कॉन्स्टेंटिन बालमोंट - जीवनी, सूचना, व्यक्तिगत जीवन। बताओ कौन है तुम्हारा दोस्त

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट एक रूसी कवि, अनुवादक, गद्य लेखक, आलोचक, निबंधकार हैं। रजत युग का एक उज्ज्वल प्रतिनिधि। उन्होंने कविता के 35 संग्रह, गद्य की 20 पुस्तकें प्रकाशित कीं। उन्होंने विदेशी लेखकों की बड़ी संख्या में रचनाओं का अनुवाद किया। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच साहित्यिक अध्ययन, भाषाशास्त्र संबंधी ग्रंथों और आलोचनात्मक निबंधों के लेखक हैं। उनकी कविताएँ "स्नोफ्लेक", "रीड्स", "ऑटम", "बाय विंटर", "फेयरी" और कई अन्य स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल हैं।

बचपन और जवानी

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट एक गरीब लेकिन कुलीन परिवार में, व्लादिमीर प्रांत के शुइस्की जिले के गुम्निशची गांव में 10 साल की उम्र तक पैदा हुआ और रहता था। उनके पिता, दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच ने पहले एक न्यायाधीश के रूप में काम किया, बाद में ज़ेमस्टोवो परिषद के प्रमुख का पद संभाला। माँ वेरा निकोलेवन्ना एक ऐसे परिवार से थीं जहाँ वे प्यार करते थे और साहित्य के शौकीन थे। महिला ने साहित्यिक शाम की व्यवस्था की, प्रदर्शनों का मंचन किया और स्थानीय समाचार पत्र में प्रकाशित किया।

वेरा निकोलेवन्ना कई विदेशी भाषाओं को जानती थीं, और उन्हें "स्वतंत्र सोच", "अवांछित" लोगों के एक हिस्से की विशेषता थी, जो अक्सर उनके घर आते थे। बाद में, उन्होंने लिखा कि उनकी माँ ने न केवल उन्हें साहित्य के प्रति प्रेम पैदा किया, बल्कि उनसे उनकी "मानसिक संरचना" विरासत में मिली। परिवार में, कॉन्स्टेंटिन के अलावा, सात बेटे थे। वह तीसरे थे। अपनी माँ को अपने बड़े भाइयों को पढ़ना-लिखना सिखाते हुए देखकर, लड़के ने 5 साल की उम्र में खुद को पढ़ना सिखाया।

परिवार एक घर में रहता था जो नदी के किनारे खड़ा था, जो बगीचों से घिरा हुआ था। इसलिए जब बच्चों को स्कूल भेजने का समय आया तो वे शुया के पास चले गए। इस प्रकार, उन्हें प्रकृति से अलग होना पड़ा। लड़के ने 10 साल की उम्र में अपनी पहली कविताएँ लिखीं। लेकिन उनकी मां को ये उपक्रम मंजूर नहीं थे और उन्होंने अगले 6 साल तक कुछ भी नहीं लिखा।

1876 ​​​​में, बालमोंट को शुया व्यायामशाला में नामांकित किया गया था। सबसे पहले, कोस्त्या ने खुद को एक मेहनती छात्र साबित किया, लेकिन जल्द ही वह इस सब से ऊब गया। उन्हें पढ़ने में दिलचस्पी हो गई, जबकि उन्होंने मूल में जर्मन और फ्रेंच में कुछ किताबें पढ़ीं। खराब शिक्षण और क्रांतिकारी भावनाओं के लिए उन्हें व्यायामशाला से निष्कासित कर दिया गया था। तब भी, वह एक अवैध घेरे में था जो पीपुल्स विल पार्टी से पर्चे बांटता था।

कॉन्स्टेंटिन व्लादिमीर चले गए और 1886 तक वहां अध्ययन किया। व्यायामशाला में पढ़ते समय, उनकी कविताएँ राजधानी की पत्रिका "पिक्चर्स रिव्यू" में प्रकाशित हुईं, लेकिन इस घटना पर किसी का ध्यान नहीं गया। कानून के संकाय में मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश करने के बाद। लेकिन यहां भी वह ज्यादा देर नहीं टिके।

वह प्योत्र निकोलायेव के करीबी बन गए, जो साठ के दशक के क्रांतिकारी थे। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 2 साल बाद उन्हें छात्र विकार में भाग लेने के लिए निष्कासित कर दिया गया था। इस घटना के तुरंत बाद, उन्हें मास्को से शुया के लिए निष्कासित कर दिया गया था।

1889 में, बालमोंट ने विश्वविद्यालय में ठीक होने का फैसला किया, लेकिन एक नर्वस ब्रेकडाउन के कारण, वह फिर से अपनी पढ़ाई पूरी नहीं कर सका। कानूनी विज्ञान के डेमिडोव लिसेयुम में उनका वही भाग्य हुआ, जहां उन्होंने बाद में प्रवेश किया। इस प्रयास के बाद, उन्होंने "राज्य" शिक्षा प्राप्त करने के विचार को छोड़ने का फैसला किया।

साहित्य

बालमोंट ने अपनी पहली कविताओं का संग्रह तब लिखा जब वह एक असफल आत्महत्या के बाद बिस्तर पर पड़े थे। पुस्तक 1890 में यारोस्लाव में प्रकाशित हुई थी, लेकिन बाद में कवि ने खुद ही संचलन के मुख्य भाग को नष्ट कर दिया।

फिर भी, संग्रह "अंडर द नॉर्दर्न स्काई" को कवि के काम में शुरुआती बिंदु माना जाता है। जनता द्वारा उनकी प्रशंसा के साथ स्वागत किया गया, जैसा कि उनके बाद के कार्यों - "अंधेरे की विशालता में" और "मौन" थे। वह स्वेच्छा से आधुनिक पत्रिकाओं में प्रकाशित हुए, बालमोंट लोकप्रिय हो गए, उन्हें "पतनकों" का सबसे होनहार माना जाता था।

1890 के दशक के मध्य में, उन्होंने के साथ निकटता से संवाद करना शुरू कर दिया। जल्द ही बालमोंट रूस में सबसे लोकप्रिय प्रतीकवादी कवि बन गए। कविता में, वह दुनिया की घटनाओं की प्रशंसा करता है, और कुछ संग्रहों में वह खुले तौर पर "राक्षसी" विषयों को छूता है। इसे "ईविल चार्म्स" में देखा जा सकता है, जिसका प्रचलन सेंसरशिप के कारणों से अधिकारियों द्वारा जब्त कर लिया गया था।

बालमोंट बहुत यात्रा करता है, इसलिए उनका काम विदेशी देशों और बहुसंस्कृतिवाद की छवियों से भरा हुआ है। यह पाठकों को आकर्षित और प्रसन्न करता है। कवि सहज आशुरचना का पालन करता है - उसने ग्रंथों में कभी बदलाव नहीं किया, उनका मानना ​​​​था कि पहला रचनात्मक आवेग सबसे सही था।

1905 में बालमोंट द्वारा लिखित "फेयरी टेल्स" को समकालीनों ने बहुत सराहा। कवि ने परी-कथा गीतों के इस संग्रह को अपनी बेटी नीना को समर्पित किया।

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बालमोंट आत्मा और जीवन में एक क्रांतिकारी थे। व्यायामशाला और विश्वविद्यालय से निष्कासन ने कवि को नहीं रोका। एक बार उन्होंने सार्वजनिक रूप से "लिटिल सुल्तान" कविता पढ़ी, जिसमें सभी ने एक समानांतर देखा। इसके लिए उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया गया और 2 साल के लिए विश्वविद्यालय के शहरों में रहने पर प्रतिबंध लगा दिया गया।

वह जारवाद के विरोधी थे, इसलिए पहली रूसी क्रांति में उनकी भागीदारी अपेक्षित थी। उस समय, उनकी दोस्ती हो गई और उन्होंने ऐसी कविताएँ लिखीं जो तुकांत पत्रक की तरह दिखती थीं।

1905 के दिसंबर मास्को विद्रोह के दौरान, बालमोंट छात्रों से बात करते हैं। लेकिन, गिरफ्तारी के डर से, उन्हें रूस छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1906 से 1913 तक वे फ्रांस में एक राजनीतिक प्रवासी के रूप में रहे। एक तरह के निर्वासन में रहने के कारण, उन्होंने लिखना जारी रखा, लेकिन आलोचकों ने बालमोंट के काम में गिरावट के बारे में बात करना शुरू कर दिया। अपने नवीनतम कार्यों में, उन्होंने एक निश्चित रूढ़िबद्ध और आत्म-दोहराव देखा।

कवि ने स्वयं अपनी सर्वश्रेष्ठ पुस्तक को "जलती हुई इमारतें" माना है। आधुनिक आत्मा के गीत। यदि इस संग्रह से पहले उनके गीत लालसा और उदासी से भरे हुए थे, तो "बर्निंग बिल्डिंग" ने दूसरी तरफ से बालमोंट को खोल दिया - "धूप" और उनके काम में हंसमुख नोट दिखाई दिए।

1913 में रूस लौटकर, उन्होंने 10-खंडों का पूरा काम प्रकाशित किया। वह देश भर में अनुवाद और व्याख्यान पर काम करता है। बालमोंट ने फरवरी क्रांति को उत्साहपूर्वक प्राप्त किया, जैसा कि पूरे रूसी बुद्धिजीवियों ने किया था। लेकिन जल्द ही वह देश में हो रही अराजकता से भयभीत हो गया।

जब अक्टूबर क्रांति शुरू हुई, तो वह सेंट पीटर्सबर्ग में थे, उनके अनुसार, यह "पागलपन का तूफान" और "अराजकता" था। 1920 में, कवि मास्को चले गए, लेकिन जल्द ही, अपनी पत्नी और बेटी के खराब स्वास्थ्य के कारण, वे उनके साथ फ्रांस चले गए। वह कभी रूस नहीं लौटा।

1923 में, बालमोंट ने दो आत्मकथाएँ प्रकाशित कीं - "अंडर द न्यू सिकल" और "एयर रूट"। 1930 के दशक की पहली छमाही तक, उन्होंने पूरे यूरोप की यात्रा की, उनका प्रदर्शन जनता के बीच सफल रहा। लेकिन उन्हें अब रूसी प्रवासी के बीच पहचान नहीं मिली।

उनके काम का सूर्यास्त 1937 में हुआ, जब उन्होंने अपना अंतिम कविता संग्रह, लाइट सर्विस प्रकाशित किया।

व्यक्तिगत जीवन

1889 में, कॉन्स्टेंटिन बालमोंट ने इवानोवो-वोज़्नेसेंस्क व्यापारी, लारिसा मिखाइलोव्ना गारेलिना की बेटी से शादी की। उनकी मां ने उनका परिचय कराया, लेकिन जब उन्होंने शादी करने के अपने इरादे की घोषणा की, तो उन्होंने इस शादी के खिलाफ आवाज उठाई। कॉन्स्टेंटिन ने अपनी अनम्यता दिखाई और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपने प्रिय की खातिर अपने परिवार के साथ संबंध तोड़ने चले गए।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट और उनकी पहली पत्नी लारिसा गारेलिन

जैसा कि यह निकला, उसकी युवा पत्नी अनुचित ईर्ष्या से ग्रस्त थी। वे हमेशा झगड़ते थे, स्त्री ने साहित्यिक या क्रांतिकारी प्रयासों में उनका समर्थन नहीं किया। कुछ शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि यह वह थी जिसने बालमोंट को शराब की लत लगा दी थी।

13 मार्च, 1890 को, कवि ने आत्महत्या करने का फैसला किया - उन्होंने खुद को अपने ही अपार्टमेंट की तीसरी मंजिल से फुटपाथ पर फेंक दिया। लेकिन प्रयास विफल रहा - वह एक साल तक बिस्तर पर पड़ा रहा, और अपनी चोटों से वह जीवन भर लंगड़ा रहा।

लरिसा के साथ शादी में, उनके दो बच्चे थे। उनका पहला बच्चा शैशवावस्था में ही मर गया, दूसरा - बेटा निकोलाई - नर्वस ब्रेकडाउन से बीमार था। नतीजतन, कॉन्स्टेंटिन और लारिसा अलग हो गए, उन्होंने एक पत्रकार और लेखक एंगेलहार्ड से शादी कर ली।

1896 में बालमोंट ने दूसरी शादी की। उनकी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना एंड्रीवा थीं। लड़की एक धनी परिवार से थी - होशियार, शिक्षित और सुंदर। शादी के तुरंत बाद प्रेमी युगल फ्रांस के लिए रवाना हो गए। 1901 में उनकी बेटी नीना का जन्म हुआ। कई मायनों में, वे साहित्यिक गतिविधि से एकजुट थे, साथ में उन्होंने अनुवाद पर काम किया।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट और उनकी तीसरी पत्नी एलेना त्सेत्कोवस्काया

एकातेरिना अलेक्सेवना एक अत्याचारी व्यक्ति नहीं थी, लेकिन उसने जीवनसाथी की जीवन शैली को निर्धारित किया। और सब कुछ ठीक होता अगर बालमोंट पेरिस में ऐलेना कोन्स्टेंटिनोव्ना त्सेत्कोवस्काया से नहीं मिले होते। लड़की कवि पर मोहित हो गई, उसने उसे ऐसे देखा जैसे किसी देवता को। अब से वह अपने परिवार के साथ रहता था, फिर कुछ महीनों के लिए वह कैथरीन के साथ विदेश यात्राओं पर जाता था।

जब स्वेतकोवस्काया ने एक बेटी मीरा को जन्म दिया, तो उनका पारिवारिक जीवन पूरी तरह से अस्त-व्यस्त हो गया। इस घटना ने आखिरकार कॉन्स्टेंटिन को ऐलेना से बांध दिया, लेकिन साथ ही वह एंड्रीवा के साथ भाग नहीं लेना चाहता था। मानसिक पीड़ा ने फिर से बालमोंट को आत्महत्या के लिए प्रेरित किया। वह खिड़की से बाहर कूद गया, लेकिन पिछली बार की तरह बच गया।

नतीजतन, वह सेंट पीटर्सबर्ग में स्वेत्कोवस्काया और मीरा के साथ रहने लगे, और कभी-कभी मास्को से एंड्रीवा और उनकी बेटी नीना का दौरा किया। बाद में वे फ्रांस चले गए। वहाँ बालमोंट ने डगमर शाखोव्स्काया से मिलना शुरू किया। उन्होंने परिवार को नहीं छोड़ा, लेकिन नियमित रूप से महिला से मिलते रहे, उन्हें रोज पत्र लिखते रहे। नतीजतन, उसने उसे दो बच्चे पैदा किए - एक बेटा, जॉर्ज और एक बेटी, स्वेतलाना।

लेकिन अपने जीवन के सबसे कठिन वर्षों में, स्वेत्कोवस्काया अभी भी उनके बगल में था। वह उसके लिए इतनी समर्पित थी कि वह उसकी मृत्यु के एक साल बाद भी जीवित नहीं रही, वह उसके पीछे चली गई।

मौत

फ्रांस जाने के बाद, वह रूस के लिए तरस गया। लेकिन उनकी तबीयत बिगड़ रही थी, आर्थिक दिक्कतें थीं, इसलिए लौटने का सवाल ही नहीं था। वह एक टूटे हुए खिड़की वाले सस्ते अपार्टमेंट में रहता था।

1937 में, कवि को मानसिक बीमारी का पता चला था। उस क्षण से, उन्होंने अब कविता नहीं लिखी।

23 दिसंबर, 1942 को, पेरिस से दूर, नॉइज़-ले-ग्रैंड में, रूसी हाउस शेल्टर में उनकी मृत्यु हो गई। उनकी मौत का कारण निमोनिया था। कवि गरीबी और गुमनामी में मर गया।

ग्रन्थसूची

• 1894 - "उत्तरी आकाश के नीचे (एलिगीज, श्लोक, सॉनेट्स)"
• 1895 - "अंधेरे की विशालता में"
• 1898 - मौन। गीत कविताएं »
• 1900 - "जलती हुई इमारतें। आधुनिक आत्मा के गीत"
• 1903 - "हम सूर्य के समान होंगे। प्रतीकों की किताब »
• 1903 - "केवल प्यार। सेमिट्सवेटनिक»
• 1905 - "द लिटुरजी ऑफ ब्यूटी। मूल मंत्र »
• 1905 - "परी कथाएँ (बच्चों के गीत)"
• 1906 - "दुष्ट मंत्र (मंत्र की पुस्तक)"
• 1906 - "कविताएँ"
• 1907 - "बदला लेने वाले के गीत"
• 1908 - "बर्ड्स इन द एयर (जप लाइन्स)"
• 1909 - "ग्रीन गार्डन (चुंबन शब्द)"
• 1917 - "सूर्य, शहद और चंद्रमा के सोननेट्स"
• 1920 - "रिंग"
• 1920 - "सात कविताएँ"
• 1922 - "काम करने वाले हथौड़े का गीत"
• 1929 - "जुदा दूरी में (रूस के बारे में कविता)"
• 1930 - "आत्माओं की जटिलता"
• 1937 - प्रकाश सेवा

स्कॉटिश उपनाम, रूस के लिए असामान्य, उनके पास एक दूर के पूर्वज के लिए धन्यवाद आया - एक नाविक जिसने हमेशा पुश्किन और लेर्मोंटोव के तट पर लंगर डाला। सोवियत काल में बालमोंट कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच का काम स्पष्ट कारणों से भुला दिया गया था। हथौड़े और दरांती के देश को ऐसे रचनाकारों की जरूरत नहीं थी जो समाजवादी यथार्थवाद के बाहर काम करते थे, जिनकी पंक्तियों में संघर्ष, युद्ध और श्रम के नायकों के बारे में बात नहीं की गई थी ... इस बीच, यह कवि, जिसके पास वास्तव में शक्तिशाली प्रतिभा है, जिसकी असाधारण रूप से मधुर कविताओं ने परंपरा को जारी रखा लेकिन लोगों के लिए।

"हमेशा बनाएँ, हर जगह बनाएँ..."

बालमोंट ने हमें जो विरासत छोड़ी है, वह काफी विशाल और प्रभावशाली है: कविताओं के 35 संग्रह और गद्य की 20 पुस्तकें। उनके छंदों ने लेखक की शैली की लपट के लिए हमवतन की प्रशंसा को जगाया। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने बहुत कुछ लिखा, लेकिन उन्होंने कभी भी "अपने आप को मजबूर नहीं किया" और कई संपादनों के साथ पाठ का अनुकूलन नहीं किया। उनकी कविताएँ हमेशा पहली कोशिश में, एक ही बैठक में लिखी जाती थीं। उन्होंने कविताओं की रचना कैसे की, इसके बारे में बालमोंट ने पूरी तरह से मूल तरीके से बताया - एक कविता में।

उपरोक्त कोई अतिशयोक्ति नहीं है। मिखाइल वासिलिविच सबशनिकोव, जिनके साथ कवि 1901 में आए थे, ने याद किया कि उनके सिर में दर्जनों पंक्तियाँ बनी थीं, और उन्होंने बिना किसी संपादन के तुरंत कागज पर कविता लिखी। यह पूछे जाने पर कि वह कैसे सफल होता है, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने निहत्थे मुस्कान के साथ उत्तर दिया: "आखिरकार, मैं एक कवि हूँ!"

रचनात्मकता का संक्षिप्त विवरण

साहित्यिक आलोचक, उनके काम के पारखी, बालमोंट द्वारा बनाए गए कार्यों के स्तर के गठन, उत्कर्ष और गिरावट के बारे में बात करते हैं। एक संक्षिप्त जीवनी और रचनात्मकता हमें काम के लिए एक अद्भुत क्षमता की ओर इशारा करती है (उन्होंने दैनिक और हमेशा लिखा था)।

बालमोंट की सबसे लोकप्रिय रचनाएँ परिपक्व कवि "ओनली लव", "वी विल बी लाइक द सन", "बर्निंग बिल्डिंग्स" की कविताओं का संग्रह हैं। प्रारंभिक कार्यों में संग्रह "मौन" है।

रचनात्मकता बालमोंट (शुरुआती XX सदी के साहित्यिक आलोचकों को उद्धृत करते हुए), लेखक की प्रतिभा के लुप्त होने की ओर सामान्य प्रवृत्ति के साथ (उपरोक्त तीन संग्रहों के बाद) में भी कई "अंतराल" हैं। उल्लेखनीय हैं "फेयरी टेल्स" - प्यारे बच्चों के गीत जिसे बाद में केरोनी चुकोवस्की द्वारा अपनाई गई शैली में लिखा गया था। मिस्र और ओशिनिया में अपनी यात्रा पर उन्होंने जो देखा, उसकी छाप के तहत बनाई गई "विदेशी कविताएं" भी रुचिकर हैं।

जीवनी। बचपन

उनके पिता, दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच, एक ज़मस्टोवो डॉक्टर थे और उनके पास एक संपत्ति भी थी। माँ, (नी लेबेदेवा), एक रचनात्मक प्रकृति, भविष्य के कवि के अनुसार, बाद के सभी शिक्षकों की तुलना में "कविता और संगीत के प्यार को बढ़ावा देने के लिए और अधिक किया"। कॉन्स्टेंटिन एक ऐसे परिवार में तीसरा बेटा बन गया जहाँ कुल सात बच्चे थे, और वे सभी बेटे थे।

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच का अपना विशेष ताओ (जीवन की धारणा) था। यह कोई संयोग नहीं है कि बालमोंट का जीवन और कार्य निकट से संबंधित हैं। बचपन से ही उनमें एक शक्तिशाली रचनात्मक सिद्धांत रखा गया था, जो विश्वदृष्टि के चिंतन में प्रकट हुआ।

बचपन से ही वह स्कूली शिक्षा और वफादारी से बीमार था। रूमानियत को अक्सर सामान्य ज्ञान पर वरीयता दी जाती थी। उन्होंने कभी स्कूल से स्नातक नहीं किया (शुस्की पुरुष वारिस त्सेसारेविच एलेक्सी), उन्हें एक क्रांतिकारी सर्कल में भाग लेने के लिए 7 वीं कक्षा से निष्कासित कर दिया गया था। उन्होंने अपना आखिरी स्कूल कोर्स व्लादिमीर जिमनैजियम में एक शिक्षक की चौबीसों घंटे निगरानी में पूरा किया। बाद में उन्होंने कृतज्ञता के साथ केवल दो शिक्षकों को याद किया: इतिहास और भूगोल के शिक्षक और साहित्य के शिक्षक।

मॉस्को विश्वविद्यालय में एक साल तक अध्ययन करने के बाद, उन्हें "दंगों के आयोजन" के लिए भी निष्कासित कर दिया गया था, फिर उन्हें यारोस्लाव में डेमिडोव लिसेयुम से निष्कासित कर दिया गया था ...

जैसा कि आप देख सकते हैं, कॉन्स्टेंटिन ने आसानी से अपनी काव्य गतिविधि शुरू नहीं की और उनका काम अभी भी साहित्यिक आलोचकों के बीच विवाद का विषय है।

बालमोंट का व्यक्तित्व

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बालमोंट का व्यक्तित्व काफी जटिल है। वह "हर किसी की तरह" नहीं था। विशिष्टता... इसे कवि के चित्र से, उसकी दृष्टि से, उसकी मुद्रा से भी पहचाना जा सकता है। यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है: हमारे सामने कोई प्रशिक्षु नहीं है, बल्कि कविता का स्वामी है। उनका व्यक्तित्व उज्ज्वल और करिश्माई था। वह एक अद्भुत जैविक व्यक्ति थे, बालमोंट का जीवन और कार्य एक प्रेरणादायी आवेग की तरह हैं।

उन्होंने 22 साल की उम्र में कविताएँ लिखना शुरू किया (तुलना के लिए, लेर्मोंटोव की पहली रचनाएँ 15 साल की उम्र में लिखी गईं)। इससे पहले, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, एक अधूरी शिक्षा थी, साथ ही एक शुइस्की निर्माता की बेटी के साथ एक असफल विवाह, जो एक आत्महत्या के प्रयास में समाप्त हो गया (कवि तीसरी मंजिल की खिड़की से फुटपाथ पर कूद गया। ) बालमोंट पारिवारिक जीवन की अव्यवस्था और मेनिन्जाइटिस से पहले बच्चे की मृत्यु से प्रेरित था। उनकी पहली पत्नी गेरेलिना लारिसा मिखाइलोव्ना, बॉटलिकली प्रकार की एक सुंदरता, ने उन्हें महान साहित्य के सपनों के लिए ईर्ष्या, असंतुलन और तिरस्कार के साथ प्रताड़ित किया। उन्होंने अपनी पत्नी के साथ "आपके सुगंधित कंधों ने सांस ली ...", "नहीं, किसी ने मुझे इतना नुकसान नहीं पहुंचाया ...", "ओह, महिला, बच्चे" के साथ अपनी भावनाओं को कलह (और बाद में तलाक से) से अलग कर दिया। , खेलने के आदी ..".

स्वाध्याय

युवा बालमोंट, शिक्षा प्रणाली की निष्ठा के कारण बहिष्कृत हो गया, एक शिक्षित व्यक्ति, नए के विचारक में कैसे बदल गया? स्व-शिक्षा। यह कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के लिए भविष्य के लिए एक स्प्रिंगबोर्ड बन गया ...

स्वभाव से कलम का एक वास्तविक कार्यकर्ता होने के नाते, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने कभी भी बाहरी और बाहरी प्रकृति से उस पर थोपी गई किसी बाहरी व्यवस्था का पालन नहीं किया। बालमोंट का काम पूरी तरह से स्व-शिक्षा के उनके जुनून और छापों के लिए खुलेपन पर आधारित है। वह साहित्य, भाषाशास्त्र, इतिहास, दर्शनशास्त्र से आकर्षित थे, जिसमें वे एक वास्तविक विशेषज्ञ थे। उसे यात्रा करना पसंद था।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

Fet, Nadson और Plescheev में निहित, Balmont के लिए अपने आप में एक अंत नहीं बन गया (XIX सदी के 70-80 के दशक में, कई कवियों ने उदासी, उदासी, बेचैनी, अनाथता के उद्देश्यों के साथ कविताओं का निर्माण किया)। यह कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के लिए प्रतीकवाद के मार्ग में बदल गया। वह इस बारे में बाद में लिखेंगे।

अपरंपरागत स्व-शिक्षा

स्व-शिक्षा की अपरंपरागतता बालमोंट के काम की विशेषताओं को निर्धारित करती है। यह वास्तव में एक ऐसा व्यक्ति था जिसने एक शब्द के साथ रचना की। कवि। और उन्होंने दुनिया को उसी तरह से देखा जैसे एक कवि इसे देख सकता है: विश्लेषण और तर्क की मदद से नहीं, बल्कि केवल छापों और संवेदनाओं पर भरोसा करते हुए। "आत्मा की पहली गति सबसे सही है", - उनके द्वारा काम किया गया यह नियम उनके पूरे जीवन के लिए अपरिवर्तनीय हो गया। इसने उन्हें रचनात्मकता की ऊंचाइयों तक पहुंचाया, इसने उनकी प्रतिभा को भी बर्बाद कर दिया।

अपने काम के शुरुआती दौर में बालमोंट का रोमांटिक नायक ईसाई मूल्यों के लिए प्रतिबद्ध है। वह, विभिन्न ध्वनियों और विचारों के संयोजन के साथ प्रयोग करते हुए, एक "सुन्दर चैपल" का निर्माण करता है।

हालांकि, यह स्पष्ट है कि 1896-1897 में अपनी यात्राओं के साथ-साथ विदेशी कविता के अनुवादों के प्रभाव में, बालमोंट धीरे-धीरे एक अलग विश्वदृष्टि में आता है।

यह माना जाना चाहिए कि 80 के दशक के रूसी कवियों की रोमांटिक शैली का अनुसरण करते हुए। बालमोंट का काम शुरू हुआ, जिसका संक्षेप में मूल्यांकन करते हुए, हम कह सकते हैं कि वह वास्तव में रूसी कविता में प्रतीकवाद के संस्थापक बने। कवि के गठन की अवधि के लिए महत्वपूर्ण माना जाता है कविता संग्रह "मौन" और "असीम में।"

उन्होंने 1900 में "प्रतीकात्मक कविता पर प्राथमिक शब्द" लेख में प्रतीकवाद पर अपने विचारों को रेखांकित किया। प्रतीकवादी, यथार्थवादी के विपरीत, बालमोंट के अनुसार, केवल पर्यवेक्षक नहीं हैं, वे विचारक हैं जो अपने सपनों की खिड़की से दुनिया को देख रहे हैं। साथ ही, बालमोंट प्रतीकात्मक कविता में "छिपी हुई अमूर्तता" और "स्पष्ट सुंदरता" को सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत मानते हैं।

अपने स्वभाव से, बालमोंट एक ग्रे चूहा नहीं था, बल्कि एक नेता था। एक संक्षिप्त जीवनी और रचनात्मकता इसकी पुष्टि करती है। करिश्मा और स्वतंत्रता की स्वाभाविक इच्छा ... इन्हीं गुणों ने उन्हें अपनी लोकप्रियता के चरम पर कई रूसी बालमोंटिस्ट समाजों के लिए "आकर्षण का केंद्र बनने" की अनुमति दी। एहरेनबर्ग के संस्मरणों के अनुसार (यह बहुत बाद में था), बालमोंट के व्यक्तित्व ने फैशनेबल पैसी जिले के अभिमानी पेरिसियों को भी प्रभावित किया।

कविता के नए पंख

बालमोंट को पहली नजर में अपनी भावी दूसरी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना एंड्रीवा से प्यार हो गया। उनके जीवन का यह चरण "अनंत में" कविताओं के संग्रह को दर्शाता है। उन्हें समर्पित छंद कई और मूल हैं: "ब्लैक-आइड डो", "चाँद हमेशा हमें क्यों नशा करता है?", "रात के फूल"।

प्रेमी लंबे समय तक यूरोप में रहे, और फिर, मॉस्को लौटकर, 1898 में बालमोंट ने स्कॉर्पियो पब्लिशिंग हाउस में "साइलेंस" कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया। कविताओं का संग्रह टुटेचेव के लेखन से चुने गए एक एपिग्राफ से पहले था: "सार्वभौमिक चुप्पी का एक निश्चित घंटा है।" इसमें कविताओं को "गीत कविता" नामक 12 खंडों में बांटा गया है। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच, ब्लावात्स्की के थियोसोफिकल शिक्षण से प्रेरित, पहले से ही कविताओं के इस संग्रह में ईसाई विश्वदृष्टि से उल्लेखनीय रूप से विदा हो गया है।

कला में उनकी भूमिका के बारे में कवि की समझ

संग्रह "साइलेंस" वह पहलू बन जाता है जो बालमोंट को एक कवि के रूप में प्रतीकवाद का दावा करता है। रचनात्मकता के स्वीकृत वेक्टर को और विकसित करते हुए, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने "काल्डेरन के व्यक्तित्व नाटक" नामक एक लेख लिखा, जहां उन्होंने परोक्ष रूप से शास्त्रीय ईसाई मॉडल से अपने प्रस्थान की पुष्टि की। यह हमेशा की तरह, लाक्षणिक रूप से किया गया था। उन्होंने सांसारिक जीवन को "उज्ज्वल प्राथमिक स्रोत से दूर जाना" माना।

मासूम फेडोरोविच एनेन्स्की ने प्रतिभाशाली रूप से बालमोंट के काम की विशेषताओं, उनके लेखक की शैली को प्रस्तुत किया। उनका मानना ​​​​था कि बालमोंट द्वारा लिखित "I", सिद्धांत रूप में कवि से संबंधित नहीं है, यह शुरू में सामाजिक है। इसलिए, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच की कविता अपने हार्दिक गीतवाद में अद्वितीय है, जो खुद को दूसरों के साथ जोड़ने में व्यक्त की जाती है, जिसे पाठक हमेशा महसूस करता है। उनकी कविताओं को पढ़कर ऐसा लगता है कि बालमोंट प्रकाश और ऊर्जा से भर गए हैं, जिसे वे उदारता से दूसरों के साथ साझा करते हैं:

बालमोंट आशावादी संकीर्णतावाद के रूप में जो प्रस्तुत करता है, वह वास्तव में कवियों के गौरव के सार्वजनिक प्रदर्शन की घटना की तुलना में अधिक परोपकारी है, साथ ही साथ उनके द्वारा स्वयं पर समान रूप से सार्वजनिक रूप से लटके हुए हैं।

बालमोंट का काम, संक्षेप में, एनेन्स्की के शब्दों में, इसमें निहित आंतरिक दार्शनिक विवादवाद से संतृप्त है, जो विश्वदृष्टि की अखंडता को निर्धारित करता है। उत्तरार्द्ध इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि बालमोंट घटना को अपने पाठक को व्यापक रूप से प्रस्तुत करना चाहता है: जल्लाद के दृष्टिकोण से और पीड़ित के दृष्टिकोण से। उनके पास किसी भी चीज़ का स्पष्ट मूल्यांकन नहीं है, उन्हें शुरू में विचारों के बहुलवाद की विशेषता है। वह अपनी प्रतिभा और परिश्रम की बदौलत उस समय से पूरी सदी पहले आया जब यह विकसित देशों के लिए सार्वजनिक चेतना का आदर्श बन गया।

सौर प्रतिभा

कवि बालमोंट का काम अद्वितीय है। वास्तव में, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच पूरी तरह से औपचारिक रूप से विभिन्न धाराओं में शामिल हो गए, ताकि उनके लिए अपने नए काव्य विचारों को बढ़ावा देना अधिक सुविधाजनक हो, जिनकी उन्हें कभी कमी नहीं थी। उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम दशक में, कवि के काम के साथ एक कायापलट होता है: उदासी और चंचलता सनी आशावाद का मार्ग प्रशस्त करती है।

यदि पहले की कविताओं में नीत्शेवाद की मनोदशा का पता लगाया गया था, तो प्रतिभा के विकास के चरम पर, कॉन्स्टेंटिन बालमोंट के काम को विशिष्ट आधिकारिक आशावाद और "धूप", "उग्र" द्वारा प्रतिष्ठित किया जाने लगा।

अलेक्जेंडर ब्लोक, जो एक प्रतीकवादी कवि भी हैं, ने बालमोंट के उस अवधि के काम का बहुत ही संक्षिप्त विवरण प्रस्तुत करते हुए कहा कि यह वसंत की तरह उज्ज्वल और जीवन-पुष्टि है।

रचनात्मकता का शिखर

बालमोंट का काव्य उपहार पहली बार "बर्निंग बिल्डिंग" संग्रह के छंदों में पूरी ताकत से लगा। इसमें पॉलीकोव के घर में कवि के प्रवास के दौरान लिखी गई 131 कविताएँ हैं।

कवि के अनुसार, उन सभी की रचना "एक मनोदशा" के प्रभाव में हुई थी (बालमोंट ने रचनात्मकता के बारे में अलग तरीके से नहीं सोचा था)। "एक कविता अब एक छोटी सी कुंजी में नहीं होनी चाहिए!" बालमोंट ने फैसला किया। इस संग्रह के साथ शुरुआत करते हुए, वह अंततः पतन से दूर हो गए। कवि ने ध्वनियों, रंगों और विचारों के संयोजन के साथ साहसपूर्वक प्रयोग करते हुए, "आधुनिक आत्मा के गीत", "फटी आत्मा", "दुखी, बदसूरत" का निर्माण किया।

इस समय, वह सेंट पीटर्सबर्ग बोहेमिया के निकट संपर्क में थे। अपने पति की एक कमजोरी जानती थी। उसे शराब पीने की अनुमति नहीं थी। हालांकि कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच एक मजबूत, चुस्त निर्माण का था, उसका तंत्रिका तंत्र (जाहिर तौर पर बचपन और युवावस्था में फटा हुआ) पर्याप्त रूप से "काम" नहीं करता था। शराब के बाद, उसे वेश्यालय में "ले जाया गया"। हालांकि, परिणामस्वरूप, उन्होंने खुद को पूरी तरह से दयनीय स्थिति में पाया: फर्श पर लेटा हुआ और एक गहरी उन्माद से लकवाग्रस्त हो गया। यह बर्निंग बिल्डिंग्स पर काम करते हुए एक से अधिक बार हुआ, जब वह बाल्ट्रुशाइटिस और पॉलाकोव के साथ थे।

हमें अपने पति के सांसारिक अभिभावक देवदूत एकातेरिना अलेक्सेवना को श्रद्धांजलि देनी चाहिए। वह अपने पति के सार को समझती थी, जिसे वह सबसे ईमानदार और ईमानदार मानती थी और जिसके साथ उसके संबंध थे। उदाहरण के लिए, पेरिस में डैग्नी क्रिस्टेंसन के साथ, "द सन हैज़ रिटायर्ड", "किंग्स के परिवार से" छंद उन्हें समर्पित हैं। यह महत्वपूर्ण है कि सेंट पीटर्सबर्ग संवाददाता के रूप में काम करने वाले नॉर्वेजियन के साथ संबंध बालमोंट की ओर से शुरू होते ही अचानक समाप्त हो गए। आखिरकार, उसका दिल अभी भी एक महिला का था - एकातेरिना एंड्रीवाना, बीट्राइस, जैसा कि उसने उसे बुलाया था।

1903 में, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने 1901-1902 में लिखे गए संग्रह "वी विल बी लाइक द सन" को शायद ही प्रकाशित किया। यह गुरु के हाथ जैसा लगता है। ध्यान दें कि लगभग 10 काम सेंसरशिप से नहीं गुजरे। कवि बालमोंट का काम, सेंसर के अनुसार, बहुत कामुक और कामुक हो गया है।

दूसरी ओर, साहित्यिक आलोचकों का मानना ​​​​है कि कार्यों का यह संग्रह, पाठकों को दुनिया का एक ब्रह्मांडीय मॉडल पेश करता है, कवि के विकास के एक नए, उच्चतम स्तर का प्रमाण है। मानसिक विराम के कगार पर होने के कारण, पिछले संग्रह पर काम करते हुए, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने महसूस किया कि "विद्रोह में रहना" असंभव था। कवि हिंदू धर्म, बुतपरस्ती और ईसाई धर्म के चौराहे पर सत्य की तलाश कर रहा है। वह तात्विक वस्तुओं की अपनी पूजा व्यक्त करता है: आग ("भजन से आग"), हवा ("हवा"), महासागर ("महासागर के लिए अपील")। उसी 1903 में, ग्रिफ़ पब्लिशिंग हाउस ने तीसरा संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें बालमोंट के काम की चोटी का ताज पहनाया गया, "ओनली लव। सेमिट्सवेटनिक"।

निष्कर्ष के बजाय

बालमोंट जैसे "भगवान की कृपा से" ऐसे कवियों के लिए भी अचूक। 1903 के बाद के जीवन और कार्य को संक्षेप में उनके लिए एक शब्द में वर्णित किया गया है - "मंदी"। इसलिए, अलेक्जेंडर ब्लोक, जो वास्तव में रूसी प्रतीकवाद के अगले नेता बन गए, ने अपने तरीके से आगे (संग्रह "ओनली लव" के बाद) बालमोंट के काम की सराहना की। उन्होंने उसे एक घातक चरित्र चित्रण के साथ प्रस्तुत किया, यह कहते हुए कि एक महान रूसी कवि बालमोंट है, लेकिन कोई "नया बालमोंट" नहीं है।

हालाँकि, पिछली शताब्दी के साहित्यिक आलोचक नहीं होने के बावजूद, हम कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के देर से काम से परिचित हुए। हमारा फैसला: यह पढ़ने लायक है, इसमें बहुत सारी दिलचस्प चीजें हैं... हालांकि, ब्लोक के शब्दों पर अविश्वास करने का हमारा कोई मकसद नहीं है। दरअसल, साहित्यिक आलोचना के दृष्टिकोण से, बालमोंट एक कवि के रूप में "केवल प्यार" संग्रह के बाद प्रतीकवाद का बैनर है। सेमिट्सवेटनिक "खुद समाप्त हो गया है। इसलिए, रूसी कविता के "सौर प्रतिभा" के डी बालमोंट के जीवन और कार्य के बारे में इस लघु कहानी को पूरा करना हमारी ओर से तर्कसंगत है।

सिल्वर एज के प्रसिद्ध रूसी कवि कॉन्स्टेंटिन बालमोंट का काम दिशा और शैली के मामले में काफी विवादास्पद है। प्रारंभ में, कवि को इतना प्रसिद्ध होने वाला पहला प्रतीक माना जाता था। हालाँकि, उनके शुरुआती काम को अभी भी प्रभाववाद के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

यह सब इस तथ्य को प्रभावित करता है कि मूल रूप से कॉन्स्टेंटिन बालमोंट की कविताएँ प्रेम के बारे में थीं, क्षणभंगुर छापों और भावनाओं के बारे में, उनका काम स्वर्ग और पृथ्वी को जोड़ने लगता है, और एक मीठा स्वाद छोड़ देता है। इसके अलावा, प्रतीकवादी बालमोंट की शुरुआती कविताओं के साथ एक उदास मनोदशा और एक अकेले युवा की विनम्रता थी।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंटे की कविताओं का विषय:

कवि के आगे के सभी काम लगातार बदल रहे थे। अगला कदम एक नए स्थान और भावनाओं की खोज था जो कार्यों में पाया जा सकता था। "नीत्शेन" रूपांकनों और नायकों के संक्रमण ने बाहर से बालमोंट की कविताओं की हिंसक आलोचना की। कवि के काम का अंतिम चरण दुखद विषयों से जीवन और भावनाओं के चमकीले रंगों में संक्रमण था।

शरद ऋतु में, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बालमोंट की कविताओं को पढ़ने से बेहतर कुछ नहीं है।

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बालमोंट (3 जून, 1867, गुम्निशची गांव, शुइस्की जिला, व्लादिमीर प्रांत - 23 दिसंबर, 1942, नॉसी-ले-ग्रैंड, फ्रांस) - प्रतीकवादी कवि, अनुवादक, निबंधकार, रूसी कविता के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। रजत युग। कई भाषाओं से अनुवादित कविताओं के 35 संग्रह, गद्य की 20 पुस्तकें प्रकाशित। आत्मकथात्मक गद्य, संस्मरण, दार्शनिक ग्रंथ, ऐतिहासिक और साहित्यिक अध्ययन और आलोचनात्मक निबंधों के लेखक।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट का जन्म 3 जून (15), 1867 को शुइस्की जिले, व्लादिमीर प्रांत के गुमनिश्ची गांव में हुआ था, जो सात बेटों में से तीसरे थे।

यह ज्ञात है कि कवि के दादा एक नौसेना अधिकारी थे।

फादर दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच बालमोंट (1835-1907) ने शुया जिला अदालत और ज़ेमस्टोवो में सेवा की: पहले एक कॉलेजिएट रजिस्ट्रार के रूप में, फिर शांति के न्याय के रूप में, और अंत में जिला ज़ेम्स्टोवो काउंसिल के अध्यक्ष के रूप में।

माँ वेरा निकोलेवना, नी लेबेदेवा, एक कर्नल के परिवार से आई थीं, जिसमें वे साहित्य से प्यार करते थे और पेशेवर रूप से इसमें लगे हुए थे। वह स्थानीय प्रेस में दिखाई दी, साहित्यिक शाम, शौकिया प्रदर्शन की व्यवस्था की। भविष्य के कवि की विश्वदृष्टि पर उनका एक मजबूत प्रभाव था, उन्हें संगीत, साहित्य, इतिहास की दुनिया से परिचित कराया, और उन्हें "महिला आत्मा की सुंदरता" को समझने के लिए सिखाने वाले पहले व्यक्ति थे।

वेरा निकोलेवन्ना विदेशी भाषाओं को अच्छी तरह से जानते थे, बहुत कुछ पढ़ते थे और "कुछ स्वतंत्र सोच के लिए विदेशी नहीं थे": घर में "अविश्वसनीय" मेहमान प्राप्त हुए थे। यह उनकी मां से था कि बालमोंट, जैसा कि उन्होंने खुद लिखा था, उन्हें "बेलगामता और जुनून", उनकी पूरी "मानसिक प्रणाली" विरासत में मिली।

भविष्य के कवि ने अपनी माँ की जासूसी करते हुए पाँच साल की उम्र में अपने आप पढ़ना सीखा, जिसने अपने बड़े भाई को पढ़ना और लिखना सिखाया। स्पर्श किए गए पिता ने इस अवसर पर कोन्स्टेंटिन को पहली पुस्तक "सैवेज ओशियनियन्स के बारे में कुछ" के साथ प्रस्तुत किया। माँ ने अपने बेटे को बेहतरीन कविता के नमूने पेश किए।

जब बड़े बच्चों को स्कूल भेजने का समय आया, तो परिवार शुया चला गया। शहर में जाने का मतलब प्रकृति से अलग होना नहीं था: बालमोंट हाउस, एक विशाल बगीचे से घिरा हुआ, तेजा नदी के सुरम्य तट पर खड़ा था; उनके पिता, एक शिकार प्रेमी, अक्सर गुम्निशची की यात्रा करते थे, और कॉन्स्टेंटिन दूसरों की तुलना में उनके साथ अधिक बार जाते थे।

1876 ​​​​में, बालमोंट ने शुया व्यायामशाला की प्रारंभिक कक्षा में प्रवेश किया, जिसे बाद में उन्होंने "पतन और पूंजीपतियों का घोंसला" कहा, जिनके कारखानों ने नदी में हवा और पानी को खराब कर दिया। पहले तो लड़के ने प्रगति की, लेकिन जल्द ही वह अपनी पढ़ाई से ऊब गया, और उसका प्रदर्शन कम हो गया, लेकिन नशे में पढ़ने का समय आ गया, और उसने मूल में फ्रेंच और जर्मन रचनाएँ पढ़ीं। उन्होंने जो पढ़ा उससे प्रभावित होकर दस साल की उम्र में उन्होंने खुद कविता लिखना शुरू कर दिया। "एक उज्ज्वल धूप के दिन वे उठे, दो कविताएँ एक साथ, एक सर्दियों के बारे में, दूसरी गर्मियों के बारे में"उसने याद किया। हालाँकि, इन काव्यात्मक प्रयासों की उनकी माँ ने आलोचना की, और लड़के ने छह साल तक अपने काव्य प्रयोग को दोहराने की कोशिश नहीं की।

बालमोंट को 1884 में सातवीं कक्षा छोड़ने के लिए मजबूर किया गया क्योंकि वह एक अवैध सर्कल से संबंधित था, जिसमें हाई स्कूल के छात्र, छात्रों और शिक्षकों का दौरा किया गया था, और शुया में नरोदनाया वोल्या पार्टी की कार्यकारी समिति की घोषणाओं को छापने और वितरित करने में लगा हुआ था। कवि ने बाद में इस प्रारंभिक क्रांतिकारी मनोदशा की पृष्ठभूमि को इस प्रकार समझाया: "मैं खुश था, और मैं चाहता था कि हर कोई उतना ही अच्छा हो। मुझे ऐसा लग रहा था कि अगर यह केवल मेरे और कुछ लोगों के लिए अच्छा है, तो यह बदसूरत है".

अपनी माँ के प्रयासों से, बालमोंट को व्लादिमीर शहर के व्यायामशाला में स्थानांतरित कर दिया गया। लेकिन यहां उन्हें एक ग्रीक शिक्षक के साथ एक अपार्टमेंट में रहना पड़ा, जिसने उत्साहपूर्वक "पर्यवेक्षक" के कर्तव्यों का पालन किया।

1885 के अंत में, बालमोंट ने अपनी साहित्यिक शुरुआत की। उनकी तीन कविताएँ लोकप्रिय सेंट पीटर्सबर्ग पत्रिका "पिक्चर्स रिव्यू" (2 नवंबर - 7 दिसंबर) में प्रकाशित हुईं। इस घटना को गुरु के अलावा किसी ने नहीं देखा, जिन्होंने बालमोंट को व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई के अंत तक प्रकाशित करने से मना किया था।

वी। जी। कोरोलेंको के साथ युवा कवि का परिचय इस समय का है। प्रसिद्ध लेखक, व्यायामशाला में बालमोंट के साथियों से अपनी कविताओं के साथ एक नोटबुक प्राप्त करने के बाद, उन्हें गंभीरता से लिया और व्यायामशाला के छात्र को एक विस्तृत पत्र लिखा - एक उदार संरक्षक की समीक्षा।

1886 में, कॉन्स्टेंटिन बालमोंट ने मॉस्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, जहां वह साठ के क्रांतिकारी पी.एफ. निकोलेव के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। लेकिन पहले से ही 1887 में, दंगों में भाग लेने के लिए (एक नए विश्वविद्यालय चार्टर की शुरूआत से संबंधित, जिसे छात्रों ने प्रतिक्रियावादी माना), बालमोंट को निष्कासित कर दिया गया, गिरफ्तार किया गया और तीन दिनों के लिए ब्यूटिरका जेल में कैद किया गया, और फिर बिना मुकदमे के शुया भेज दिया गया।

1889 में, बालमोंट विश्वविद्यालय लौट आया, लेकिन गंभीर तंत्रिका थकावट के कारण वह अध्ययन नहीं कर सका - न तो वहां और न ही यारोस्लाव डेमिडोव लिसेयुम ऑफ लीगल साइंसेज में, जहां उन्होंने सफलतापूर्वक प्रवेश किया। सितंबर 1890 में, उन्हें लिसेयुम से निष्कासित कर दिया गया और इस पर "राज्य शिक्षा" प्राप्त करने के प्रयासों को छोड़ दिया।

1889 में बालमोंट ने लरिसा मिखाइलोव्ना गारेलिना से शादी की।इवानोवो-वोज़्नेसेंस्क व्यापारी की बेटी। एक साल बाद, यारोस्लाव में, अपने खर्च पर, उन्होंने अपना पहला प्रकाशित किया "कविताओं का संग्रह"- पुस्तक में शामिल कुछ युवा रचनाएँ 1885 की शुरुआत में प्रकाशित हुईं। हालांकि, 1890 के पहले संग्रह ने दिलचस्पी नहीं जगाई, करीबी लोगों ने इसे स्वीकार नहीं किया और रिलीज के तुरंत बाद, कवि ने लगभग पूरे छोटे संस्करण को जला दिया।

मार्च 1890 में, एक ऐसी घटना घटी जिसने बालमोंट के बाद के पूरे जीवन पर छाप छोड़ी तीसरी मंजिल की खिड़की से कूदकर की आत्महत्या की कोशिश, गंभीर फ्रैक्चर का सामना करना पड़ा और बिस्तर पर एक साल बिताया।

यह माना जाता था कि उनके परिवार और वित्तीय स्थिति से निराशा ने उन्हें इस तरह के कार्य के लिए प्रेरित किया: विवाह ने बालमोंट के माता-पिता के साथ झगड़ा किया और उन्हें वित्तीय सहायता से वंचित कर दिया, तत्काल प्रोत्साहन क्रेट्ज़र सोनाटा था जिसे कुछ ही समय पहले पढ़ा गया था। बिस्तर में बिताया गया वर्ष, जैसा कि कवि ने खुद याद किया, रचनात्मक रूप से बहुत फलदायी निकला और आगे बढ़ा "मानसिक उत्साह और प्रफुल्लता का अभूतपूर्व फूल".

यह इस वर्ष था कि उन्होंने खुद को एक कवि के रूप में महसूस किया, अपना भाग्य देखा। 1923 में, जीवनी कहानी द एयरवे में, उन्होंने लिखा: "एक लंबे साल में, जब मैं बिस्तर पर लेटा था, मुझे अब यह उम्मीद नहीं थी कि मैं कभी उठूंगा, मैंने खिड़की के बाहर चिड़ियों की सुबह-सुबह चहकने से और खिड़की से मेरे कमरे में जाने वाली चांदनी से सीखा, और जीवन की महान कथा, मेरे श्रवण तक पहुँचने वाले सभी चरणों से, जीवन की पवित्र पवित्रता को समझा। और जब मैं अंत में उठा, तो मेरी आत्मा मुक्त हो गई, जैसे मैदान में हवा, एक रचनात्मक सपने के अलावा किसी और की उस पर शक्ति नहीं थी, और रचनात्मकता दंगों के रंग में फली-फूली।.

अपनी बीमारी के कुछ समय बाद, बालमोंट, जो इस समय तक अपनी पत्नी के साथ अलग हो चुके थे, जरूरत में रहते थे। वह, अपने स्वयं के स्मरणों के अनुसार, महीनों के लिए "यह नहीं पता था कि यह क्या भरा हुआ था, और कांच के माध्यम से रोल और ब्रेड की प्रशंसा करने के लिए बेकरी में गया".

मास्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर एन.आई. स्टोरोज़ेंको ने भी बालमोंट को बहुत सहायता प्रदान की।

1887-1889 में, कवि ने जर्मन और फ्रांसीसी लेखकों का सक्रिय रूप से अनुवाद किया, फिर 1892-1894 में उन्होंने पर्सी शेली और एडगर एलन पो के कार्यों पर काम किया। इस अवधि को उनके रचनात्मक विकास का समय माना जाता है।

इसके अलावा, प्रोफेसर स्टोरोज़ेंको ने बालमोंट को सेवर्नी वेस्टनिक के संपादकीय कार्यालय में पेश किया, जिसके चारों ओर नई दिशा के कवियों को समूहीकृत किया गया था।

अपनी अनुवाद गतिविधि के आधार पर, बालमोंट परोपकारी, पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के पारखी, प्रिंस ए एन उरुसोव के करीब हो गए, जिन्होंने कई मायनों में युवा कवि के साहित्यिक क्षितिज के विस्तार में योगदान दिया। परोपकारी की कीमत पर, बालमोंट ने एडगर एलन पो ("बैलाड्स एंड फैंटेसीज़", "मिस्टीरियस टेल्स") द्वारा अनुवाद की दो पुस्तकें प्रकाशित कीं।

सितंबर 1894 में, "पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के प्रेमियों के सर्कल" के छात्र में, बालमोंट वी। या। ब्रायसोव से मिले, जो बाद में उनके सबसे करीबी दोस्त बन गए। ब्रायसोव ने "असाधारण" छाप के बारे में लिखा है कि कवि का व्यक्तित्व और उनका "कविता के लिए उन्मत्त प्रेम" उस पर बना था।

संग्रह "उत्तरी आकाश के नीचे" 1894 में प्रकाशित, बालमोंट के रचनात्मक पथ का प्रारंभिक बिंदु माना जाता है। पुस्तक को व्यापक प्रतिक्रिया मिली, और समीक्षाएँ ज्यादातर सकारात्मक थीं।

यदि 1894 की शुरुआत मौलिकता में भिन्न नहीं थी, तो दूसरे संग्रह में "असीमितता में"(1895) बालमोंट ने "नई जगह, नई स्वतंत्रता" की खोज शुरू की, काव्य शब्द को माधुर्य के साथ जोड़ने की संभावनाएं।

1890 का दशक बालमोंट के लिए ज्ञान के विविध क्षेत्रों में सक्रिय रचनात्मक कार्य का काल था। कवि, जिसके पास काम करने की असाधारण क्षमता थी, ने "एक के बाद एक कई भाषाओं में महारत हासिल की, काम में आनंदित, एक आदमी की तरह ... ।"

उन्होंने उत्साहपूर्वक रूस के इतिहास, प्राकृतिक विज्ञान और लोक कला पर पुस्तकों का अध्ययन किया। पहले से ही अपने परिपक्व वर्षों में, नौसिखिए लेखकों को निर्देश के साथ संबोधित करते हुए, उन्होंने लिखा कि एक नवोदित की जरूरत है "अपने वसंत के दिन एक दार्शनिक पुस्तक और एक अंग्रेजी शब्दकोश और स्पेनिश व्याकरण पर बैठने में सक्षम होने के लिए, जब आप वास्तव में एक नाव की सवारी करना चाहते हैं और शायद आप किसी को चूम सकते हैं। 100, और 300, और 3,000 किताबें पढ़ने में सक्षम होने के लिए, जिनमें से कई, कई उबाऊ हैं। प्यार न केवल खुशी, बल्कि दर्द भी है। अपने आप में न केवल खुशी, बल्कि दिल में चुभने वाली उदासी को भी चुपचाप संजोएं।.

1895 तक, बालमोंट की मुलाकात जर्गिस बाल्ट्रुशाइटिस से हुई, जो धीरे-धीरे कई वर्षों तक चलने वाली दोस्ती में बदल गई, और मॉस्को के एक शिक्षित व्यापारी, गणितज्ञ और बहुभाषाविद एस. यह आधुनिकतावादी पत्रिका वेसे के प्रकाशक पॉलाकोव थे, जिन्होंने पांच साल बाद प्रतीकात्मक प्रकाशन घर बिच्छू की स्थापना की, जिसने बालमोंट की सर्वश्रेष्ठ पुस्तकें प्रकाशित कीं।

1896 में, बालमोंट ने अनुवादक ई. ए. एंड्रीवा से शादी कीऔर अपनी पत्नी के साथ पश्चिमी यूरोप चले गए। विदेश में बिताए कई वर्षों ने नौसिखिए लेखक को, जो मुख्य विषय के अलावा, इतिहास, धर्म और दर्शन में रुचि रखते थे, महान अवसर प्रदान किए। उन्होंने फ्रांस, हॉलैंड, स्पेन, इटली का दौरा किया, पुस्तकालयों में बहुत समय बिताया, भाषाओं के अपने ज्ञान में सुधार किया।

1899 में, के। बालमोंट को सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर का सदस्य चुना गया।

1901 में, एक घटना घटी जिसने बालमोंट के जीवन और कार्य पर महत्वपूर्ण प्रभाव डाला और उसे "सेंट पीटर्सबर्ग में एक सच्चा नायक" बना दिया। मार्च में, उन्होंने कज़ान कैथेड्रल के पास चौक पर एक सामूहिक छात्र प्रदर्शन में भाग लिया, जिसकी मुख्य मांग अविश्वसनीय छात्रों को सैन्य सेवा में भेजने पर डिक्री को समाप्त करना था। प्रदर्शन को पुलिस और Cossacks द्वारा तितर-बितर कर दिया गया, इसके प्रतिभागियों में से पीड़ित थे।

14 मार्च को, बालमोंट ने सिटी ड्यूमा के हॉल में एक साहित्यिक शाम को भाषण दिया और एक कविता पढ़ी "छोटा सुल्तान", जिन्होंने परोक्ष रूप में रूस और उसके आयोजक निकोलस II में आतंकवादी शासन की आलोचना की ("वह तुर्की में था, जहां विवेक एक खाली चीज है, एक मुट्ठी, एक चाबुक, एक कैंची, दो या तीन शून्य, चार बदमाश और एक बेवकूफ छोटे सुल्तान वहाँ शासन करते हैं")। कविता हाथ से जाती रही, इस्क्रा अखबार में छपने वाली थी।

"विशेष बैठक" के निर्णय के अनुसार, कवि को सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया गया था, तीन साल के लिए उन्होंने राजधानी और विश्वविद्यालय शहरों में रहने का अधिकार खो दिया।

1903 की गर्मियों में, बालमोंट मास्को लौट आया, फिर बाल्टिक तट पर चला गया, जहाँ उसने कविता ली, जिसे ओनली लव संग्रह में शामिल किया गया था।

मॉस्को में शरद ऋतु और सर्दी बिताने के बाद, 1904 की शुरुआत में बालमोंट ने फिर से खुद को यूरोप (स्पेन, स्विट्जरलैंड, मास्को - फ्रांस लौटने के बाद) में पाया, जहां उन्होंने अक्सर एक व्याख्याता के रूप में काम किया।

इन वर्षों में बनाए गए बालमोंटिस्टों के काव्य मंडलों ने न केवल काव्यात्मक आत्म-अभिव्यक्ति में, बल्कि जीवन में भी मूर्ति की नकल करने की कोशिश की।

पहले से ही 1896 में, वलेरी ब्रायसोव ने "बालमोंट स्कूल" के बारे में लिखा था, जिसमें विशेष रूप से मीरा लोखवित्स्काया भी शामिल है।

कई कवियों (लोखवित्स्काया, ब्रायसोव, आंद्रेई बेली, व्याच। इवानोव, एम। ए। वोलोशिन, एस। एम। गोरोडेत्स्की सहित) ने उन्हें एक "सहज प्रतिभा", एक शाश्वत रूप से मुक्त अरिगॉन, दुनिया से ऊपर उठने और पूरी तरह से डूबे हुए देखकर कविताएँ समर्पित कीं। उसकी अथाह आत्मा के रहस्योद्घाटन में।"

1906 में, बालमोंट ने सम्राट निकोलस II के बारे में "हमारा ज़ार" कविता लिखी:

हमारा राजा मुक्देन है, हमारा राजा सुशिमा है,
हमारा राजा खून का धब्बा है
बारूद और धुएं की बदबू
जिसमें मन अँधेरा है...
हमारा राजा अंधा धूर्त है,
जेल और कोड़ा, अधिकार क्षेत्र, निष्पादन,
ज़ार जल्लाद, कम दो बार,
उसने क्या वादा किया, लेकिन देने की हिम्मत नहीं की।
वह कायर है, उसे हकलाना लगता है
लेकिन यह होगा, गणना की घड़ी का इंतजार है।
किसने शासन करना शुरू किया - खोडनका,
वह समाप्त करेगा - मचान पर खड़ा होना।

उसी चक्र की एक और कविता - "टू निकोलस द लास्ट" - शब्दों के साथ समाप्त हुई: "आपको मारा जाना चाहिए, आप सभी के लिए एक आपदा बन गए हैं।"

1904-1905 में, स्कॉर्पियन पब्लिशिंग हाउस ने दो खंडों में बालमोंट की कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया।

जनवरी 1905 में, कवि ने मैक्सिको की यात्रा की, जहाँ से वे कैलिफोर्निया गए। कवि के यात्रा नोट्स और निबंध, मूल अमेरिकी ब्रह्मांड संबंधी मिथकों और किंवदंतियों के उनके मुक्त-रूप प्रतिलेखन के साथ, बाद में स्नेक फ्लॉवर (1910) में शामिल किए गए थे। बालमोंट के काम की यह अवधि संग्रह के विमोचन के साथ समाप्त हुई "सौंदर्य की लिटुरजी। मूल मंत्र »(1905), काफी हद तक रूस-जापानी युद्ध की घटनाओं से प्रेरित है।

1905 में, बालमोंट रूस लौट आए और राजनीतिक जीवन में सक्रिय भाग लिया। दिसंबर में, कवि ने अपने शब्दों में, "मॉस्को के सशस्त्र विद्रोह में कुछ हिस्सा लिया, कविता में अधिक।" मैक्सिम गोर्की के साथ घनिष्ठ होने के बाद, बालमोंट ने सामाजिक-लोकतांत्रिक समाचार पत्र नोवाया ज़िज़न और पेरिस की पत्रिका क्रास्नोय ज़नाम्या के साथ सक्रिय सहयोग शुरू किया, जिसे ए वी एम्फिटेट्रोव द्वारा प्रकाशित किया गया था।

दिसंबर में, मास्को विद्रोह के दिनों में, बालमोंट अक्सर सड़कों पर था, अपनी जेब में एक भरी हुई रिवॉल्वर रखता था, और छात्रों को भाषण देता था। वह अपने खिलाफ प्रतिशोध की भी अपेक्षा करता था, जैसा कि वह उसे एक पूर्ण क्रांतिकारी लग रहा था। क्रांति के लिए उनका उत्साह ईमानदार था, हालांकि, जैसा कि भविष्य ने दिखाया, यह गहरा नहीं था। गिरफ्तारी के डर से, 1906 की रात को कवि जल्दबाजी में पेरिस के लिए रवाना हो गए।

1906 में, बालमोंट खुद को एक राजनीतिक प्रवासी मानते हुए पेरिस में बस गए। वह पैसी के शांत पेरिस क्वार्टर में बस गए, लेकिन अपना अधिकांश समय लंबी यात्राओं में बिताया।

1906-1907 के दो संग्रह उन कार्यों से संकलित किए गए थे जिनमें के। बालमोंट ने पहली रूसी क्रांति की घटनाओं पर सीधे प्रतिक्रिया दी थी। पुस्तक "पोएम्स" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1906) को पुलिस ने जब्त कर लिया था। "एवेंजर के गाने" (पेरिस, 1907) को रूस में वितरण से प्रतिबंधित कर दिया गया था।

1907 के वसंत में, बालमोंट ने बेलिएरिक द्वीप समूह का दौरा किया, 1909 के अंत में उन्होंने मिस्र का दौरा किया, निबंधों की एक श्रृंखला लिखी, जिसने बाद में "द लैंड ऑफ ओसिरिस" (1914) पुस्तक को संकलित किया, 1912 में उन्होंने दक्षिणी देशों की यात्रा की, जो 11 महीने तक चला, कैनरी द्वीप समूह, दक्षिण अफ्रीका, ऑस्ट्रेलिया, न्यूजीलैंड, पोलिनेशिया, सीलोन, भारत का दौरा किया। ओशिनिया और न्यू गिनी, समोआ और टोंगा के द्वीपों के निवासियों के साथ संचार ने उस पर विशेष रूप से गहरा प्रभाव डाला।

11 मार्च, 1912 को 1000 से अधिक लोगों की उपस्थिति में साहित्यिक गतिविधि की पच्चीसवीं वर्षगांठ के अवसर पर सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में नियोफिलोलॉजिकल सोसायटी की एक बैठक में केडी बालमोंट को एक महान रूसी कवि घोषित किया गया था.

1913 में, रोमानोव राजवंश की 300 वीं वर्षगांठ के अवसर पर राजनीतिक प्रवासियों को एक माफी दी गई थी, और 5 मई, 1913 को बालमोंट मास्को लौट आए। मॉस्को के ब्रेस्ट रेलवे स्टेशन पर उनके लिए एक गंभीर जनसभा का आयोजन किया गया। जेंडर ने कवि को भाषण के साथ मिलने वाले दर्शकों को संबोधित करने से मना किया। इसके बजाय, उस समय की प्रेस रिपोर्टों के अनुसार, उन्होंने घाटी की ताजा लिली को भीड़ के बीच बिखेर दिया।

कवि की वापसी के सम्मान में, सोसाइटी ऑफ फ्री एस्थेटिक्स एंड द लिटरेरी एंड आर्टिस्टिक सर्कल में गंभीर स्वागत की व्यवस्था की गई थी।

1914 में, बालमोंट की कविताओं के दस खंडों में पूरे संग्रह का प्रकाशन पूरा हुआ, जो सात साल तक चला। उसी समय उन्होंने कविता संग्रह प्रकाशित किया "सफेद वास्तुकार। चार दीपों का रहस्य »- ओशिनिया के आपके इंप्रेशन।

1914 की शुरुआत में, कवि पेरिस लौट आया, फिर अप्रैल में वह जॉर्जिया गया, जहाँ उसे एक शानदार स्वागत मिला (विशेष रूप से, जॉर्जियाई साहित्य के पितामह अकाकी त्सेरेटेली से एक अभिवादन) और व्याख्यान का एक कोर्स आयोजित किया। बहुत सफल। कवि ने जॉर्जियाई भाषा का अध्ययन करना शुरू किया और शोता रुस्तवेली की कविता "द नाइट इन द पैंथर्स स्किन" का अनुवाद करने के लिए तैयार किया।

जॉर्जिया से, बालमोंट फ्रांस लौट आया, जहां उसने प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत पाई। केवल मई 1915 के अंत में, एक घुमावदार मार्ग से - इंग्लैंड, नॉर्वे और स्वीडन के माध्यम से - कवि रूस लौट आया। सितंबर के अंत में, बालमोंट व्याख्यान के साथ रूस के शहरों की दो महीने की यात्रा पर गए, और एक साल बाद उन्होंने दौरे को दोहराया, जो लंबा निकला और सुदूर पूर्व में समाप्त हो गया, जहां से वह कुछ समय के लिए रवाना हुए। मई 1916 में जापान।

1915 में, बालमोंट का सैद्धांतिक अध्ययन प्रकाशित हुआ "कविता जादू की तरह है"- 1900 की घोषणा की एक तरह की निरंतरता "प्रतीकात्मक कविता के बारे में प्राथमिक शब्द"। गीत काव्य के सार और उद्देश्य पर इस ग्रंथ में, कवि ने "भव्य और जादुई शक्ति" और यहां तक ​​​​कि "शारीरिक शक्ति" शब्द को जिम्मेदार ठहराया।

बालमोंट ने फरवरी क्रांति का स्वागत किया, सर्वहारा कला समाज में सहयोग करना शुरू किया, लेकिन जल्द ही नई सरकार से मोहभंग हो गया और कैडेट्स पार्टी में शामिल हो गए, जिसने मांग की कि युद्ध एक विजयी अंत तक जारी रहे।

25 मई, 1920 को अपनी पत्नी, बेटी और दूर के रिश्तेदार एएन इवानोवा के साथ, जुर्गिस बाल्ट्रुशाइटिस के अनुरोध पर अस्थायी रूप से विदेश जाने के लिए ए.वी. लुनाचार्स्की से अनुमति प्राप्त करने के बाद, बालमोंट ने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया और रेवेल के माध्यम से पेरिस पहुंचे।

पेरिस में, बालमोंट और उनका परिवार एक छोटे से सुसज्जित अपार्टमेंट में बस गए।

कवि ने तुरंत खुद को दो आग के बीच पाया। एक ओर, प्रवासी समुदाय को उस पर सोवियत हमदर्द होने का संदेह था।

दूसरी ओर, सोवियत प्रेस ने "उसे एक चालाक धोखेबाज के रूप में कलंकित करना" शुरू कर दिया, जिसने "झूठ की कीमत पर" खुद के लिए स्वतंत्रता जीती, सोवियत सरकार के विश्वास का दुरुपयोग किया, जिसने उदारता से उसे पश्चिम में जाने दिया। जनता की क्रांतिकारी रचनात्मकता का अध्ययन करें।"

जल्द ही बालमोंट ने पेरिस छोड़ दिया और ब्रिटनी प्रांत के कैपब्रेटन शहर में बस गए, जहाँ उन्होंने 1921-1922 बिताया।

1924 में वह लोअर चारेंटे (चैटेलियन) में, 1925 में - वेंडी (सेंट-गिल्स-सुर-वी) में, 1926 के अंत तक - गिरोंडे (लैकानो-महासागर) में रहते थे।

नवंबर 1926 की शुरुआत में, लैकानो छोड़ने के बाद, बालमोंट और उनकी पत्नी बोर्डो चले गए। बालमोंट ने अक्सर कैपब्रेटन में एक विला किराए पर लिया, जहां उन्होंने कई रूसियों के साथ संवाद किया और 1931 के अंत तक रुक-रुक कर रहते थे, यहां न केवल गर्मियों में बल्कि सर्दियों के महीनों में भी खर्च किया।

बालमोंट ने देश छोड़ने के तुरंत बाद सोवियत रूस के प्रति अपने रवैये की स्पष्ट रूप से घोषणा की।

"रूसी लोग वास्तव में अपने दुर्भाग्य से थक गए हैं और सबसे महत्वपूर्ण बात, निर्दयी, दुष्ट शासकों के बेशर्म, अंतहीन झूठ," उन्होंने 1921 में लिखा था।

लेख में "खूनी झूठे"कवि ने 1917-1920 में मास्को में अपने जीवन के उतार-चढ़ाव के बारे में बात की। 1920 के दशक के शुरुआती दिनों में, "शैतान के अभिनेताओं" के बारे में उनकी काव्य पंक्तियाँ, "रक्त के नशे में" रूसी भूमि के बारे में, "रूस के अपमान के दिनों" के बारे में, "लाल बूंदों" के बारे में जो रूसी भूमि पर गई थीं। , नियमित रूप से दिखाई दिया। इनमें से कुछ कविताएं संग्रह में शामिल हैं "मारेवो"(पेरिस, 1922) - कवि की पहली प्रवासी पुस्तक।

1923 में, केडी बालमोंट, एम। गोर्की और आई। ए। बुनिन के साथ, साहित्य में नोबेल पुरस्कार के लिए आर। रोलैंड द्वारा नामित किया गया था।

1927 में, एक प्रचारक लेख "लिटिल रेड राइडिंग हूड के लिए जूलॉजी का एक छोटा सा"बालमोंट ने पोलैंड में सोवियत पूर्णाधिकारी प्रतिनिधि के निंदनीय भाषण पर प्रतिक्रिया व्यक्त की डी.वी. भविष्य के लिए - आधुनिक बोल्शेविक रूस के लिए। उसी वर्ष, पेरिस में एक गुमनाम अपील "टू द राइटर्स ऑफ द वर्ल्ड" प्रकाशित हुई, जिसमें "रूसी राइटर्स ग्रुप" पर हस्ताक्षर किए गए। रूस, मई 1927"।

अपने मित्र के विपरीत, जिन्होंने "दाएं" दिशा की ओर रुख किया, बालमोंट ने आम तौर पर "बाएं" का पालन किया, उदार-लोकतांत्रिक विचारों का, विचारों के आलोचक थे, "सुलह" प्रवृत्तियों (स्मेनोवखोविज़्म, यूरेशियनवाद, और इसी तरह) को स्वीकार नहीं करते थे, कट्टरपंथी राजनीतिक आंदोलन (फासीवाद)। उसी समय, उन्होंने पूर्व समाजवादियों - ए.एफ. केरेन्स्की, आई.आई. फोंडामिन्स्की से परहेज किया और 1920 और 1930 के दशक में पश्चिमी यूरोप के "वामपंथी" आंदोलन को डरावनी दृष्टि से देखा।

यूएसएसआर में जो हो रहा था, उसके प्रति पश्चिमी यूरोपीय लेखकों की उदासीनता से बालमोंट नाराज थे, और यह भावना पूरे पश्चिमी जीवन शैली के साथ एक सामान्य निराशा पर आरोपित थी।

यह आम तौर पर स्वीकार किया गया था कि बालमोंट के लिए प्रवासन गिरावट के संकेत के तहत हुआ था। कई रूसी प्रवासी कवियों द्वारा साझा की गई यह राय बाद में एक से अधिक बार विवादित रही। इन वर्षों के दौरान, विभिन्न देशों में, बालमोंट ने "गिफ्ट टू द अर्थ", "ब्राइट ऑवर" (1921), "हेज़" (1922), "माइन - टू द" कविताओं की पुस्तकें प्रकाशित कीं। रूस के बारे में कविताएँ "(1923), "इन द पार्टेड डिस्टेंस" (1929), "नॉर्दर्न लाइट्स" (1933), "ब्लू हॉर्सशू", "लाइट सर्विस" (1937)।

1923 में उन्होंने न्यू सिकल एंड एयर वे के तहत आत्मकथात्मक गद्य की पुस्तकें प्रकाशित कीं, 1924 में उन्होंने संस्मरणों की एक पुस्तक व्हेयर इज माई होम प्रकाशित की? (प्राग, 1924) ने क्रांतिकारी रूस में 1919 की सर्दियों में अपने अनुभवों के बारे में वृत्तचित्र निबंध "टॉर्च इन द नाइट" और "व्हाइट ड्रीम" लिखा। बालमोंट ने पोलैंड, चेकोस्लोवाकिया और बुल्गारिया में लंबे व्याख्यान दौरे किए, 1930 की गर्मियों में उन्होंने लिथुआनिया की यात्रा की, साथ ही साथ पश्चिम स्लाव कविता का अनुवाद किया, लेकिन रूस इन वर्षों के दौरान बालमोंट के कार्यों का मुख्य विषय बना रहा: उसकी यादें और खोए हुए की लालसा .

1932 में, यह स्पष्ट हो गया कि कवि एक गंभीर मानसिक बीमारी से पीड़ित था। अगस्त 1932 से मई 1935 तक, बालमोंट पेरिस के पास क्लैमार्ट में बिना किसी रुकावट के गरीबी में रहे। 1935 के वसंत में, बालमोंट एक क्लिनिक में समाप्त हो गया।

अप्रैल 1936 में, पेरिस के रूसी लेखकों ने एक रचनात्मक शाम के साथ बालमोंट की लेखन गतिविधि की पचासवीं वर्षगांठ मनाई, जिसे बीमार कवि की मदद के लिए धन जुटाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। शाम के संगठन के लिए समिति को "टू द पोएट - राइटर्स" कहा जाता है, जिसमें रूसी संस्कृति के प्रसिद्ध व्यक्ति शामिल हैं: आई। एस। श्मेलेव, एम। एल्डानोव, आई। ए। बुनिन, बीके जैतसेव, ए.

1936 के अंत में, बालमोंट और स्वेत्कोवस्काया पेरिस के पास नॉइज़-ले-ग्रैंड में चले गए। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, कवि बारी-बारी से या तो रूसियों के लिए एक चैरिटी हाउस में रहा, जिसे एम। कुज़मीना-कारावेवा ने रखा था, या एक सस्ते सुसज्जित अपार्टमेंट में। आत्मज्ञान के घंटों में, जब मानसिक बीमारी कम हो गई, बालमोंट, उन लोगों की यादों के अनुसार जो उसे जानते थे, खुशी की भावना के साथ "युद्ध और शांति" की मात्रा खोली या अपनी पुरानी किताबों को फिर से पढ़ा; वह लंबे समय तक नहीं लिख सका।

1940-1942 में, बालमोंट ने नॉइज़-ले-ग्रैंड को नहीं छोड़ा। इधर, रशियन हाउस शेल्टर में 23 दिसंबर 1942 की रात निमोनिया से उनकी मौत हो गई। उन्हें स्थानीय कैथोलिक कब्रिस्तान में एक ग्रे पत्थर के मकबरे के नीचे शिलालेख के साथ दफनाया गया था: "कॉन्स्टेंटिन बालमोंट, पोएटे रूसे" ("कॉन्स्टेंटिन बालमोंट, रूसी कवि")।

कवि को अलविदा कहने के लिए पेरिस से कई लोग आए: बीके जैतसेव अपनी पत्नी, वाई। बाल्ट्रुशाइटिस की विधवा, दो या तीन परिचितों और बेटी मीरा के साथ।

फ्रांसीसी जनता ने कवि की मृत्यु के बारे में हिटलर समर्थक पेरिस राजपत्र में एक लेख से सीखा, जिसने "जैसा कि उस समय प्रथागत था, दिवंगत कवि को एक बार क्रांतिकारियों का समर्थन करने के लिए पूरी तरह से फटकार लगाई।"

1960 के दशक के उत्तरार्ध से यूएसएसआर में बालमोंट की कविताओं को एंथोलॉजी में छापा जाने लगा। 1984 में, चयनित कार्यों का एक बड़ा संग्रह प्रकाशित हुआ था।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट का निजी जीवन

बालमोंट ने अपनी आत्मकथा में बताया कि उन्हें बहुत पहले ही प्यार हो गया था: "एक महिला के बारे में पहला भावुक विचार पांच साल की उम्र में था, पहला सच्चा प्यार नौ साल का था, पहला जुनून चौदह साल का था।"

"अनगिनत शहरों में घूमते हुए, मैं हमेशा एक चीज से प्रसन्न होता हूं - प्यार," कवि ने अपनी एक कविता में स्वीकार किया।

1889 में कॉन्स्टेंटिन बालमोंट ने शादी की लरिसा मिखाइलोव्ना गारेलिन, एक शुइस्की निर्माता की बेटी, "बॉटलिकली प्रकार की एक खूबसूरत युवा महिला।" परिचित की मदद करने वाली मां ने शादी का तीखा विरोध किया, लेकिन युवक अपने फैसले पर अड़ा रहा और उसने अपने परिवार के साथ संबंध तोड़ने का फैसला किया।

"मैं अभी बाईस साल का नहीं था जब मैंने ... एक खूबसूरत लड़की से शादी की, और हम शुरुआती वसंत में, या बल्कि, सर्दियों के अंत में, काकेशस में, काबर्डियन क्षेत्र में, और वहाँ से चले गए। धन्य तिफ़्लिस और ट्रांसकेशिया के लिए जॉर्जियाई सैन्य राजमार्ग", उन्होंने बाद में लिखा।

लेकिन शादी की यात्रा एक सुखी पारिवारिक जीवन की प्रस्तावना नहीं बनी।

शोधकर्ता अक्सर गैरेलिना के बारे में एक विक्षिप्त प्रकृति के रूप में लिखते हैं, जिन्होंने ईर्ष्या से पीड़ित बालमोंट को "एक राक्षसी चेहरे में, यहां तक ​​​​कि शैतानी" में प्यार दिखाया। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह वह थी जिसने उसे शराब का आदी बना दिया था, जैसा कि कवि "फॉरेस्ट फायर" की इकबालिया कविता से संकेत मिलता है।

पत्नी न तो साहित्यिक आकांक्षाओं के प्रति सहानुभूति रखती थी और न ही अपने पति की क्रांतिकारी मनोदशाओं के प्रति सहानुभूति रखती थी और झगड़ों की प्रवृत्ति रखती थी। कई मायनों में, यह गैरेलिना के साथ दर्दनाक संबंध था जिसने बालमोंट को 13 मार्च, 1890 की सुबह आत्महत्या करने का प्रयास करने के लिए प्रेरित किया। उसके ठीक होने के तुरंत बाद, जो केवल आंशिक था - वह अपने पूरे जीवन के लिए लंगड़ा था - बालमोंट ने एल। गारेलिना के साथ संबंध तोड़ लिया।

इस विवाह में पैदा हुए पहले बच्चे की मृत्यु हो गई, दूसरा - बेटा निकोलाई - बाद में नर्वस ब्रेकडाउन से पीड़ित हो गया।

कवि के साथ संबंध तोड़ने के बाद, लरिसा मिखाइलोव्ना ने पत्रकार और साहित्यिक इतिहासकार एन ए एंगेलगार्ड से शादी की और कई वर्षों तक उनके साथ शांति से रहीं। इस शादी से उनकी बेटी, अन्ना निकोलेवना एंगेलहार्ड्ट, निकोलाई गुमिलोव की दूसरी पत्नी बनीं।

कवि की दूसरी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना एंड्रीवा-बालमोंटे(1867-1952), मास्को के प्रसिद्ध प्रकाशक सबशनिकोव्स के एक रिश्तेदार, एक धनी व्यापारी परिवार (औपनिवेशिक सामानों की एंड्रीव्स के स्वामित्व वाली दुकानों) से आए थे और एक दुर्लभ शिक्षा से प्रतिष्ठित थे।

समकालीनों ने "सुंदर काली आंखों वाली" इस लंबी और पतली युवती के बाहरी आकर्षण को भी नोट किया। लंबे समय तक वह बिना किसी कारण के ए। आई। उरुसोव से प्यार करती रही। बालमोंट, जैसा कि एंड्रीवा ने याद किया, जल्दी से उसमें दिलचस्पी ले ली, लेकिन लंबे समय तक पारस्परिकता से मुलाकात नहीं की। जब उत्तरार्द्ध पैदा हुआ, तो यह पता चला कि कवि शादीशुदा था: तब माता-पिता ने अपनी बेटी को उसके प्रेमी से मिलने से मना किया था। हालांकि, "नवीनतम भावना" में प्रबुद्ध एकातेरिना अलेक्सेवना ने औपचारिकता के रूप में संस्कारों को देखा और जल्द ही कवि के पास चले गए।

तलाक की प्रक्रिया, गारलीना को दूसरी शादी में प्रवेश करने की इजाजत देता है, उसके पति को हमेशा के लिए शादी करने के लिए मना किया जाता है, लेकिन, एक पुराना दस्तावेज मिला जहां दूल्हे को अविवाहित के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, प्रेमियों ने 27 सितंबर, 18 9 6 को शादी कर ली, और अगले दिन वे विदेश गए, फ्रांस गए।

ईए एंड्रीवा के साथ, बालमोंट एक सामान्य साहित्यिक रुचि से एकजुट थे, युगल ने कई संयुक्त अनुवाद किए, विशेष रूप से गेरहार्ट हौप्टमैन और ओड नानसेन।

1901 में, उनकी बेटी निनिका का जन्म हुआ - नीना कोंस्टेंटिनोव्ना बालमोंट-ब्रुनी (1989 में मास्को में मृत्यु हो गई), जिसे कवि ने संग्रह परी कथाएं समर्पित कीं।

1900 की शुरुआत में पेरिस में, बालमोंट मिले ऐलेना कोंस्टेंटिनोव्ना त्सेत्कोव्स्काया(1880-1943), जनरल के. जी. स्वेतकोवस्की की बेटी, जो उस समय गणित के सोरबोन संकाय के छात्र थे और उनकी कविता के उत्साही प्रशंसक थे। बालमोंट, उनके कुछ पत्रों को देखते हुए, स्वेत्कोवस्काया से प्यार नहीं करता था, लेकिन जल्द ही उसे वास्तव में वफादार, समर्पित दोस्त के रूप में उसकी आवश्यकता महसूस होने लगी।

धीरे-धीरे, "प्रभाव के क्षेत्र" विभाजित हो गए: बालमोंट या तो अपने परिवार के साथ रहते थे, या ऐलेना के साथ चले गए। उदाहरण के लिए, 1905 में वे तीन महीने के लिए मैक्सिको गए।

दिसंबर 1907 में ईके स्वेतकोवस्काया की एक बेटी होने के बाद कवि का पारिवारिक जीवन पूरी तरह से भ्रमित हो गया था, जिसका नाम मीरा रखा गया था - मीरा लोकवित्स्काया की याद में, एक कवयित्री जिसके साथ उनकी जटिल और गहरी भावनाएँ थीं। बच्चे की उपस्थिति ने अंततः बालमोंट को ऐलेना कोन्स्टेंटिनोव्ना से बांध दिया, लेकिन साथ ही वह एकातेरिना अलेक्सेवना को भी नहीं छोड़ना चाहता था।

मानसिक पीड़ा ने टूटने का कारण बना: 1909 में, बालमोंट ने एक नया आत्महत्या का प्रयास किया, फिर से खिड़की से बाहर कूद गया और फिर से बच गया। 1917 तक, बालमोंट सेंट पीटर्सबर्ग में स्वेत्कोवस्काया और मीरा के साथ रहते थे, समय-समय पर मास्को में एंड्रीवा और उनकी बेटी नीना के पास आते थे।

बालमोंट अपनी तीसरी (नागरिक) पत्नी ईके स्वेतकोवस्काया और बेटी मीरा के साथ रूस से निकल गए।

हालाँकि, उन्होंने एंड्रीवा के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध भी नहीं तोड़े। केवल 1934 में, जब सोवियत नागरिकों को विदेश में रहने वाले रिश्तेदारों और दोस्तों के साथ पत्र-व्यवहार करने से मना किया गया था, तो यह संबंध बाधित हो गया था।

ईए एंड्रीवा के विपरीत, ऐलेना कोन्स्टेंटिनोव्ना "सांसारिक रूप से असहाय थी और किसी भी तरह से जीवन को व्यवस्थित नहीं कर सकती थी।" उसने हर जगह बालमोंट का पालन करना अपना कर्तव्य समझा: प्रत्यक्षदर्शियों ने याद किया कि कैसे वह, "अपने बच्चे को घर पर छोड़कर, अपने पति के पीछे एक सराय में चली गई और उसे एक दिन के लिए वहाँ से बाहर नहीं ले जा सकी।"

ई. के. स्वेतकोवस्काया कवि का अंतिम प्रेम नहीं था। पेरिस में, उन्होंने राजकुमारी के साथ अपने परिचित को फिर से शुरू किया, जो मार्च 1919 में शुरू हुआ था। डगमार शाखोव्सकोय(1893-1967)। "मेरे प्रिय लोगों में से एक, आधा-स्वीडिश, आधा-पोलिश, राजकुमारी डागमार शाखोव्स्काया, नी बैरोनेस लिलिएनफेल्ड, रसीफाइड, ने मुझे एक से अधिक बार एस्टोनियाई गाने गाए," बालमोंट ने अपने एक पत्र में अपने प्रिय का वर्णन किया।

शाखोवस्काया ने बालमोंट को दो बच्चों को जन्म दिया - जॉर्ज (जॉर्ज) (1922-1943) और स्वेतलाना (बी। 1925)।

कवि अपने परिवार को नहीं छोड़ सकता था; शाखोवस्काया के साथ कभी-कभार ही मिलना, वह अक्सर, लगभग रोजाना, उसे लिखता था, अपने प्यार को बार-बार कबूल करता था, अपने छापों और योजनाओं के बारे में बात करता था। उनके 858 पत्र और पोस्टकार्ड संरक्षित किए गए हैं।

बालमोंट की भावना उनकी बाद की कई कविताओं और उपन्यास अंडर द न्यू सिकल (1923) में परिलक्षित हुई। जैसा कि हो सकता है, डी। शखोव्स्काया नहीं, बल्कि ई। त्सेत्कोवस्काया ने अपने जीवन के अंतिम, सबसे विनाशकारी वर्ष बालमोंट के साथ बिताए। कवि की मृत्यु के एक साल बाद 1943 में उनकी मृत्यु हो गई।

मीरा कोन्स्टेंटिनोव्ना बालमोंट (शादी में - बॉयचेंको, अपनी दूसरी शादी में - ऑटिना) ने कविता लिखी और 1920 के दशक में छद्म नाम अग्लाया गामायुन के तहत प्रकाशित हुई। 1970 में नोज़ी-ले-ग्रैंड में उनकी मृत्यु हो गई।

कॉन्स्टेंटिन बालमोंटे द्वारा काम करता है

"कविताओं का संग्रह" (यारोस्लाव, 1890)
"उत्तरी आकाश के नीचे (एलीज, श्लोक, सॉनेट्स)" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894)
"अंधेरे की विशालता में" (एम।, 1895 और 1896)
"मौन। गीत कविताएँ "(सेंट पीटर्सबर्ग, 1898)
"जलती हुई इमारतें। आधुनिक आत्मा के गीत "(एम।, 1900)
“हम सूरज की तरह होंगे। प्रतीकों की पुस्तक (मास्को, 1903)
"सिर्फ प्यार। सेमिट्सवेटनिक" (एम।, "गिद्ध", 1903)
"सौंदर्य की लिटुरजी। मौलिक भजन "(एम।, "गिद्ध", 1905)
"परी कथाएँ (बच्चों के गीत)" (एम।, "गिद्ध", 1905)
"एकत्रित कविताएँ" एम।, 1905; दूसरा संस्करण। एम।, 1908।
"ईविल मंत्र (मंत्र की पुस्तक)" (एम।, "गोल्डन फ्लीस", 1906)
"कविताएँ" (1906)
"फायरबर्ड (स्विरल स्लाव)" (एम।, "स्कॉर्पियो", 1907)
"द लिटुरजी ऑफ़ ब्यूटी (एलिमेंटल हाइमन्स)" (1907)
"सॉन्ग्स ऑफ़ द एवेंजर" (1907)
"तीन सुनहरे दिनों (युवा और सौंदर्य का रंगमंच)" (1907)
"सिर्फ प्यार"। दूसरा संस्करण (1908)
"समय का गोल नृत्य (ऑल-ग्लासनोस्ट)" (एम।, 1909)
"बर्ड्स इन द एयर (सिंगिंग लाइन्स)" (1908)
"ग्रीन गार्डन (चुंबन शब्द)" (सेंट पीटर्सबर्ग, रोज़हिप, 1909)
"लिंक। चयनित कविताएँ। 1890-1912" (एम.: बिच्छू, 1913)
"द व्हाइट आर्किटेक्ट (द मिस्ट्री ऑफ़ द फोर लैम्प्स)" (1914)
"ऐश (एक पेड़ की दृष्टि)" (एम।, एड। नेक्रासोव, 1916)
"सनेट्स ऑफ़ द सन, हनी एंड मून" (1917; बर्लिन, 1921)
"गीत का संग्रह" (पुस्तकें 1-2, 4-6। एम।, 1917-1918)
"रिंग" (एम।, 1920)
"सेवन पोएम्स" (एम।, "ज़द्रुगा", 1920)
चयनित कविताएँ (न्यूयॉर्क, 1920)
"सौर धागा। इज़बोर्निक "(1890-1918) (एम।, एड। सबाशनिकोव्स, 1921)
"गामायूं" (स्टॉकहोम, "नॉर्दर्न लाइट्स", 1921)
"पृथ्वी को उपहार" (पेरिस, "रूसी भूमि", 1921)
"उज्ज्वल घंटा" (पेरिस, 1921)
"काम करने वाले हथौड़ा का गीत" (एम।, 1922)
"ग्रीन" (पेरिस, 1922)
"अंडर द न्यू सिकल" (बर्लिन, "वर्ड", 1923)
"मेरा - उसका (रूस)" (प्राग, "लौ", 1924)
"जुदा दूरी में (रूस के बारे में कविता)" (बेलग्रेड, 1929)
"आत्माओं की जटिलता" (1930)
नॉर्दर्न लाइट्स (लिथुआनिया और रूस के बारे में कविताएँ) (पेरिस, 1931)
"ब्लू हॉर्सशू" (साइबेरिया के बारे में कविताएँ) (1937)
"लाइट सर्विस" (हार्बिन, 1937)

कॉन्स्टेंटिन बालमोंटे द्वारा लेखों और निबंधों का संग्रह

"माउंटेन पीक्स" (एम।, 1904; पुस्तक एक)
"प्राचीन काल की पुकार। भजन, गीत और पूर्वजों की योजनाएँ ”(पब।, 1908, बर्लिन, 1923)
"स्नेक फ्लावर्स" ("मेक्सिको से यात्रा पत्र", एम।, बिच्छू, 1910)
"सी ग्लो" (1910)
"डॉन ग्लो" (1912)
"ओसिरिस का किनारा"। मिस्र के निबंध। (एम।, 1914)
"काव्य के रूप में जादू" (एम।, वृश्चिक, 1915)
"प्रकृति में हल्की ध्वनि और स्क्रिपियन की हल्की सिम्फनी" (1917)
"मेरा घर कहाँ है?" (पेरिस, 1924)

कविताएँ बचपन में ही लिखने लगी थीं। कविताओं की पहली पुस्तक "कविताओं का संग्रह" 1890 में लेखक की कीमत पर यारोस्लाव में प्रकाशित हुई थी। पुस्तक के विमोचन के बाद युवा कवि ने लगभग पूरे छोटे प्रिंट रन को जला दिया।

बालमोंट को व्यापक प्रसिद्धि देर से मिली, और 1890 के दशक के अंत में उन्हें नॉर्वेजियन, स्पेनिश, अंग्रेजी और अन्य भाषाओं के एक प्रतिभाशाली अनुवादक के रूप में जाना जाने लगा।
1903 में, कवि के सर्वश्रेष्ठ संग्रहों में से एक "वी विल बी लाइक द सन" और संग्रह "ओनली लव" प्रकाशित हुआ।

1905 - दो संग्रह "द लिटुरजी ऑफ ब्यूटी" और "फेयरी टेल्स"।
बालमोंट ने कविताओं (1906) और सोंग्स ऑफ द एवेंजर (1907) के संग्रह के साथ पहली रूसी क्रांति की घटनाओं का जवाब दिया।
1907 पुस्तक "द फायरबर्ड। पाइप स्लाव"

संग्रह "बर्ड्स इन द एयर" (1908), "डांस ऑफ टाइम्स" (1908), "ग्रीन हेलीपोर्ट" (1909)।

साहित्यिक आलोचना और सौंदर्य लेखों वाली तीन पुस्तकों के लेखक: "माउंटेन पीक्स" (1904), "व्हाइट लाइटनिंग्स" (1908), "सी ग्लो" (1910)।
अक्टूबर क्रांति से पहले, बालमोंट ने दो और सही मायने में दिलचस्प संग्रह बनाए, ऐश (1916) और सॉनेट्स ऑफ द सन, हनी एंड मून (1917)।