Casă deasupra interiorului cascadei. „House Over the Waterfall” de F. L. Wright

Arhitectura organică este o întreagă filozofie bazată pe ideile de coexistență armonioasă a omului și a mediului. Fondatorul acestui stil a fost arhitectul american F. L. Wright, care și-a creat propria școală, unde viitorii arhitecți studiază în secolul XXI.

stil arhitectural organic

Orice arhitectură este creată după anumite legi naturale fizice și estetice, precum și după regulile construcțiilor geometrice din sistemul de coordonate euclidian. Spre deosebire de obiectele tradiționale construite în forme dreptunghiulare, cele organice se bazează pe conceptul de înscriere a clădirii într-un singur complex de locuit cu peisajul și natura înconjurătoare.

Provocarea arhitecturii organice ( arhitectura organica, lat.) ca forma structurii si amplasarea acesteia sa fie in armonie cu peisajul natural. Sunt permise doar materiale naturale.

Această arhitectură are 3 aspecte principale:

materiale ecologice care sunt sigure pentru oameni;
forma bionică a obiectului;
utilizarea peisajului natural.

Fondatorul acestui stil este arhitectul american Frank Lloyd Wright, care a dezvoltat și completat teoria mentorului său Louis Sullivan.

F. L. Wright și obiectele sale

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) peste 70 de ani de creativitate au creat și transpus în realitate teoria compoziției arhitecturii ca spațiu organic integral, care este complet inseparabil de mediul său. Ideea continuității sale se bazează pe principiul planificării libere și este utilizată pe scară largă de arhitecții moderni.

Conform proiectelor lui F. L. Wright, au fost construite conace de țară și clădiri rezidențiale, precum și clădiri publice, în timpul realizării cărora a folosit principiul spațiilor revărsate. În total, de-a lungul vieții sale creatoare, a reușit să proiecteze 1141 de clădiri, incluzând nu doar clădiri rezidențiale, ci și biserici, școli, muzee, birouri etc. Dintre acestea, 532 de proiecte au fost implementate, iar 609 sunt într-un stadiu nefinalizat.

Pe lângă F. L. Wright, a proiectat și mobilier, țesături, sticlă de artă, vesela și argintărie. De asemenea, a devenit celebru ca profesor, scriitor și filozof, după ce a scris 20 de cărți și multe articole, și-a promovat activ ideile ținând prelegeri în diferite regiuni ale Statelor Unite și Europei.

Unul dintre proiectele lui Wright, dedicat dezvoltării orașelor americane descentralizate pe exemplul lui Broadacre, continuă să fie discutat de savanții și scriitorii secolului XXI.

Principalele materiale de construcție folosite sunt piatra, cărămizile, lemnul și betonul. Textura lor naturală este o tehnică decorativă suplimentară care creează o impresie de integritate și naturalețe a obiectului și a naturii. De exemplu, un zid de beton se potrivește ca o stâncă în mijlocul unei păduri. Fațada din piatră este adesea din blocuri brute, podelele sunt din granit brut; dacă bușteni, atunci numai aspri și negru.

Una dintre ideile principale ale arhitecturii organice - integralitatea sau integralitatea, este concepută pentru a crea impresia unui obiect construit ca un întreg, nedivizat în detalii. Minimalismul și dorința de simplitate sunt binevenite, curgerea lină a unei camere în alta. Wright a fost cel care a venit cu ideea de a combina sufrageria, bucătăria și camera de zi într-un singur întreg, folosind un plan deschis.

În loc de o cantitate mare de decor și varietate în designul culorilor, se folosește o cantitate limitată de materiale cu o suprafață mare de clădire și se folosește gradul maxim de geam.

Principiile arhitecturii Wright

Noua doctrină a evoluției arhitecturii a fost formulată de L. Sullivan, ținând cont de prevederile științei biologice din anii 1890. Mai târziu a fost întruchipat și rafinat de adeptul său, F. L. Wright, în secolul al XX-lea.

Principiile principale ale arhitecturii organice formulate de Wright:

să folosească cât mai mult posibil linii drepte și forme raționalizate atunci când proiectați o clădire, ale cărei proporții ar trebui să fie cât mai apropiate de uman pentru o viață confortabilă în ea;
să dezvolte numărul minim necesar de camere din casă, care împreună să formeze un spațiu închis, pătruns de aer și vizibil liber;
legarea părților structurale ale clădirii într-un singur întreg, dându-i o extensie orizontală și subliniind un plan paralel cu solul;
lăsați cea mai bună parte a peisajului înconjurător în afara obiectului și utilizați-l pentru funcții auxiliare;
este imposibil să dai casei și camerelor forma unei cutii, ci să folosești fluxul unui spațiu în altul cu un număr minim de camere divizate intern;
în loc de o fundație cu încăperi de utilitate, ar trebui să existe o plintă joasă la baza clădirii;
deschiderile de intrare trebuie să corespundă proporțiilor unei persoane și să fie amplasate în mod natural conform schemei clădirii: în locul pereților se pot folosi ecrane transparente de închidere;
în timpul construcției, străduiți-vă să utilizați un singur material, nu să utilizați o combinație de diverse texturi naturale;
iluminatul, încălzirea și alimentarea cu apă sunt concepute ca componente ale clădirii în sine și ale structurilor acesteia;
interiorul și mobilierul trebuie să aibă o formă simplă și să fie combinate cu elementele clădirii;
nu utilizați design decorativ în interior.

Stilul arhitectural și nevoile umane

Celebrul psiholog A. Maslow a dezvoltat o ierarhie generală a nevoilor umane, numită piramidă:

fiziologice (nutriție adecvată, aer curat și mediu);
sentiment de securitate;
familie;
recunoașterea socială și respectul de sine;
spiritual.

Scopul creării oricărui obiect într-un stil organic în arhitectură este realizarea tuturor nivelurilor piramidei Maslow, în special a celui mai important dintre ele - autodezvoltarea persoanei pentru care va fi construită casa.

Conform conceptului lui F. L. Wright, la proiectarea și construirea unei case, o mare importanță se acordă comunicării personale cu clientul și creării unui astfel de spațiu de locuit pentru acesta, care să-i satisfacă toate nevoile spirituale, sociale, familiale, fiziologice și să ofere. securitatea necesară.

Cariera arhitecturală și Casele din Prerie

Cariera lui F. L. Wright a început la Adler & Sullivan Architecture Company din Chicago, fondată de ideologul școlii din Chicago. Apoi, în 1893, și-a înființat propria firmă, în care a început să proiecteze primele sale case. Deja în lucrările sale inițiale se poate urmări o percepție clară a spațialității, în care el „întinde” toate casele de-a lungul solului.

La începutul activității sale, Wright s-a angajat în construcția de conace private pentru clienți. Mare faimă i-au adus-o „Casele din Preerie”, care au fost construite în anii 1900-1917. și creat folosind principiile arhitecturii organice ale lui Wright. Arhitectul a creat obiectele folosind idealul unității clădirii și a naturii.

Toate casele sunt realizate cu plan orizontal deschis, pantele acoperișului sunt scoase din clădire, finisate cu materii prime naturale, terasele sunt amenajate pe șantier. La fel ca templele japoneze, fațadele lor sunt împărțite ritmic prin rame, multe case sunt construite în formă de cruce, unde centrul este un șemineu, iar în jur este un spațiu deschis.

Arhitectul a proiectat singur și interioarele interioare, inclusiv mobilierul și decorul, urmărind scopul de a le potrivi organic în spațiul casei. Cele mai cunoscute case: Willits, Martin, casa lui Robie etc.

La începutul secolului al XX-lea F. L. Wright a obținut o mare popularitate în Europa, unde a lansat în 1910-1911. două cărți despre noul stil organic în arhitectură, care au marcat începutul răspândirii lui în rândul arhitecților europeni.

"Taliesin"

Locuință proprie sau „Taliesin” ( Taliesin) F. L. Wright a construit în stilul său în 1911 și a devenit cel mai lung proiect al său, care a fost finalizat și modificat în mod repetat. O casă era construită din calcar local printre dealurile din nord-vestul Wisconsinului, într-o vale care aparținuse anterior unor rude ale familiei sale. Numele provine de la numele unui vechi druid galez și se traduce prin „vârf luminos”.

Taliesin a fost proiectat după toate principiile arhitecturii organice pe un deal înconjurat de copaci. Clădirea întruchipează ideea unei unități armonioase a omului și a naturii. Deschiderile ferestrelor situate orizontal alternează cu rânduri târâtoare de acoperișuri și balustrade din lemn care servesc drept gard între podea. Interiorul casei a fost creat chiar de proprietar și decorat cu o colecție de porțelan chinezesc, ecrane antice japoneze și sculpturi.

Au fost două incendii în „Taliesin” - în 1914 și 1925, iar de fiecare dată casa a fost refăcută. Pentru a doua oară, împreună cu Wright, studenții care au studiat la școala lui au participat la renașterea casei.

Școala de Arhitectură Wright

Denumirea oficială a instituției de învățământ înființată în 1932 este „Școala de Arhitectură a F.L. Wright”, dar în timpul vieții organizatorului s-a numit parteneriatul Taliesin, care a atras tineri care doreau să învețe principiile arhitecturii organice a secolului XX. Aici au fost amenajate și ateliere, în care viitorii specialiști au învățat să prelucreze singuri calcarul, să taie copaci și să realizeze piesele necesare construcției.

Un alt „Taliesin West” a fost fondat în Arizona, unde au fost construite ateliere, clădiri educaționale și rezidențiale pentru studenți, iar mai târziu - o bibliotecă, o sală de cinema și teatre, o cantină și alte clădiri necesare. Oaspeții au numit acest complex „o oază în mijlocul deșertului”. Mulți dintre studenții lui Wright au continuat să lucreze la diferite proiecte ale arhitectului, alții au plecat și și-au fondat propriile firme de arhitectură.

În 1940, a fost înființată Fundația F. L. Wright, care încă îi gestionează școala de arhitectură și pregătește studenții pentru un master în arhitectură.

Viața personală a arhitectului

Fondatorul noului stil arhitectural, F. L. Wright, a avut o viață personală furtunoasă: în ultimii 92 de ani, a reușit să se căsătorească de 4 ori și a avut mulți copii. Prima sa aleasă în 1889 a fost Catherine Lee Tobin, care i-a născut 6 copii.

În 1909, și-a părăsit familia și a plecat în Europa cu viitoarea sa soție Maymah Botwick Cheney. După ce s-au întors în Statele Unite, se stabilesc în propria lor casă, Taliesin, pe care au construit-o. În 1914, un servitor bolnav mintal, în absența proprietarului, își ucide soția și 2 copii și le arde casa.

La câteva luni după tragedie, F. L. Wright și-a întâlnit admiratorul M. Noel și s-a căsătorit cu ea, dar căsătoria lor a durat doar un an.

Din 1924 până la sfârșitul vieții, a fost alături de a patra soție, Olga Ivanovna Lazovich-Gintsenberg, pe care au semnat-o în 1928. Au avut o fiică. După moartea sa în 1959, Olgivanna și-a administrat fundația timp de mulți ani.

casa deasupra cascadei

F. L. Wright a devenit faimos în lume pentru casa sa de țară din Pennsylvania, construită de el la ordinul familiei Kaufman, construită deasupra unei cascade. Proiectul a fost implementat în 1935-1939, când arhitectul a început să folosească structuri din beton armat în construcție și a învățat să le îmbine cu romantismul peisajului din jur.

Aflând despre decizia arhitectului de a ridica o clădire aproape deasupra cascadei, inginerii civili au ajuns fără echivoc la concluzia că nu va rezista mult timp, deoarece conform proiectului, apa curgea direct de sub fundație. Îndeplinesc cerințele clientului, Wright a consolidat în plus casa, această clădire a făcut o impresie uriașă asupra contemporanilor săi, ceea ce l-a ajutat pe arhitect să crească interesul față de sine în rândul clienților.

Cladirea este o alcatuire din terase din beton armat, suprafetele verticale sunt din calcar si amplasate pe suporti deasupra apei. Casa de deasupra cascadei se află pe o stâncă, o parte din care rămâne în interior și este folosită ca detaliu interior.

Casa de atracție, care încă impresionează prin tehnicile sale de construcție, a fost renovată în 1994 și 2002, când s-au adăugat suporturi din oțel pentru rezistență.

Clădiri publice proiectate de F.L. Wright

În 1916-1922. arhitectul participă la construcția Hotelului Imperial din Tokyo, în care a folosit pe scară largă ideile privind integritatea elementelor structurale, care au ajutat clădirea să reziste cutremurului din 1923.

În anii 1940 și 50, Wright și-a folosit stilul pentru a construi clădiri publice în Statele Unite. Cele mai cunoscute exemple de arhitectură organică sunt sediul Johnson Wax situat în Racine (Wisconsin) și Muzeul S. Guggenheim din New York (1943-1959).

Baza structurală a halei centrale a companiei Johnson Wax sunt coloanele „ca arbori”, care se extind în sus. Aceeași structură se repetă în sala de laborator, unde toate încăperile sunt grupate în jurul „trunchiului” cu lifturi, iar plăcile de podea sunt combinate sub formă de pătrate și cercuri. Iluminarea este asigurată prin tuburi de sticlă transparentă.

Apoteoza creativității arhitecturale a lui Wright a fost clădirea muzeului, care a fost proiectat și construit pe parcursul a 16 ani. Proiectul se bazează pe o spirală inversată, iar în interior structura arată ca o cochilie cu o curte de sticlă în centru. Inspecția expoziției, conform ideii arhitectului, ar trebui să aibă loc de sus în jos: după ce au luat liftul sub acoperiș, vizitatorii coboară treptat în spirală. Cu toate acestea, în secolul XXI conducerea muzeului a renunțat la această idee, iar expozițiile sunt acum privite într-un mod standard, începând de la intrare.

Stilul arhitecturii organice în secolul XXI

Reînvierea arhitecturii organice moderne în proiectarea și construcția clădirilor este facilitată de arhitecți din multe țări europene: Germania, Norvegia, Elveția, Polonia etc. Toți aderă la principiile unității organice a spațiului și naturii dezvoltate de F. L. Wright , îmbogățind tendințele arhitecturale moderne cu creativitatea lor și întruchipând ideile filozofice și psihologice de construire a unor structuri reale ca obiecte vii concepute pentru o viață confortabilă și armonioasă a oamenilor.

O casă de țară unică proiectată de arhitectul american Frank Lloyd Wright în sud-vestul Pennsylvania, la 80 de kilometri sud-est de orașul Pittsburgh - într-o zonă pitorească numită Bear Creek.

Wright, un pasionat admirator al arhitecturii japoneze, a reusit sa creeze un obiect saturat de dinamism si sa-l incadreze cu mare succes in natura naturala si foarte pitoreasca. Clădirea se îmbină complet cu natura înconjurătoare și este percepută ca parte a peisajului și nu ca ceva străin acestuia. În această creație, Wright se concentrează pe întrepătrunderea spațiilor externe și interne, simbolizând armonia dintre om și natură.

Capodopera lui Wright a fost numită „fără îndoială cea mai faimoasă casă din America modernă, dacă nu din lume”. Aproape imediat după finalizarea construcției, revista americană Time a numit „House over the Falls” „cea mai frumoasă lucrare a lui Wright”. O altă revistă americană, Smithsonian, a inclus The Falls House pe lista sa cu „28 de locuri de vizitat înainte de a muri”. În 2007, clădirea a fost clasată pe locul douăzeci și nouă pe lista Arhitecturii favorite din America.

După ce cunoscutul scriitor american Henry Lewis le-a povestit cititorilor despre „Casa peste cascade” din paginile revistelor americane de top, acest loc a devenit unul de cult. Aici s-au înghesuit vizitatori din toată țara. Printre aceștia s-au numărat multe celebrități ale acelor ani: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Faima acestei clădiri uimitoare a ajuns chiar și la președintele Statelor Unite - Franklin Roosevelt. Președintele, în ciuda programului său încărcat, a reușit totuși să găsească timp să vadă cu ochii lui această minune arhitecturală. În total, Casa de deasupra cascadei a fost deja vizitată de peste 6 milioane de oameni.

De unde provine arhitectura privată modernă.

Plus video:

Principiile de bază ale lui Wright

Pentru a reduce la minimum numărul de părți necesare ale clădirii și numărul de camere separate din casă, formând întregul ca un spațiu închis, subdivizat în așa fel încât întregul să fie pătruns de aer și liber vizibil, dând un sens de unitate.

1. Să conecteze clădirea în ansamblu cu amplasamentul său, acordându-i o extensie orizontală și accentuând planuri paralele cu solul, dar neocupând cea mai bună parte a șantierului cu clădirea, lăsând astfel această parte cea mai bună pentru utilizare, pentru funcții legate de la viata casei; este o continuare a planurilor orizontale ale etajelor casei, extinzându-se dincolo de limitele acesteia.

2. Nu face din camera o cutie, iar casa - o alta cutie, de ce sa transformi peretii in paravane care inchid spatiul; plafoanele, podelele și ecranele de închidere ar trebui să se reverse unele în altele, formând o incintă comună a unui spațiu cu un minim de subdiviziuni. Pentru a face toate proporțiile casei mai aproape de om, o soluție constructivă cu cel mai mic consum de volum și cea mai potrivită pentru materialele folosite, iar întregul, astfel, cel mai potrivit pentru locuința în ea. Aplicați linii drepte și forme raționalizate.

3. Îndepărtați baza casei, care conține subsolul neigienic, de pe sol, așezați-o complet deasupra solului, transformând-o într-o plintă joasă pentru partea vie a casei, făcând fundația sub forma unei platforme joase de piatră. pe care ar trebui să stea casa.

4. Aduceți toate deschiderile necesare care duc spre exterior sau spre interior în conformitate cu proporțiile umane și plasați-le în mod natural în schema întregii clădiri - fie într-o singură formă, fie în grupuri. De obicei acţionează ca nişte paravane transparente în loc de pereţi, deoarece întreaga aşa-numită „arhitectură” a casei se exprimă mai ales în modul în care aceste deschideri din pereţi sunt grupate în încăperi ca ecrane de închidere. Interiorul ca atare capătă acum o expresie arhitecturală semnificativă și nu ar trebui să existe găuri tăiate în pereți precum găuri tăiate în părțile laterale ale unei cutii. „A face găuri în pereți este violență”.

5. Eliminați combinația de materiale diferite și, pe cât posibil, depuneți eforturi pentru utilizarea unui material în construcție; nu folosiți decorațiuni care nu decurg din natura materialului, astfel încât clădirea să exprime mai clar locul în care locuiesc și astfel încât caracterul general al clădirii să demonstreze clar acest lucru. Liniile drepte și formele geometrice corespund muncii mașinii în construcție, astfel încât interiorul capătă în mod natural caracterul de producție de mașini.

6. Combinați încălzirea, iluminatul, alimentarea cu apă cu structurile clădirii, astfel încât aceste sisteme să devină parte integrantă a clădirii în sine. Elementele echipamentului capătă astfel o calitate arhitecturală: și aici se manifestă dezvoltarea idealului de arhitectură organică.

7. Combina cu elementele cladirii, pe cat posibil, mobilierul, ca elemente de arhitectura organica, facandu-le una cu cladirea si conferindu-le forme simple corespunzatoare functionarii masinii. Din nou linii drepte și forme dreptunghiulare.

8. Excludeți munca decoratorului. Dacă nu aduce stiluri la salvare, atunci cu siguranță va folosi „bucle și flori”.

Și încă ceva: „poruncile” lui Wright adresate tinerilor arhitecți.

1. Uita de toate arhitecturile din lume daca nu intelegi ca au fost bune la felul lor si la vremea lor.

2. Niciunul dintre voi să nu intre în arhitectură de dragul de a-ți câștiga existența, dacă nu iubești arhitectura ca principiu viu, dacă nu o iubești de dragul ei; pregătește-te să-i fii credincios, ca mamă, prieten, tu însuți.

3. Atenție la școlile de arhitectură în orice altceva decât în inginerie.

4. Mergeți la fabrică, unde puteți vedea mașinile și mecanismele care produc clădiri moderne, sau lucrați în construcții practice până când puteți trece în mod natural de la construcție la proiectare.

5. Începeți imediat să vă dezvoltați obiceiul de a vă gândi „de ce” la tot ceea ce vă place sau nu vă place.

6. Nu luați nimic de bun frumos sau urât, ci demontați fiecare clădire piesă cu piesă, găsind defecte la fiecare caracteristică. Învață să deosebești curiosul de frumos.

7. Dobândiți obiceiul de a analiza, în timp capacitatea de a analiza va permite dezvoltarea capacității de sinteză, care va deveni și un obicei al minții.

8. „Gândește în termeni simpli”, așa cum obișnuia să spună profesorul meu, adică întregul se reduce la părțile sale și la cele mai simple elemente pe baza primelor principii. Faceți acest lucru pentru a trece de la general la particular, fără a le încurca niciodată, altfel vă veți confunda singur.

9. Elimina ideea americană de „returnare rapidă”. A intra în practică pe jumătate coaptă înseamnă a-ți vinde dreptul înnăscut de a fi arhitect pentru supa de linte sau a muri pretinzând că ești arhitect.

10. Fă-ți timp pentru a-ți termina pregătirea. Cel puțin zece ani de pregătire preliminară pentru practica de arhitectură este necesar pentru un arhitect care dorește să se ridice peste nivelul mediu în capacitatea de evaluare și în activitatea practică de arhitectură.

12. Luați în considerare construirea unui coș de găini o treabă la fel de bună ca și construirea unei catedrale. Mărimea proiectului înseamnă puțin în artă, în afară de aspectele financiare. Expresivitatea este luată în considerare în calculul propriu-zis. Expresivitatea poate fi mare în mic sau mic în mare.

Nu ar trebui să pui totul în viață pe o bază comercială și tocmai pentru că s-a întâmplat să trăiești în era mașinilor. De exemplu, arhitectura de astăzi urmărește străzile pentru vânzare, deoarece „a obține un loc de muncă” a devenit primul principiu al arhitecturii. În arhitectură, treaba este să cauți persoana, nu persoana pentru job. În artă, opera și omul sunt parteneri; niciunul dintre ele nu poate fi cumpărat sau vândut altora. Între timp, din moment ce am vorbit despre cel mai înalt și mai frumos tip de integralitate, ține-ți propriul ideal de onestitate atât de sus, încât cel mai important gând al ambiției tale în viață este să te numești om cinstit și să te uiți drept. în ochi. Ține-ți idealul de onestitate atât de sus, încât tu însuți nu-l poți realiza.

[F.L. Wright. „Viitorul arhitecturii”. Editura de stat de literatură de construcții, arhitectură și materiale de construcție. Moscova - 1960]

Casa de deasupra cascadei atârnă deasupra pârâului de urs ca un fel de structură extraterestră.
El zăpăcește imaginația. De aici, din pintenii pârâului de urs, este de fapt cel mai bun
tectonica sa este vizibilă.

Frank Lloyd Wright a proiectat totul în capul lui, folosind planuri doar pentru a confirma
ceea ce a prezentat deja integral. Prin urmare, nu era deosebit de îngrijorat în septembrie
ziua în 1935 a aflat că clientul său Edgar J. Kaufman urma să ajungă la el
Studio Taliesin pentru a vedea proiectul mult promis „Case deasupra cascadei”.
Nu existau planuri.

Același desen de Frank Lloyd Wright pe care l-a cumpărat Kaufman.

Wright s-a așezat la planșa de desen și a desenat fără ezitare un plan general, precum și un plan vertical și orizontal.
proiectii, complet finalizate.

Desenul lui, dar din partea versantului adiacent casei. Perspectivă fără cusur.

Când Kaufman a sosit și a văzut proiectul, a rămas uluit. Din această zi - în ciuda dificultăților teribile
în termeni tehnici, argumente furioase și cheltuieli uriașe - Kaufman a rămas inspirat de acest proiect.
Casa de deasupra cascadei l-a inspirat pentru tot restul vieții.

Kaufman și soția lui obișnuiau să petreacă weekendurile într-un loc pitoresc lângă cascada de pe Bear Creek,
în pădurea de la vest de Pennsylvania. Când i-au cerut lui Wright să proiecteze un înlocuitor pentru micul lor
casa prefabricata, si-a propus sa creeze o casa pe baza tuturor acele pietre din care pescuiau si mai departe
care se odihnea în timp ce înota. La început, această idee li s-a părut sortită eșecului; casa fara indoiala
își va distruge propria rațiune de a fi. Dar Wright era încrezător că va îmbunătăți natura.
Încrederea lui se baza pe principiul consolei și pe materialul de care se ferise cândva:
beton armat.

Pe această scară, care parcă urmează de la nivelul inferior al terasei, poți coborî pe platformă,
surplonzând suprafaţa pârâului. Toamna, când debitul de apă devine mai mare, suprafața acesteia
aproape atinge pământul. Senzația este extraordinară, de parcă ai sta chiar pe apă!

Trebuia să construiască o casă mare și spațioasă, dar nu trebuia să iasă pe malul râului, ci
direct în aer deasupra cascadei. Din punct de vedere structural, terasele casei trebuiau să semene cu frunzele.
rododendron atârnat deasupra râului sau o ciupercă uimitoare, dar în același timp, un tip natural de ciupercă.
Ele trebuiau ținute ca o continuare naturală a malului râului sub formă de ziduri și stâlpi.
din piatra scoasă acolo.

În exterior, Casa de deasupra Cascadei pare să se agațe de stâncile din jur. Îmbinate împreună rotunjite
grinzile de beton și straturile de piatră aspre, unghiulare creează o simbioză bizară, dând naștere unui sentiment
stabilitate, aparent instabilă prin definiția structurii.

Aceste planuri au fost implementate cu victorie. Fără a distruge frumusețea acestui loc, casa este
întruchiparea armoniei dintre om și natură.
Într-un decor diferit, terasele uriașe ar putea părea agresive și lăudăroșe; aici sunt ei
arată natural și inevitabil, ca și cum acesta ar fi un mod de a construi un trib necunoscut.

Interiorul casei lasă și tema pietrei texturate și betonului plastic, dar sediul
nu arăta ca peșteri de piatră întunecată datorită ferestrelor largi și panoramice. Mai mult, în
Pennsylvania este în general cald.

Spațiile din casă sunt destul de tradiționale: un spațiu de locuit unic mare și patru dormitoare spațioase.
Dar încăperile au o importanță secundară în comparație cu organismul complex multistrat al betonului
terase si pietre care le tin. Uneori camerele sunt cioplite în pietre, alteori reprezintă
sectiuni ale terasei, imprejmuite cu pereti de sticla in rame de otel. Elementele clădirii sunt complicate, dar
fără „clopote și fluiere” speciale, întrucât corespund planului general: scara coboară
dintr-o deschidere în podeaua camerei de zi și se înalță direct deasupra suprafeței pârâului; trei trunchiuri de copac
încolți chiar în podeaua terasei de vest; dintr-o podea pavată cu piatră iese un bolovan netăiat
ca o stâncă pe care a fost construită o casă. Această tușă finală a fost propusă de însuși Kaufman și
imediat aprobat integral de arhitect.

Din interior, din partea părții acoperite a terasei, scările spre apă pot fi închise cu un design atât de viclean
pentru ca frigul din apa sa nu patrunda in interior. Apropo, observați contrastul dintre unghiular, în relief, aproape
piatră ascuțită și linii moi rotunjite de beton. Excelent exemplu de dezvoltare a caracterului
material în arhitectură.

Dar pentru a trăi într-o astfel de capodoperă arhitecturală, trebuie să plătești scump, ca într-un mediu psihologic,
cât şi în sens material. De mulți ani după finalizarea casei Kaufman
am privit cu anxietate cum structura se crăpa și s-a lăsat.

Arhitectul a reacționat cu totul diferit la vegetația care înconjoară casa. Dacă într-o stâncă, într-o piatră
clădirea mușcă, se lipește de ea cu toată puterea lui, apoi copacii ocolesc ușor, cu grijă, ajurat.
structuri din beton.

Inginerii au fost invitați în mod regulat să inspecteze clădirea, care, de asemenea, au sfătuit în mod regulat să sprijine
rafturi de consolă. Desigur, asta ar strica întreaga idee. Kaufman nu a cedat, iar casa a fost păstrată
aproape în forma în care a fost creat, acum protejat de Societatea pentru Conservarea Naturii din Occident
Pennsylvania.

Sursa - tartle.net/grivarius

Arhitectul Frank Lloyd Wright

« casa deasupra cascadei (Vila Kaufman), Bear Run, pc. Pennsylvania, 1935

Am fost la fel de norocoși ca și bărbații înecați cu vila domnului Kaufman - a plouat toată ziua în Pennsylvania. Deși, cum să spun? Îmi amintesc în urmă cu mulți ani colegul meu Sasha Mikhailov a asigurat că, după ploaie, trunchiurile copacilor se întunecă, iar verticalele negre subliniază planurile orizontale zburătoare ale Casei deasupra cascadei. Hmm... Poate că iarna arată așa, dar la începutul toamnei coroanele sunt încă pline de verdeață și nu poți vedea decât cea mai emblematică vilă a secolului al XX-lea în grila de frunziș.

Primele 4 ore ale călătoriei noastre au zburat fără nori, dar am condus până la Bear Run într-un zid dens de ploaie. S-a sugerat că pe o astfel de vreme este puțin probabil să fim deranjați de mulțimi mari de turiști.

Dar aceste speranțe s-au spulberat de îndată ce am văzut două parcări mari, dens aglomerate.

Erau prea mulți turiști. Probabil că acesta este întotdeauna cazul, deoarece pavilioane speciale sunt construite pentru așteptare, unde vă puteți relaxa după o călătorie lungă, puteți mânca ceva și cumpăra un abis de lucruri în mare parte inutile cu siglele lui Wright și a vilei sale.

După cafea, cei care nu sunt familiarizați cu munca maestrului își pot completa parțial cunoștințele fără a părăsi cantina.

În timpul rămas, este plăcut să te plimbi prin pădurea din jur, privind frunzele umede multicolore din iarbă.

Am cumpărat bilete pentru tur în avans pe site-ul Kaufman Villa. La sosire, ne-am înregistrat și am primit un pager în mâinile noastre, care ne spunea despre colecția grupului nostru de excursii. Așa că după o jumătate de oră de așteptare, am pornit în sfârșit să privim casa, fără a uita să luăm pe parcurs umbrele de la Fundația Wright, care erau așezate peste tot la intrări și ieșiri.

Prima oprire în apropierea podului de peste sticlă la cascadă. O excursie generală în istoria vilei, câteva cuvinte despre măreția lui Wright, primele fotografii și un avertisment că fotografia este strict interzisă în interior.

În ultimele clipe înainte de intrare, toată lumea este invidioasă și îi consideră pe cei norocoși, care deja împing umbrele pe terasa mare.

Prin urmare, după ce a intrat înăuntru - în primul rând pe acea terasă...

Privește cascada de sus. Și, din păcate, este aproape inexistent. Nu un sezon.

Casa este aproape imposibil de închiriat din cauza perdelei dense cu umbrelă.

Cu greu mă îndrept spre colț și fac câteva poze cu faimoasele ferestre de colț ale lui Wright.

Dacă știți, a fost și un renumit iubitor de artă japoneză.

În interior reușesc totuși să facă câteva poze, până se dovedește că prin toată casa sunt amplasate camere de supraveghere.

Primesc o mustrare de la ghid și, din păcate, ascund camera într-un cufăr de garderobă.

Prin urmare, restul, inclusiv pensiunea absolut uimitoare, rămâne doar în memorie.

Dar după ce ați ieșit din ea, puteți să vă trageți înapoi și să faceți clic pe orice doriți.

Astfel, apar cadre care, de regulă, nu sunt publicate în cărți.

Acesta este un pasaj sub casă și un pasaj deschis către casa de oaspeți.

Ploaia încearcă să interfereze, dar nu ne pasă absolut. După atâtea decenii de așteptare, nimic nu poate strica vacanța.

Ne întoarcem la punctul de plecare al turului. După ce ați stat o vreme pe aici, puteți face o duzină de fotografii binecunoscute.
Dar punctul principal de tragere este încă înainte.