Poetisk jämförelse 8. Exempel på jämförelse i litteratur - i prosa och dikt

Man kan prata oändligt om det ryska språkets skönhet och rikedom. Dessa argument är bara ytterligare en anledning att engagera sig i ett sådant samtal. Så, jämförelser.

Vad är en jämförelse

Faktum är att denna term är tvetydig. Detta faktum bekräftas av de oändliga exempel på jämförelse som vi observerar i vardagen. I vardagligt tal är det snarare en assimilering av olika föremål, ett påstående om att de är lika eller lika.

I matematik är termen "jämförelse" sammanflätad med det liknande begreppet "förhållande". Genom att jämföra siffror för jämlikhet eller ojämlikhet hittar vi skillnaden mellan dem.

Jämförelse kallas också processen att jämföra likheter och skillnader, nackdelar och fördelar med flera objekt. Som exempel visar är jämförelser inom sådana vetenskaper som filosofi, psykologi, sociologi en sorts kognitiva operationer som ligger till grund för resonemang om likheter och skillnader mellan de föremål som studeras. Med hjälp av jämförelser avslöjas olika egenskaper hos dessa föremål eller fenomen.

Jämförelse i litteraturen: definition och exempel

Stilistiska och litterära jämförelser har en lite olika betydelse. Dessa är gestaltningar där vissa fenomen eller föremål liknas vid andra enligt något gemensamt drag. kan vara enkelt, då brukar vissa ord förekomma i omsättningen. Bland dem är: "gillar", "som om", "som om", "exakt". Men det finns också en indirekt jämförelsemetod: i det här fallet görs jämförelsen med substantivet в utan preposition. Exempel: "Onegin levde som en ankorit" ("Eugene Onegin" av A. S. Pushkin).

Jämförelser och metaforer

Jämförelser är oupplösligt förbundna med ett annat litterärt begrepp, en metafor - ett uttryck som används i bildlig mening. Egentligen är metaforen baserad på en jämförelse som inte är direkt uttryckt. Till exempel är A. Bloks rad "Mina dikters strömmar rinner" en typisk metafor (ordet "strömmar" används i bildlig mening). Men samma rad är också en jämförelse: verserna rinner som bäckar.

Det är intressant att använda metaforiska anordningar när det gäller den så kallade negativa jämförelsen. Exempel på jämförelse kan lätt hittas i epos. "Inte två moln konvergerade på himlen, två vågade riddare möttes" - i detta prov av det gamla ryska eposet betonas likheten mellan formidabla krigare och mörka fruktansvärda moln samtidigt, och deras identitet förnekas, och en helt fantastisk helhetsbild är ritade.

Negativa jämförelser, mer karakteristiska för folkkonst och deras folkloristiska stiliseringar, spelar en speciell roll i uppfattningen av den konstnärliga bilden. Här är en rad från A. Nekrasovs arbete: "Det är inte kenneln som trumpetar i ekskogen, det sönderrivna huvudet kacklar - efter att ha gråtit hugger och hugger en ung änka ved." Den andra delen av uttrycket (Crying ...) är självförsörjande i sig, det förmedlar till fullo den nödvändiga innebörden. Men bara kombinationen av båda delarna av meningen låter dig känna all bitterhet, all tragedin i det som hände.

Uttrycksfullt språk

Jämförelser hjälper till att förklara begrepp eller fenomen genom att jämföra dem med andra föremål - söt som honung, sur som vinäger. Men huvudmålet är inte på något sätt att betona föremålets karakteristiska egenskaper. Huvudsaken är det figurativa, mest exakta uttrycket av författarens tanke, eftersom ett av de mest kraftfulla sätten för uttrycksfullhet är jämförelse. Exempel från litteraturen illustrerar på ett lysande sätt dess roll i att forma den bild som författaren behöver. Här är en skapelselinje från M.Yu. Lermontov: "Garun sprang snabbare än en dovhjort, snabbare än en hare från en örn." Man skulle helt enkelt kunna säga: "Harun sprang väldigt fort" eller "Harun sprang i hög hastighet." Men eftersom de är helt sanna i sin essens, skulle sådana fraser inte ens i liten utsträckning uppnå den effekt som är inneboende i Lermontovs repliker.

Egenheter

Många forskare hyllade jämförelser som kraftfulla exponenter för särdragen i ryskt tal och blev förvånade över rationaliteten i dessa jämförelser. Det verkar, var gör rationalitet? När allt kommer omkring kräver ingen speciell noggrannhet, bokstavlighet från jämförelser! Men här är olika exempel på jämförelse, strängar som tillhör olika personer. "Här fanns burkar med eldiga ansikten, som glas med blodigt vin" (N. Zabolotsky) och "Ödet, du ser ut som en marknadsslaktare, vars kniv är blodig från spets till handtag" (Khakani). Trots olikheten mellan dessa uttryck kännetecknas de av ett gemensamt drag. Båda fraserna berättar om helt vanliga saker (om röda blommor, om ett svårt människoöde) och kan, skrivna i en lite annorlunda form, lätt gå förlorade i vilken text som helst. Men användningen av jämförelser ("glas med blodigt vin", "slaktkniv") visade sig vara exakt den beröring som medvetet lade till speciell uttrycksfullhet och känslomässighet till enkla ord. Det är förmodligen därför i sånger och romantiska dikter, där den känslomässiga stämningen redan är stark, jämförelser är ännu mindre vanliga än i en realistisk berättelse.

Exempel på jämförelser på ryska

Det ryska språket anses vara ett av de svåraste. Och samtidigt erkänns skapelserna av ryska klassiker i världen som de mest slående, originella, begåvade. Det verkar som att det finns ett oupplösligt samband mellan dessa fakta. Svårigheten att lära sig ett språk ligger i det stora antalet funktioner, möjligheter och regler som finns i det. Men detta öppnar också enorma möjligheter för en begåvad författare som har lyckats bemästra listiga knep. Det ryska språket är verkligen mycket rikt: det innehåller verkligen obegränsade möjligheter som låter dig förvandla ett vanligt ord till en levande visuell bild, få det att låta på ett nytt sätt, så att det förblir i ditt minne för alltid. Poetiska verk är särskilt gynnsamma för detta. "Vårt liv i ålderdom är en sliten dräkt: det skäms både att bära det och det är synd att lämna det." Denna rad är ett utmärkt exempel på användningen av liknelse i litterärt skapande.

Om arbetet med A.S. Pushkin

Den store poeten var ett erkänt geni för att bemästra det mest komplexa.Jämförelserna som används i hans dikter och dikter är slående i sin förvåning och samtidigt precision och noggrannhet.

"Hans bäverkrage är försilvrad av frostigt damm" är en rad ur dikten "Eugene Onegin". Bara några få ord, men en huvudstadsboulevard, täckt av snö, och en ung dandy som går på balen dyker upp framför mina ögon. Och så är det avsnittet på balen: "Han kom in: och korken träffade taket, kometens fel stänkte ström." Om Pushkin hade skrivit att lakejen hade tagit upp en flaska champagne hade han inte avvikit från sanningen. Men skulle den här bilden av ovanligt, festligt, gnistrande roligt då ha dykt upp så tydligt?

Och detta är redan från dikten "Bronsryttaren": "Och före den yngre huvudstaden bleknade gamla Moskva, som en porfyrbärande änka inför den nya drottningen." Är det möjligt att mer exakt förmedla den atmosfär av ett visst patriarkat och till och med övergivenhet som härskade i Moskva efter att staden Petra utsågs till Rysslands huvudstad? "Låt de finska vågorna glömma sin fiendskap och fångenskap!" – det här handlar om hur Nevas vatten var kedjade i granit. Ja, förmodligen hade det kunnat konstateras utan jämförelser, men skulle de bilder som författaren ritade framträda så tydligt framför dina ögon?

Och mer om rysk poetisk kreativitet

Det finns gott om underbara exempel på användningen av jämförande bilder i andra ryska poeters arbete. Fantastiska jämförelser i Bunins dikt "Barndom" förmedlar exakt atmosfären av en varm sommardag, känslan av ett barn som njuter av solen och skogens dofter. Författarens sand är silke, trädstammen är en jätte, och själva den soldränkta sommarskogen är solkammare.

Inte mindre anmärkningsvärt, även om helt andra exempel finns i verk av andra ryska mästare av ordet. Jämförelser i Yesenins dikt "God morgon!" öppna sommargryningen för läsaren. Gyllene stjärnor slumrar, istället för flodvatten finns en spegel av bakvattnet, det finns gröna örhängen på björkträden, silverdaggar brinner och nässlor är klädda i ljus pärlemor. Faktum är att hela dikten är en enda stor jämförelse. Och vad vackert!

Man kan tala om jämförelser i S. Yesenins arbete under lång tid - innan dess är de alla ljusa, fantasifulla och samtidigt olika. Om atmosfären i verket "God morgon" är lätt, glad, trevlig, så finns det en känsla av tyngd, till och med katastrof när man läser dikten "The Black Man" (det är inte för inte som det anses vara en slags författares requiem). Och denna atmosfär av hopplöshet skapas också tack vare ovanligt korrekta jämförelser!

"Den svarte mannen" är en tragiskt originell dikt. En viss svart man som uppstod antingen i en dröm eller i författarens febriga delirium. Yesenin försöker förstå vilken typ av vision detta är. Och så en hel rad briljanta jämförelser: "Precis som en lund i september, spriten öser hjärnor", "Mitt huvud slår med öronen som en fågels vingar, det kan inte längre hänga med benen på halsen", "I december i det landet är snön ren för djävulen, och snöstormar börjar snurrande hjul. Du läser dessa rader och ser allt: en ljus frostig vinter och stor mänsklig förtvivlan.

Slutsats

Du kan uttrycka dina tankar på olika sätt. Men för vissa är det bleka och tråkiga fraser, eller till och med helt osammanhängande babbel, medan det för andra är lyxiga blommiga bilder. Jämförelser och andra gör det möjligt att uppnå figurativitet i tal, både skriftligt och muntligt. Och försumma inte denna rikedom.

Litteratur (verklig) är den sanna konsten att skapa texter, skapandet av ett nytt föremål genom ord. Som i alla komplexa hantverk har litteraturen sina egna speciella tekniker. En av dem är "jämförelse". Med dess hjälp, för större uttrycksfullhet eller ironisk kontrast, jämförs vissa föremål, deras egenskaper, personer och karaktärsdrag.

I kontakt med

Klasskamrater

Vattenkokaren, med sin uppåtvända snabel, puffade på spisen som en ung elefant som rusade till en vattenplats..

─ Ironisk assimilering av ett litet livlöst föremål med ett stort djur genom att jämföra den långa pipen på en tekanna och en elefants snabel.

Jämförelse: Definition

Det finns minst tre definitioner av jämförelse i litteraturen.

För en litterär text kommer den första definitionen att vara mer korrekt. Men de mest begåvade författarna av skönlitteratur arbetar framgångsrikt med den andra och tredje definitionen, jämförelsens roll i texten är så stor. Exempel på jämförelser inom litteratur och folklore av de två sista typerna:

Han är dum som en ek, men listig som en räv.

Till skillnad från Afanasy Petrovich var Igor Dmitrievich tunn i kroppen, som ett mopphandtag, lika rak och långsträckt.

I tillväxt är pygméerna i Kongodeltat som barn, deras hud är inte svart som negrernas, utan gulaktig, som fallna löv.
I det senare fallet, tillsammans med användningen av "negativ jämförelse" ("inte"), kombineras direkt liknelse ("som om").

Det ryska språket är så rikt att författarna till konstverk använder ett stort antal typer av jämförelser. Filologer kan bara grovt klassificera dem. Modern filologi särskiljer följande två huvudtyper av jämförelser och ytterligare fyra jämförelser inom skönlitteratur.

• Direkt. I det här fallet används jämförande vändningar (konjunktioner) "som om", "gillar", "exakt", "som om". Han blottade sin själ framför sig när en nudist blottar sin kropp på stranden.
• Indirekt. Med denna assimilering används inte prepositioner. Orkanen sopade bort allt skräp från gatorna med en gigantisk vaktmästare.

I den andra meningen används det jämförda substantivet (”orkan”) i nominativfallet och det jämförda (”vaktmästaren”) används i instrumentalen. Andra typer:

Så långt tillbaka som på 1800-talet pekade filologen och slavisten M. Petrovsky ut "homerisk" eller "episk" assimilering från detaljerade jämförelser i litteraturen. I det här fallet utökar författaren av den litterära texten, utan att bry sig om korthet, jämförelsen, avviker från huvudhistorien, från det jämförda ämnet så långt som hans fantasi tillåter. Exempel är lätta att hitta i Iliaden eller postmodernister.

Ajax rusade mot fienderna, likt ett svältande lejon mot de skrämda sammanhopade fåren, som hade förlorat sin herde, som lämnades utan skydd, försvarslösa, som barn utan övervakning, och som bara blygt kan stöna och backa i rädsla för lejonets törst efter blod och mord, som griper rovdjuret som en galenskap, som intensifieras när han känner den dödsdömdes fasa...
Det är bättre att inte ta till den episka typen av jämförelser för en nybörjarskribent av litterära texter. Den unge författaren måste vänta tills hans litterära skicklighet och känsla för konstnärlig harmoni har vuxit. Annars kommer en oerfaren nybörjare själv inte att märka hur, slingrande ovanpå varandra, som trådar från olika bollar, sådana "fria associationer" kommer att föra honom bort från handlingen i hans huvudberättelse och skapa semantisk förvirring. Så jämförelser i en litterär text kan inte bara förenkla förståelsen av det beskrivna ämnet (en tiger är en enorm rovkatt), utan också förvirra berättandet.

Jämförelse på vers

Den litterära jämförelsens roll i poesi är särskilt viktig. Poeten använder språkets rikedom för att skapa ett unikt och estetiskt värdefullt konstverk, eller snarare för att förmedla sin idé till läsaren.

Vi är ofta hårda och dåliga

Från ett knepigt ödes tricks,

Men vi, med kamelernas lydnad

Vi bär våra puckel.

Med dessa rader förklarar poeten för läsaren sin egen idé att de flesta problem som händer i livet är naturliga, som kamelpuckel, att man ibland helt enkelt inte kan bli av med dem, utan man behöver bara "bära på sig" dem under en tid.

Utan dig, inget arbete, ingen vila:

är du en kvinna eller en fågel?

Du är trots allt som en luftvarelse,

"Vozdushnitsa" - älskling!

I de flesta dikter använder författarna jämförelser för att skapa en ljus, vacker bild som är lätt att komma ihåg. De flesta av dessa färgstarka jämförelser finns i texterna av N. Gumilyov, Mayakovsky. Men I. Brodsky förblir en oöverträffad mästare i användningen av detaljerade jämförelser i konstnärlig litterär versifiering.

Jämförelser används också i talat språk. När man skriver vilken text som helst, även en skoluppsats, kan man inte göra utan jämförelser. Så du måste komma ihåg några regler för skiljetecken för det litterära ryska språket. Komma placeras före jämförande fraser med orden:

• som om
• som om
• som om,
• tycka om,
• exakt

Så när du skriver:

• Han var längre än tonåringen hon mindes.
• Dagen blossade upp snabbt och varm, som en eld där bensin plötsligt stänktes ner.

─ i dessa situationer, tveka inte, kommatecken är nödvändiga. Mycket fler problem väntar dig med "hur"-facket. Faktum är att även om "hur"-partikeln är en del av en jämförande omsättning, behövs ett kommatecken före den inte om:

Den kan bytas ut mot ett streck. Stäpp som ett hav av gräs.

Denna förening är en del av en stabil fraseologisk enhet. Trogen som en hund.

Partikeln ingår i predikatet. För mig är det förflutna som en dröm.

Konjunktionen, i meningen med meningen, ersätts med ett adverb eller ett substantiv. Han såg ut som en varg möjliga ersättningar: såg ut som en varg , såg ut som en varg .

Var annars behöver du kommatecken

Enligt reglerna för skiljetecken behövs inte kommatecken före "hur" och när det föregås av adverb eller partiklar i en mening:

Det är dags att ta slut, midnatt verkar ha slagit till.

Inte avgränsad med kommatecken "som" om den föregås av en negativ partikel.

Han såg på den nya porten, inte som en bagge.
Så när du använder liknelser för att piffa upp eller göra din text tydligare, kom ihåg de knepiga "hur"-partikel- och skiljeteckenreglerna, så kommer du att klara dig!

JÄMFÖRELSE- ett figurativt uttryck byggt på en jämförelse av två föremål, begrepp eller tillstånd som har ett gemensamt drag, på grund av vilket det första föremålets konstnärliga betydelse förstärks. Poetiken hos S. är komplex och har ännu inte utvecklats teoretiskt. I systemet av olika poetiska uttrycksmedel är S. det initiala stadiet, från vilket, i ordningen av gradering och förgrening, nästan alla andra troper flyter - parallellism, metafor, metonymi, synekdok, hyperbol, litoter, etc. I S. - ursprunget till den poetiska bilden. Den enklaste formen av S. uttrycks vanligtvis genom hjälpord - som, precis, som om, som om, gillar, som om, som om, gillar, så här etc.:

Anchar, som en formidabel vaktpost, Står ensam i hela universum. (A. Pushkin) Som en enorm dyngbagge Den svarta tanken surrade. (A. Surkov) Långa dagar är korta Grenarna på himlen är korsade Svart och klar Som sprickor i himlen. (N. Matveeva) In i ögonen på en försiktig katt Se ut som dina ögon. (A. Akhmatova) Det såg ut som en klar kväll: Varken dag eller natt, varken mörker eller ljus! (M. Lermontov) Sedan såg jag en svart svärm av demoner, Liknar på avstånd som ett gäng myror ... (A. Pushkin) Lönnbladet påminner oss om bärnsten. (N. Zabolotsky)

Form C. genom instrumental, väldigt vanligt:

Frost damm silver Hans bäverkrage. (A. Pushkin) Och hösten är en stilla änka Han går in i sitt brokiga torn. (I. Bunin) Blöt sparv Lila gren. (B. Pasternak) Hingsten under honom gnistrar Vitt raffinerat socker. (E. Bagritsky) Det finns kors efter striden Enkla tilläggstecken. (S. Kirsanov) Självmord i ravinen En bäck forsar från berget ... (I. Ehrenburg) Gula fluffiga humlor Pilblommor har kläckts. (Vas. Fedorov)

Form C. med hjälp av genitiv-(utvecklas faktiskt till en metafor):

Jämförelsebild, där båda medlemmarna jämförs inte på separat basis, utan på generell basis, och smälter samman till en mikrobild:

Midnattsvagnarna dånar, - rtsy: upplösning svanar. ("Sagan om Igors kampanj") Regnet öste genom solen och under den mossiga granen Vi stod precis i en gyllene bur. (A. Maykov) Söta händer - ett par svanar - Dyk ner i mitt hårs guld. (S. Yesenin) Bergen lämnar över bergen. som om för alltid fäst Detta blått socker, Ljus så här kallt. (N. Aseev) Ett lok går längs de döende rälsen, Det är som att en dragkedja dras av. (A. Voznesensky) Vintern var så ung Så roligt och jobbigt! Hon såg ut som en trast för mig Med emaljburk. (Yu. Pankratov)

Indefinite S., uttrycker ett superlativt tillstånd:

Jämförelse är en figurativ allegori där likheten mellan två livsfenomen etableras. Den innehåller alltid TVÅ KOMPATIBLA BILDER: den huvudsakliga, som innehåller påståendets huvudinnebörd (syntaktiskt sett är detta den första medlemmen av jämförelsen), och hjälpordet (den andra medlemmen av jämförelsen), fäst till huvudkonjunktionerna " gillar", "som om", "som om": "mitt liv är som ett rasande hav", "ett hjärta stönar som ett höstlöv darrar", "det ylar som ett odjur, då gråter det som ett barn" , "och han blir dödad - och tagen av graven, / som den där sångaren, okänd, men söt...".

Jämförelse är en teknik som ofta används i konstnärligt tal. Den avslöjar likheterna, överensstämmelserna, parallellerna mellan naturfenomen och människors liv, mellan människor – den fixar de olika associationer som uppstår hos verkets författare.

Jämförelser skapar ofta en enda associativ array som är nödvändig för uppkomsten av en bild. Till exempel, i A.S. Pushkins dikt "Till havet", framkallar poeten ett antal associationer till poeten i allmänhet och med "genierna" - Napoleon och Byron. Dessa associationer är fixerade i jämförelser. Havets brus, varmed skalden tar farväl, jämförs med en väns "sörjande sorl, hans "kallelse... vid avskedsstunden": mig för sista gången!" I Byrons personlighet ser poeten samma egenskaper som det "fria elementet": makt, djup, dysterhet, okuvlighet: "Din bild var markerad på den, / Han skapades av din ande: / Som du, mäktig, djup och dyster, / Liksom du kommer vi inte att tämja någonting.” I den första jämförelsen framhåller Pushkin likheten mellan havet och människan, vän, i den andra Byrons likhet med havets element. Huvudinnebörden av uttalandet ändras (i det första fallet - havet, i det andra - Byron), men som ett resultat verkar det som om både havet och Byron är, så att säga, varelser av samma natur: stolt, frihetsälskande, viljestark, spontan och ostoppbar.

Inom folkdiktningen används i stor utsträckning de så kallade stabila jämförelserna, det vill säga jämförelser baserade på tradition, som används i samma situationer. Liksom ständiga epitet är sådana jämförelser inte individuella, utan är hämtade från det lager som en folksagare eller sångare har. Detta är en figurativ modell, lätt att reproducera i rätt situation. Naturligtvis använder poeter baserade på folklore också stabila jämförelser, till exempel M.Yu Lermontov i "Sången om köpmannen Kalashnikov": "Här rynkade kungen pannan på sina svarta ögonbryn, / och riktade sina skarpa ögon mot honom, / LIKE EN HÖK såg från himlens höjd / PÅ EN UNG DUVA gråvingad.

Så, jämförelse är ett av sätten att förstå verkligheten, en av formerna för konstnärligt tänkande. Inget språk klarar sig utan jämförelser, och de är särskilt ljusa, uttrycksfulla och känslomässigt manifesterade i poesispråket.

Det är intressant att överväga hur enskilda poeter använder jämförelsetroper, till exempel M. Tsvetaeva - alla citat nedan är hämtade från hennes verk.

Vad är föremål för jämförelse i M. Tsvetaeva?

1. Ämnet för jämförelsen är abstrakta begrepp

En tid:

"...med tiden, SOM HAVET
Smyga utan att störa vattnet..."

B) livet och, i motsats till det, döden:

"Allt liv är SOM EN BOK för mig";
"Det här är mitt liv sjöng - ylade -
Surrade - SOM HÖSTSURFAN -
Och hon grät över sig själv."
"Livet föll ut - EN ÖRE RUST..."
"Livet är som ett skepp:
Ett litet spanskt slott - förbi!
Allt det där är omöjligt
Jag ska göra det själv."
"Döden är ett MURHÅL".
"Döden i varje springa. I varje urtag i golvet - en grop."

C) stadier av mänskligt liv: barndom, ungdom, ålderdom:

"Du gav mig barndomen - BÄTTRE SAGAR"
"HUR EN ORM SER PÅ DEN GAMLA HUDEN -
Jag växte ur min ungdom

D) tider på dygnet: dag, natt, morgon, kväll och tidsenhet - timme:

"Mina dagar är som SMÅ VÅGOR,
som jag tittar på från bron"
"Svart, SOM EN ELEV,
Som en pupill som suger
Ljus - jag älskar dig, vaksam natt."

Tsvetaeva jämför ofta abstrakta begrepp med konkreta påtagliga föremål. Dessutom talar M. Tsvetaeva om dagarna, tittar på dem från sidan, sätter en viss gräns mellan sina dagar och sig själv "Jag ser från bron"). Och natten talas tvärtom om som något som tillhör en person, som en del av hennes inre värld. M. Tsvetaeva känner natten som inuti sig själv. Natt för den lyriska hjältinnan är ett inre tillstånd, en viss stämning i själen:

"... SOM BLOD
Natten har fallit!"

Men poeten förknippar ofta "timmen" med en röst eller en berättelse. Han verkar vara kontrollerad av en person, i överensstämmelse med honom:

"Ordet är konstigt - gumman:
Innebörden är oklar, ljudet är dystert,
HUR MAN ROSE EAR
MÖRK SÄNKBULLER."

Här jämförs ljudet med ett annat ljud, men ändå oväntat: ordets ljud jämförs med bruset från ett snäckskal. Dessutom är ett tecken på jämförelse inte bara ljudet utan också ordets betydelse. Men jämförelsen, där objektet och bilden är helt identiska med varandra, jämförs de utifrån rent kvantitativa skillnader:

"Vid en tunn tråd över en havrevåg
Idag är rösten SOM TUSEN RÖSTER.

En sådan kvantitativ jämförelse betonar inte bara och inte så mycket röstens kraft, utan också dess betydelse, betydelsen av vad den berättar om.

I nästan alla fall jämförs ljuden av M. Tsvetaeva med något specifikt, material:

"Två ord, RUNDA SOM SPUR.
TVÅ FÅGLAR I BATTLE THUNDER".
""Nej" - SOM SOM ISEN SPRACKADE.
"Ord är tunga, SOM DROPPAR."

E) uttryck för olika känslor och känslor:

"Kärleken är ännu äldre:
Gammal som en åkerfräken, gammal som en orm,
Starey LIVONSKY AMBER,
Alla PRIVIDENSKY-FARTYG
Gamla - STENAR, gamla - HAV "
"Och mitt skratt är alla hjärtans avundsjuka! -
SOM EN SPETATISK KLOCKA -
Skramlar dig"
"Lever och mår bra!
Högre än åskan -
SOM EN YXA -
Glädje"

I samma grupp är det lämpligt att inkludera jämförelser som fokuserar på att beskriva en persons själ och hjärta. De förknippas ibland med olika rum.

"Själar i oss är som HALLAR FÖR SÄLLSYNTA GÄSTER".
"I denna sorgsna själ vandrade du, SOM I ETT OLÅST HUS"

G) verser:

"Dikter växer SOM STJÄRNOR OCH SOM ROsor,
Som SKÖNHET - ONÖVLIGT I FAMILJEN "
"Jag behöver inte din vers -
SOM EN FARMORS DRÖM.
- Din vers är tråkig -
SOM EN FARFARS SUCK".
"Mina dikter - SOM FRIVILLIGA -
De strömmade till dig under tältet."
"Till mina dikter, SOM DYRA VIN,
Din tur kommer."

2. Ämnet för jämförelsen är porträttegenskaperna hos en person

"Hela barnet är SOM OM EN STATY
Långa år."
"...fritt och halt
Stan LIKE A SILKE SCALED PISK"
"Insvept i en kappa - vacker, SOM EN DRÖM -
Jag ser en ung man
"Det finns inte ett blod i hela flickan ...
ALLT, SOM en halsduk, är vitt".

3. Ämnet för jämförelsen är delar av människokroppen

"Hand LIKE A SCROLL föll ut,
sladdrig och svag..."
"Hand in the sun - LIKE A DEAD MAN SWADDED"

M. Tsvetaevas porträttjämförelser är av två typer: de som ger rent porträttegenskaper och de som beskriver en persons inre värld genom utseendet. Jämföra:

"Munnen är SOM BLOD, och ögonen är gröna" och
"Mun SOM HONING, i förtroendets ögon

"Och vars ögon, SOM DIAMANTER,
De lämnade ett märke i mitt hjärta."
"Mina ögon rör sig som en LÅGA"

Tsvetaevas jämförelser förlitar sig nästan inte på ögonens yttre egenskaper, utan förmedlar på en mer uttrycksfull nivå deras förmåga att uttrycka en persons karaktär, hans humör.

”Och nu – mellan ansiktena – ansiktet
Krok-nos och HÅR LIKA VINGAR".

4. Ämnet för jämförelse - olika hushållsartiklar

"Mitt skrivbord!
Tack för att du gick
Med mig på alla sätt
Bevakade mig - SOM ETT ÄRR
. . . hela vägen
Jag blev omkörd SOM SHAH -
Spring iväg. "Tillbaka på stolen!"
"Under rynkade ögonbryn
Hus - OM UNGDOM ÄR MIN
DAG, SOM OM UNGDOM ÄR MIN
Han möter mig: – Hej jag!

Här jämförs huset inte längre bara med ett djur, utan reinkarnerar så att säga in i hjältinnan själv, och sedan - med tiden, hennes egen, det vill säga abstraheras och förlorar sin materiella, objektiva mening.

"Under kupolen - SOM KUNGEN I HUSET -
Den brittiska flaggan flaggar.
"Kåpa, nyckfull AS Fleece"
Sjal - SOM EN SKÖLD"
"Klänning - SILK BLACK SHELL"
"Kåpa - EN KRAGA ÖVER ETT FÖRPACK MED FLERA
high society nattfjärilar"
-
Tsvetaevas jämförelser är mycket intressanta, där ämnet återspeglar den lyriska hjältens tillstånd. De kan läsas både från början och från slutet, till exempel: "En trädgård, ensam som hon själv."

5. Ämnet för jämförelsen är landskapet

"På himlen, SOM EN GLÖD, vårgryning.
Vågor av påskklockor
"... en frusen syrenbuske, som en VAKTPOST."

Naturen i bilden av M. Tsvetaeva, precis som hela världen runt henne, liknas ofta med en person med sina känslor och känslor:

"Träd kastar sig mot fönstren -
SOM BRODER - POETER - INTO FLODEN"
"Två träd går mot varandra...
Den som drar handen mindre
SOM KVINNA FRÅN SIDAN
Utsträckt... "

Denna jämförelse är överraskande eftersom träden här inte bara antar ett mänskligt utseende, utan också lever ett mänskligt liv: de "går", "sträcker sina händer", det vill säga objektet och bilden i jämförelse är inte ordnade sekventiellt, men verkar vara överlagrade på varandra, och bilden ersätter helt motivet.

Den lyriska hjältinnan av M. Tsvetaeva uppfattar världen runt omkring inte bara ser den visuellt utan också hör, känner, känner. Jämförelser används också för att skapa en stämning, för att förstärka känslomässigheten i bilder:

"Blå som himlen, vattnet
OCH SILVER TVÅ HÄNDER.
Några år - och fyra år:
Du och jag - vid Moskvafloden"

Både lakoniskt och färgglatt: i bara en mening ges både himlen och floden så ljust och uttrycksfullt. Eller: "Moss - vilken grön päls!" - övergången från rent ljudlikhet till morfologisk och semantisk likhet: den fantastiska känslan av mossens mjukhet och fluffighet betonas.

M. Tsvetaevas landskap är alltid känslomässigt och väldigt personligt:

"SOM EN VARM TÅR -
En droppe föll i mina ögon.
Där uppe på himlen
Någon gråter för mig"

Här är inte regn ett naturfenomen som gäller alla, utan en väldigt subjektiv bild som endast rör den lyriska hjälten. I jämförelse finns det inget ord "regn" alls, det är inte regn, utan gråt, och LG vet anledningen till att gråta - om det.

6. Ämnet för jämförelsen är handlingar och tillstånd (att lämna, komma, vänta, etc.).

"Att lämna, SOM EN SUCK."
"Att försvinna SOM RÖK PÅ HIMMEL,
De gick, de gick."
"Rör dig som ett långt skri"
"Inte ett förföljande trasigt odjur, -
Nej, en STEN
Jag går ut genom dörren
Från livet"

Den sista jämförelsen är antitesen. I den skapar två bilder som är motsatta i betydelse en beskrivning av en handling. Här motsätts inte bara begreppen själva ("beast" - "block"), utan också epitet ("hukande" - "sten"). Denna slående kontrast förstärker handlingens orörlighet och statiska karaktär. Och det finns tvärtom jämförelser med känslan av rusning, till och med en flygning i rörelse:

Ah, om bara - dörrarna öppnas på vid gavel -
GILLA VINDEN för att komma in i dig!"
"Katten kröp in på verandan"
"Oster, SOM MINA ÅR,
Mitt steg, ungt och tydligt"

7. Ämnet för jämförelsen är karaktärernas inre tillstånd

"Två läger är inte en fighter, men - om gästen är slumpmässig -
Den gästen är SOM ETT BEN I HALEN, gästen är SOM EN SPIK I SULAN.
"SOM HÖGER OCH VÄNSTER HAND -
Din själ är nära min själ.
Vi är byggda, lyckligt och varmt,
SOM HÖGER OCH VÄNSTER VINGEL"
"Inte för tusen öden -
Vi kommer att födas till en.
NÄRMARE ÄN MED BRÖDPLANMEN -
Så vi håller med dig.
..NÄRMARE ÄN MED EN PANNA I PANNA
Sömnlösa timmar."

8. Ämnet för jämförelsen är hjältens personlighetsdrag

"Du, SOM ALLA INFO INGOLER,
Så ofrivilligt, så stolt ödmjuk,"
"Om du är snäll och tillgiven, SOM BARN,
Om både strålen och busken är kära för dig ... "
"Jag ska kasta nycklarna och köra bort hundarna från verandan,
För i den jordiska natten är jag RÄTTARE än en hund"
"Sömn eller dödssynd -
Att vara SOM SIDE, SOM NER, SOM PÄLS..."

9. Jämförelse djur eller växt

Djur- och växtvärldens fenomen blir nästan aldrig, med sällsynta undantag, föremål för hennes uppmärksamhet. Djur i hennes lyriska jämförelser är oftare intressanta när det gäller deras rörelse eller färg:

"Din häst, som förut, rider som en virvelvind"
"Och duvor på dem - VILKEN RÖKELSE - grå"
"Idag tog jag en tulpan -
SOM ETT BARN FÖR HAKA"

Här jämförs inte bara tulpanen med barnet, utan också hur den togs, det vill säga handlingen, och samtidigt inställningen till den (till tulpanen, som till ett barn).

Jämförelser i M. Tsvetaevas arbete är oväntade, olika i bilder, tvetydiga och mycket känslomässiga. De används aldrig av henne för att tillföra skönhet till språket eller för att fylla en rad med ett passande rim - de utgör en viktig del av meningen, dikternas innehåll - skapar kortfattat och uttrycksfullt en bild av vad dikten handlar om.

De flesta av M. Tsvetaevas jämförelser kännetecknas av abstrakta begrepp: tid, känslor, ljud, poesi, etc. Ett kännetecken för denna grupp av jämförelser är att de i texter ofta jämförs med specifika, verkliga objekt. M. Tsvetaeva skrev: "Du kan inte prata om viktlöshet viktlöst. Mitt mål är att bekräfta, att ge tyngd åt saker. Och för att min "viktlöshet" (själ, till exempel) ska väga, behöver du något från den lokala ordbok och vardagsliv, ett visst mått av vikt, till den värld som redan är känd och godkänd i den ... Att förslava det synliga för att tjäna det osynliga - det är en poets liv."

M. Tsvetaeva varken beskriver eller berättar, utan försöker så att säga "reinkarnera" in i det föremål som hon avbildar, att gå in i dess form. Jämförelser som kännetecknar en persons själ eller hjärta syftar främst till att beskriva den inre världen, känslor och upplevelser hos den lyriska hjältinnan eller andra hjältar, uttrycka den lyriska hjältinnans inställning till dem.

Jämförelser som ger porträttet egenskaper hos hjälten beskriver honom från olika vinklar. Många av dem kännetecknas av stilistisk uttrycksfullhet och känslomässigt färgad vokabulär. Genom utseendet beskrivs ofta hjältens inre värld.

Jämförelser som används för att beskriva egenskaperna hos hjältens personlighet kännetecknar både vissa karaktärsdrag och själva inställningen hos hjältarna, deras livsuppfattning. Mänskliga egenskaper jämförs med bilder av djur. Tecknet anges inte i dem, det ersätts av bilden - konkret, tydlig och uttrycksfull.

Jämförelser som används i landskapsskisser är få, fragmentariska och överförs från den allmänna till den subjektiva, personliga planen. Naturfenomen är relaterade till specifika människor. Genom att uppfatta omvärlden ser den lyriska hjältinnan den inte bara visuellt, utan också hör, känner, känner, som ett resultat av vilket flera tecken visas i jämförelser samtidigt, på grundval av vilka objekt eller fenomen jämförs: färg, ljud, lukt osv.

Jämförelser, vars ämne är djur och växter, presenteras i dikterna av M. Tsvetaeva minst av allt, de blir sällan föremål för hennes poetiska uppmärksamhet, som föredrar en värld av känslor och känslor, den lyriska hjältinnans inre upplevelser snarare än världen omkring henne.

I vanliga samtal använder vi då och då jämförelser av en sak med en annan. Till exempel säger vi "han är stark som en tjur" eller "hon är vacker, som en första kärlek." Dessa uttryck hjälper oss att illustrera våra ord med ett spektakulärt exempel. Så vårt tal blir ljusare och mer intressant.

Det skulle vara konstigt om poeter och författare inte använde denna metod för att dekorera tal. Konstnärlig jämförelse är faktiskt ganska vanlig i litteraturen. Forskare refererar jämförelser till, d.v.s. sådana revolutioner som bygger på en förändring av betydelsen av ord och uttryck. Denna term definieras som en jämförelse av objekt eller fenomen enligt något gemensamt drag. I jämförelsestrukturen urskiljs ett jämförelseobjekt (d.v.s. själva objektet i fråga), ett jämförelsesätt (objektet som objektet jämförs med) och ett gemensamt särdrag. I vårt exempel kommer objektet att vara "han" - en viss man, medlet - en tjur, och tecknet - kraften som finns i både en människa och ett djur.

I tal görs jämförelsen med hjälp av fackföreningarna "som om (skulle)", "som om (skulle)", "exakt", "gillar", prepositioner "gillar", "gillar", adjektiv "liknande (th, -th) , -th )" och andra strukturer. Baserat på den använda konstruktionen särskiljs flera typer av jämförelser:

• jämförelser i form av en jämförande omsättning, uttryckt med en preposition eller fackförening:

Chernobrova, ståtlig, som vitt socker!..
Det blev hemskt, jag avslutade inte min låt.
Och hon - ingenting, stod, gick förbi,
Tittade bakom henne vad galen jag såg ut.

"Trädgårdsmästare", N. A. Nekrasov;

• jämförelser som bildas genom att använda ett substantiv i instrumentalfallet

Och ljust guld och rent silver
Orkade genomskinliga moln konturer…

”På Dnepr i floden”, A. A. Fet;

• icke-unionsjämförelser formulerade som en mening med ett sammansatt nominalpredikat:

Jätte monster -
Århundradenas tunga sömn ...

"I isens rike", K. D. Balmont;

• förnekar jämförelser ("Att försöka är inte tortyr").

Jämförelser har använts för att berika tal under lång tid. I Aristoteles retorik finner vi reflektioner över att Sokrates redan använt jämförelser för att illustrera sina teser och därmed göra dem mer begripliga för lyssnarna. Ett helt kapitel (kapitel IV, volym III) av detta arbete ägnas åt jämförelser och hur de ska användas korrekt i tal. Filosofen betonar att denna teknik är mer lämplig i poetiskt tal: "Jämförelse är också användbar i prosa, men i ett fåtal fall, eftersom den [i allmänhet hör] till poesiområdet", eftersom den gör talet mer elegant och framgångsrikt.

Det måste sägas att denna idé om Aristoteles bekräftas av många exempel på utmärkta jämförelser hämtade från lyriska verk, som verkligen ger skönhet och uttrycksfullhet till linjerna. Här är några avsnitt från Aristoteles samtidas skrifter som innehåller jämförelser:

Det var havet är fullt av lik, som himlen är full av stjärnor:
Förblindad
andfådd,
De kittlade vågorna, belastade stränderna ...

"Perser", Timothy of Miletus, översatt av M. L. Gasparov.

Upp från den svarta jorden i ett rus av snabbt snurrande,
Sonen till Peleev lyfte lätt, som en hök lyfter, -
Den ständigt flödande våren kurrade under hans fötter.

Antimachus av Kolofont, översatt av O. Tsybenko.

Vi hittar jämförelser i verk av medeltida författare:

Förvandlas till en hermelin-ekorre,
Rusade till vassen Prins Igor

Och simmade som en gogol, längs vågen,
Flög som vinden, på en häst.

Hästen föll och prins av hästen
Rider som en grå varg han är hemma.

Som en falk, vindar in i molnen
Att se Donets på långt håll.

"Sagan om Igors kampanj", översatt av N. A. Zabolotsky.

Och sedan doppade svärdet i de ondas blod, blad som is i hand började smälta- det var ett mirakel: järn smälte som isflak, när vinterns bojor på havet bryts av Skaparen.

"Beowulf", översatt av V. Tikhomirov.

Josef var utan mat, som vargar på stäppen, men för smulor
Från detta bord snåla lejon rusar som katter.

”On Old Age”, Nizami Ganjavi, översatt av K. Lipskerov och S. Shervinsky.

Det är omöjligt att inte erinra sig i detta sammanhang arbetet med figurerna från den ryska poesins guldålder. I många verk finns original- och bildjämförelser:

Och alla som en dröm har din ålder passerat.
Som en dröm, som en söt dröm
Borta är min ungdom;
Skönhet är inte särskilt odöd,
Inte så mycket glädje...
"Om prins Meshcherskys död", G. R. Derzhavin.

Nu, med en knappt vaken själ,
Före modern, som före ödet,
Slarvigt han spelar i vaggan
Och de ungas glädje anlände ...

”Till kejsarinnan storhertiginnan Alexandra Feodorovna för födelsen av V. kN. Alexander Nikolaevich. Meddelande”, V. A. Zhukovsky.

Vad finns i ett namn?
Det kommer att dö som ett sorgligt ljud
Vågor plaska på den avlägsna stranden,
Som nattens ljud i dövskogen.

"Vad är i mitt namn till dig ...", A. S. Pushkin.

Här rynkade kungen på svarta ögonbryn
Och vände blicken mot honom vaksam,
Såg ut som en hök från himlen
På en ung gråvingad duva, -
Ja, den unge kämpen lyfte inte blicken.

"En sång om tsar Ivan Vasilievich, en ung gardist och en vågad köpman Kalashnikov", M. Yu. Lermontov.

Silverålderns poeter tog också ofta till liknelser för att ge sina repliker bildspråk och djup:

En vårdag är pojken arg
Jag genomborrade barken på en björk med en kniv, -
Och droppar juice, som tårar,
Tekli genomskinlig ström.

"En vårdag, en ond pojke ...", F.K. Sologub.

Eller du, åh kvinna, i en ny skepnad,
Blygsam, som en skugga och, som en dag, naken,
Du vinkar mig till fasorna redo -
I "Underground Dwelling" eller på ängarna? ...

"Vad mer att drömma om?", V. Ya. Bryusov.

Det finns också jämförelser bland sovjetiska poeter.

Vinden sjunger och ringer över floden,
Nära klippan sprakande vass,
Pinjegröna viftande näsdukar,
Himlen blåste upp som ett tätt segel.
"Sommarvandring", E. A. Asadov.

Och jag nu
Jag går in i staden, vinden är renare ...
Jag sniffar luften som ett odjur
På mänsklig aska.
"Scout", O. F. Bergholz.

Vi hittar jämförelser i verk av moderna ryska poeter:

öppnad vägvy
trassliga som svampar,
Jag uppnådde förändring
hur mycket det kan förändras.

"Jordbävning i Tse Bay", A. M. Parshchikov.

Och lättvingad, långbent,
och viktlös, som en ande,
orädd som halvgudar
och smal som ett sjungande öra…

"Bön", T. Yu. Kibirov.

Vi vågar antyda att jämförelse, med viss flit, kan finnas i alla poeters verk. Detta är inte förvånande, eftersom jämförelsen hjälper till att isolera en viktig egenskap eller egenskap hos något objekt, att fokusera uppmärksamheten på det och slutligen, att ge linjerna detaljer och mångsidighet, vilket återupplivar ytterligare bilder i läsarens sinne. Därför är jämförelser fortfarande en populär trop för de flesta författare.