วิธีการกำหนดประเภทของคำคล้องจองหญิงหรือชาย ระบบบทกวี

สัมผัสของผู้หญิง

สัมผัสของผู้หญิง- ประเภทของคำคล้องจองซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้ายของคำคล้องจอง

นี่เป็นคำจำกัดความที่ง่ายที่สุด แต่ควรพูดให้ถูกต้องกว่านี้: ตอนจบของผู้หญิงเรียกตอนจบของกลอนประกอบด้วยพยางค์สุดท้ายที่แข็งแกร่งและพยางค์สุดท้ายที่อ่อนแอ ในการตรวจสอบเชิงปริมาณ การลงท้ายแบบผู้หญิงเป็นการผสมผสานระหว่างพยางค์แบบยาวและแบบสั้น และในพยางค์แบบเน้นเสียงและไม่เน้นเสียง

ที่มาของคำว่า

คำว่า "สัมผัสของผู้หญิง" มีรากมาจากกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสคลาสสิก ในภาษาฝรั่งเศสโบราณ คำคุณศัพท์เพศหญิงส่วนใหญ่ (และคำนามบางคำ) ลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่หนักแน่น อี. ในยุคกลาง ประเพณีดูเหมือนจะสลับบทกวีกับคำคล้องจองของเพศหญิงและเพศชาย และเริ่มแยกแยะระหว่างเพลง "หญิง" และ "ชาย" ต่อจากนั้น ประเพณีและคำศัพท์นี้ส่งต่อไปยังกวีนิพนธ์ยุโรป และต่อมาเป็นภาษารัสเซีย คำว่า "คำคล้องจองของผู้หญิง" และ "คำคล้องจองของผู้ชาย" เป็นชื่อที่สองของคำคล้องจองที่มีสองพยางค์และหนึ่งพยางค์ตามลำดับ

ตัวอย่าง

ในบทกวีข้างต้นโดยพุชกินบรรทัดที่สองและสี่รวมกันโดยสัมผัสของผู้หญิง:

เขายืดตัวขึ้นและมอง
นาตาชาดู กิน,
เขาบินไปในลมบ้าหมู
นาตาชาตายแล้ว กิน.

A. S. พุชกิน "เจ้าบ่าว"

ในตัวอย่างด้านล่าง แต่ละบรรทัดมีเฉพาะบทกวีของผู้หญิงเท่านั้น:

มีคำพูดที่มีความหมาย
มืดมนหรือไม่สำคัญ
แต่พวกเขาไม่สนใจ
รับไม่ได้
เต็มไปด้วยเสียงของพวกเขาขนาดไหน
ความปรารถนาบ้า!
พวกเขาคือน้ำตาแห่งการพรากจากกัน
พวกเขามีความตื่นเต้นในการบอกลา

M. Yu. Lermontov“ มีการกล่าวสุนทรพจน์ที่มีความหมาย ... ”

กวีที่ลงท้ายด้วยบทของผู้หญิงสามารถตัดกับบทกวีของผู้ชายได้ (ลงท้ายด้วยพยางค์ที่หนักแน่น) ตัวอย่างเช่นในบท Onegin ของ Pushkin:

"ลุงของฉันกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด (ตอนจบของผู้หญิง)
เมื่อข้าพเจ้าป่วยหนัก (ชาย)
เขาทำให้ตัวเองเคารพ (หญิง)
และฉันไม่สามารถคิดถึงสิ่งที่ดีกว่านี้ได้ (ชาย)
ตัวอย่างของเขาต่อผู้อื่นคือวิทยาศาสตร์ (หญิง)
แต่พระเจ้าช่างน่าเบื่อเหลือเกิน (หญิง)
นั่งเฝ้าคนป่วยทั้งกลางวันและกลางคืน (ชาย)
ไม่ทิ้งกันแม้แต่ก้าวเดียว! (ชาย)
ลวงอะไรขนาดนั้น (หญิง)
สนุกครึ่งคนตาย (ชาย)
ซ่อมหมอนของเขา (ชาย)
ให้ยาเศร้า (หญิง)
ถอนหายใจและคิดกับตัวเอง: (ชาย)
“เมื่อไหร่ปีศาจจะพาคุณไป!” (ชาย)

เอ. เอส. พุชกิน "Eugene Onegin"

บางครั้งการลงท้ายของกลอนใดๆ ที่ลงท้ายด้วยพยางค์ที่อ่อนแอจะเรียกว่าการลงท้ายแบบผู้หญิง

ตัวอย่างของการใช้ตอนจบแบบผู้หญิงโดยเฉพาะ อาจชี้ไปที่ Tale of Ilya the Bogatyr Karamzin เพลงของ Koltsov หลายเพลง ฯลฯ

ดูสิ่งนี้ด้วย

ลิงค์

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010 .

ดูว่า "คำคล้องจองผู้หญิง" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

ดู สัมผัส. สารานุกรมวรรณกรรม ใน 11 ตัน; M.: สำนักพิมพ์ของคอมมิวนิสต์ Academy, สารานุกรมโซเวียต, นิยาย แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 2472 2482 ... สารานุกรมวรรณกรรม

สัมผัสของผู้หญิง- คล้องจองกับเสียงพยางค์สุดท้าย หัวข้อ: โครงสร้างของงานกวี ตรงข้าม / สัมพันธ์กัน: สัมผัสผู้ชาย ประเภท: สัมผัส ตัวอย่าง: มิลเลอร์คนเกียจคร้านคลื่นเต็ม Strophic หรือไม่ใช่ strophic ก่อสร้างกลอน, บทกวีเมตรและ ... ...

สัมผัสของผู้หญิง- คล้องจองกับเสียงพยางค์สุดท้าย เช่น Rhyme เพื่อนที่ดังของแรงบันดาลใจยามว่าง ... A.S. พุชกินดูข้อ ... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

สัมผัสของผู้หญิง- คล้องจองกับเสียงพยางค์สุดท้าย ... พจนานุกรมสำนวนมากมาย

สัมผัสของผู้หญิง- RI'FMA หญิงคล้องจองโดยเน้นพยางค์สุดท้ายจากตอนท้าย นี่คือจุดเริ่มต้นของบทกวี choreic ที่สร้างขึ้นทั้งหมดบน Zh R.: ไฟแห่งสายฟ้าแลบนกก็เงียบลงบนรัง ความเงียบของป่าปกคลุม หูก็หลับไปโดยไม่สั่นคลอน วัน… … พจนานุกรมบทกวี

- (จังหวะกรีก). ความสอดคล้องของคำที่บทกวีจบลง จบประโยคซ้ำซากจำเจ พจนานุกรมคำต่างประเทศรวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 1910. สัมผัสในภาษากรีก. จังหวะ ลงท้ายพยัญชนะของข้อ คำอธิบาย 25000… … พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

คล้องจอง คล้องจอง ผู้หญิง (จังหวะกรีก) (จุด). ในการตรวจสอบความสอดคล้องของปลายบทกวี สัมผัสผู้ชาย (เน้นพยางค์สุดท้าย) คล้องจองเพศหญิง (พยางค์สุดท้าย) คล้องจอง dactylic (ที่สามจากท้าย) รวย รวย คล้องจอง ... ... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

สัมผัส- (จากสัดส่วนของจังหวะกรีก) ความสอดคล้องของส่วนท้ายของข้อ (หรือครึ่งข้อ) ทำเครื่องหมายขอบเขตและเชื่อมโยงเข้าด้วยกัน หัวเรื่อง : โครงสร้างของงานกวีนิพนธ์ ทั้งหมด: การจัดระบบของกลอน ประเภท : บทกวีที่ไพเราะ, บทกวีที่เข้มข้น ... คำศัพท์พจนานุกรมศัพท์เกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

เมื่อเขียนบทความนี้ มีการใช้เนื้อหาจากพจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron (1890 1907) วิกิพจนานุกรมมีรายการสำหรับสัมผัส... Wikipedia

สัมผัสผู้หญิง- ดูคำคล้องจองของผู้หญิง ... คำศัพท์พจนานุกรมศัพท์เกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

สัมผัส- การซ้ำซ้อนของเสียงที่คล้ายกันมากหรือน้อยที่เชื่อมต่อส่วนท้ายของบรรทัดสองบรรทัดขึ้นไปหรือส่วนที่อยู่อย่างสมมาตรของบทกวี ในการทบทวนภาษารัสเซียคลาสสิก คุณลักษณะหลักของสัมผัสคือความบังเอิญของสระเน้นเสียง คำคล้องจองเป็นเครื่องหมายจุดสิ้นสุดของกลอนด้วยเสียงซ้ำ ( อนุประโยค) โดยเน้นการหยุดแทรกระหว่างบรรทัด และดังนั้น จังหวะของกลอน

สัมผัสได้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของความเครียดในคำคล้องจอง: ผู้ชาย, ผู้หญิง, dactylic, hyperdactylic, ที่แน่นอนและไม่แน่นอน

สัมผัสผู้ชาย

ผู้ชาย- คล้องจองกับเสียงพยางค์สุดท้ายในบรรทัด

ทั้งทะเลและพายุเขย่าเรา eln;

ฉันง่วงนอน ถูกทรยศโดยทุกอณูใน คลื่น.

อนันต์สองอันอยู่ใน m ไม่,

และฉันจงใจเล่นเกี่ยวกับ ไม่.

สัมผัสของผู้หญิง

ผู้หญิง- โดยเน้นพยางค์สุดท้ายในบรรทัด

คืนที่เงียบสงบ ปลายl อนึ่ง,

เหมือนดวงดาวบนท้องฟ้า yut,

ภายใต้ความมืดมิดของพวกเขาเซนต์. อนึ่ง

Niva อยู่เฉยๆ sp yut.

สัมผัส Dactylic

Dactylic- โดยเน้นพยางค์ที่สามจากปลายบรรทัดซึ่งซ้ำรูปแบบ dactyl - -_ _ (เน้นหนักไม่หนักไม่หนัก) ซึ่งอันที่จริงเป็นสาเหตุของชื่อสัมผัสนี้

สาวในทุ่งกับท่อ วิลโลว์,

ทำไมคุณทำร้ายสาขาใน ข้างนอก?

เธอร้องไห้ที่ริมฝีปากของเธอในตอนเช้า oriole,

ยิ่งร้องไห้ยิ่งขมขื่นและ bezut ทั้งหมด มากกว่า.

สัมผัส Hyperdactylic

Hyperdactylic- โดยเน้นพยางค์ที่สี่และพยางค์ต่อจากท้ายบรรทัด สัมผัสนี้หายากมากในทางปฏิบัติ มันปรากฏในผลงานของนิทานพื้นบ้านซึ่งขนาดเช่นนี้ไม่สามารถมองเห็นได้เสมอไป พยางค์ที่สี่จากท้ายกลอนไม่ตลก! ตัวอย่างของคำคล้องจองฟังเช่นนี้:

เคราของก็อบลิน กิน,

ติดมืดมน obt กิน.

บทกวีมีความโดดเด่นขึ้นอยู่กับความบังเอิญของเสียง ถูกต้องและไม่ถูกต้อง.

ฉันจะเขียนเพิ่มอีกเล็กน้อย คุณไม่มีทางรู้ จู่ๆ ก็มอง?
ชายและหญิงไม่แตกต่างกันในเรื่องนี้ ทำไมถึงบอกว่าเน้นพยางค์สุดท้าย? ใช่ เพราะพยางค์เดียวที่เน้นเสียงก็เพียงพอแล้วที่จะคล้องจอง เดาว่าพวกเขาทำแบบเดียวกันหรือต่างกัน? นั่นคือสิ่งที่พวกเขาทำ พวกเขาพอใจกับขั้นต่ำที่พวกเขาให้ความสำคัญจนถึงที่สุด พยางค์สุดท้ายไม่ได้ให้สิ่งนี้อีกต่อไปแม้ว่าพวกเขาจะออกไปที่นั่นเช่นกัน - พวกเขาสร้างอักษรกลาโกลิติกอย่างกล้าหาญข้อผิดพลาดในการสัมผัสด้วยวาจา ..
แต่สำหรับผู้ชาย .. (ฉันไม่จำแนกแบบนั้นเลยสำหรับการใช้งานแบบประยุกต์)
เมื่อทำเพลงคล้องจองขั้นต่ำนี้ ผู้คนจะไม่ฟังเสียงคำร้องที่แต่งขึ้นโดยเด็ดขาด และปรากฎว่าเสียงก่อนหน้านั้นเบาบางลงได้ถ้าไม่รวมอยู่ในกลุ่มบทกวี และจากนี้ไปก็ทำให้ผู้คนไม่ได้นึกถึงคำคล้องจองแบบเดียวหรือแบบอื่น การแยกส่วนท้ายของบรรทัดแบบพิเศษโดยออกเสียงใน "ทิศทางที่ต่างกัน" ..

ตัวอย่างเช่น ผมมีคล้องจองโดยทั่วๆ ไป แบ่งตามการใช้งาน พูดถึงสิ่งเหล่านี้มามากแล้ว ใครต้องการถ้า
ความแตกต่างประการแรกในคุณสมบัติของบทกวีคือตำแหน่งของมัน ถ้ามันเริ่มต้นที่ท้ายบรรทัดตามด้วยการหยุดชั่วคราว (การขึ้นบรรทัดใหม่หลังจากนั้นอาจเป็นบรรทัดเดียวกันต่อไป) สัมผัสนั้นจะถูกผูกไว้อย่างแน่นหนา เธอเป็นคนนิ่ง มีข้อผิดพลาดชั่วนิรันดร์เมื่อพวกเขาพยายามทำเพลงประกอบเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยซึ่งเสียงดังกล่าวทำให้เกิดความเสียหายจากการหยุดชั่วคราวหลังจากจบบท มีคำคล้องจองแบบไดนามิก เธอมีสามช่วงภายในเส้น ซึ่งเธอสามารถว่ายน้ำและทนต่อชิ้นส่วนใดๆ ได้ หากการหยุดชั่วคราวไม่รบกวน เป็นเรื่องปกติอยู่แล้วที่จะเริ่มร่วมมือกับมันและสนับสนุนด้วยการพูดพ้องเสียงหรือเสียงที่สอง จนเกือบจะพังทั้งสองบรรทัด ..
กล่าวโดยสรุปคือ สัมผัสคงที่ผูกติดอยู่กับความยาวของบรรทัด สองบรรทัดต้องมีจังหวะเดียวกันและมีความยาวเท่ากัน - จากนั้นหยุดชั่วคราว และไดนามิกที่ฝังตามหลักการเดียวกันไม่สามารถส่งผลต่อความยาวของเส้นหรือตัดออกหรือเพิ่มความยาวได้ ..
แต่ในที่นี้ เราไม่ได้พูดถึงการคล้องจองของเด็ก การลงท้ายด้วยตัวอักษรสองตัวเมื่อปฏิเสธหรือผันคำ
ประเภทของสัมผัสนั้นเอง วาจาไม่ใช่คำคล้องจองกับกริยาสองคำ โดยที่อักษรกลาโกลิติกทั้งหมดถูกดึงออกมาโดยไม่ลังเล บทกวีเป็นส่วนหนึ่งของการพูด ส่วนต่าง ๆ ของคำพูด - มันผสมกัน
หากเราพิจารณาคำกริยาในลักษณะนี้ จะเห็นได้ชัดว่าเหตุใดข้อที่อ่อนแอจึงเลือกกริยาที่ท้ายบรรทัดก่อน มีตอนจบที่ยาวกว่านี้! และสำหรับคำนาม คำลงท้ายจะสั้นและเร็วขึ้น รากของคำจะเริ่มต้นขึ้น แต่การคล้องจองกับคำนามสองคำจึงเป็นเรื่องธรรมดาน้อยกว่าและถูกทำลาย แม้จะไม่เข้าใจถึงความแตกต่างก็ยากจะจัดการ ..
ว่าด้วยเรื่องความยาว..
เนื่องจากคล้องจองนั้นเป็นเสียงที่ใกล้เคียงกันและมีความหมายต่างกันโดยสิ้นเชิง เช่น เสียงประสาน แต่ไม่ใช่คอร์ด แต่เป็นคำที่ออกเสียง แต่งกลอนยาวได้สำเร็จ แต่มีตัวเลือกมากมายอยู่แล้ว นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่จำเป็นต้องดึงออกมา มันยังเป็นไปได้ที่จะผลักดันความต่อเนื่องของเสียงที่สองให้คล้องจองกันสั้นๆ ผ่านเสียงที่ไม่มีเสียงพูด เอฟเฟกต์จะเกือบเท่าๆ กัน แต่การสร้างคำคล้องจองประเภทต่าง ๆ - ความแตกต่างคืออะไร?
จากนั้นสัมผัสที่เปลือยเปล่ามักจะแย่กว่าสัมผัสในห่วงโซ่และสัมผัสด้วยการสนับสนุน อะไรก็ได้ที่เข้าได้ อย่างน้อยก็เสียงที่สอง อย่างน้อยก็พยัญชนะ อย่างน้อยทั้งสองอย่างและไม่มีช้อน ..

นักเต้น Twerk โตขึ้น
ไม่ว่าจะเป็น Irka หรือ Verka
ใช่อย่างน้อย Masha หรือ Dasha
อย่างไรก็ตามทั้งหมดพล่าม

สมมติว่าการสนับสนุนแบบนี้

ῥυθμός - ความสม่ำเสมอ จังหวะ หรือแบบโบราณเยอรมัน ขอบ- หมายเลข) - พยัญชนะท้ายคำตั้งแต่สองคำขึ้นไป

คำคล้องจองมีหลายประเภทขึ้นอยู่กับตำแหน่งของความเครียดในคำคล้องจอง:

• สัมผัสผู้ชาย โดยเน้นที่พยางค์สุดท้ายของกลอนคล้องจอง ตัวอย่างเช่นประเภทนี้ใช้ในบทกวี "ความตาย" ของ M. Yu. Lermontov:
  โซ่ตรวนชีวิตวัยเยาว์ขาดลง
  ถนนหมดเวลาแล้วถึงเวลากลับบ้าน
  ถึงเวลาต้องไปในที่ที่ไม่มีอนาคต
  ไม่มีอดีต ไม่มีนิรันดร์ ไม่มีปี
• สัมผัสของผู้หญิงที่มันตกอยู่ในรอบสุดท้าย ตัวอย่างเช่น เป็นประเภทที่ใช้ในข้อความที่ตัดตอนมาจาก A.S. พุชกิน "เจ้าบ่าว": "
  เงินและทองทุกที่
  ทุกสิ่งสว่างไสวและมั่งคั่ง"
• dactylic rhyme โดยเน้นที่พยางค์ที่สามจากท้ายบรรทัด นี่คือวิธีที่ 1 และ 3 ของบทกวี "มาตุภูมิ" ของ S. A. Yesenin และบรรทัดที่ 2 และ 4 เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของคำคล้องจองของผู้ชาย:
  หมู่บ้านจมลงในหลุมบ่อ
  ครอบคลุมกระท่อมของป่า,
  มองเห็นได้เฉพาะบนกระแทกและโพรง
  ท้องฟ้าเป็นสีฟ้าแค่ไหน.
• hyperdactylic rhyme ซึ่งเน้นที่พยางค์ที่สี่หรือมากกว่านั้นใช้บ่อยน้อยกว่าพยางค์อื่น ตัวอย่างคือบรรทัดของ V. Ya. Bryusov:
  จากดวงจันทร์รังสีจะยืดออก
  พวกเขาสัมผัสหัวใจด้วยเข็ม ...

บทกวียังมีความถูกต้องของพยัญชนะและวิธีการสร้างที่แตกต่างกัน:

• บทกวีที่หลากหลายซึ่งพยัญชนะอ้างอิงเกิดขึ้นพร้อมกัน ตัวอย่างคือบรรทัดจากบทกวีของ A. S. Pushkin "ถึง Chaadaev":
  ความรัก ความหวัง สง่าราศีที่เงียบสงบ
  การหลอกลวงนั้นอยู่ได้ไม่นานสำหรับเรา
  ความสนุกของวัยรุ่นหมดไป
  เหมือนความฝันเหมือนหมอกยามเช้า
• บทกวีที่ไม่ดีซึ่งเสียงที่เน้นเสียงและสระที่เน้นเสียงตรงกันบางส่วน

นอกจากนี้ในการพิสูจน์แล้วยังมีการแยกกลุ่มของบทกวีที่ไม่ถูกต้องซึ่งเป็นอุปกรณ์ทางศิลปะที่มีสติ:

• บทเพลงประสานเสียงที่เสียงสระเน้นเสียงพร้อมกัน แต่พยัญชนะไม่
• คล้องจอง (พยัญชนะ) ที่ตรงกันข้ามสระที่เน้นเสียงไม่ตรงกัน:

มันเป็น

สังคมนิยม -

คำเด็ด!

ด้วยธง

ด้วยบทเพลง

ยืนชิดซ้าย

และตัวเธอเอง

บนหัว

สง่าราศีลงมา

• สัมผัสที่ถูกตัดทอนซึ่งมีเสียงพยัญชนะพิเศษในคำคล้องจองคำใดคำหนึ่ง
• iotated rhyme ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่แพร่หลายที่สุดของสัมผัสที่ถูกตัดทอน ดังนั้นในชื่อนั้น เสียง "y" จึงกลายเป็นเสียงพยัญชนะเพิ่มเติม บทกวีประเภทนี้ใช้ในบทกวีนี้โดย A. S. Pushkin ในบรรทัดที่ 1 และ 3:
  เมฆกำลังวิ่ง เมฆกำลังคดเคี้ยว
  พระจันทร์ล่องหน
  ส่องแสงหิมะที่โบยบิน
  ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก ...
• สัมผัสผสม โดยที่คู่คล้องจองประกอบด้วยคำตั้งแต่สามคำขึ้นไป ดังในบรรทัดที่ 2 และ 4 ของ N. S. Gumilyov:
  คุณจะพาฉันไปในอ้อมแขนของคุณ
  และคุณ ฉันจะกอดคุณ
  ฉันรักเธอ เจ้าชายแห่งไฟ
  ฉันต้องการและรอจูบ
• บทกวีซ้ำซาก เช่น ความรักคือเลือด ดอกกุหลาบคือน้ำตา ความสุขคือความเยาว์วัย เหนือความสามารถในการคาดเดาของบทกวีดังกล่าวซึ่งมักพบในผู้แต่งหลายคน A. S. Pushkin ได้ล้อเลียนใน "Eugene Onegin":
  และตอนนี้น้ำค้างแข็งกำลังแตกร้าว
  และเงินท่ามกลางทุ่งนา ...
  ผู้อ่านกำลังรอสัมผัสของ "กุหลาบ" แล้ว

วิธีการสัมผัส

ก่อนหน้านี้ในหลักสูตรวรรณคดีของโรงเรียนพวกเขาจำเป็นต้องศึกษาวิธีการพื้นฐานในการคล้องจองเพื่อให้ความรู้เกี่ยวกับความหลากหลายของตำแหน่งในบทของคู่คล้องจอง (หรือมากกว่า) ของคำซึ่งน่าจะเป็นประโยชน์สำหรับทุกคนที่เขียนบทกวี อย่างน้อยหนึ่งครั้งในชีวิต แต่ทุกอย่างถูกลืมไปแล้วและผู้แต่งส่วนใหญ่ไม่รีบร้อนที่จะเปลี่ยนบทของพวกเขา

ที่อยู่ติดกัน- บทกวีที่อยู่ติดกัน: ครั้งแรกกับที่สอง, ที่สามกับที่สี่ ( แอ๊บ) (ตัวอักษรเดียวกันแสดงถึงตอนจบของบทกวีที่คล้องจองกัน).

นี่เป็นระบบการร้องที่ธรรมดาและชัดเจนที่สุด วิธีนี้ใช้ได้กับเด็กในโรงเรียนอนุบาลและมีข้อได้เปรียบในการเลือกเพลงคล้องจอง (คู่ที่เชื่อมโยงปรากฏขึ้นในใจทันทีไม่อุดตันด้วยเส้นกลาง) บทดังกล่าวมีพลวัตที่มากกว่า การอ่านที่รวดเร็วที่สุด

Capercaillie ที่ทอแสงสีแดงแห่งรุ่งอรุณออกมาในทะเลสาบกำลังร้องไห้อยู่ในป่าด้วยเสียงกริ่ง นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่งซ่อนตัวอยู่ในโพรง ฉันไม่ร้องไห้เท่านั้น - หัวใจของฉันเบา

วิธีถัดไป - การคล้องจอง - ยังดึงดูดการเขียนสาธารณะจำนวนมาก

ข้าม- บทกวีบทแรกกับบทที่สาม, บทที่สอง - บทที่สี่ ( อาบับ)

แม้ว่าโครงร่างของคล้องจองดังกล่าวจะดูซับซ้อนกว่าเล็กน้อย แต่ก็มีความยืดหยุ่นมากกว่าในแง่ของจังหวะและช่วยให้คุณถ่ายทอดอารมณ์ที่จำเป็นได้ดียิ่งขึ้น ใช่และโองการดังกล่าวง่ายต่อการเรียนรู้ - คู่แรกของบรรทัดในขณะที่ดึงคู่ที่สองที่คล้องจองออกจากหน่วยความจำ (ในขณะที่วิธีการก่อนหน้านี้ทุกอย่างแบ่งออกเป็นคู่ที่แยกจากกัน)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม เมื่อฟ้าร้องในฤดูใบไม้ผลิครั้งแรก ราวกับกำลังเล่นสนุก ก้องอยู่ในท้องฟ้าสีคราม

วิธีที่สาม - แหวน (ในแหล่งอื่น - คาดเข็มขัด, โอบกอด) - มีการแสดงน้อยกว่าในบทกวีทั้งหมด

แหวน(คาดเข็มขัดโอบกอด) - กลอนแรก - กับที่สี่และที่สอง - กับที่สาม ( แอบบา)

รูปแบบดังกล่าวสามารถมอบให้กับผู้เริ่มต้นได้ยากขึ้นเล็กน้อย (บรรทัดแรกตามที่เป็นอยู่ถูกเขียนทับโดยคู่คล้องจองถัดไป)

ข้าพเจ้ามองดู ยืนอยู่เหนือเนวา เหมือนไอแซกยักษ์ ในความมืดของหมอกที่เย็นยะเยือก โดมสีทองส่องประกาย

และในที่สุดก็ ทอคล้องจองมีหลายรูปแบบ นี่เป็นชื่อสามัญของคำคล้องจองที่ซับซ้อน เช่น abvabv, abvvbaและอื่น ๆ.

ห่างไกลจากดวงอาทิตย์และธรรมชาติ ห่างไกลจากแสงและศิลปะ ห่างไกลจากชีวิตและความรัก วัยหนุ่มสาวของคุณจะเปล่งประกาย ความรู้สึกของคุณจะตายอย่างมีชีวิต ความฝันของคุณจะหายไป

โดยสรุป เป็นประโยชน์ที่จะสังเกตว่าไม่จำเป็นเสมอไปที่จะต้องยึดถือรูปแบบและรูปแบบที่เป็นที่ยอมรับอย่างเข้มงวด เคร่งครัด และเคร่งครัด เพราะเช่นเดียวกับในงานศิลปะประเภทใด ๆ มักจะมีที่สำหรับต้นฉบับในบทกวีเสมอ แต่กระนั้น ก่อนที่คุณจะเร่งรีบในการประดิษฐ์สิ่งใหม่ๆ ที่ไม่รู้จักทั้งหมดโดยปราศจากการจำกัด การทำให้แน่ใจว่าคุณยังคงคุ้นเคยกับศีลพื้นฐานอยู่เสมอ

การทำซ้ำของเสียงเป็นองค์ประกอบหลักของการออกเสียงของกลอนซึ่งมีสาระสำคัญคือการทำซ้ำภายในข้อและในข้อที่อยู่ใกล้เคียงของกลุ่มของเสียงที่เหมือนกันหรือคล้ายคลึงกัน หน้าที่หลักของ Z. p. คือเพื่อให้แน่ใจว่าการออกเสียงที่ชัดเจนของข้อ เป็นที่น่าสังเกตว่าในระบบการตรวจสอบของรัสเซีย การทำซ้ำของเสียงไม่ใช่อุปกรณ์ที่เป็นที่ยอมรับ เช่น ในภาษาฟินแลนด์ เอสโตเนีย ยาคุต และภาษาอื่นบางภาษา


ตามสถานที่ในกลอน แหวนจะแตกต่างออกไปเมื่อเสียงซ้ำในตอนท้ายและตอนต้นของข้อ (“สันเขาที่บินเป็นเมฆที่บางลง”, A. S. พุชกิน; สัญลักษณ์ AB ... AB), anaphora, epiphora, ชุมทาง (... AB - AB ...), นอกจากนี้ยังมีการทำซ้ำของเสียงที่สลายตัว (AB ... A ... B ...) และการรวม (A ... B ... AB), metathetic (AB ... BA) ถูกต้องและไม่ถูกต้อง สองเท่าและสามเท่า การออกเสียงซ้ำ ได้แก่ การพูดพยัญชนะ การประสานเสียง สัมผัส

สัมผัสอักษร- การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันในบทกวี ให้เสียงที่มีความหมายพิเศษ (ในการแก้ไข)

มันหมายถึงความถี่ที่มากขึ้นของเสียงเหล่านี้เมื่อเปรียบเทียบกับความถี่รัสเซียกลางในบางส่วนของข้อความหรือตลอดความยาวทั้งหมด ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะพูดถึงการสะกดคำในกรณีที่เสียงซ้ำเป็นผลมาจากการทำซ้ำของหน่วยคำ ประเภทของคำพาดพิงคือ เทาโตแกรม (พยัญชนะซ้ำ).

ความหลากหลายของ assonance ในบางแหล่งถือเป็น assonant rhyme ซึ่งมีเพียงสระเท่านั้นที่เป็นพยัญชนะ แต่ไม่ใช่พยัญชนะ เป็นคำคล้องจองชนิดหนึ่งที่กำหนดโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยพจนานุกรมสารานุกรม Brockhaus และ Efron ซึ่งตั้งข้อสังเกตไว้เมื่อปลายศตวรรษที่ 19 ว่า

กวีชาวสเปนและโปรตุเกสมักหันไปใช้ความคล้ายคลึงกัน ภาษาเยอรมัน - เฉพาะในการแปลและการเลียนแบบกวีเหล่านี้ และมีเพียงไม่กี่งานต้นฉบับเท่านั้น เช่น Schlegel ใน Alarkos ของเขา ในกวีนิพนธ์พื้นบ้านของชาวสลาฟ จากการปรากฏตัวของสัมผัส มักจะพบความเชื่อมโยง แต่มักจะอยู่ถัดจากพยัญชนะของพยัญชนะในสองบรรทัดที่อยู่ติดกันของกลอนดังนั้นสัมผัสที่พัฒนาขึ้นอย่างสมบูรณ์ไม่มากก็น้อยนั่นคือ พยัญชนะของสระและพยัญชนะ

มาตราของผู้หญิง- ประเภทของคำคล้องจองซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้ายของคำคล้องจอง

นี่เป็นคำจำกัดความที่ง่ายที่สุด แต่ควรพูดให้ถูกต้องกว่านี้: ตอนจบของผู้หญิงเรียกตอนจบของกลอนประกอบด้วยพยางค์สุดท้ายที่แข็งแกร่งและพยางค์สุดท้ายที่อ่อนแอ ในการตรวจสอบเชิงปริมาณ การลงท้ายแบบผู้หญิงเป็นการผสมผสานระหว่างพยางค์ยาวและพยางค์สั้น และในพยางค์โทนิกและพยางค์โทนิก เป็นพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นหนัก

สารานุกรม YouTube

1 / 3

วิธีการเรียนรู้ที่จะเขียนบทกวี บทเรียน #8

วรรณกรรม 28. เพลงกล่อมเด็ก - Academy of Entertaining Sciences

เราศึกษาทฤษฎีวรรณคดี: จังหวะ, เท้า, กลอน, สัมผัส

คำบรรยาย

ที่มาของคำว่า

คำว่า "ประโยคของผู้หญิง" มีรากฐานมาจากกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสคลาสสิก ในภาษาฝรั่งเศสโบราณ คำคุณศัพท์เพศหญิงส่วนใหญ่ (และคำนามบางคำ) ลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่หนักแน่น อี. ในยุคกลาง ประเพณีดูเหมือนจะสลับบทกวีกับคำคล้องจองของเพศหญิงและชาย และเริ่มแยกแยะระหว่างประโยค "หญิง" และ "ชาย" ต่อจากนั้น ประเพณีและคำศัพท์นี้ส่งต่อไปยังกวีนิพนธ์ยุโรป และต่อมาเป็นภาษารัสเซีย คำว่า "female clause" และ "male rhyme" เป็นชื่อที่สองของคำคล้องจองที่มีสองพยางค์และหนึ่งพยางค์ตามลำดับ

ตัวอย่าง

ในบทกวีที่อ้างถึงโดยพุชกิน บรรทัดที่สองและสี่ถูกรวมเข้ากับประโยคของผู้หญิง:

เขายืดตัวขึ้นและมอง
นาตาชาดู กิน,
เขาบินไปในลมบ้าหมู
นาตาชาตายแล้ว กิน.

ในตัวอย่างด้านล่าง แต่ละบรรทัดมีเฉพาะประโยคเพศหญิงเท่านั้น:

มีสุนทรพจน์ - ความหมาย
มืดมนหรือไม่สำคัญ
แต่พวกเขาไม่สนใจ
รับไม่ได้

เต็มไปด้วยเสียงของพวกเขาขนาดไหน
ความปรารถนาบ้า!
พวกเขาคือน้ำตาแห่งการพรากจากกัน
พวกเขามีความตื่นเต้นในการบอกลา

กวีที่ลงท้ายด้วยบทของผู้หญิงสามารถตัดกับบทกวีของผู้ชายได้ (ลงท้ายด้วยพยางค์ที่หนักแน่น) ตัวอย่างเช่นในบท Onegin ของ Pushkin:

“ลุงของฉันกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด (ตอนจบของผู้หญิง)
เมื่อข้าพเจ้าป่วยหนัก (ชาย)
เขาทำให้ตัวเองเคารพ (หญิง)
และฉันไม่สามารถคิดถึงสิ่งที่ดีกว่านี้ได้ (ชาย)
ตัวอย่างของเขาต่อผู้อื่นคือวิทยาศาสตร์ (หญิง)
แต่พระเจ้าช่างน่าเบื่อเหลือเกิน (หญิง)
นั่งเฝ้าคนป่วยทั้งกลางวันและกลางคืน (ชาย)
ไม่ทิ้งกันแม้แต่ก้าวเดียว! (ชาย)
ลวงอะไรขนาดนั้น (หญิง)
สนุกครึ่งคนตาย (ชาย)
ซ่อมหมอนของเขา (ชาย)
ให้ยาเศร้า (หญิง)
ถอนหายใจและคิดกับตัวเอง: (ชาย)
เมื่อไหร่ปีศาจจะพาคุณไป!” (ชาย)

บางครั้งการลงท้ายของกลอนใดๆ ที่ลงท้ายด้วยพยางค์ที่อ่อนแอจะเรียกว่าการลงท้ายแบบผู้หญิง

ตัวอย่างของการใช้ตอนจบแบบผู้หญิงโดยเฉพาะ อาจชี้ไปที่ The Tale of Ilya the Bogatyr ของ Karamzin เพลงของ Koltsov หลายเพลง ฯลฯ