Shekhtel háza a Bolshaya Garden utcában. Shekhtel háza a nagy kertben - elárasztja Shekhtel házát a nagy kerti eseményeken

2016-ban Moszkvában a Bolsaya Sadovaya utca és az Ermolaevsky Lane között, a Bolsoj Kozikhinsky Lane-nal párhuzamosan egy névtelen átjárót neveztek el Architect Shekhtel Alley-nek. A sikátor közelében számos épület áll az építész nevéhez köthető, köztük az utolsó magánkúriája is. A Bolshaya Sadovaya, 4. szám alatti ház helyreállítása ugyanebben az évben Shekhtel születésnapjára fejeződött be. Korábban úgy nézett ki a kastély, hogy elég nehéz volt felismerni benne Shekhtel alkotását...

Fjodor Shekhtel 1910-ben nagyon gyorsan felépítette a kastélyt - mindössze 4 hónap alatt, 1909 végétől 1910 áprilisáig. A birtok egy, az utca piros vonalára néző lakóépületből és az udvaron egy emeletes lakóházból állt. Eredetileg az építész műtermének, kolosszális, szinte a homlokzat teljes szélességében elfoglalt műhelyének kellett volna a helyére építeni, de az építkezés során megváltozott az udvari épület rendeltetése. A műterem helyett egy lakóépület jelent meg, melynek két emeletén egy-egy lakás található. Az egyikben Shekhtel dédunokahúga, Vera Popova avantgárd művész telepedett le, a másodikban fia, Lev Zhegin művész és művészetelméleti szakember.

F. O. Shekhtel (1859-1926). Saját házának terve Moszkvában, a Bolshaya Sadovaya utcában, 1910.

Az 1900-as évek végén - az 1910-es évek elején új vonások jelentek meg Shekhtel munkáiban, és ez a ház nagyon különbözött híres épületeitől. Tervezésekor a Shekhtel már a tiszta modernizmusból a neoklasszicizmusba, a dekorációból az egyszerűségbe került. A ház nemesnek, visszafogottnak, sőt szigorúnak tűnik, de szép is.

A kastély 1910-ben. Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7

Shekhtel kastélya a neoklasszicizmus egyik legjobb moszkvai emlékművévé vált. A homlokzati oszlopok, a szabályos formájú boltív, a boltív feletti antik témájú dombormű a száz évvel ezelőtti klasszikus birtokokat idézi.

A szecesszióból csak a homlokzat és a teljes kompozíció aszimmetriája maradt meg.

A tető tetőtér formájában készül. Korábban lehetett rá teát inni, megcsodálni a Pátriárka tavait, sőt görkorcsolyázni is lehetett. A tető és a lakóterek közé Shekhtel műszaki emeletet épített.

A bejárati boltív feletti dombormű az athéni Akropoliszon található Parthenon falait díszítő híres fríz szerzői változatát mutatja.

A kompozíció közepén az ókori görögök bölcsességének istennője, Athéné áll, mindkét oldalán pedig a főbb művészeteket - festészetet, szobrászatot, zenét és építészetet - megtestesítő alakok.

Egy másik metaforikus díszítés a ház bejárata felett található, és az építész családjához kapcsolódik. Az építész fiát Oroszlánnak hívták, Shekhtel pedig maga is Oroszlán volt a horoszkóp szerint, talán képletesen ez tükröződik a frízen.

Vlagyimir Majakovszkij, aki Shekhtel gyermekeivel barátkozott, és legfiatalabb lányát, Verát (1896-1958) gondozta, gyakran látogatta ezt a házat. Ő 20, ő 14 éves volt, és az úriember futurisztikus viselkedése megrémítette a lány szüleit. De a költő gyakran járt a házban, verset olvasott az erkélyről, és Vera szobájában bátyjával, Levvel és barátjával, Vaszilij Csekriginnel megrajzolta első kézzel írott versgyűjteményét. A románcnak akkor lett vége, amikor kiderült, hogy a költő udvarlása Vera terhességével ért véget. Otthonát feladták, Verát pedig Párizsba küldték, hogy megszakítsa a terhességét. Életében még két házastárs lesz, de gondosan megőrzi naplóit, emlékeit és a költővel kapcsolatos dolgait, és 1953-ban mindent áthelyez a Majakovszkij Múzeumba.

Ezt követően Vera Shekhtel feleségül vette apja alkalmazottját, a lengyel származású építészt, Heinrich Hirschenberget. 1919-ben megszületett Marina lányuk, aki színházi művész lett. Később Heinrich Hirschenberg külföldre ment, de Vera maradt. Vera Shekhtel második férje Szergej Vasziljevics Tonkov volt. 1932-ben megszületett Vadim fiuk, aki művész lett.

Az építész gyermekeinek munkáiból gyakran rendeztek kiállításokat a nappali előszobájában. A falakon művészbarátainak munkái is lógtak. A lakóterek az udvarra néztek, amely szomszédos a Shekhtel vezette Moszkvai Építészeti Társaság épületének udvarával. Az első emelet nyilvános volt, központi része pedig egy tágas, 7 méteres belmagasságú terem. Itt volt egy építész műhely, mellette pedig könyvtár és ebédlő.

1917 nyarán Shekhtelnek sikerült vevőt találnia a Bolshaya Sadovaya-i kastélyára, majd a család egy kis bérelt házban telepedett le a First Brestskaya utca 59. szám alatt.Az építész fontolóra vette a Moszkvából a Krím-félszigetre költözés lehetőségeit, de Shekhtel nem tudott távozni, amit később megbánt. Élete utolsó három évében 1926-ig, miután Moszkvában vándorolt, Fjodor Sekhtel a 25 éves Malaja Dmitrovkán élt egy lakásban, amelyet még 1913-ban vett a lányának.

Fjodor Shekhtel saját háza előszobájában. Fotó az 1910-es évekből.

A szovjet időszakban előbb óvoda, majd KGB-osztály működött itt, és ennek szerzője feledésbe merült. 1991-ben hajléktalanok költöztek be a házba, és két évig éltek, mindent elégettek a kandallóban, ami megéghetett. Amikor 1993-ban beköltözött ide az újonnan alakult Strategy Foundation, az épület állapota borzalmas volt. Csak a vasbeton padló mentette meg a pusztulástól. Belső fotók: Petr Antonov

Az ebédlő restaurálása során a mennyezetről későbbi rétegek lebontása során egy vízszintes, virágos szőlődíszes oszlop kis töredéke került elő, és a talált darabot a teljes mennyezetben restaurálták.

Sekhtel holmija ugyan nem maradt az épületben, de elrendezését tekintve emlékhelynek tekinthető. A házat Fjodor Oszipovics, felesége és három gyermeke igényeinek, szokásainak és életmódjának megfelelően alakították ki.

Néhány Shekhtel alkatrészt fényképek és analógiák alapján restauráltak. Azt tudni lehetett, hogy a kandallóval ellátott helyiségben ólomüveg ablakok voltak, de ezek mintázata és színe nem ismert. Az építész előző házának ólomüveg ablakainak mintájára kellett hagyatkoznom. A kandalló feletti kárpitokat is fényképekből restaurálták, de a színt kellett kiválasztani.

A Bolshaya Sadovaya kúria csodálatos hely lehet Fjodor Oszipovics Shekhtel múzeumának.

Fénykép

Információforrások:
Kiricsenko E. I. Fedor Shekhtel. - M.: Rudentsov Kiadó, 2011.
Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001.

Az ezüstkor orosz kultúrája az elmúlt harminc évben átfogó kutatás tárgyát képezte, nagyrészt annak köszönhető, hogy sok figyelmet érdemel. Különös figyelmet fordítottak a szecessziós építészetre - arra a stílusra, amely hazánkban 1895 és 1917 között alakult ki. Mind az építészeti folyamat egésze, mind a moszkvai szecessziós korszak legnagyobb mesterének, F.O. A Shekhtelnek alapvető munkákat és egyedi cikkeket szentelnek.

A Bolshaya Sadovaya utcai kastély volt az utolsó ház a Shekhtel által a családja számára épített házak közül. Meglátjuk ezt a kastélyt " Triumfalnaya tér: a hivatalos „frivolitástól” a nem hivatalos komolyságig.”

Számos tulajdonság és jellemző alapján az épület a vezető moszkvai szecessziós építész egyik legtökéletesebb alkotásának tekinthető. A kastély több mint 25 éves kreatív tevékenység eredménye. Az építész kreatív módszerének legszembetűnőbb vonásai a Bolshaya Sadovaya házban öltöttek testet. Itt Shekhtel jellegzetes eredetisége az építészeti értelmezésében
történelmi örökség.

Az egyik fő feladat, amikor otthont tervez saját magának, hogy kifejezze a személyes öntudatot és a világban elfoglalt helyének megértését, a személyiség gondolatát, mint önmagában értékes és egyedi jelenséget. Az építészek saját házait rendszerint egy markáns egyéni elv és a kreatív programhit megtestesülése jellemzi. Shekhtel három saját háza és két különböző időpontban általa tervezett dacha lehetővé teszi, hogy képet kapjunk az esztétikai nézetek változásáról
a mester és kreatív preferenciái. A kutatót kétségtelenül érdeklik azok a vonások, amelyek mindezeket a különböző korú épületeket egyesítik, és közös tartalmi alapot adnak. F.O. utolsó saját háza életében. Shekhtel az általa megszerzett telken építkezik a Bolshaya Sadovaya utca 4. szám alatt.

1909 decemberében engedélyt kért két új kőépület építésére ezen a helyen. A fő lakóépületet kétszintesre tervezték, félig alápincézve. Kiegészült egy emeletes kőbővítéssel, amely az udvarra vezetett. A telek mélyén egy háromszintes, alápincézett kő lakóépületet terveztek. A bemutatott projekt soha nem valósult meg teljesen. Az udvari épület például kétszintes volt, és térfogatában alig tért el a Kertgyűrű piros vonala mentén elhelyezkedő épülettől. Az új ház kialakítása külsőleg élesen elüt a korábbi Shekhtel családi fészektől. Így az Ermolaevsky Lane máig fennmaradt háza az európai középkor stílusában készült. Az új épület kezdettől fogva az orosz klasszicizmushoz kapcsolódott.

A szerző által választott rendelési formák megfeleltek a tűzvész utáni időszak Moszkvai Empire stílusának ünnepélyes, impozáns stílusának, és sok érdekes moszkvai helyhez hasonlítottak. Mivel a Kertgyűrűt pontosan ebben a korszakban hozták létre és építették fel, az új kastély kialakítása egyértelműen a történelmi folytonosság nyomát viselte. Ugyanakkor a klasszikus örökséget újragondolva, minőségileg új szinten magas fokú szakértelemre jutó szerző visszatér munkája eredetéhez. Sekhtel első saját moszkvai háza a pétervári autópályán szintén a klasszicizmus hagyományai szerint épült. Az új épület a ráerősített dór oszlopok ellenére különbözik a 20. század elején elterjedt neoklasszikus épületek többségétől. A kompozíció a modernizmusra jellemző, a neoklasszicizmustól idegen komplex ritmikai megfelelések, valamint a szimmetria és aszimmetria kontrasztos kombinációi iránti elkötelezettségről árulkodik. Az épület megjelenése változatos és deklaratív. A rend használata a klasszicizmus korának építészetének szigorú és egyszerű arculatát eleveníti fel. Ugyanakkor nincs közvetlen idézet, a tűz utáni Moszkva építészei által használt technikák szó szerinti újraalkotása. Az épület megjelenését nem befolyásolták az O.I. konkrét épületei. Bove, D.I. Gilardi vagy A.G. Grigorjeva. Ez körülbelül metaforikus
a Moszkvai Birodalom örökségének egészének újragondolása. A homlokzat kompozíciós kialakítása a forradalom előtti zavaros kor mentalitását tükrözi. Az orosz értelmiség más legjobb képviselőivel együtt F.O. Shekhtel a stabil, feltétel nélküli, örök értékek keresésével van elfoglalva.

Ezek az erkölcsi, spirituális és művészi irányvonalak jutnak kifejezésre új otthonának építészetében. A klasszikusokat az örök értékek szimbólumának tekintették. Az orosz klasszicizmus építészetének a nemzeti kultúra jelenségeként való elismerése erre az időre nyúlik vissza. Az örökséghez kapcsolódó alkotásokat egyszerre tekintették az egyetemes és a nemzeti értékek kifejezőinek. Így az orosz klasszikus örökség felé fordulva Shekhtel megmutatta alapvető elkötelezettségét a művészet társadalmi jelentősége, mint az erkölcsi befolyás meghatározó ereje mellett. A bejárati ív fesztávja feletti szimmetrikus dombormű a ház tulajdonosának e hitének közvetlen kifejezése. A kompozíció központi helyét az ókori görög bölcsesség istennője - Athéné - foglalja el. Ez felé halad mindkét oldalról a festészet, a szobrászat, a zene és az építészet múzsái. A dombormű cselekménye egyrészt F.O. kreatív képzeletének megtestesülése. Shekhtel, másrészt pedig művészi programjának kifejezője. A művészet örök és abszolút értékének gondolata nemcsak a cselekményben, hanem a dombormű stílusában is megnyilvánul. A figurák elrendezése és értelmezése a Panathenai felvonulások híres képére emlékeztet az athéni Akropolisz Parthenon falain - az ókori Görögország egyik fő temploma.

A Bolshaya Sadovaya ház minden részének egyensúlya és harmóniája a neoklasszicizmus legérdekesebb példájává teszi F.O. teljes kreatív örökségében. Shekhtel, valamint sok érdekes hely Moszkvában.

Figyelemre méltó Shekhtel széles körben alkalmazott átlós, egymást metsző megfelelések és ritmusok alkalmazása. A fő karzatablak formája az épület jobb oldalán található mindkét emelet ablakát tükrözi. A második emelet erkélye és a központi rész tetőtér korlátja is hasonló módon készült. Az egy- és kétszintes épületrész homlokzati domborműves koszorúiban is van valami közös. A Bolshaya Sadovaya házának belső elrendezése hasonló a korai kúriákhoz, amelyeket teljesen más stílusban és más eszközökkel építettek.
F.O. Shekhtel. A belső tér szemantikai, kompozíciós és térbeli magja a nagyterem. Dupla magassága (7 m) ellentétben áll az oldalsó és a hátsó lakóterek mindkét emeletének viszonylag alacsony magasságával. A mester házában lévő terem nyilvános térként szolgál, ami részben azzal magyarázható, hogy Shekhtel kastélya közel van a Moszkvai Építészeti Társaság (MAS) házához a közeli Ermolaevsky Lane-ban. Figyelembe véve Fjodor Oszipovics tevékenységének óriási léptékét
Ennek a szervezetnek a mindennapi üzleti és kreatív kapcsolatainak, baráti találkozóinak igénye gyakran megkívánta, hogy ezeket ne csak a MAO-házban, hanem Shekhtel házában is megtartsák.

A terem nem egyszer vált kiállítóteremmé, „a művészet templomává”. Falain egymást váltva helyezték el a ház tulajdonosának leggazdagabb műgyűjteményének kiállításait. Családtagjainak alkotásait is kiállították, illetve gyermekei barátainak, ismerőseinek képzőművészeti kiállításait is rendezték. Általában ezek az avantgárd művészet támogatói voltak, az a hozzáállás, amelyhez F.O. Shekhtel visszafogott volt, de nem ellenséges. A kialakult moszkvai hagyomány szerint a háznak két bejárata volt. A főbejárat az volt
oldalvégére tolva és közvetlenül az átjáró íve mögött helyezkedik el. Az épület egyszintes bal oldalának két szintjén található előcsarnok össze volt kötve
két ajtónyílás a nagyteremmel és a hátsó, használati résszel. Az épület hátsó részében található hátsó ajtó az udvar felől a ház tulajdonosának irodájába, a műhelyébe és a második emeleten található családtagok szobáiba vezetett. Így a hátsó ajtó egyszerre vezetett a ház lakó-, dolgozó- és használati részébe. A formatisztaság és a belső tér tudatos takarékossága (a nagyterem mennyezete egyszerű keszonok formájában készült) esztétikailag, érzelmileg és lélektanilag is megfelel.
az 1920–1930-as évek fordulójának tervezési elvei. Figyelemre méltó, hogy a szovjet években Shekhtel házának belsejét (a szerző halála után) „palati” elemek bevezetésével újították fel.

A mester érettségi szintjét és felhalmozott szervezési tapasztalatait a Bolshaya Sadovaya házának építése során ragyogóan demonstrálták. Ha csak 1909-ben adták ki az építési engedélyt, akkor 1910. augusztus végére már ténylegesen készen is volt az épület, i.e. az építési munka teljes ciklusa egy szezonon belül befejeződött. Ez a munkatempó annak köszönhető, hogy minden feltételről előzetesen egyeztettek a vállalkozókkal és az építőipari berendezések beszállítóival. Shekhtel ebben a folyamatban nemcsak magát mutatta meg
építészként, tervezőként, szervezőként, de mérnökként is. Az épületben gőzfűtéses rendszer volt, amelyet a ház tulajdonosa tervezett. Az épület minden eleme és része a projekt szerzőjének azon vágyáról beszél, hogy családi fészket hozzon létre egy olyan személy számára, aki teljes mértékben megvalósította kreatív potenciálját, és egy mestert, aki már nem érezte szükségét, hogy bárkinek is bizonyítson, hanem arra törekedett. méltósággal eleget tenni öregségének ebben a házban. Kreatív életrajzának nagy részében Shekhtel fenntartotta a művészet különleges társadalmi szerepének és a szépség emberre gyakorolt ​​jótékony hatásának gondolatát.

Az építészet ebben az értelemben annál is jelentősebbnek tűnt számára, mivel folyamatosan körülveszi az embert alkotásaival, és közvetlenül hat rá. Shekhtel álmát a művészetek szintéziséről, amely hozzájárul a harmonikus, racionálisan szervezett társadalom megteremtéséhez, szervesen meghatározta a nagy építész összes korábbi élettapasztalata. Fjodor Oszipovics utolsó teljes értékű munkájában a kényelmes elrendezések mestere, a kivételesek alkotója.
felépítését és műszaki paramétereit tekintve az épületek díszítésének erőssége, szépsége és egyben olyan ember, aki magára vállalta a társadalom egészének életének díszítésének nemes feladatát. Soha nem volt ellentmondás az általa tervezett épületek legmagasabb építési minősége, racionalitása és komfortérzete, valamint a művésznek az építészet magas társadalmi küldetéséről alkotott elképzelései között. Az építészet haszonelvű funkciója csak eszköz a legmagasabb cél elérésére - jótékony hatásra
az emberek lelkeit.

A forradalom után, a polgárháború alatt és a 20-as években. XX század A befolyásos politikai és közéleti szervezetek (a párt vezetésének nagy része, Proletkult stb.) ragaszkodtak a kulturális örökség határozott elutasításához és egy alapvetően új „proletár kultúra” azonnali kialakításához. Úgy gondolták, hogy a művészet lehetőségeinek kimerülése miatt ezt a „dolgok készítésével” kell felváltani. Így a művészi kultúra és a haszonelvű termelés szembekerült egymással. A korszak számára teljesen új, és számára nagyon veszélyes társadalmi körülmények közé kerülve Shekhtel megalkuvást nem tűrően pozíciót választ: az egész életében kiválóan „csinálni” tudó művész tudatosan és határozottan kiállt a „haszontalan” védelme mellett. Művészet.

Jelenleg a kiemelkedő építészek által emelt épületek és építmények, amelyek egy adott stílus tökéletes példáit képviselik, nem korlátozódva az „építészeti emlékek” korábbi megfogalmazására, a „kulturális örökség tárgyai” egyetemesebb kategóriájába tartoznak. Ez a megközelítés még inkább indokolt F.O. utolsó kastélya esetében. Shekhtel. Az a hét és fél év, ameddig Fjodor Oszipovics a házában élt, sokféle kreatív tevékenységgel telt, pl. a MAO-ban,
melynek épülete gyakorlatilag egy udvarban volt az építész házával. Az 1867-ben megalakult első moszkvai építészek és építőmérnökök alkotószövetsége intenzív és sokrétű tevékenységet folytatott az építészettörténet és az építéstechnika tanulmányozására, kezdeményezte építészkongresszusok összehívását és építészeti kiállítások szervezését.

A MAO hivatalos célja az volt, hogy elősegítse az építészeti és építőipari tevékenységekkel kapcsolatos művészeti és műszaki ismeretek elterjesztését Oroszországban. Az építőanyagokkal és technológiákkal kapcsolatos kutatások ösztönzése érdekében pályázatokat és díjakat jelöltek ki a legjobb projektek és „esszék” számára. Fontos iránynak tartották a művezetők képzésének megszervezését a legkompetensebb és legtapasztaltabb dolgozók közül. F.O. Shekhtel 1906 és 1922 között vezette a MAO-t. Szisztematikus
találkozik saját otthonában a Moszkvai Építészeti Társaság vezető tagjaival: V.D. Adamovich, P.S. Boytsov, G.A. Gelrikh, I.V. Zholtovsky, I.P. Mashkov, A.E. Erichson és mtsai.

A Bolshaya Sadovaya főépületében és az udvari szárnyban nemcsak a kiváló építész nagy és barátságos családja élt, hanem számos rokona is. Néhányuk fényes nyomot hagyott az orosz kultúra történetében. Az építész fia, Lev Fedorovich Zhegin (az első világháború előtt - Lev Frantsevich Shekhtel) nemcsak művészként és művészeti teoretikusként érdekes, hanem V. V. közeli barátja és hasonló gondolkodású embereként is. Majakovszkij, S.V. Gerasimova, V.N. Chekrygina, valamint V.A. Favorsky és a többi tag
egyesületek "Makovets" és "Path of Festés". A Bolshaya Sadovaya utcában lévő házban a második emeleti szobája az utcai homlokzatra nézett, nagy hármas ablakkal. Ott tartózkodott gyakran a fiatal Majakovszkij, és V.N. Chekrygin sokáig a Shekhteley házban élt. Valójában V.V. első verseskötete. A jellegzetes „én” címet viselő Majakovszkijt 1913-ban illusztrálták a szerző, Lev Zsegin és Vaszilij Csekrigin közös erőfeszítésével a Bolsaja Szadovaján található házban. A forradalom után L.F. Zsegin kezdeményezte az 1926-ig létező Makovets művészcsoport létrehozását, amely az orosz szellemi elvek megőrzését tűzte ki célul a kulturális folytonosság alapján. Szovjet-Oroszország számára a forradalom utáni korszakban ez az álláspont jelentős bátorságot igényelt.

Végül is a moszkvai művészek egyesületének a neve is szimbólum volt. Radonezh Sergius a Makovets-hegyen alapozta meg a Szentháromság Lavrát - az ortodox orosz kultúra központját. A kreatív, összeegyeztető kreativitás kérdésében L.F. Zhegin hasonló gondolkodású emberekre talált különféle művészeti csoportok és mozgalmak körében. Legközelebbi barátai például a festők, M.F. Larionov, N.S. Goncharova, A.A. Osmerkin. Maga Lev Zhegin műveit a legjobban őrzik
gyűjtemények Oroszországban, beleértve az Állami Tretyakov Galériát, az Orosz Múzeumot és az A.S. Szépművészeti Múzeum grafikai osztályát. Puskin. A művészi közösség széles ismeretségi köre mellett L.F. Zhegin szoros kapcsolatot tartott fenn a nagy tudomány képviselőivel. Jó barátai a filozófus P.A. Florensky és a matematikus N.N. Luzin. Hosszas tudományos kutatás eredményeként született meg L.F. posztumusz könyve. Zhegin "A műalkotás nyelve (az ősi művészet konvenciói)."
Legfiatalabb lánya, F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova is művész lett, akinek kialakulása a Bolshaya Sadovaya ház kreatív légkörében kezdődött. Nevezetes személyiségek voltak Shekhtel unokahúga, Vera Aleksandrovna Popova és az építész feleségének, Vera Timofejevna Zsegina nővére, aki a szárnyban élt. V.A. Popova tehetséges szobrász és grafikus volt. Művészeti tanulmányait Párizsban szerezte. Az 1910-es években Vera Popova munkásságát erősen befolyásolja az orosz klasszicizmus.
Okkal feltételezhetjük, hogy V.A. Popova domborművet készített F.O. házának bejárati íve fölé. Shekhtel a Bolshaya Sadovaya-n. Testvérei Nyikolaj és Szergej Alekszandrovics rendszeresen látogatták Shekhtel házát. A Popov fivérek az 1920–1930-as években jelentős szerepet játszottak Moszkva színházi életében.

ON A. Popov - színházi rendező V.F. Komissarzhevskaya, Maly Színház (1907–1910, 1929–1934) és Bolsoj Színház (1919–1920, 1926–1927). ON A. Popov lett az első K.S.-ről szóló művek szerzője. Sztanyiszlavszkij. A közös érdeklődés és a színház iránti szeretet közelebb hozta a Popov testvéreket Shekhtelhez. S.A. Popov, aki az Art Theatre-ben és a K.S. Stanislavsky értékes emlékiratokat hagyott hátra a forradalom utáni időszak moszkvai művészeti életének sajátosságairól. ON A. Popov a róla szóló emlékiratok szerzője
F.O. Shekhtel mint színházi művész.

Vera Timofeevna Zhegina az udvari szárny második emeletén lakott 1936-ig. Egy 1925-ös keltezésű, L. V. által aláírt bizonyítványt őriztek meg. Majakovszkaja, I.I. Nivinsky, A.V. Sevcsenko és más jelentős művészek - a Stroganov iskola végzettei. Tudomásul veszi V.T. kivételes érdemeit. Zhegina az iskola könyvtári állományának megőrzésében a pusztítás nehéz éveiben. Figyelemre méltó, hogy testvérét, Nyikolaj Timofejevics Zsegint a P.I. Ház-múzeum pénzeszközeinek megmentőjének tartják. Csajkovszkij Klinben 1916–1926-ban. amikor a múzeum igazgatója volt. F.O. kilakoltatása után Shekhtel a kastélyából, a ház új lakója Robert Petrovich Eideman, egy fiatal, lendületes katonai vezető volt, aki a polgárháború alatt gyors karriert futott be. 1921 óta R.P. Eideman a Harkovi Katonai Körzet csapatait irányította, később Ukrajna és Krím fegyveres erőinek parancsnokhelyettese volt.

1925 és 1932 között Eideman az M. V. Katonai Akadémia vezetője volt. Frunze. Ebben a posztban tehetséges katonai teoretikusokat sikerült az akadémiára csábítania, miközben rendkívüli szélességű nézeteket és a tegnapi ellenségekkel szembeni toleranciát mutatta be, ami abban a korszakban szokatlan volt. Az akadémia vezetése alatt a tanárok számában szerepelt például a fehér mozgalom egyik prominense, helyettes A.I. Denikin és P.N. Wrangel tábornok Ya.A. Slashchev. Eideman közvetlen támogatásával ezekben az években fontos kutatások folytak az oroszországi polgárháború tapasztalatainak általánosítására és a jövőbeli háborúk természetére vonatkozóan. Sok elméleti következtetés
és Eideman feltevéseit később a Nagy Honvédő Háború során megerősítették.

1927–1936-ban R.P. Eidmeman a „Háború és forradalom” folyóirat ügyvezető szerkesztői posztját tölti be, és ebben a minőségében irányítja a „Polgárháború (1918–1921)” háromkötetes kiadását. 1932 óta Eideman az Osoaviakhim Társaság Központi Tanácsának elnökeként szerzett szövetségi hírnevet. R. P. irodalmi tevékenysége némileg váratlan egy ilyen szintű és szakma vezető számára. Eideman. A pályakezdő katona és tudós számos költői mű, történet szerzője volt
és történetek. Eideman a szovjet írók első összszövetségi kongresszusának egyik küldötte volt 1934-ben, és a Szovjet Írók Szövetsége elnökségi tagjává választották. 1937 júniusában Eidemant halálbüntetésre ítélték, és egy „szovjetellenes trockista katonai szervezet” tagjaként kivégezték.

Húsz évvel később teljesen rehabilitálták. E.I. Kiricsenko, az 1930-as évek második felében. Shekhtel házának udvari szárnyában a híres szovjet szobrász, Ivan Dmitrievich Shadr műhelye volt. A szovjet szobrászok első generációjának képviselője, egy uráli asztalos fia, sikerült alapos
szakmai képzés mind a forradalom előtti Oroszországban (a szentpétervári Művészetösztönző Társaság Rajziskolájában), mind Párizsban a híres francia szobrászoknál, F.O. Rodin és E.A. Bourdelle.

Paris I.D. mellett Shadrnak sikerült Rómában dolgoznia. Ivan Shadr munkái az 1920-as években. széles körű hírnevet és elismerést kapott. A legnagyobb hírnevet a Magvető szobra érte, mivel képét az akkori szovjet bankjegyekre nyomtatták. Jelenleg F.O. kúria. Shekhtel, az alapítvány által helyreállított
A „stratégia” felhasználható kirándulások lebonyolítására diákok és felső tagozatos iskolások számára, mint vizuális segédlet az olyan tudományágak oktatásában, mint a „Történelem”, „Az építészet és építéstechnika története”, „Kultúratudomány”. Lehetőség van nem csak az épület külső megtekintésére, hanem az alapítványi adminisztrációval egyetértésben belülre is. Ennek az objektumnak az oktatási folyamatban való felhasználásának megvalósíthatósága a következő fontos körülményeknek köszönhető:
utolsó saját ház F.O. A Shekhtel az orosz ezüstkor szociokulturális valóságának egyedülálló illusztrációja;
nyilvánvaló és közvetlen kapcsolat van a tárgy és az orosz kultúra kiemelkedő alakjainak (V. V. Majakovszkij, I. D. Shadr, N. S. Goncsarova, M. F. Larionov, A. A. Osmerkin, R. P. Eideman stb.) élete és munkássága között;
Fjodor Oszipovics Shekhtel birtokkomplexuma sikeres példája egy 20. század eleji, majdnem elveszett emlékmű helyreállításának. (az 1990-es évek elején a gazdátlannak bizonyult épületet ragadozó kifosztás és pusztítás érte).

Ha a Triumfalnaya tér környékén elhagyja a Garden Ring nyüzsgőt
és menj egy kicsit mélyebbre Moszkva mellékutcáinak nyugalmába,
majd Ermolaevszkij és Trekhprudnij sarkán hirtelen meglátod
egy kis kastély, amely leginkább egy középkori gótikus kastélyra emlékeztet.
Jelenleg itt található az uruguayi nagykövetség.

Ezt a házat 1896-ban építtette a családja számára egy csodálatos orosz építész (német származású)
Fjodor Oszipovics Shekhtel, a szecessziós stílus egyik leghíresebb mestere Oroszországban.
Ekkor már 36 éves volt. A Spiridonovka-i Morozov-kúria befejezése után
(1893) már híres és népszerű volt.
A díj, amelyet Shekhtel ezért a gótikus palotáért kapott, lehetővé tette az építész számára, hogy elkezdje építeni a sajátját
új otthon.

Ahogy D. O. Shvidkovsky és E. A. Shorban megjegyzi „Moszkvai kúriák” című könyvében, a saját háza a jobb
minden árulkodhat az építész alkotó egyéniségéről. Természetesen konkrét időpontról beszélünk
a mester alkotó életének időszaka. Ez a ház pedig teljes lelkével és tartalmával nagyon jól mutatja a kezdetet
Shekhtel átmenet munkásságában a gótikából a szecesszióba. A gótika nagyon erős, mint a kastély építészetében,
és belső tereinek kialakításában, de sok szempontból már itt is egy új stílus csírái bontakoznak ki, törnek át.

Az építész munkásságának ismert kutatója, életrajzírója, E. I. Kiricsenko úgy véli, hogy a gótika az orosz művészetben
felbukkanását Shekhtelnek köszönheti. Ez megfelelt az akkori szellemnek, a romantikának.
Ahogy a reneszánsz „felfedezte” a maga idejében az ókort, úgy a 19. század is „felfedezte” a középkori művészetet, amelynek formáit.
és az elvek a régi építészeti rendszer leküzdésének és egy új megszületésének eszközeivé váltak.
De idővel Shekhtel újragondolja a „régi, középkori” építészeti formák használatát,
leegyszerűsíti, plasztikusan átrajzolja őket, simaságot adva a vonalaknak, egyre inkább felhasználva a szimbolizmus eszméit,
és a 20. század elején az építészet új hangzását – a szecessziós stílust – éri el.
Megfigyelhetjük ennek az átmenetnek a kezdeti jegyeit az Ermolaevsky Lane-i ház építészetében és belső tereiben.

Maga Fjodor Oszipovics humorral írta házáról Anton Csehovnak: „...egy obszcén építészetű kunyhót épített,
amelyet a taxisofőrök csákánynak vagy zsinagógának visznek."
A ház külső plaszticitása egyrészt a telek összetett formájának köszönhető, másrészt jellegzetes
a gótikához (homlokzatok építészeti tervezése), majd a szecessziós stílushoz (különböző méretű, formájú és magasságú elrendezés
épülettérfogatok). A kastély összetétele dinamikus, nincs egy világos homlokzata, a ház egyformán
Minden oldalról festőinek tűnik.
Megjelenése a látószögtől függően folyamatosan változik - a falak közelednek vagy visszahúzódnak, a tornyok forognak
váratlan szögekből – egy mozgó élő szervezet benyomása keletkezik

Az Ermolaevsky Lane felőli homlokzat fő, meghatározó eleme egy magas torony
oromfalas és oromfalas, a 15. századi angol gótikára jellemző klasszikus merőleges szekrényablakkal.
A falak lapossága nem rendelkezik a gótikus díszítés pompájával, mint a spiridonovkai Morozov-kastélyban.
Ebben a dekor egyszerűsítésében már az új stílus hatása is látható. Tégla textúra fali dekorációban
(világosbarna kerámialapok utánozzák) vakolt felülettel váltakoznak.
A homlokzat sarkain két hegyes torony húzódik mélyebbre a területbe: a bal oldali, kerekben egy „fekete” lépcső,
a jobb oldalon, amely hatszögletű, a kastély főbejárata.

A ház külső architektúrája és belső elrendezése nagyon jól szemléltet egy teljesen új elvet
lakóépületek építése, amely Shekhtel összes munkájára jellemző - tervezés „belülről kifelé”,
amikor az építész először megépíti a házon belüli helyiségek elrendezését, majd megtervezi a homlokzatokat.
A súlypont az épület belsejébe kerül át.

Figyelemre méltó a ház kerítése - ez kétségtelen tisztelgés a szecesszió előtt - egy kovácsolt rács növényekkel
csavarodó hajtások díszével

A főbejárat felett a műhelyben készült luxusmozaik panel található
V.A. Frolov Shekhtel vázlata alapján. Az írisz három életidejét mutatja be,
szecessziós virág - születés, virágzás, elhalványulás,
és három szimbólum – a latin S betű – az építész vezetéknevének kezdőbetűje
latin írással a 96-os szám a ház építési éve.
Van egy vélemény, hogy a 96-os szám latinként értelmezhető
az N betű Fedor Oszipovics felesége, Natalja nevének kezdőbetűje
(a művészet és a gyűjtés iránt érdeklődő édesapja közel állt hozzá
P. M. Tretyakov barátja).
Így már a házba lépés előtt meglátjuk az építész család szimbolikáját.

Shekhtel háza a mai napig szinte változatlan maradt.

A homlokzat meghatározó eleme a sarok poliéderes torony,
amelynek felső részét a kilátó egy vak mellvédje egészíti ki,
profilozott párkány választja el a torony általános tömegétől.
A toronynak van egy főbejárata, amelyet konzolportál díszít.
A torony falának tetején egy keskeny ablak található, amely megvilágítja a folyosót.

A bejárati kaput két nyeregtetős pilon határolja.

Ma a kastély az Uruguayi Köztársaság nagykövetének rezidenciája.
Az országaink közötti kapcsolatok a XIX.
Ezek a kapcsolatok ismételten megszakadtak és újra helyreálltak.
Az 1950-es évektől pedig Uruguay diplomáciai képviseleteinek vezetői,
majd a követek egy maguknak épített kastélyban kezdtek lakni
Franz Schechtel építész.

Az Uruguayi Köztársaság rendkívüli és meghatalmazott nagykövete
Alberto Fajardo Klappenbach és felesége, Maria Teresa 2001-ben telepedett le itt.
A dekor változás ellenére az új tulajdonosoknak sikerült megőrizniük a belső tér eleganciáját.
„Ez egy olyan ház, amelyben kellemes élni” – jegyzi meg a nagykövet. „Minden szoba más, mindegyik egy külön univerzum,
de összességében ez egy nagyon harmonikus világ."
Klappenbach úr nagyon jól ismeri a ház történetét, és szívesen megmutatja a vendégeknek.

A házzal egy időben Shekhtel által épített kétszintes pincés melléképület bélelt,
mint a homlokzatok, barnás árnyalatú kerámialapok. A ferde sarkot polikróm kompozíció díszíti
kör alakú csempe, amely egy ordító oroszlánt ábrázoló heraldikai szimbólumot ábrázol.

Shekhtel belseje eléri, sőt felülmúlja a külső építészet jelentőségét. A ház belső elrendezése
logikus és gondosan átgondolt, ez mindig a lakhatás kényelméért és kényelméért való törődés eredménye, figyelembe véve a mindennapi élet sajátosságait
a ház lakói, akiknek Shekhtel nem építene. Az építész saját háza megerősíti ezt a szabályt -
ez a kényelem és a jólét lakhelye. Odabent nyugodt, kifinomult, emberarányos szépség uralkodik.
A kastély egykori és jelenlegi lakóinak erőfeszítéseinek köszönhetően a belső terek szinte teljesen megmaradtak.
amelyben Shekhtel hozta létre.

Menjünk be a házba.
A torony kis folyosója a főbejárattal teljesen megőrződött - mind a ruhaakasztó, mind a csempézett padló
metlakh csempék, és a mennyezet alatti ablakban ólomüveg ablak... Az ólomüveg ablak felső részében két kerek medál található
férfi és nő képei, a középkorban stilizálva).
És felmerül a kérdés - talán ezek a ház tulajdonosainak - Natalia és Fjodor Shekhtel - portréi?
.. Nincs válasz, de ez a gyönyörű változat azonnal romantikus hangulatba hozza a vendégeket.

Díszített az előcsarnok, amelybe a folyosó több lépcsőn és hegyes íven keresztül „befolyik”.
fa panelek.

A nagy tükör kerete nagyon szép, egy középkori erődítményre emlékeztet, de nem alkot
a tömegesség érzése. Mind itt, mind a folyosón egymást keresztező mennyezeti gerendákat látunk - tisztelgés a gótikus stílus előtt.

Az emeleti helyiségekben masszív burkolatú dupla és egyszárnyú ajtók eredetivel
új sárgaréz fogantyúk, eredeti parketta.

Kis nappali kandallóval. Shekhtelnek volt itt irodája.

Ez a legeredetibb, fényűzően berendezett szoba. A szekrény fő eleme az
egy hatalmas, rodoszi márványból készült fehér kandalló, amely nem veszítette el rendeltetését
A mai napig használatos, összetett stukkó díszíti, amelyben szalagok fonódnak össze,
a gyümölcsök és a mesebeli lények - szfinxek, griffek és kimérák - olyanok, mint a kastélyban lakó szellemek.

A kandallótól balra fa csigalépcső vezet egy karzatra, melynek fa korlátja gyönyörűen nehéz.
a dísz a kandallóban fekszik, a galérián az építész könyvtára kapott helyet.

Szemben van egy hatalmas ablak, amely átíveli az egész falat, ugyanaz a merőleges az angol gótikából. A teteje
három részből álló ólomüveg ablak díszíti, középkori tárgyak - lovagok és gyönyörű hölgyeik - képeivel.

A mennyezet négyzetekre van osztva erőteljes fagerendákkal, a közepén egy csodálatos csillár található, vázlatok szerint
Shekhtel, mesés kakasokkal vagy sárkányokkal.

A nagy ablak mellett van egy kis ablak, amely kiskapu módjára átvágja a fal vastagságát.
Célja további fény a mester munkájához.

Mindent, amit a szobákban lát, Uruguayból hozták.Ez a bútor a nagykövet házából való.Klappenbach úr jogot tanult
és közgazdaságtan Uruguayban, az USA-ban és Angliában Fiatal és szellemes, érdeklődik a történelem és az építészet iránt.
"Ezt a házat a híres Shekhtel építette és díszítette. Érdekel a sorsa, és többet szeretnék tudni
munkájáról” – vallja be.A nagykövet a kastély modern életéről beszél.Az egykori műhelyben
építész, legalább nyolc sarokkal, ma étkező.A volt tulajdonosi iroda ma zeneszoba.
A fagalérián olykor egy-egy kamaraegyüttes játszódik, a lángoló kandallóban fatörzsek ropogása természetes kiegészítője a vonós zenének.

A kandallótól jobbra lévő beépített gardrób ajtajába behelyezett ólomüveg ablakok vonzzák és vonzzák mélységükkel.
Egy szokatlanul gyönyörű geometrikus virágminta (úgy érezzük, hogy modern) hirtelen tetszik
régi mesterek megnövekedett méretű ékszerei.

A nappali-irodában a középkori romantika hangulata uralkodik, itt akarod behúzni a függönyöket, begyújtani a kandallót és
üljön kényelmesen egy karosszékbe, és olvassa Walter Scott izgalmas regényeit...

A kompozíciós központ a ház belső elrendezésében a lépcsőház, amely körül a
emeleti szobalakosztály - gyöngyökként vannak felfűzve a főlépcső fonalára: nappali, iroda kandallóval,
ebédlő és ismét nappali.

A Shekhtel hűséges a tér egyesítése új elvéhez a belső - központú - építésekor.
A csodálatos, sötét fából faragott nagy lépcsőház egy fenséges lámpás toronnyal kezdődik
hullámos vonalak - fuvolák. Sokoldalú lámpás és törött lépcsősorok -
ez a belső tér központi tengelye.

A nappalit, a ház legnagyobb helyiségét egy boltív osztja két részre.
Az első részben gyakorlatilag nincs dekoráció, a második részben, mint a bejáratnál, mennyezeti gerendákat használnak,
hanem a mennyezet színéhez igazodva vakolt. A falak világos színe ünnepélyesebbé teszi a helyiséget, amely illeszkedik ahhoz
célja, és a falat díszítő festmények legsikeresebb háttereként szolgál (köztük volt Vrubel „Sadko”,
Saryan „Samarkand” és Roerich „Maslenitsa Párizsban” című könyve).

A nappali szokatlan dekorációja - kovácsolt rács titokzatos karakterek maszkjainak stilizált képével,
hasonló a szatírokhoz.
Shekhtel alatt függönyt erősítettek alá, amely elválasztotta a nappali terét a ház központi lépcsőházától.
Most nincs függöny.

A hivatalos fogadások a nagy nappaliban zajlanak, amely egyben a Shekhtel család étkezője is volt.
Akik még soha nem jártak itt: Anton Csehov, Konsztantyin Korovin, Leonyid Szobinov, Isaac Levitan, Mihail Vrubel,
a befolyásos ügyfelekről nem is beszélve...

Az iroda szomszédságában lévő, szabálytalan sokszög formájáról figyelemreméltó étkező csak díszített
szerény stukkó rozetta a mennyezeten. Shekhtelnek volt egy műhelye ebben a szobában és a ház legfelső emeletén
hálószobák voltak.Ahol most a hálószobák vannak.

Nevezetes második emeleti ablak kerek ólomüveggel.

Shekhtel 14 hosszú évig élt egy kastélyban az Ermolaevsky Lane-n, és 1910-ben új házába költözött.
a Bolsaja Szadovaján, ahonnan hét évvel később a hatalomra került bolsevikok kiűzték.
Az építész kommunális lakásokban kóborolt, súlyosan beteg, éhezett és szegény volt, de továbbra is keményen dolgozott.
„Építettem Morozovoknak, Rjabusinszkijoknak, von Dervizeknek – és koldus maradtam.
Hülyeség, de tiszta vagyok” – írta a Sytin könyvkiadónak.
1926-ban Shekhtel meghalt, és a Vagankovszkoje temetőben temették el...

Shekhtel azt írta, hogy "a formák zenéjét és a színek örömét" keresi az építészetben -
ezek a szavak nagyrészt saját, Ermolaevsky Lane-i kastélyára vonatkoznak.

Információforrások:

D. O. Shvidkovsky, E. A. Shorban. Moszkvai kúriák. Moszkva, 1997
E. I. Kiricsenko. F.O. Shekhtel. 1973
A. Minkin. Shekhtel + korszak = modern. Örökség Magazin, 28. szám, 1999. július 13.
O. Torchinsky. A mester magának épített. Diplomata magazin, 2003. december.
O. M. Leplinszkaja. 28-as ingatlan történeti és építészeti felmérése, Ermolaevsky lane. GUOP. Moszkva, 1993.
Salon.ru magazin
2012 májusában a Múzeum Napján készült fényképeim.

Fjodor Sehtel a 19. és 20. század fordulójának egyik legjelentősebb oroszországi építésze, az orosz szecesszió megalkotója, több tucat gyönyörű moszkvai épület szerzője, aki sokat tett azért, hogy a város elnyerje egyediségét. arc. Kétségtelenül igazi Mester volt, aki elismerésben részesült, de élete végén szembesült a betegséggel, a szegénységgel és azzal, hogy nem tudott segíteni szerettein. „Minden Morozovnak, Rjabusinszkijnak, von Derviznek építettem, és koldus maradtam. Ez hülyeség, de tiszta vagyok” – írta. Ma történetünk Fjodor Shekhtel sorsáról és művészetéről szól.

Szaratov – Moszkva

Valójában Fjodor Sekhtel neve Franz Albert. Apja, Joseph Shekhtel mérnök német gyarmatosító családból származott, akik a 19. század elején érkeztek Szaratov vidékére. A leendő építész gyermekkorát családjával töltötte Szaratovban, ahol apja és nagybátyja kereskedelmi vállalkozást vezetett, és más projektekben is részt vett, köztük színházi projektekben. Egy ponton azonban a családot szerencsétlenségek kezdték kísérteni: először Joseph Shekhtel meghalt, majd bátyja, aki gondoskodott a családról, felborultak az ügyek, gyakorlatilag nem volt megélhetési lehetőség.

A leendő építész édesanyja a lehető legjobban rendezte be a család életét. Ő maga kénytelen volt Moszkvába költözni, de Franz Szaratovban maradt, ahol a gimnáziumban tanult. Csak 16 évesen, 1875-ben érkezett Moszkvába, és Kaminsky építész műtermében kezdett dolgozni. Ezzel egy időben belépett a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskola építészeti osztályába. Így kezdődött a leendő nagy mester útja.

Rajt

A sors, úgy tűnt, továbbra is próbára tette Shekhtel erejét. Nem tudta befejezni tanulmányait, és „rossz részvétel miatt” kizárták. Abban az időben édesanyja súlyos beteg volt, és nyilvánvalóan tanulmányi kudarcok társultak ehhez.

Az oktatás befejezetlen maradt, de Fjodor Oszipovics sokat dolgozott: könyveket illusztrált, színházi díszleteket készített, jelmezvázlatokat készített, és építészeti projekteken dolgozott. De Moszkva határain belül még mindig lehetetlen volt épületeket emelni rájuk: az építésznek nem volt diplomája. Bár a legkiemelkedőbb ügyfelek Shekhtelhez fordultak: a Morozov család, Golitsin herceg és mások.

Együttműködött korának vezető építészeivel - Kaminsky, Tersky, Chichagov, és velük együtt számos kiemelkedő projektet hozott létre. Különösen Shekhtel a jelenlegi Majakovszkij Színház (korábban Georg Paradise Színház) homlokzatának szerzője, és részt vett a moszkvai városi duma projektjének előkészítésében is. Az 1890-es években számos épülete orosz stílusban készült, akkor még divatos volt, de a fő anyag a fa volt, így a mai napig nem maradtak fenn.

Morozov

1893-ban Shekhtel parancsot kapott, amely sorsának fordulópontja lett. Savva Morozov megparancsolta az építésznek, hogy építsen egy kastélyt (Zinaida Morozova kastélyát a Spiridonovkán), amelyet gótikus kastélynak látott. És Shekhtel valóra váltotta ezeket az álmokat.

A kastély csodálatosnak bizonyult, és Moszkva igazi díszévé vált. Ráadásul Morozov nem korlátozta a finanszírozást. Egy meglehetősen szigorú stílus megszabta a maga szabályait: az építész nem kínált annyi dekoratív díszítést, a részleteket kinagyították. Belül a ház valóban fényűző volt: a Shekhtel vonzotta Mikhail Vrubelt a tervezéshez. Ezt a projektet mutatta be az építész, hogy átvegye diplomáját, amelyet végül elnyert. És az úgynevezett „gótikus kastélyok” Shekhtel egyfajta névjegykártyájává váltak.

Modern

Shekhtel azonban nemcsak a gótikus stílus alapítója az orosz építészetben, hanem a modernizmus egyik úttörője is. Az építész által a családja számára tervezett kastély az Ermolaevsky és Trekhprudny utcák sarkán vált átmenetet az egyik stílusból a másikba. Ő maga tréfásan beszélt erről a házról: "...egy obszcén építészetű kunyhót építettek, amit a taxisok összetévesztenek csákánnyal vagy zsinagógával." De valójában ez az épület olyan innovatív ötleteket testesít meg, amelyek előrevezetik az építészetet.

Külsőleg a ház meglehetősen egyszerű, mert Shekhtel új elvet alkalmazott: „belülről kifelé”. Először a fényűző belső dekorációt, majd a homlokzatokat tervezte. Ívek, fa panelek, elegáns főlépcső, tornyok - mindezek az elemek megteremtik a kastély különleges hangulatát: elegáns, hangulatos, harmonikus, szigorú belső szervezettel és sok szép részlettel.

Népszerűség

Az 1900-as években Shekhtel nemcsak híres, hanem valóban népszerű is lett. Egyre több projektje van, a megrendelések egyre érdekesebbek. Részt vesz a párizsi világkiállításon, ahol ezüstérmet kap. Ő építi a moszkvai Jaroszlavszkij pályaudvar épületét, amelyet neoorosz stílusban terveztek. Tervei szerint az egyik legjobb alkotása épül - a Rjabusinszkij-kastély a Malaya Nikitskaya-n. A kastély hullámformájú márványlépcsője ma is a szecessziós építészet csúcsa. Shekhtel kiváló megoldást talált, amikor Pjotr ​​Szmirnov vállalkozó megkereste: kérte, hogy a Tverszkoj körúton több épületből hozzanak létre egyetlen komplexumot. Fjodor Oszipovics egy szokatlan projektet javasolt: a házban voltak állami szobák, télikert és még egy kis menazséria is. És ez a merész terv életre is kelt.

Fokozatosan Shekhtel stílusa egyszerűbbé és racionalisztikusabbá vált. Például ő írta annak az épületnek a tervét, amelyben a Khudozhestvenny mozi található. Ezt a stílust „racionális modernnek” hívják, és a szigort a funkcionalitással ötvözi.

1915-ben Shekhtel megkeresztelkedett (ekkor kapta a Fedor nevet), és ebben az évben kezdődött el a Petrovszko-Razumovsky-i „szalmakapuban” a Csodatevő Szent Miklós templom építése (1915). -1916). A neoorosz stílusban épült templom, mint sok más Shekhtel épület, az első világháború emlékműve lett.

A forradalom után sok építész nem találta helyét a megváltozott körülmények között. De ugyanez nem mondható el Fjodor Shekhtelről. A szovjet években tovább tanított, a VKHUTEMAS professzora lett, a Nemzetgazdasági Legfelsőbb Tanács Tudományos és Műszaki Osztályán dolgozott. Utolsó befejezett projektje a turkesztáni pavilon volt az Összoroszországi Mezőgazdasági Kiállításon (a VDNKh előtt létezett). Shekhtel is visszatért a színházba, több projektet hajtott végre a Moszkvai Művészeti Színház számára, részt vett a színház épületének rekonstrukciójában, és a Maly Színháznak dolgozott. Fjodor Oszipovics egészségi állapota azonban megromlott, és a munka egyre nehezebbé vált. Az építész 1926-ban halt meg.

„Csak a munka, a szerelem és a művészet ösztönzése láncol minket az élethez (az élet teljes értelme ezek), nélkülük nem tudnánk, miért teremtett minket a Teremtő, és csak nekik köszönhetjük az erőt ahhoz, hogy mindent elviseljünk. létünk bánatai és nélkülözései (különben értelmetlen lenne az életünk). Fedor Shekhtel.

Shekhtel néhány híres munkája Moszkvában

Zinaida Morozova kastélya a Spiridonovkán

A kívülről lovagvárra emlékeztető kastély belülről is gyönyörű. Ma a Külügyminisztérium fogadóháza ad otthont, de az év néhány napján látogatható.

Rjabusinszkij kastélya a Malaya Nikitskaya-n

Eredeti, szokatlan, igényes... A kastély szokatlan lépcsőházával és kiemelkedő belső tereivel megérdemli, hogy saját szemével lássák. Ma Gorkij múzeum-lakása van itt.

A Művészeti Színház épülete a Kamergersky Lane-ben

Azon a helyen, ahol ma a Moszkvai Művészeti Színház épülete található, a 19. század végéig ott állt az Odojevszkij-palota, ahol a Korsh Színház kapott helyet. Amikor úgy döntöttek, hogy a palota helyén színházépületet építenek (vagy inkább ne a semmiből építsenek, hanem egy nagyszabású rekonstrukciót hajtsanak végre), Shekhtelhez fordultak. Ingyenesen dolgozott ezen a projekten: „Megtiszteltetésnek tartom, hogy egy Moszkvát díszítő színház megrendelését ingyen teljesíthetem.”

Shekhtel kastélya az Ermolaevsky Lane-ban

Miután Morozov kastélyának építése után jó díjat kapott, Shekhtel ezt a pénzt arra használta, hogy házat építsen magának és családjának. A gótika és a feltörekvő szecessziós stílus elemeit ötvöző kastély harmonikus és szigorú. Ma Uruguay nagykövetségének ad otthont.

Derozhinskaya kastélya a Kropotkinsky Lane-ban

A kastély a 20. század elején épült, és ma az orosz szecessziós építészet egyik legszembetűnőbb példája. Borisov-Musatov kifejezetten a falak festésére készített vázlatokat, de a tulajdonos megtagadta a nagyméretű freskókat, amelyek a vázlatokon maradtak. Száz évvel később a modern technika segítségével az „Évszakok” feszeket eredeti szándék szerint átvitték a kastély falaira.

Ez a ház egyébként Bulgakov Margaritájának egyik lehetséges lakcíme. Ma az ausztrál diplomáciai képviselet a kastély területén található.

1910-ben építette a Bolshaya Sadovaya utca 4. szám alatt, az 1. épületben. Ez volt az utolsó, harmadik ház, amit magának épített, és talán az építész egyik legtökéletesebb klasszikus stílusú alkotása. Shekhtel 1896-ban építette családja számára az Ermolaevsky Lane-ban az akkori álgótikus stílusban az előző kastélyt. 1910-ben eljött a többi stílus ideje, és neoklasszikus stílusú házat épített. Az eredmény egy két ház együttese volt - a piros vonal mentén a tulajdonos lakóépülete, az udvaron pedig egy kétszintes lakóház volt. Kezdetben egy nagy ablakos műhelyt terveztek az udvarra, de a körülmények arra kényszerítették az építészt, hogy helyette egy lakóépületet hozzon létre, két 4 szobás lakással az első és a második emeleten. Feleségének nővére, a Rumjancev Múzeum alkalmazottja, Vera Timofejevna Zsegina és unokahúguk, Vera Aleksandrovna Popova művész az építész családjában kezdett élni.

A ház homlokzata két részből áll: bal oldalon egy emeletes, átjáró íves kötet és egy kétszintes jobb oldali rész, aszimmetrikus összetételű. A homlokzat dekorációja a 19. század eleji moszkvai birodalom stílusának himnusza. A kétemeletes kötet jobb oldalát négy mellékelt dór rendi féloszlopból álló ünnepélyes portikusz díszíti, köztük egy nagy, háromrészes, elegáns üvegezésű karzatablak. Ez az ablak és a mögötte lévő nappali-hall a homlokzat és az egész épület kompozíciójának központja, egyfajta művészeti templom. A művészet örök és abszolút jelentőségének gondolata nemcsak a kompozícióban, hanem az ív fölött elhelyezkedő, ősi figurákkal díszített frízben is megfogalmazódik. Nagyon emlékeztet az Akropoliszon található híres Parthenon-templom panathéni körmeneteinek frízére. A kompozíció közepén, F.O. rajza alapján készült. Shekhtel Athéné Pallas. Mindkét oldalon a festészet, a szobrászat, a zene és az építészet múzsái vonulnak feléje. Az egész kompozíció a tűzvész utáni Moszkva szigorú fenségét juttatja eszünkbe. A homlokzat statikus jellege szembeállítja a belső kompozíció dinamikáját. Egy gigantikus, kétszintes hall-nappali köré épült, ahol gyakran rendeztek kiállításokat az építész gyermekeinek munkáiból. Itt lógtak a falakon művészbarátainak munkái is. A lakóterek az udvarra néztek, amely szomszédos a Shekhtel vezette Moszkvai Építészeti Társaság épületének udvarával.

A Shekhtelek gyakran látogatták ezt a kastélyt barátaikkal, művészeikkel, íróikkal és kereskedőikkel. Vlagyimir Majakovszkij barátok voltak fiával, Levtel és lányával, Verával. Itt készítették el az „én” című verseinek első gyűjteményét, amelynek illusztrációit Lev Zhegin és barátja, Vaszilij Csekrigin készítette, aki szintén itt élt a Shekhtel családban. Ez a könyv azért volt egyedi, mert kézi munkával készült, nem pedig nyomdai úton.

1918-ban a Bolshaya Sadovaya házat államosították, az építészt és családját kilakoltatták. Élete utolsó nyolc évében Shekhtel három lakcímet változtatott. A forradalom mindentől megfosztotta. 1917 után már nem épített semmit. A fiatal köztársaságnak nem volt szüksége a nagy építész képességeire. Shekhtel súlyos beteg volt, feleségével és legidősebb lányával Vera lánya lakásában húzta meg magát a Malaya Dmitrovkán, és gyomorrákban halt meg 1926. július 7-én.

A forradalom után Robert Petrovich Eideman, egy jelentős katonai, köz- és államférfi élt a házban. Az 1930-as évek közepén az udvari szárnyban I. D. szobrász műhelye működött. Shadra.

Az 1990-es években hajléktalanok laktak a házban. Egyedi bútorok maradványaival és fa falburkolattal gyújtották be a kandallót. A kastély belső tereit a Stratégia Alapítvány restaurálta, amely 1993 óta a ház tulajdonosa.