Data publikacji: 19.01.2015

Jak wielkość matrycy aparatu wpływa na kąt widzenia obiektywu?

To już trzecia część lekcji o obiektywach do aparatów. W pierwszej i drugiej części zapoznaliśmy się z urządzeniem i głównymi cechami obiektywów. Rozmawialiśmy o tym, że kąt widzenia i ogniskowa obiektywu to główne cechy na poprzednich lekcjach. Wiemy już, że te cechy są ze sobą powiązane:

Im krótsza ogniskowa obiektywu, tym szersze pole widzenia.

Im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym węższe jego pole widzenia.

Kiedy człowiek korzysta z własnego aparatu, w końcu przyzwyczaja się do tego, że przy pewnych ogniskowych jego obiektyw daje taki czy inny kąt widzenia: „sprawia”, że kręcona scena jest mocniejsza lub słabsza. Czy te proporcje między ogniskową a kątem widzenia pozostaną takie same, czy zmienią się po zmianie aparatu? Dziś dowiemy się. Często, omawiając zdjęcia, fotografowie mówią: „to zdjęcie zostało zrobione z taką a taką ogniskową”, tym samym charakteryzując kąt widzenia, pod jakim zdjęcie zostało zrobione. Nawet pod przykładami zdjęć w naszych artykułach często wskazywana jest ogniskowa obiektywu, na którym wykonano te zdjęcia. Skąd wiesz, jaka ogniskowa w Twoim aparacie odpowiada temu samemu kątowi widzenia? Jak zrobić zdjęcie aparatem?

Musimy zastanowić się, w jaki sposób kąt widzenia obiektywu będzie zależał od modelu aparatu, zapoznać się z pojęciami „współczynnika kadrowania” i „ekwiwalentnej ogniskowej”.

Wycieczka do historii

Wcześniej, w erze filmu, najszerzej używano filmu 35 mm - zwykłego filmu fotograficznego znanego każdemu. Stosowano go wszędzie, począwszy od najprostszych aparatów kompaktowych (chyba każdy miał filmową „mydelniczkę”), a skończywszy na poważnym profesjonalnym sprzęcie. Ponieważ wszystkie urządzenia miały taką samą powierzchnię elementu światłoczułego (klatkę filmu), obiektywy o tej samej ogniskowej na wszystkich urządzeniach dawały ten sam kąt widzenia. Na przykład w dowolnym aparacie pracującym z filmem 35 mm obiektyw o ogniskowej 50 mm miał kąt widzenia 45°. Przypomnijmy, że współczesne pełnoklatkowe aparaty cyfrowe wykorzystują również sensor o wielkości równej kadrze filmowej – 24x36 mm.

Kąt widzenia obiektywu i rozmiar czujnika

Dziś sytuacja się zmieniła. Matryce w aparatach cyfrowych mają różne rozmiary.

Dlatego przy tych samych ogniskowych obiektywu w różnych aparatach kąt widzenia będzie również zależał od wielkości matrycy aparatu. Spójrzmy na diagram:

Okazuje się, że jeśli na matrycy pełnoklatkowej (lub na kadrze filmowym) obiektyw o ogniskowej 50 mm zapewnia kąt widzenia 45°, to na matrycy formatu APS-C jest to już 35°. W aparacie systemowym Nikon 1 z jeszcze bardziej kompaktową matrycą 1” ten sam obiektyw zapewni pole widzenia zaledwie 15°. Im mniejsza matryca w aparacie, tym silniejszy obiektyw o tej samej ogniskowej będzie się „przybliżał”. Ten sam obiektyw po zamontowaniu na różnych aparatach da zupełnie inny obraz. Należy to wziąć pod uwagę przy wyborze optyki.

Ponieważ dziś w różnych aparatach są instalowane czujniki o zupełnie różnych rozmiarach, łatwo się pomylić z tym, jaki kąt widzenia da obiektyw o określonej ogniskowej w danym aparacie.

Fotografowie starej szkoły, przyzwyczajeni do pracy z filmowym sprzętem fotograficznym i do klasycznych wartości ogniskowych, wyraźnie kojarzą je z określonymi kątami widzenia. Aby zrozumieć, jaka ogniskowa odpowiada danemu kątowi widzenia obiektywu na nowoczesnych urządzeniach, wprowadzono dwie koncepcje: współczynnik przycięcia i równoważną ogniskową.

Równoważna ogniskowa (EFF)

Ta cecha nie jest potrzebna początkującym, tym, którzy kupili swój pierwszy aparat - liczby odpowiadające ogniskowej nic mu nie powiedzą. Ale dla doświadczonych fotografów, przyzwyczajonych do fotografii filmowej, ta funkcja przyda się. Przyda się również tym, którzy myślą o zakupie nowego aparatu z matrycą o innym rozmiarze i chcą dobrać do niego odpowiednią optykę, aby przekonać się, jak ich stare obiektywy sprawdzą się na nowym aparacie.

Odpowiednik ogniskowej informuje, jaką ogniskową miałby obiektyw o tym samym kącie widzenia w aparacie pełnoklatkowym (lub na kliszy). Ta cecha pozwala porównywać obiektywy wszystkich typów aparatów, także kompaktowych. W charakterystyce obiektywu, który nie jest przeznaczony do aparatu pełnoklatkowego, często można znaleźć pozycję „ekwiwalent ogniskowej” lub „ekwiwalent ogniskowej 35 mm”. Ten przedmiot jest potrzebny, aby fotograf mógł dowiedzieć się, jaki kąt widzenia da ten obiektyw. Na przykład w przypadku obiektywu 50 mm zamontowanego na aparacie z matrycą APS-C równoważna ogniskowa wyniesie 75 mm. Mała ogniskowa 4,3 mm zastosowana w obiektywie aparatu kompaktowego odpowiada kątowi widzenia obiektywu 24 mm na pełnej klatce.

Jak obliczyć najbardziej równoważną ogniskową? Aby to zrobić, musisz znać współczynnik upraw. Jest to czynnik warunkowy, który odzwierciedla zmianę kąta widzenia obiektywu, gdy jest używany z mniejszymi matrycami. Ten mnożnik uzyskuje się porównując przekątne matryc aparatów cyfrowych z klatką filmową 24x36 mm. Słowo „crop factor” pochodzi od angielskich słów crop – „cut off” i factor – „multiplier”.

Na przykład przekątna matrycy formatu APS-C jest w przybliżeniu 1,5 raza mniejsza niż matrycy pełnoklatkowej. Czyli współczynnik upraw dla matrycy APS-C wyniesie 1,5. Ale przekątna matrycy formatu Nikon CX jest 2,7 raza mniejsza niż pełnoklatkowa. Dlatego jego współczynnik upraw wyniesie 2,7. Teraz, znając współczynnik przycięcia, możemy obliczyć równoważną ogniskową obiektywu. Aby to zrobić, musisz pomnożyć rzeczywistą ogniskową obiektywu przez współczynnik przycięcia. Powiedzmy, że musimy znać równoważną ogniskową dla obiektywu 35 mm, jeśli jest on zamontowany na aparacie z matrycą APS-C. 35x1,5=50mm. Tak więc równoważna ogniskowa takiego obiektywu wynosiłaby 50 mm. Oznacza to, że w amatorskiej lustrzance cyfrowej obiektyw 35 mm będzie zachowywał się tak samo, jak klasyczna „pięćdziesiąt kopiejek” na pełnej klatce.

Na dalszych lekcjach przestudiujemy jakie obiektywy są używane przy fotografowaniu różnych scen, wskażemy ich ogniskowe zarówno dla aparatów z matrycą APS-C, jak i dla aparatów pełnoklatkowych.

Rozmiary matrycy i współczynnik kadrowania dla fotografii Nikon

Nowoczesne lustrzanki systemowe i bezlusterkowce Nikona wykorzystują tylko trzy standardy matryc o różnych rozmiarach. Są łatwe do zrozumienia.

Macierze pełnoklatkowe(Nikon FX). Mają fizyczny rozmiar 36x24 mm, czyli są równe rozmiarem klatki z filmu 35 mm. Większość nowoczesnych obiektywów jest przeznaczona do takich aparatów. I na nich mogą ujawnić swój pełny potencjał. Wśród nowoczesnych urządzeń Nikona pełnoklatkowe matryce wyposażone są w: Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800/D800E, Nikon D810, Nikon D4/D4s, Nikon Df. Ponieważ matryca takich kamer ma rozmiar równy kadrze filmowej, koncepcja współczynnika upraw i EGF nie jest potrzebna dla takich urządzeń.

Macierze formatu APS-C(Nikon DX). Mają fizyczne wymiary 25,1x16,7 mm i współczynnik plonu 1,5. Taka matryca jest nieco mniejsza od pełnoklatkowej, ale jest znacznie tańsza. Takie macierze są czasami nazywane „przyciętymi” (przyciętymi). Prawie wszyscy producenci cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych używają tego rozmiaru czujnika. Wśród nowoczesnych urządzeń firmy Nikon matryce APS-C posiadają aparaty Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D5500, Nikon D7100. Nadal można z nimi korzystać z optyki pełnoklatkowej, jednak wszystkie obiektywy będą znacznie mocniej „przybliżać”, co nie zawsze jest wygodne, ponieważ niektóre obiektywy są przeznaczone do ściśle określonego rodzaju fotografowania i utrata pożądanego kąta widzenia nie pozwalać na ich używanie zgodnie z ich przeznaczeniem. Przede wszystkim dotyczy to optyki szerokokątnej, portretowej i reportażowej. Pełnoklatkowa optyka szerokokątna traci swoją główną zaletę - duży kąt widzenia; portretowe obiektywy pełnoklatkowe na „kale” zaczynają się zbytnio zbliżać, a fotografowanie na nich staje się trudne, trzeba się bardzo oddalić. Na przykład, instalując klasyczny obiektyw portretowy o ogniskowej 85 mm na przyciętym aparacie, będziesz musiał oddalić się o 5-7 metrów od fotografowanej osoby, aby wykonać przynajmniej portret do pasa. Pełnoklatkowa optyka reporterska (przede wszystkim obiektywy zmiennoogniskowe o ogniskowej 24-70 mm) uzyskuje na kadrze niewygodne kąty widzenia, które w praktyce nie nadają się do szybkiego, dynamicznego reportażu.

Aby stworzyć soczewki odpowiednie do tych zadań, produkowane są specjalnie zaprojektowane soczewki do upraw. W systemie Nikona takie obiektywy są oznaczane w nazwie literami „DX”. Ponieważ te obiektywy są przeznaczone do użytku na mniejszej matrycy, same stają się mniejsze i tańsze niż ich pełnoklatkowe odpowiedniki.

Z tego samego powodu nie będą mogły poprawnie działać na pełnoklatkowych matkach. Co się stanie, jeśli założysz przycięty obiektyw na aparat pełnoklatkowy? W przeciwieństwie do aparatów Canon, Nikon ma taką możliwość. W takim przypadku uzyskasz bardzo mocne przyciemnienie na krawędziach kadru. Nawiasem mówiąc, nowoczesne pełnoklatkowe aparaty Nikon potrafią rozpoznać „przyciętą” optykę, jeśli są zainstalowane, automatycznie przycinają kadr do rozmiaru matrycy APS-C. To ustawienie można włączyć lub wyłączyć w menu aparatu.

NIKON D810 / 85,0 mm f/1,4 USTAWIENIA: ISO 80, F1,4, 1/1250 s, odpowiednik 85,0 mm

Zrozumienie obiektywów pomoże Ci przejąć kontrolę nad fotografią cyfrową. Wybór odpowiedniego obiektywu do zadania zdjęciowego może być złożonym kompromisem między kosztem, rozmiarem, wagą, szybkością ustawiania ostrości i jakością obrazu. Ten rozdział ma na celu lepsze zrozumienie tego wyboru, zapewniając wstępny przegląd pojęć dotyczących jakości obrazu, ogniskowej, perspektywy, obiektywów stałoogniskowych i zmiennoogniskowych oraz przysłony lub liczby przysłony.

Elementy obiektywu i jakość obrazu

Wszystkie aparaty, poza najprostszymi, wyposażone są w obiektywy składające się z kilku „elementów optycznych”. Każdy z tych elementów pomaga ukierunkować wiązkę światła w taki sposób, aby jak najdokładniej odtworzyć obraz na matrycy cyfrowej. Celem jest zminimalizowanie aberracji przy użyciu najmniejszej, najtańszej liczby elementów.

Aberracje optyczne występują, gdy elementy sceny nie przekładają się na podobne elementy obrazu po przejściu przez obiektyw, powodując rozmycie obrazu, zmniejszony kontrast lub rozbieżność kolorów (aberracja chromatyczna). Soczewki mogą również cierpieć z powodu braku równowagi, okrągłego zaciemnienia (winietowania) lub zniekształcenia perspektywy. Najedź kursorem na każdą z poniższych opcji, aby zobaczyć, jak te defekty wpływają na jakość obrazu w skrajnych przypadkach.

oryginalny obraz	Utrata kontrastu	Plama
	Aberracja chromatyczna	Zniekształcenie perspektywy
	Winietowanie	Oryginalny

Każdy z tych problemów jest do pewnego stopnia reprezentowany przez dowolny obiektyw. W dalszej części tego rozdziału, gdy obiektyw jest wymieniony jako mający gorszą jakość optyczną niż inny obiektyw, oznacza to pewną kombinację powyższych wad. Niektóre z tych niedoskonałości mogą być mniej niedopuszczalne niż inne, w zależności od tematu.

Wpływ ogniskowej obiektywu

Ogniskowa obiektywu określa jego kąt widzenia i jednocześnie stopień powiększenia obiektu w danym punkcie widzenia. Obiektywy szerokokątne mają krótkie ogniskowe, podczas gdy teleobiektywy mają znaczne ogniskowe.

Uwaga: Punkt przecięcia promieni świetlnych niekoniecznie odpowiada ogniskowej, jak pokazano powyżej, ale odległość jest w przybliżeniu proporcjonalna. Tak więc zwiększenie ogniskowej powoduje zmniejszenie kąta widzenia na rysunku.

Wymagany kalkulator ogniskowej
Odległość do obiektu:	metr(y) stopy(y) cale
Rozmiar produktu:	metr(y) stopy(y) cale
Typ aparatu:	cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/3" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/2,5" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/1,8" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/1,7" cyfrowy kompakt z czujnikiem 2/3 " czujnik cyfrowy z czujnikiem 4/3" 35 mm APS-C 6x4,5 cm 6x6 cm 6x7 cm 5x4" 10x8"
Normalna ogniskowa:

Uwaga: Kalkulator zakłada, że ​​maksymalny rozmiar
obiektu odpowiada maksymalnej stronie kadru aparatu.
Kalkulator nie jest jednak przeznaczony do ekstremalnej fotografii makro
uwzględnia niewielkie zmiany kąta widzenia spowodowane ogniskową.

Wielu powie, że ogniskowa determinuje również perspektywę obrazu, ale mówiąc ściśle, perspektywa zmienia się tylko wraz z pozycją fotografa w stosunku do fotografowanego obiektu. Jeśli spróbujesz sfotografować ten sam obiekt za pomocą obiektywu szerokokątnego i teleobiektywu, perspektywa rzeczywiście zmieni się, ponieważ fotograf będzie musiał zbliżać się lub oddalać od obiektu. Tylko w takich przypadkach obiektyw szerokokątny wyolbrzymia lub rozciąga perspektywę, podczas gdy teleobiektyw skompresuje ją lub wygładzi.

Kontrola perspektywy może służyć jako potężne narzędzie kompozycyjne w fotografii i często determinuje wybór ogniskowej (jeśli możliwe jest fotografowanie z dowolnej pozycji). Najedź na powyższy obrazek, aby zobaczyć przesunięcie perspektywy z powodu szerokiego kąta. Zwróć uwagę, że obiekty w kadrze pozostają prawie identyczne i dlatego wymagają bliższego ustawienia obiektywu szerokokątnego. Względne rozmiary obiektów zmieniają się tak bardzo, że odległe drzwi stają się mniejsze w stosunku do lamp na pierwszym planie.

Poniższa tabela zawiera informacje o tym, jakie ogniskowe są wymagane, aby obiektyw można było uznać za obiektyw szerokokątny lub teleobiektyw, a także o typowych zastosowaniach. Proszę to zanotować podano tylko przybliżone zakresy ogniskowych, a rzeczywiste zastosowanie może się odpowiednio różnić; wiele z nich używa na przykład teleobiektywów podczas fotografowania rozległych krajobrazów w celu skompresowania perspektywy.

*Uwaga: ogniskowe obiektywu dotyczą aparatów z rozmiarem matrycy odpowiednik filmu 35 mm. Jeśli używasz kompaktowej lub niedrogiej lustrzanki,
najprawdopodobniej rozmiar czujnika w nim jest inny. Aby poprawić te liczby dla swojego aparatu,
użyj konwertera ogniskowej w rozdziale poświęconym rozmiarom matrycy aparatu cyfrowego.

Inne czynniki mogą również zależeć od ogniskowej obiektywu. Teleobiektywy są bardziej wrażliwe na drgania aparatu, ponieważ minimalny ruch ręki powoduje znaczne przesunięcie obrazu, co można zobaczyć trzymając lornetkę przy dużym zbliżeniu drżącymi rękami. Obiektywy szerokokątne generalnie mają mniej odblasków, po części dlatego, że zostały zaprojektowane z myślą o tym, że słońce z większym prawdopodobieństwem wpada w ramkę pod dużym kątem. Wreszcie, bliskie teleobiektywy zazwyczaj zapewniają najlepszą jakość optyczną w podobnej cenie.

Ogniskowa i strzelanie z ręki

Ogniskowa obiektywu może również mieć duży wpływ na łatwość robienia ostrych zdjęć z ręki. Zwiększenie ogniskowej wymaga krótszego czasu naświetlania, aby zminimalizować rozmycie spowodowane drżeniem ręki. Wyobraź sobie, jak to jest trzymać wskaźnik laserowy w bezruchu: na pobliskim obiekcie jego wiązka przeskakuje zauważalnie mniej niż na odległym obiekcie.

Dzieje się tak, ponieważ najlżejsze drgania kołowe znacznie zwiększają się wraz z odległością, natomiast gdyby drgania były tylko poziome lub tylko pionowe, odległość od lasera do obiektu zostałaby zachowana.

Powszechnie przyjęta praktyczna metoda określania wymaganego czasu otwarcia migawki dla danej ogniskowej dzieli jednostka na ogniskową. Oznacza to, że dla aparatu 35 mm czas naświetlania nie powinien być większy niż jeden podzielony przez ogniskową, czyli ułamek sekundy. Innymi słowy, podczas korzystania z ogniskowej 200 mm w aparacie 35 mm czas otwarcia migawki nie powinien być krótszy niż 1/200 sekundy, w przeciwnym razie trudno będzie uniknąć rozmycia. Należy pamiętać, że jest to niezwykle przybliżona zasada, ktoś będzie w stanie utrzymać ramkę znacznie dłużej lub odwrotnie. Właściciele aparatów cyfrowych z mniejszą matrycą będą musieli obliczyć efektywną (rzeczywistą) ogniskową, biorąc pod uwagę rozmiar kadru.

Obiektywy Vario (zoomy) i obiektywy stałoogniskowe (fixes)

Obiektyw zmiennoogniskowy to taki, którego ogniskowa może się zmieniać w określonych granicach, podczas gdy w obiektywach „prostych” lub stałoogniskowych pozostaje bez zmian. Główną zaletą obiektywu zmiennoogniskowego jest łatwość uzyskania różnorodnych kompozycji czy perspektyw (ponieważ nie ma potrzeby zmiany obiektywów). Ta zaleta jest często krytyczna w przypadku dynamicznego fotografowania, na przykład w fotoreportażu i fotografii dziecięcej.

Nie zapomnij tego korzystanie z zoomu niekoniecznie oznacza, że ​​nie musisz się już poruszać; zoomy tylko zwiększają elastyczność. Poniższy przykład pokazuje pozycję początkową oraz dwie opcje korzystania z obiektywu zmiennoogniskowego. Gdyby użyto prostego obiektywu, ponowne komponowanie nie byłoby możliwe bez przycięcia obrazu (gdyby konieczne było zbliżenie kompozycji). Podobnie jak w przykładzie z poprzedniej części, zmianę perspektywy uzyskano poprzez skrócenie ogniskowej i zbliżenie się do obiektu. Aby uzyskać odwrotną zmianę perspektywy, należałoby zwiększyć ogniskową i oddalić się od obiektu.

Dwie opcje dla obiektywów zmiennoogniskowych:
Zmiana kompozycji	Zmiana perspektywy

Po co celowo ograniczać swoje możliwości za pomocą prostego obiektywu? Proste obiektywy istniały na długo przed pojawieniem się obiektywów zmiennoogniskowych i nadal mają wiele zalet w porównaniu z ich bardziej nowoczesnymi odpowiednikami. Kiedy zoomy pojawiły się na rynku po raz pierwszy, korzystanie z nich oznaczało utratę dużej jakości optycznej. Jednak bardziej nowoczesne, wysokiej jakości obiektywy zmiennoogniskowe na ogół nie powodują zauważalnego pogorszenia jakości obrazu, chyba że spojrzysz wprawnym okiem (lub wydrukujesz bardzo duży wydruk).

Główne zalety prostych soczewek to koszt, waga i szybkość (przysłona). Niedrogie obiektywy stałoogniskowe mogą generalnie zapewnić tak samo dobrą (jeśli nie lepszą) jakość obrazu niż drogie obiektywy zmiennoogniskowe. Ponadto, jeśli weźmiemy pod uwagę zoom o krótkim zakresie ogniskowych, prosty obiektyw o podobnej ogniskowej będzie znacznie mniejszy i lżejszy. Wreszcie, najlepsze obiektywy stałoogniskowe prawie zawsze zapewniają lepszą przysłonę (maksymalną przysłonę) niż najlepsze obiektywy zmiennoogniskowe – co czasami może mieć kluczowe znaczenie w fotografii sportowej lub teatralnej w warunkach słabego oświetlenia, gdzie potrzebna jest płytka głębia ostrości.

W przypadku kompaktowych aparatów cyfrowych, obiektywów oznaczonych jako 3x, 4x itd., liczba ta wskazuje zakres między najmniejszą a największą ogniskową. Tak więc większa liczba niekoniecznie oznacza, że ​​obraz można powiększyć (ponieważ ten zoom może mieć szerszy kąt przy minimalnej ogniskowej). Ponadto zoom cyfrowy to nie to samo, co zoom optyczny, ponieważ zapewnia powiększenie obrazu poprzez interpolację. Przeczytaj drobnym drukiem, aby upewnić się, że nie jesteś wprowadzany w błąd.

Efekt przysłony lub liczba f

Zakres przysłony obiektywu odnosi się do stopnia, w jakim obiektyw można otworzyć lub zamknąć, aby odpowiednio wpuścić mniej lub więcej światła. Przysłony są określane za pomocą liczb f, które określają ilościowo względny obszar transmisji światła (pokazano poniżej).

Uwaga: To porównanie jest przybliżone: listki przysłony rzadko tworzą się
idealne koło, ponieważ przepona składa się zwykle z 5-8 ostrzy.

Należy pamiętać, że im większy obszar transmisji światła, tym mniejsza liczba f (często jest to mylące). Te dwa terminy są często błędnie używane zamiennie. W dalszej części tego artykułu soczewki traktuje się jak przysłony. Często mówi się, że obiektywy z szerszymi przysłonami są „szybsze” ponieważ przy tej samej czułości ISO można zastosować krótszy czas otwarcia migawki dla tej samej ekspozycji. Ponadto mniejsza apertura oznacza, że ​​obiekty mogą pozostać ostre w większym zakresie odległości, co jest pojęciem określanym terminem „głębia ostrości”.

Kupując obiektywy, zwróć uwagę na specyfikacje, które wskazują maksymalną (a czasem minimalną) możliwą przysłonę. Obiektywy o dużym zakresie przysłony zapewniają większą elastyczność zarówno w zakresie możliwego czasu otwarcia migawki, jak i głębi ostrości. Maksymalny otwór jest prawdopodobnie najważniejszą specyfikacją obiektywu i często jest wymieniany na opakowaniu razem z ogniskową.

Liczba f może być również podana jako 1:X (zamiast f/X), jak na obiektywie Canon 70-200 f/2.8 (jego pudełko jest pokazane powyżej i mówi f/2.8).

Fotografowanie portretów, a także w teatrze lub na imprezach sportowych często wymaga jak najszerszego obiektywu, aby zapewnić odpowiednio krótki czas otwarcia migawki lub małą głębię ostrości. Mała głębia ostrości w fotografii portretowej pomaga oddzielić fotografowany obiekt od tła. Do aparatów cyfrowych Obiektywy o większej aperturze zapewniają znacznie jaśniejszy obraz w wizjerze, co może mieć kluczowe znaczenie przy fotografowaniu w nocy i przy słabym oświetleniu. Często również zapewniają szybszy i dokładniejszy autofokus w słabym świetle. Ręczne ustawianie ostrości jest również uproszczone ponieważ obraz w wizjerze ma płytszą głębię ostrości (co ułatwia zobaczenie, gdy obiekt jest ostry).

Minimalne przysłony obiektywów zwykle nie są tak ważne jak maksymalne przysłony. Są rzadko używane ze względu na rozmycie obrazu spowodowane dyfrakcją, a także dlatego, że mogą wymagać niemożliwie długich czasów otwarcia migawki. W przypadkach, w których potrzebna jest ekstremalna głębia ostrości, można użyć obiektywów o mniejszej maksymalnej przysłonie (większej liczbie przysłony).

Wreszcie, niektóre zoomy w lustrzankach cyfrowych i kompaktowych aparatach cyfrowych często wskazują zakres maksymalnych przysłon, ponieważ wartość przysłony może się różnić w zależności od ogniskowej. Te zakresy przysłony określają tylko maksymalne możliwe wartości przysłony, a nie pełny zakres. Na przykład f/2,0-3,0 oznacza, że ​​maksymalny możliwy otwór względny stopniowo zmniejsza się od f/2,0 (na najszerszym kącie) do f/3,0 (na maksymalnej ogniskowej). Główną zaletą obiektywu zmiennoogniskowego ze stałą maksymalną przysłoną jest to, że ustawienia ekspozycji są bardziej przewidywalne niezależnie od ogniskowej.

Zwróć też uwagę, że nawet jeśli nie można użyć maksymalnej przysłony obiektywu, nie musi to oznaczać, że obiektyw nie jest potrzebny. Aberracje obiektywu są zwykle mniejsze przy ekspozycji o jeden lub dwa stopnie przysłony poniżej maksymalnego otworu przysłony (na przykład przy użyciu f/4,0 na obiektywie z maksymalnym otworem przysłony f/2,0). Ten może oznaczają, że w przypadku fotografii z przysłoną f/2,8 obiektyw z f/2,0 lub f/1,4 może osiągnąć lepszą jakość niż obiektyw z maksymalną przysłoną f/2,8.

Inne względy obejmują cenę, rozmiar i wagę. Obiektywy o dużych maksymalnych przysłonach są zwykle dużo cięższe, większe i droższe. Rozmiar i waga mogą mieć kluczowe znaczenie dla fotografowania dzikiej przyrody, wędrówek i podróży, ponieważ sprzęt jest narażony na duże odległości.

- To jeden z najważniejszych parametrów obiektywu. Ogniskowa obiektywu wskazuje, jak daleko lub blisko (szerokokątny) obiektyw może „widzieć”.

Ogniskowa soczewek - artykuł z Radozhiva

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach, centymetrach i metrach. Na przykład oznaczenie obiektywu wskazuje, że jego ogniskowa jest stała i wynosi 85 milimetrów. A oznaczenie mówi, że ogniskowa obiektywu może wahać się od 28 milimetrów do 200 milimetrów. Obiektywy, których ogniskową można zmienić, nazywane są szkła powiększające(obiektyw zmiennoogniskowy, obiektyw zmiennoogniskowy). Obliczany jest współczynnik powiększenia Większą liczbę dzielę przez mniejszą, w tym przykładzie 200 mm \ 28 mm \u003d 7 razy.

Zwykle im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym większe wymiary samego obiektywu, a zwłaszcza jego długość.

Długość ogniskowa- to pierwsza rzecz, na którą należy zwrócić uwagę przy wyborze obiektywu. Pokazuje, jaki kąt widzenia uchwyci kamera podczas pracy z konkretnym obiektywem.

Uwaga: Ogniskowa obiektywu to fizyczny rozmiar samego obiektywu. nie zmienia się i nie zależy od typu aparatu na którym używany jest obiektyw. Ale dla przyciętych aparatów i aparatów z różnymi fizycznymi rozmiarami matryc, wymyślili parametr EGF (Equivalent Focal Length), który pokazuje rzeczywisty kąt widzenia dla filmu 35mm, który jest uzyskiwany przy użyciu jednego lub drugiego obiektywu w aparatach o różnych rozmiary matryc. Więcej szczegółów w dziale.

Oto przykład, jak zmienia się przestrzeń, którą aparat może pokryć, gdy używa się obiektywów o różnych ogniskowych.

Na przykład użyłem aparatu zamontowanego na statywie. Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy przysłonie f/5.6 następującymi obiektywami:

• 17mm, 24mm -
• 35mm -
• 50mm -
• 70mm, 100mm, 200mm, 300mm —
• 85mm -
• 135mm -

Często mówi się, że fotograf powinien mieć zestaw obiektywów, który pokrywa pożądany zakres ogniskowych, a tym samym obejmuje wszystkie możliwe sytuacje w pracy fotografa. Zaliczyć można jeden z najbardziej klasycznych zestawów do aparatów pełnoklatkowych: 14-24mm, 24-70mm, 70-200mm, 200-400mm. W przypadku przyciętych aparatów dobry zestaw składa się zwykle z obiektywów 11-16 mm, 16-50 mm, 50-135 mm. Nie warto gonić za pokryciem całego zakresu ogniskowych, można spokojnie sobie poradzić z jednym obiektywem w ogóle. Możesz znaleźć podział na różne typy soczewek.

Osobiste doświadczenie:

Wnioski:

Wybór obiektywu to przede wszystkim określenie pożądanego zakresu ogniskowych. Ogniskowa wskazuje, jak szeroko lub wąsko „widzi” obiektyw. Ogniskowa ma też bardzo silny wpływ na perspektywę obrazu.

Soczewka to odległość między tylnym głównym punktem soczewki a tylnym ogniskiem układu optycznego.

Jak widać, definicja akademicka, z punktu widzenia zwykłego człowieka, jest nieco zagmatwana. Dlatego dla fotografa-amatora ważne jest nie tyle poznanie definicji tak ważnej cechy, jak ogniskowa obiektywu, ile wyobrażenie sobie, na co ta cecha wpływa. A to wpływa na podejście/usunięcie obiektu w wizjerze/na ekranie/na zdjęciu, a także na perspektywę.

Istnieją obiektywy o zmiennej ogniskowej („zoomy”) oraz obiektywy o stałej ogniskowej („fixes”). Po podzieleniu na obiektywy zmiennoogniskowe i obiektywy zmiennoogniskowe. Obiektywy zmiennoogniskowe co do zasady stosowane są również w „pseudo-refleksach” (aparaty, których zasada ustawiania ostrości jest podobna do zwykłych mydelniczek, ale sterowanie i sam wygląd pasują do lustrzanek). Układ optyczny takich obiektywów jest taki, że umożliwia skupienie się na całym zakresie ogniskowych deklarowanych przez producenta dla tego urządzenia. Obiektywy zmiennoogniskowe nie mają tak użytecznej właściwości i pozwalają właścicielowi fotografować tylko przy określonym zestawie ogniskowych. Jednocześnie są mniejsze, prostsze i tańsze niż obiektywy zmiennoogniskowe. Ale większość użytkowników takich „okularów” nawet nie zdaje sobie sprawy z takiego ograniczenia. Prawie wszystkie „mydelniczki” z niższego i średniego przedziału cenowego wyposażone są w obiektywy zmiennoogniskowe.

Ogniskowa obiektywu z reguły występuje w jego nazwie (dla wymiennej optyki) lub po prostu wydrukowana na niej małymi cyframi i literami (typowe dla „mydelniczek”). W tym drugim przypadku bardzo ważne jest, aby nie wpaść w kłopoty, ponieważ. niektórzy producenci podają tylko efektywną ogniskową obiektywu, niektórzy tylko rzeczywistą ogniskową, a niektórzy obie. Po pojawieniu się aparatów cyfrowych pojęcie „crop factor” weszło do codziennego życia fotografów. Jest to stosunek wymiarów liniowych do wymiarów liniowych standardowej wąskiej klatki filmowej (36 mm x 24 mm). Wszystkie matryce kompaktów cyfrowych są „kadrowane”, tj. ich wymiary są znacznie mniejsze niż podane powyżej parametry liniowe folii. Dlatego, aby określić tzw. efektywną ogniskową (tak jakbyś kręcił zwykłą wąskofilmową „mydelniczką”), musisz pomnożyć rzeczywistą ogniskową obiektywu przez współczynnik crop matrycy. Czasami parametr ten nazywany jest też ogniskową w odpowiedniku 35 mm. aparaty cyfrowe można znaleźć w dokumentacji dołączonej do aparatu lub na stronie internetowej producenta. Najprawdopodobniej rozmiar będzie wyglądał nietypowo, mniej więcej tak - 1 / 2,5 ". Dalej w Internecie można znaleźć tabele do określania współczynnika przycięcia dla najpopularniejszych formatów macierzy.

W zależności od ogniskowej (zwykle rzeczywistej, nieefektywnej) obiektywy dzielą się na następujące kategorie:

• bardzo szeroki kąt (mniej niż 20 mm). Z reguły służą krajobrazom, architekturze;
• szerokokątny (24-35 mm). Ich przeznaczeniem jest fotografowanie we wnętrzach, zwłaszcza małych, pejzaże, portrety grupowe;
• normalny (35-70 mm). Kąt widzenia człowieka odpowiada ogniskowej około 50 mm. Dlatego ta kategoria obiektywów jest najczęściej używana do codziennego fotografowania. Zdjęcia wykonane na tych ogniskowych wyglądają naturalnie;
• teleobiektyw (70-135 mm). Większość obiektywów do makrofotografii, a także tzw. „obiektywy portretowe” (obiektywy przeznaczone do fotografii portretowej) mają tę ogniskową;
• teleobiektywy (ponad 135 mm). Tutaj wszystko jest jasne - fotografowanie obiektów, które są bardzo odległe od fotografa. Taki obiektyw będzie niezastąpiony podczas fotografowania wydarzeń sportowych, koncertów. Lub powiedzmy podczas polowania na dzikie zwierzęta.

Oczywiście taki podział obiektywów ze względu na ogniskową jest bardzo arbitralny, jednak przy doborze optyki do aparatu nawet fotograf-amator musi brać pod uwagę to, co planuje z tym „szkłem” zrobić.

Turycyn Andriej

Długość ogniskowa

Ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu do punktu ostrości (w mm), tj. do filmu (matrycy), gdzie powstaje ostry obraz przedmiotu. Na przykład ogniskowa 50 lub 120 mm. A na czym dokładnie polega różnica? Różnica polega na doborze granic ramek. Zobaczmy, jakie zdjęcia można zrobić z tego samego punktu fotografowania: fotograf nie porusza się, ale zmienia ogniskową obiektywu (lub zmienia same obiektywy w aparacie).

ogniskowa 24 mm, 30 mm, 50 mm, 120 mm, 180 mm, 300 mm

strzelanie odbywało się z odległości 15-17 metrów (z okna 4. piętra zwykłego pięciopiętrowego budynku), zastosowano 2 obiektywy: szerokokątny zoom Pentaxa i sowiecki obiektyw o długim ognisku Granit -11m

Generalnie wszystko nie jest trudne: im bardziej zwiększamy ogniskową, tym bardziej przybliżamy fotografowany obiekt (lub odwrotnie, zmniejszamy). Jeszcze prościej: to, co jest powyżej 50 mm, zwiększamy, wszystko, co jest poniżej 50, zmniejszamy. I po prostu: ogniskowa 100 mm to 2-krotny wzrost, 180 mm to 3,6-krotny wzrost. Nigdzie łatwiej. Ale dlaczego jako punkt odniesienia wybrano 50 mm? Powszechnie przyjmuje się, że taka ogniskowa odpowiada kątowi widzenia oka ludzkiego (w rzeczywistości peryferyjne widzenie oczu obejmuje znacznie większy kąt). Uważają też, że standardowy obiektyw ma ogniskową 50 mm, bo to blisko przekątnej klatki filmowej (43 mm). Nie szukaj w tym trudności. Czasem powstają tylko po to, by później je skutecznie pokonać :)

Jak znaleźć ogniskową obiektywu

Zostało to już omówione w artykule „Obiektywy”, powtórzymy dla tych, którzy przybyli tu z innych stron. Jak znaleźć ogniskową? Bardzo prosta. Ogniskowa jest podana na tubusie obiektywu, obok wskazana jest jego przysłona. Na zdjęciu po lewej stronie widzimy starego radzieckiego Heliosa 44k-4, który ma ogniskową 58 mm i przysłonę f2 (oznaczoną 1: 2). Na zdjęciu żółtą strzałką zaznaczyłem ogniskową.

Co jeszcze można powiedzieć o obiektywie, patrząc na jego oznaczenia? Trochę.

Ten model Helios posiada mocowanie bagnetowe "K" (pasuje do lustrzanki Pentax bez żadnych adapterów), wielowarstwową powłokę, stałą ogniskową 58 mm, przesłonę f2, gwint montażowy do filtrów - M52x0,75, sam obiektyw został wyprodukowany do aparatów Zenith z mocowaniem „K” w Krasnogorskich Zakładach Mechanicznych, na ten ostatni wskazuje ikona pryzmatu z załamaną wiązką… O tej optyce można oczywiście powiedzieć znacznie więcej niż jego oznaczenia mówią - ale to wykracza poza zakres artykułu o ogniskowej ...

Co to jest zoom

Wspomniałem już w artykule „Jak wybrać aparat”, że ta cecha jest często wymieniana w sklepach. Czym właściwie jest zoom? Zoom to obiektyw o zmiennej ogniskowej, to też „zoom”, to też „obiektyw vario” – nazw jest wiele, ale znaczenie jest to samo. Mówiąc dokładniej, zupełny brak takich :) Mamy np. typową ogniskową obiektywu 28-55 mm. Podziel 55 przez 28 i uzyskaj w przybliżeniu liczbę 2. To oznacza zoom 2x :) Ta liczba jest absolutnie bezużyteczna, bo na przykład obiektyw zoom 100-200 mm ma również zoom 2x, ale to są zupełnie inne obiektywy , z innym kątem widzenia i do zupełnie innych zadań. Pod tym względem użyteczną cechą jest tylko ogniskowa, więc wróćmy do jej studiowania i zapomnijmy o marketingowym słowie zoom, albo użyjemy go nie do bezsensownych obliczeń, a jedynie do wyznaczenia obiektywu zmiennoogniskowego. Dlatego:

Zoom to obiektyw o zmiennej ogniskowej. I nie więcej!

Zoom jest oczywiście wygodny, ale na czerwono na długim końcu zoomu współczynnik przysłony prawie zawsze spada (szczególnie przy taniej optyce). Na przykład kompaktowy obiektyw mówi 5,8-24/2,8-4,8. Ostatnie dwie cyfry oznaczają aperturę obiektywu, na krótkim końcu będzie to 2,8, na długim odpowiednio mniej - 4,8. Tych. wraz ze wzrostem ogniskowej przysłona spada! Dlatego jedna mała wskazówka: nie gonić za ogromnym zoomem! Dostępne są kompakty cyfrowe (czytamy – mała matryca!), z 20-30-krotnym (a nawet większym) zoomem. I tutaj, podczas fotografowania na długim końcu zoomu, przysłona obiektywu zamyka się gwałtownie, w wyniku czego dostaje się mniej światła. Oznacza to, że krótkie czasy otwarcia migawki staną się niedostępne, a fotografowanie z długimi czasami otwarcia migawki (bez użycia statywu) spowoduje drgania i nieostre zdjęcia; albo automatyzacja (albo Ty) w odpowiedzi zwiększa czułość matrycy, czyli zwiększa na nim sygnał, a mała matryca aparatu szumi, ale jaki jest efekt? Obrzydliwe zdjęcia. Dlatego wybierz zoom 3-4x, w przeciwnym razie, jeśli nie masz zamiaru pracować ze statywem, będą to wyrzucone pieniądze!

To nie jest obiektyw zmiennoogniskowy, to stałoogniskowy, to obiektyw dyskretny… czy czegoś mi brakowało? TAk! To obiektyw o stałej ogniskowej :) Poprawkę widzieliście już na powyższym obrazku Helios. Dawno, dawno temu wszystkie obiektywy zostały naprawione, pierwsze zoomy pojawiły się w latach 60. ubiegłego wieku, na przykład obiektyw Rubin 1ts, ogniskowa 37-80, przysłona 2,8, był standardowym obiektywem do aparatu Zenit-6.

Ówczesne zoomy miały ciekawą cechę charakterystyczną – nie traciły ostrości przy zmianie ogniskowej! Nowoczesne obiektywy są tego pozbawione: niestety za każdym razem po zbliżeniu trzeba skupić się… I ta obrzydliwa rzecz zrobiono w imię obniżenia kosztów produkcji. Autofokus oczywiście pomaga, ale jeśli manualne ustawianie ostrości jest konieczne (a czasem jest konieczne!), to można tylko pozazdrościć cudów starożytnej mechaniki (i co najważniejsze nastawienia).

Ogniskowa w ekwiwalencie 35 mm (EGF)

Dostępne są dwie ogniskowe - rzeczywista i odpowiednik aparatów formatu 35 mm. Rzeczywistość jest wskazana na obiektywie, odpowiednik nie istnieje w naturze, jest obliczany. Skąd takie trudności i dlaczego jest to konieczne? Faktem jest, że aparaty filmowe (format 35 mm) mają ten sam rozmiar kadru: 24 x 36 mm, dlatego łatwo było porównać ich obiektywy. Jeśli jeden aparat miał ogniskową 50 mm (standardowe pięćdziesiąt dolarów), to obiektyw, powiedzmy, przy 28 mm nazywano szerokokątnym, 70-100 mm - portretowym, a ponad 100-150 mm - teleobiektywem (lub teleobiektywem). obiektyw). Podział ten był warunkowy, ale zrozumiały i pasował każdemu – jedni mieli szerszy kąt widzenia, inni węższy. Właściwie mówimy o kącie widzenia obiektywu, po prostu „źli” fotografowie mylą początkującego z okropnymi pojęciami: „ogniskowa”, „ekwiwalentna ogniskowa”, „EGF”, „Matrix crop factor”, po prostu „kadrowanie” i inne bzdury, które mają tylko boczny związek z kątem widzenia fotografii, a co za tym idzie z kompozycją kadru :) Generalnie w dobie filmu 35 mm łatwiej było porównywać obiektywy i robić zdjęcia , a nie bzdury :)

Fotografowie to generalnie dziwni ludzie. Jeśli zapytasz ich - w jakich jednostkach mierzy się aperturę, zamiast jednoznacznej odpowiedzi można usłyszeć dość długie przemówienie o stosunku ogniskowej do średnicy aktywnej apertury obiektywu. Mierzą kąty nie w stopniach, ale w milimetrach, sam kąt nazywamy ogniskową, a film nazywamy 35 mm (a nawet 135 mm), choć jego rozmiar kadru to… 36x24. Skąd do diabła wzięły się te 35mm? To proste, nie wymyślajmy nowych standardów, ale starajmy się zrozumieć stare.

Co to jest format 35 mm? 35 mm to szerokość folii wraz z częścią perforowaną.

Czasami film 35 mm określany jest jako typ 135. Indeks 1 przed liczbą 35 został wprowadzony przez Kodaka w 1934 roku w celu wskazania perforacji (wcześniej film nie był perforowany). Potem zaoferowano inne formaty, ale się nie zakorzeniły: film 35 mm zastąpił wszystkich. I tylko osobną niszę zajmują aparaty średniego i dużego formatu.

Jednak wraz z pojawieniem się aparatów cyfrowych sytuacja się zmieniła. Gdyby aparaty cyfrowe miały ten sam rozmiar matrycy – 24 x 36 mm, to nie byłoby trudności z porównywaniem obiektywów. Ale tylko bardzo drogie profesjonalne lustrzanki cyfrowe mają ten rozmiar niż aparaty cyfrowe. Amatorskie lustrzanki cyfrowe mają matrycę 1,5-2 razy mniejszą niż „pełnowymiarowa”, a cyfrowe kompakty są jeszcze mniejsze niż amatorskie. Takie aparaty są uważane za format inny niż 35 mm i, w zależności od wielkości matrycy, są oznaczane jako APS-C, 4/3 i inne. Oczywiście im mniejsza matryca, tym mniejszy kąt widzenia obiektywu. W związku z tym porównanie tej samej ogniskowej stało się niemożliwe, jeśli aparaty mają różne rozmiary matrycy. Aby uniknąć nieporozumień, postanowiliśmy wprowadzić pojęcie „ekwiwalentnej ogniskowej” (EFF), czyli ogniskowa dla aparatów formatu 35 mm - dla porównania z błoną fotograficzną o szerokości 35 mm i rozmiarze klatki 36x24 mm. Z reguły rzeczywista ogniskowa jest podana na obiektywie, a w instrukcji obsługi można dowiedzieć się, któremu EGF odpowiada. Czasami można to znaleźć w krótkim opisie aparatów w sklepie.

Ogniskowa tego samego obiektywu nie zmienia się po zamontowaniu na aparacie z mniejszą matrycą – zmienia się kąt widzenia. Ale jak kto woli, zmieniła się ogniskowa całego układu (matryca + obiektyw).

EGF służy wyłącznie do porównywania obiektywów aparatów o różnym współczynniku kadrowania - porównania pod kątem widzenia. Terminologia jest tutaj następująca: jeśli obiektyw o ogniskowej 50 mm jest zainstalowany na matrycy 1,5 raza mniejszej od pełnoklatkowej, to mówią, że EGF stał się 75 mm - kąt widzenia stał się tak samo jak przy ogniskowej 75 mm. Okazuje się, że właśnie tak. Owszem, zmieniła się ogniskowa całego układu (same obiektywy nie!), ale dystorsje w obrębie tego obiektywu nie zmieniły się, ponieważ zostały „wyostrzone” na 50 mm, a nie 75.

Na mniejszej matrycy – przy tej samej ogniskowej – kadr zostanie przycięty, a kąt widzenia mniejszy

Jeśli wielkość matrycy jest znana, odpowiednik jest łatwy do obliczenia. Ile razy matryca aparatu jest mniejsza od kadru filmu, to rzeczywistą ogniskową trzeba tyle pomnożyć, aby znaleźć odpowiednik. Ta różnica (a dokładniej mnożnik) jest zwykle nazywana współczynnikiem plonowania macierzy. Na przykład lustrzanki cyfrowe firmy Nikon mają rozmiar matrycy 23,7 x 15,6. Jeśli szeroką stronę kadru filmu (tj. 36 mm) podzielimy przez 23,7, to współczynnik crop (tu przez crop mam na myśli proporcje) wyniesie około 1,5. Możesz też podzielić drugą stronę: 24 na 15,6, będzie ta sama uprawa. Oznacza to, że rzeczywista ogniskowa wskazana na obiektywie musi zostać pomnożona przez 1,5, aby uzyskać ekwiwalent. Na przykład obiektyw kitowy (z angielskiego KIT - kit) do Nikona ma rzeczywistą ogniskową 18-55 mm. Mnożymy 18 przez półtora, a 55 przez półtora, otrzymując 27-82 w ekwiwalencie 35 mm. I co to znaczy? Radujcie się, to obiektyw uniwersalny - do pejzaży jest szeroki kąt, a na długim można przynajmniej robić portrety! Szkoda, że ​​wieloryb ma słabą aperturę, ale to zupełnie inna rozmowa.

Odpowiednik ogniskowej jest używany do porównywania obiektywów aparatów o różnych współczynnikach upraw.

Tych. kiedy matryca takich kamer ma nierówny rozmiar.

Tabela współczynników przycinania dla różnych formatów aparatów

Rosyjskie słowo „mnożnik” od dawna zostało zastąpione wyrażeniem „Crop factor”, najwyraźniej po to, by nadać twojej mowie dziwaczne zagraniczne odcienie, na przykład, nie myśl, że jestem z Rosji, jestem jak ze stanów :-) Przyjrzyjmy się mnożnikowi (lub przycinaniu) elementów aparatu o typowych rozmiarach światłoczułych:

Spółka	Przeznaczenie	Rozmiar mm	przyciąć
KARMIONY	folia 35 mm	36mm x 24mm	1
Nikon	„APS-C”	23,7x15,6	1.5
Pentaks	„APS-C”	23,5 x 15,7	1.5
Sony	„APS-C”	23,6 x 15,8	1.5
Kanon	„APS-C”	22,3 x 14,9	1.6
Olimp	4/3	18,3 x 13,0	2
kompaktowy	1/1.8	7,2x5,3	4.8
kompaktowy	1/2.5	5,8x4,3	6.2
kompaktowy	1/3.2	4,5x3,4	8

Jeśli chodzi o kompakty, to mają matryce 4-8 razy mniejsze niż rozmiar klatki filmowej! Na przykład typowa matryca 1/2,5"" ma rozmiar 5,8 mm wzdłuż szerokiego boku, tj. 6,2 razy mniejsza niż strona 36 mm folii. Obiektyw takiego aparatu o ogniskowej np. 5,6 – 17,7 mm będzie odpowiadał 35 – 110 mm EGF. Weźmy lustrzankę z cropem 1,5 i obiektywem oznaczonym ogniskową 16 – 45 mm. Po pomnożeniu przez 1,5 otrzymujemy ekwiwalent ogniskowej – będzie to 24 – 67 mm. Teraz możesz porównać obiektywy tych aparatów - ten kompakt ma dłuższą ogniskową obiektywu, a lustrzanka cyfrowa ma szerszy kąt. Cokolwiek by powiedzieć, ale wszystkie rozmiary będą porównywane z filmem 35 mm przez długi czas!

Ogniskowa i typy obiektywów

Dokładniej, ekwiwalent ogniskowej, rodzaje fotografii i kąt widzenia obiektywów dla aparatów 35 mm. Tutaj wyraźnie widzimy, jak bezsensowne jest słowo zoom, a raczej współczynnik powiększenia :) Ogniskowa rządzi!

ogniskowy dystans	obiektyw	do celów fotograficznych	kąt widzenia
4 - 16 mm	rybie oko	pejzaż, sztuka, specjalne fizyczne krajobrazy	180° lub więcej
10 - 24 mm	nad- szeroki kąt	wnętrze, krajobraz, intencja- ne zniekształcenie proporcji	84 - 109°
24 - 35 mm	szeroki kąt	architektura krajobrazu, Fotografia uliczna	62 - 84°
50 mm (35 - 65)	standard	krajobraz, portret, makro* i cokolwiek!	46° (32 - 62)
65 - 300 mm	teleobiektyw	portret, sport natura, makro*	8 - 32°
300 - 600 i więcej mm	Wspaniały- teleobiektyw	zwierzęta i sport z daleka	4 - 8°

* makrofotografia zależy bardziej od specjalnych właściwości obiektywu niż od ogniskowej.

Na przykład dobrze jest sfotografować krajobraz za pomocą obiektywu szerokokątnego: taka optyka ma większą głębię ostrości, a więcej zmieści się przy szerokim kącie fotografowania). Szeroki kąt jest ważny w krajobrazie, mieszkaniu, architekturze, mieście, w każdej ograniczonej i nieograniczonej przestrzeni i wszędzie tam, gdzie trzeba podkreślić wyrazistość czy dynamikę fabuły. A wygodnie jest przybliżać teleobiektywem, czyli przybliżyć trudno dostępny obiekt. Np. pysk lwa na wolności i w całym kadrze :) Obiektyw szerokokątny ma ogniskową poniżej 35 mm, standardowy 35-65 mm, teleobiektyw - od 65 do 300 mm i nawet wyżej.

Kombi może mieć je wszystkie w jednej butelce, np. 24-200, 35-105, 28-116 mm itd., co jest jego główną zaletą. Wadą wszystkich generalistów jest to, że są gorsze od wyspecjalizowanych (na przykład teleobiektywu), z reguły pod względem współczynnika przysłony, maksymalnej ogniskowej lub ceny (przy tym samym współczynniku przysłony cena będzie być wyższa) lub jakości.

Prosty (nigdzie prostszy!) Obrazek po lewej pomoże Ci dowiedzieć się wszystkiego o kącie widzenia różnych obiektywów. Wyraźnie widzimy, jak ogniskowa zmienia kąt pokrycia kadru, tj. scena lub scena, która jest filmowana. Ten podział jest oczywiście wysoce arbitralny. Pejzaże są również kręcone długim teleobiektywem, a wszystko jest kręcone obiektywem szerokokątnym, nawet do portretów.

Oczywiste jest, że wybór obiektywu zawsze zależy od zadań, preferencji twórczych, a nawet nastroju fotografa. Początkujący mogą wziąć duży zoom o zasięgu 28-200 mm (lub 24-1000 mm, jest nawet taki!), a skończyć na ogromnym wyborze ogniskowych, tutaj masz szerokokątny + standardowy + teleobiektyw + bardzo duży teleobiektyw, a całe szczęście w jednej fiolce.

Rzeczywiście, po co zawracać sobie głowę wyborem kilogramów dodatkowej optyki! Wadą tego wyboru jest jednak mała przysłona (szczególnie na maksymalnej ogniskowej) i dystorsja optyczna (aberracja), niestety wszystkie duże zoomy mają takie wady.

Ogniskowa i aberracje

Im większa różnica między szerokim i długim kątem, tym większe zniekształcenia optyczne, zwane aberracjami. Inżynierowie minimalizują je, dodając do konstrukcji optycznej soczewki o niskiej dyspersji i asferyczne, ale wtedy waga i cena soczewki będą znacznie wyższe. Co więcej, aberracje nie są eliminowane do końca, po prostu stają się mniej zauważalne, na ile to możliwe. Dlatego obiektyw uniwersalny, rozwiązujący pewne problemy, rodzi nowe :)

Najlepszy pod tym względem będzie fix – obiektyw o stałej ogniskowej (ma tylko jedną). Zniekształcenie w tym jest łatwiejsze do usunięcia niż w powiększeniu. Ponadto poprawki wyróżniają się większym współczynnikiem przysłony, mniejszymi wymiarami i najbardziej godnym stosunkiem ceny do przysłony. A jednak pokrycie kilku ogniskowych na raz (a właśnie to robi kombi) przyciąga wielu ...

Istnieją trzy główne grupy aberracji: dystorsja (dystorsja geometryczna), aberracja chromatyczna (zniekształcenie koloru) i wreszcie dyfrakcja (utrata ostrości przy mocno zaciśniętych aperturach). Najbardziej typowym przykładem obiektywu szerokokątnego jest dystorsja. Im szerszy kąt i rozpiętość zoomu, tym bardziej tzw. dystorsja beczkowata (jeśli nie jest korygowana dodatkowymi obiektywami). Aby lepiej zrozumieć to urządzenie, przyjrzyjmy się obrazowi.

Bardzo krzywe zdjęcie na krawędziach jest oczywiście nieodłączną częścią niedrogich obiektywów lub optyki typu rybie oko, ale nie krzywe ręce. Chociaż… jak to powiedzieć, przypadki są różne. Na przykład krzywe ręce nie są w stanie skorygować zniekształceń ani w Photoshopie, ani w żadnym innym edytorze graficznym!

Poniżej znajduje się przykład dystorsji geometrycznej (dystorsja beczkowata) bardzo drogiego obiektywu stałoogniskowego Pentax DA 15mm f/4 AL Limited w porównaniu z szerokokątnym obiektywem zmiennoogniskowym Pentax DA 16-45mm f/4 ED AL. Kilka próbnych ujęć zostało zrobionych z około dwóch metrów, przy tych samych ustawieniach i pod najszerszym kątem. Różnica dotyczyła tylko ogniskowej: fix ma tylko jeden - 15 mm, a ten zoom ma najszerszy - 16 mm, co w EGF równa się odpowiednio 23 i 24 mm. Lepiej powiększyć zdjęcia i zobaczyć zniekształcenia wokół krawędzi...

ogniskowa 15 mm (EGF 23 mm), Pentax 15mm f/4 Limited

Ogniskowa 16 mm (EGF 24 mm), Pentax 16-45 mm f/4

Im szerszy kąt, tym więcej zniekształceń. Ponieważ Limited ma szerszą ogniskową, spodziewano się, że będzie trochę więcej zniekształceń, a w każdym razie wybuchnie walka. Ale to nie wyszło: poprawka wygrała bezwarunkowo! Jego zniekształcenia geometryczne są minimalne, a Pentax 16-45 je ma, co jest dość oczekiwane dla każdego zoomu (i całkiem do przyjęcia dla zoomu tej klasy).

W pozostałych przypadkach najdroższe obiektywy to te z szerokim kątem i oczywiście teleobiektywy. Ale najdroższe z nich będą szybkie i oczywiście odporne na kurz i wilgoć profesjonalne soczewki z silnikami ultradźwiękowymi i zmniejszonymi zniekształceniami optycznymi. Z reguły takie soczewki są duże i ciężkie, ponieważ mają więcej soczewek w układzie optycznym, aby wyeliminować aberracje.

Obiektywy o ogniskowej krótkiego zakresu „około” 50 mm, nazywane też „standardowymi” lub „normalnymi”, dają mniej zniekształceń. Oprócz zbliżeń standardowe zawierają też pewne poprawki, np. „pięćdziesiąt kopiejek” (ogniskowa = 50 mm). Zniekształcenia takich poprawek są najmniejsze, a jest tylko jedna wada (i bardzo znacząca!) - nie ma zoomu. :)

Jeden z typowych schematów stałego obiektywu. Soczewki o różnych kształtach
zaprojektowany w celu wyeliminowania zniekształceń.

Warto wspomnieć, że poza ogniskową obiektywy można podzielić na obiektywy makro i portretowe. Zniekształcenia pierwszego usuwane są w minimalnej odległości ostrzenia, a drugie w strefie „portretowej” (w okolicach 1,5-2 metrów).

Trzeba pamiętać, że na wykadrowanej lustrzance cyfrowej (format APS-C) normalna (lub standardowa) ogniskowa wyniesie nie 50, a 30-35 mm. Kto nie rozumie, znów czytamy o ekwiwalencie ogniskowej :) Jeśli potem nie jest jasne, to radzę wybrać aparat pełnoklatkowy, gdzie rzeczywista ogniskowa jest równa ekwiwalentowi, a ty nie nie trzeba przeliczać jednego na drugi :)

Najszersze na świecie aparaty kompaktowe.

Jaka jest minimalna ogniskowa aparatów cyfrowych z obiektywami stałoogniskowymi (czyli kompaktów)? W EGF szeroki kąt większości modeli zaczyna się od 35-38 mm, czyli nie jest tak szeroki. Są też takie o dużym kącie widzenia, np. Nikon Coolpix 5400 – minimalna ogniskowa 28 mm, niektóre modele Panasonica mają jeszcze krótszą ogniskową, np. Panasonic Lumix DMC-FX37 – 25 mm. Ale tak szerokim kątem nikogo nie zaskoczysz.

Ale są kompakty z naprawdę szerokokątną optyką: ogniskowa 24 mm (a nawet mniej!). Od 2010 roku przeprowadziłem ankietę, która wyglądała tak:

"Jeśli ktoś zna kompaktową kamerę o szerszym kącie (z mniejszą ogniskową w EGF) - prześlij nazwę modelu, wskażę ją na stronie."

Oto imiona tych, którzy wysłali (zgodnie z obietnicą):

Jurij Dziubina z Ukrainy, Sergey Baum z Moskwy, Evgeniy Afonasenkov z Wołgogradu (wskazał 2 aparaty), autor tej strony (no cóż, dlaczego nie wspomnieć o sobie?), Roman Eltsov z Jarosławia, który nie chciał być nazywany „przesuniętym” ” i Andrey Andronov z regionu Wołgograd .

Ale od tego czasu pojawiło się sporo kompaktów, które mają ogniskową 24 mm, więc nie będę wymieniał wszystkich modeli, których nazwy zostały zgłoszone do serwisu przez jego czytelników. Ale nadal wskażę kilka pamiętnych aparatów.

Samsung EX1, ogniskowa 24 mm, matryca 1/1,7", 10 MP, przysłona f1.8 - f2.4, ustawienia manualne, waga 160 g. Aparat o bardzo przyzwoitej przysłonie i dość dużej matrycy jak na kompakt! I aparat kosztuje około 100 zł za gram :)

KODAK EASYSHARE V570 z dwoma wbudowanymi obiektywami (!). Szerokokątny stałoogniskowy - ogniskowa 23 mm, przysłona f2.8. Drugi obiektyw to obiektyw zmiennoogniskowy o ogniskowej 39-117 mm i znacznie słabszej przysłonie: f3.9-f4.4. Ten dwugłowicowy aparat cyfrowy też ma 2 matryce, ale wydaje się, że nie ma takich ustawień jak czas otwarcia migawki i przysłona… Ale rozwiązanie jest oryginalne. Waga 125 g. Może być jeszcze lżejszy i tańszy, jeśli zostawisz 1 szerokokątny fix i usuniesz zoom - uzyskasz doskonałe zdjęcie krajobrazowe z idealnym stosunkiem ceny do jakości!

Ale jest jeszcze krótsza ogniskowa.
Znaleziono jeszcze szerszy kąt: 21 mm!

26.02.2011 Kamera Casio TRYX. Ogniskowa 21 mm EGF, wielkość matrycy 1/2,3", 12 MP, przysłona - f2.8. Niektóre przesunięte zaznaczono.

31.07.2011 Znalazłem 1 bardziej kompaktowy z tym samym kątem! Aparat Samsung WB210. Ogniskowa obiektywu wynosi 24-288 mm, ale w trybie specjalnym daje 21 mm EGF. Rozmiar matrycy 1/2,3", 14 MP, przesłona - f2,9-f5,9 (i f3,4 w trybie 21 mm). Andronov Andrey z Wołgogradu zwrócił uwagę na aparat.

28 sierpnia 2013 Znalazłem kompakt z jeszcze szerszym kątem! Aparat LUMIX DMC-FZ72. Ogniskowa obiektywu to 20-1200(!) mm, podobno największy na świecie superzoom (60x). Rozmiar matrycy 1/2,3", 16,1 Mp, przesłona - f2,8-f5,9, ustawienia ręczne, waga: 606 g. Określony aparat jako Victor, Kemerovo.

Na rok 2013 najszerszy kąt ogniskowej kompaktów
posiada LUMIX DMC-FZ72 - 20 mm w EGF!

Więc razem szukamy i znajdujemy najszerszy kąt!

Minęło 5 lat, a szerszego kąta niż 20 mm nie znaleziono (być może to granica dla aparatów kompaktowych). Otrzymałem jednak pismo o innym aparacie z EGF 20 mm.

04.04.2018 Ogniskowa obiektywu wynosi 20 mm przy kącie widzenia 94°. Aparat FC330 jako część kwadrokoptera DJI Phantom 4. Rozmiar matrycy 1/2,3", 12,4 MP, przesłona - f2,8. Ktoś, kto chciał pozostać incognito, zwrócił uwagę na aparat.

Na rok 2018 najszersza ogniskowa 20 mm w EGF z kompaktów
mają tylko 2 komory wymienione powyżej.