Zgodovina nastanka zgodbe Buninove temne ulice je kratka. Buninove "temne ulice" - analiza dela
Zadeva: I.A. Bunin "Temne ulice"
TDC: Razkrijte ideološko vsebino zgodbe s pomočjo TRCMCHP
Razvijati kulturo govora, spomina, mišljenja, ustvarjalnosti
Izboljšati veščine analize dela, sposobnost sestavljanja OK,
značilnosti, primerjajte in sklepajte.
Vzgojiti moralne lastnosti študentov, filozofsko razumevanje
mesto osebe v svetu in smisel življenja., zanimanje za delo I.A. Bunin.
"Vsa ljubezen je velika sreča,
tudi če ni razdeljena
I. A. Bunin
1. Org. trenutek
2. Aktualizacija znanja.
Fantje, danes se bomo z vami pogovarjali o ljubezni, najlepšem občutku na zemlji.
Danes bomo poskušali razumeti izvirnost Buninovega umetniškega utelešenja ljubezni, razumeti filozofijo ljubezni.
Epigraf naše lekcije "Vsa ljubezen je velika sreča, tudi če ni razdeljena."
Kaj je zate ljubezen?
S čim je povezana ta beseda?
Sestavimo grozd in naredimo zaključke
(združevanje v skupine)
Ljubezen je večna tema, ki je človeka navdušila, vznemirja in bo vedno vznemirjala. Ljubezen je tudi večna tema umetnosti, literature, slikarstva, glasbe ...
Katere so nekatere ljubezenske zgodbe, ki ste jih do sedaj prebrali?
Opišite ljubezen v teh delih.
Spomnite se besed generala Anosova: "Ljubezen je nezainteresirana, nesebična, ne čaka na nagrado. Tisti, o katerem je rečeno, je »močan kot smrt«. Takšna ljubezen, za katero narediti kakšen podvig, dati svoje življenje, prestati muke, sploh ni delo, ampak eno veselje ... ljubezen bi morala biti tragedija, največja skrivnost na svetu.
Kaj potrebujeta dve zajemalki, da razumeta, da je on edini na svetu, da je ona najlepša na zemlji? (Trenutek, čas, leta, celo življenje ...)
In zdaj je naša naloga, da to razmislimo na primeru dela "Temne ulice".
Najprej se seznanimo z zgodovino nastanka zgodbe in cikla "Temne ulice". (opera nazaj, študent)
Problematično vprašanje: Zakaj se zgodba imenuje "Temne ulice?"
Vaš prvi odgovor?
Poslušajmo ga. (usposobljeni študent)
Torej, najprej naslov iz Ogarevove pesmi, ki jo je prebral N.A. Nadezhede
In da bi ponudili druge možnosti, moramo izvesti študijo besedila
Analiza
Začnimo s kratkim povzetkom zgodbe. Kakšen je zaplet dela?
Povejte nam o junakih dela
Kateri lik vam je všeč in zakaj? Kako se avtorica počuti do likov? Kaj vam omogoča, da naredite takšne zaključke?
Portret glavnega junaka je dinamičen. Kako drugi portret dopolnjuje prvega? (Besede "slim" zvenijo kot refren, oblačila poudarjajo družbeni status, zunanja lepota pa se ne ujema z utrujenim videzom in bledo tanko roko, kar govori o nezapletenem življenju.)
Kako je predstavljena junakinja? Offset uporabljena poliunija "tudi"?
(To je portret - primerjava z junakom, poudarjena je zunanja lepota.)
Kako gostilna označuje žensko? (Dobra gostiteljica.)
Zakaj je Nadežda takoj prepoznala Nikolaja Aleksejeviča
Naloge za skupine-pare za samostojno delo, metoda "dvojnega dnevnika".
1 gr. Primerjajte portretne značilnosti likov in naredite zaključke)
2 gr. Kakšna je vloga krajinskih skic v pesmi in zgodbi - primerjajte in sklepajte.
3.gr - Izpiši izjave o pretekli ljubezni N.A. in upanje)
Ena od psiholoških metod razkrivanja značaja so dialogi.
Kako je zgrajen dialog nekdanjih zaljubljencev?
Preberimo dialog.
Kakšne zaključke naredimo?
Naloga: sestavite sinkvin z besedo ljubezen do N.A., ljubezen do upanja.
Primerjaj Lyubov Nadezhda in Zheltkov.
Kakšno vlogo igra srečanje z Nadeždo v življenju Nikolaja Aleksejeviča? Kaj je razumel?
Kakšna je moralna izbira del? Je Nadežda storila prav, da je v sebi ohranila spomin na svojo prvo ljubezen, živela le s spomini?
Bodite pozorni na prostor, v katerem živi junakinja?
Kaj pravi kočijaš, ko N.A. odpeljal iz Hiše upanja.
4. Refleksija,
Navzkrižna razprava »Zagovarjanje svojega mnenja«.
Želim opravičiti svojega junaka, njegova dejanja.
Skupina 1 - Upam, da je bilo prav
Skupina 2 - Ne morete živeti s spomini in obdržati zamero za vse življenje.
Ugotovitve. Zgodba se imenuje takole: 1. Po naslovu Ogarjeve pesmi
2. temni labirinti ljubezni, spomini, ki človeku ne omogočajo polnega življenja, ta ljubezen nima prihodnosti.
Zaključek: razkritje vsebine epigrafa.Potrdi z besedami ge
V ljubezni je vse lepo – ali nam prinese
Trpljenje, ona ali balzam.
Trpljenje za pravo ljubezen
Blaženost, o ljubimec, pokliči.
Saadi
Pesem "Ti si na svetu"
5. Kakšen zaključek ste naredili zase?
I. A. Bunin je dela zbirke "Temne ulice" štel za svoj najvišji dosežek. Knjiga je bila prvič objavljena v New Yorku leta 1943 v nakladi šeststo izvodov. Od dvajsetih takrat napisanih zgodb je bilo v knjigo vključenih enajst. Ta knjiga govori o ljubezni.
"Vsa ljubezen je velika sreča, tudi če se ne deli" - te besede iz knjige "Temne ulice" bi lahko ponovili vsi junaki Bunina. Z ogromno različnimi posamezniki, družbenim statusom itd. živijo v pričakovanju ljubezni, jo iščejo in največkrat, ožgani od nje, poginejo. Takšen koncept se je oblikoval v delu Bunina v predrevolucionarnem desetletju.
"Temne ulice", knjiga, ki je v končni, popolni sestavi že izšla leta 1946 v Parizu, je edina te vrste v ruski literaturi. Osemintrideset kratkih zgodb v tej zbirki ponuja veliko različnih nepozabnih ženskih tipov - Rusjo, Antigono, Galyo Ganskaya (z istim imenom), Fields ("Madrid"), junakinjo Čistega ponedeljka. V bližini tega socvetja so moški liki veliko bolj neizraziti; so manj razvite, včasih le začrtane in praviloma statične. Označeni so precej posredno, odsevano, v povezavi s fizičnim in duševnim videzom ljubljene ženske, ki zaseda samozadostno mesto. Tudi ko nastopa samo "on", na primer zaljubljeni častnik, ki je ustrelil absurdno lepo žensko, vseeno ostane v spominu samo "ona" - "dolga, valovita" ("Parnik Saratov").
V »Temnih uličicah« je tako surova čutnost kot preprosto mojstrsko povedana igriva anekdota (»Sto rupij«), a skozi knjigo skozi žarek teče tema čiste in lepe ljubezni. Za junake teh zgodb je značilna izredna moč in iskrenost občutkov.
Poleg polnokrvnih zgodb, ki dihajo trpljenje in strast ("Tanja", "Temne ulice", "Čisti ponedeljek", "Natalie" itd.), so nedokončana dela ("Kavkaz"), razstave, skice prihodnjih kratkih zgodb (»Začetek«) ali neposredne izposoje iz tuje literature (»Vrnitev v Rim«, »Bernard«).
Po pričevanju pisateljeve žene je Bunin menil, da je ta knjiga po izdelavi najbolj popolna, zlasti zgodba "Čisti ponedeljek". V eni od svojih neprespanih noči je po besedah N. V. Bunina na listu papirja pustil takšno izpoved: "Hvala Bogu, da mi je dal priložnost, da napišem Čisti ponedeljek." Ta zgodba je napisana z izjemno kratkostjo in virtuoznostjo. Vsaka poteza, barva, detajl igra pomembno vlogo pri zunanjem gibanju zapleta in postane znak nekaterih notranjih trendov. V nejasnih slutnjah in zreli misli, svetlem spremenljivem videzu junakinje dela je avtor utelešal svoje ideje o protislovnem vzdušju človeške duše, o rojstvu nekega novega moralnega ideala.
»Vse zgodbe v tej knjigi so samo o ljubezni, o njenih »temnih« in največkrat zelo mračnih in krutih uličicah,« je zapisal avtor.
Junakinja zgodbe, ki je zbirki dala ime, tako kot drugi junaki Buninovih del verjame: "Mladost mine za vse, ljubezen pa je druga stvar ..."
Zbirka kratkih zgodb "Temne ulice" I.A. Bunin je odšel iz domovine, ko je bil v Franciji in je bil zaskrbljen zaradi posledic oktobrske revolucije in težkih let prve svetovne vojne. Dela v tem ciklu so napolnjena z motivi tragične usode človeka, neizogibnosti dogodkov in hrepenenja po domovini. Osrednja tema zbirke kratkih zgodb "Temne uličice" je ljubezen, ki se izkaže za tesno povezano s trpljenjem in usodnim izidom.
Osrednja za razumevanje pisateljeve namere je istoimenska zgodba v zbirki »Temne uličice«. Nastala je leta 1938 pod vplivom pesmi N.P. Ogaryov "Navadna zgodba", kjer je uporabljena podoba temnih uličic, pa tudi filozofske misli L.N. Tolstoj, da je sreča v življenju nedosegljiva in človek ujame samo svojo "strelo", ki jo je treba ceniti.
Analiza dela I.A. Bunin "Temne ulice"
Zaplet dela temelji na srečanju dveh že starejših ljudi po dolgih letih ločitve. Natančneje, zgodba se nanaša na 35 let od zadnjega razhoda. Nikolaj Aleksejevič prispe v gostilno, kjer ga pričaka gostiteljica Nadežda. Ženska pokliče junaka po imenu in on v njej prepozna svojega nekdanjega ljubimca.
Od takrat je minilo celo življenje, ki so ga ljubljeni morali preživeti ločeno. Stvar je v tem, da je Nikolaj Aleksejevič v mladosti zapustil lepo služkinjo, ki je nato od posestnika prejela brezplačno in postala gospodarica gostilne. Srečanje dveh junakov v njih vzbudi celo vihar občutkov, misli in izkušenj. Vendar preteklosti ni mogoče vrniti in Nikolaj Aleksejevič odide in si predstavlja, kako bi se življenje lahko obrnilo drugače, če ne bi zanemaril občutkov Nadežde. Prepričan je, da bi bil srečen, razmišlja o tem, kako bi postala njegova žena, mati otrok in gospodarica hiše v Sankt Peterburgu. Res je, vse to bodo ostale neuresničljive sanje junaka.
Tako so v zgodbi "Temne ulice" tri glavne točke zapleta:
- Junak se ustavi v gostilni
- Srečanje nekdanjih ljubimcev
- Razmišljanja na cesti po tem, kar se je zgodilo
Prvi del dela je epizoda, preden se liki prepoznajo. Tu prevladuje portretna karakterizacija likov. Pomembna je socialna razlika med ljudmi. Nadezhda na primer obiskovalca nagovori "vaša ekscelenca", vendar si junak dovoli "Hej, kdo je tam".
Temeljni trenutek je srečanje, ki zaznamuje drugi del zapleta. Tukaj vidimo opis občutkov, čustev in izkušenj. Družbene meje so zavržene, kar vam omogoča, da like bolje spoznate, nasprotujete njihovim mislim. Srečanje z upanjem za junaka je srečanje z njegovo vestjo. Bralec razume, da je ohranila svojo notranjo celovitost. Nikolaj Aleksejevič, nasprotno, čuti, da je njegovo življenje nekoristno, brezciljno, vidi le njegovo običajnost in vulgarnost.
Tretji del zgodbe je dejanski odhod in pogovor s kočijažem. Za junaka so pomembne družbene meje, ki jih ne sme zanemariti niti zaradi visokih občutkov. Nikolaj Aleksejevič se sramuje svojih besed in razkritij, obžaluje, da je poljubil roko gostilničarja in nekdanjega ljubimca.
Takšna struktura zapleta omogoča, da ljubezen in pretekla čustva predstavimo kot blisk, ki je nepričakovano osvetlil običajno in zdolgočaseno življenje Nikolaja Aleksejeviča. Zgodba, zgrajena na spominih junaka, je umetniški pripomoček, ki avtorju omogoča, da o znanih stvareh pripoveduje na bolj vznemirljiv način in naredi dodaten vtis na bralca.
V besedilu dela ni poučnih intonacij, obsojanja dejanj junakov ali, nasprotno, manifestacij usmiljenja do njih. Pripoved temelji na opisu občutkov in čustev likov, ki se razkrijejo bralcu in on bo moral oceniti, kaj se je zgodilo.
Značilnosti glavnih likov zgodbe "Temne ulice"
V pozitivni luči se pojavi podoba Upanja. Iz zgodbe o njej izvemo ne toliko, vendar je to dovolj za določene zaključke. Junakinja je nekdanja sužnja, ki je zdaj lastnica državne poštne postaje. Ko se postara, še naprej izgleda lepo, se počuti lahkotno in "prestarela". Nadežda je lahko zaradi svoje inteligence in poštenosti dobila dobro službo v življenju. Kočijaž v pogovoru z Nikolajem Aleksejevičem ugotavlja, da "postane bogatejša, daje denar za obresti", tj. na izposojo. Za junakinjo je značilna praktičnost in podjetnost.
Morala je iti skozi marsikaj. Občutki ob dejanju Nikolaja Aleksejeviča so bili tako močni, da Nadežda priznava, da si je želela položiti roke nase. Vendar pa je uspela preživeti težave in postati močnejša.
Ženska še naprej ljubi, vendar ji ni uspelo odpustiti izdaje svojega ljubljenega. To pogumno izjavi Nikolaju Aleksejeviču. Nadeždina modrost vzbudi bralčevo naklonjenost. Na primer, na generalove poskuse, da bi opravičil svoje preteklo dejanje, ona odgovarja, da mladost mine za vse, ljubezen pa nikoli. Te besede junakinje govorijo tudi o tem, da zna in zna resnično ljubiti, vendar ji to ne prinaša sreče.
Podoba Nikolaja Aleksejeviča je v mnogih pogledih v nasprotju z Nadeždo. Je plemič in general, predstavnik visoke družbe. Naredil je dobro kariero, v osebnem življenju pa je junak nesrečen. Žena ga je zapustila, sin pa je zrasel v nesramno in nečastno osebo. Junak je videti utrujen, njegov nekdanji ljubimec pa je poln moči in želje po delovanju. Nekoč je že davno zapustil ljubezen in je ni vedel, saj je vse življenje preživel brez sreče in zasledoval lažne cilje. "Vse mine. Vse je pozabljeno« – takšen je položaj junaka v odnosu do sreče in ljubezni.
Nikolaj Aleksejevič je star že približno 60 let, a ko sreča Nadeždo, zardi kot mladenič. Vojaški se s sramom spominja, da je zapustil svojo ljubljeno, a ali ima moč popraviti, kar se je zgodilo? št. Junak spet izbere najlažjo pot in odide.
Duhovna šibkost lika, nezmožnost ločevanja resničnih občutkov od "vulgarne, običajne zgodbe" obsoja njega in Nadeždo na trpljenje. Nikolaj Aleksejevič se lahko spomni le preteklosti, svoje ljubezni, ki mu je "dala najboljše trenutke v življenju".
Izkazalo se je, da je ljubezen med Nadeždo in Nikolajem Aleksejevičem obsojena, zgodovina njunega razmerja pa je polna drame. Zakaj se je vse zgodilo? Razlogov je več. To je tudi šibkost junaka, ki je svojo ljubljeno osebo odrinil in v svojih občutkih do nje ni videl prihodnosti. To je vloga predsodkov v družbi, ki izključuje možnost razmerja, še bolj pa poroke med plemičem in navadno služkinjo.
Razlika v pogledih na ljubezen je tudi vnaprej določila dramatično usodo likov. Če so za Nadeždo občutki do ljubljene osebe zvestoba sebi, gonilna sila, ki jo navdihuje in pomaga v življenju, potem je za Nikolaja Aleksejeviča ljubezen trenutek, pretekla zgodba. Ironija je, da je bil ta trenutek, ta del življenja, povezan z bivšim ljubimcem, najboljši trenutek v vseh letih.
Zgodba "Temne ulice" odpira morda najbolj znan Bunin cikel zgodb, ki je dobil ime po tem prvem, "naslovnem" delu. Znano je, kakšen pomen je pisatelj pripisal začetnemu zvoku, prvi "noti" pripovedi, katere tember naj bi določil celotno zvočno paleto dela. Nekakšen "začetek", ki ustvarja posebno lirično vzdušje zgodbe, so bile vrstice iz pesmi N. Ogareva "Navadna zgodba":
Bila je čudovita pomlad
Sedeli so na plaži
Bila je v najboljših letih,
Njegovi brki so bili komaj črni.
Okoli divje vrtnice je cvetela škrlatna barva,
Tam je bila uličica temnih lip ...
Ho, kot vedno pri Buninu, je "zvok" neločljiv od "slike". Kot je zapisal v zapiskih »Izvor mojih zgodb«, se mu je na začetku dela na zgodbi predstavila »nekaka velika cesta, trojka, vprežena v tarantas, in jesensko slabo vreme«. Temu je treba dodati še literarni impulz, ki je prav tako odigral svojo vlogo: Bunin po imenu "Vstajenje" L.N. Tolstoja, junaka tega romana sta mlada Nekhlyudov in Katjuša Maslova. Vse to se je združilo v pisateljevi domišljiji in rodila se je zgodba o izgubljeni sreči, o nepovratnosti časa, o izgubljenih iluzijah in o moči preteklosti nad človekom.
Srečanje junakov, ki jih je nekoč v mladosti združilo goreče ljubezensko čustvo, se mnogo let pozneje odvija v najbolj običajnem, morda celo neopisljivem okolju: v blatu, v gostilni, ki leži na velikem cestišču. Bunin ne skopari z "prozaičnimi" podrobnostmi: "tarantas, vržen v blato", "preprosti konji", "repi, vezani iz brozge". Po drugi strani pa je portret prispelega moškega podroben, očitno zasnovan tako, da vzbudi sočutje: »vitek star vojaški mož«, s črnimi obrvmi, belimi brki in obrito brado. Njegov videz govori o plemenitosti, strog, a utrujen videz pa je v nasprotju z živahnostjo njegovih gibov (avtor opazi, kako je "vrgel" nogo iz tarantasa, "pritekel" na verando). Bunin želi jasno poudariti v junaku povezavo živahnosti in zrelosti, mladostnosti in umirjenosti, ki je zelo pomembna za celotno idejo zgodbe, ki je vpletena v željo po trku preteklosti in sedanjosti, da udari iskra spominov, ki bo s svetlo lučjo osvetlila preteklost in sežgala, spremenila v pepel to, kar obstaja danes.
Pisatelj namenoma zavleče razlago: od treh strani in pol, ki so bile namenjene zgodbi, skoraj eno stran zaseda »uvod«. Poleg opisa deževnega dne, videza junaka (in hkrati podrobnega opisa videza kočijaša), ki je dopolnjen z novimi detajli, ko se junak osvobodi vrhnjih oblačil, vsebuje tudi natančen opis opis sobe, kjer se je obiskovalec znašel. Poleg tega je refren tega opisa pokazatelj čistoče in urejenosti: čist prt na mizi, čisto oprane klopi, nedavno pobeljena peč, nova podoba v kotu ... Avtor se osredotoča na to, saj je znano da lastniki ruskih gostiln in hotelov niso bili urejeni in da so bili ščurki in zatemnjena okna, nabita z muhami, stalnica teh krajev. Zato nas želi opozoriti na skoraj enkratnost tega, kako to ustanovo vzdržujejo lastniki oziroma, kot bomo kmalu izvedeli, njen lastnik.
Ho junak ostaja ravnodušen do okolja, čeprav kasneje opazi čistočo in urejenost. Iz njegovega obnašanja in kretenj je razvidno, da je jezen, utrujen (Bunin drugič uporablja epitet utrujen, zdaj glede na celotno podobo prispelega častnika), morda ne preveč zdrav ("bleda tanka roka") , sovražni do vsega, kar se zgodi ("sovražno" imenovani lastniki), odsotni ("nepazljivo" odgovarja na vprašanja gostiteljice, ki se je pojavila). In šele nepričakovan nagovor te ženske do njega: "Nikolaj Aleksejevič", se zdi, da se zbudi. Navsezadnje ji je pred tem postavljal vprašanja čisto mehanično, brez razmišljanja, čeprav mu je uspelo pogledati njeno postavo, opaziti zaobljena ramena, lahke noge v ponošenih tatarskih čevljih.
Avtor sam, kot da poleg "nevidnega" pogleda junaka, daje veliko bolj ostro ekspresiven, nepričakovan, sočen portret ženske, ki je vstopila: ne zelo mlada, a še vedno lepa, kot ciganka, debela, a ne težka ženska. Bunin se namerno zateka k naturalističnim, skoraj antiestetskim detajlom: velike prsi, trikoten trebuh, kot gos. Toda kljubovalni antiestetizem slike je "odstranjen": prsi so skrite pod rdečo bluzo (pomanjševalna pripona naj bi posredovala občutek lahkotnosti), trebuh pa je skrit s črnim krilom. Na splošno so kombinacija črne in rdeče barve v oblačilih, puh nad ustnico (znak strasti), zoomorfna primerjava usmerjeni v poudarjanje mesnih, zemeljskih začetkov v junakinji.
Vendar bo prav ona pokazala - kot bomo videli malo kasneje - začetek duhovnega, v nasprotju s tistim vsakdanjim obstojem, ki ga junak, ne da bi se zavedal, vleče ven, ne da bi razmišljal ali pokukal v svojo preteklost. Zato je prva! - ga prepozna. Ni zaman, da ga je "ves čas radovedno gledala, rahlo mežikala", on pa jo bo pogledal šele, ko ga bo nagovorila po imenu in patronimu. Ona - in ne on - bo navedla točno številko, ko bo šlo za leta, ko se nista videla: ne petintrideset, ampak trideset. Povedala vam bo, koliko je zdaj star. Pomeni, da je vse skrbno izračunala, kar pomeni, da ji je vsako leto pustilo zarezo v spominu! In to v času, ko je prav on tisti, ki ne bi smel nikoli pozabiti, kaj ju je povezovalo, saj se je v preteklosti – nič manj – nečastno dejanje, ki pa je bilo v tistem času precej običajno – zabaval s podložnico ob obisku posesti prijateljev, nenaden odhod...
V zlobnem dialogu med Nadeždo (tako je ime gostiteljice gostilne) in Nikolajem Aleksejevičem so obnovljene podrobnosti te zgodbe. In kar je najpomembneje - drugačen odnos likov do preteklosti. Če je za Nikolaja Aleksejeviča vse, kar se je zgodilo, "vulgarna, navadna zgodba" (vendar je pripravljen vse v svojem življenju spraviti pod ta ukrep, kot da bi s človeka odstranil breme odgovornosti za svoja dejanja), potem je za Nadeždo njeno ljubezen je postala in velika preizkušnja, in velik dogodek, edini pomemben v njenem življenju. »Tako kot takrat na svetu nisem imela nič bolj dragocenega od tebe, tako tudi takrat ni bilo,« pravi.
Za Nikolaja Aleksejeviča je bila ljubezen do podložnika le ena od epizod v njegovem življenju (Nadežda mu to neposredno izjavi: "Bilo je, kot da se vam ni nič zgodilo"). Ona pa je večkrat »želela položiti roke nase«, se kljub izjemni lepoti nikoli ni poročila in nikoli ni uspela pozabiti svoje prve ljubezni. Zato zavrača izjavo Nikolaja Aleksejeviča, da "vse mine z leti" (on, kot da bi se skušal prepričati o tem, večkrat ponovi formulo, da "vse mine": navsezadnje si res želi odstraniti preteklost, predstavljati si vse ni dovolj pomemben dogodek), z besedami: "Vse mine, vendar ni vse pozabljeno." In izgovarjala jih bo z neomajnim zaupanjem. Vendar Bunin skoraj nikoli ne komentira njenih besed in se omeji na enozložni "odgovor", "prišel", "odložil". Le enkrat mu zdrsne znak "neprijaznega nasmeha", s katerim Nadežda izgovori frazo, naslovljeno na svojega zapeljivca: "Bil sem počaščen prebrati vse pesmi o vseh vrstah" temnih uličic ".
Pisatelj je prav tako skop z »zgodovinskimi detajli«. Le iz besed junakinje dela: »Gospodje so mi dali svobodo kmalu za vami« in iz omembe junakovega videza, ki je bil »podoben Aleksandru II, kar je bilo tako pogosto med vojsko v tistem času njegovega vladanja,« lahko dobimo predstavo, da se dogajanje zgodbe očitno odvija v 60. ali 70. letih XIX stoletja.
Po drugi strani je Bunin nenavadno radodaren pri komentiranju stanja Nikolaja Aleksejeviča, za katerega srečanje z Nadeždo postane srečanje tako z njegovo preteklostjo kot z vestjo. Pisatelj je tu "skrivni psiholog" v vsej svoji briljantnosti, ki s kretnjami, intonacijo glasu, vedenjem junaka razjasni, kaj se dogaja v njegovi duši. Če obiskovalca v gostilni sprva zanima samo to, da je »zaradi lopute štedilnika sladko dišalo po zeljni juhi« (Bunin dodaja celo takšno podrobnost: vonj po »kuhanem zelju, govedini in lovorjevem listu« ” se je čutilo, iz česar lahko sklepamo, da je gost očitno lačen), nato pa ob srečanju z Nadeždo, ko jo prepozna, ko se pogovarja z njo, utrujenost in odsotnost takoj odletita z njega, postane videti nemiren, zaskrbljen , ki veliko in neumno govori (»zamrmral«, »dodal brbljanje« , »rekel naglo«), kar je v ostrem nasprotju z umirjenim veličanstvom Nadežde. Bunin trikrat nakazuje reakcijo na zadrego Nikolaja Aleksejeviča: "hitro se je zravnal, odprl oči in zardel", "ustavil se in, zardel skozi sive lase, začel govoriti", "zardel do solz"; poudarja svoje nezadovoljstvo s samim seboj z nenadnimi spremembami položaja: »odločno hodil po sobi«, »namrščen, spet je hodil«, »ustavi, boleče se nasmehnil«.
Vse to priča o tem, kakšen težak, boleč proces poteka v njem. Toda sprva se mu v spominu ne pojavi nič drugega kot božanska lepota mladega dekleta ("Kako dobra si bila! ... Kakšen tabor, kakšne oči! ... Kako so te vsi gledali") in romantično vzdušje njunega zbliževanja in je nagnjen k temu, kar je slišal, obrniti na stran, v upanju, da bo pogovor obrnil, če ne v šali, pa v glavni tok »kdor se spomni starega, k temu ...« Toda potem, ko je slišal, da Nadežda nikoli ne more odpustiti njemu, ker ne moreš odpustiti nekomu, ki je vzel najdražje - dušo, ki jo je ubil, se mu je zdelo, da je jasno videl. Očitno ga še posebej šokira dejstvo, da se za razlago svojega občutka zateče k izreku (očitno, ki ga je Bunin še posebej ljubil, ki ga je že nekoč uporabil v zgodbi »Vas«) »ne nosijo mrtev s pokopališča." To pomeni, da se počuti mrtvo, da po teh veselih pomladnih dneh ni nikoli zaživela in da zanjo, ki je poznala veliko moč ljubezni, ni zaman odgovoril na vprašanje-vzklik: »Konec koncev ti ne bi me mogla ljubiti ves čas!" - odločno odgovori: »Torej bi lahko. Ne glede na to, koliko časa je minilo, je vseeno živela, "v življenje navadnih ljudi ni več vrnitve. Izkazalo se je, da njena ljubezen ni močnejša le od smrti, ampak močnejša od življenja, ki je prišlo po tem, kar se je zgodilo in ki ga je kot kristjanka morala nadaljevati, ne glede na vse.
In kakšno življenje je to, izvemo iz nekaj pripomb, ki sta si jih izmenjala Nikolaj Aleksejevič, ki odhaja iz kratkega zavetja, in kočijaž Klim, ki pravi, da ima gazdarica gostilne »dušno sobo«, da je » postaja bogatejša«, ker »da denar na obresti«, da je »kul«, a »poštena«, kar pomeni, da uživa tako spoštovanje kot čast. Ho, razumemo, kako majhno in nepomembno je zanjo, ki se je enkrat za vselej zaljubila, vse to trgovsko migetanje, kako je v neskladju s tem, kar se dogaja v njeni duši. Za Nadeždo je njena ljubezen od Boga. Ni čudno, da pravi: "Kaj komu Bog daje ... Mladost mine za vsakogar, ljubezen pa je druga stvar." Zato njena nepripravljenost na odpuščanje, medtem ko Nikolaj Aleksejevič resnično želi in upa, da mu bo Bog odpustil, še bolj pa mu bo Nadežda odpustila, ker po vseh merilih ni zagrešil tako velikega greha, avtor ne obsoja . Čeprav je takšno maksimalistično stališče v nasprotju s krščanskim naukom. Ho, po Buninu, zločin proti ljubezni, zoper spomin - je veliko hujši od greha "maščevalnosti". In samo spomin na ljubezen, na preteklost po njegovem mnenju opravičuje veliko.
In dejstvo, da se v junakovem umu postopoma prebuja resnično razumevanje tega, kar se je zgodilo, govori v njegovo prid. Navsezadnje so sprva besede, ki jih je rekel: "Mislim, da sem v tebi izgubil tudi tisto najdragocenejše, kar sem imel v življenju," in dejanje - poljubil Nadeždino roko v slovo - mu ni povzročilo nič drugega kot sram in še več - sramoto te sramote, jih dojemajo kot lažne, razmetljive. Potem pa začne razumeti, da je tisto, kar je ušlo naključno, na hitro, morda celo za rdečo besedo, najbolj pristna »diagnoza« preteklosti. Njegov notranji dialog, ki odraža obotavljanje in dvom: "Ali ni res, da mi je dala najboljše trenutke mojega življenja?" - konča z neomajnim: "Da, seveda, najboljše minute. In ne najboljši, ampak resnično čarobni." Toda prav tam - in tukaj Bunin deluje kot realist, ki ne verjame v romantične preobrazbe in kesanje - mu je drugi, streznitveni glas rekel, da so vse te misli "neumnosti", da ne more drugače, da tudi takrat ni bilo mogoče popravi karkoli, ne zdaj.
Tako Bunin že v prvi zgodbi cikla daje predstavo o nedosegljivi višini, na katero se lahko dvigne najbolj navaden človek, če je njegovo življenje osvetljeno, čeprav tragično, a z ljubeznijo. In kratki trenutki te ljubezni so sposobni "pretehtati" vse materialne koristi prihodnje blaginje, vse radosti ljubezenskih interesov, ki se ne dvignejo nad raven navadnih spletk, na splošno vse nadaljnje življenje z vzponi in padci.
Bunin riše najslabše prelive stanj likov, pri čemer se zanaša na zvočni "odmev", sozvočje stavkov, ki se pogosto poleg pomena rodijo kot odgovor na izgovorjene besede. Torej, besede kočijaša Klima, da če Nadeždi ne date denarja pravočasno, potem "krivite sebe", se odzovejo kot eholalija, ko jih Nikolaj Aleksejevič na glas reče: "Da, da, krivite se. ” In potem bodo v njegovi duši še naprej zvenele kot besede, ki ga »križajo«. »Ja, krivi se sam,« si misli in se zaveda, kakšna napaka je na njem. In iznajdljiva formula, ki jo je ustvaril avtor in jo je vložila v usta junakinje: "Vse mine, vendar ni vse pozabljeno", se je rodila kot odgovor na stavek Nikolaja Aleksejeviča: "Vse mine. Vse je pozabljeno", - prej, kot bi bilo potrjeno v citatu iz Jobove knjige - "kot se boste spomnili vode, ki je tekla". In večkrat se bodo med zgodbo pojavile besede, ki nas napotijo v preteklost, v spomin: »S starostjo vse mine«; »mladost mine za vse«; "Klicala sem te Nikolenka, ti pa se me spomniš kako"; "zapomni si, kako so te vsi gledali", "kako lahko to pozabiš", "no, kaj se spomniti". Zdi se, da ti odmevajoči stavki tkajo preprogo, na katero bo za vedno vtisnjena Buninova formula o vsemogočnosti spomina.
Nemogoče je ne ujeti očitne podobnosti te zgodbe s Turgenjevovo Asjo. Kot se spomnimo, se tudi tam junak na koncu poskuša prepričati, da je "usoda dobro razpolagala, ne da bi ga povezala z Asyo." Tolaži se z mislijo, da »verjetno ne bi bil srečen s takšno ženo«. Zdi se, da so situacije podobne: tako tu in tam se pojavi ideja mizaliansa, tj. možnost poroke z žensko nižjega razreda je sprva zavrnjena. Kaj je rezultat tega, se zdi, z vidika stališč do pravilne odločitve, sprejete v družbi? Izkazalo se je, da je junak "Azije" za vedno obsojen, da ostane "brezdružinski bobil", ki vleče "dolgočasna" leta popolne osamljenosti. On je vse v preteklosti.
Nikolaj Aleksejevič iz "Temnih ulic" je imel drugačno življenje: dosegel je položaj v družbi, bil je obkrožen z družino, imel je ženo in otroke. Res je, kot priznava Nadeždi, nikoli ni bil srečen: žena, ki jo je ljubil "brez spomina", ga je prevarala in zapustila, sin, na katerega so bili polagani veliki upi, se je izkazal za "pokvarjenca, zapravljivca, predrznega človek brez srca, brez časti, brez vesti ...«. Seveda je mogoče domnevati, da Nikolaj Aleksejevič nekoliko pretirava svoj občutek grenkobe, svoja čustva, da bi se nekako popravil z Nadeždo, da ji ne bi bilo tako boleče spoznati razliko v njihovih stanjih, različnih ocenah preteklost. Poleg tega na koncu zgodbe, ko se skuša "naučiti" iz nepričakovanega srečanja, povzeti, kaj je preživel, razmišlja, pride do zaključka, da bi si Nadeždo še vedno nemogoče predstavljati kot gospodarica njegove peterburške hiše, mati njegovih otrok. Zato razumemo, da se je njegova žena očitno vrnila k njemu, poleg pokvarjenega sina pa so še drugi otroci. Toda zakaj je potemtakem sprva tako razdražen, žolč, mračen, zakaj ima strog in hkrati utrujen pogled? Zakaj je ta pogled "vprašljiv"? Morda je to podzavestna želja, da bi se še vedno zavedal, kako živi? In zakaj zbegano zmaje z glavo, kot da odganja dvome od sebe ... Ja, vse zato, ker je srečanje z Nadeždo močno osvetlilo njegovo preteklo življenje. In postalo mu je jasno, da v njegovem življenju še ni bilo nič lepšega od tistih "resnično čarobnih" trenutkov, ko so "cveteli škrlatni šipek, stala uličica temnih lip", ko je strastno ljubil strastno Nadeždo, ona pa je nepremišljeno dajala sama njemu z vso nepremišljenostjo mladost.
In junak Turgenjevske "Azije" se ne more spomniti ničesar svetlejšega od tistega "gorečega, nežnega, globokega občutka", ki mu ga je dalo otroško in resno dekle ...
Obema so iz preteklosti ostali le "cvetovi spominov" - posušen cvet geranije, vržen z Asjinega okna, škrlatna vrtnica iz Ogarjeve pesmi, ki je spremljala ljubezensko zgodbo Nikolaja Aleksejeviča in Nadežde. Le za slednjo je roža, ki je s svojimi trni zadajala nezaceljene rane.
Tako Bunin po Turgenjevu riše veličino ženske duše, ki je sposobna ljubiti in se spominjati, v nasprotju z moško, obteženo z dvomi, zapleteno v drobne odvisnosti, podvrženo družbenim konvencijam. Tako že prva zgodba cikla utrjuje vodilne motive poznega Buninovega dela - spomin, vsemogočnost preteklosti, pomen posameznega trenutka v primerjavi z dolgočasnim zaporedjem vsakdanjega življenja.
Danes bomo analizirali zgodbo "Pozna ura", ki jo je leta 1938 napisal I.A. Bunin. V tem obdobju je pisatelj živel v tujini in je noro pogrešal domovino. Vse svoje hrepenenje in nostalgijo po Rusiji je posredoval v tej zgodbi.
Zgodba govori o starejšem moškem, ki že dolgo živi v tujini, in kako se je srečal s svojo preteklostjo. Spoznal bo svojo nekdanjo ljubezen in svojo nekdanjo domovino. To srečanje je prežeto z bolečino in hrepenenjem po nekdanji deželi, v kateri se je tako dobro počutil. Na svetu ni ljubljenega, ki bi tako zgodaj odšel, mladost pa je nepreklicno minila.
Junak si ves čas obupno želi najti srečo in vrniti izgubljeni raj. Toda prepozno je, da bi karkoli prinesli nazaj.
Celotna zgodba je posvečena enemu julijskemu sprehodu, ki je potekal ponoči. Počasi se sprehaja po srcu ljubih krajih, preplavljajo ga različni spomini iz preteklosti. A potem se je vse pomešalo, preteklost in sedanjost sta se zmešali v eno samo celoto. Čeprav je bilo to pričakovano, saj je vse njegovo življenje sestavljeno iz spominov na svojo ljubljeno.
Seveda je v življenju najpomembnejša ljubezen. Prav ona ga je osrečila in ga pozneje naredila za enega najbolj nesrečnih na svetu.
Junak se občasno spomni na drage trenutke. Prvi dotik, prvo srečanje, polobjem vsega tega živi. Vsak dan pomika njeno podobo v svojih mislih.
V glavi junaka je popolna zmešnjava, nato se spomni njenih temnih las in njene bledo bele obleke. Nato jih preplete s nepozabnimi kraji domačega kraja. Potapljanje v mladost, kjer je divjala tudi vihar čustev. Ves čas primerja dejanja preteklih dni in to, kar vidi zdaj. In čudno je, da vse povezuje s Parizom, kjer zdaj živi.
Iz neznanega razloga se mu zdi, da je v Parizu vse narobe. Junak je bližje domovini in pretirano hrepeni. Tako v duši kot v mislih je popolnoma Rus. Vse, kar je videl pred seboj, isti bazar in stara ulica, je sestavljalo njegovo življenje. Sam se zaveda in žalostno razume, da je življenje minilo.
Čisto na koncu ji moški pride na najpomembnejše mesto na pokopališču. Kar je videti zelo simbolično, saj je pokopališče obiskal pozneje. Vse se bliža koncu in njegova pot, čeprav je sam z njo že zdavnaj umrl.
Morda je ta zaključek zgodbe izhajal iz Buninovih razmišljanj o minljivosti našega življenja. Nihče ne uide smrti. Vsakdo ima to »pozno uro«, ki je tako jasno izražena v zgodbi. In lahko se le vživimo v avtorja in se zavedamo, da je samo bistvo življenja ljubezen.
Nekaj zanimivih esejev
- Sestava Kaj se lahko očetje in otroci naučijo drug od drugega?
V družini vzgoja običajno poteka na naslednji način: starši otroka že od otroštva učijo preprostih veščin: kako se obleči, jesti, brati, pisati. Nato, kako očistiti svoje igrače, svojo sobo, kuhati hrano, šivati, prati, držati kladivo v rokah.
- Kompozicija po sliki Bogatyr skok Vasnetsov 4. razred
Ruski slikar Viktor Mihajlovič Vasnetsov se je v svojem umetniškem delu pogosto obračal k ljudski umetnosti in mitom. Pogosto so junaki njegovih mojstrovin postali mogočni zagovorniki starodavne ruske zemlje.
- Značilnosti in podoba Romea v Shakespearovi tragediji esej Romeo in Julija
V Italiji sta živeli dve veličastni plemiški družini. V eni je rasla lepa hči Juliet, v drugi - sin. po imenu Romeo. Družine so bile med seboj skregane. In kot običajno je usoda z veseljem združila otroke.
- Skladba po komediji Gogoljev inšpektor 8. razred
Ko se potopite v delo Gogola, je mogoče zlahka presenetiti njegova mistična dela, kot je "Večeri na kmetiji blizu Dikanke", vendar se Nikolaj Vasiljevič ni ustavil samo pri mističnih zgodbah.
Knjige so nekaj, kar nas obdaja skoraj od rojstva. Medtem ko smo majhni dojenčki, nam berejo uspavanke, ko odrastemo, starši beremo pravljice za spanje, nato pa je vsak od nas pripravljen vzeti v roke knjigo
Priporočamo tudi
Nalaganje...