Immeuble résidentiel Dolgoruki sur Pokrovka. À propos du musée et du complexe d'exposition Rakh Apartment House Kostyakova

Photo d'Ancora / fotki.yandex.ru

La rue Prechistenka est l'une des plus anciennes rues de Moscou. De plus, c'est aussi l'une des rues les plus belles et les plus luxueuses de la capitale, gardant les souvenirs des aristocrates célèbres, des hommes d'affaires les plus riches et des grands écrivains et poètes qui l'ont habitée à différentes époques. Peut-être que dans aucune autre rue de Moscou vous ne trouverez autant de demeures solennelles et élégantes et d'immeubles d'appartements luxueux que dans Prechistenka. Ce n’est pas pour rien que cette rue et ses environs sont souvent comparés au quartier branché du Paris – Saint-Germain. Ici, chaque maison est la couronne de la création, et le nom de son propriétaire est une page distincte dans l'encyclopédie.

L'histoire de Prechistenka est étroitement liée à l'histoire de la Russie, à l'histoire de Moscou. Au XVIe siècle, sur le site de la rue Prechistenka moderne, il y avait une route menant au couvent de Novodievitchi. Le monastère a été construit en 1524 en l'honneur de la libération de Smolensk de l'invasion polonaise. À partir de la fin du XVIe siècle, des bâtiments urbains ont commencé à apparaître le long de la route et la rue qui en a résulté a commencé à s'appeler Chertolskaya en l'honneur d'un ruisseau qui coulait à proximité, appelé Chertoroy par les résidents locaux. Le tsar Alexeï Mikhaïlovitch a décidé qu'un tel nom, associé aux diables, n'était pas approprié pour la rue menant au couvent de Novodievitchi, le monastère de la Très Pure Mère de Dieu. En 1658, sur ordre du tsar, la rue fut rebaptisée Prechistenskaya et la porte Chertolsky de la ville, qui existait à ses débuts, fut rebaptisée Prechistensky. Au fil du temps, le nom de la rue dans le langage courant a été raccourci à la prononciation « Prechistenka », et plus tard, le nom abrégé a été officiellement établi. À la fin du XVIIe siècle, la rue Prechistenka devint particulièrement populaire parmi les nobles de Moscou. Des demeures y apparaissent qui appartenaient aux familles aristocratiques des Lopukhins, Golitsyn, Dolgorukys, Vsevolzhskys, Eropkins et bien d'autres. Les meilleurs architectes de cette époque ont travaillé à la construction de luxueuses demeures nobles, créant parfois de véritables palais. À partir de la seconde moitié du XIXe siècle, Prechistenka fut choisie par les marchands de Moscou et les familles de marchands des Konshin, Morozov, Rudakov et Pegov figuraient parmi les propriétaires. Les marchands, devenus riches en production et en commerce, ne voulaient pas rester à la traîne de l'aristocratie dans leur désir de vivre magnifiquement, et les anciens domaines seigneuriaux de Prechistenka sont souvent reconstruits par les nouveaux propriétaires avec encore plus de faste et de faste. Des immeubles d'appartements luxueux y furent ensuite construits, destinés à être loués à de riches locataires.

Au cours de son histoire, la rue a changé plusieurs fois de nom ; nous avons déjà évoqué certains de ces changements, mais ce ne sont pas toutes les transformations. En 1921, la rue a été rebaptisée en l'honneur de P.A. Kropotkine, un célèbre anarchiste révolutionnaire, il est né dans une maison située dans l'une des ruelles Prechistensky - Shtatny. Jusqu'en 1994, Prechistenka s'appelait rue Kropotkinskaya. En 1994, son nom historique lui est restitué.

Eh bien, allons nous promener dans cette rue la plus intéressante de Moscou.

Chambres blanches et rouges (Prechistenka, 1, 1/2).

Une idée de l'architecture de la première période de l'existence de la rue Prechistenka peut être obtenue grâce aux Chambres Blanches et Rouges relativement récemment restaurées, situées à Prechistenka n° 1 et n° 1\2.

Chambres blanches du prince B.I. Prozorovsky

Les « Chambres Blanches » appartenaient au prince B.I. Prozorovsky, directeur de l'Armurerie Prikaz ; elles ont été construites en 1685 comme maison principale de son domaine.

La maison en forme de L de trois étages possède une arche de passage menant à sa cour avant. Le type de maison fait référence aux bâtiments « sur caves », c'est-à-dire que son étage inférieur est un sous-sol partiellement enterré, consacré aux besoins du ménage. Les étages supérieurs sont la salle des maîtres et la salle à manger. Il est intéressant de noter que les chambres n'ont pas été construites au fond du domaine, mais le long de la rue ; cet emplacement de la maison principale est rare pour l'architecture moscovite de la fin du XVIIe et du début du XVIIIe siècle.

La particularité de ce bâtiment réside également dans le fait qu'il a survécu jusqu'à nos jours. Le fait est qu'à la fin du 19ème siècle, lorsque les murs de la Ville Blanche ont été démantelés, de nombreux bâtiments anciens ont également été démolis, la plupart des tours des boyards n'ont pas survécu à ce jour, mais grâce aux « Blancs » miraculeusement survivants Chambers », nous avons une idée à leur sujet.

Les Chambres Blanches ont été restaurées en 1995 et abritent aujourd'hui le complexe d'exposition du Département du patrimoine culturel de Moscou.

Chambres rouges du boyard B.G. Iouchkova

À peu près à la même époque, à la fin du XVIIe siècle, furent construites les « Chambres Rouges », qui appartenaient d'abord au boyard B.G. Iouchkov et l'ancienne maison principale de son domaine, et plus tard à l'intendant de la cour impériale N.E. Golovine. Ensuite, ce bâtiment est entré en possession du gendre de Golovine, M.M. Golitsyne, amiral général de la flotte russe, nommé plus tard au poste de gouverneur d'Astrakhan. C’est peut-être dans cette maison qu’est né le fils de Golitsyne, A.M. Golitsyne, futur vice-chancelier de Catherine II. À partir du milieu du XVIIIe siècle, les « Chambres rouges » passèrent à la famille Lopukhin : P. Lopukhin, l'un des membres actifs du mouvement décembriste, y vécut. Après la guerre patriotique de 1812, les propriétaires du bâtiment étaient principalement des représentants de la classe marchande.

Les « Chambres Rouges » ont été construites dans le style baroque de Moscou ; la façade principale du bâtiment était superbement et richement décorée. Le bâtiment initialement de trois étages (le dernier étage a ensuite été perdu lors de la reconstruction) était situé au point le plus élevé du relief, dominait les environs et, avec les « Chambres blanches », a longtemps été l'élément dominant de l'édifice. l'ensemble architectural de Prechistenka. Le bâtiment des « Chambres Rouges » faisait face à Ostozhenka avec son extrémité, et la façade principale, richement décorée, faisait face à la porte Tchertolsky de la Ville Blanche. Selon la tradition de l'architecture pré-pétrinienne, l'étage inférieur des chambres était réservé aux besoins domestiques, et les deux étages supérieurs abritaient une grande chambre pour recevoir les invités et les chambres du maître. Il était possible d'accéder au deuxième étage du bâtiment à la fois par des escaliers intérieurs depuis les étages inférieurs et supérieurs, et directement depuis la rue, depuis un porche rouge séparé situé à l'extrémité nord de la maison (pour une raison quelconque, ce porche n'était pas restauré lors de la restauration).

Dans les années 1820, sur la flèche d'Ostozhenka et Prechistenka, un bâtiment en pierre de deux étages a été érigé avec des bancs à l'étage inférieur, qui a longtemps masqué les « Chambres rouges ». En 1972, le bâtiment, déjà assez délabré à l'époque, fut démoli à l'occasion des préparatifs de la visite officielle à Moscou du président américain Richard Nixon, et les « Chambres rouges » et les « Chambres blanches » furent presque démolies, presque modifiées. méconnaissable par les couches culturelles répétées et ressemblait à des bâtiments tout à fait ordinaires dans les années 70 du 20e siècle. Heureusement, les architectes ont réussi à identifier à temps la valeur architecturale et historique des deux bâtiments, et les chambres ont réussi à éviter le sort déplorable de la destruction.

Pharmacie Vorbricher (Prechistenka, 6).

Pharmacie d'Andrei Fedorovich Forbricher

En face des Chambres Blanches, au 6 Prechistenka, se trouve un manoir construit à la fin du XVIIIe siècle. Le bâtiment a été reconstruit à plusieurs reprises par ses propriétaires, il est donc difficile de dire à quoi il ressemblait à l'origine, mais l'aspect actuel du décor remonte à la seconde moitié du XIXème siècle. La façade de l'édifice est ornée de pilastres corinthiens, qui semblent diviser l'édifice en cinq parties égales. La fenêtre centrale cintrée est ornée d'un décor en stuc figurant des guirlandes de fruits et de fleurs. Le premier étage du bâtiment dispose de vitrines assez grandes - le projet de construction a été développé en tenant compte de la perspective d'installer des commerces de détail dans le bâtiment. Le bâtiment a aujourd'hui été rénové tout en conservant l'aspect qu'il avait acquis dans les années 1870.

En 1873, le bâtiment fut acheté et une pharmacie fut installée au deuxième étage par Andrei Fedorovich Vorbricher, pharmacien de la célèbre dynastie Vorbricher, classé parmi la noblesse en 1882. Il existe une opinion selon laquelle Andrei Fedorovich Vorbricher n'est autre qu'Heinrich Vorbricher lui-même, le fondateur de la dynastie des pharmaciens Vorbricher, maître en pharmacie, pharmacien aux théâtres impériaux de Moscou à son propre salaire, qui a changé de nom afin de ressembler davantage à Culture russe.

La pharmacie fonctionne toujours dans ce bâtiment.

Domaine municipal de Surovshchikov (Prechistenka, 5).

Dépendance du domaine municipal de V.V. Sourovshchikova

Du manoir en bois du XVIIIe siècle construit pour la princesse Saltykova-Golovkina, il ne reste qu'une dépendance et quelques bâtiments de service. Après la princesse, le domaine appartenait au marchand V.V. Severchtchikov. La dépendance du manoir qui subsiste a été reconstruite en 1857, elle a été agrandie, un deuxième étage a été ajouté et la petite dépendance s'est transformée en un joli manoir avec une décoration en stuc et un balcon en fonte au-dessus de l'entrée. Dans les profondeurs du site, qui faisait auparavant partie de la propriété, ont également été conservées deux maisons à deux étages, qui servaient auparavant de parties latérales au bâtiment arrière du domaine. En outre, un petit parc subsiste du domaine municipal du marchand Surovshchikov.

Dans les années 1920, parmi d'autres résidents, Emelyan Yaroslavsky, premier commissaire du Kremlin, président de l'agressive « Union des athées militants », qui était engagé dans l'extermination de la religion - l'opium du peuple, et qui a initié la destruction d'églises, vivaient dans cette maison. Yaroslavsky est l'auteur du livre athée « La Bible pour les croyants et les non-croyants », ainsi que des « Essais sur l'histoire du Parti communiste de toute l'Union (bolcheviks) ».

Domaine Rzhevsky-Orlov-Philip (Prechistenka, 10).

Succession de Mikhaïl Fedorovitch Orlov

Au coin de la rue Prechistenka et de la ruelle Tchertolsky se trouve un manoir construit au milieu du XVIIIe siècle, avec à sa base des chambres voûtées et des sous-sols érigés au XVIIe siècle. Cette maison a une histoire très intéressante.

Construit au XVIIIe siècle, le manoir a appartenu à différentes époques aux familles Rzhevsky, Likhachev et Odoevsky. En 1839, la maison fut achetée par le célèbre général, héros de la guerre patriotique de 1812, Mikhaïl Fedorovitch Orlov ; c'est sa signature qui figurait sur l'acte de capitulation de Paris en 1814. Le brave général était le descendant de Grigori Orlov, le favori de Catherine II, il fut l'un des fondateurs de l'Ordre des Chevaliers russes, qui donna naissance à des communautés secrètes de futurs décembristes, dans les rangs desquelles se retrouva Mikhaïl Orlov lui-même. En 1823, il fut démis de ses fonctions de chef de division à Chisinau pour la propagande politique du décembriste V. Raevsky, qu'il autorisa dans les unités militaires qui lui étaient subordonnées. Plus tard, il fut complètement licencié et enquêté sur le cas des décembristes et emprisonné dans la forteresse Pierre et Paul. Orlov n'a été sauvé de l'exil en Sibérie que grâce à l'intercession de son frère A.F. Orlov, qui a mené l'enquête sur le soulèvement de décembre et a adressé une pétition à l'empereur concernant le sort de son frère. Grâce à ce patronage, Mikhaïl Orlov a pu revenir d'exil dans le village à Moscou en 1831, bien qu'il ait déjà été privé de toute possibilité de mener des activités politiques. Il a vécu dans le manoir de Prechistenka 10 de 1839 à 1842 avec son épouse Ekaterina Nikolaevna, fille du général N.N. Raevski.

Les Orlov étaient amis avec A.S. Pouchkine. Même à Chisinau, Mikhaïl Orlov entretenait une relation amicale avec le poète ; ils le voyaient presque tous les jours, et à ce jour, parmi les critiques littéraires, le débat se poursuit pour savoir laquelle des deux femmes était « l'amour du sud » de Pouchkine - Maria Volkonskaya ou l'épouse d'Orlov. Ekaterina. Quoi qu'il en soit, Pouchkine a capturé les traits d'Ekaterina Nikolaevna à l'image de Marina Mnishek dans le poème « Boris Godounov », et le poète a dédié le poème « Hélas ! Pourquoi brille-t-elle d’une beauté momentanée et tendre ? », et il a parlé d’elle comme d’une « femme extraordinaire ».

En 1842, Mikhaïl Orlov mourut, il fut enterré au cimetière de Novodievitchi et sa maison de Prechistenka passa à d'autres propriétaires.

Dans les années 1880, une partie de l'ancienne maison Orel était occupée par des chambres meublées destinées à être louées à des invités ; l'une d'elles fut louée par l'artiste Isaac Levitan, tout juste diplômé de l'École de peinture de Moscou. La pièce avec cloison dans laquelle il était logé servait à la fois de maison et d'atelier. Il existe des preuves que A.P. Tchekhov lui a rendu visite dans cette maison, avec qui ils étaient amis, s'étant rencontrés dans les années 1870, alors qu'ils étaient étudiants.

Au début du XXe siècle, le propriétaire de la maison était un Français, marchand mercier, et célèbre collectionneur de porcelaines et de tableaux, M. Philippe. En mars 1915, Philip engagea un enseignant au foyer pour son fils Walter, qui devint nul autre que le jeune Boris Pasternak.

Après la révolution de 1917, le manoir abrita diverses organisations publiques, notamment le Comité juif antifasciste, dont de nombreux membres furent tués à la suite des répressions staliniennes. Aujourd'hui, la maison Rzhevsky-Likhachev-Philip a été soigneusement restaurée et a retrouvé son aspect du début du XXe siècle.

Domaine des Khrouchtchev-Seleznev / Musée d'A.S. Pouchkine (Prechistenka, 12).

Domaine Khrouchtchev-Seleznev

L'ancien domaine noble du 12 Prechistenka, communément appelé domaine Khrouchtchev-Seleznev, a été créé dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, incendié lors de l'incendie de 1812 et reconstruit. Depuis, le manoir a presque entièrement conservé son aspect acquis dans le premier tiers du XIXe siècle. Avant la guerre napoléonienne de 1812, la maison appartenait à de célèbres familles de princes : les Zinoviev, les Meshchersky, les Vasilchikov.

Avant la guerre patriotique de 1812, ce domaine appartenait au prince Fiodor Sergueïevitch Baryatinsky, un homme d'État actif sous le règne de Catherine II, qui, par sa participation directe au coup d'État de 1762 et prétendument même au meurtre de Pierre III, a contribué à l'adhésion. de Catherine la Grande au trône. Ayant été par la suite proche de l'impératrice, il fit une brillante carrière à la cour, atteignant le rang de grand maréchal. Sous Paul Ier, il fut expulsé de Saint-Pétersbourg et vécut probablement dans ses domaines, y compris à Moscou, sur Prechistenka, devenant l'un des représentants typiques de la riche noblesse non servante et des nobles qui quittèrent la cour et vécurent leur vie, s'adonner à la vie sociale : voyages, bals, visites.

Immédiatement après la mort de Fiodor Sergueïevitch en 1814, son héritier, pour une somme peu importante, cède le domaine à un enseigne de garde à la retraite, un riche propriétaire foncier Alexandre Petrovitch Khrouchtchev, une proche connaissance de Fiodor Sergueïevitch. Le montant de la transaction était faible, puisque le domaine fut gravement endommagé lors de l'incendie de 1812, et qu'il ne restait que le sous-sol en pierre de la maison principale et les dépendances incendiées.

Alexandre Petrovitch Khrouchtchev appartenait à une vieille famille noble. Pendant la guerre patriotique de 1812, il combattit au sein des sauveteurs du régiment Preobrazhensky, prit sa retraite en 1814 et devint étonnamment rapidement riche, ce qui provoqua beaucoup de ragots dans la société. On disait qu'il avait fait fortune grâce à l'agriculture, ce qui était considéré comme indécent pour un noble. Il était propriétaire de domaines dans les provinces de Tambov, Penza et Moscou.

Immédiatement après avoir acheté les cendres du domaine Baryatin, Khrouchtchev a commencé à construire une nouvelle maison sur le sous-sol préservé de l'ancienne et, en 1816, les Moscovites ont pu voir un manoir de style empire incroyablement beau sur Prechistenka. La nouvelle maison, également construite en bois, a une superficie plus petite que la précédente, c'est pourquoi de larges terrasses ont été créées sur la base en pierre, qui ont reçu de belles clôtures en fer forgé et sont devenues un élément original de la maison. La maison est petite, mais elle est si élégante, pittoresque et en même temps solennelle qu'elle ressemble à un palais miniature. Les deux façades de la maison, face à Prechistenka et Khrouchtchevski Lane, sont ornées de portiques dont l'architecture diffère les unes des autres. Celui qui surplombe Prechistenka est particulièrement beau : il est réalisé sous des formes monumentales, décoré de six fines colonnes de l'ordre ionique, séparant visuellement les hautes ouvertures des fenêtres cintrées les unes des autres, d'une excellente frise en stuc de thèmes végétaux et de médaillons. La maison de la façade avant est construite avec une mezzanine avec un balcon. La façade latérale, plus intime, est accentuée par un portique qui comprend 8 colonnes jumelées, derrière lesquelles se trouve un panneau en relief sur le mur. En général, la conception de la maison combine le caractère unique de la composition avec des détails typiques de l'Empire peaufinés à la perfection ; de nombreux éléments décoratifs sont maintenus dans une stricte unité stylistique.

Le domaine Khrouchtchev-Seleznev. Façade avant

La paternité du projet de la maison de Khrouchtchev a longtemps fait l'objet de nombreux différends ; on a supposé que l'auteur de ce magnifique manoir était le célèbre architecte Domenico Gilardi ; il s'est avéré plus tard que le projet avait été travaillé par un élève de Giovanni Gilardi et Francesco Camporesi - Afanasy Grigoriev, un architecte talentueux, ancien serf, qui a obtenu sa liberté à l'âge de 22 ans et a travaillé à la reconstruction de nombreux bâtiments de Moscou après 1812 avec Domenico Gilardi.

Après la mort d'A.P. Khrouchtchev en 1842, ses héritiers vendirent le domaine au citoyen d'honneur Alexei Fedorovich Rudakov, un marchand de Verkhovazh, un riche marchand de thé, qui décida de s'installer à Moscou pour y résider de manière permanente et de transférer sa société commerciale à White Stone. Ainsi, ce manoir n’est pas resté à l’écart des changements sociaux évoqués par A.S. dans les années 1830. Pouchkine : « Les marchands s'enrichissent et commencent à s'installer dans les chambres abandonnées par la noblesse. »

Dans les années 1860, le domaine devint la possession du capitaine à la retraite Dmitry Stepanovich Seleznev, un noble. Mais un tel retour du domaine entre des mains nobles était déjà un phénomène inhabituel à l'époque. Un autre phénomène rare dans le sort du domaine Khrouchtchev-Seleznev est que, malgré tous ses nombreux propriétaires, la maison est restée presque inchangée - sous la même forme dans laquelle elle a été restaurée par Khrouchtchev. Sauf que les Seleznev ont placé une image de leurs armoiries sur le fronton, qui orne toujours l'édifice. Toutes les autres réparations effectuées à plusieurs reprises n'ont pas affecté l'apparence de la maison - un cas rare, heureux pour ce magnifique manoir. Apparemment, la valeur artistique exceptionnelle de la maison était si indéniable que personne n'avait même pensé à changer quoi que ce soit dans un ensemble aussi harmonieux. Eh bien, la haute culture des propriétaires de la maison a probablement joué un certain rôle.

D.S. Seleznev était un homme très riche ; avant la réforme du servage, il possédait 9 000 âmes de serfs, et les armoiries de la famille Seleznev étaient incluses dans les « Armes générales d'intérêt des familles nobles de l'Empire russe ».

En 1906, la fille du propriétaire de la maison a décidé de perpétuer la mémoire de ses parents et a fait don du domaine à la noblesse de Moscou pour abriter une école-orphelinat pour enfants nommée d'après Anna Alexandrovna et Dmitry Stepanovich Seleznev, qui se trouvait ici avant 1917. révolution. Après la Révolution d'Octobre, le bâtiment du domaine a été transféré d'une institution à une autre, et il y avait tellement de choses ici : le Musée du jouet, le Musée littéraire, le ministère des Affaires étrangères, l'Institut d'études orientales et bien d'autres. En 1957, les autorités de Moscou décident de créer un musée d'A.S. Pouchkine, et en 1961 le musée a été installé ici, dans un manoir restauré spécialement à cet effet au 12 Prechistenka. Il convient de noter que l'emplacement du musée du grand poète russe a été choisi avec beaucoup de succès, car le Khrouchtchev-Seleznev Le complexe du manoir, dans ses caractéristiques architecturales, correspond le mieux aux caractéristiques de la construction de l'époque de Pouchkine, en plus de A.S. lui-même. Pouchkine a probablement visité les demeures de ses parents et amis à Prechistenka ; peut-être a-t-il également visité cette maison n°12. Aujourd’hui, dans les salles du musée, l’atmosphère de l’époque de Pouchkine est recréée, l’exposition raconte la vie et l’œuvre du poète, on y trouve une vaste collection de livres, de peintures, d’art appliqué du XIXe siècle, de manuscrits et de meubles.

Immeuble E.A. Kostyakova / Douanes centrales de l'énergie (Prechistenka, 9).

Douanes centrales de l’énergie

Les associations littéraires avec Prechistenka ne se posent pas seulement en relation avec le manoir Khrouchtchev-Seleznev. De nombreux événements de la célèbre histoire de Mikhaïl Boulgakov « Le cœur d’un chien » sont liés à cette rue. Par exemple, le professeur Preobrazhensky rencontre pour la première fois le chien Sharik et lui offre des saucisses de Cracovie près de la maison n°9. Aujourd'hui, la Maison centrale des douanes de l'énergie s'y trouve. Et lors des événements décrits dans l'histoire de Boulgakov, le magasin Centrokhoz a été localisé, d'où le professeur Preobrazhensky est sorti avant de rencontrer le chien Sharik gelé et affamé, qui l'observait de l'autre côté de la rue.

Le bâtiment dans lequel se trouve désormais la Douane centrale de l'énergie est l'immeuble d'E.A. Kostyakova, construit en 1910, vraisemblablement selon le projet de l'architecte N.I. Zherikhov (dans certaines sources, le nom de l'architecte G.A. Gelrikh apparaît). Le bâtiment néoclassique situé au deuxième étage est décoré de nombreux panneaux sculpturaux sur des thèmes anciens. Ici a vécu autrefois l'artiste Boris Shaposhnikov, ami de Mikhaïl Boulgakov, à qui l'écrivain rendait souvent visite et grâce à la personne duquel il a probablement décidé de mentionner cette maison dans son œuvre.

Succession d'A.I. Konshina / Maison des Scientifiques (Prechistenka, 16).

Maison des Scientifiques sur le territoire de la succession d'A.I. Konshina. Porte d'entrée et bâtiment moderne

La propriété sur laquelle se trouve aujourd'hui le bâtiment portant l'adresse 16 rue Prechistenka, où se trouve la Maison des scientifiques, appartenait à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle à Ivan Petrovich Arkharov, qui a servi comme gouverneur militaire de Moscou en 1796-1797. En plus de sa nomination à ce poste, Paul Ier lui accorda mille âmes de paysans et ce manoir sur Prechistenka. Ivan Petrovich a vécu dans le domaine donné en véritable maître. Chaque jour, au moins 40 personnes dînaient chez les Arkharov et le dimanche des bals luxueux étaient donnés, qui attiraient la meilleure société de Moscou. Même l'empereur Alexandre Ier a visité le domaine, qui éprouvait un grand respect pour l'épouse d'Ivan Petrovich, Ekaterina Alexandrovna, née Rimskaya-Korsakova.

En 1818, la maison des Arkharov, gravement endommagée par l'incendie napoléonien, fut achetée par le prince Ivan Alexandrovitch Narychkine, chambellan et maître de cérémonie en chef à la cour d'Alexandre Ier. Vraisemblablement, les Narychkine ont restauré le domaine et y ont déménagé en 1829 après la démission d'Ivan Alexandrovitch. Sous les Narychkine, la vie du domaine s'organisait à peu près de la même manière que sous les précédents propriétaires : les mêmes réceptions, les mêmes bals, enfin, sauf que l'ambiance devenait encore plus luxueuse et sophistiquée, car les Narychkine étaient de rang plus élevé que les Arkharov.

Ivan Aleksandrovich Naryshkin était l'oncle de Natalya Nikolaevna Goncharova, et quand A.S. Pouchkine a épousé Natalya le 18 février 1831 et était le père de la mariée. Bien entendu, la parenté acquise obligeait A.S. Pouchkine devait rendre visite aux maisons des parents de sa femme. Pouchkine et Gontcharova rendaient donc parfois visite aux Narychkine au domaine de Prechistenka.

Des Narychkine, la maison devint la propriété de leurs proches, les Musin-Pouchkine. Il est intéressant de noter que le neveu d'Ivan Alexandrovitch Narychkine, Mikhaïl Mikhaïlovitch Narychkine, un ancien décembriste, condamné aux travaux forcés et à l'exil pour avoir participé au soulèvement, s'est rendu illégalement ici, dans cette maison de Prechistenka, avec les Musins-Pouchkine. Et lors d'une de ces visites, M.M. Naryshkin a reçu la visite de Nikolai Vasilyevich Gogol, qui travaillait à l'époque sur le deuxième volume de Dead Souls et s'intéressait aux activités des décembristes à cet égard.

Par la suite, le domaine fut remplacé par deux autres propriétaires nobles - les Gagarine et les Troubetskoy - avant de devenir en 1865 la propriété de représentants de la classe marchande - les marchands de Serpoukhov Konshins. En ce sens, le domaine de Prechistenka, 16, ne faisait pas exception et, comme de nombreux domaines à Moscou, après l'abolition du servage, il est passé des nobles pauvres aux « nouveaux Russes » du XIXe siècle - de riches industriels et entrepreneurs.

Ivan Nikolaevich Konshin, qui a acquis le domaine des Trubetskoy, était un marchand héréditaire, a hérité de ses parents l'usine de tissage de papier et d'impression de calicot "Old Manor" et environ un million de roubles, qu'il, menant habilement les affaires commerciales, a décuplé par le fin de sa vie, et même en 1882. Avec ses frères, il reçut le titre de noblesse pour les mérites de leur famille « dans le domaine de l'industrie domestique pendant deux cents ans ». Les époux Konshina n'ayant pas d'enfants, la totalité de la fortune de dix millions de dollars et l'usine après la mort d'Ivan Nikolaevich en 1898 sont restées entre les mains de la veuve de Konshina, Alexandra Ivanovna, qui avait alors déjà 65 ans. Consciente de son incapacité à continuer à mener des affaires commerciales, Alexandra Ivanovna liquide l'entreprise de son mari et vend l'usine à ses frères. Elle-même continue de vivre isolée dans un domaine de Prechistenka, entourée seulement de quelques personnes les plus proches d'elle, et ne se manifeste activement que par la charité. En 1908-1910, Alexandra Ivanovna, déjà âgée de 77 ans, commença soudainement une reconstruction à grande échelle du domaine. Il est difficile de dire ce qui a poussé la femme âgée et solitaire à commencer à reconstruire la maison de son domaine et même à dépenser énormément d'argent pour ce projet. Selon les contemporains, l'avocat de la famille Konshin, A.F. Deryuzhinsky, le confident d'Alexandra Ivanovna, a remarqué un jour, au cours d'une promenade, une fissure dangereusement grande dans le mur de la maison des Konshin du côté de la ruelle Mertvy (Prechistensky), dont il n'a pas hésité à informer le propriétaire de la maison. Apparemment, cela a été une raison décisive pour démolir l’ancien manoir et construire à sa place une nouvelle maison-palais, ce qui conviendrait au statut désormais noble du propriétaire. Deryuzhinsky engage un architecte familier, Anatoly Ottovich Gunst, pour reconstruire le bâtiment.

Gunst se lance dans la construction à grande échelle, sans limiter ses moyens. Il a conçu et réalisé le projet d'un véritable ensemble de palais. Grâce à la vision d'un architecte talentueux et aux capacités financières presque illimitées du client, un bâtiment est apparu à Moscou en 1910, qui a pris à juste titre l'une des premières places parmi les bâtiments les plus luxueux du début du 20e siècle. L'architecte a conservé avec tact les dimensions harmonieuses de l'ancien manoir, en érigeant une nouvelle maison, à la demande du client, selon le plan de la maison démolie. Il accorda la plus grande attention à la décoration du bâtiment et notamment à ses intérieurs. Il a mis des accents dans le bâtiment en plaçant un grand grenier au-dessus de la corniche au centre et de petits sur les côtés, et a divisé uniformément la façade étendue avec des pilastres plats de l'ordre ionique, tout cela a été fait dans les meilleures traditions du néoclassicisme. Et dans les cadres de fenêtres, de petites moulures décoratives en stuc et un panneau de bas-relief sur l'un des murs de la maison, on retrouve des traits d'éclectisme. La façade avant de la maison s'ouvre sur le jardin, clôturé du côté de Prechistenka par une haute clôture en pierre avec de gracieuses niches cintrées, des balustrades et des pots de fleurs s'élevant d'en haut. Les pylônes massifs de la porte d'entrée sont décorés de sculptures de lions.

Succession d'A.I. Konshina

Les intérieurs du bâtiment étaient vraiment luxueux, dans la création desquels l'architecte s'est montré un grand maître. Le jardin d'hiver avec sa lucarne et sa baie vitrée, les salles blanche et bleue étaient particulièrement beaux : il y avait du marbre italien, des sculptures en pierre, des décorations en bronze français, de riches plafonds en stuc, des lustres fantaisie et des parquets coûteux. La salle de bain était également luxueusement meublée : tous les appareils de plomberie provenaient directement d'Angleterre. La maison n'était pas en reste sur le plan technique, elle était littéralement « bourrée » de toutes sortes d'équipements modernes : approvisionnement en eau, assainissement, appareils divers, la maison disposait même d'un système spécial d'aspirateurs d'échappement qui fonctionnaient à travers les trous de ventilation. Toute cette beauté étonnante et ces innovations techniques ont apporté un sentiment de fête aux dernières années de la vie de la pieuse veuve.

Mais malheureusement, il n’a pas fallu longtemps pour profiter du magnifique palais Konshina. 4 ans après l'achèvement de sa construction, elle décède. Le palais a été hérité par les proches d'Ivan Nikolaevich Konshin, qui, au début de 1916, a vendu le domaine Prechistensky pour 400 000 roubles à Alexey Ivanovich Putilov, un grand entrepreneur et banquier qui était président du conseil d'administration de la Banque russo-asiatique et faisait également partie de la direction de cinquante autres entreprises et sociétés par actions réputées. Mais le nouveau propriétaire n'a pas eu la chance de vivre longtemps dans ce magnifique domaine : la Révolution d'Octobre a éclaté et tous les biens du banquier, y compris le palais de Prechistenka, ont été confisqués.

En 1922, la Maison des Scientifiques était située dans le Palais Konshina. L'initiative de sa création appartient à Maxim Gorky. Il aurait expliqué à Lénine que la communauté scientifique de Moscou avait tout simplement besoin d'un tel club. Et l'emplacement de la Maison des scientifiques a été choisi à Prechistenka en raison du grand nombre d'établissements d'enseignement, d'instituts scientifiques, de bibliothèques et de musées situés à proximité. Les scientifiques étaient « abrités » dans rien de moins que le palais de Konshina, ici toutes les conditions nécessaires étaient créées pour eux et un environnement favorable à la communication entre les travailleurs de la science, de la technologie et de l’art et à leur détente. Inutile de dire que la communication et les loisirs des scientifiques soviétiques n'ont pas eu d'impact positif sur l'état du palais autrefois luxueux ; bien sûr, la majeure partie de la magnifique décoration intérieure de la maison a été perdue et endommagée de manière irrévocable et désespérée. Et il est impossible de parler de l'ajout d'un bâtiment supplémentaire de style constructiviste au bâtiment du palais en 1932, sauf avec regret - cela a simplement défiguré l'ensemble du domaine. De plus, même si l'on ignore la question de l'esthétique, de la valeur historique et architecturale, on ne sait absolument pas pourquoi ce nouveau bâtiment était nécessaire, même fonctionnellement, car le domaine était suffisamment grand sans lui et était tout à fait capable de satisfaire tous les besoins du Maison des Scientifiques à cette époque et aujourd'hui.

Domaine des Lopukhins-Stanitsky / Musée de L.N. Tolstoï (Prechistenka, 11).

Domaine Lopukhin-Stanitsky

En tant qu'exemple architectural frappant du style Empire de Moscou, il convient de prêter attention au domaine Lopukhin-Stanitsky, construit en 1817-1822 par l'architecte A.G. Grigoriev. Le domaine se compose d'une maison principale en bois plâtré construite sur un socle en pierre blanche, s'étendant le long de la ligne rouge de la rue, d'une dépendance le long de l'allée Lopukhinsky, de bâtiments de service à l'intérieur de la cour et d'une clôture en pierre du site avec un portail d'entrée. Le bâtiment principal du domaine est très élégant, ses formes monumentales se marient harmonieusement avec l'échelle intime du bâtiment, tout y est très proportionné et naturel. La façade sur rue de la maison est ornée d'un léger portique ionique à six colonnes ; au fond, derrière les colonnes, sur la façade, on peut voir une frise en stuc à plusieurs figures en relief ; le tympan triangulaire du fronton est orné de un noble blason. Le bâtiment du domaine a presque entièrement conservé son aspect d'origine et représente un exemple unique du développement de Moscou après l'incendie.

Succession des Lopukhins-Stanitsky. Portique

Depuis 1920, le musée Lev Nikolaïevitch Tolstoï est situé dans le domaine Lopukhin-Stanitsky. Voici la principale exposition littéraire racontant l'œuvre et la vie du grand écrivain. Le musée abrite les archives de la maison d'édition pédagogique russe « Posrednik », fondée à l'initiative de Lev Nikolaïevitch, une collection de photographies prises par Sofia Andreevna, l'épouse de Tolstoï, et surtout, le fonds de manuscrits de Tolstoï, comptant plus de deux millions de pages de les manuscrits de l'écrivain. En regardant ici, vous pouvez voir de vos propres yeux les effets personnels de Tolstoï, ses lettres, les manuscrits originaux de « Guerre et Paix », « Anna Karénine » et bien d’autres œuvres de l’écrivain.

Monument à L.N. Tolstoï sur Prechistenka

En 1972, un monument à L.N. a été érigé dans le jardin proche du musée. Tolstoï, dont l'auteur est le célèbre sculpteur S.D. Merkoulov. Ce monument a été déplacé ici du parc du Maiden Field. Granite Tolstoï se tient parmi les arbres, baissant pensivement la tête et mettant ses mains derrière sa ceinture, soutenant sa chemise large et fluide. Son regard, celui d'un vieil homme sage avec une expérience du monde, est profondément pensif et triste.

Maison d'Isadora Duncan (Prechistenka, 20).

Maison Isadora Duncan

Parmi les bâtiments auxquels est lié le destin de nombreuses personnes célèbres, il convient de mentionner le manoir de Prechistenka, 20. Il a été construit à la fin du XVIIIe siècle, peut-être selon les plans du célèbre architecte Matvey Kazakov. Au milieu du XIXe siècle, le héros de la guerre patriotique de 1812, le conquérant du Caucase, le général Alexeï Petrovitch Ermolov, y vivait, et au début du XXe siècle, le millionnaire Alexeï Konstantinovitch Ouchkov, qui possédait un grand La société de thé "Gubkin et Kuznetsov", qui avait des bureaux de représentation non seulement en Russie, s'est installée dans le manoir, mais aussi sur tous les marchés de thé célèbres du monde : à Londres, en Inde, en Chine, sur les îles de Ceylan et de Java.

A.K. Ouchkov, avec ses proches, fréquentait la Philharmonie de Moscou et le Théâtre Bolchoï ; l'implication de l'industriel dans des activités caritatives l'a aidé à rencontrer la danseuse étoile du Théâtre Bolchoï Alexandra Mikhaïlovna Balachova, qui devint plus tard son épouse. Pour sa belle épouse, Ouchkov a ordonné la reconstruction de son manoir à Prechistenka et l'a équipé d'une salle de répétition spéciale pour elle.

L'année 1917 a été une surprise pour la famille de l'homme d'affaires et ballerine, et les quatre premières années après la révolution n'ont pas été les plus faciles de leur biographie ; seules l'implication de Balashova dans le monde du grand art et sa connaissance étroite avec Boris Krasin, nommé au poste de directeur du Département de Musique du Commissariat du Peuple à l'Éducation de la RSFSR. Alexandra Balachova continue de se produire sur la scène du Théâtre Bolchoï et participe même en 1922 à la tournée parisienne du théâtre. Probablement, ce sont précisément ces tournées qui ont fait comprendre à Ouchkov et Balachova qu'il n'était pas nécessaire de s'accommoder du nouvel état des choses en Russie ; ils ont apporté une certaine confiance dans leur avenir dans l'émigration et dans les relations nécessaires. Et dans le même 1922, sous prétexte de voyager le long de la Volga, le couple quitte définitivement la Russie. A Paris, ils s'installent rue de la Pompe et Alexandra Mikhaïlovna poursuit sa carrière de ballet sur la scène du Grand Opéra.

Déjà en France, Balachova a appris que son manoir de Prechistenka avec une salle de répétition en miroir avait été cédé à l'école de danse de la célèbre « fille aux sandales » Isadora Duncan, arrivée en Russie. Ironiquement, il se trouve que la maison de la rue de la Pompe, dans laquelle Ouchkov et Balachova se sont installés à leur arrivée à Paris, appartenait auparavant à Isadora Duncan. Ainsi, les deux grands danseurs ont involontairement échangé leurs demeures. Duncan, qui a appris plus tard l'échange, a ri et l'a qualifié de « square dance ».

La maison d'Isadora Duncan. Éléments de décoration

Isadora Duncan est une danseuse innovante américaine, considérée comme la fondatrice de la danse libre. En tant que ballerine professionnelle, elle a créé une direction radicalement nouvelle dans la danse, abandonnant les costumes de danse classique, elle a dansé pieds nus, vêtue d'un chiton grec, ce qui a assez choqué le public. En voyageant à travers le monde et en se produisant, elle a progressivement acquis une renommée et a continué à rechercher avec inspiration et enthousiasme créatif cette danse « qui pourrait devenir un reflet divin de l’esprit humain à travers les mouvements du corps ». Une recherche et une expérimentation créatives constantes, un don particulier pour exprimer son état émotionnel et sa liberté spirituelle à travers des mouvements, un sens intuitif étonnant pour la musique, le naturel, la beauté et la plasticité de la performance ont aidé Isadora Duncan à trouver sa danse et à en faire un sujet de délice dans d'immenses salles. . Elle donne plusieurs concerts en Russie en 1904-1905 et 1913. Et en 1921, elle reçut une invitation officielle du commissaire du peuple à l'éducation A.V. Lunacharsky va ouvrir sa propre école de danse à Moscou. Lounatcharski, qui a attiré la célèbre « sandale divine » en Russie, n'a pas lésiné sur ses promesses : l'une des promesses du commissaire du peuple était l'autorisation de danser dans... la cathédrale du Christ-Sauveur ! On dit que Duncan voulait passionnément y danser, car les espaces théâtraux ordinaires ne lui offraient pas un tel espace pour la réalisation de ses impulsions et idées créatives. Et dans quel autre pays, sinon en Russie, où des changements aussi dramatiques ont lieu, devrions-nous rechercher de nouvelles formes dans l'art et dans la vie !? De plus, Duncan rêvait depuis très longtemps d'ouvrir sa propre école de danse pour filles. Et en Russie, on a promis de lui fournir « mille enfants et un magnifique palais impérial à Livadia, en Crimée ». Croyant aux nombreuses promesses des autorités soviétiques, Isadora est venue au pays de « la vodka et du pain noir ». Une certaine déception l'attendait ici : une grande partie de ce qui avait été promis n'a jamais été tenu, la grande danseuse n'a pas eu la chance de montrer son « art païen » dans la cathédrale du Christ-Sauveur, elle a dû se produire « uniquement » au Théâtre Bolchoï, elle n'était pas destinée à voir le palais Livadia de Nicolas II. Isadora a reçu un « palais » plus petit pour créer une école et une résidence personnelle - un luxueux manoir sur Prechistenka.

À Moscou, Isadora Duncan a rencontré le poète russe Sergei Yesenin, et leur amour soudain s'est transformé en le mariage de ces deux individus talentueux. Duncan et Yesenin vivaient ensemble dans un manoir à Prechistenka. C'est ici que Yesenin a créé sa « Confession d'un voyou » et bien d'autres œuvres. Mais l'union du danseur excentrique et du jeune poète ne dura pas longtemps : déjà en 1924, leur mariage, qui se transforma en un tourbillon de scandales, d'ivresse alcoolique et d'incompréhensions, fut dissous. La même année, Isadora quitte la Russie et se rend en France pour échapper aux troubles émotionnels liés à la séparation d'Esenin et à sa carrière en déclin, prendre soin de ses biens immobiliers et résoudre les problèmes liés à sa situation financière précaire. Déjà en Europe, elle reçoit la nouvelle du suicide de Yesenin. La vie d'Isadora elle-même se termine de manière tragique et absurde. Le 14 septembre 1927 à Nice, alors qu'elle vient de créer une nouvelle danse en studio, inspirée et pleine de bonne humeur, elle monte dans la voiture de sport Bugatti 35 en s'écriant « Adieu les amis ! Je vais à la gloire ! », et en une minute elle se retrouve étranglée avec son propre foulard, accroché à l'essieu de la voiture.

Au studio-école de Duncan, les enfants, ayant appris la mort de leur grand mentor, ont dansé « l'Aria » de Bach le jour de ses funérailles, et il semblait que parmi les figures d'enfants, Isadora Duncan elle-même dansait dans sa tunique fluide, encore une fois. raconter aux gens sa vie spirituelle et tragique...

Maison de N.I. Mindovsky / Ambassade d'Autriche (voie Prechistensky, 6).

Maison de N.I. Mindovski

En 1905-1906, à l'angle des ruelles Starokonyushenny et Prechistensky, l'architecte Nikita Gerasimovich Lazarev a construit pour Nikolai Ivanovich Mindovsky, l'un des héritiers de la célèbre dynastie des fabricants textiles Mindovsky, directeur du conseil d'administration du Partenariat de la Manufacture Volzhskaya. Cette maison peut à juste titre être considérée comme la meilleure du travail de l’architecte. Le manoir est le plus bel exemple du néoclassicisme moscovite. Les deux ailes du bâtiment, qui s'étendent le long des ruelles, sont unies par une spectaculaire rotonde d'angle en forme de dôme, entourée de colonnes trapues inhabituelles et de puissantes paires de colonnes de l'ordre dorique. Les façades sur rue sont décorées de grands portiques à colonnes avec des entablements élargis, décorés de magnifiques frises en stuc avec des scènes mythologiques grecques, des palmettes d'angle sur le toit et des mascarons de lion. La composition et le style du bâtiment expriment clairement les principes du néoclassicisme, la silhouette agitée du manoir et les proportions quelque peu exagérées, voire déformées, des éléments classiques révèlent la main d'un maître qui a travaillé à l'époque de l'Art Nouveau, lorsqu'un certain le déni de l’harmonie des classiques commençait déjà. Certains critiques d'art, pas tout à fait bienveillants, remarquent dans l'architecture de cette maison que les traits du style Empire de Moscou sont littéralement réduits au grotesque. Quoi qu'il en soit, il est tout simplement inutile de nier le caractère de cette demeure, son individualité et sa beauté unique : elle est magnifique, que ses caractéristiques individuelles soient perçues positivement ou négativement.

Après la révolution de 1917, le manoir Mindovsky de Prechistensky Lane a été transféré aux archives de l'Armée rouge et aux archives militaires et scientifiques, et en 1927, il a été acheté par l'ambassade d'Autriche. Après l'annexion de l'Autriche à l'Allemagne en 1938, le manoir commença à être utilisé comme maison d'hôtes pour l'ambassade allemande. En août 1939, le ministre allemand des Affaires étrangères Joachim von Ribbentrop séjourna dans cette maison lorsqu'il vint à Moscou pour discuter d'un pacte de non-agression entre l'Allemagne et l'Union soviétique. Et il existe des informations, bien que non confirmées, selon lesquelles si le pacte de non-agression Molotov-Ribbentrop lui-même a été signé au Kremlin, alors, afin d'éviter toute publicité, l'accord secret y relatif a été discuté et signé ici, dans l'ancien manoir Mindovsky. Un autre invité tout aussi célèbre a visité ce manoir en octobre 1944 : le Premier ministre britannique Winston Churchill y a séjourné lorsqu'il est venu à Moscou pour des négociations avec Staline. En 1955, lorsque l'indépendance de l'Autriche fut restaurée, l'ambassade d'Autriche fut à nouveau située dans le manoir Mindovsky, qui y reste encore aujourd'hui.

Manoir M.F. Yakunchikova (voie Prechistensky, 10).

Manoir M.F. Yakunchikova

Le propriétaire du terrain sur lequel se trouvent aujourd'hui les maisons n° 6, 8 et 10 sur Prechistensky Lane était le prince I.A. au XVIIIe siècle. Cependant, Gagarine, son vaste domaine situé sur ce site, comme de nombreuses maisons de cette époque, a été gravement endommagé lors de l'incendie de 1812 et n'a pas survécu jusqu'à ce jour. En 1899, la propriété de Gagarine a été acquise par la nouvelle Société du commerce et de la construction de Moscou pour la construction de trois maisons privées sur ce site. Les activités de cette société de construction sont extrêmement importantes et témoignent de la nature du développement de Moscou au tournant des XIXe et XXe siècles. Le but de la société était la construction, avec la participation de jeunes architectes talentueux, de luxueuses demeures clé en main, puis revendues à des personnes riches. La construction de la propriété acquise par l'entreprise à Prechistensky Lane a été conçue par les organisateurs comme une sorte d'exposition de villas « exemplaires » dans le nouveau style ; les demeures construites ici étaient des expositions originales démontrant les possibilités du style Art Nouveau, et elles ont été fabriqués dans des directions complètement différentes et dissemblables.

L'auteur du projet de la maison du 10 Prechistensky (Dead) Lane était l'architecte William Walcott, originaire d'Odessa, issu d'une famille écossaise-russe. Ce bâtiment de l'architecte est le premier exemple de villa moscovite dans le style « pur » Art Nouveau. La maison est conçue dans un style Art Nouveau écossais rationnel et légèrement primitif. Walcott a construit ce bâtiment en s'inspirant du travail du célèbre architecte de Glasgow, Charles Mackintosh. Les œuvres de Mackintosh se distinguaient par la simplicité de leur forme, leurs nombreux vitrages et leur absence presque totale de décoration, et dans cette maison construite par Walcott, on retrouve les mêmes caractéristiques : contours rectangulaires stricts, baies trapézoïdales peu saillantes, grandes fenêtres aux fines des châssis, un toit plat. La seule caractéristique qui a néanmoins été introduite par le caractère russe, l'amour de l'expression de soi à travers l'éclat extérieur, est une décoration légèrement plus variée : balcons et clôtures forgés, consoles soutenant le toit, rosaces miniatures en stuc, panneaux de majolique de tons verts et bruns. avec des motifs floraux, s'harmonisant avec succès avec la douce couleur jaune-orange des briques de parement des murs, et la carte de visite de Walcott - une tête féminine encadrée de boucles luxueuses et finement bouclées - la nymphe Lorelei. On remarquera également dans le décor les pylônes du portail d'entrée, tapissés de céramiques vertes et surmontés de sculptures de têtes féminines.

Manoir M.F. Yakunchikova. Porte d'entrée

Le premier propriétaire de la maison construite par Walcott, avant même l'achèvement de la construction, était la nièce de Savva Mamontov, Maria Fedorovna Yakunchikova, l'épouse de Vladimir Vasilyevich Yakunchikova, propriétaire d'usines de briques et d'une usine textile. Maria Feodorovna a pris une part active aux activités des ateliers d'art d'Abramtsevo de Savva Mamontov, et le décor mémorable en céramique en relief de la maison de Prechistensky Lane a été introduit dans la conception de la maison sur sa suggestion et réalisé selon ses propres croquis dans l'atelier de céramique. à Abramtsevo.

Après la révolution, lorsque les propriétés, les usines et les ateliers des Mamontov et des Yakunchikov ont été nationalisés, Maria Feodorovna a émigré en Europe, dans son manoir de Prechistensky Lane, où se trouvait d'abord le comité du district de Khamovnichesky Komsomol, puis la bibliothèque qui porte son nom. N.K. Kroupskaïa. Dans la seconde moitié du XXe siècle, l'ambassade du Zaïre était située dans la maison. Le bâtiment fait actuellement l'objet de longues rénovations.

Maison-atelier de V.I. Mukhina (Prechistensky, 5a).

Maison-atelier du sculpteur Vera Mukhina

Cachée dans une cour verdoyante de Prechistensky Lane se trouve une maison à deux étages avec un toit et un mur en verre. Il s'agit de la maison-atelier de la célèbre sculpteure Vera Ignatievna Mukhina. Cet atelier avec appartement lui fut offert en 1947. Selon les descriptions, sur le plancher en planches de la grande salle inondée de lumière, il y avait une plaque tournante, rappelant celle d'un théâtre, mais de plus petite taille, et presque sous le plafond même, il y avait un balcon, d'où le maître pouvait visualisez facilement ses créations. Aujourd'hui, le bâtiment donne l'impression d'être abandonné, le mur de verre est presque entièrement caché derrière des arbres envahis par la végétation et, malheureusement, l'intérieur de l'atelier n'est pas visible depuis la rue. Mais la fantaisie dresse des tableaux du passé de cette maison, imprégnée d’une atmosphère propice à l’intimité et au processus créatif.

Mukhina n'a pas toujours eu un atelier aussi excellent. Jusqu'en 1947, Vera Ignatievna a vécu et travaillé dans la ruelle Gagarinsky, puis non loin de la Porte Rouge, où elle occupait une pièce au deuxième étage de l'immeuble, où elle devait constamment soulever des pierres et de l'argile. C'est là, dans des conditions apparemment peu propices à la sculpture, qu'est née l'œuvre qui a rendu Mukhina célèbre dans le monde entier - la sculpture « Ouvrière et fermière collective », qui est devenue si fermement ancrée dans notre conscience en tant que symbole du communisme. l'idéologie et l'ère soviétique. En fait, Vera Mukhina elle-même n'était pas très « à l'aise » pour un tel projet ; sa biographie ne s'inscrivait pas particulièrement dans le cadre généralement accepté du système soviétique, donc l'essor de sa carrière et de sa reconnaissance était, si l'on y réfléchit, un fait incroyable.

Vera Mukhina est née en 1889 à Riga dans une riche famille de marchands. Après la mort de sa mère, elle a passé son enfance et son adolescence à Feodosia. À la fin de sa vie, le père de Vera a commencé à être hanté par les échecs commerciaux et il a failli faire faillite. Cependant, la famille, qui ne s'était jamais vantée de richesse auparavant et qui a toujours mené le style de vie le plus modeste pour un commerçant, ne l'a guère ressenti. Vera a commencé à dessiner très tôt et son père, lui-même légèrement intéressé par la peinture, a remarqué avec le temps les capacités de la jeune fille et a contribué à leur développement: il l'a forcée à copier les peintures d'Aivazovsky et a constamment embauché des professeurs. Après la mort de son père, Vera et sa sœur Maria passèrent sous la tutelle d'oncles riches et déménagèrent d'abord à Koursk puis à Moscou, où Vera commença à étudier la peinture dans les ateliers des célèbres peintres paysagistes K. F. Yuon et I. I. Mashkov, ainsi que visité l'atelier du sculpteur autodidacte par Nina Sinitsina. Les sœurs Moukhina menaient à Moscou un style de vie généralement accepté parmi les marchands industriels, déjà étroitement liés à la noblesse : elles sortaient, dansaient aux bals, soignaient leurs tenues, flirtaient avec les officiers ; les filles évoluaient dans la plus haute société marchande de Moscou et connaissaient les Ryabushinsky et les Morozov. Mais ni les tenues, ni la coquetterie, ni les voyages n'apportaient à Vera un tel plaisir et n'occupaient pas autant ses pensées que la créativité, et elle s'éloigne de plus en plus des plaisirs du monde et se plonge dans l'art.

En 1912, Vera a subi une blessure grave qui a laissé une cicatrice sur son visage, et ses proches, pour que la jeune fille se détende et se remette de cet incident, l'ont envoyée à l'étranger, où elle a poursuivi ses études. A Paris, elle fréquente l'Académie de la Grande Chaumière et étudie dans un cours de sculpture avec le célèbre sculpteur monumental français E. A. Bourdelle. C'est cette expérience qui détermine l'axe principal de son travail : elle s'oriente vers la sculpture monumentale. En 1914, elle voyage à travers l'Italie et étudie la peinture et la sculpture de la Renaissance. Elle revient à Moscou à l’été 1914, juste avant le déclenchement de la Première Guerre mondiale. Avec sa cousine, après avoir suivi des cours d'infirmière, Vera obtient un emploi d'infirmière dans les hôpitaux et le fait jusqu'en 1918. Parallèlement, elle continue à travailler sur ses œuvres sculpturales dans son propre atelier de Gagarinsky Lane et s'essaye en tant qu'artiste de théâtre, graphiste et designer. Alors qu'elle travaillait à l'hôpital, Vera rencontra son futur mari, le docteur Alexei Zubkov, et leur mariage eut lieu en 1918.

Après la révolution, Vera Mukhina a repris sa créativité, interrompue par les changements survenus dans le pays, et s'est intéressée à la création de projets de monuments. En sculpture, elle était attirée par des figures constructives puissantes, plastiquement volumineuses, exprimant dans leurs formes la puissance et la force de la nature ; ses œuvres étaient empreintes de symbolisme et de pathos romantique. On raconte que son œuvre « La paysanne » présentée à l’exposition internationale de Venise en 1934 a tellement impressionné Mussolini qu’il en a même acheté un exemplaire et l’a placé sur la terrasse de sa villa au bord de la mer. Une telle reconnaissance de la part d’un célèbre dirigeant étranger n’a pas empêché les autorités soviétiques de prendre les armes contre le mari de Vera, Alexeï Zoubkov, et de l’exiler en 1930 à Voronej, où Vera Ignatievna le suivit. Ils n’ont pu revenir d’exil que grâce à Maxim Gorki, qui a hautement apprécié le talent de Vera et a contribué à aplanir le conflit entre sa famille et les autorités.

Bien entendu, la principale création de Mukhina fut la sculpture à grande échelle «Ouvrière et fermière collective» - une statue de 25 mètres pesant 75 tonnes, destinée au pavillon soviétique de l'Exposition universelle de 1937 à Paris. Le concept idéologique de la statue appartenait à l'architecte Boris Iofan, qui a conçu le pavillon soviétique pour l'exposition de Paris. Selon ce plan, le pavillon d'exposition était censé servir de piédestal pour la statue monumentale « Ouvrière et fermière collective ». ", et Vera Mukhina a remporté le concours pour la conception de cette statue. Et maintenant - le succès, la gloire, l'argent, un atelier-datcha à Abramtsevo pour le travail ! Il est intéressant de noter que le prototype de l'ouvrière et de la fermière collective représenté était les anciens « combattants tyrans » Nesiot et Critias avec des épées à la main. Au début, la statue de Mukhina représentait une fille nue et un jeune homme, mais ensuite ils ont décidé de les « habiller » et les ont généralement refaits plusieurs fois, ici l'attitude déjà toujours méfiante envers Mukhina s'est pleinement reflétée, des plaintes et des dénonciations sans fin ont volé " jusqu'au sommet», dans leur absurdité allant parfois jusqu'à la curiosité. Par exemple, un jour, alors que la statue était déjà en cours d’assemblage dans une usine de Moscou, les autorités compétentes ont reçu des informations selon lesquelles le profil de l’ennemi numéro 1, Trotsky, aurait été visible dans les plis de la jupe du kolkhozien. Staline lui-même est venu la nuit à l'usine pour s'en assurer. La statue était éclairée par des projecteurs et des phares, mais le visage de l’ennemi n’apparaissait pas et le chef de toutes les nations partit au bout de quelques minutes sans une gorgée. Et après un certain temps, la statue «Ouvrière et fermière collective» est arrivée à Paris dans des cartons géants, où elle a fait sensation, et son auteur, Vera Mukhina, est devenue du jour au lendemain une célébrité mondiale. Après l'exposition, la France a été littéralement inondée de divers souvenirs représentant la sculpture - encriers, poudriers, cartes postales, mouchoirs. Les Européens ont même envisagé d’acheter la statue aux Soviétiques. Mais « l'ouvrière et la paysanne collective » était destinée à retourner dans son pays natal et à décorer l'entrée de l'Exposition des réalisations de l'économie nationale (VDNKh), où elle se trouve toujours.

L'exemple de Vera Mukhina montre combien, à l'époque soviétique, le parcours d'un grand artiste qui avait ses propres convictions et savait les défendre était épineux, combien ses relations avec les autorités étaient complexes, qui ne percevaient l'art que comme un outil d’agitation politique. Vera Mukhina était sincèrement fascinée par les idéaux d'égalité, de travail et de santé proposés par le communisme, mais dans sa vie et son œuvre, il est impossible de trouver l'approbation de la violence et du despotisme déclenchés par les autorités sous prétexte de réaliser ces idéaux.

Immeuble des héritiers de N.P. Tsirkunov (Chisty Lane, 10).

Immeuble des héritiers de N.P. Tsirkounov

Dans l'immeuble des héritiers de N.P. Tsirkunov, dans les années vingt du XXe siècle, vivait l'écrivain Boris Zhitkov, auteur d'histoires bien connues pour enfants, publiées dans les journaux et magazines pour enfants « Pionnier », « Nouveau Robinson », « Jeune naturaliste », etc. Mais, en plus De ce fait, le bâtiment est célèbre pour sa façade au design unique, il a été construit en 1908-1909 selon le projet de l'architecte V.S. Maslennikova. La façade est asymétrique et multicouche, elle est divisée en trois parties, chaque partie de la façade a son propre style, son propre thème architectural. La partie gauche de la façade est réalisée dans le style du modernisme nordique, elle est stylisée comme une tour, sur les murs de laquelle se trouve une maçonnerie imitation pierre, et les fenêtres du troisième étage ont des biseaux caractéristiques dans la partie supérieure. La partie médiane, décorée de pilastres corinthiens et d'une frise ornementale en stuc et bordée de carreaux de céramique blanc comme neige, est plutôt réalisée dans le style du classicisme. L'aile la plus à droite ressemble à la façade d'un hôtel particulier de style Art nouveau avec deux tours, dont l'une est surmontée d'un insolite dôme en forme de casque, à l'instar de ceux portés par les héros russes.

Il convient de mentionner la biographie de l'architecte de ce bâtiment. Vitaly Semenovich Maslennikov est né en 1882 dans une famille nombreuse d'enseignants de zemstvo. Dès l'âge de 15 ans, Vitaly donne des cours et travaille à temps partiel comme dessinateur. Plus tard, il entre à l’École de peinture, de sculpture et d’architecture de Moscou et en sort diplômé en 1907 avec une médaille d’argent. Vitaly Semenovich a participé activement aux événements de la révolution de 1905. Depuis 1908, après avoir obtenu son diplôme universitaire, il a travaillé comme assistant d'un architecte local ; selon les plans de Maslennikov, plusieurs immeubles d'appartements de style Art nouveau ont été érigés à Moscou, dont celui que nous voyons aujourd'hui devant nous. En 1909, Maslennikov se rend à Paris, où il étudie l'architecture avec le professeur Cormonne ; en 1913, il visite également plusieurs pays européens, élargissant ainsi ses connaissances professionnelles. Après la révolution de 1917, dans les années 1920, Maslennikova, avec son frère Boris Maslennikov, célèbre aviateur russe qui fonda la première école d'aviation "Aigle" à Khodynka en 1911 et fut reconnu en 1923 comme "élément social nuisible", fut exilé à Omsk. En 1932, l'architecte est transféré à Novossibirsk, à Sibmetallotrest, où il travaille sous la supervision de la construction de l'usine de Sibcombine. Dans la même année 1932, Vitaly Maslennikov devient professeur à l'Institut sibérien de la construction. Les travaux de l'architecte incluent sa collaboration sur des bâtiments aussi célèbres de Novossibirsk que la Maison de la Science et de la Culture et le soi-disant immeuble résidentiel de cent appartements sur la perspective Krasny, dont le projet a reçu le Grand Prix à l'exposition des arts et de la technologie à Paris. . Le sort du frère de Maslennikov, Boris, aviateur, fut encore plus tragique : après avoir été expulsé de Moscou, il travailla d'abord comme instructeur à Sibaviakhim, puis comme chef d'un laboratoire spécial à Dalstroy, et en 1939 il fut reconnu coupable « d'espionnage ». pour l'Allemagne et l'agitation antisoviétique » et envoyé à 8 ans à Norilnag pour travaux forcés. La vie des frères Maslennikov est peut-être l’un des nombreux exemples de la façon dont des personnes talentueuses, passionnées par leur métier, souvent totalement innocentes, ont été soumises à la répression pendant la période soviétique.

Manoir A.D. Ofrosimova / Résidence du Patriarche (Chisty Lane, 5).

Manoir A.D. Ofrosimova

Le manoir, connu depuis longtemps à Moscou sous le nom de domaine Ofrosimova, a été construit au XVIIIe siècle pour son premier propriétaire, le capitaine Artemy Alekseevich Obukhov, dont le nom de famille Chisty Lane s'appelait Obukhovsky ou Obukhov avant la révolution. Ce terrain près de Prechistenka passa à la famille noble Ofrosimov en 1796. En particulier, depuis 1805, le propriétaire du domaine était le général de division, le commissaire en chef de Krieg Pavel Afanasyevich Ofrosimov, et après sa mort en 1817, sa veuve Anastasia Dmitrievna Ofrosimova, une personne bien connue de la société laïque de Moscou, a été mentionnée à plusieurs reprises dans le mémoires de ses contemporains.

Anastasia Dmitrievna était célèbre parmi l'élite de la capitale pour son intelligence, sa franchise, sa détermination, son caractère dur et son obstination ; elle était extrêmement populaire dans le monde. Ofrosimov avait peur non seulement de son propre mari, qu'elle avait, comme elle l'admettait non sans fierté, kidnappé dans la maison de son père et emmené à la couronne, mais aussi de nombreuses personnes de la haute société - elle pouvait dire à tout le monde tout ce qu'elle pensait, ils écoutaient à son avis, ils imploraient la faveur de son patron. Selon P.A. Vyazemsky « Ofrosimova a longtemps été gouverneur de Moscou dans les vieilles années, elle avait force et pouvoir dans la société moscovite », et M.I. Pylyaev a décrit ainsi Nastasya Dmitrievna : « une grande vieille femme, de type masculin, avec même un moustache décente; son visage était sévère, sombre, avec des yeux noirs ; en un mot, le type sous lequel les enfants imaginent habituellement une sorcière. Il y avait de nombreuses histoires et anecdotes sur Ofrosimova à Moscou et à Saint-Pétersbourg. Cette personnalité colorée a été immortalisée dans leurs œuvres par deux classiques de la littérature russe : dans la comédie « Malheur de l'esprit », Griboïedov l'a amenée sous le nom de la vieille femme Khlestova, la belle-sœur de Famusov, et L.N. Tolstoï dans le roman « Guerre et la paix » - Marya Dmitrievna Akhrosimova, réprimandant hardiment Pierre Bezukhov et le prince Bolkonsky et déjouant le projet de Natasha Rostova de s'enfuir avec Anatoly Kuragin. Et bien que dans ces deux œuvres, les auteurs présentent les héroïnes, dont les prototypes étaient Ofrosimova, de manières complètement différentes - l'une souligne son excentricité négative, son impudence et même sa laideur, et l'autre évalue son indépendance et sa solidité de pensée - dans les deux héroïnes de ces œuvres d'art, tout Moscou a reconnu sans équivoque A.D. Ofrosimov.

Après l'incendie de Moscou en 1812, le manoir des Ofrosimov fut reconstruit par l'architecte F.K. Sokolov, qui a réalisé la conception du domaine selon un plan typique des habitations nobles de Storomoskovsky : la maison principale située au fond du terrain et deux dépendances de chaque côté de celui-ci. Le domaine a été construit en bois, tous ses bâtiments ont été construits avec des mezzanines et agrémentés de portiques côté rue - ioniques pour la maison principale et toscans pour les dépendances. En 1847, la maison principale fut agrandie en ajoutant des saillies latérales en brique. Après la reconstruction du domaine en 1878, la façade du bâtiment principal a reçu la conception architecturale quelque peu sèche qui existe aujourd'hui avec des éléments éclectiques, en même temps le réaménagement interne du bâtiment a été réalisé et les intérieurs ont été modifiés, une lanterne en verre a été installé au-dessus de l'escalier intérieur menant à la mezzanine. En 1897, une clôture en fer forgé avec des pylônes massifs et deux portes d'entrée s'étendait le long de la ruelle.

Manoir A.D. Ofrosimova

En 1899, Maria Ivanovna Protopopova devient propriétaire du domaine. Selon la tradition des familles de marchands de l'époque, la propriété de la maison était enregistrée à son nom, bien qu'elle ait en fait été acquise par son mari, un grand entrepreneur moscovite, banquier et généreux bienfaiteur Stepan Alekseevich Protopopov.

Lorsque les Protopopov étaient propriétaires du domaine, l'aile gauche a été reconstruite en un confortable manoir en pierre, loué à de riches locataires. Les Protopopov eux-mêmes occupaient le manoir principal et leur fille occupait l'aile droite en bois. Sur le fronton de la façade de la maison principale est apparu un magnifique monogramme « MP », composé des initiales de la propriétaire du domaine, Maria Protopopova.

En 1918, le domaine fut confisqué et utilisé pour des logements et des institutions. Après l'établissement des relations diplomatiques entre les Soviétiques et l'Allemagne en 1922, le domaine d'Obukhov Lane, alors rebaptisé Chisty, fut cédé à la résidence de l'ambassadeur d'Allemagne à Moscou. Il est intéressant de noter que le dernier ambassadeur d'Allemagne qui a vécu ici était le comte Friedrich Werner von der Schulenburg, connu pour avoir déclaré le 5 mai 1941 aux représentants des autorités soviétiques la date exacte de l'attaque de l'Allemagne nazie contre l'URSS, et quelques années plus tard, il rejoignit l'opposition allemande anti-hitlérienne et fut exécuté par les nazis en 1944.

Avec le début de la Grande Guerre patriotique, l'ancien domaine d'Ofrosimova et l'ancienne résidence de l'ambassadeur d'Allemagne furent soumis à des fouilles approfondies, scellés et vides jusqu'en 1943, jusqu'à ce qu'ils soient transférés à la disposition du Patriarcat de Moscou. Aujourd'hui, ce domaine abrite la résidence de travail du patriarche qui, avec la résidence du monastère Danilov et les chambres patriarcales de la cathédrale du Christ-Sauveur, constitue le bureau de représentation du patriarche Cyrille à Moscou. Désormais, le monogramme « MP » sur la façade du domaine peut à juste titre être lu comme « Patriarcat de Moscou ».

Caserne de pompiers et commissariat de police de Prechistenskoye (voie Chisty, 2/22).

Caserne de pompiers de Prechistenskoye

À côté de la maison où vivait Isadora Duncan, au 22 Prechistenka, il y avait une caserne de pompiers depuis le 19ème siècle. Le bâtiment dans lequel il se trouvait a été construit en 1764 selon les plans de l'architecte Matvey Kazakov et appartenait à l'origine à la princesse Khovanskaya ; après 1812, il est devenu la propriété des proches du héros de la guerre patriotique de 1812, le général A.P. Ermolov, qui vivait dans la 20e maison voisine. Au tournant des XVIIIe-XIXe siècles, la maison est construite et acquiert un style classique, la façade du bâtiment du centre est ornée d'une risalit monumentale, ornée de fines demi-colonnes et pilastres corinthiens, reposant sur un bâti rustique. Socle voûté, la corniche desserrée de la risalit était en harmonie plastique avec une alternance de paires de demi-colonnes et de pilastres.

En 1835, le manoir fut acheté par le Trésor pour abriter la caserne de pompiers de Moscou, qui fut transférée de Volkhonka dans le cadre du début de la construction de la cathédrale du Christ-Sauveur. Outre les pompiers, un détachement de police était également stationné dans le bâtiment.

Au début des années 1840, le bâtiment de la caserne des pompiers fut agrandi par un agrandissement, doublant la longueur de sa façade. Dans la nouvelle partie attenante, la conception a utilisé la technique de répétition de l'élément principal de l'ancienne partie du bâtiment ; ici la même risalit a été construite, symétrique à celle existante dans le centre relativement nouveau du bâtiment, ce qui a donné à la maison une plus grande échelle et représentativité. En outre, une tour à feu en bois a été construite au-dessus du centre du bâtiment (sa construction a été achevée en 1843), qui était une tour ronde et élancée à plusieurs niveaux avec une colonnade annulaire. Grâce à la haute tour, la caserne des pompiers a acquis un rôle de premier plan dans l'ensemble de la ville. Les sentinelles surveillaient la ville depuis la tour et, si des signes d'incendie étaient détectés, elles donnaient un signal d'alarme, et immédiatement une équipe de pompiers se précipitait en convois ou sur la route vers les lieux de l'incident.

Caserne de pompiers et commissariat de police de Prechistenskoye. Photo des années 1900

Il convient de noter que les pompiers de Moscou ont toujours eu à leur disposition les meilleurs chevaux. De plus, chaque partie gardait des chevaux d'une certaine couleur, par exemple Tverskaya - jaune-pie, Taganskaya - rouan et Arbatskaya - bai. Pour maintenir un excellent « fonds de transport » des pompiers, il existait même une coutume de confisquer les chevaux des conducteurs « imprudents » de la rue sans ordonnance du tribunal et de les remettre à l'usage des pompiers. Bien entendu, les chevaux étaient également soigneusement soignés. Dans les années 60 du XIXe siècle, le chef de la police de Moscou, Ogarev, s'est rendu personnellement dans les casernes de pompiers et, à l'aide de son mouchoir blanc comme neige, a vérifié si les chevaux étaient bien nettoyés. Le premier camion de pompiers est apparu à la caserne de pompiers de Prechistensky en 1908. Il y avait un escalier coulissant au sommet, mais il ne s'élevait pas plus haut que le troisième étage, ce qui, selon les normes modernes, n'est pas suffisant, mais pour l'époque, une telle innovation était tout simplement un miracle. En partant éteindre l'incendie en même temps que les convois hippomobiles, la voiture était presque immédiatement devant eux sérieusement et arrivait la première sur les lieux, donc le pompier et le pompier, un ambulancier et plusieurs des pompiers casse-cou les plus désespérés toujours est sorti suite à une alarme dans un camion de pompiers.

En 1915, pour agrandir les pompiers, un bâtiment supplémentaire a été construit sur Chisty Lane, la conception reprenant la façade principale de Prechistenka. La tour à incendie a été démantelée en 1930 « parce que cela n’était pas nécessaire ».

Mosaïque dans la cour du bâtiment du quartier de Prechistenka

Aujourd'hui, dans le bâtiment 22 de Prechistenka, se trouve le service principal d'incendie de la ville de Moscou, et tous les appels téléphoniques de Moscou vers le numéro 01 convergent ici, comme on dit.

La succession de Denis Davydov (Prechistenka, 17/10).

Palais Prechistensky de Denis Davydov

Initialement, ce luxueux manoir de style Empire appartenait (depuis 1770) aux nobles de Bibikov, dont l'un - le général en chef Alexandre Ilitch Bibikov - était le commandant en chef des troupes chargées de réprimer le soulèvement paysan d'Emelyan Pougatchev. Chef militaire volontaire et expérimenté, qui suivait strictement les instructions d'Alexandre Souvorov, il organisa les choses de telle manière qu'en peu de temps des hordes de rebelles furent forcées de fuir les régions d'Oufa, Tcheliabinsk, Orenbourg et Ekaterinbourg qu'elles occupaient. Et plus tard, ils ont réussi à capturer et à exécuter Pougatchev lui-même. À propos, le futur propriétaire du domaine des Bibikov à Prechistenka, le chef de la police de Moscou Nikolai Petrovich Arkharov, a également participé à l'enquête sur ce cas exceptionnel.

Nikolai Petrovich Arkharov était une personne très intéressante. Il est devenu célèbre en tant que détective légendaire, dont le talent a été entendu même à l'étranger; par exemple, le chef de la police parisienne était tellement admiratif pour les capacités d'Arkharov qu'il lui a même envoyé une fois une lettre d'éloge dans laquelle il exprimait son sincère respect. Le nom de famille « Arkharov » a impressionné la communauté criminelle russe. L'expression « Arkharovites » est encore utilisée parmi le peuple, appliquée aujourd'hui aux hooligans, aux voleurs et aux personnes désespérées en général, mais peu de gens savent que cette expression vient précisément de Nikolai Petrovich Arkharov avec son système rigide de mesures dures et décisives pour réprimer la criminalité. et ceux qui lui étaient subordonnés, un régiment de police qui faisait peur à toute la ville. Arkharov possédait des capacités d'analyse et d'observation exceptionnelles : d'un simple coup d'œil sur un suspect, il pouvait déterminer avec précision s'il était coupable ou non. Ses étonnantes capacités à résoudre rapidement et avec précision les crimes étaient également connues à Saint-Pétersbourg ; Catherine II elle-même s'est tournée vers le chef de la police de Moscou pour obtenir de l'aide lorsqu'un jour son icône bien-aimée de la Mère de Dieu Tolga a disparu de l'église de maison du Palais d'Hiver. . Arkharov a trouvé l'icône dès le lendemain. Une autre fois, Nikolaï Petrovitch, sans quitter Moscou, a découvert le vol d'objets en argent commis à Saint-Pétersbourg ; il a compris que les criminels cachaient l'argent dans l'endroit le plus imprévisible - dans le sous-sol à côté de la maison du chef de la police de la capitale. - où personne ne l'aurait perdu. Je n'ai pas pris la peine de chercher.

Nikolai Arkharov a fait une brillante carrière de fonctionnaire, ne s'arrêtant pas au poste de chef de la police de Moscou. Par la suite, il a joué d'abord le rôle de gouverneur de Moscou, puis de gouverneur de Saint-Pétersbourg.

À propos, à côté de Nikolai Petrovich, sur la même Prechistenka, vivait son frère Ivan Petrovich, dans l'ancien palais duquel se trouve désormais la Maison des scientifiques, que nous avons déjà mentionnée plus tôt.

Au début du XIXe siècle, le domaine de Prechistenka passa à nouveau aux Bibikov. Elle est acquise par le Général G.P. Bibikov, réputé pour être un grand amateur de musique, y organisait des bals et des concerts luxueux, qui rassemblaient toute la noblesse moscovite et les plus grands représentants de la bohème russe. Par exemple, Alexandre Pouchkine et Natalia Gontcharova, le comte Fiodor Tolstoï (un Américain, comme on l'appelait), le prince Pierre Viazemski et bien d'autres étaient présents. Le général Bibikov initiait volontiers ses serfs à l'art. Par exemple, le célèbre pianiste, compositeur et chef d'orchestre russe Daniil Nikitovich Kashin n'était autre que le musicien serf Danilka de la succession de Bibikov.

Lors de l'incendie de Moscou en 1812, le domaine fut gravement endommagé et Nikolaï Petrovitch entreprit de le reconstruire. C'est à la suite de la restructuration qu'il entreprit que le manoir fut construit avec une mezzanine, incluse dans la composition complexe de l'entrée principale, et que des décorations en stuc apparurent sur les côtés de la façade du bâtiment.

En 1835, le lieutenant-général Denis Vasilyevich Davydov acheta la maison à Bibikov. Ce glorieux hussard, partisan et poète était d'origine moscovite ; il est né à Moscou et a passé son enfance et son adolescence. Son père, un riche propriétaire foncier, contremaître qui servait sous le commandement d'Alexandre Suvorov, Vasily Denisovich Davydov, possédait ici à Prechistenka une grande maison avec un jardin (la maison n'a pas survécu). Probablement précisément parce qu'il a passé son enfance ici, Denis Davydov a été attiré par Prechistenka ; sa propre maison était toujours située dans cette rue ou à proximité. Après avoir acquis le domaine, Denis Davydov, comme c'était alors la coutume dans la haute société, a fait venir un portier, un valet de chambre et d'autres domestiques dans le manoir. Dans une lettre à son ami Alexandre Pouchkine, il rapportait fièrement qu’il possédait désormais « une immense maison en pierre à Moscou, fenêtre sur fenêtre avec une caserne de pompiers ».

Tout semblait aller systématiquement vers le fait que le fringant guerrier, retraité, commencerait enfin à mener la vie mesurée d'un retraité qui a gagné la paix. Cependant, Davydov n'a pas réussi à devenir propriétaire honoraire, car il s'est avéré qu'entre l'art de la guérilla et la capacité de gérer correctement l'immobilier, "il y a d'énormes distances", comme l'a dit le colonel Skalozub de Griboïedov. À peine un an après l'achat du domaine, Denis Davydov était littéralement épuisé par les problèmes sans fin liés à l'entretien et à l'entretien d'un immense ménage. Il est devenu clair pour Davydov qu'il n'était plus en mesure d'entretenir un manoir aussi gigantesque. De plus, la proximité des pompiers et de la police n'était pas du tout une joie. De la tour de guet de la caserne des pompiers, les cris de l'infirmier et la sonnerie de la sonnette d'alarme se faisaient entendre de temps en temps ; le long des pavés du trottoir, sous les cris et les ordres des chefs des pompiers, des convois de pompiers grondaient sans fin, se précipitant à l'alarme ou aux exercices d'entraînement; la police n'a pas non plus été en reste dans son zèle. Quel genre de paix y a-t-il !? Il n'est pas surprenant que déjà en 1836, Davydov décide de vendre le domaine. Adressé à son ami le sénateur A.A. Bashilov, il rédige une pétition humoristique demandant d'acheter son domaine à Prechistenka pour la résidence du chef de la police de la ville (d'autant plus qu'on y avait déjà vécu auparavant) pour « seulement » 100 000 roubles :

Néanmoins, en 1837, le domaine de Davydov à Prechistenka trouva son nouveau propriétaire, fut vendu et Denis Vasilyevich s'installa dans son domaine dans la province de Simbirsk et ne visita désormais Moscou que pour de courtes visites.

Plus tard, l'ancien domaine de Denis Davydov a changé plusieurs fois de propriétaire. Ici vivait le célèbre médecin moscovite Illarion Ivanovitch Dubrovo, résident d'un hôpital militaire de Moscou, qui a donné sa vie pour sauver l'un des patients. Anton Tchekhov, admiratif du jeu de Dubrovo, en a fait le prototype de son personnage - le docteur Osip Dymov de l'histoire "Le Jumper".

Avant la révolution, le célèbre gymnase féminin de Sofia Alexandrovna Arsenyeva était situé dans le domaine. Dans le même temps, le non moins célèbre gymnase masculin de Lev Ivanovich Polivanov était situé dans le domaine des Okhotnikov, à Prechistenka, 32. Les deux établissements d'enseignement étaient respectés et populaires, et si les parents envoyaient leurs fils au gymnase Polivanov, leurs filles étudiaient presque toujours avec Arsenyeva, et vice versa.

À l'époque soviétique, le manoir du domaine Davydov était occupé par des fonctionnaires du comité de district du Parti communiste. Aujourd'hui, le bâtiment abrite une organisation commerciale réputée.

Immeuble à appartements S.F. Kulagina / Maison du « Cœur de chien » (Prechistenka, 24).

Maison du professeur Preobrazhensky ou maison Kalabukhovsky

Immeuble à appartements S.F. Kulagin est maintenant mieux connue sous le nom de maison de l'histoire «Le cœur d'un chien»; c'est là que se sont déroulés les principaux événements de cette merveilleuse œuvre. Le bâtiment a été construit en 1904. Architecte - S.F. Kulagin. La propriétaire de la maison est Pavlovskaya Ekaterina Sergeevna. Au début du XXe siècle, vivait dans cette maison l'oncle de l'écrivain M. Boulgakov, le célèbre gynécologue N.M. Pokrovsky, qui servit de prototype au professeur Preobrazhensky. Dans l'histoire « Cœur de chien », cette maison apparaît comme la maison du professeur Preobrazhensky, ou « Maison Kalabukhov ». Ici, dans cette maison, le nouveau citoyen Sharikov a revendiqué les « 16 archines carrées » légales de l'appartement du professeur.

Immeuble d'I.P. Isakov (Prechistenka, 28).

Immeuble à appartements I.P. Isakova

La maison n° 28 de la rue Prechistenka a été construite en 1904-1906 dans le style Art nouveau par l'un des plus grands architectes du nouveau mouvement architectural, Lev Kekushev. La maison a été construite comme une maison à revenus, destinée à de riches locataires. Immédiatement après l'achèvement de la construction, le bâtiment a été acheté par le marchand de Saint-Pétersbourg I.P. Isakov.

L'immeuble d'Isakov sur Prechistenka, ainsi que le manoir de Mindovsky sur Povarskaya, peuvent être considérés comme les exemples les plus frappants de l'Art nouveau moscovite. Cette maison évoque pour beaucoup une impression agréable à première vue. Il est très visible dans le contexte d'autres demeures situées sur Prechistenka et caractérise la transition du monde des « nids nobles » construits à la manière du classicisme traditionnel de cette époque au monde des demeures et des immeubles d'habitation des « oligarques » industriels et financiers. de la fin du 19e au début du 20e siècle, déjà construit dans les nouvelles tendances de la mode d'une modernité choyée, langoureuse et fantaisiste.

Immeuble à appartements I.P. Isakov. Éléments de décoration

Un trait distinctif de l'architecture de la maison peut être appelé l'asymétrie du plan de construction, en raison de la configuration du site : la partie arrière du bâtiment, face à la cour, compte 6 étages, et la partie avant, face à la rue. , en possède 5. Bien entendu, le décor du bâtiment, exécuté à un haut niveau artistique, se démarque également. Il existe un grand nombre d'éléments décoratifs, petits et grands : motifs élégants de cadres de différentes formes et tailles de fenêtres, forgeage ajouré léger et aéré des grilles de balcon, baies vitrées dépassant le long des bords du bâtiment, une grande lucarne dans le au centre, sous le coude d'une corniche fortement saillante, frise en dentelle moulée de l'étage supérieur, images sculpturales de deux figures féminines avec une torche et un livre à la main - allégories de la connaissance et de l'illumination. Le décor de la maison est distribué de telle manière qu'il s'enrichit à chaque étage, atteignant son apogée au sommet. À propos, la forme initialement ondulée de la corniche a été soulignée par une statue qui se dressait sur le toit et qui n'a pas survécu à ce jour. Pour décorer le bâtiment, l'architecte a utilisé les techniques de base de l'Art Nouveau, en les combinant avec un décor néo-baroque, caractéristique de la variété française de l'Art Nouveau - Art Nouveau.

Palais Dolgorukov (Prechistenka, 19).

Palais Dolgorukov sur Prechistenka

Le palais Dolgorukov (Dolgoruky) peut être considéré comme l'un des plus beaux bâtiments de Moscou de l'époque classique. Sa construction a commencé en 1788, la construction a été réalisée par le célèbre architecte Matvey Kazakov, qui a érigé ce luxueux manoir pour le propriétaire du domaine - une personnalité militaire et politique éminente sous Catherine II, général en chef et sénateur M.N. Krechetnikov. Et en 1795, les princes Dolgorukov acquièrent le manoir et en furent propriétaires pendant plus d'un demi-siècle.

En 1863, le manoir Dolgorouki fut loué par l'école pour filles Alexandre-Mariinsky, fondée grâce aux fonds de l'épouse du général P.A. Chertov, commandant de Paris en 1814, dame de cavalerie V.E. Chertovaya et ensuite transformé en Institut Alexandre-Mariinsky des Noble Maidens.

En 1868, le domaine est racheté par V.E. Chertovaya et devint la propriété à part entière de l'institut.

Après la révolution de 1917, les bâtiments de l'ancien domaine Dolgorukov furent occupés par de nombreuses institutions du Département militaire. Pendant la période de la perestroïka, le palais Dolgorukov, confié aux organisations gouvernementales, était tombé dans un état assez négligé. Ce n'est qu'en 1998 que l'ensemble architectural « Maison Dolgorukov » - « Institut Alexandro-Mariinsky » a été finalement restauré sous la direction du président de l'Académie russe des arts Zurab Tsereteli. En 2001, le complexe d'exposition de la galerie d'art Zurab Tsereteli y a été ouvert.

Maison d'I.A. Morozova / Académie russe des arts (Prechistenka, 21).

Maison-galerie I.A. Morozova

Le célèbre philanthrope et collectionneur, représentant de la dynastie des industriels russes Ivan Morozov, a acquis le domaine au 21 Prechistenka à la fin du XIXe siècle. Après avoir déménagé de Tver, où il exerçait l'entreprise familiale, à Moscou, il acheta un ancien domaine noble sur Prechistenka à la veuve de son oncle David Abramovich Morozov et commença à s'impliquer progressivement dans la vie sociale et le monde des beaux-arts, qui allait bientôt devenir la principale passion de la vie d'Ivan Morozov. En attendant, il n’ignore pas les affaires et les travaux publics. Ivan Abramovitch s'est intéressé à l'art, probablement sous l'influence de son frère Mikhaïl et de son entourage, composé principalement d'acteurs, d'écrivains et d'artistes. À la suite de son frère, Ivan s'est également impliqué dans la collection de peintures. Sa passion pour la peinture commence avec les peintures de peintres paysagistes russes et, progressivement, à mesure que son propre goût se développe, se déplace vers les auteurs d'Europe occidentale, en particulier vers les artistes français. Il décide de placer la collection croissante dans son manoir de Prechistenka, pour lequel en 1905 il commence à reconstruire l'ensemble du bâtiment, engageant pour ces travaux l'architecte alors à la mode Lev Kekushev, qui, à la demande du client, transforme les pièces du manoir en salles d'exposition spacieuses. À partir de ce moment-là, la passion d’Ivan Morozov pour la collection de peintures a acquis une certaine précision et une direction, et avec une passion encore plus grande, il a commencé à reconstituer systématiquement sa collection. Selon les contemporains, le flux de peintures envoyées d'Europe au manoir de Prechistenka était vraiment fantastique par son volume. Après 1914, la collection de peintures de Morozov comprenait plus de 250 œuvres des derniers beaux-arts français. Morozov était propriétaire de toute une série de tableaux de Van Gogh, des meilleures œuvres de Renoir et d'environ deux douzaines de tableaux de Cézanne. Le travail des maîtres russes dans la collection de Morozov était représenté par plus d'une centaine d'œuvres de Natalia Gontcharova, Mikhaïl Vrubel, Valentin Serov, Konstantin Korovin, Boris Kustodiev et d'autres artistes. Ivan Abramovich dépense des sommes colossales pour son passe-temps; il pourrait se permettre un tel luxe et une telle envergure grâce aux revenus apportés par la manufacture Morozov à Tver. La communauté occidentale des collectionneurs, des collectionneurs et des connaisseurs d’art se souvient de Morozov comme d’un « Russe qui ne négocie pas ».

Ivan Morozov envisageait de léguer à l'État sa collection en pleine expansion. La révolution a légèrement modifié ces plans. La manufacture de Tver des Morozov a été nationalisée, le manoir de Prechistenka et la collection de peintures d'Ivan Abramovich ont été simplement confisqués. La galerie qu'il a organisée dans sa propre maison est rebaptisée « 2e Musée de la nouvelle peinture occidentale », et lui-même, désormais ancien propriétaire de ce trésor de beaux-arts, est nommé, comme par moquerie, conservateur adjoint de sa propre collection. . Il occupe depuis plusieurs mois ce poste de guide des visiteurs dans le musée et vit avec sa famille dans trois chambres qui leur sont attribuées au rez-de-chaussée de leur ancien manoir. Au printemps 1919, Morozov et sa famille émigrent de Russie vers l'Europe. En 1921, Ivan Abramovich meurt d'une insuffisance cardiaque aiguë.

Sa collection a survécu, même si elle a subi un certain nombre de changements, à la suite desquels certaines peintures vraiment inestimables ont été vendues à des collectionneurs occidentaux et d'autres ont été presque détruites. Désormais, les peintures rassemblées par Morozov font partie des collections de l'Ermitage et du Musée des Beaux-Arts. A.S. Pouchkine. Aujourd'hui, l'Académie russe des arts est située dans sa maison à Prechistenka.

Domaine P.Ya. Okhotnikova (Prechistenka, 32 ans).

Domaine P.Ya. Okhotnikova

Le domaine dit d'Okhotnikov, construit à la veille des XVIIIe et XIXe siècles, puis reconstruit après l'incendie de 1812. Initialement, le domaine boisé des Talyzins était situé sur ce site. En 1808, l'officier et noble Pavel Yakovlevich Okhotnikov, qui souhaitait s'installer à Moscou, acheta le domaine à l'épouse du lieutenant-général Talyzin et commença même à le reconstruire, mais, probablement, heureusement, il ne fit pas grand-chose. Heureusement, car en 1812 il y eut un incendie général à Moscou, qui n'épargna pas les maisons de Prechistenka, y compris le domaine acheté par Okhotnikov.

En 1816, Okhotnikov décide de restaurer le domaine incendié et de le reconstruire en pierre. À la suite de cette décision, une grande maison de trois étages a été construite, dont la façade principale s'étendait le long de la rue sur plus de 70 mètres. Selon certaines informations, l'auteur du projet du nouveau manoir était le célèbre architecte F.K. Sokolov, bien que cela ne soit pas connu avec certitude, car Les documents qui ont survécu jusqu'à ce jour indiquent seulement que le constructeur de la maison était un certain paysan Leshkin, avec qui Okhotnikov avait un contrat pour des travaux de construction. Malgré la longueur considérable de la maison, elle est divisée avec succès en plusieurs parties du point de vue de la composition, mettant en valeur le portique central à huit colonnes de l'ordre dorique, placé au deuxième étage du bâtiment en plaçant ses colonnes sur les pylônes de le premier étage et se terminant par un beau fronton. Le dessin des colonnes du portique se démarque particulièrement : les cannelures - rainures verticales sur les troncs des colonnes - n'atteignent que la moitié de leur hauteur, tandis que le sommet des colonnes reste lisse. Cette interprétation des colonnes est inhabituelle pour l’architecture moscovite et n’a pas d’analogue. Et en général, le bâtiment, compte tenu des excellentes proportions de la façade et des intérieurs inhabituels, peut être classé parmi les bâtiments les plus intéressants du classicisme tardif de Moscou.

Après la mort de Pavel Yakovlevich Okhotnikov en 1841, le domaine devint la propriété de ses héritiers. Cependant, l’abolition du servage en 1861 n’a pas permis aux proches d’Okhotnikov de vivre à la même échelle ; ils n’étaient plus en mesure d’entretenir une si grande maison et ont été contraints de la louer puis de la vendre complètement.

En 1879, le domaine entre en possession des marchands Pegov. Ils en furent propriétaires jusqu'en 1915, date à laquelle le riche marchand de bois V.I. leur acheta le domaine. Firsanova. Mais ce ne sont pas les propriétaires qui ont rendu cette maison célèbre, mais les locataires. En 1868, un gymnase privé pour hommes du professeur exceptionnel L.I. Polivanov était situé dans un domaine loué, dont les diplômés étaient de nombreuses personnes célèbres. Par exemple, il a été complété par les fils de Tolstoï L.N. et Ostrovsky A.N., les futurs poètes célèbres Valery Bryusov, Konstantin Balmont et Andrei Bely, le philosophe Vladimir Solovyov et bien d'autres personnes célèbres. Avant la révolution, ce gymnase était considéré comme le meilleur gymnase pour hommes de Moscou. De nos jours, le bâtiment de l'ancien gymnase abrite des écoles pour enfants : art et musique.

Si vous entrez dans la cour du domaine d’Okhotnikov, vous pourriez vous retrouver de manière inattendue dans un espace étonnant, véritablement du vieux Moscou, qui n’a rien de commun avec la vie bruyante d’une métropole moderne.

Domaine P.Ya. Okhotnikova. Arrière-cour

La cour est entourée de deux bâtiments semi-circulaires à deux étages, exceptionnellement pittoresques, formant ce qu'on appelle une circonférence, leurs étages supérieurs sont construits en bois et les étages inférieurs sont des arcades ouvertes sur des colonnes de pierre blanche. Ce sont les anciennes écuries du domaine. Les larges ouvertures des arcs de l'étage inférieur sont nécessaires uniquement pour entrer dans les traîneaux et les voitures. Nichée entre les écuries se trouve une maison indéfinissable à deux étages, dans laquelle il est désormais presque impossible de reconnaître l'ancienne église de maison du domaine. Ces petites églises sur le territoire de leurs domaines étaient souvent construites pour elles-mêmes par de riches citadins.

Domaine Samsonov-Golubev (Prechistenka, 35).

Domaine Samsonov-Golubev

La maison en bois du domaine Samsonov-Golubev a été construite en 1813-1817. C'est l'un des rares bâtiments en bois du vieux Moscou qui subsiste. La maison est construite sur une fondation en pierre - un demi sous-sol - et soigneusement plâtrée, de sorte qu'on ne peut pas immédiatement dire que le manoir est en bois. Le manoir est décoré de magnifiques moulures en stuc et de six fines colonnes corinthiennes qui soutiennent une frise ornementale en stuc sous le fronton de l'édifice. L'ensemble du manoir est complété par une aile en pierre de gauche, construite en 1836, et le portail d'entrée ; l'aile droite du manoir a malheureusement été perdue.

Immeuble A.K. Giraud. (Prechistenka, 39/22).

Immeuble A.K. Giraud

Un immeuble d'appartements ayant appartenu à A.K. Zhiro, construit en 1892-1913. Andrei Klavdievich Giraud, le fils du célèbre marchand d'origine française Claudius Osipovich Giraud dans tout Moscou, fondateur de l'une des plus grandes industries de la soie de Russie, a suivi les traces de son père, comme ses deux autres frères, et était également fabricant de textiles, copropriétaire de l'usine de soie de son père à Khamovniki, nationalisée après la révolution et appelée la « Rose Rouge ».

L'immeuble d'appartements de Prechistenka a été construit en deux étapes. La première étape - le long de Prechistenka - a été construite selon le projet de l'architecte A.A. Ostrogradsky en 1892, la deuxième étape - le long du boulevard Zubovsky - selon le projet d'I.S. Kouznetsov en 1913. La façade de la maison, face à Prechistenka, est décorée de façon éclectique avec du stuc et des sculptures. La composition sculpturale de l'édicule au-dessus de l'entrée de l'édifice est particulièrement remarquable : sous son fronton, appuyés sur la voûte cintrée, reposent deux guerriers - Hercule et Ulysse.

Immeuble A.K. Giraud. Elément décoratif - édicule au dessus de l'entrée

Immeuble A.K. Giraud. Hercule et Ulysse

À la fin du XIXe siècle, Mikhaïl Vroubel loua un appartement à Giraud, qui y travailla à son tableau « La princesse aux cygnes », l'une de ses créations les plus épiques, ainsi qu'au non moins célèbre « Pan » aux yeux clairs. Rimski-Korsakov, qui a travaillé sur les productions moscovites des opéras « Le Conte du tsar Saltan » et « La Fiancée du tsar », rendait souvent visite à Vroubel dans cette maison, dont les rôles principaux étaient destinés à la chanteuse Nadejda Zabela, l'épouse de Vroubel.

De grands changements attendent Prechistenka : l'aménagement paysager a commencé ici dans le cadre du programme « Ma rue ». Les trottoirs deviendront plus spacieux, dans le parc près du monument à V.I. D'autres arbres seront plantés pour Surikov, un jardin sera créé dans la cour de la clinique d'endocrinologie et à proximité de l'école d'art nommée d'après V.A. Serov plantera un jardin fleuri. Des panneaux de navigation contenant des informations sur les domaines anciens seront installés sur le trottoir.

Route vers le monastère et le quartier prestigieux

Au XVIe siècle, la future Prechistenka faisait partie de la route allant du Kremlin au couvent de Novodievitchi. Mais ensuite, la rue s'appelait Chertolskaya - du ruisseau Chertolye (Chertory, Chertorye), qui coulait dans cette zone. De plus, cela a commencé à la porte Borovitsky du Kremlin et ce n'est qu'au début du XIXe siècle qu'il a été divisé en deux parties - Prechistenka et Lenivka (Volkhonka).

Le développement urbain le long de la rue a commencé à prendre forme dans le dernier tiers du XVIe siècle, après qu'Ivan le Terrible ait inclus ce territoire dans l'oprichnina. Prechistenka a reçu son nom moderne en 1658 par décret du tsar Alexeï Mikhaïlovitch. Il se rendait souvent au couvent de Novodievitchi et décidait que Chertolskaya était un nom inapproprié pour la rue menant au monastère. Le Calme a ordonné que la rue soit renommée en l'honneur de l'icône de la Très Pure Mère de Dieu de Smolensk, conservée dans le monastère.

Au fil du temps, Prechistenka est devenue populaire parmi la noblesse. Ici, par exemple, se trouvaient les cours des Vsevolozhsky, Lopukhins et Khrouchtchev. Les noms de ces éminents propriétaires sont conservés dans les noms des ruelles adjacentes à Prechistenka.

La rue fut fortement endommagée par un incendie en 1812. « Il y a à peine cinq maisons à Prechistenka », écrivait un contemporain après le départ des Français. Mais les nobles reprennent rapidement leurs possessions. De l'écrivain Mikhaïl Zagoskin nous trouvons l'évaluation suivante de la rue rénovée : "...La belle rue Prechistenskaya, dans laquelle plusieurs immenses maisons en pierre ne gâcheraient pas le quai du Palais de Saint-Pétersbourg...".

En 1921, la rue fut à nouveau rebaptisée Kropotkinskaya, en l'honneur du célèbre révolutionnaire anarchiste. L'ancien nom - Prechistenka - a été restitué en 1994.

Perles de Prechistenka

Chambres blanches

Au début de la rue se trouvent les Chambres Blanches de la fin du XVIIe siècle. Initialement, le propriétaire de la maison était le prince Prozorovsky, directeur de l'Ordre de l'Armurerie. Au XVIIIe siècle, les chambres furent reconstruites à deux reprises. A la fin du XIXème siècle, une taverne y fut ouverte. Plus tard, le bâtiment a été adapté en cinéma, puis en immeuble d'habitation. En 1972, le président américain Richard Nixon devait venir à Moscou. Ils ont minutieusement préparé cette visite : de nombreux bâtiments délabrés ont été démolis dans le centre de Moscou. Les Chambres Blanches ont également été presque rasées, mais les architectes de la restauration sont intervenus à temps. Sous toutes les superstructures, ils découvrirent une fondation ancienne et défendirent l'édifice. Bientôt, la reconstruction du monument architectural commença, qui dura jusqu'en 1995.

Manoir du 18ème siècle

La maison 8, située en face des Chambres Blanches, est un domaine urbain du XVIIIe siècle. Mais le bâtiment est basé sur des chambres d'une période antérieure. Au milieu du XVIIIe siècle, le lieutenant-général Yakov Protasov, participant à la guerre de Sept Ans, devient propriétaire du site. Il a complété les chambres, donnant au bâtiment une forme en U. En 1794, le domaine passa à la princesse Volkonskaya. Ensuite, la maison a changé plusieurs autres propriétaires, dont les derniers étaient les Istomins. Ils ont refait la façade principale selon le projet de l'architecte Konstantin Busse.

Immeuble Kostyakova

Le bâtiment de cinq étages situé au coin de Prechistenka et de la ruelle Vsevolozhsky a été construit en 1910. Il est réalisé dans le style néoclassique et au deuxième étage est décoré de panneaux sculpturaux sur des thèmes antiques. Le propriétaire de la maison, un marchand philanthrope bien connu Evdokia Kostyakova, l'utilisait comme maison à revenus. Le pianiste et compositeur Alexander Goldenweiser a vécu ici et les compositeurs Sergei Taneyev et Sergei Rachmaninov lui ont rendu visite. Et Mikhaïl Boulgakov était un invité fréquent d'un autre résident, l'artiste Boris Shaposhnikov.

À propos, c'est près de la maison 9 que le personnage principal de "Cœur de chien", le professeur Preobrazhensky, a vu Sharik. Au cours des événements décrits dans l'histoire, le magasin Tsentrokhoz était situé à l'étage inférieur du bâtiment, d'où Philip Philipovich est sorti avant de rencontrer un chien affamé et glacé. Désormais, la douane centrale de l'énergie est située dans le bâtiment 9.

Maison du général Orlov

La maison 10 repose sur des chambres voûtées de la fin du XVIIe siècle. Les pilastres et le socle en pierre blanche sont apparus au XVIIIe siècle. Le bâtiment acquiert son aspect moderne dans la seconde moitié du XIXe siècle. Les plateaux, les encadrements de portes et le balcon du deuxième étage ont été réalisés dans l'esprit de l'éclectisme classique, des chapiteaux ont été ajoutés, des pilastres d'ordre corinthien et un treillis ajouré au-dessus de la corniche du toit.

En 1834-1842, le propriétaire du domaine était le décembriste Mikhaïl Orlov. Après sa mort, certaines chambres ont commencé à être louées. L'un des invités était l'artiste Isaac Levitan. Il a utilisé la pièce à la fois comme maison et comme atelier. Anton Pavlovich Tchekhov était un invité fréquent de Levitan. Au début du XXe siècle, le propriétaire de la maison était un grand collectionneur de peintures et de porcelaines, le marchand et mercier Moritz Philipp. Le tuteur de son fils Walter était Boris Pasternak. L'écrivain a déménagé dans la maison 10 en 1915, mais n'y a vécu que peu de temps. Le 28 mai 1915, commencent les pogroms des magasins et des maisons appartenant aux Allemands. Apparemment, Philip a également été confondu avec un citoyen allemand : sa maison a été gravement endommagée. Pasternak a écrit qu'il avait perdu des livres et des manuscrits pendant le pogrom. Après ces événements, Moritz Philipp et sa famille ont loué un appartement dans la ruelle Sheremetyevsky (aujourd'hui Romanov), Boris Pasternak a déménagé avec eux. Après 1917, le manoir fut occupé par divers organismes publics.

Domaine Khrouchtchev-Seleznev

Au numéro 12 de Prechistenka se trouve l'une des plus belles maisons de Moscou - le domaine Khrouchtchev-Seleznev. L'ensemble, construit selon les plans de l'architecte Afanasy Grigoriev, est un excellent exemple de développement résidentiel Empire. La base du domaine était le sous-sol, la dépendance résidentielle et les anciennes chambres du début du XVIIIe siècle, qui ont survécu à l'incendie de 1812. En 1814, les restes du domaine détruit furent acquis par l'enseigne de garde à la retraite Alexandre Khrouchtchev et commencèrent à reconstruire le bâtiment. Quelques années plus tard, à l'emplacement de la maison incendiée se trouvait un manoir entouré de nombreuses dépendances et d'un petit jardin.

Au milieu des années 1840, le domaine fut acheté par les marchands de thé Rudakovs et, en 1860, il passa au capitaine à la retraite Dmitri Seleznev. Au début du XXe siècle, sa fille a cédé la maison à la noblesse de Moscou pour y créer un orphelinat pour enfants. Depuis 1961, le domaine abrite le Musée A.S. Pouchkine.

Immeuble Rekka

L'immeuble de six étages situé au coin de Prechistenka et Lopukhinsky Lane a été construit sur ordre du banquier et entrepreneur Yakov Rekka. L'auteur du projet était l'architecte Gustav Gelrich. Le coin du bâtiment était accentué par une baie vitrée semi-circulaire. Au-dessus s'élevait une tour de l'horloge, décorée de bas-reliefs et de sculptures. Le bâtiment dominait les bâtiments environnants de deux et trois étages. La maison était considérée comme une élite : elle disposait d'ascenseurs, d'égouts, d'eau courante et de salles de bains. En 1911, la location d'un appartement coûtait ici entre 1 200 et 3 000 roubles par an.

Les deux appartements du dernier étage étaient occupés par Alexandre Fabergé, un parent du célèbre joaillier. Il était conseiller juridique au sein du cabinet Fabergé. Pendant la révolution, Alexandre quitta précipitamment la Russie, laissant derrière lui tous ses biens. Les deux appartements ont été transformés en appartements collectifs. Ils abritaient des artistes moscovites, notamment des membres du groupe « Jack of Diamonds ». Les nouveaux résidents étaient sûrs que les bijoux laissés par l'ancien propriétaire pouvaient être cachés dans l'appartement. Selon certaines informations, l'une des caches d'argent aurait été découverte lors de la reconstruction de la maison dans les années 1980. Ensuite, le bâtiment a acquis un septième étage technique et la tour d'angle est devenue partie intégrante de la superstructure et a pratiquement cessé d'exister. En 2011, la maison a fait l'objet d'une rénovation à grande échelle.

La maison d'Ermolov

Le bâtiment situé au numéro 20 de Prechistenka est basé sur un manoir de la fin du XVIIIe siècle. Il a été construit pour le célèbre médecin Christian Loder, connu pour sa méthode inhabituelle de traitement des maladies. Il «promenait» ses patients au grand air, leur jouait de la musique et leur donnait de l'eau minérale dans des verres en cristal. Pour cela, le médecin et ses patients étaient appelés « oisifs ».

Un incendie en 1812 a détruit le bâtiment et, après la guerre, un manoir à deux étages avec une façade classique stricte, caractéristique des bâtiments de Moscou, est apparu à sa place. La maîtresse de maison à cette époque était la comtesse Orlova. Tous les Moscovites connaissaient le pétard « imbécile Matriochka » qui vivait dans la maison des Orlov. Aux beaux jours, fardée et vêtue de vieilles robes de comtesse, elle s'asseyait à la balustrade du jardin, discutant avec les passants et leur envoyant des baisers.

En 1851, la maison passa au héros de la guerre patriotique de 1812, le général Alexei Ermolov. Après lui, le domaine appartenait au fabricant Vladimir Konshin et, depuis 1900, à l'entrepreneur et millionnaire Alexei Ushkov, qui possédait une grande entreprise de thé avec des bureaux de représentation dans le monde entier.

De 1921 à 1924, le bâtiment abrita le studio chorégraphique d'Isadora Duncan. Non seulement elle travaillait, mais elle vivait également dans un vieux manoir. Sergei Yesenin s'est installé ici après son mariage avec une danseuse.

Maison du prince Dolgoroukov

La propriété située au coin de Prechistenka et Sechenovsky Lane a une forme complexe, car sa formation s'est déroulée sur une longue période, elle a réuni des parcelles plus petites. La maison du prince Andrei Dolgorukov, au numéro 19, a été construite dans les années 1780. Initialement, la partie centrale de l'édifice, surmontée d'un belvédère surmonté d'une coupole (incendiée en 1812), était reliée aux ailes latérales par des galeries à colonnes sur les arcades. C'était une solution architecturale unique pour Moscou. Par la suite, des arcs traversants ont été posés. Dans les années 1860, la maison était occupée par l'école pour femmes Alexandre-Mariinsky, fondée par le général Chertova. En 1921, une partie de l’Académie militaire de l’Armée rouge s’installe dans le bâtiment. Aujourd'hui, le manoir abrite la galerie d'art Zurab Tsereteli.

Gymnase Polivanova

Le domaine situé au 32/1 Prechistenka a été reconstruit après l'incendie de 1812. Le résultat fut une structure très impressionnante, presque un palais. La façade sur rue de la maison principale était ornée d'un portique à huit colonnes. Des passages voûtés menaient à la cour. Sur le territoire se trouvent des dépendances, des écuries, une remise et une église de maison. Lorsque la comédie "Woe from Wit" de Griboïedov a été mise en scène au Théâtre Maly, les intérieurs de ce domaine ont été pris comme modèle lors de la création du décor. La maison appartenait au cornet de garde Pavel Okhotnikov.

En 1879, la maison passa aux citoyens d'honneur héréditaires, les marchands Pegov. Ils en resteront propriétaires jusqu'en 1915. En 1882, le bâtiment fut loué pour le gymnase Polivanov.

« Dans les années 70 du siècle dernier, deux professeurs exceptionnels de l'époque - Sofya Alexandrovna Arsenyeva et Lev Ivanovich Polivanov - ont créé deux gymnases à Moscou, dans le quartier de Prechistenka : Arsenyevskaya et Polivanovskaya. Le lien entre ces écoles était le plus étroit ; si les fils étudiaient avec Polivanov, les filles étaient envoyées à Arsenyeva. L'enseignement était dans la plupart des cas commun, presque tous les élèves se connaissaient et, à partir de la sixième année, des romances de jeunesse surgissaient entre eux. Il y a eu des cas d'envoi de notes dans les poches du manteau du mathématicien A.A. Ignatov, qui, passant de leçon en leçon, ne se doutait pas qu'il jouait le rôle d'un pigeon voyageur. (D'après les mémoires de T.A. Aksakova)

De nombreuses personnalités célèbres sont diplômées du gymnase Polivanovsky, parmi lesquelles Vladimir Solovyov, Valery Bryusov, Andrei Bely, Maximilian Voloshin, Alexander Golovin et Alexander Alekhine. Les fils de Léon Tolstoï y étudièrent. Les contemporains ont raconté qu'il était venu au gymnase et s'était disputé avec les professeurs au sujet de la littérature russe.

En 1915, la maison passa à la riche femme d'affaires Vera Firsanova. En 1921, l'Académie nationale des sciences artistiques était installée dans l'ancien domaine. Aujourd'hui, le bâtiment est occupé par l'école d'art pour enfants n° 1 et l'école de musique pour enfants n° 11 du nom de V. I. Muradeli. Des soirées Polivanovsky ont lieu ici à Prechistenka.

Le complexe de musées et d'expositions "Galerie d'art" est situé dans l'un des plus beaux monuments architecturaux de l'époque classique de Moscou - dans le palais des princes Dolgorukov du XVIIIe siècle, construit juste au moment où l'impératrice Catherine II approuvait la charte. de l'Académie des "Sciences et Arts" récemment créée.

L'histoire de la création de la maison 19 sur Prechistenka est entourée de mystère, puisqu'aucun document n'a encore été découvert indiquant la date exacte de construction ou le nom de l'architecte. La maison, datée par les chercheurs sur la base de données stylistiques et de sources littéraires des années 1780, est traditionnellement appelée la maison d'A.N. Dolgorukov. Cela est dû au fait que le plan incarné par l’architecte a été préservé par les dessins qui figuraient autrefois dans le 2ème album de bâtiments particuliers (les soi-disant albums de M.F. Kazakov). Tous les dessins représentant cette maison sont intitulés « Plan (ou façade) de la maison du prince Dolgorukov à Prechistenka ». Les princes Dolgoroukov furent propriétaires de cette maison de 1793 à 1846.

Quel que soit celui qui a conçu cette maison, ses mérites architecturaux sont évidents. La maison Prechistensky, dont la façade s'étend le long de la ligne rouge de la rue, donne désormais l'impression d'un seul bâtiment. En réalité, il a été conçu comme un ensemble de bâtiments composé d'une maison principale et d'ailes latérales.

La façade principale du bâtiment est spectaculaire et solennelle, réalisée dans le « style italien ». La composition à trois chrysalites de la villa palladienne, un belvédère à coupole plate, des loggias ouvertes au niveau des passages, des fenêtres à l'italienne dans les étages supérieurs des façades latérales, des balcons, un motif de rustication varié - ce n'est pas une liste complète des techniques utilisées par l'architecte dans le répertoire de la Renaissance italienne.

Denis Davydov, qui était autrefois propriétaire d'une maison voisine, l'a appelé dans un message poétique et humoristique « une maison riche, des chambres majestueuses, mon palais Prechistensky ». Ces lignes expriment certainement l’impression qu’a produite la maison de Prechistenka, 19.

Les nobles et riches princes Dolgorukov qui vivaient dans cette maison-palais n'étaient pas des gens ordinaires de leur époque. Les trois fils de A.N. Dolgorukov étaient des militaires et ont accédé au grade de général. Le fils aîné Ilya, dans sa jeunesse, était enclin à la libre pensée et était membre de « l'Union du bien-être ». Partisan de la forme républicaine de gouvernement, il s'éloigne cependant du mouvement décembriste et ne participe pas au soulèvement. Étant une figure éminente parmi les libres penseurs, I.A. Dolgorukov a attiré l'attention de A.S. Pouchkine, qui l'a qualifié d'« Ilya prudent » dans le roman « Eugène Onéguine ».

Ironiquement, le frère cadet Vasily, le 14 décembre 1825, alors qu'il était un jeune cornet, faisait partie de la garde intérieure du Palais d'Hiver. Vasily s'est révélé être un officier fidèle au trône, pour lequel Nicolas Ier l'a par la suite beaucoup favorisé. VIRGINIE. Dolgorukov accède au poste de ministre de la Guerre, puis devient membre du Conseil d'État et même chef des gendarmes.

Le frère cadet, selon la légende, est né dans une maison de Prechistenka, dans la pièce où l'église de maison a ensuite été construite, a vécu une longue vie et, en 1865, a été nommé gouverneur général de Moscou. Il occupe ce poste jusqu'en 1891, jusqu'à sa mort. Les contemporains parlaient de lui avec respect, soulignant notamment ses activités pendant la guerre russo-turque de 1777-1778. Vl.A. Dolgorukov a réussi à organiser de nombreux comités de la Croix-Rouge, à collecter d'importants dons au profit des blessés et à créer un hôpital militaire.

À l'époque où les princes Dolgorukov possédaient la maison, il vécut des moments à la fois joyeux et tragiques. Lors du terrible incendie de Moscou en 1812, Prechistenka a gravement brûlé et la plupart des bâtiments ont été gravement endommagés. La maison des princes Dolgorukov n'a pas échappé au sort commun. Elle fut restaurée progressivement au fil des années, jusqu'en 1847.

En 1846, les princes Dolgorukov vendirent la maison au fonctionnaire A.N. Lavrentyev, après quoi le sous-lieutenant N.P. Voeikov devint propriétaire du domaine. En 1868, la « dame de cavalerie » le général Chertova fonda l'école Alexandre-Mariinsky dans la maison de Prechistenka, 19, pour l'éducation et l'éducation des filles d'officiers, de responsables militaires et de médecins du district militaire de Moscou.

En raison de sa nouvelle destination, la maison est en cours de reconstruction. Au nom des besoins de l'école, les intérieurs élégants disparaissent et des extensions supplémentaires apparaissent. L'école acquiert rapidement une renommée, les résultats de l'éducation et de la formation sont reconnus comme remarquables. En 1899, l'école Alexandre-Mariinsky reçut le statut d'institut. En 1901-1903, des bâtiments supplémentaires de trois étages furent ajoutés à la façade arrière.

L'Institut Alexandre Mariinsky a vraiment fourni une bonne éducation et une bonne éducation. Qu'il suffise de dire qu'au début du XXe siècle, N.A. Kun y enseignait, grâce aux livres desquels la majorité de la population russe se familiarise encore avec les mythes de la Grèce antique et de Rome, et l'un des principaux administrateurs était la grande-duchesse Elizaveta Fedorovna. Il est intéressant de noter qu'une diplômée de l'Institut Alexandre-Mariinsky en 1916 était l'actrice légendaire du Théâtre Maly E.N. Gogoleva. Peu de temps après la révolution, l'institut a cessé d'exister. Déjà en 1918, l'Académie de Chimie (probablement la future Académie de Défense Chimique) s'installa dans ce bâtiment. En 1921, elle fut remplacée par l'Académie de l'état-major général de l'Armée rouge, qui reçut en 1925 le nom de M.V. Frunze. Ses diplômés et professeurs étaient d’éminents chefs militaires soviétiques. De 1936 jusqu'à récemment, des organisations militaires étaient installées dans la maison.

Cependant, la maison de Prechistenka a reçu l'ordre de survivre à un autre coup du sort et de se souvenir une fois de plus de son passé de palais. À la fin des années 1990, le manoir a retrouvé sa forme historique et a abrité le nouveau musée et complexe d'exposition « Galerie d'art ». Sa création s'inscrit dans le cadre des initiatives culturelles caritatives menées par Z.K. Tsereteli, parallèlement à la création des Musées d'Art Moderne de Moscou et de Russie (respectivement 1999 et 2008) et à la restauration de l'ensemble historique des bâtiments de l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg. Pétersbourg (2003).

Le complexe de la Galerie d'Art comprend une cinquantaine de salles pour une surface totale d'exposition de 10 000 m². m à l'intérieur du bâtiment, ainsi qu'un immense atrium ; dispose d'équipements de musée et d'équipements techniques modernes. Des expositions russes et internationales à grande échelle dédiées à tous les types de beaux-arts, d'architecture et de design y sont organisées. La galerie expose une collection de moulages de sculptures anciennes, qui servent de modèles obligatoires et de base pour le dessin pédagogique. Et ici est présentée la diversité de la créativité du créateur de la Galerie d'Art, Président de l'Académie des Arts Zurab Tsereteli.

Chambres Dolgoroukov mittatienne écrit le 13 mars 2012

Voie Kolpachny, bâtiment 6, bâtiment 2

Dans la cour du bâtiment résidentiel n° 6 se trouve un monument architectural intéressant et peu connu - le palais Dolgoruky,
construit en 1764 à partir d'anciennes chambres datant du XVIIe siècle.
Le bâtiment a changé de nombreux propriétaires au cours de sa longue histoire, restant pour nous « les chambres de Dolgorukov »,
et être fermement lié par la rumeur aux sombres secrets des caves de torture de Malyuta Skuratov.

" " sur Yandex.Photos

" " sur Yandex.Photos

Les architectes D.P. Sukhov et N.D. Vinogradov pensaient qu'au XVIIe siècle, les chambres appartenaient à V.I. Streshnev,
beau-père du tsar Mikhaïl Fedorovitch, qui était en charge de l'Ordre des Affaires de l'Or,
puis K.P. Narychkine, gouverneur et grand-père de Pierre le Grand.
Au début du XVIIIe siècle. Ces chambres appartenaient aux Buturlin, puis au major-général Prince K.S. Kantakouzenos, descendant de l'ancien
Famille byzantine, dont les représentants se sont installés en Russie après la campagne Prut de Pierre Ier.
En 1744, les chambres furent achetées par le capitaine du régiment d'infanterie Butyrsky, le prince A.A. Dolgorukov.
Il était un descendant de ces mêmes Dolgoruky qui descendaient du fondateur de Moscou,
désormais assis sur un cheval éternel devant la mairie de la capitale.

" " sur Yandex.Photos

" " sur Yandex.Photos

Quelques années plus tard, il acquiert deux parcelles voisines et entreprend la reconstruction des anciennes chambres, en les agrandissant considérablement.
Dolgorukov a reconstruit les chambres en chargeant l'architecte V.Ya. Yakovlev pour créer un palais dans le style du magnifique baroque élisabéthain.
Le palais s'est avéré être un succès : le grand architecte russe Matvey Kazakov a inclus la façade et le plan de ce bâtiment dans son album des bâtiments les plus remarquables de Moscou.

" " sur Yandex.Photos

" " sur Yandex.Photos

Dolgorukov est décédé en 1782 et après sa mort au début du XIXe siècle, cette maison a fait l'objet d'un litige et un inventaire détaillé de la propriété a donc été dressé.
Le domaine était séparé de Pokrovka par une clôture en pierre avec des portails en fer ; derrière eux, sur une superficie d'un demi-hectare, il y avait un verger de 80 arbres, et derrière le jardin, dans les profondeurs, il y avait les deux principaux. maison en pierre à étage, à laquelle menait une large allée d'entrée depuis la rue.
La cour avant, avec ses contours curvilignes complexes masquant l'asymétrie du tracé principal, était entourée d'une clôture décorative basse avec des lions tenant des chaînes entre leurs dents.
À côté des chambres il y avait une forge, une écurie, des dépendances en bois et au bord de l'étang il y avait des bains publics.

" " sur Yandex.Photos

" " sur Yandex.Photos

Les intérieurs des chambres du maître frappaient par leur luxe : les murs étaient tapissés de damas, les pièces étaient chauffées par des poêles en faïence hollandais, les couloirs étaient remplis de meubles coûteux, les caves regorgeaient de vivres et de vins.
Parmi les résidents notables de la maison (au moment du procès, elle était sous tutelle et louée) se trouvaient le gouverneur de Kaluga (en 1811-16), plus tard sénateur, et l'actuel conseiller d'État Pavel Nikitich Kaverin (1763-1853) - le père de Piotr Kaverin (1794- 1855), membre de l'Union de la Prospérité, fêtard et duelliste, ami de A.S. Pouchkine.

" " sur Yandex.Photos

" " sur Yandex.Photos

La longue procédure judiciaire concernant l'héritage n'a pris fin qu'en 1818 et le nouveau propriétaire est devenu le capitaine à la retraite, le prince M.M. Dolgorukov, le neveu de l'ancien propriétaire.
C'était un homme cruel et querelleur, pour avoir intimidé ses serfs, il fut exilé à Viatka et le domaine fut de nouveau sous tutelle.
Par la suite, après la mort de M.M. Dolgorukov en 1841, la propriété passa aux mains des marchands et commença à être utilisée pour les besoins économiques et commerciaux.

" " sur Yandex.Photos