Оздоблення квартир з ліпленням та сусальним золотом. Художній розпис ліпнини

Ліпнина з гіпсу вже у вихідному вигляді є вишуканим і презентабельним варіантом декоративного оформлення внутрішнього простору приміщення. Самі по собі ліпні декоративні вироби дизайнери інтер'єру відносять до яскравих акцентів, що створюють атмосферу та гармонійно вписуються у різні стилістичні концепції. Однак сучасна сфера декору пропонує величезний вибір техніки додаткового художнього оформлення гіпсового ліплення. Крім того, декорування гіпсових ліпних елементів легко дозволяє стилізувати приміщення під історичні архітектурні об'єкти: замки, палаци, садиби тощо.

Безпосередньо процес декорування гіпсової ліпнини є зміною її колірної гами та стилістичного навантаження за допомогою різних технік (золочення, старіння, тонування тощо). Для декорування гіпсових ліпних елементів використовується величезний спектр покриття: тонери, лаки, фарби, віск, фольга, сусальне золото і т.д. Процес декорування ліпнини вимагає від дизайнера не тільки високих професійних навичок, але й гармонійного естетичного смаку для досягнення приголомшливого результату. Перед нанесенням декоративного покриття ліпнину необхідно попередньо підготувати. Раніше не прикрашений ліпний декор необхідно прогрунтувати спеціальним матеріалом (наприклад, оліфа у поєднанні з ґрунтовим купоросом), а після повного висихання можна приступати до обробки. Якщо ліпний декор реставрують, необхідно очистити його від залишків, попереднього покриття, пилу та бруду і потім приступати до грунтовки.

Спеціалісти студії ліпного декору Гессо Стар пропонують повний комплекс послуг з виробництва гіпсової ліпнини з подальшим декоруванням виробів, на індивідуальне замовлення клієнта. У цьому розділі ми розповімо про різні техніки декорування ліпнини з гіпсу, які застосовуються в компанії Гессо Стар, та їх особливості.

Техніки декорування ліпнини

Найбільшою затребуваністю у сучасній сфері художнього оформлення користуються такі техніки декорування ліпнини з гіпсу:

Патинування або надання штучного ефекту старовини- здійснюється за допомогою спеціальних декоративних плівок - патин. Патина є оксидним нальотом, який формується на ліпному декорі в природному середовищі. Патина надає декоративним елементам з гіпсу деяку потертість та шорсткість, а також змінює фактуру виробу. При цьому ефект шорсткості та потертості досягається шляхом натискання на кисть із різною силою при нанесенні декоративної суміші. Сила ефекту патування також залежатиме від форми ліпного виробу. Після висихання декоративної плівки поверхня ліпних елементів покривається воском. Особливо елегантно та доречно техніка патинування виглядає у приміщеннях, інтер'єр яких витриманий у стилі аристократизму та класики.
Позолочення- передбачає надання золотих відтінків ліпному декору. Для виконання цієї техніки може використовуватися кілька декоративних матеріалів: сусальне золото, золота фольга, поталь та фарби на основі акрилу. Декорування сусальним золотом є найбільш дорогим і статусним варіантом обробки гіпсової ліпнини, оскільки сусаль - це листи справжнього золота. Використання сусального золота в оформленні інтер'єру надає приміщенню нотки вишуканості, шику, шляхетності. При цьому цей варіант відрізняється досить високою вартістю подібної декоративної техніки. Бюджетним варіантом декорування ліпнини, який як і при використанні сусального золота створить приголомшливе враження, є поталь. Даний матеріал є металевою імітацією сусального золота. При цьому колірна гама включає золотий, срібний та мідний відтінки. Декорування за допомогою поталі потребує додаткового фінішного покриття у вигляді лаку (оскільки метал окислюється у природному середовищі). Технологія золочення за допомогою золотої фольги передбачає попереднє нанесення маслянистого лаку на фактуру, що виступає, ліпного декору. На останній стадії висихання лаку до нього ліпляться шматочки золотої фольги. Після фіксації фольги на ліпному елементі з неї знімається плівка. Використання акрилових фарб найдешевший варіант техніки золочення. І тут практично не потрібні професійні навички, а декоративний матеріал коштує порівняно недорого. Позолочені елементи ліпного декору стануть особливістю і класичного, і сучасного стилів інтер'єрів. При цьому золоченню можуть бути піддані будь-які елементи ліпного декору.
Текстурування.Формування певної текстури, наприклад, мармурування, надання деревної або кам'яної фактури. Техніка мармурування передбачає нанесення на гіпсову ліпнину характерних для мармуру різнокольорових розлучень. Матеріалом для декорування у разі можуть бути акрилові, масляні та інші види лакофарбових покриттів. Ефектні ліпні елементи з мармуровою текстурою гармонійно виглядають у просторих та світлих приміщеннях. Техніки надання ліпному декору фактури дерева, каменю чи металу виконуються шляхом нанесення спеціальної суміші. Залежно від необхідної фактури декоративна суміш у різних пропорціях може включати парафінові та масляні фарби, оліфу, скипидар, морилку, віск та ін. Як правило, техніка надання заданої текстури застосовується для гармонізації загального інтер'єру або акцентування уваги на окремих його елементах.
Розпис гіпсової ліпнини- Безмежне поле для діяльності художників. За допомогою різних видів лакофарбових матеріалів на ліпнині з гіпсу вимальовуються пейзажі, картини відомих художників, портрети, хитромудрі візерунки, геометричні фігури, асиметричні елементи та багато іншого. Художній розпис ліпного декору, безперечно, стане гордістю власника приміщення та об'єктом захоплених поглядів його гостей. При цьому технологія нанесення малюнка передбачає використання акрилових фарб, які надають ліпним виробам вологостійкості та термостабільності, підвищуючи їх механічну міцність. Розпис може проводитися, як до початку монтажу, так і вже готової декоративної композиції.
Тонування. Зміна провідного тону декоративного ліплення у певний відтінок, як правило, застосовується для гармонізації ліпних елементів із загальним дизайном у приміщенні. Для виконання цієї техніки використовують спеціальні тонери, які перекриваються фінішним покриттям на основі воску. В результаті фінішний відтінок набуває стійкості до механічних та вологих навантажень.
Фарбування ліпнини з гіпсуможе бути однотонною та багатотонною – тут все залежить від стилю інтер'єру та переваг власника. Для надання певного кольору гіпсовим ліпним елементам використовуються акрилові, масляні, парафінові фарби, тонери та воски. Технологія нанесення відносно проста і потребує лише акуратності.

Декорування ліпнини з гіпсу не тільки додасть нових фарб інтер'єру, але й внесе нотки оригінальності, вишуканості та новизни, а гра світла в приміщенні забезпечить химерні переливи та загадкові кольорові орнаменти на стінах та стелі. При цьому дуже важливо продумати загальну концепцію інтер'єру, візуалізуючи поєднання декорованої ліпнини з іншими стилізованими елементами. На цьому етапі бажано проконсультуватися зі спеціалістами в галузі дизайну інтер'єру та по можливості створити мультимедійну модель-проект.

Компанія Гессо Стар пропонує послуги з декорування гіпсової ліпнини за допомогою різних технік. Дизайнери та художники студії ліпного декору Гессо Стар мають багаторічний досвід роботи у сфері декорування гіпсових ліпних елементів, що підтверджує портфоліо виконаних робіт та позитивні відгуки клієнтів. Наші фахівці використовують у роботі виключно якісні та безпечні для здоров'я матеріали та інструменти. Якісно та відповідально виконані декоративні роботи фахівцями компанії Гессо Стар гарантують клієнту приголомшливий результат незалежно від обраної техніки декору.

З розвитком архітектури та художнього мистецтва майстри застосовували золото як особливий вид декору. Досягався ефекту прикраси шляхом накладання на поверхні предметів з дерева, металу, гіпсу, каменю, шкіри найтоншого шару дорогоцінного металу - сусального золота.

Історія

Згодом способи золочення вдосконалювалися, а сам метод прикраси сусальним золотом застосовувався дедалі ширше, досягнувши свого розквіту XVIII в.

Одне з ранніх письмових свідчень про використання сусального золота містить Лукський манускрипт VIII століття. У цьому збірнику рецептів докладно описаний рецепт приготування поліменту – основи під позолоту. Цей матеріал готували з «тонкого» гіпсу та вірменського болюсу з додаванням до них невеликої кількості меду для пергаменту та нанесення на нього листочків золота. Вірменський болюс - натуральний земляний пігмент зі значною домішкою глини та вапняку - широко відомий із часів середньовіччя, коли його почали застосовувати для приготування поліменту.

Подібні вчення можна зустріти у багатьох трактатах та манускриптах. Найбільш докладне зведення правил містить трактат Ченніно. Технік живопису епохи Відродження присвячує кілька розділів процесу золочення сусальним золотом по жорсткій основі — ґрунту під позолоту, складеному з вірменського болюса, що стирається зі збитим білком, розведеним водою. Цей склад наносили пензлем на гіпсовий ґрунт до трьох-чотирьох разів із невеликими перервами. Роздивляється майстер і про саме позолочення, рекомендуючи покривати згладжену, а краще відполіровану зубом болюсну підготовку збитим з водою яєчним білком, і на неї тоді класти листочки сусального золота.

Позолочення було невід'ємною приналежністю слов'янської іконопису протягом усього багатовікового існування. Починаючи з перших ікон, майстри використали всі основні прийоми золочення. Буде золотити або срібляти, - йдеться в одному з пізніх списків іконописного оригіналу, - на дошку накласти пластми, тобто. листочками золота або срібла, і клеєм житком підлити. І no дошці всій пройде. І висушити. І по сушінні загладити кісткою і зубом якимось таже. Також яєчним білком із водою змішати і пензлем помазати» [Звід, рук. 112 (2)].

Техніка золочення

З часом техніка золочення вдосконалювалася. Враховуючи всі канони позолотних робіт, техніка золочення поділяється на два основні способи: золочення на полімент та золочення на мордан.

Позолочення на полімент

Очевидно, золочення на полімент було найпоширенішим способом золочення, оскільки його рецепти, починаючи з XVII століття, сягнули нашого часу у великій кількості. Цей спосіб золочення поверхонь надзвичайно трудомісткий на всіх етапах позолотних робіт. Його використовують лише висококваліфіковані майстри. Позолочення на полімент застосовують при обробці та реставрації меблів, картин, інших предметів інтер'єру, а також складних ліпних прикрас. Цей метод поширений в іконопису.

Поліментне або, як його ще називають, клейове золочення здійснюється по дереву, гіпсу, мастиці, пап'є-маші. Процес золочення складається з наступних етапів. Поверхня під золочення максимально готують: прибирають нерівності та всякі дефекти, а також видаляють пил. Потім за допомогою спеціальних пензлів поверхня кілька разів обробляється столярним клеєм. Тільки у разі якісно виконаного проклеювання на ній міцно триматиметься левкас. Лікування - наступна операція, що здійснюється кистями різного формату на проклеєний предмет. Левкас наносять спочатку «внатич» - швидкими вертикальними ударами, а потім «наприпас» - рівними рухами. Операцію лівкашення повторюють кілька разів, просушуючи кожен шар. Далі предмет шліфується пемзою та хвощем, а потім – у кілька операцій покривається поліментом за допомогою м'якого білиного пензля.

Процес золочення здійснюється так: золоті листи з книжки переносяться на золотарний ніж, та був - на золотарну подушку, де ріжуться на потрібні частини. Потім білиною пензлем поверхню обробляють горілкою, і після цього за допомогою лапки викладають золото. Завершується процес золочення поліруванням, яке проводиться агатовим зубчиком.

Позолочення на полімент дає найбільший художній ефект: визолочена поверхня має блиск литого золота з глянцевим ефектом.

Позолочення на мордан

Золочення на мордан або масляне золочення називається так тому, що в процесі всіх підготовчих операцій застосовуються матеріали на оліях, і сам золотий шар накладаються на спеціальний лак-мордан, також виготовлений на масляній основі. Цей спосіб золочення простіше і доступніше золочення на поліменті. До того ж, мордане золочення має значну перевагу: визолочена цим методом поверхня стійкіша до впливу вологи та інших атмосферних явищ. Олійне золочення здійснюється по металу, дереву, гіпсу, мастиці, каменю.

Позолочення на мордан також складається з попереднього етапу і безпосередньо нанесення золотого шару. Очищену поверхню ґрунтують фарбою зі свинцевого сурика – матеріалу, приготовленого на натуральній оліфі. Завдяки цьому покриттю поверхня і набуває хорошого антикорозійного захисту. Потім приступають до шпаклювання в кілька операцій, даючи висохнути кожному шару. Після цього поверхню шліфують. Добре відшліфований предмет криють масляним лаком. По загрунтованій та відшліфованій поверхні деякі майстри кладуть тонкий шар масляного або спиртового лаку і після повного просихання цієї лакової прокладки накладають лак-мордан. Після цього приступають до золочення поверхні. Існує два способи нанесення золота: 1) при великих площинах золото накладають прямо з книжки і 2) спочатку видмухують на спеціальну подушку, а потім золотарним ножем ріжуть на окремі частини. Потім за допомогою лапки з білиного хвоста переносять на поверхню, призначену для золочення. Другий спосіб застосовується при золоченні дрібних деталей та поверхонь зі складним рельєфом.

Сьогодні золочення на мордан - найбільш застосовуваний спосіб. Використовується як у інтер'єрних, так і екстер'єрних роботах. Позолочення морданним способом надає поверхні ефект бархатистості та матовості.

Види золочення

Комбіноване

Це особливий вид золочення, коли золоту надається ніжний матовий відтінок. Вся підготовча робота однотипна із золоченням на поліменті. Поверхні з полірованою блискучою фактурою виходять в результаті золочення на поліменті з подальшою обробкою зубками. Місця матові утворюються в результаті золочення «на відліп» або за желатином без покриття поліментом та без полірування. Поверхні під матове золочення після лівкашення не поліментуються, а криються шаром желатинового клейового розчину, і після висихання клейової плівки золотляться по горілці так само, як і поліментовані місця. Можлива комбінація золочення по поліменту із золоченням по мордану.

Позолочення твореним золотом

Позолочення твореним золотом часто трапляється на дрібних антикварних предметах, особливо розпису. Метод цей необхідний при реставрації мініатюр подрібненого малюнка широко застосовується в іконописі. Майстри-позолотники виконують золочення твореним золотом на поліменті, але операції дещо відрізняються від звичайного клейового золочення. Перед поліментуванням готують розчин на желатиновому клеї. А на покриту поліментом поверхню накладають бронзову пудру під колір золота та дають висохнути. Після за допомогою білиного пензля покривають поверхню сумішшю гуміарабіку та золотої пудри. Оброблені таким чином предмети набувають м'якої, ніжної поверхні, що відсвічує золотом.

Водно-синтетичне золочення

Водяне золочення іноді замінюється уніфікованим поліментом, проте за методом і ефект, що виробляється, цей спосіб більше нагадує масляне золочення. Уніполімент уможливлює перенесення водяного золочення на архітектуру. Він зберігає властивості олійного золочення, але при цьому має блиск водяного золочення. Наприклад, система Kolner Instacoll System була спеціально розроблена як альтернатива масляній техніці для екстрер'єрних покриттів із отриманням максимального блиску. Використовуючи матеріали цієї системи, можна швидко отримати необхідний «відліп», а також, при необхідності, відновити його за допомогою спеціального активатора. Поверхня після застосування синтетичних матеріалів набуває чудового глянсового покриття, не вимагаючи додаткового полірування зубками.

Бронзування

Бронзування деталі означає покриття поверхні особливим металевим порошком - бронзовою пудрою. Це рішення частіше здійснюється морданим способом, а також за допомогою інших лаків. Коли при виконанні робіт з'являється необхідний відліп, м'яким пензлем наноситься бронзовий порошок, який добре пристає до липкої поверхні.

Бронзування надає поверхні вигляду справжньої позолоти. Таке покриття є антикорозійним та дуже стійким.

«Часникове» золочення

Один із стародавніх російських способів золочення називається «часниковим». З часточок свіжого часнику механічним шляхом одержують сік. Для зручності нанесення на нього сік золота може бути розведений дистильованою водою. Сік наносять м'яким пензлем на підготовлену поверхню рівним шаром, коли він висохне, полірують. Просохлий та відполірований шар зволожують диханням до появи відлипа. Потім сусальне золото переносять на поверхню та притискають тампоном. Поверхня при такому позолоченні набуває незвичайного блиску.

Позолочення «через вогонь»

Спосіб золочення «через вогонь», або ртутне золочення, полягає в тому, що поверхня покривається амальгамою із золота та ртуті. Цей спосіб застосовувався при зовнішніх позолотних роботах - золочення куполів, фонтанів, мостових та балконних ґрат.

Очищену поверхню покривають амальгамою, після чого деталь пропускають через вогонь, щоб випарувати ртуть. Потім поверхня охолоджується та полірується агатовими зубками. Цей спосіб дозволяє золоту міцно з'єднатися з металом, що покривається. Зазвичай, така позолота тримається понад 100 років.

Від обраної техніки нанесення сусального золота залежить блиск поверхні, її довговічність, а також процедура золочення і набір матеріалів. Однак будь-який метод золочення вимагає величезної майстерності у виконанні кожної операції. Майстерні деталі народжуються після ретельної роботи майстра-позолотника і можуть бути десятиліттями.

Позолочення- дуже давня техніка декоративного оздоблення. Воно застосовувалося ще за доісторичних часів. І справді, самородне золото — один із перших металів, які стали відомими людині. Та й потім, у бронзовий та залізний віки, ніщо не могло зрівнятися з благородним металом за інтенсивністю кольору, глибиною тону, м'якістю блиску. І майстер, який зробив клинок, вважав за свій обов'язок прикрасити його золотим візерунком. Інакше роботі бракувало останнього штриху.

Київська Русь славилася золотих справ майстрами з давніх-давен. Втім, в історію вони потрапили. У літописах згадується, що великий князь Володимир наказав прикрасити золотими вусами срібну голову Перуна. І це було ще до хрещення Русі!

У IX-X століттях золото стали застосовувати у ширших масштабах; їм оздоблювали деталі архітектурних споруд. Так, у 1113 році за велінням князя Святополка, онука Ярослава Мудрого, у Києві визолотили куполи Михайлівського собору, і він став з тих пір називатися Золотоверхим. Зберігся й інший цікавий пам'ятник, що підтверджує мистецтво стародавніх майстрів — мідні двері собору в Суздалі із золотим малюнком на чорному лаковому фоні. У ті часи нагрівання при позолоченні виготовляли на вугіллі, а протравлювали метал журавлиною. Проте золоте покриття не старіло століттями, незважаючи на те, що знаходилося на відкритому повітрі, і його стосувалися тисячі рук!

Золоте оздоблення старого свічника зробило його ошатним та урочистим. Залишилося лише прикрашати його червоними кулями та запалити свічки. Будинок готовий до Різдвяного вечора.

Декоративне золочення

Дорогоцінні метали завжди використовувалися в обробці та декоруванні інтер'єрів палаців, створюючи враження немислимого багатства та розкоші. Але є можливість зробити невеликий предмет блискучим і без великих фінансових витрат.

Позолочення – процес творчий.Два дерев'яні свічники демонструють нам, як відбувається перетворення. Легко змінити і рідні стіни. Основою послужить гладка поверхня, наприклад вінілові шпалери. Фарбу на стіну наносимо за допомогою шаблону, легко торкаючись пензлем, змоченим золотою фарбою. Золотий і срібний колір легко нададуть благородного вигляду звичайнісіньким речам: свічникам, картинам, скринькам.

Підготовка до декоративного золочення

Позолочення - дуже складний і тривалий процес, що потребує терпіння, акуратності та досвіду. Для отримання цього досвіду варто почати з більш простих способів декорування, що імітують золоті покриття. Наша мета — надати виробам гарного, благородного, блискучого вигляду. І звичайно, що золота поверхня повинна мати бездоганний вигляд. Найменші недоліки: сліди обробки, подряпини, шорсткості, навіть порошинки - і робота зіпсована! Тому поверхня дерев'яного предмета шліфується, тріщини зашпаровуються, пил ретельно видаляється.

За допомогою рідкої золотої фарби можна нанести на стіну геометричний або рослинний орнамент. Контрастні переходи між червоним матовим забарвленням стіни і золотим візерунком, сяючим металом, створюють ефект воістину царського багатства.

Існують готові золоті фарби, при нанесенні яких на очищену поверхню виходить золотий вид виробу. Фарба складається з металевого порошку, що відтворює колір металу (золота, бронзи, міді, заліза та ін.). Однак фарба може приблизно імітувати справжнє сусальне покриття.

1. На підготовлений дерев'яний свічник як грунт наносять акрилову фарбу. До золота краще підходить червоний колір, а до срібла — прохолодний синій. Дайте ґрунту висохнути.

2. Перед нанесенням золоту фарбу ретельно перемішують дерев'яною паличкою, оскільки пігменти осідають на дно ємності. У старе блюдце наливають невелику кількість золотої фарби і поступово підфарбовують свічник знизу нагору. Фарба сохне дуже швидко.

3. Щоб надати свічнику старовинний вигляд, після висихання фарби «золотий» шар злегка шліфують грубою шерстю доти, доки в деяких місцях не почне просвічуватися червоний шар грунтовки.

У золотому обрамленні - сусальне золочення

З давніх-давен золочення проводилося в основному двома способами: шляхом наклеювання на предмет листочків золотої фольги сусального золота або вогневим золоченням, заснованим на застосуванні ртуті. Другий спосіб золочення дуже небезпечний. Наприклад, коли золотили куполи Ісаакіївського собору Петербурзі (1838-1841 рр.), близько 60 людина отруїлося парами ртуті. Нині такий спосіб золочення не застосовується.

А ось золочення сусальним золотом широко використовується й у наші дні. Слово "сусальне" походить від стародавнього слова "сусаль" - обличчя, тобто сусальне - облицювальне. Таке золото зберігають у спеціальних книжечках, у яких між аркушами паперу укладено 60 листочків золота завтовшки від 0,13 до 0,67 мікрона. Розмір листів - 80 х 80, 72 х 20 мм. Можуть бути інші розміри.

Сусальне золото буває вільним та трансферним. Вільне золото - це дуже тонкий шар металу. Його не можна торкатися руками, воно здувається від дихання, тому позолотник маніпулює ним (переносить, ріже, пригладжує) за допомогою спеціального ножа та білиного пензлика. Загалом, потрібна чимала майстерність. У трансферному золоті кожен його лист поміщений на білий шовковий папір, разом з яким він переноситься на поверхню, що облицьовується. Коли золото приклеїться на місце, можна видалити шовковий папір. З трансферним золотом працювати значно простіше.

1. Підготовлену поверхню рамки фарбують акриловою фарбою. Після висихання поверхню ретельно шліфують, видаляють пил і наносять другий шар ґрунту. Його знову шліфують. Якщо потрібно, операцію повторюють ще раз.

2. Потім суху та чисту від пилу основу за допомогою пензля фарбують олійним лаком. На лак клеїться сусальне золото чи його замінник. Приблизно через три години лак підсихає, набуваючи ідеальної здатності клеїти. Якщо провести по ньому пальцем, чути легкий свистячий звук.

3. Настав час для найвідповідальнішої операції – починаємо покривати поверхню золотом. Листок трансферного золота накладаємо на підготовлену рамку та злегка притискаємо (паперова сторона зверху).

4. Папір знімають, і золотий лист акуратно притискають ваткою. Бажано не терти, а легенько постукувати, щоб не пошкодити найтонший шар золота. Майстри-позолотники використовують для перенесення та розгладжування золота білизни, колонкові та гумові кисті.

Рамка позолочена методом сусального золочення

Існують два види золочення сусальним золотом: масляне (матове) та клейове (глянсове).

Олійне золоченняможе застосовуватися майже будь-якої поверхні — дереві, металі, гіпсі, пластмасі. Це досить простий, зручний та поширений спосіб золочення. Олійним цей спосіб називається тому, що золотий лист наклеюється на масляний лак - мордан. Склад лаку може бути різним, все залежить від умов, у яких буде позолочений предмет.

Клейове золоченнявикористовують лише для внутрішніх робіт. Цим способом золотлять переважно деревину, іноді пластмаси (поліуретан). Техніка водного золочення залишається практично незмінною з давніх часів.

Сусальне золото та різні види золотих фарб можна придбати у магазинах для художників. В асортименті маєте трансферне золото різних розмірів та відтінків: біле золото, жовте золото, чисте золото 24 карати. Потрібно пам'ятати: що чистіше золото (що більше в ньому каратів), то менш чутливою буде позолота до впливу погодних та кліматичних умов. Матеріал, який кожен може придбати, щоб спробувати свої сили у позолоченні, це трансферна золота фольга.

Не все те золото що блищить

Позолочений виріб – річ дорога, не кожному доступна. В основному ціна висока через дорожнечу золота. Тому сусальне золото знайшли дешевшу заміну. Одним із відомих Замінником сусального золота є поталь.Поталь не містить дорогоцінних металів і є найтоншими листками металевого сплаву — міді з цинком або міді з алюмінієм. Поталь значно дешевший за сусальне золото. І вона відмінно підходить для вираження індивідуальності і навіть негайного настрою. Техніка декорування талією аналогічна декоруванню сусальним золотом.

Позолочення плівкою

З деякою натяжкою до потал можна віднести і золоту плівку для лазерних принтерів, з якої роблять стікери і наклейки на CD-диски. Цей матеріал цілком доступний домашнім умільцям і працювати з ним просто. Плівка розмотується з рулону та поступово приклеюється до поверхні. Полочення плівкою застосовується лише на плоских поверхнях. Так золотать, наприклад, нескладні . Усі імітатори золота, а також сусальне золото із домішками прийнято покривати захисним шаром лаку.

1. Щоб перетворити дерев'яну скриньку на золоту, скористаємося поталлю. Спочатку необхідно нанести на основу клей. У цьому випадку підійде акриловий (він швидко сохне).

2. Лист поталі наклеюється повністю Оскільки він товщі, ніж сусальне золото, його можна відокремити руками і укласти на сухий сухий клей. Листи повинні лягати без зморшок, один на інший з невеликим нахлестом.

3. За допомогою колонкового пензля поталь розгладжується і легким постукуванням приклеюється до основи. Особливо ретельно потрібно притискати краї та кути. Надлишки підхоплюють на аркуш паперу для подальшого використання.

4. Оскільки поталь зроблена з таких металів, як мідь, цинк та алюміній, вона під впливом вологи окислюється та темніє. Тому зверху необхідно нанести захисний прозорий шар лаку. Використовуйте шеллак або цапонлак. Бітумний лак надає золоченим речам старовинного вигляду. Після висихання лак полірується скрізь, крім важкодоступних місць, де залишається благородна патина.

Метал в інтер'єрі сьогодні особливо актуальний. Навіть невеликі аксесуари на кшталт скриньок, карнизів, свічників, якщо надати їм блискучого вигляду, повністю змінюють враження від квартири. Найпростіше перетворити їх за допомогою металевих блискіток або металізованої фарби в аерозольному балоні. Працювати з цими матеріалами цікаво, легко та приємно.

Як за помахом чарівної палички, можна буквально за півгодини підготуватися до Різдва. Предмети побуту – горіхи, галька та фігурні гарбузи – насправді мають ширший спектр застосування, ніж зазвичай вважають. Особливо якщо поверхню, що сяє золотом та сріблом, підсвітити свічками.

На скриньку наносять пензлем шар клею і, поки він ще вологий, посипають дрібними блискітками. Блискітки розподіляють руками, стежачи за тим, щоб поверхня покривалася рівномірно. Чудова прикраса для туалетного столика.

Сьогодні загальнодоступні аерозольні фарби, що імітують метал. Їх можна наносити на будь-яку поверхню: папір, дерево, метал, пластик, скло, навіть на стіну. Придбати аерозольне золото можна в автомагазинах. З його допомогою можна не тільки створити золоті ковпаки на колеса авто, але й ушляхетнити непоказні предмети інтер'єру. Настільна лампа, старі рами картин, почорнілі від часу карнизи - точок застосування маса! Для отримання блискучого результату важливо, щоб поверхня була суха, ретельно очищена від пилу та іржі. Обробку потрібно провести двічі. Обидва шари висохнуть протягом години. На жаль, технічно неможливо зберегти блиск на тривалий час. Але засмучуватися не варто: коли блиск потьмяніє, просто нанесіть новий шар аерозолю із позолотою.

Напередодні новорічного карнавалу подаруємо ще одну ідею батькам: вашій доньці, напевно, сподобається, що її цілком звичайні туфлі несподівано перетворилися на золоті бальні туфельки. Тільки не забудьте перед фарбуванням їх знежирити!

Ще одна ідея до свята

За допомогою клею на аркуші подарункового паперу малюємо контур і залишаємо його сохнути – поки що клей не стане прозорим. Потім накладаємо зверху золоту або срібну трансферну фольгу та акуратно притираємо. Після цього обережно знімаємо папір-основу. Такий малюнок можна зробити навіть на текстилі – футболці чи бейсболці. Відмінний подарунок до Нового року – і унікальний, і практичний!

Прекрасна ідея для прикраси подарункових коробочок до Різдва або Нового року

У художніх магазинах можна зустріти золоту фарбу як пасти. Пасти зазвичай робляться на основі бджолиного воску та металевих пігментів. Паста ідеально підходить для реставрації старої рами або старого дерев'яного свічника. Вона наноситься пальцем і ретельно втирається у поверхню. Для отримання ефекту старовини золоту обробку рами можна злегка «старити», втерши у фігурний профіль трохи природної умбри.

Позолочення- це нанесення на поверхню твору листового (сусального) золота, срібла та інших металів або твореного золота та срібла.

Сусальне золото та срібло. Золото та срібло, викувані у тонкі листки, називаються сусальним золотом та сусальним сріблом.

З попередньо відпалених (для м'якості) металів за допомогою ручного кування отримували найтонші листки сусального золота та срібла. Для золочення митці користувалися найчастіше листками сусального червоного золота. Листки бували різних відтінків - від зеленого до червоного, що залежали від кількості домішки срібла та міді. Золото зеленого відтінку виходить при підвищеному вмісті срібла. Починаючи з XVI століття російські художники стали застосовувати в живописі ще один вид сусального золота - "двійник", скуті разом найтонші листки золота та срібла. Верхня сторона «двійника» має золотий колір, а нижня – срібний.

До XVI століття для позолоти ікон користувалися переважно сусальним золотом. На ранніх російських іконах золото має зелений відтінок; листки тут порівняно з сусальним золотом XV-XVI століть більш товсті (щільні). Такого виду зелене золото можна побачити на іконах XII століття «Великомученик Георгій», «Деїсус оплечний» і на ряді інших ікон аж до XV століття. Золото яскраво-жовтого та червоного кольору має невелику домішку міді.

Сусальне срібло використовували рідко. Найбільш раннім твором станкового живопису з посрібленою поверхнею німба є ікона «Микола Чудотворець» початку ХШ століття із Новодівичого монастиря (нині зберігається у, ГТГ).

Імітації срібла оловом, а золота міддю зустрічається дуже рідко. Прикладом може бути ікона «Богоматір Толгська» (початок XIV століття, Ярославський художній музей), тло якої було покрито замість срібла листками олова. Олово, вкрите жовтим лаком, часто зустрічається лише з іконах XIX—XX століть.

Позолочення сусальним золотом, сріблом та іншими металами. Сусальним золотом та сріблом золотили зазвичай фон та німби, але іноді й інші елементи зображення (одягу, деталі архітектури, меблі тощо). Робили це до початку писання ікони фарбами. Найтонші листки золота, срібла або олова наклеювали на гладко оброблений левкас відповідно до промальованого зображення. Існували два основні типи золочення — без поліменту та за поліментом.

Позолота на полімент

Позолота на полімент по левкасо-крейдяному грунту дозволяє золотити дуже великі площі.

Полімент - це темно-коричнева фарба, складена з сіїни паленої, охри та мумії. Перераховані фарби розлучаються водою, розтираються на кам'яній плиті курантом до ідеальної тонкості і потім просушуються. Засушена

суміш і називається полімент. Перед позолотою полімент розмочувався і розводився на яєчному білку, доведеному до такого стану, що їм можна рівно фарбувати пензлем.

Білковий склад готується так. Яєчний білок, відокремлений від жовтків, наливають у пляшку і ставлять у тепле місце для томлення. Томиться він доти, доки не стане дуже рідким і з нього не піде вся тягучість, але збережеться відома частка клейкості, необхідна для поліменту. Всі наявні сорти клею крихкі, і позолота на них при поліруванні часто злітає. Яєчно-жовтковий розріджувач, на якому розводяться фарби, має деяку жирність, через що покладене на нього золото поліруванням може стертися. Свіжий білок застосовувати не можна, тому що він має тягучу, драглисту масу. Але приготовлена з нього описаним способом рідина дуже рівна, має потрібну клейкість і, що найважливіше, м'яку еластичність. Випробувана ця рідина практикою багатьох років і зміцнилася як найкращий розріджувач для позолоти по левкасо-крейдяному ґрунту. На такій підготовці золото тримається міцно і добре полірується.

Щоб полімент мав сильний червонувато-коричневий тон, їм фарбують по одному місцю два-три рази. Після просушування, коли полімент робиться матовим, його стирають чистою суконкою, щоб поліментна підготовка стала чистою, рівною та блискучою. Потім місце, на яке накладатиметься золото, пензлем змочується сорокоградусною горілкою, наполовину розведеною водою.

Позолотник повинен мати скриньку розміром 40 х 40 см, у ній зберігаються інструменти для позолоти та саме золото. На верхню кришку шкатулки накладають що-небудь м'яке (найкраще повсть) і обтягують її замшею - утворюється маленька подушечка, на яку перед позолотою викладають золото. Використовується у роботі листове золото, покладене у спеціальні книжечки.

Якщо треба золотити великі площі, то золотять цільними листами. Якщо ж потрібно золотити місця менше, ніж лист золота, його розрізають спеціальним ножем з круглим кінцем і відточеним з обох боків лезом. Зручно розрізати листи золота і перекладати їх на подушці з одного місця на інше.

У позолоту йде дуже тонке та легке золото. При першому ж дотику воно прилипає до пальців. Якщо необережно дихнути чи ворухнути одягом, золото, приготовлене на подушці, розлітається, і його зловиш не скоро. Тому майстру-позолотнику доводиться бути дуже обережним і брати золото лише лампемзелем – спеціальним інструментом для позолоти. Лампемзель робиться так. Від білиного хвоста відрізається кінчик. Волосся кінчика віялоподібно розсувається і вклеюється між двома невеликими картоночками. Коли клей висохне, віялочок у них триматиметься, як у коротенькому картонному живці. Для більшої зручності в роботі, його вробляють у дерев'яний держак, довжиною та товщиною зі звичайним олівцем. На другий кінець черенка прибудовують пензлик, який необхідний для підмочування поліменту під золото горілкою. Таким чином лампемзель має вигляд черешка з віярочком з білиного волосся з одного кінця і з біличним пензлем з іншого. Щоб взяти золото, віялочок трохи підмочують.

Серед інструментів для позолоти є маслянка - це шкіряна пластинка розміром 20*12 см, промаслена коров'ячим маслом. Перед тим як брати золото на лампемзель, треба двічі-тричі провести віялом по масляній пластині для того, щоб на ньому з'явився незначний жирний наліт. Після цього віялок прикладають до листа золота і переносять його на те місце, де має бути позолота. Від віяла золото відстане, а до поліменту, підмоченого горілкою, золото добре причепиться. Так і відбувається золочення. Далі позолоту просушують до такого стану, коли її можна полірувати, тому що без полірування вона буває матовою, не блискучою. Полірують золото агатом – добре відшліфованим каменем у формі лопаточки від одного до трьох сантиметрів ширини. Для полірування вигнутих площин потрібні агати у формі гачків, а також різних розмірів. Агати вставляються в металеві трубки і насаджуються на живці приблизно в палець завтовшки, кілька довших за олівець. При поліруванні агатову лопаточку потрібно міцно натискати обома руками. Якщо просушування виявиться недостатнім, то золото під агатом може звозитися, а якщо позолота пересохне, то відполіроване золото виглядатиме сухуватим і тьмяним. Коли ж просушка вгадана, як потрібно норму, золото після полірування буде глибокого сильного тону і добре блищатиме.

ЗОЛОЧЕННЯ БЕЗ ПОЛІМЕНТУ

Позолочення без поліменту проводилося так: по шліфованому левкасу прокладали шар світлої охри, що розведена на чистій воді. Після просихання сухою тканиною шліфували всю покриту охрою поверхню. Рідким залізним або осетровим клеєм змочували невеликі ділянки поверхні так, щоб не змити охру, і накладали листки золота або срібла, нарізані за розміром та формою ділянки. Після закінчення золочення всю поверхню металу шліфували «зубком» — ведмежим або кабаньим зубом або полірованим кремнем, сердоліком, агатом. Іноді золотили безпосередньо за шліфованим левкас без охри на клей.

ПОЗОЛОТА НА «ГУЛЬФАРБУ»

Цей спосіб позолоти застосовується на всіх ґрунтах по дереву, по полотну, склу та металу. Гульфарба складається з лаку-мордану з домішкою невеликої кількості оранжевого крона, розтертого на лляній олії. Крон до лаку домішується як підкладка під золото, щоб воно мало сильніший і глибший тон. Інструменти для позолоти потрібні ті самі, що й при позолоті на полімент: замшева подушечка, лампемзель, ніж, маслянка. Процес золочення складний і потребує майстерності.

Перед позолоченням місце для позолоти ретельно підготовляється, так щоб поверхня, на яку накладатиметься золото, була рівною і чистою.

Далі ці місця фарбуються пензлем жирним шаром гульфарби та потім просушуються. Якщо гульфарба не досохне, то накладене золото звозитиметься, а якщо пересохне, то золото не приставатиме до неї. Треба довести просушування гульфарби до невеликого відлипа, тоді золото добре до неї приставатиме і матиме гарний блиск.

Золото накладається на гульфарбу лампемзелем, який поверх віяла трохи притискається ватою. Воно всмоктується в гульфарбу і набуває гарного вигляду. Полірують його не агатом, як позолоту на полімент, а трохи протираючи шматочком вати.

ЗОЛОЧЕННЯ НА АСИСТ

Часто в іконах поверх мальовничого шару накладали штрихи із сусального золота на складки одягу, пір'я, крила ангелів, лави, столи, престоли. У сучасній літературі ці штрихи прийнято називати асистом.

Асист - склад, що вживається під золото. Готується з відстоїв пива, які наливаються в посуд і томляться на гарячій печі до стану густої, клейкої маси, або з очищених головок часнику, які в невеликому горщику томлять в печі, поки вони не дійдуть до такого ж стану. При вживанні розводять водою до такої густоти, щоб їм можна було проводити пензлем дуже тонкі лінії. Асистом пишуть прогалину інокоп'я для накладання чистого золота. Ті місця на живописі, де будуть наносити пробіли, злегка причепуряться дуже дрібною крейдою і прописуються асистом: (Колір асиста-темнокоричневий, блискучий.) Потім невеликим шматочком м'якого чорного хліба, зім'ятого в грудочку, береться листове золото прямо з книжки, відривається не більше накладається на прогалини, написані асистом. Вони легенько притискаються хлібом, закріплюється золотом весь розпис. Цим же шматком хліба обережно золото простукується у вертикальному положенні, тоді починає прояснюватися пробіл. На лініях асиста золото міцно причепиться, а з проміжків між штрихами пробілу золото знімається. Так йде накладення золота до повного виявлення всього пробілу, а крейда, якою раніше припорашивалось місце, де накладався асист, охоплюється гусячим пером. Пробіл робиться яскравим, чистого кольору золота. У такий же спосіб розписувалися парчі на одязі та прикрашалися золотим орнаментом облямівки ікон.

Золотий або срібний асист шліфували для надання йому блиску.

В окремих випадках зустрічається асист, нанесений твореним золотом.

Створене золото і срібло для розпису

У давньоруському мистецтві "твореними" спочатку називали всі фарби (від слова "творити" - затирати). Однак, починаючи з XIX століття, твореними стали називати лише золоту та срібну фарби.

Щоб приготувати золото для живопису, його змішують з гуміарабіком, що є сполучною речовиною, і з водою, що перетворює суміш на рідку масу.

Прийнята норма золота на приготування однієї порції — десять листів. Вона є найбільш підходящою як отримання високоякісного золота, так процесу його творіння.

У чисте чайне блюдце насипають два грами гуміарабіку порошком, вливають кілька крапель води і розмішують вказівним пальцем правої руки, доки не вийде густа клейка маса. Цим же пальцем переносять у блюдце лист золота. Палець обережно піднімають і знову притискають, внаслідок чого золото рветься на дрібні частинки і всмоктується у клейку масу. Робити це треба обережно, не крутити золото, а рвати його вертикальними рухами пальця, інакше воно може закататися катишками і погано розтиратиметься. Так поступово знімаються усі десять аркушів. Це перша стадія витвору.

Тепер треба розтирати золото. Роблять це тим самим пальцем, рухаючи його то праворуч, то ліворуч по колу блюдця. Розтирають з великим тиском протягом півтори години, іноді додаючи по кілька крапель води. Це друга стадія витвору.

Коли вже видно оком і палець відчуває, що золото розчинилося дрібно, в масу для більшої клейкості додають ще два грами гуміарабіку і знову «творять», щоб гуміарабік добре з'єднався із золотом. Тепер у блюдце треба влити третину чайної склянки чистої води, добре розмішати і поставити її на відстій. Золото відстоюється за 20 хвилин, після чого зайву воду

зливають, а його просушують, тримаючи блюдце над лампою. Це третя стадія витвору.

Просушене золото готове для найтоншого розпису. Весь процес вимагає дотримання виняткової чистоти, тому що якщо в золото потрапить пил або якісь смітники, їм буде погано писати.

У малодосвідченого майстра золото може бути непридатним для розпису. Невдалий витвір золота залежить від кількох причин. Перша причина: взято недостатньо гуміарабіку — при розписі золото не триматиметься на предметі, стиратиметься з нього. Друга причина: гуміарабіка належить занадто багато — золото не блищатиме, здаватиметься жовтою фарбою. Погано твореним золотом не можна писати тонко.

Твореним золотом та сріблом промальовували складки одягу (освітлені місця), елементи оточення персонажів (наприклад, листя на деревах тощо), а також орнаменти. Тонкі штрихи наносили паралельними лініями ("у перо") або сіткою ("у рогожку").

Пробіли одягу, виконані золотом або сріблом, на відміну від виконаних звичайними фарбами, називаються золото-пробельним листом.

Ділянки живопису твореним золотом і особливо сріблом після висихання не мали яскравого металевого блиску. Тому, щоб отримати цей блиск, їх полірували, подібно до листового золота і срібла, «зубком» з агату або натуральним зубом тварини.

Карбування - створення рельєфу з металевого листа, що використовує його в'язкість, ковкість. Лист металу закріплюють на пластичній масі - подушці з вар з товченою цеглою. Ударами молотка по чекану (металевому стрижню), приставленому до листа металу, вибивають у ньому рельєфні візерунки чи зображення. Найбільш високі частини рельєфу вибиваються з зворотного боку, потім, перевернувши лист, виконують решту карбування з лицьового боку. Чекан із гострим кінцем у вигляді шила називають канфарником. Їм наносять на поверхню металу заглиблені точки, що утворюють зернисту поверхню. Чеканами з іншими формами наконечників карбують борозенки, що становлять орнаментальний малюнок, схожий на гравірування.

З початку XVI століття карбовані оклади стали витіснятися басменними. Басма – це тонка металева пластинка, на якій рельєф отриманий тисненням із матриці. Матриця із міді, каменю, заліза і навіть із дерева мала рельєфний візерунок. На неї накладали невеликого розміру тонкий листок металу, переважно зі срібла (рідше з міді та білої жерсті — «німецького заліза»). На лицьову сторону клали свинцеву подушку — товстий лист зі свинцю, по якому вдаряли дерев'яним молотком. Від того, що матриця знаходилася з тильного боку листка, візерунок на тильній стороні виходив більш виразним, ніж на лицьовій. Щоб отримати чіткіший візерунок на лицьовій стороні, її прочеканили чеканами (найчастіше канфарником). Таку басму називають канфарною басмою. З окремих платівок – басм – набирали оклад на ікону. Якщо форма та розмір її не відповідав зображенню, басму підкраювали. Кожну пластинку прибивали до поверхні ікони маленькими гвоздиками. Якщо оліфна плівка була ще свіжа, то рельєфи басми відтискалися на ній. Коли німб хотіли зробити над поверхнею, на зображення вінця спочатку накладали валик з воску (рідше з дерева), а вже поверх нього закріплювали басму.

Існувало чимало різних способів художньої обробки металевих окладів – різьблення, чорніння, емаль, скань.

Різьблення - це нанесення зображення (узору) за допомогою сталевих різців - штихелів. Особливий прийом глибокого різьблення — оброн, у якому фон навколо лінії зображення чи написи опускався (обирався) з допомогою різця, завдяки чому зображення виступало над фоном. Іноді поглиблення оброну заповнювали чорним або емаллю.

Емаль - особливий сплав скла різних кольорів. Найчастіше вона буває непрозорою. Щоб покрити метал емаллю на його поверхню, напоювали перегородки, які розділяли емалі різних кольорів один від одного. Іноді емалями заповнювали гравіровані заглиблення під час оброну. Перегородчасті емалі на дорогоцінних окладах російських ікон зустрічаються кінця XVI століття. Широко їх застосовували для прикрашання вінців, куточків рамок та ініціалів на окладах у XIX – на початку XX століття.

Чернь - це особливий сплав сірчистого срібла, міді та свинцю. Колір його – від сірого до бархатистого чорного. На іконних окладах наводили чорними орнаментальні малюнки або на невеликих пластиночках — дробницях — робили зображення фігурок святих, які прикріплювали до поверхні окладу. Іноді на дрібницях писали ініціали або повністю імена зображених на іконі персонажів.

Окремі частини окладу, а іноді й повністю весь оклад робили зі скані — скрученої металевої тяганини, зазвичай пропущеної через плоскі вальці, внаслідок чого виходила стрічка, у якої рубчастими залишалися лише верхній і нижній краї, а бічні частини ставали плоскими, гладкими. Вигнуті на малюнку стрічки спаювали між собою. Скані оклади робили ажурними, з наскрізного набору і суцільними, в яких скань напоювали на металеву пластинку.

На поверхню сканого набору іноді ще напоювали маленькі металеві кульки — зерна.

У ХІХ столітті починають виготовляти штамповані оклади, які були зазвичай прикрашені машинним гравіюванням по листах позолоченого срібла. Для ікон-підкладниць (грунтовані червоно-коричневим ґрунтом ікони із зображенням лише облич, рук та ніг святих) наприкінці XIX століття виробляли латунні штамповані оклади та оклади з мідної посрібленої фольги.

СТВОРЕНИЙ АЛЮМІНІЙ І БРОНЗА ДЛЯ РОЗПИСУ

Замість срібла можна з успіхом застосовувати алюміній, який по блиску не поступається, а за міцністю перевершує його.

Алюміній зазвичай буває в порошку, але дуже грубому, і розтирання піддається набагато складніше, ніж золото. Тому його розтирають на товстому склі та скляним курантом. Для цього змішують на склі по п'ять грамів порошку алюмінію та гуміарабіку та наливають води стільки, щоб було добре розтирати. Терити треба із зусиллям, рухами то вправо, то вліво по колу не менше трьох-чотирьох годин, доки не переконаєшся, що алюміній розтерся дрібно. Тоді всю розтерту клейку масу знімають зі скла в чайне фарфорове блюдце, підливають півсклянки чистої води і ставлять на відстій; алюміній відстоюється дуже повільно, не менше чотирьох-п'яти годин. Потім зайва вода зливається, а алюміній просушується над склом гасової лампи. Тут, як і при розчиненні золота, все залежить від правильних пропорцій гуміарабіку та води. Якщо вони взяті правильно - алюмінієм буде легко працювати над найтоншими деталями, і він добре блищатиме.

Бронза готується так само, як і алюміній, з тими ж пропорціями гуміарабіку та води.

РОЗКЛАД ЗА ЗОЛОТОМ

Іноді листове золочення робили на левкасах із ліпним рельєфом. В інших випадках золочену поверхню прикрашали візерунками, зробленими способом карбування.

Орнаментальні розписи із золота та срібла робили вже у XI—XII століттях. У XVII столітті ця техніка набула широкого застосування. Її називали «цвітінням золота». Розписи по сріблу і золоту робили яскраво-зеленою, червоною, червоно-коричневою фарбами лісу, іноді червоною кіновар'ю з подальшим зішкрібанням фарби цируванням до поверхні позолоти. Поряд із «цвітінням» у XVII столітті широко поширюється орнаментальний розпис чорною фарбою, що нагадує чорнове наведення по металу.

Фарби орнаментальних розписів по металу зазвичай готували на смолах, які легко розм'якшуються розчинниками (легше та швидше, ніж захисний шар ікони з оліфи).

Позолота ліпнини може бути виконана двома основними способами:

Використання листів поталі. Дешевший варіант, який для рядового обивателя нічим не відрізняється від застосування сусального золота. Порівняно низька ціна таких послуг обумовлюється доступнішою ціною матеріалів. Перевага цієї технології полягає у варіативності можливих колірних рішень – поталь буває не лише золотого відтінку, а й срібного чи коричнево-червоного. Тому використання цього способу надає більшу свободу нашим дизайнерам, які вміло приховують всі недоліки кімнати і підкреслять її переваги на високому художньому рівні.
Застосування золота. У такому разі вартість робіт значно зростає через використання листів сусального золота. Технологічно процедура нанесення такої позолоти практично не відрізняється від аналогічної операції з поталлю: підготовка ліпнини до покриття золотом, нанесення клею, встановлення та припасування золотого листа, нанесення захисного лаку. В результаті формується справді золота поверхня, а не її імітація, але стверджувати про це може тільки фахівець. Тому застосування цього способу буде виправданим для тих замовників, які прагнуть справжнього зовнішнього вигляду кожного елемента декору і не згодні на компроміс у цьому відношенні.