여성 또는 남성의 운율 유형을 결정하는 방법. 운율 시스템

여성스러운 라임

여성스러운 라임- 운율이 있는 단어의 끝에서 두 번째 음절에 강세가 가해지는 일종의 운율.

이것은 가장 간단한 정의이지만 더 정확하게는 다음과 같이 말해야 합니다. 여성스러운 결말끝에서 두 번째 강한 음절과 마지막 약한 음절로 구성된 구절의 끝을 부릅니다. 양적 변환에서 여성형 어미는 장단음의 조합이며, 강장제와 음절-토닉에서는 강세와 강세가 없는 음절입니다.

용어의 유래

"여성 운"이라는 용어는 프랑스 고전 시에 그 뿌리를 두고 있습니다. 고대 프랑스어에서 대부분의 여성 형용사(및 일부 명사)는 강세가 없는 소리로 끝났습니다. 이자형. 중세 시대에 전통은 여성과 남성의 운율이 있는 단어로 절을 번갈아 가며 "여성"과 "남성" 운율을 구별하기 시작했습니다. 그 후 이 전통과 용어는 유럽 시와 러시아어로 이어졌습니다. "여성 운"과 "남성 운"이라는 용어는 본질적으로 각각 2음절 및 1음절 운의 두 번째 이름입니다.

예

푸쉬킨의 위 시에서 두 번째와 네 번째 행은 여성 운율로 결합되어 있습니다.

그는 곧게 서서 바라보았다.
나타샤 룩 먹었다,
그는 회오리 바람에 날아 갔다,
나타샤는 죽었다 먹었다.
A. S. 푸쉬킨, "신랑"

아래 예에서 각 줄에는 여성 운율만 포함되어 있습니다.

의미있는 연설이 있습니다
어둡거나 중요하지 않은
하지만 그들은 상관하지 않는다
복용 불가
그들의 소리가 얼마나
미친 욕망!
그들은 이별의 눈물
그들은 작별의 스릴을 가지고 있습니다.
M. Yu. Lermontov, "의미의 연설이 있습니다 ..."

여성형 연으로 끝나는 시는 남성형 구절과 대조될 수 있습니다(강한 음절로 끝남). 예를 들어, 푸쉬킨의 Onegin 연에서:

"가장 정직한 규칙의 삼촌, (여성스러운 결말)
본격적으로 병에 걸렸을 때, (남성)
그는 자신을 존경했다 (여자)
그리고 나는 더 나은 것을 생각할 수 없었다. (남성)
다른 사람들에게 그의 모범은 과학입니다. (여자)
하지만 맙소사, 얼마나 지루한가 (여자)
밤낮으로 병자들과 함께 앉아 (남성)
한 발짝도 물러서지 않는다! (남성)
얼마나 낮은 속임수인가 (여자)
반쯤 죽은 자들을 즐겁게 하다 (남성)
그의 베개를 고쳐라 (남성)
약을 주는 것이 슬프다. (여자)
한숨을 쉬고 스스로 생각하십시오. (남성)
"악마가 널 언제 데려가겠어!" (남성)
A. S. 푸쉬킨, "유진 오네긴"

때로는 약한 음절로 끝나는 구절의 끝을 여성형 결말이라고 합니다.

하나의 여성 엔딩의 독점적 사용의 예로서 Ilya Bogatyr Karamzin 이야기, Koltsov의 많은 노래 등을 들 수 있습니다.

또한보십시오

연결

위키미디어 재단. 2010년 .

다른 사전에 "여성 운율"이 무엇인지 확인하십시오.

운율 참조. 문학 백과사전. 11톤에서; M .: 공산주의 아카데미 출판사, 소비에트 백과사전, 소설. V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 편집. 1929년 1939년 ... 문학 백과사전

여성 운- 끝에서 두 번째 음절에 강세가 있는 운율. 표제 : 시 작품의 구조 반의어 / 상관 관계 : 남성 운율 속 : 운 예 : 밀러 슬랙커 파도 전체 절의 스트로픽 또는 비 스트로픽 구성, 시적 운율 및 ... ...

여성 운- 끝에서 두 번째 음절에 강세가 있는 운율, 예: 운율, Inspired 레저의 경쾌한 친구 ... A.S. 푸쉬킨 참조 절 ... 문학 용어 사전

여성 운- 끝에서 두 번째 음절에 강세가 있는 운율 ... 다양한 표현의 사전

여성 운- 끝에서 두 번째 음절에 강세가 있는 FEMALE RI'FMA 운율입니다. 여기 Zh.R에 전적으로 기반한 합창시의 시작이 있습니다. 번개의 불이 번쩍이고 새들이 둥지에서 조용해졌습니다. 숲의 침묵이 감싸고 흔들리지 않고 귀가 잠긴다. 낮… … 시사전

- (그리스 리듬). 시가 끝나는 단어의 자음; 단조로운 구절의 끝. 러시아어에 포함된 외국어 사전. Chudinov A.N., 1910. 그리스어로 된 운. 리듬. 구절의 자음 끝. 25000의 설명… … 러시아어 외국어 사전

라임, 라임, 여성 (그리스 리듬) (점등). 운문에서, 시적 선의 끝의 자음. 남성 운(마지막 음절 강조), 여성 운(끝에서 두 번째 음절), dactylic 운(끝에서 세 번째). 부자, 가난한 운율 ..... Ushakov의 설명 사전

운- (그리스 리듬의 비례성에서) 절(또는 반절) 끝의 자음, 경계를 표시하고 함께 연결합니다. 표제: 시 작품의 구조 전체: 시의 건전한 구성 유형: 빈약한 운, 풍부한 운 ... 문학비평 용어사전-시소러스

이 기사를 작성할 때 Brockhaus와 Efron의 백과사전(1890 1907)의 자료를 사용했습니다. Wiktionary에는 운율에 대한 항목이 있습니다... Wikipedia

운율 여성- 여성 운율 참조 ... 문학비평 용어사전-시소러스

운- 둘 이상의 행 또는 시적 행의 대칭적으로 위치한 부분의 끝을 연결하는 소리의 다소 유사한 조합의 반복. 고전 러시아어 운문에서 운율의 주요 특징은 강세 모음의 일치입니다. 운율은 소리 반복으로 구절의 끝을 표시합니다( 조항), 줄 사이의 멈춤, 따라서 구절의 리듬을 강조합니다.

운율이 있는 단어의 강세 위치에 따라 운은 남성, 여성, dactylic, hyperdactylic, 정확 및 부정확할 수 있습니다.

남성적 운율

남성용- 줄의 마지막 음절에 강세가 있는 운율.

바다와 폭풍 모두 우리의 시간을 흔들었다 엘른;

졸린 나, 온갖 변덕에 배신당했어 파도.

두 개의 무한대가 m에 있었습니다. ~ 아니다,

그리고 나는 고의로 장난을 쳤다. ~ 아니다.

여성스러운 라임

여성용- 줄의 끝에서 두 번째 음절에 강세가 있습니다.

고요한 밤 늦은 l 그런데,

하늘의 별처럼 에잇,

그들의 우울한 St. 그런데

니바 휴면 sp 에잇.

단조로운 운

칙칙한- dactyl 패턴을 반복하는 줄 끝에서 세 번째 음절에 강세 - -_ _ (강세, 강세 없음, 강세 없음), 실제로이 운의 이름에 대한 이유입니다.

파이프와 들판의 소녀 솜틀,

왜 나뭇가지를 다쳤어 밖의?

그녀는 아침에 입술에 운다 꾀꼬리,

더 쓰게 울고 모든 bezut 더.

과장된 운율

과잉행동- 줄 끝에서 네 번째 및 후속 음절에 강세가 있습니다. 이 운율은 실제로 매우 드뭅니다. 그것은 크기가 항상 보이지 않는 구전 민속 작품에 나타났습니다. 구절 끝에서 네 번째 음절이 농담이 아닙니다! 글쎄, 그러한 운율의 예는 다음과 같이 들립니다.

고블린의 수염 먹다,

스틱 우울한 obt 먹다.

소리의 일치에 따라 운율이 구별됩니다. 정확하고 부정확.

조금 더 쓰겠습니다. 몰라, 갑자기 봐?
이 점에서 남성과 여성은 다르지 않습니다. 마지막 음절에 강세가 있다고 하는 이유는 무엇입니까? 예, 하나의 강세가 있는 음절이면 운율이 충분하기 때문입니다. 그들은 같은 방식으로 또는 다르게 할 것 같아요? 그것이 바로 그들이 하는 일이며, 끝까지 강조하는 최소한의 것으로 만족합니다. 끝에서 두 번째 음절은 더 이상 이것을 제공하지 않지만 거기에도 나옵니다. 그들은 대담하게 Glagolitic 알파벳을 만들고, 운율의 실수 ..
하지만 남성의 경우.. (적용용으로는 전혀 그렇게 분류하지 않습니다.)
이 최소한의 남성 운율을 할 때 사람들은 그들의 작곡된 라인의 소리를 절대 듣지 않습니다. 그리고 이 최소값은 운율 클러스터에 속하지 않으면 이전 소리로 쉽게 덮입니다. 그리고 이것으로부터 사람들은 단일 유형의 운이나 다른 유형, "다른 방향"으로 소리내어 행 끝의 특별한 분리에 대해 생각조차하지 않습니다.

예를 들어, 나는 일반적으로 그 용도에 따라 구분되는 운이 있습니다. 누가 필요하다면 이러한 것들에 대해 이미 많은 이야기를 나눴습니다.
운율 속성의 첫 번째 차이점은 위치입니다. 줄의 끝에서 시작하여 일시 중지(캐리지 리턴, 그 후 동일한 줄이 계속됨)가 뒤따르면 운이 단단히 묶여 있습니다. 그녀는 정적입니다. 그들이 조각으로 복합 운을 만들려고 할 때 영원한 실수가 있습니다. 다이나믹한 운율이 있습니다. 그녀는 라인 내부에 세 개의 범위가 있으며, 일시 중지가 방해가 되지 않는다면 그 안에서 수영하고 모든 파편 버전을 견딜 수 있습니다. 이미 양행이 거의 무너질 정도로 두운이나 두음으로 협력을 시작하고 지지하는 것이 정상입니다..
요컨대, 정적 운율은 줄의 길이에 묶여 있으며 두 줄은 같은 리듬과 길이를 가져야 합니다. 그런 다음 일시 중지됩니다. 그리고 동일한 원칙에 따라 임베딩하는 동적 인 것은 선의 길이에 영향을 미치지 않거나 줄을 줄이거 나 길이를 늘릴 수 없습니다 ..
그러나 여기서 우리는 단어를 줄이거나 활용할 때 어린이 운율, 두 글자로 끝나는 것에 대해 이야기하지 않습니다.
운 자체의 유형은 무엇입니까? 동사는 전체 Glagolitic 알파벳이 주저없이 당겨지는 두 개의 동사가있는 운이 아닙니다. 운율은 연설의 한 부분입니다. 다른 품사 - 혼합되어 있습니다.
동사를 이런 식으로 생각해보면 약절의 경우 줄 끝에 있는 동사를 우선 선택하는 이유가 명확해집니다. 더 긴 엔딩이 있습니다! 그리고 명사의 경우 어미가 더 짧고 빠르며 어근이 시작되지만 두 개의 명사와 운율이 떨어지는 것은 덜 일반적이고 망가집니다. 그 차이를 이해하지 못해도 관리하기 힘든..
라임의 길이에 대해..
운이 완전히 다른 의미를 가진 가까운 소리라는 점을 감안할 때 화음처럼 화음이 아니라 소리 나는 단어입니다. 긴 운율을 성공적으로 작곡했습니다. 그러나 이미 많은 옵션이 있습니다. 필연적으로 뽑아야 한다는 사실 외에도 무성음을 통해 두 번째 음의 연속을 짧은 운율로 밀어붙이는 것도 가능하다. 효과는 거의 동일하지만 다른 유형의 운율 구성 - 차이점은 무엇입니까?
그렇다면 벌거벗은 운은 항상 사슬에 묶인 운보다 더 나쁘고 지지가 있는 운입니다. 맞는 모든 것, 최소한 두 번째 소리, 최소한 두운, 최소한 둘 다 그리고 숟가락 없이 ..

트윅댄서가 컸네
Irka이든 Verka이든.
예, 적어도 Masha 또는 Dasha,
어쨌든 총체적 난국.

이런 지원을 해보자.

ῥυθμός - 규칙성, 리듬 또는 고대독일 사람 가장자리- 숫자) - 두 개 이상의 단어 끝에 있는 자음.

운이 있는 단어의 강세 위치에 따라 여러 유형의 운이 있습니다.

남성 운율로, 운율이 있는 구절의 마지막 음절에 강세가 있습니다. 예를 들어, 이 유형은 M. Yu. Lermontov의 시 "Death"에서 사용됩니다.
젊은 삶의 사슬이 끊어지고,
길은 끝났고, 시간은 찼고, 집에 갈 시간이다.
미래가 없는 곳으로 갈 시간이야
과거도, 영원도, 세월도 없습니다.
끝에서 두 번째에 해당하는 여성 운율. 예를 들어, A.S. 푸쉬킨 "신랑": "
곳곳에 은과 금
모든 것이 밝고 풍부합니다."
강세가 줄 끝에서 세 번째 음절에 있는 dactylic rhyme. 이것은 S. A. Yesenin의 시 "Rus" 운율의 1행과 3행과 남성 운율의 또 다른 예인 2행과 4행입니다.
구덩이에 빠진 마을,
숲의 오두막을 덮고,
범프와 움푹 들어간 곳에서만 볼 수 있습니다.
하늘이 얼마나 파랗습니까?
네 번째 음절 또는 그 이상에 강세가 있는 hyperdactylic 운율은 다른 것보다 훨씬 덜 자주 사용됩니다. 예는 V. Ya. Bryusov의 라인입니다.
달에서 광선이 늘어납니다.
그들은 바늘로 심장을 만집니다 ...

운율은 또한 자음의 정확성과 생성 방법이 다릅니다.

참조 자음이 일치하는 풍부한 운. A. S. Pushkin의 시 "To Chaadaev"에 나오는 구절이 한 예입니다.
사랑, 희망, 조용한 영광
속임수는 우리에게 오래 가지 못했습니다.
젊음의 즐거움은 사라졌다
꿈처럼, 아침 안개처럼.
강세가 있는 소리와 강세가 있는 모음이 부분적으로 일치하는 가난한 운.

또한 versification에서 의식적인 예술적 장치 인 부정확 한 운율 그룹이 구별됩니다.

모음 강조 소리가 일치하지만 자음은 일치하지 않는 자음 운.
불협화음 (자음) 운율, 반대로 강조 모음이 일치하지 않습니다.

그것은

사회주의 -

멋진 단어!

깃발로

노래로

왼쪽에 섰다

그리고 자신

머리에

영광이 내려왔다

운율이 있는 단어 중 하나에 추가 자음이 있는 잘린 운.
잘린 운의 가장 널리 퍼진 예 중 하나인 iotated rhyme; 그래서 이름에서 알 수 있듯이 소리 "y"가 추가 자음이됩니다. 이 유형의 운율은 A. S. Pushkin의 1행과 3행에서 사용되었습니다.
구름은 돌진하고 구름은 구불 구불합니다.
보이지 않는 달
날아가는 눈을 조명합니다.
하늘은 흐리고 밤은 흐리고 ...
N. S. Gumilyov의 2행과 4행에서처럼 운율 쌍이 3개 이상의 단어로 구성된 복합 운율:
당신은 당신의 팔에 나를 데려 갈 것입니다
그리고 너, 내가 너를 안아줄게
사랑해요 불의왕자
나는 키스를 원하고 기다리고 있습니다.
진부한 운율, 예를 들어 사랑은 피, 장미는 눈물, 기쁨은 젊음입니다. 다른 작가들 사이에서 자주 발견되는 그러한 운율의 예측 가능성에 대해 A. S. Pushkin은 "Eugene Onegin"에서 조롱했습니다.
그리고 이제 서리가 부서지고 있습니다.
그리고 들판 사이에 은색 ...
독자는 이미 "장미"의 운율을 기다리고 있습니다.

운율을 맞추는 방법

이전에는 학교 문학 과정에서 시를 쓰는 사람에게 도움이 될 운율 쌍 (또는 그 이상)의 운율 쌍 (또는 그 이상)의 연에서 위치의 다양성에 대한 지식을 제공하기 위해 운율의 기본 방법을 반드시 공부했습니다. 그들의 인생에서 적어도 한 번. 그러나 모든 것이 잊혀지고 대부분의 저자는 어떻게 든 서두르지 않고 연을 다양 화합니다.

인접한- 인접한 구절의 운율: 첫 번째는 두 번째, 세 번째는 네 번째( aabb) (같은 문자는 서로 운이 맞는 시의 끝을 나타냅니다.).

이것은 가장 일반적이고 명백한 운율 체계입니다. 이 방법은 유치원 어린이에게도 적용되며 운율 선택에 이점이 있습니다(연관 쌍이 즉시 마음에 나타나고 중간 줄로 막히지 않음). 그러한 연은 더 큰 역동성과 가장 빠른 읽기 속도를 가지고 있습니다.

새벽의 주홍빛 호수 위로 짜여진 카퍼카이리는 울려퍼지는 숲에서 울고 있다. 꾀꼬리 한 마리가 움푹한 곳에 숨어 어딘가에서 울고 있습니다. 나만 울지 않는다 - 내 마음은 가볍다.

다음 방법인 교차 운율 또한 많은 대중의 관심을 끌었습니다.

가로 질러 가다- 첫 번째 구절과 세 번째 구절의 운율, 두 번째 구절과 네 번째 구절의 운율( 아밥)

이러한 운율의 구성표는 조금 더 복잡해 보이지만 리듬 면에서 더 유연하고 필요한 분위기를 더 잘 전달할 수 있습니다. 네, 그리고 그러한 구절은 배우기 더 쉽습니다. 말하자면 첫 번째 쌍의 행은 그와 운율이 맞는 두 번째 쌍을 기억에서 빼냅니다(이전 방법에서는 모든 것이 별도의 쌍으로 분리됨).

나는 5월 초의 천둥번개를 좋아합니다. 봄의 첫 천둥번개 때 신나게 노는 듯 푸른 하늘에 우르르.

세 번째 방법인 고리(다른 출처에서 - 벨트로 묶음, 포용) -는 이미 전체 시에서 더 작은 표현을 가지고 있습니다.

반지(벨트, 포용) - 첫 번째 구절 - 네 번째 구절, 두 번째 구절 - 세 번째 구절( 아바)

이러한 계획은 초보자에게 조금 더 어렵게 제공될 수 있습니다(첫 번째 줄은 말하자면 다음 쌍의 운율로 덮어쓰여집니다).

나는 네바 위에 서서 거인 이삭처럼 서리가 내린 안개의 어둠 속에서 황금 돔이 빛났습니다.

그리고 마지막으로 짠운율에는 많은 패턴이 있습니다. 이것은 복잡한 유형의 운에 대한 일반적인 이름입니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 압바브, 아브바바등

태양과 자연에서 멀리, 빛과 예술에서 멀리, 삶과 사랑에서 멀리 당신의 젊음은 빛날 것이고, 당신의 감정은 살아있을 것이고, 당신의 꿈은 사라질 것입니다.

결론적으로, 어떤 종류의 예술에서와 마찬가지로 시에도 항상 원본이 있을 수 있기 때문에 특정 표준 형식과 패턴을 엄격하고 엄격하며 독단적으로 고수할 필요는 없다는 점에 유의하는 것이 좋습니다. 그러나 그럼에도 불구하고 완전히 알려지지 않은 새로운 것을 무제한적으로 발명하기 전에 기본 표준에 여전히 익숙하다는 것을 확인하는 것이 항상 나쁠 것은 없습니다.

소리 반복은 한 구절의 파닉스의 주요 요소이며, 그 본질은 한 구절과 이웃한 구절에서 동일하거나 유사한 소리 그룹의 반복입니다. Z.p.의 주요 기능은 구절의 음성적 표현을 보장하는 것입니다. 예를 들어 핀란드어, 에스토니아어, 야쿠트어 및 기타 일부 언어에서와 같이 러시아어 검증 시스템에서 소리 반복은 정식 장치가 아니라는 점은 주목할 만합니다.

구절의 위치에 따라 구절의 시작과 끝에서 소리가 반복 될 때 고리가 구별됩니다 ( "날아가는 능선은 엷은 구름입니다", A. S. 푸쉬킨, 기호 AB ... AB), 아나포라, 에피포라, 접합부 (... AB - AB ...), 분해 (AB ... A ... B ...) 및 합산 (A ... B ... AB), 복분해 (AB)도 소리 반복이 있습니다. ... BA), 정확하고 부정확, 이중 및 삼중. 소리 반복에는 두운, 동조, 운율이 포함됩니다.

두운-시에서 동일하거나 동질적인 자음을 반복하여 특별한 소리 표현력을 부여합니다.

그것은 텍스트의 특정 부분이나 전체 길이에 걸쳐 중앙 러시아어 주파수와 비교하여 이러한 소리의 더 큰 주파수를 의미합니다. 소리 반복이 형태소 반복의 결과인 경우 두운에 대해 이야기하는 것은 관례가 아닙니다. 두운의 단어 유형은 tautogram입니다. (반복 자음).

일부 출처에서 다양한 화음은 자음이 아닌 모음만 자음인 동운으로 간주됩니다. 특히 19세기 말에 다음과 같이 언급한 Brockhaus와 Efron Encyclopedic Dictionary에 의해 어조넌스가 정의된 것은 일종의 운율과 같았습니다.

스페인과 포르투갈 시인은 특히 종종 조화에 의존합니다. 독일어 - 이 시인들의 번역과 모조품에서만, 예를 들어 Alarkos의 Schlegel과 같은 독창적인 작품에서는 소수에 불과합니다. 슬라브의 민속시에서 운율의 출현에서 동조가 종종 발견되지만 일반적으로 절의 인접한 두 줄에서 자음 자음 옆에 이미 있으므로 완전한 다소 발달 된 운율은 즉, 모음과 자음의 자음.

여성 조항- 운율이 있는 단어의 끝에서 두 번째 음절에 강세가 가해지는 일종의 운율.

이것은 가장 간단한 정의이지만 더 정확하게는 다음과 같이 말해야 합니다. 여성스러운 결말끝에서 두 번째 강한 음절과 마지막 약한 음절로 구성된 구절의 끝을 부릅니다. 양적 변환에서 여성형 어미는 장음절과 단음절의 조합이며, 강장제 및 음절-토닉 음절에서는 강세 및 강세가 없는 음절입니다.

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자막

용어의 유래

"여성의 절"이라는 용어는 프랑스 고전 시에 그 뿌리를 두고 있습니다. 고대 프랑스어에서 대부분의 여성 형용사(및 일부 명사)는 강세가 없는 소리로 끝났습니다. 이자형. 중세 시대에 전통은 여성과 남성의 운율이 있는 단어로 시를 대체하는 것으로 나타났고 "여성"과 "남성" 절을 구별하기 시작했습니다. 결과적으로 이 전통과 용어는 유럽 시와 러시아어로 이어졌습니다. "여성 절" 및 "남성 운"이라는 용어는 본질적으로 각각 2음절 및 1음절 운의 두 번째 이름입니다.

예

푸쉬킨이 인용한 시에서 두 번째와 네 번째 줄은 여성형 절과 결합되어 있습니다.

그는 곧게 서서 바라보았다.
나타샤 룩 먹었다,
그는 회오리 바람에 날아 갔다,
나타샤는 죽었다 먹었다.

아래 예에서는 각 줄에 여성 절만 있습니다.

연설이 있습니다 - 의미,
어둡거나 중요하지 않은
하지만 그들은 상관하지 않는다
복용 불가
그들의 소리로 가득 찬
미친 욕망!
그들은 이별의 눈물
그들은 작별의 스릴을 가지고 있습니다.

여성형 연으로 끝나는 시는 남성형 구절과 대조될 수 있습니다(강한 음절로 끝남). 예를 들어, 푸쉬킨의 Onegin 연에서:

"가장 정직한 규칙의 삼촌, (여성스러운 결말)
본격적으로 병에 걸렸을 때, (남성)
그는 자신을 존경했다 (여자)
그리고 나는 더 나은 것을 생각할 수 없었다. (남성)
다른 사람들에게 그의 모범은 과학입니다. (여자)
하지만 맙소사, 얼마나 지루한가 (여자)
밤낮으로 병자들과 함께 앉아 (남성)
한 발짝도 물러서지 않는다! (남성)
얼마나 낮은 속임수인가 (여자)
반쯤 죽은 자들을 즐겁게 하다 (남성)
그의 베개를 고쳐라 (남성)
약을 주는 것이 슬프다. (여자)
한숨을 쉬고 스스로 생각하십시오. (남성)
악마가 널 언제 데려가겠어!" (남성)