Види поетичних творів. Вірш

Поезія є одним із найдавніших літературним жанром. Ще не знаючи писемності, люди побачили, що будь-яке оповідання легше усвідомити, ніж викласти його римованими віршами.

Поети надають звучанню слова не менше значення, ніж його змісту. Вірші, складені поетами, просто лягають на музику і перетворюються на гарні пісні.

Вірші, як правило, пишуться у риму. Це означає, що закінчення останніх слів у двох або більше рядках повинні бути співзвучні один одному. Однак рима не обов'язково для поета, і іноді вони пишуть так звані «білі вірші», позбавлені рими.

Великі вірші, чи поеми, поділяються на частини - глави чи куплети. Кожний рядок вірша повинен мати точний, циклічний ритм, який називають віршованим обсягом. Ритм - це чергування ударних і ненаголошених складів у вірші.

Існує багато видів поезії - може бути оповідної, ліричної чи драматичної.
У оповідальному вірші розповідається якась історія. Ліричний вірш передає думки та почуття поета. У драматичній поемі є дійові особи, і вона схожа на театральну п'єсу.
Найвідомішим драматургом, який писав свої п'єси віршами, був Вільям Шекспір.

Як з'ясувалося, віршів є дуже багато різних... Вашій увазі представляю види віршів. Не виключено, що це не повна інформація, і я щось упустила. Принаймні намагалася охопити все.

БІЛИЙ Вірш - вірш без рим. Різновидом білих віршів є народні вірші та їх імітації, серед яких є шедеври, що дивують своєю неповторною наспівністю та мелодійністю:

Сяду я за стіл та подумаю:
Як у світі жити самотньому?
Немає у молодця молодої дружини,
Немає у молодця друга вірного.
(А. Кольцов)

У темряві нічний з'явилася буря;
Виблискував на небі грізний промінь;
Гриміли громи в чорних хмарах,
І шумний дощ у лісі шумів...
(Н. Карамзін)

В якому році - розраховувай,
В якій землі – вгадуй,
На стовповій доріжці
Зійшлися сім чоловіків.
(Н.А. Некрасов)

Далеким предком білого вірша був т.зв. БЕЗРИФМЕННИЙ Вірш, якого належить вся антична поезія і європейська поезія пізнішого періоду, коли традиція римованої поезії ще склалася. Приклад безрифмового вірша:

Про те. що чекає нас, кинь роздуми,
Прийми як прибуток, день нам дарований
Долею, і не цурайся мій друг,
Ні хороводів, ні ласок любовних.
(Горацій)

Т.ч. білі вірші, на відміну безрифмових, - це свідоме відступ від сформованих правил і віршованих традицій, ігнорування рими як своєрідний художній прийом.

ВЕРЛІБР (вільний вірш) - нерифмовані вірші без метра, розчленовані на віршовані рядки і які мають постійними ознаками їх сумісності.

Вона прийшла з морозу,
Розчервонілася,
Наповнила кімнату
Ароматом повітря та парфумів,
Дзвінким голосом
І зовсім неповажною до занять
Балаканею.
(А. Блок)

ВІЛЬНИЙ ВІРШ (вільний ямб) - вільне чергування розностопних за кількістю рядків. У російській поезії традиційний розмір байок, багатьох елегій, послань та ін. Вільні вірші найбільше підходять передачі розмовної промови.

Ворон десь бог послав шматочок сиру;
На ялина ворона видерся,
Снідати було вже зібралася...
(І.А. Крилов)

ХОЛОСТІ Вірші - вірші з холостим римуванням, при якому в строфі, крім зарифмованих рядків, присутні і незарифмовані (що не мають римованої пари). Неодружені вірші можуть бути як з регулярним очікуванням відсутності рими у певних місцях строфи (схема римування АВСВ, АВАС, ААВА тощо) так і з ефектом ошуканого очікування. Традицію неодружених віршів російські поети перейняли з німецької поезії - із середини 19 в. російською мовою перекладалася велика кількість віршів Г. Гейне, який застосовував холосту римування. З тих пір неодружені вірші стали звичним явищем у російській поезії, яка знала до того лише поодинокі випадки.

Я, до щогли притуляючись, стояв,
За валом вал рахуючи,
Корабель летить уперед швидше, -
Прощавай, рідна країна!
(Г.Гейне)

Травка зеленіє,
Сонечко блищить,
Ластівка з весною
У сіни до нас летить.
(А.М. Плещеєв)

Від німецького поета
Перейняти не в змозі геній,
Можуть наші вірші
Брати розмір його витворів.

Нехай римує через рядок
Сучасний російський Гейне,
А у воді подібних пісень
Можна плавати, як у басейні.
(Д. Мінаєв)

Закопатися б у свіжому бур'яні,
Забути б сном назавжди!
Мовчіть, прокляті книжки!
Я вас ніколи не писав!
(А.Блок)

Ні не здамся: тато-мамо,
Дратва-жнива, кров-любов,
Драма-рама-панорама,
Бров, свекруха-морква... шкарпетки!
(Саша Чорний)

РИФМОІД - вірш із дуже приблизними римами. Термін мало вживається.

А якщо я вас колись крою
І на вас замахується перо-рука,
То я, як кажуть, здобув це кров'ю,
Я більше вашого рими стругав.
(В. Маяковський)

Вірші в прозі - невеликий емоційно насичений ліричний твір у прозовій формі без ознак метра і рими. Відмінні риси – мелодійність та наспівність.

У дні сумнівів, у дні тяжких роздумів про долю моєї батьківщини, -
Ти один мені підтримка і опора, о велика, могутня, правдива і вільна російська мова!
Не будь тебе - як не впасти у розпач, побачивши все, що відбувається вдома?
Але не можна вірити, щоб така мова не була дана великому народу!
(І. С. Тургенєв)

МОНОРИМ (грец. monos – один, rime – вірш) – вірш, побудований на одній римі; рідкісний у європейській поезії, але широко поширений у класичній поезії Близького та Середнього Сходу. До монорим відносяться: газель, касида, месневі, рубаї, тарджибанд та ін. Приклад рубаї Омара Хайяма:

Не заздри тому, хто сильний і багатий.
За світанком завжди настає захід сонця.
З цим життям коротким, рівним зітхання,
Звертайся, як із цією тобі напрокат.
(Омар Хайям)
Холодіє жар каміна,
Змовкли звуки піаніно,
Відлунала каватина...
Де ж інших небес картина,
Білий лебідь Лоенгріна?

У чистому вигляді монорими пишуться досить рідко. У російських поетів вірші-монорими часто зустрічаються як складові частини якого-небудь твору. Приклад такий у світі не один:

І диво, коли жити хоче міщанин,
Як іменитий громадянин,
А сошка дрібна, як шляхетний дворянин.
(І.А. Крилов)

Є чорна тополя, і у вікні – світло,
І дзвін на вежі, і в руці – колір,
І крок ось цей – нікому – слідом,
І тінь ось ця, а мене – ні.
(М. Цвєтаєва)

Праобрази перших російських монорімів можна зустріти в усній народній творчості: загадках, потішках, скоромовках, заснованих на звуко-смисловій грі подібних до звучання слів.

Села Олеся
з печі ноги звеся,
Не смійся, Олесю,
а на печі грейся.
(російська скоромовка)

Моноримічні ланцюги зустрічаються ще середньовічних віршованих пам'ятниках Стародавньої Русі, як наприклад:

Але що до Бога вірою озброївся,
і хреста чесного силою укріпився,
і молитвами пречисті Богородиці захистився,
і заступництвом небесних сил огородився,
і Богу помолився...
("Задонщина", 14 століття)

Алфавітний Вірш - вірш, в якому кожен вірш або строфа (частіше -двовірш), починаються з нової літери і всі разом збудовані в алфавітному порядку.

Антисеміт Антанте милий.
Антанта збіговисько громив.

Більшовики буржуїв шукають.
Буржуї мчать верст за тисячу.

Вільсон важливіший за інших птахів.
Встромити перо б у сідниці.
(В. Маяковський)

Російський алфавітний вірш веде свій початок від Абеткової молитви (Х ст.), широко поширеної в середньовічній Русі і формою нагадувала сучасний верлібр. У такому вірші кожне вислів починалося з нового рядка та літери алфавіту.

Я цим словом молюся Богу
Боже висівши тварюки та творця
Видимий і невидимий!
Господа духа пос'яли живого
Хай вдихне в серці слово
Що буде на успіх всім...

ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНІ Вірші (екзотичні вірші) - оригінальні вірші, побудовані на нетрадиційних способах римування, побудови строф, чергування рим та ін.

Акрастих (грец. akrostichis - крайні вірш) - вірш, перші літери всіх рядків якого утворюють слово або фразу, найчастіше ім'я самого автора. Акростих веде свій початок з магічних текстів і був популярним у поезії Середньовіччя.

Найскладніше з побудов,
Творіння буйного розуму.
Мистецтво слів та їх сплетень,
Хронічна, до знемог,
Основа важкого листа.
Скупа сповідь поета,
Ті, що літають у невідомість фраз;
Осипла від усіх заборон,
Життя без удавання та прикрас.
Ледве чути тугому юшку,
Незрима напівсліпий.
Іннадумство для слуху,
Олей лише серцю і Творцю.
(І. Блуменфельд)

Досить іменем відома я своїм;
Рівно клянеться шахрай і непорочний їм;
Втіхою в лихах було більше;
Життя солодше при мені і в найкращій частці.
Блаженству чистих душ можу служити одна;
А між лиходіями не бути я створена.
(Неледінський-Мелецький)

Прозаїки від рими далекі,
Від чіткого розміру, таємниці світла,
Ефірного дихання рядка -
Того, що дає змогу стати поетом.
(Семен Цванг)

МІСЦЯ (від грец. mesos - що знаходиться в середині і stichos - вірш) - вірш, в якому з букв кожного рядка складається слово або фраза. На відміну від акростиха і телевірша, в месостихе слово утворюють літери, розташовані в певному порядку всередині рядків, причому вертикальне розташування не обов'язково. З іншого боку, зазвичай, зашифроване слово чи фраза виділяються. Як приклад - чотиривірш одного з родоначальників російського месостиха ієромонаха Каріона Істоміна, в якому він зафіксував своє духовне звання та прізвище.

Ісус Господь Йому Рабов Оних,
візьме їй МОЛЬБИ Наук всіх вільних
Іже, це тут стрункі навички.
Милості любові всіх благ Навчають.
(Каріон Істомін)

ТЕЛЕСТИХ - вірш, у якому останні літери кожного рядка утворюють слово чи фразу. Різновид акростіхів.

ДЗВІН
Вимовляючи чудовий чистий звук,
Вишу на дзвіниці. Високо!
Неодноразово сам дзвеніти хотів,
Розлитися піснею серця далеким,
Але моя мова у владі чиїхось рук.
Зітхнув би я вільно і легко,
Коли б сам, не на замовлення, співав.
(І. Чудасов)

ЛАБІРИНТ - ще один жанр візуальної поезії, що часто розглядається як варіант фігурних віршів; вірші, у яких різні літери з різних рядків складаються у зашифроване слово чи фразу, утворюючи будь-які лінії чи геометричні постаті. Як приклад послання у віршах Валерія Брюсова Вадиму Шершеневичу, а також акроконструкція Валентина Загорянського.

Влекісурову мрію,
дАйутомленнойречі
ваДимъ,иэтудальИту,
дарІнастаромВіче
собіМгновінняВогню,
дайсмУтестеНиволі.
тишу ШеніЕкремля:
затемненняЕоШибокбудня -
троньіскРоюдоболи!
(В. Брюсов)

ЦЕНТОН (від латів. cento - одяг або ковдра з клаптиків) - гумористичний вірш, складений із «заготовок» - уривків різних віршів одного чи кількох авторів. Ось приклад центону, зібраного з перших рядків віршів Пушкіна.
Я пам'ятаю чудову мить -
Три сестрички під вікном.
Зима!.. селянин тріумфуючи,
Все ходить по колу навколо,
Гонимий весняними променями.
Вже сонце меркне за горами.
Біжи, сховайся від очей!
І серцю буде веселіше.

У глибині сибірських руд
Горить схід зорею новою.
Не співай красуня при мені,
Подруга днів моїх суворих.
Прощай вільна стихія
Гусей крикливих караван...
Мороз та сонце! Чудовий день!
Бережи мене мій талісман!

ПАНТОРИМ - вірш, у якому всі слова римуються. У чистому вигляді панторим існує дуже рідко. В основному, вірші-панторими зустрічаються як складові будь-якого твору. Також див. Панторифма.
Сп'янює сміливий біг,
Овіває білий сніг,
Ріжуть шуми тишу,
Тиснуть думи про весну.
(В. Брюсов)

"Зірвано, укладено, сколено -
Чорне надійне золото
(В. Висоцький)

АНАЦИКЛ (грец. ana – вперед, проти і cyclos – коло, цикл) – вірш, написаний таким чином, що його можна однаково читати як зверху вниз зліва направо, так і знизу вгору справа наліво. Анацикл читається в обох напрямках не за буквами (як у паліндромі), а за словами. На відміну від вірша-реверсу, порядок викладу, рими та римування зберігаються. Анациклічні вірші – дуже рідкісне явище навіть для експерементальної поезії.

Жорстоко – роздум. Нічне мовчання
Качає бачення колишнього,
Мерехтіння зустрічає посмішки суворо.
Страждання -
Глибоко – глибоко!
Страждання суворо посмішки...
Мерехтіння колишнього - бачення качає...
Мовчання, нічне роздуми, - жорстоко!
(В. Брюсов)

РЕВЕРС - вірш, який можна читати як спочатку (зліва направо), так і з кінця (справа наліво), при цьому загальний зміст зберігається, але змінюється черговість викладу і, що найголовніше, змінюються рими і може змінюватися римування.
У зразку нижче чотиривірш має суміжне римування і дві рими "твої - і", "твій - шалений". При відтворенні вірша за словами у зворотному порядку (з кінця) суміжна римування змінюється на перехресну, а також відбувається зміна кінцевих рим на "весні - мені" та "сльози - очі". Жанр мало розроблений.

Очі зелені твої
Мені будуть знову снитися і
Сльоза як чистий образ твій
Весні запам'ятається шалений.
Шалений запам'ятається весні
Твій образ чистий як сльоза
І снитися знову будуть мені
Твої зелені очі.

РОПАЛІК або РОПАЛІСТИЧНИЙ Вірш (грец. ropalicos - палиця, кийок) - вірш з поступовим нарощуванням кіл-ва складів. Ропалічний вірш був уперше помічений у Гомера: у його гекзаметрі кожне слово в рядку мало на 1 склад більше (1, 2, 3, 4, 5). В подальшому деякі античні поети взяли цей прийом на озброєння і намагалися писати такими рядками цілі вірші.

Бог Батько, подавач безсмертного існування,
Слух схили до чистоти невсипущих молитв...

У горизонтальному ропалічному вірші слова від початку до кінця рядка збільшуються на один склад. Так, у прикладі нижче (частково панторимічному) у кожному рядку перше слово – односкладне, друге – двоскладове, третє – трискладове, четверте – чотирискладове.

Життя - гра бажань скороминущих,
Є - час мрій несвідомих,
Є, потім, - звершень гордовитих,
Скук, истом, нуд прозорливих...
(В. Брюсов)

У вертикальному ропаліку кожен новий рядок має на один склад більше. Як приклад, - гумористичний ропалик "Пильний прикордонник".

1 Стій!
2 Бачиш -
3 Кордон.
4 Далі не можна,
5 Не належить!
6 Що, знову не спиться?
7 Хочеш туди, рожино?
8 Там же всюди мафія,
9 Клани та експлуатація!
10 Будь патріотом - у це болото
11 Не лізь!.. без візи на еміграцію.

Фігурний вірш - вірш, рядки якого візуально утворюють будь-яку фігуру або предмет - зірку, конус, серце, хрест, піраміду, ромб та ін. Таким чином, фігурні вірші призначені виключно для зорового сприйняття. Винахідником фігурних віршів прийнято вважати Симмія Родоського - давньогрецького поета, який написав три вірші у формі яйця, сокири та крил. Пізніше, фігурний вірш був у ходу в європейській поезії бароко, а також не був обділений увагою і російськими поетами: перші фігурні вірші в Росії становили віршеписці ще на зорі російської поезії - в 17 столітті, коли віршована "алхімія" була у великій моді. У 18 столітті у цьому жанрі написав кілька зразків (у вигляді лабіринту, хреста, серця та восьмикутної зірки) та один із найбільших поетів того часу Симеон Полоцький. У 18-19 ст. до фігурних віршів звертаються Державін, Сумароков, Ржевський, Апухтін, Рукавишников та інших поети. Надалі інтерес до фігурних віршів виявляють символісти (Брюсов) та модерністи (Кірсанов, Вознесенський). У цілому нині, фігурні вірші - лише віршована забава, у якій форма переважає над змістом. З цієї причини високохудожніх зразків створено дуже мало. Як приклад, вірш у вигляді трикутників Апухтіна:

Прокладений життя шлях безплідними степами,
І глуш і морок... ні хати, ні куща...
Спить серце; скуті ланцюгами
І розум, і вуста
І далечінь перед нами
порожня.

І раптом здасться не така тяжка дорога,
Захочеться співати і мислити знову.
На небі зірок горить так багато,
так бурхливо ллється кров...
Мрії, тривога,
Любов!

Де ж ті мрії? Де радості печалі,
Ті, хто світив стільки довгих років?
Від їхніх вогнів у туманній далині
Ледве видно слабке світло.
І ті зникли,
Їх немає.
(А. Апухтін)

БЕЗКІЙНИЙ Вірш - вірші з кільцевою структурою, де кінець переходить у початок. Всім відомий вірш:
"У попа був собака ...". А ось приклад нескінченної байки:

…Сидів на гілці
Якось дурний папуга.
І злітаючи дуже рідко,
Він сміявся з пташиних зграй:
«Буде серпанок блакитний,
Красивіші хмари,
Ось тоді і політаю
Вище за всіх, напевно!»
І вирішив він униз спуститися,
Заощадити більше сил.
Тільки треба так статися:
Він у силі й потрапив.
І тепер у гарній клітці
Все твердить: …

БУРІМЕ (від франц. bouts rimes - "зарифмовані кінці") - твір віршів на заздалегідь задані рими, як правило, жартівливого характеру. Форма буріме зародилася у Франції у першій половині 17 століття. Історія виникнення буріме завдячує французькому поетові Дюло, який заявив, що написав 300 сонетів, але рукопис втратив. Після масових сумнівів публіки в такій великій кількості написаних віршів Дюлло зізнався, що написав не самі вірші, а лише заготовлені рими. Після цього його колеги по перу написали сонети на рими-заготівлі, а нова віршована гра увійшла в моду і в 17-18 ст. була досить популярною салонною розвагою. Відомо також, що Дюма в 19 столітті був організатором конкурсу на краще буріме і опублікував книгу кращих віршів.
Сьогодні буріме продовжує залишатися популярною грою серед усіх любителів віршованого жанру. Буріме дозволяє проявити свої творчі здібності, блиснути дотепністю та оригінальністю, за лічені хвилини (або навіть секунди) продемонструвати своє володіння словом. З цієї причини жанр бурі особливо популярний серед артистів розмовного жанру і конферансу. Ось показовий приклад від Юрія Горного, якому було запропоновано чотири пари рим, і який миттєво (!) видав чудовий експромт.

задані рими:

повітря - відпочинок
гра - сокири

недуга - дозвілля
земля - ​​рубля

Хату не звести без друга-сокири,
І праця іноді просто відпочинок,
Робота-радість мені: весела гра,
Коли в обличчя - удачі свіже повітря.

Хвороби я відкинув, мені незнайома недуга.
Не витрачаю на ліки ні рубля.
Дорогою під ноги мені стелиться земля:
Природа для мене - ліки та дозвілля.

ШАРАДА (від франц. charade - бесіда, балаканина) - вірш - загадка, алегорично описує якесь слово.

Початок слова - звір морський,
У лісі росте кінець шаради,
Відгадку у швейній майстерні
Зшиє кравець вам, якщо треба.
(Кит + ялина = кітель)

ЛОГОГРИФ – це ускладнена шарада, основою якої є метаграма (слова з різницею в одну літеру). У прикладі нижче від слова "перемога" у кожному рядку забирається по одній літері.

На фабриці «Перемога»
Під час обіду
Сталося лихо -
Пропала їжа!
Ти з'їв? - Так!

ПАЛІНДРОМОН (грец. palindromos - біжить назад) - вірш, рядки якого є паліндромами і однаково читаються від початку до кінця і від кінця до початку. Жанр експериментальної поезії (В. Хлєбніков та ін.)

ЗВУКОВЕ КІЛЬЦЕ - чотиривірш або вірш, в якому остання літера кожного вірша збігається з першою літерою наступного вірша, а остання літера останнього рядка - з першою літерою першою.

Давно відомо: життя - боротьба,
А у боротьби – один результат:
Тримати, як нам велить доля,
Атаки лютих негараздів...
(Іван Овчинніков)

ГЕТЕРОГРАМА (рівнобуквиця) - гра слів, різних за значенням, але подібних за буквеним складом (більше століть - більшовиків, не бомжі ви - небом живі, тепер я - ті пір'я). Різновид каламбуру. Вірші, які з гетерограм - рідкісне, але дуже цікаве явище у поезії.

Азам вчили,
а закатували.
Поки лікували -
покалічили.
(С. Федін)

Що ви простонете?
Що ви просто не ті?

Розведу руками – світ стоїть
Хіба дурнями світ вартий?
(Д. Аваліані)

Повний набір уроків є тут.

Жанр у перекладі з французької (genre) – рід, вид. У художній літературі розрізняють три жанри: драма, епос та лірика. До епічним жанрам ставляться як прозові твори (епопея, казка, роман, повість, новела, оповідання, нарис тощо. п.), а й віршовані, такі, як байка, билина, поема, роман, казка у віршах. До ліричним жанрам поезії відносять оду, баладу, елегію, пісню, невеликий вірш тощо.

Ліричний твір - твір музичний, хвилюючий. Саме в ліриці втілюються найпотаємніші, найглибші переживання поета як громадянина країни, що передає своє ставлення до суспільства і до світу загалом. На кожному вірші лежить друк індивідуальності поета зі своїми уподобаннями та моральними оцінками. «Самонагляд і глибоко особисте трактування переживання стають у лірика основним методом художньої виразності». 16

Лірику поділяють на чотири основні тематичні категорії: філософську, громадянську, любовну та пейзажну. Зараз спостерігається усунення жанрів, взаємопроникнення їх. Твори, у яких з'єднані ліричне та епічне початку, називають ліро-епічною поезією. Романтичні поеми Пушкіна, Лермонтова, поеми У. Маяковського, А. Вознесенського та інших ставляться до цього виду поезії. (44)

До громадянської ліриці належить публіцистична поезія, що відгукується важливі явища суспільно-політичного життя країни, на події у світі. Ми знаємо публіцистичну поезію Пушкіна, Лермонтова, Некрасова. Величезним публіцистичним напруженням пронизані віршовані твори М. Горького «Пісня про Сокола» та «Пісня про Буревісника». Зі «усією своєю дзвінкою силою поета» В. Маяковський стверджував публіцистичну поезію:

скривиться гірко,

хлистом вистібати:

А де ж душа?

Так це ж -

риторика!

Де ж поезія?

Одна публіцистика?

Капіталізм -

невитончене слово,

куди витонченіше звучить -

«соловей»,

повернуся до нього

знову і знову.

агітаторським гаслом зваж!

(З поеми «В. І. Ленін»).

Такі ліричні вірші, як елегія, пройняті роздумом, роздумом поета; пронизані почуттям смутку та надії, смутку та радості. Елегії пишуться переважно п'ятистопним ямбом:

Мій шлях сумував. Обіцяє мені працю і горе

Прийде хвилююче море.

Але не хочу, о друзі, вмирати;

Я жити хочу, щоб мислити та страждати...

Однією з різновидів ліричного вірша є сонет. Сонет – від італійського слова sonare – звучати, дзвеніти. Його батьківщина – Італія XIII століття. Сонети писали Петрарка, Данте, Мікеланджело, Шекспір; в Росії - Державін, Пушкін, Лермонтов, Блок, Брюсов, Ахматова... До сонетів звертаються і багато сучасних поетів.

Сонет - це строга форма чотирнадцятивіршів, що зазвичай складається з двох чотиривіршів і двох тривіршів. У Шекспіра інша конструкція сонета: три чотиривірші та заключне двовірш. (45)

Сонети пишуться п'ятистопним ямбом. Рифми у сонетів звучні, багаті. Кожна строфа є закінченим цілим. Зазвичай у першому чотиривірші, яке сприймається як експозиція, утверджується основна тема сонета. У другому – йде розвиток положень, висунутих на початку; у третьому – відбувається розв'язка. І найсильніші на думку, образність і почуття - останні два рядки (у Шекспіра) або останній рядок в тривірші. Ці Рядки називають «сонетним замком». На «сонетний замок» треба звертати увагу при вивченні матеріалу і при виконанні сонетів.

Ми хочемо закінчити розділ, присвячений законам віршування, словами Л. Н. Толстого: «Наука і мистецтво так само тісно пов'язані між собою, як легені і серце, тому якщо один орган перекручений, то й інший не може правильно діяти». Однак, не зжито ще невірного погляду деяких режисерів, акторів, керівників самодіяльних колективів, які стверджують пріоритет інтуїції, імпровізації над законами творчості; Не можна забувати головний принцип системи К. С. Станіславського "Від свідомого до підсвідомого"; забувати про те, що актор, читець може імпровізувати лише тоді, коли все ретельно продумано, до найменшої подробиці відпрацьовано. Відомо, що «інтуїції буває достатньо для розсуду істини, але її недостатньо, щоб переконати в цій істині інших і себе. Для цього потрібен доказ». 17 Але щоб доводити іншим, керівник самодіяльної студії зобов'язаний бути знаючим у всіх питаннях мистецтва, що вміє осягати закони творчості. Тільки так забезпечується ефективність кінцевого результату роботи і керівника, колективу, і кожного його учасника.

СЛОВЕСНА ДІЯ У ЗВУЧАЙ ПОЕЗІЇ

Ми не хочемо чудово декламувати,

Тобто лише говорити монолог. Ми хочемо

Їм діяти, житим у всеосяжному

поняття цього слова!

Станіславський.

Чи не декламувати, а діяти, жити в матеріалі необхідно і при виконанні віршів. Адже вірші, особливо ліричні, насправді. своєю є монолог, у якому розкривається складний внутрішній світ ліричного героя. У роботі над будь-яким літературним твором повинна дотримуватися певна послідовність, яка дозволяє органічніше опановувати мистецтво словесної дії. Яка ж послідовність роботи над віршованим матеріалом? |

Режисерсько-виконавчу роботу над поетичним твором можна умовно поділити п'ять етапів. 18

1. Вибір матеріалу.

2. Пізнання характеристичних особливостей вибраного матеріалу.

4. Творчий акт виконання.

5. Аналіз виступу.

Вибір матеріалу

При виборі виконавського матеріалу необхідно дотримуватися певних умов. Перша умова – актуальність матеріалу, його високе ідейно-художнє звучання.При цьому не слід розуміти під актуальним матеріалом лише радянську поезію та ще неодмінно останніх років. Актуальність проблем, які нас хвилюють, ми знаходимо у багатьох класичних творах поезії. Взявши у роботу вірші наших класиків, треба вміти прочитати їх із позиції сучасності. Для цього слід точно визначити: на зміну якоїсь ситуації в житті нашого суспільства, світу може бути спрямований класичний твір.

Візьмемо, наприклад, ліричний вірш Пушкіна «Я вас любил».

«Я вас любив так щиро, так ніжно,

Як дай вам бог коханої бути іншим» (47)

Ось головна думка цього вірша. Людина завжди повинна залишатися людиною і бути вдячною тому, хто запалив вогонь кохання – почуття, яке не всім дано зазнати.

Виконуючи ці вірші Пушкіна, ми робимо мовленнєву дію: застерегти від дрібного почуття злості та володарства, нагадати людині про те, що вона - вища істота, що володіє добрим серцем і мудрим розумом. «Мені дорого кохання моєї муки. Нехай помру, але нехай помру люблячи» - каже поет в інших своїх віршах.

Друга умова правильного вибору матеріалу у тому, щоб він подобався виконавцю, хвилював його, викликаючи бажання працювати з нього. Краще, якщо учасники колективу самі його шукають. І не треба відразу розчаровувати їх, якщо запропонований ними матеріал з будь-яких міркувань не варто брати в роботу. Можна тактовно замінити його іншим на ту ж тему, що схвилювала читця, але якіснішим. Або порадити відкласти на деякий час роботу над ним і, як сходинку до майстерності вірші, запропонувати зробити інший вірш, який збагатить виконавця необхідними технологічними вміннями та навичками.

Третя умова, що забезпечує успіх у роботі, - це відповідність матеріалу творчим здібностям читця-любителя та ступеня його підготовленості до виступів: адже часті випадки (у цьому переконують підсумки конкурсів, оглядів, творчих звітів колективів художнього слова), коли виконуються матеріали, явно непосильні для читання. Це особливо видно, коли неправомірно велике місце в програмах читців-аматорів займають вірші поетів А. Ахматової, М. Цвєтаєвої, Б. Пастернака з їх особистісним змістом, ускладненим ходом думки. Вірші цих поетів вимагають найвищої майстерності виконання.

Часто виконавці «тонуть» у величезних за часом. (20-25 хвилин) поетичних композиціях, погано побудованих сценарно. При виконанні таких матеріалів не розкриваються творчі здібності, а навпаки, перекреслюються. А у глядачів такі виступи викликають подив, досаду. Однак із поблажливості до читців-непрофесіоналів їх навіть хвалять. Це й завдає шкоди розвитку творчої індивідуальності. Втрачаються естетичні критерії мистецтва, затримується творче зростання виконавця, виховується поганий смак і легковажне ставлення до одного з найважчих видів мистецтва - читацького мистецтва. (48)

Другий етапроботи над віршами: вивчення всіх особливостей форми обраного до виконання вірша. * (* Передбачається знання читцем основних законів віршування. Осягнення форми вірша здійснюється в нерозривному зв'язку з ідейно-дієвим його аналізом. Тому ми й говоримо про умовність етапів роботи. Один етап вплітається в інший. Але пройти їх не можна.)

Щоб правильно прочитати ліричний вірш, треба зажити високими почуттями поета, почути поетичну інтонацію, тон цілеспрямованої дії; Цьому сприяють уважне ознайомлення з творчістю поета, і навіть вивчення «біографії» вірша. Що означає така «біографія»?

Вірші народжуються від пережитих подій, зустрічей, спогадів, нахлинули почуттів, дотиків із природою тощо. буд. Докладно вивчена «біографія» віршів має хіба що гарантувати вірніше розкриття задуму поета, світ його почуттів та думок. Ось приклад «біографії» вірша А. З. Пушкіна «І. І. Пущину». Нагадаємо його зміст:

Урок 7. Стилі поезії

Сьогодні знову говоритимемо про історію. Історія поезії.

Нам потрібно познайомитись із основними поетичними стилями.

Що таке стиль? Це – ідея (світогляд поета), її характерні, відмітні ознаки, читературні прийоми з допомогою яких ця ідея реалізується у віршах у певний, історичний період. Звичайно, в тому чи іншому стилі можна писати і після закінчення цього «певного періоду», однак у літературознавстві виникнення, світанок та згасання стилю прийнято пов'язувати з конкретними датами, з роботою найяскравіших авторів, працями яких стиль і оформився як стиль.

КЛАСИЦИЗМ – (від лат. classicus – зразковий).

«Класичний» вірш – це логічно-побудоване ціле, зі строгими (навіть схематичними) сюжетом та композицією. Герої подаються прямолінійно і суворо поділяються на позитивні (які часто ідеалізуються) і негативні.

Михайло Ломоносов

Блаженство суспільства щодня зростає;

Монархіня праці до робіт з'єднує.

Намагаючись про добро великих нам втіх,

Про виховання дбає малих чад;

Щоб, що в Батьківщині залишено зневажливо,

Придбав йому скарб безцінно;

І щоб із тяжкого для суспільства числа

Зводити з звичаями похвальні ремесла.

Заступники добра майбутньому потомству!

Прислухайтеся з радістю корисному вихованню:

Похвально справа є убогих приглядати,

Суто похвала на користь виховати;

Натура щось говорить, наказує віра.

Зважте на важливість монаршого прикладу:

Катерина вас веде до цієї честі,

Поспішайте щедрістю, як вірністю, за нею.

РЕАЛІЗМ - ​​(від латів. realis - речовий).

Поет «реаліст» говорить не лише про факти та події, його цікавлять люди та речі, закономірності, що діють у житті – взаємини людини та природи, героїв та часу.

Олександр Пушкін"Євгеній Онєгін. Гол. 1, III»

Служивши чудово-шляхетно,

Долгами жив його батько,

Давав три бали щорічно

І промотався нарешті.

Доля Євгена зберігала:

Спершу Madame за ним ходила,

Потім Monsieur її змінив.

Дитина була різьблена, але мила.

Monsieur l"Abbé, француз убогий,

Щоб не змучилося дитя,

Вчив його всьому жартома,

Не докучав строгою мораллю,

Злегка за пустощі лаяв

І в Літній сад гуляти водив.

РОМАНТИЗМ – (нім. Romantik).

Поет «романтик» висловлює суб'єктивну позицію стосовно зображуваному, й не так відтворює, як перетворює. Герой романтизму – виняткова особистість. Самотня, незадоволена порядком речей, бунтівна, бунтуюча, що прагне абсолютної свободи і недосяжного ідеалу.

Михайло Лермонтов

Виходжу один я на дорогу;

Крізь туман крем'яний шлях блищить;

Ніч тиха. Пустеля слухає бога,

І зірка із зіркою говорить.

У небесах урочисто та дивно!

Спить земля в сяйві блакитному...

Що ж мені так боляче і так важко?

Чекаю чого? чи шкодую про що?

Не чекаю від життя нічого я,

І не шкода мені минулого анітрохи;

Я шукаю свободи та спокою!

Я хотів би забути і заснути!

Але не тим холодним сном могили.

Я б хотів навіки так заснути,

Щоб у грудях дрімали життя сили,

Щоб дихаючи здіймалися тихо груди;

Щоб всю ніч, весь день мій слух плекаючи,

Наді мною щоб вічно зеленіти

Темний дуб схилявся і шумів.

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ – (від фр. sentiment – ​​почуття).

У сентименталізмі людська особистість – це рухи душі, думки, почуття, переживання. Теми – любов, дружба, внутрішні суперечності, страждання. Герой – проста людина.

Василь Жуковський«ПІСНЯ» Коли я був коханим…

Коли я був улюблений, у захваті, в насолоду,

Як сон чарівний, все життя моє текло.

Але я тобою забутий, де щастя привид?

Ох! щастям моїм любов твоя була!

Коли я був коханий, тобою натхненний,

Я співав, моя душа жила хвалою твоєю.

Але я тобою забутий, загинув мій миттєвий дар:

Ох! генієм моїм любов твоя була!

Коли я був коханий, дари благодіяння

У монастир рука моя несла.

Але я тобою забутий, нема в серці співчуття!

Ох! доброю моєю любов твоя була!

ГРОМАДЯНСЬКА ПОЕЗІЯ

Чи не стиль – жанр, публіцистика у віршах. Але сказати про це треба.

Основна тема – захист суспільних інтересів, державність, громадянський обов'язок. Вірші висловлюють соціальні настрої, будять суспільство, закликають до діяльності.

Микола Некрасов«Поет та громадянин»

…Ні, ти не Пушкін. Але поки що

Не видно сонця звідки,

З твоїм талантом соромно спати;

Ще соромніше за годину горя

Красу долин, небес та моря

І ласку милою оспівувати...

Гроза мовчить, з бездонною хвилею

У сяйво сперечаються небеса,

І вітер, лагідний і сонний,

Ледве коливає вітрила,

Корабель біжить красиво, струнко,

І серце мандрівників спокійне,

Ніби замість корабля

Під ними тверда земля.

Але грім вдарив; буря стогне,

І снасті рве, і щоглу хилить,

Не час у шахи грати,

Не час пісні співати!

Ось пес – і той небезпеку знає

І шалено на вітер гавкає:

Йому іншої справи немає...

А що б ти робив, поет?

Вже в каюті віддаленої

Ти став би лірою натхненною

Ленівців вуха насолоджувати

І бурі гуркіт заглушати?

Нехай ти вірний призначенню,

Але легше на батьківщину твою,

Де кожен відданий поклонінню

Єдиної особи своєї?

Напереч серця благі,

Яким батьківщина свята.

Бог допомогти їм!.. а решта?

Їхня мета дрібна, їхнє життя порожнє…

ІМПРЕСІОНІЗМ - ​​(від фр. impression - враження).

Характеристики стилю - композиційна фрагментарність, асоціативний зв'язок предметів та образів, суб'єктивність, миттєвість вражень. Поет прагне зафіксувати момент життя, який більше не повториться.

Афанасій Фет

На зорі ти її не буди,

На зорі вона солодко так спить;

Ранок дихає у неї на грудях,

Яскраво пашить на ямках ланить.

І подушка її гаряча,

І гарячий стомлюючий сон,

І, чорніючи, біжать на плечі

Коси стрічкою з обох боків.

А вчора біля вікна ввечері

Довго, довго сиділа вона

І стежила за хмарами гру,

Що ковзаючи починав місяць.

І чим яскравіше грала місяць,

І чим голосніше свистав соловей,

Все бліднішою ставала вона,

Серце билося хворіше і хворіше.

Тому на молодих грудях,

На ланіт так ранок горить.

Не буди ж ти її, не буди,

На зорі вона так солодко спить!

СИМВОЛІЗМ - ​​(фр. Symbollisme, від грец. symbolon - знак, розпізнавальна прикмета).

Концепція: світ і людина – через науковий досвід, логічний аналіз та реалістичне зображення – принципово непізнавані. Поет-символіст визнає лише інтуїтивне пізнання, хоче вгадати чи відчути глибинний стан світу, та відкрити його ідеальну (духовну) сутність.

Володимир Соловйов

Любий друже, чи ти не бачиш,

Що все видиме нами -

Тільки відблиск, тільки тіні

Від незримого очима?

Любий друже, чи ти не чуєш,

Що життєвий шум тріскучий

Тільки відгук спотворений

Урочистих співзвуччя?

Любий друже, чи ти не чуєш,

Що одне на всьому світі

Тільки те, що серце серцю

Говорить у німому привітанні?

АКМЕІЗМ - ​​(від грец. akme - найвищий ступінь, пік, максимум, розквіт).

Концепція: нове відкриття краси та цінності людського існування, простота та ясність поетичної мови, строгість композиції, точні слова та

образи, матеріальність, предметність, «радісне милування буттям» (Микола Гумільов).

Ганна Ахматова

Чоловік плескав мене візерунчастим,

Вдвічі складеним ременем.

Для тебе в віконці стулчастому

Я всю ніч сиджу з вогнем.

Світає. І над кузнею

Піднімається димок.

Ах, зі мною, сумною в'язнею,

Ти знову побути не міг.

Для тебе я частку похмуру,

Долю-муку прийняла.

Або любиш біляву,

Чи руда мила?

Як мені приховати вас, стогони дзвінкі!

У серці темний, душний хміль,

А промені лягають тонкі

На незім'яне ліжко.

ФУТУРИЗМ – (від лат. futurum – майбутнє).

Поет «футурист» не визнає класичної спадщини, експериментує зі словом, епатує публіку, літературно хуліганить (маніфест російських футуристів називався "Ляз громадського смаку") і понад усе ставить себе, своє его.

Ігор Сєверянін«Егополонез»

Живи, Живе! Під сонця бубни

Сміливіше, люди, у свій полонез!

Як плодоносні, як золоторубні

снопи житні моїх поез!

У них водоспадуть Любов і Нега,

І Насолода, і Краса!

Усі жертви світу в ім'я Его!

Живи, Живе! - співають уста.

У всьому всесвіті нас тільки двоє,

І ці двоє – завжди одне:

Я та Бажання! Живи, Живе! -

Тобі безсмертя вирішено наперед!

ДЕКАДАНС – (від фр. decadence – занепад).

Декаданс теж не стиль – напрямок. Концепція: втрата надій, ідеалів, відчуття безглуздості життя. Теми: небуття, смерть, культ згасаючої краси,

свобода особистості, проповідь «мистецтва для мистецтва», відсторонення від реальності та «відхід у себе».

Зінаїда Гіппіус«Безсилля».

Дивлюся на море жадібними очима,

До землі прикутий, на березі...

Стою над прірвою - над небесами, -

І полетіти до лазурі не можу.

Не знаю, повстати чи підкоритися,

Немає сміливості ні померти, ні жити.

Мені близький Бог - але не можу молитися,

Хочу кохання – і не можу любити.

Я до сонця, до сонця руки простягаю

І бачу пологу блідих хмар...

Мені здається, що істину я знаю.

І лише для неї не знаю слів.

ІМАЖИНІЗМ – (від фр. image – образ).

Концепція: перемога самоцінного образу над змістом та ідеєю твору.

Поет «імажиніст» розглядає поетичну творчість як процес розвитку мови через метафору. Його вірш повинен бути «каталог образів», однаково читатися з початку і з кінця.

Сергій Єсєнін

У місячному мереживі крадькома

Ловить привиди долина.

На божниці за лампадкою

Усміхнулася Магдалина.

Хтось зухвалий, непокірний,

Позаздрив усмішці.

Спучив більма вечір чорний,

І місяць - як у білій хистці.

Розігралася трійка-завірюха,

Бризне піт, холодний, терпкий,

І плакуча лящуга

Лізе до вітру на закорки.

Смерть у темряві точить бритву.

Он уже плаче Магдалина.

Згадай мою молитву

Той, хто ходить долинами.

АБСУРД - (від лат. absurdum - безглуздість, безглуздя).

Концепція: підкреслене порушення причинно-наслідкових та тимчасових зв'язків, гротескність, алогізм, епатаж. Яскраві ідеологи та практики стилю об'єдналися у групу ОБЕРІУ (Об'єднання Реального Мистецтва).

Олександр Введенський«Уривок»

Була справа під Полтавою

ні не діло а медаль

ми билися тоді зі шведкою

що вправо ми вліво

тсс бачимо побігла

спідницю синю порвала

я кричу зупинись

що вправо ми вліво

за сосною під Полтавою

голенький сидить Мазепа

каже був би Федором

було б веселіше

тут все військо моє

заридає навзрид

закричить заговорить

ось нещасний який

з того часу і тут трактир.

СОЦІАЛІСТИЧНИЙ РЕАЛІЗМ

Концепція: життєстверджуючий пафос, вірність ідеалам соціалізму та комунізму, інтернаціоналізм, чітка приналежність героя до соціального прошарку (робочого класу, селянства, інтелігенції, буржуазії).

Володимир Маяковський"Володимир Ілліч Ленін"

про Леніна оповідання.

Але не тому,

немає більше,

що різка туга

стала ясною

усвідомленим болем.

ленінські гасла розвихр.

розтікатися

слізною калюжею, -

живіше за всіх живих.

Наше знання -

та зброю.

КОНЦЕПТУАЛІЗМ – (від лат. conceptus – думка, уявлення).

Реакція на соціалістичний реалізм. Поет «концептуаліст» працює не з образами – з ідеями. Часто використовує ідеологічні штампи, що склалися в радянський період, «затерті до дірок радянські тексти або гасла, мовні або візуальні кліше» (В. Руднєв).

Тимур Кібіров«Двадцять сонетів до Сашка Запоєвої. 5»

Йшли дні. Вже з ложки їла ти,

Ось брязнув зуб. Ось попка округлилася.

Ти наливалася сенсом, ти шаленіла,

гукала серед вічної порожнечі.

Йшли з'їзди. Йшли сніги. Квітли квіти.

Цвіл діатез. Пелюшки золотилися.

Німецька коляска вдалину котилася.

І я забув бунтівні мрії.

Що слава? Що захоплення хтивості?

Що щастя? Мабуть, це щастя.

Ти зібрала, як лінзочка, у пучок

розпорошені в повітрі непоганому

промені кохання, і це світло запалило -

так ні, не вугілля - лампадний гніт.

І, нарешті, стиль нового часу:

КОСМІЗМ – (грец. κόσμος - « упорядкований мир»)

Концепція: космос – структурно-організований упорядкований світ, людина – громадянин цього світу. Мікрокосмос, подібний до макрокосмосу. Поет в одному рядку здатний поєднати мале та велике.

Андрій Романов«Світло створення світу»

Я назвав би Всесвіт ім'ям довгим твоїм.

Перемігши небуття,

не встигнувши насолодитися перемогою…

Розбіглися трамваї,

ніби Персей з Андромедою,

Спустіла житлова площа,

щоб місця вистачило двом.

Байдужий світанок

Доторкнувся до твого волосся,

В очікуванні морозів одягнув він похідні унти.

Щоб тебе знайти -

Мені відпущені були секунди, -

Якщо на слово вірити

космічним зоряним годинником.

Опускається сніг

заглушаючи хитання людей.

Атом викинув кванти,

як білі прапори – квартира

Обложеного міста…

Світло створення світу

Тільки-но досяг

Петербурзькі нічні площі.

І трамваї підвелися навшпиньки,

Слухаючи сніг,

Той, що народився

На фірновому лобі Евересту.

І Палацова площа, начебто чужа наречена,

Мені нагадає тебе

Ту, якої давно вже немає:

Наша юність пішла,

Простудившись на зустрічному вітрі.

Обумовилася Лігівка.

Мийка не знає сумнівів.

І над Невською губою,

У майбутньому маренні повеней,

Ти мені шепочеш крізь завірюху,

Що я ніколи не помру.

Основні поетичні жанри

Жанр(від фр. genre) - це історично склалася група творів, об'єднаних загальними ознаками змісту та форми. До таких груп належать: романи, повісті, поеми, елегії, оповідання, фейлетони, комедії тощо. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного образу, це ширше поняття, ніж жанр. У цьому випадку роман буде вважатися видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиди роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антіутопія тощо.

Жанри, будучи історичними категоріями, з'являються, розвиваються і з часом "йдуть" з "активного запасу" художників залежно від історичної епохи: античні лірики не знали сонета; у наш час архаїчним жанром стала ода, що народилася ще в давнину і популярна в XVII-XVIII століттях; романтизм ХІХ століття викликав до життя детективну літературу тощо.

Існують три основні різновиди поетичного мистецтва - лірика, епос і драма, що є першим поділом у класифікації поетичних творів. Наступним щаблем у цій класифікації є розподіл кожного на жанри, які поділяються на види: (елегія, ода, мадригал і т. д. - ліричні жанри; байка, оповідання, повість, роман, епопея та ін. - епічні; комедія, драма, трагедія, водевіль тощо - драматичні). Нарешті, жанри зазвичай отримують подальші підрозділи (напр. роман побутовий, роман авантюрний, психологічний тощо).

Chanson de geste(буквально «пісня про діяння») – жанр французької середньовічної літератури, епічні поеми, найвідоміша з яких – «Пісня про Роланда».

Вираз «chanson de geste» засвідчений у середньовічних пам'ятниках починаючи з XII століття. Слово «жесту» (geste, від лат. gesta, «діяння») означало в старофранцузькій мові «оповідь про подвиги» і належало насамперед до героїчним традиціям, пов'язаним або з окремим персонажем, або з його родом, або навіть з цілим колективом. Поеми збереглися приблизно сотні рукописів XII-XIV століть. У середині XIX століття цей жанр наново відкрили філологи-романтики, що дали йому тлумачення в тих же поняттях, яких вдавалися в той час для пояснення гомерівських поем. Всі пісні про діяння, за винятком «Гормона та Ізамбара», написані десятискладним (з цезурою за схемою 4+6, дуже рідко 6+4) або олександрійським (6+6) віршем.

Баллада- ліро-епічне твір, тобто оповідання, викладене у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади часто лягають на музику.

Віреле,нині частіше виреле (фр. virelai) - старофранцузька віршована форма з трирядковою строфою (третій рядок укорочена), однаковою римівкою і з приспівом. Одна з типових твердих форм у поезії та музиці Ars nova. Хрестоматійні зразки віреле залишив Гільйом де Машо, автор одноголосних п'єс (в т.ч. знаменитого Douce dame jolie) та багатоголосних обробок.

Героїда- грецька назва особливого виду елегії, в якому вираження почуття незадоволеного і тужливого кохання вкладаються в уста богів і героїв.

Дастан(від перського слова "дестан" (Фарсі: داستان), яке означає "оповідання") - епічне твір у фольклорі або літературі Близького та Середнього Сходу та Південно-Східної Азії. Зазвичай дастани є фольклорною чи літературною обробкою героїчних міфів, легенд та казкових сюжетів. Дастан описує фантастичні та авантюрні ситуації, у ньому нерідко ускладнений сюжет, дещо гіперболізовані події та ідеалізовані герої.

Ді(фр. Dit, Dict – буквально «сказ») – у старофранцузькій літературній термінології – позначення щодо короткого віршованого твору переважно дидактичного характеру, тематично зовсім невизначеного. Ді виконувались усно, але без опори на мелодію та музичного супроводу.

Драпа- основна форма хвалебної пісні у скальдичній поезії. Назва, ймовірно, означає "пісня, розбита на частини" (від дієслова "розбивати"). За своєю композицією драпа схожа на віршований список імен або будь-яких відомостей. Кожна з віс, що становлять драпу, - як правило, замкнене ціле, не тільки в метричному, а й у сенсовому відношенні. Сюжет у драпі відсутній. Не буває також і прямої мови, діалогів, монологів тощо

Кансона(окс. canso, "пісня") - пісня, створена окситанськими трубадурами і згодом перейшла багато інших мов. Окситанське слово увійшло у вжиток не раніше 1170, витіснивши старовинне vers («вірші»).

Каса- Жанр корейської середньовічної поезії. Каса є великими віршовані твори про знаменні події минулого, пам'ятки країни, життя народу Кореї та його сусідів. Віршована форма процвітала під час династії Чосон, а виникла раніше, під час династії Коре.

Ксенії(ін.-грец. ξένια «подарунки гостям», од. ч. ξένιον від ξένος «гість») - в античній та новоєвропейській поезії короткі гумористичні чи хвалильні вірші, звернені до будь-яких осіб.

Лімерік- Форма короткого гумористичного вірша, що виник у Великій Британії, заснованого на обіграванні нісенітниці.

Мадрігал(фр. madrigal, італ. madrigale) - у класичній поезії невеликий за обсягом ліричний вірш-комплімент, вірш хвалебного змісту.

Макаронізм(італ. macaronismo, від страви макарони, що сприймався як груба селянська їжа, порівн. назви на кшталт «кухонна латина») - змішання слів і словосполучень різних мов у тексті. До «внутрішніх» макаронизму відносяться також складні слова-гібриди, утворені з коріння різних мов (наприклад, автомобіль з грец. αὐτο- і лат. mobilis).

Мансенг- скальдичний жанр, що знаходить формальний вираз у драпі або окремій висі, з домінуючою прагматичною (висхідною до магічної) функцією та зі змістом, обумовленим виразом (або констатацією) скальдом його почуття до жінки.

Пастурель(фр. pastourelle) - різновид кансони, оповідальна пісня про зустріч ліричного героя (як правило, лицаря) з пастушкою (pastoure) та його загравання, часто перериваються агресивним втручанням друга пастушки.

Пеан чи пеан(др.-грец. παιήων, παιάν, παιών) - хорова пісня давньогрецької лірики, жанр давньогрецької поезії, гімн богам. Точна етимологія слова «пеан» невідома, але ймовірний його зв'язок з колом уявлень про мистецтво лікування.

Поема- (грец. póiema), великий віршований твір із оповідним чи ліричним сюжетом.

Існує багато жанрових різновидів поеми: героїчна, дидактична, сатирична, бурлескова, у тому числі іро-комічна, поема з романтичним сюжетом, лірико-драматична.

Голосування- Жанр обрядового фольклору, характерний для багатьох світових культур. Голосування є одним з найдавніших видів народної поезії, вони існували ще в Стародавній Греції. Як правило, голосіння мають особливу плачевну мелодику, в них виражається горе виконавиці з приводу якоїсь конкретної події (смерті близької людини, війни, стихійного лиха тощо). У більшості культур голосіння виконувались лише жінками, хоча деякі народи (курди, серби) існували специфічні чоловічі плачі.

Роман у віршах- специфічний літературний жанр, що є метал тематики і фабули прозового роману і поетичної форми. За формою та зовнішніми ознаками досить мало відрізняється від поеми, тому в деяких випадках їх диференціація є певною складністю. Найбільш відомий приклад – роман А. С. Пушкіна «Євген Онєгін».

Рубаї(у множині «рубайат»), (інші назви: дубайті, тарані) - чотиривірші; форма ліричної поезії, широко поширена на Близькому та Середньому Сході (нарівні з газеллю та касидою). Прародителем служила усна народна творчість іранців. У письмовому вигляді рубаї існує з ІХ-Х ст. За змістом – лірика з філософськими роздумами. Вірші складаються з чотирьох рядків (двох бейтів), що римуються як ааба, рідше - aaaa, тобто римуються перший, другий і четвертий (іноді і всі чотири) рядки. Рубаї будуються за метр аруза.

Лицарська поезія- одним з найяскравіших висловів світогляду, виробленого лицарством і що змінив собою суворіший і грубіший дух власне феодального періоду, є поезія провансальських трубадурів, що перейшла потім у сусідні країни.

Садистські віршики- Жанр сучасного російського гумористичного фольклору. Вірші являють собою чотиривірші з рядками, що попарно римуються (рідше двовірші), найчастіше в дактилі, в яких розповідається про загибель або отримання каліцтв головним персонажем, причому зазвичай в результаті якогось техногенного впливу.

Більшість садистських віршиків є пародії на правила техніки безпеки та ілюстрацію трагічних наслідків кричущого порушення цих правил.

Сіджо, Січжо- Жанр корейської ліричної поезії, спочатку званий таньга (дослівно «коротка пісня»). Сіджо споріднене з японським стилем хокку. Кожен рядок вірша Сіджо містить 14-16 ієрогліфів (або складів хангиля), всього 44-46 у трьох рядках. У середині кожного рядка робиться пауза, тому при перекладі іншими мовами часто використовується шість рядків, а не три. Найбільш відомий автор Сіджо - Юн Сон До.

Сірвента, Сірвентес- одне із найважливіших жанрів поезії трубадурів XII-XIII ст. Формою нагадувала любовну кансону, але відрізнялася темами, що порушувалися в ній. Головними в сирвенті були питання політичні, релігії, моралі, особисті випади поета проти його ворогів («персональні» сирвенти). Існувало кілька різновидів персональної сирвенти: літературно-пародійні (висміювання побратимів-трубадурів), похвальба - жартівлива пісня, в якій трубадур часто іронічно перераховує свої переваги, плач - на славу переваг оплакуваного особи: покровителя, трубадура, Дами. Моралізаторські сирвенти вперше зустрічаються у Маркабрюна. Сирвенти на політичні теми із закликами до війни чи, навпаки, до світу, засудженням ворогів - були одним із найпоширеніших видів жанру. Знаменитим майстром політичної сирвенти є Бертран де Борн.

Станси(фр. stance від італ. Stanza – приміщення, кімната, зупинка) – вірш, що складається з композиційно закінчених строф і відокремлених один від одного. Це виявляється у забороні смислових переносів з однієї строфи в іншу і обов'язковості самостійних рим, які не повторюються в інших строфах.

Хвалебна пісня- Основний жанр скальдичної поезії. До хвалебної пісні відносяться драпа та флокк.

Елегія(грец. ελεγεια) – жанр ліричної поезії; у ранній античній поезії - вірш, написаний елегічним дистихом, незалежно від змісту; Пізніше (Каллімах, Овідій) - вірш із характером задумливого смутку. У новоєвропейській поезії елегія зберігає стійкі риси: інтимність, мотиви розчарування, нещасливого кохання, самотності, тлінності земного буття, визначає риторичність у зображенні емоцій; класичний жанр сентименталізму та романтизму («Визнання» Євгена Баратинського).

Епіграма(ін.-грец. ἐπίγραμμα «напис») - невеликий сатиричний вірш, що висміює якесь обличчя або суспільне явище.

ю користувалися епіграми актора Валентина Гафта.

Література:

Аналіз вірша. Навчально-методичний посібник. Москва.Видавництво "Іспит", 2005р.

Гаспар М. Сучасний російський вірш. Метрика та ритміка. - М: Наука, 1974.

Жирмунський В.М. Теорія вірша. – Л.: Наука, 1975.

Квятковський І.А. Поетичний словник – М., 1966.

Літературний енциклопедичний словник. – М., 1987.

Літературознавство: Довідкові матеріали. – М., 1988.

Лотман Ю.М. Аналіз поетичного тексту. - Л.: Просвітництво, 1972. Інформатики та програмування Контрольна робота >> Інформатика

КОНТРОЛЬНАРОБОТА ПЗІНФОРМАТИКА ТА ПРОГРАМУВАННЯ Завдання 1. Описати... можуть бути класифіковані поряду ознак: попринцип дії. Цифрові... швидкодіючими технічними комплексами. 2. заетапів створення. заетапів створення та використовуваної...

Контрольна робоат поЦивільному праву

Контрольна робота >> Держава та право

Економіки підприємництва та права КОНТРОЛЬНАРОБОТА подисципліни: «Громадянське... регулювання. При написанні контрольноїроботи використовуються діалектичні, ... та інші. Головною метою даної контрольноїроботи є комплексне дослідження та...

Контрольна робоат поКомп'ютерним інформаційним технологіям у фінансовому менеджменті q КОНТРОЛЬНА РОБОТА подисципліни «Маркетинг» Варіант... конкретної потреби покупця цим товаром попорівняно з товарами конкурентів. ... або товарної марки встановлюється пофункціонального призначення. Найважливішим...