Italų skulptorius Cellini Benvenuto: biografija, kūryba ir įdomūs faktai. Benvenuto Cellini gyvenimas, parašytas jo paties Ištirtas gyvenimas ir kalėjimas

(15001103 ) , Florencija – vasario 13 d., Florencija) – italų skulptorius, juvelyras, dailininkas, Renesanso karys ir muzikantas.

Biografija

Cellini gimė 1500 m. lapkričio 3 d. Florencijoje, žemės savininko ir muzikos instrumentų gamintojo Giovanni Cellini (mūrininko sūnaus) ir Maria Lisabetta Grinacci sūnus. Benvenuto buvo antras vaikas šeimoje, kuris gimė devynioliktais tėvų santuokos metais.

Nepaisant tėvo, norėjusio matyti savo sūnų muzikantu, troškimo, 1513 m. Benvenuto buvo pasamdytas mokiniu juvelyro Brandini dirbtuvėje, kur išmoko meniškai apdirbti metalą. Nuo šių metų jis pradėjo dalyvauti daugybėje muštynių, ypač su kitais juvelyrai, todėl 1516 ir 1523 metais buvo ištremtas iš gimtojo miesto. Paklaidžiojęs po Italiją, 1524 m. apsigyveno Romoje, kur priartėjo prie Vatikano viršūnės.

Kūrimas

Knyga „Florentiečio maestro Giovanni Cellini sūnaus Benvenuto gyvenimas, parašyta paties Florencijoje“ yra vienas ryškiausių XVI amžiaus literatūros kūrinių. Benvenuto Cellini savo autobiografiją pradėjo rašyti 1558 m., tačiau didžioji rankraščio dalis yra 14 metų berniuko, Cellini sekretoriaus, rankoje, o dar keli puslapiai yra kitoje rankoje. Kronika pasiekia 1562 m. XVIII amžiuje po įvairių nuotykių rankraštis dingo. 1805 m. jis buvo rastas Florencijos knygyne ir perkeltas į Laurenziano biblioteką, kur išlikęs iki šių dienų. Pirmasis spausdintas leidimas pasirodė Neapolyje 1728 m.

Benvenuto Cellini gyvenimas parašytas literatūrine maniera, kurią galima pavadinti populiaria, ir tuo jis skiriasi nuo tokių kūrinių kaip Palaimintojo Augustino išpažintys ar Ruso išpažintys. Savo knygos puslapiuose Benvenuto Cellini neišreiškė jokių naujų idėjų; Savo nuotykius, mintis ir jausmus jis aprašė atvirai, nebūdingu ankstesniųjų laikų autobiografijos žanrui, ir pavertė ją sodria šnekamąja kalba, labai įtikinamai perteikiančia žmogaus minties ir patirties tėkmę.

Amžininkai Cellini labai vertino kaip amatininką, tačiau nuomonės dėl jo meninio talento išsiskyrė; tačiau nepaisant to, jis atstovavo skulptoriams iškilmingame Mikelandželo laidotuvėse. Varki ir Vasari gyrė jo auksakalio talentą. Pavyzdžiui, Vasari rašė, kad Cellini yra nepralenkiamas medalių meno meistras, pranokstantis net senovę, ir didžiausias savo laikų juvelyras, taip pat nuostabus skulptorius. Iš jo sukurtų papuošalų nedaug išliko: Pranciškaus I druskinė (1540-1543, Viena, Kunsthistorisches Museum), medaliai ir monetos, pagaminti popiežiui Klemensui VII ir Alessandro Medici, taip pat dekoratyvinės tvirtinimo detalės eskizai. Klemenso VII drabužiai.

Cellini vietą meno istorijoje pirmiausia lemia jo darbai skulptūros srityje. Jo darbai turėjo įtakos manierizmo raidai. Reikšmingiausias iš jo darbų, sukurtų viešnagės Prancūzijoje metu, yra bronzinis Fontenblo nimfos reljefas (iki 1545 m. Luvras). Iš išlikusių kūrinių, kuriuos jis padarė grįžęs į Florenciją: Persėjas (1545-1553, Florencija, Loggia dei Lanzi), Borzoi statulėlė (1545-1546, Florencija, Bargello); Cosimo de' Medici biustas (1545-1548, ten pat); Ganimedas (1548-1550); Apolonas ir Hiacintas; Narcizas (visi Florencijoje); Bindo Altoviti biustas; Nukryžiavimas (apie 1562 m., Eskorialas).

Vieną dieną Benvenuto ilgam dingo iš Vatikano, pasiimdamas auksą ir keletą brangakmenių, duotų jam darbui iš popiežiaus saugyklos. Be to, jo nebuvimas buvo pakankamai ilgas, kad sukeltų Jo Šventenybės rūstybę. Kai pagaliau grįžo Cellini, jį pasitiko įžeidimas: „O, šie menininkai! Amžini smuklių lankytojai, ištvirkusių merginų palydovai, visuomenės mėšlas, pagonys ir negeri krikščionys! - Vietoj pasiteisinimo, Cellini tyliai padėjo kipariso skrynią, kurios viduje buvo įvairiaspalvio sardonikso brangakmenis. Staigiai nutraukęs savo piktus filipus, tėtis ilgai ir atidžiai žiūrėjo į daiktą. Ant akmens Cellini išraižė kanoninę evangelijos istoriją „Paskutinė vakarienė“. Tuo pačiu metu išradingiausiai buvo panaudotas įvairiaspalvis akmuo. Visos sardonikso dėmės, spalvos ir gyslos buvo panaudotos kanono istorijoje charakterizuojant veikėjus. Kristus pasirodė esąs baltu natūraliu drabužiu, apaštalas Jonas – mėlynu, Petras – raudonu, o Judas, žinoma, niūriu tamsiai rudu chitonu. Tačiau labiausiai tėčiui užkliuvo mintis, kad šis sardoniksas daugelį tūkstančių metų gulėjo ant žemės kaip paprastas trinkelės akmuo ir niekam tai nerūpėjo. Bet tada atėjo „ištirpęs“ menininkas, paprastu kaltu palietė akmenį ir iš trinkelės sukūrė stebuklą. Benvenuto Cellini buvo atleistas ir paskelbtas mylimu bažnyčios sūnumi. Jo šedevras buvo iškilmingai perkeltas į apaštalo Petro katedrą ir įdėtas į pagrindinio nartekso altorių. Čia jis yra iki šiol, kartu su kitais pasirinktais visų krikščionybės laikų brangakmeniais. :125

Benvenuto Cellini autobiografija įkvėpė Aleksandrą Dumas sukurti romaną „Ascanio“, kuriame aprašomas Benvenuto Cellini gyvenimo Prancūzijoje laikotarpis, kuriame tėvas Dumas meistriškai supina Ascanio mokinio meilės istoriją Paryžiaus prevosto dukrai Kolumbai. 1877 m. kompozitorius Emilio Bozzano parašė operą Benvenuto Cellini pagal Giuseppe Perosio libretą pagal tą pačią autobiografiją.

Filosofijos istorikas G. Gefdingas (1843-1931) praneša, kad būdamas kalėjime Benvenuto Cellini matė tikrą saulę, kylančią virš sienos, kurios viduryje buvo nukryžiuotas Jėzus Kristus, o paskui Marija su Kūdikiu. reljefo forma. Pagal Cellini parašytą knygą, A. Dumas vyresnysis parašė romaną „Ascanio“.

Filmų įsikūnijimai

1963 metų filme „Puikus nuotykių ieškotojas“, skirtame Benvenuto Cellini gyvenimui, jį suvaidino Brettas Halsey.
Benvenuto Cellini gyvenimas yra skirtas biografiniam filmui „Cellini: A Life of Crime“ (1990).
1992 m. filme „Auksas“ Cellini pristatomas komiškame vaidmenyje. Karolio Burboniečio armijai apgulus Romą, jis patrankos šūviu numušė Karolio galvą,

bet tėtis ne dėkoja, o priekaištauja.

Literatūroje

Benvenuto Cellini yra vienas pagrindinių Alexandre'o Dumas père romano „Ascanio“ veikėjų.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Cellini, Benvenuto"

Pastabos

Kompozicijos

Vita, a cura di G. G. Ferrero, Turinas, 1959;
rusiškai išversta – „Florentiečio maestro Giovanni Cellini sūnaus Benvenuto gyvenimas, paties parašytas Florencijoje“, vert. M. Lozinsky, įrašas. straipsnis A. K. Dživelegovas, M. - L.,;
tas pats, 2 leid., įrašas. Art. L. Pinskis, M., 1958 m.

Bibliografija

Dživelegovas A.K., Esė apie Italijos renesansą. Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929;
Vipper B. R., Benvenuto Cellini, savo knygoje: Straipsniai apie meną. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Firenze, 1971.
Lopez Gajate, Chuanas. El Cristo Blanco de Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995 m.
Popiežius Hennessy, Johnas Wyndhamas. Cellini. Niujorkas: Abbeville Press, 1985 m.
Parkeris, Derekas: Cellini. Londonas, Sutton, 2004 m.
// XVI amžiaus Renesanso kultūra. - M.: Nauka, 1997, p. 157-163
Sorotokina N. M. Benvenuto Cellini. - M.: Veche, 2011. - 368 p., iliustr. - „Puikus ist. asmenys“. - 3000 egz., ISBN 978-5-9533-5165-2

Nuorodos

. Rytų literatūra. Žiūrėta 2011 m. gegužės 18 d.

Ištrauka, apibūdinanti Cellini, Benvenuto

– Taip, neatidavęs mūšio Maskvos nepasiduosiu.
Ar Kutuzovas, sakydamas šiuos žodžius, galvojo apie visai ką kitą, ar tyčia, žinodamas jų beprasmybę, pasakė, bet grafas Rostopčinas neatsakė ir paskubomis pasitraukė nuo Kutuzovo. Ir keistas dalykas! Vyriausiasis Maskvos vadas, išdidus grafas Rostopčinas, paėmė botagą į rankas, nuėjo prie tilto ir ėmė šaukti, kad išvaikytų perpildytus vagonus.

Ketvirtą valandą po pietų Murato kariuomenė įžengė į Maskvą. Priekyje jojo Virtembergo husarų būrys, iš paskos ant žirgo, su gausia palyda, jojo pats Neapolio karalius.
Netoli Arbato vidurio, netoli Nikola Yavlenny, Muratas sustojo, laukdamas žinių iš išankstinio būrio apie situaciją miesto tvirtovėje „le Kremlin“.
Aplink Muratą susirinko nedidelė grupė žmonių iš Maskvoje likusių gyventojų. Visi su nedrąsiai suglumę žiūrėjo į keistą, ilgaplaukį, plunksnomis ir auksu puoštą vadą.
- Na, tai jis pats, ar kaip, jų karalius? Nieko! pasigirdo tylūs balsai.
Vertėjas privažiavo prie būrio žmonių.
„Nusiimk skrybėlę... nusiimk kepurę“, – jie pradėjo kalbėti minioje, kreipdamiesi vienas į kitą. Vertėjas kreipėsi į seną kiemsargį ir paklausė, kiek toli iki Kremliaus? Prižiūrėtojas, suglumęs klausydamas jam svetimo lenkiško akcento ir neatpažindamas, kad vertėjo garsai yra rusiški, nesuprato, kas jam buvo sakoma, ir pasislėpė už kitų.
Muratas priėjo prie vertėjo ir liepė paklausti, kur yra rusų kariuomenė. Vienas iš rusų suprato, ko iš jo buvo klausiama, ir vertėjui staiga ėmė atsakyti keli balsai. Prancūzų karininkas iš priešakinio būrio privažiavo prie Murato ir pranešė, kad tvirtovės vartai buvo uždaryti ir tikriausiai ten buvo pasala.
- Gerai, - pasakė Muratas ir, atsisukęs į vieną iš savo palydos džentelmenų, įsakė pakelti keturis lengvus ginklus ir iššauti į vartus.
Artilerija iš už kolonos išskrido paskui Muratą ir važiavo palei Arbatą. Nusileidusi iki Vzdvizhenkos galo, artilerija sustojo ir išsirikiavo aikštėje. Keli prancūzų karininkai išmetė patrankas, padėjo jas ir pažvelgė į Kremlių pro teleskopą.
Kremliuje pasigirdo varpas už Vėlines, ir šis skambėjimas suglumino prancūzus. Jie manė, kad tai buvo šauksmas į ginklą. Keli pėstininkų kariai nubėgo prie Kutafjevo vartų. Vartuose gulėjo rąstai ir lentų skydai. Iš po vartų pasigirdo du šautuvo šūviai, kai tik pareigūnas su komanda ėmė bėgti prie jų. Prie ginklų stovėjęs generolas karininkui sušuko komandinius žodžius, o karininkas su kareiviais nubėgo atgal.
Iš vartų pasigirdo dar trys šūviai.
Vienas šūvis pataikė prancūzų kariui į koją, o iš už skydų pasigirdo keistas šauksmas iš kelių balsų. Prancūzų generolo, karininkų ir kareivių veiduose vienu metu, tarsi įsakius, buvusią linksmumo ir ramybės išraišką pakeitė atkakli, koncentruota pasirengimo kovai ir kančioms išraiška. Visiems jiems, nuo maršalo iki paskutinio kareivio, ši vieta buvo ne Vzdvizhenka, Mokhovaya, Kutafya ir Trejybės vartai, bet tai buvo nauja naujo lauko sritis, tikriausiai kruvinas mūšis. Ir visi yra pasirengę šiam mūšiui. Riksmai iš vartų liovėsi. Ginklai buvo pažangūs. Šauliai nusivilko apdegusius paltus. Pareigūnas įsakė "feu!" [griūti!], ir vienas po kito pasigirdo du skardinių skardinių švilpimai. Kortos kulkos traškėjo ant vartų akmens, rąstų ir skydų; o aikštėje bangavo du dūmų debesys.
Praėjus kelioms akimirkoms po to, kai nutilo šūviai ant akmeninio Kremliaus, virš prancūzų galvų pasigirdo keistas garsas. Didžiulis pulkas žandikaulių pakilo virš sienų ir, kūkčiodamas bei ošiant tūkstančiais sparnų, suko ratus ore. Kartu su šiuo garsu prie vartų pasigirdo vienišo žmogaus šauksmas, o iš už dūmų išlindo vyro be kepurės, kaftano figūra. Laikydamas ginklą, jis nusitaikė į prancūzus. Feu! - kartojo artilerijos karininkas ir tuo pat metu pasigirdo vienas šautuvo ir du ginklo šūviai. Dūmai vėl uždarė vartus.
Niekas daugiau už skydų nejudėjo, o prancūzų pėstininkai su karininkais nuėjo prie vartų. Vartuose buvo trys sužeisti ir keturi žuvę žmonės. Du vyrai kaftanuose nubėgo žemyn, palei sienas, link Znamenkos.
- Enlevez moi ca, [Imk,] - tarė pareigūnas, rodydamas į rąstus ir lavonus; o prancūzai, pribaigę sužeistuosius, numetė lavonus už tvoros. Kas tie žmonės, niekas nežinojo. Apie juos tik sakoma „Enlevez moi ca“, o kad nesmirdėtų, jas išmetė ir išvalė. Vienas Thiersas jų atminimui skyrė keletą iškalbingų eilučių: „Ces miserables avaient envahi la citadelle sacree, s „etaient empares des fusils de l“ arsenal, et tiraient (ces miserables) sur les Francais. On en sabra quelques "uns et on purgea le Kremlin de leur buvimas. [Šie nelaimingieji užpildė šventą tvirtovę, užvaldė arsenalo ginklus ir apšaudė prancūzus. Kai kurie iš jų buvo sukapoti kardais, o Kremlius išvalytas nuo jų buvimo.]
Muratas buvo informuotas, kad kelias buvo išvalytas. Prancūzai įėjo pro vartus ir pradėjo stovyklauti Senato aikštėje. Kareiviai pro senato langus į aikštę išmetė kėdes ir kūrė laužus.
Kiti būriai ėjo per Kremlių ir buvo dislokuoti palei Maroseyką, Lubianką ir Pokrovką. Dar kiti buvo išsidėstę palei Vzdvizhenką, Znamenką, Nikolskają, Tverską. Visur, neradę šeimininkų, prancūzai buvo apgyvendinti ne kaip mieste į butus, o kaip į mieste įsikūrusią stovyklą.
Nors ir nuskurę, alkani, išsekę ir sumažėję iki 1/3 buvusių jėgų, prancūzų kariai tvarkingai įžengė į Maskvą. Tai buvo išsekusi, išsekusi, bet vis dar kovojanti ir didžiulė kariuomenė. Bet tai buvo kariuomenė tik iki to momento, kai šios armijos kariai išsiskirstė į savo būstą. Kai tik pulkų žmonės pradėjo skirstytis į tuščius ir turtingus namus, kariuomenė buvo amžiams sunaikinta ir susiformavo ne gyventojai ir ne kariai, o kažkas tarp jų, vadinami marodieriais. Kai po penkių savaičių tie patys žmonės paliko Maskvą, jie nebesudarė kariuomenės. Tai buvo minia plėšikų, kurių kiekvienas nešėsi ar nešiojosi su savimi krūvą daiktų, kurie, jo nuomone, buvo vertingi ir reikalingi. Kiekvieno iš šių žmonių tikslas išvykstant iš Maskvos nebuvo, kaip anksčiau, laimėti, o tik išlaikyti tai, ką buvo įsigiję. Kaip ta beždžionė, kuri, įkišusi ranką į siaurą ąsočio gerklę ir pagriebusi saują riešutų, neatkiša kumščio, kad neprarastų to, ką pagriebė, ir tai sunaikina save, prancūzus, išvykdamas iš Maskvos, aišku, turėjo mirti dėl to, kad jie velkasi su grobiu, bet jam buvo taip pat neįmanoma šio grobio atsisakyti, kaip ir beždžionei neįmanoma atplėšti saujos riešutų. Dešimt minučių po to, kai kiekvienas prancūzų pulkas įžengė į kurį nors Maskvos kvartalą, neliko nė vieno kareivio ir karininko. Namų languose matėsi žmonės su paltais ir auliniais batais, juokingai vaikščiojantys po kambarius; rūsiuose, rūsiuose, tie patys žmonės rūpinosi aprūpinimu; kiemuose tie patys žmonės atrakino ar išdaužė trobų ir arklidžių vartus; Virtuvėse buvo kūrenami laužai, ištiestomis rankomis kepė, minkė ir virė, gąsdino, juokino, glamonėjo moteris ir vaikus. Ir tokių žmonių buvo daug visur – ir parduotuvėse, ir namuose; bet kariuomenė dingo.
Tą pačią dieną prancūzų vadai davė įsakymą po įsakymo uždrausti kariuomenei skirstytis po miestą, griežtai uždrausti gyventojų smurtą ir plėšikavimą, tą patį vakarą surengti visuotinį vardinį skambutį; bet nesvarbu kokiomis priemonėmis. žmonės, kurie anksčiau sudarė kariuomenę, pasklido po turtingą, gausų patogumų ir reikmenų, tuščią miestą. Kaip alkana banda žygiuoja krūva per pliką lauką, bet iškart nenugalimai išsisklaido, kai tik užpuola turtingas ganyklas, taip kariuomenė nenumaldomai išsiskirstė po turtingą miestą.
Maskvoje gyventojų nebuvo, o kareiviai kaip vanduo į smėlį įsigėrė į jį ir kaip nesustabdoma žvaigždė pasklido į visas puses nuo Kremliaus, į kurį pateko pirmiausia. Kavalerijos kareiviai, įėję į pirklio namus, paliktus su visu gerumu ir radę prekystalių ne tik savo žirgams, bet ir perteklinius, vis dėlto ėjo greta, kad užimtų kitą namą, kuris jiems atrodė geresnis. Daugelis užėmė kelis namus, kreida rašė, ką daro, ginčijosi ir net kovojo su kitomis komandomis. Dar nespėję sutilpti kareiviai išbėgo į gatvę apžiūrėti miesto ir, sklandant gandams, kad viskas apleista, nuskubėjo ten, kur galėjo nemokamai pasiimti vertingų daiktų. Vadai ėjo stabdyti karių ir patys nevalingai įsitraukė į tuos pačius veiksmus. Karetny Riad buvo parduotuvės su vežimais, ten būriavosi generolai, rinkdamiesi sau vežimus ir karietas. Likę gyventojai pasikvietė vadus pas save, tikėdamiesi, kad jie bus apsaugoti nuo apiplėšimo. Ten buvo turtų bedugnė, ir pabaigos nematyti; visur, aplink tą vietą, kurią užėmė prancūzai, vis dar buvo neištirtų, neužimtų vietų, kuriose, kaip prancūzams atrodė, dar daugiau turtų. Ir Maskva juos vis labiau siurbė į save. Lygiai taip, kaip dėl to, kad vanduo pilamas ant sausos žemės, vanduo ir sausa žemė išnyksta; lygiai taip pat, nes alkana kariuomenė įžengė į gausų, tuščią miestą, kariuomenė buvo sunaikinta, o gausus miestas buvo sunaikintas; ir buvo purvo, gaisrų ir plėšimų.

Prancūzai Maskvos ugnį priskyrė au patriotisme feroce de Rastopchine [laukiniam Rastopchino patriotizmui]; Rusai – prancūzų fanatizmui. Iš esmės tokių priežasčių nebuvo ir negalėjo būti. Maskva sudegė dėl to, kad buvo sudarytos tokios sąlygos, kurioms esant turi degti bet kuris medinis miestas, nepaisant to, ar mieste yra šimtas trisdešimt blogų gaisrinių vamzdžių. Maskva turėjo sudegti dėl to, kad ją paliko gyventojai, ir lygiai taip pat neišvengiamai, kaip turėtų užsidegti drožlių krūva, ant kurios kelias dienas krisdavo ugnies kibirkštys. Medinis miestas, kuriame beveik kasdien vasarą kyla gaisrai su gyventojais, namų savininkais ir policija, negali nesudegti, kai jame nėra gyventojų, tačiau gyvena kariai, rūko pypkes, kūrena laužus Senato aikštėje. iš Senato kėdžių ir patys gamina maistą du kartus per dieną. Taikos metu kariai turi įsikurti butuose kaimuose tam tikroje vietovėje, o gaisrų skaičius šioje vietovėje iš karto didėja. Kiek turėtų padidėti gaisrų tikimybė tuščiame mediniame mieste, kuriame dislokuota svetima kariuomenė? Le patriotisme feroce de Rastopchine ir prancūzų žiaurumas čia niekuo nekaltas. Maskva užsidegė nuo vamzdžių, nuo virtuvių, nuo laužų, nuo priešo kareivių, gyventojų – ne namų šeimininkų – aplaidumo. Jei buvo padegimas (kas labai abejotina, nes niekam nebuvo pagrindo padegti, o bet kuriuo atveju varginantis ir pavojingas), tai padegimas negali būti laikomas priežastimi, nes be padegimo būtų tas pats.
Kad ir kaip būtų glostau, kad prancūzai kaltino Rastopchino žiaurumus, o rusai kaltino piktadarį Bonapartą arba tada į savo tautos rankas padavė didvyrišką fakelą, negalima nepastebėti, kad tokio negali būti. tiesioginė gaisro priežastis, nes Maskva turėjo sudegti, kaip ir kiekvienas kaimas, gamykla, bet koks namas, iš kurio išeis šeimininkai ir į kuriuos bus leista priglausti ir virti savo svetimą košę. Maskvą sudegina gyventojai, tiesa; bet ne tų gyventojų, kurie liko jame, o tų, kurie ją paliko. Priešo užimta Maskva, kaip ir Berlynas, Viena ir kiti miestai, neliko sveika tik dėl to, kad jos gyventojai nenešė prancūzams druskos duonos ir raktų, o paliko.

Florencijos maestro Giovanni Cellini sūnaus Benvenuto gyvenimas, parašytas jo paties Florencijoje.

Benvenuto Cellini atsiminimai parašyti pirmuoju asmeniu. Pasak garsaus juvelyro ir skulptoriaus, kiekvienas žmogus, padaręs ką nors narsaus, privalo apie save papasakoti pasauliui – tačiau šį gerą darbą reikėtų pradėti tik po keturiasdešimties metų. Penkiasdešimt devintaisiais savo gyvenimo metais Benvenuto ėmėsi rašiklio ir tvirtai nusprendė pasakoti tik apie tai, kas jam pačiam aktualu. (Užrašų skaitytojas turėtų atsiminti, kad Benvenuto turėjo retą gebėjimą sumaišyti ir tikrinius vardus, ir vietovardžius.)

Pirmoji knyga skirta 1500–1539 m. laikotarpiui. Benvenuto praneša, kad jis gimė paprastoje, bet kilnioje šeimoje. Senovėje, vadovaujamas Julijaus Cezario, tarnavo drąsus kariuomenės vadas, vardu Fiorino iš Celino. Kai prie Arno upės buvo įkurtas miestas, Cezaris nusprendė jį pavadinti Florencija, norėdamas pagerbti kovos draugą, kurį išskyrė tarp visų kitų. Cellini šeima turėjo daug nekilnojamojo turto ir net pilį Ravenoje. Paties Benvenuto protėviai gyveno Val d'Ambra kaip didikai. Kartą jie turėjo išsiųsti jaunuolį Cristofano į Florenciją, nes jis sukėlė nesantaiką su kaimynais. Jo sūnus Andrea labai išmanė architektūrą ir šio amato išmokė vaikus. Ypač jame sekėsi Džovaniui, Benvenuto tėvui. Giovanni galėjo pasirinkti merginą su turtingu kraičiu, tačiau vedė iš meilės – Madonną Elisabettą Granacci. Aštuoniolika metų jie neturėjo vaikų, o tada gimė mergaitė. Gerasis Džovanis nebelaukė sūnaus, o kai Madonna Elisabetta buvo atleista nuo naštos susilaukti vyriškos lyties kūdikio, laimingas tėvas pavadino jį „geidžiamu“ (Benvenuto). Ženklai pranašavo, kad berniuko laukia puiki ateitis. Jam tebuvo treji metai, kai pagavo didžiulį skorpioną ir stebuklingai išgyveno. Būdamas penkerių metų židinio liepsnose pamatė į driežą panašų gyvūną, o tėvas paaiškino, kad tai salamandra, kuri, jo atmintyje, dar niekam gyvam nepasirodė. O iki penkiolikos metų jis padarė tiek daug nuostabių darbų, kad dėl vietos stokos geriau apie juos nutylėti.

Giovanni Cellini garsėjo daugybe menų, tačiau labiausiai mėgo groti fleita ir stengėsi, kad tai pamėgtų savo vyriausią sūnų. Kita vertus, Benvenuto nekentė prakeiktos muzikos ir ėmėsi instrumento, kad nenuliūdintų savo gero tėvo. Įstojęs į auksakalio Antonio di Sandro mokymą, jis pranoko visus kitus dirbtuvėse dirbančius jaunuolius ir savo darbu pradėjo gerai uždirbti. Taip atsitiko, kad seserys jį įžeidė, slapčia atidavusios naująjį kamzolį ir apsiaustą jaunesniajam broliui, o Benvenuto iš susierzinimo išvyko iš Florencijos į Pizą, tačiau ten ir toliau sunkiai dirbo. Tada jis persikėlė į Romą, kad galėtų studijuoti senienas, ir padarė keletą labai gražių dalykų, stengdamasis viskuo laikytis dieviškojo Mikelandželo Buonarroti kanonų, nuo kurių niekada nenukrypo. Skubiai tėvo prašymu grįžęs į Florenciją, jis visus nustebino savo menu, tačiau buvo pavydžių žmonių, kurie ėmė jį visais įmanomais būdais šmeižti. Benvenuto negalėjo susilaikyti: vienam iš jų smogė kumščiu į šventyklą, o kadangi vis tiek nenuleido rankų ir įlipo į mūšį, nuvalė jį durklu, nepadarydamas didelės žalos. Šio Gerardo artimieji iškart nubėgo skųstis Aštuontiečių tarybai – Benvenuto buvo nekaltai nuteistas tremti ir turėjo grįžti į Romą. Viena kilminga ponia užsakė jam dekoruoti deimantinę leliją. O jo bendražygis Lucagnolo – gabus juvelyras, bet žemas ir niekšiškas tipas – tuo metu drožė vazą ir gyrėsi gausiąs daug auksinių. Tačiau Benvenuto viskuo lenkė įžūlų raudonį: už smulkmeną jam buvo mokama daug dosniau nei už didelį daiktą, o kai pats ėmėsi pagaminti vazą vienam vyskupui, šiuo menu jis pranoko Lucagnolo. Pala Clement, vos pamatęs vazą, užsidegė didžiule meile Benvenuto. Dar didesnę šlovę jam atnešė sidabriniai ąsočiai, kuriuos jis padirbinėjo garsiam chirurgui Jacomo da Carpi: juos rodydamas pasakodavo, kad tai senovės meistrų darbai. Šis mažas verslas atnešė Benvenuto didelę šlovę, nors jis uždirbo nedaug pinigų.

Po siaubingo maro išgyvenusieji pradėjo mylėti vienas kitą – taip Romoje susikūrė skulptorių, dailininkų, juvelyrų sąjunga. O didysis Mikelandželas iš Sienos viešai gyrė Benvenuto už talentą – jam ypač patiko medalis, kuriame pavaizduotas Heraklis draskodamas liūtui burną. Bet tada prasidėjo karas ir Sandrauga iširo. Ispanai, vadovaujami Burbono, priartėjo prie Romos. Pala Klemensas išsigandęs pabėgo į Šv. Angelo pilį, o Benvenutas nusekė paskui jį. Apgulties metu jis buvo priskirtas prie patrankų ir padarė daug žygdarbių: vienu taikliu šūviu nukovė Burboną, antruoju sužeidė Oranžo princą. Taip jau atsitiko, kad grįžimo metu nukrito statinė akmenų ir vos neatsitrenkė į kardinolą Farnese'ą, Benvenuto vargiai spėjo įrodyti savo nekaltumą, nors būtų buvę daug geriau, jei tuo pačiu būtų atsikratęs ir šio kardinolo. Pala Klemensas taip pasitikėjo savo juvelyru, kad pavedė išlydyti auksines tiaras, kad išgelbėtų jas nuo ispanų godumo. Kai Benvenuto pagaliau atvyko į Florenciją, ten taip pat kilo maras, ir jo tėvas įsakė jam bėgti į Mantują. Grįžęs sužinojo, kad visi jo artimieji mirė – liko tik jaunesnysis brolis ir viena iš seserų. Didžiuliu kariu tapęs brolis tarnavo su Florencijos kunigaikščiu Lessandro. Atsitiktinio susirėmimo metu jį pataikė arkebuso kulka ir jis mirė tarp Benvenuto, kuris susekė žudiką ir deramai atkeršijo už save.

Tuo tarpu popiežius per karą persikėlė į Florenciją, o draugai įtikino Benvenuto palikti miestą, kad nesiginčytų su savo Šventenybe. Iš pradžių viskas klostėsi gerai, ir Benvenutui buvo suteiktas macininko postas, atnešantis du šimtus skudų per metus. Tačiau kai jis paprašė septynių šimtų kronų pozicijos, įsikišo pavydūs žmonės, Milano Pompeo buvo ypač uolus, bandydamas pertraukti popiežiaus užsakytą taurę iš Benvenuto. Priešai paslydo tėčiui bevertį juvelyrą Tobiją, ir jam buvo pavesta paruošti dovaną Prancūzijos karaliui. Kartą Benvenuto netyčia nužudė savo draugą, o Pompeo iškart nubėgo pas popiežių su žinia, kad Tobbia buvo nužudyta. Įpykęs palas liepė Benvenuto suimti ir pakarti, todėl jis turėjo slapstytis Neapolyje, kol viskas išsiaiškins. Klemensas atgailavo dėl savo neteisybės, bet vis tiek susirgo ir netrukus mirė, o kardinolas Farnese buvo išrinktas popiežiumi. Benvenuto visai atsitiktinai susitiko su Pompeo, kurio visai nenorėjo nužudyti, bet taip atsitiko. Šmeižėjai bandė jį pakelti naujajam popiežiui, tačiau jis teigė, kad tokie menininkai, vieninteliai tokie, nėra pavaldūs teismui. Tačiau Benvenuto manė, kad geriausia kuriam laikui pasitraukti į Florenciją, kur kunigaikštis Lessandro nenorėjo jo paleisti, grasindamas net mirtimi, tačiau pats tapo žudiko auka, o didžiojo Džovanio de Medičio sūnus Cosimo tapo naujuoju kunigaikščiu. Grįžęs į Romą, Benvenuto pastebėjo, kad pavyduoliai pasiekė savo tikslą – popiežius, nors ir suteikė jam malonę už Pompeo nužudymą, širdyje nuo jo nusisuko. Tuo tarpu Benvenuto jau buvo toks garsus, kad jį į tarnybą pašaukė Prancūzijos karalius.

Kartu su savo ištikimais mokiniais Benvenuto išvyko į Paryžių, kur priėmė audienciją pas monarchą. Tačiau tuo reikalas ir baigėsi: dėl priešų piktumo ir karo veiksmų pasilikti Prancūzijoje buvo neįmanoma. Benvenuto grįžo į Romą ir gavo daug komisinių. Jis turėjo išvaryti darbininką iš Perudžos dėl dykinėjimo ir planavo atkeršyti: pašnibždėjo popiežiui, kad Benvenuto pavogė brangakmenius per Šventojo Angelo pilies apgultį ir dabar turi aštuoniasdešimt tūkstančių dukatų turtą. Pagolo da Farnese ir jo sūnaus Piero Luigi godumas neturėjo ribų: jie įsakė Benvenuto įkalinti, o kai kaltinimas žlugo, planavo jį be nesėkmės nužudyti. Karalius Pranciškus, sužinojęs apie šią neteisybę, pradėjo kreiptis į Feraros kardinolą, kad Benvenuto būtų paleistas jo tarnybai. Pilies kaštelionas, kilnus ir malonus žmogus, su kaliniu elgėsi su didžiausiu rūpesčiu: suteikė jam galimybę laisvai vaikščioti po pilį ir užsiimti mėgstamu menu. Vienas vienuolis buvo laikomas kazemate. Pasinaudojęs Benvenuto priežiūra, jis pavogė iš jo vašką, kad galėtų pasidaryti raktus ir pabėgti. Benvenuto prisiekė visais šventaisiais, kad jis nėra kaltas dėl vienuolio nedorybių, tačiau kaštelionas buvo toks supykęs, kad vos neteko proto. Benvenuto pradėjo ruoštis pabėgimui ir, viską sutvarkęs kuo puikiausiai, iš paklodžių austa virve nusileido žemyn. Deja, siena aplink pilį pasirodė per aukšta, ir jis, atsilaisvindamas, susilaužė koją. Kunigaikščio Lessandro našlė, prisiminusi jo didžiulius darbus, sutiko suteikti jam prieglobstį, tačiau klastingi priešai neatsitraukė ir vėl palydėjo Benvenuto į kalėjimą, nepaisant popiežiaus pažado jo pasigailėti. Kastelanas, visiškai išklydęs iš proto, apėmė tokias negirdėtas kančias, kad jis jau atsisveikino su gyvenimu, bet tada Feraros kardinolas gavo iš popiežiaus sutikimą paleisti nekaltai pasmerktuosius. Kalėjime Benvenuto parašė eilėraštį apie savo kančias – šiuo „kapitolu“ baigiasi pirmoji atsiminimų knyga.

Antrojoje knygoje Benvenuto pasakoja apie savo viešnagę Pranciškaus I ir Florencijos kunigaikščio Kosimo dvare. Šiek tiek pailsėjęs po įkalinimo sunkumų, Benvenuto nuvyko pas Feraros kardinolą, pasiimdamas savo mylimus mokinius - Ascanio, Pagolo-Roman ir Pagolo-Florentine. Pakeliui vienas pašto prižiūrėtojas nusprendė pradėti kivirčą, o Benvenuto tik perspėdamas į jį nukreipė girgždėjimą, tačiau rikošetu nuskridusi kulka įžūlųjį nužudė vietoje, o jo sūnūs, bandę atkeršyti, buvo nesunkiai sužeisti. Pagolo-romėnų. Tai sužinojęs, Feraros kardinolas padėkojo dangui, nes pažadėjo Prancūzijos karaliui būtinai atvežti Benvenutą. Paryžių jie pasiekė be incidentų.

Karalius Benvenuto priėmė itin maloniai, ir tai sukėlė kardinolo pavydą, kuris ėmė slapta kurti intrigas. Jis pasakė Benvenuto, kad karalius nori jam duoti trijų šimtų kronų algą, nors už tokius pinigus neapsimoka išvykti iš Romos. Apgautas savo lūkesčių, Benvenuto atsisveikino su savo mokiniais, o šie verkdami prašė jų nepalikti, tačiau jis tvirtai nusprendė grįžti į tėvynę. Tačiau paskui jį buvo atsiųstas pasiuntinys, o kardinolas paskelbė, kad jam bus mokama septyni šimtai kronų per metus – tiek, kiek gavo dailininkas Leonardo da Vinci. Pamatęs karalių, Benvenuto kiekvienam mokiniui išsakė po šimtą skudų ir paprašė duoti jam Mažojo Nelio pilį dirbtuvėms. Karalius noriai sutiko, nes pilyje gyvenę žmonės duoną valgydavo už dyką. Benvenuto turėjo išvaryti šiuos dykininkus, tačiau dirbtuvės buvo sėkmingos ir buvo galima iš karto perimti karališkąjį užsakymą – sidabrinio Jupiterio statulą.

Netrukus karalius su savo dvaru atvyko apžiūrėti kūrinio, ir visi stebėjosi nuostabiu Benvenuto menu. O Benvenuto taip pat planavo padaryti karaliui nuostabaus grožio druskinę ir nuostabias raižytas duris, kurių gražiausios šie prancūzai nėra matę. Deja, laimėti didžiulę įtaką monarchui turėjusios ponios de Tampes palankumo jam neatėjo į galvą ir ji palaikė jam pyktį. O žmonės, kuriuos jis išvarė iš pilies, padavė jam ieškinį ir taip suerzino, kad jis tykojo jų su durklu ir mokė išminties, bet nieko nenužudė. Be visų bėdų, Florencijos studentas Pagolo Miccheri ištvirkavo su modeliu Katerina, jie turėjo sumušti apskretėlę iki mėlynių, nors jos vis tiek reikėjo darbui. Išdavikas Pagolo Benvenuto privertė vesti šią prancūzų kekšę, o paskui kiekvieną dieną kviesdavo ją pas save piešti ir lipdyti, o kartu su ja mėgaudavosi kūniškais malonumais, keršydamas jos gegutei vyrui. Tuo tarpu Feraros kardinolas įtikino karalių nemokėti Benvenuto pinigų; gerasis karalius negalėjo atsispirti pagundai, nes imperatorius su kariuomene kėlėsi į Paryžių, o iždas buvo tuščias. Madame de Tampa taip pat toliau kėlė intrigas, o Benvenuto su skausmu širdyje nusprendė laikinai išvykti į Italiją, palikdamas dirbtuves Ascanio ir Pagolo-Roman. Karaliui šnabždėjosi, kad jis pasiėmė tris brangias vazas, o to padaryti buvo neįmanoma, nes įstatymas tai draudžia, todėl Benvenuto, pirmam prašymu, atidavė šias vazas išdavikui Ascanio.

1545 m. Benvenuto atvyko į Florenciją – tik norėdamas padėti savo seseriai ir šešioms jos dukroms. Kunigaikštis ėmė gausiai glamonėti, maldaudamas pasilikti ir žadėdamas negirdėtas paslaugas. Benvenuto sutiko ir karčiai dėl to gailėjosi. Dirbtuvėms jie padovanojo jam apgailėtiną namelį, kurį jis turėjo lopyti eidamas. Dvaro skulptorius Bandinello visokeriopai gyrė jo dorybes, nors jo blogi amatai tegalėjo sukelti šypseną, tačiau Benvenuto pranoko pats save, iš bronzos išliejęs Persėjo statulą. Tai buvo toks gražus kūrinys, kad žmonės nepavargo juo stebėtis, o Benvenuto už darbą kunigaikščio paprašė dešimties tūkstančių kronų, o jis labai girgždėdamas atidavė tik tris. Daug kartų Benvenuto prisiminė dosnų ir dosnų karalių, su kuriuo taip lengvabūdiškai išsiskyrė, tačiau nieko nebuvo galima ištaisyti, nes klastingi studentai padarė viską, kad jis negalėtų grįžti. Iš pradžių Benvenutą prieš savo vyrą gynusi kunigaikštienė siaubingai supyko, kai kunigaikštis, jo patartas, atsisakė duoti pinigų už jai patikusius perlus – Benvenuto kentėjo vien dėl savo sąžiningumo, nes negalėjo nuslėpti nuo kunigaikščio. kad šių akmenų nereikėtų pirkti. Dėl to vidutinis Bandinello gavo naują didelį užsakymą, kuriam buvo suteiktas marmuras Neptūno statulai. Bėdos Benvenuto liejo iš visų pusių: dvaro pardavimo sutartyje jį apgavo vyras, pravarde Zbietta, o šios Zbietos žmona į jo padažą įpylė sublimacijos, kad jis vos išgyveno, nors ir nespėjo atskleisti. piktadarius. Prancūzijos karalienė, viešėjusi savo gimtojoje Florencijoje, norėjo pakviesti jį į Paryžių, kad nulipdytų antkapinį paminklą jos velioniui vyrui, tačiau kunigaikštis tam sutrukdė. Prasidėjo maras, nuo kurio mirė princas – geriausias iš visų Medikų. Tik ašaroms išdžiūvus, Benvenuto išvyko į Pizą. (Šia fraze baigiasi antroji atsiminimų knyga.)

perpasakota

Cellini Benvenuto (1500–1571)
Italų tapytojas, pagrindinis manierizmo laikotarpio skulptorius ir juvelyras, pramogų rašytojas. Gimė 1500 m. lapkričio 3 d. Florencijoje staliaus šeimoje. Mokėsi pas juvelyrą Bandinelli, paveiktas Mikelandželo; dirbo Florencijoje, Pizoje, Bolonijoje, Venecijoje, Romoje, 1540-1545 m. - Paryžiuje ir Fontenblo karaliaus Pranciškaus I dvare. Manierizmo meistras Cellini kūrė virtuoziškus skulptūros ir juvelyrikos kūrinius, pasižymėjusius įmantriu dekoratyvumu, kompleksine ornamentika. kompoziciniai motyvai, kontrastingos išskirtinės medžiagos (Pranciškaus I druskos rūsys, auksas, emalis, brangakmeniai, 1539–1540, Kunsthistorisches Museum, Viena), drąsiai sprendė daugiašalei apžiūrai skirtos statulos problemas („Persėjas“, bronza, 1545 m. –1554 m., Loggia dei Lanzi, Florencija).

Persėjas, 1545–1554
Loggia dei Lanzi, Florencija

Pranciškaus I druskos rūsys
Neptūnas ir Junona, 1540–1544 m
Meno istorijos muziejus, Viena

Peru Cellini priklauso keli traktatai ir „diskursai“ apie juvelyriką, skulptūros meną, architektūrą, piešimą ir kitus, taip pat atsiminimai, atnešę jam pasaulinę šlovę, primenantys nuotykių romaną (1558–1565 m.). Kūrinių vertimas į rusų kalbą: Maestro Giovanni Cellini sūnaus Benvenuto gyvenimas, Maskva, 1958, 3 leidimas.

1540–1545 metais Benvenuto Cellini gyveno Prancūzijos karališkajame dvare Fontenblo. Čia jis baigė savo vienintelio išlikusio papuošalo, kurio tikrumu nekelia abejonių, darbus; tai vienas didžiausių šedevrų šios meno formos istorijoje. Kalbame apie Pranciškaus I (1540-1543) didžiąją druskinę. Šis gaminys, vaizduojantis Neptūną ir Junoną (kurie įkūnija Vandens ir Žemės elementus), taip pat pačius šiuos elementus (sujaudintos mėlynos jūros ir kalvotos žemės pavidalu - su žuvimis ir gyvūnais) palei druskos įdubos kraštus. , įspūdingai perteikia, nepaisant kuklaus dydžio, gamtos jėgų žaismą. Manierizmo plastiškumo savybės aiškiai atsiskleidė reikšmingiausiuose Benvenuto Cellini kūriniuose, kuriuos menininkas atliko kunigaikščio Cosimo I de Medici tarnyboje Florencijoje, Persėjo statuloje, pergalingai pakeliančioje Medūzos Gorgono galvą (1545 m.). –1554). Taip pat, tarnaudamas Medičiams, Cellini sukūrė daugybę kitų skulptūrų, įskaitant porą nuostabių portretinių biustų („Cosimo I Medici“; „Banker Altoviti“; abu - 1545–1548). Jis taip pat užsiėmė senovinės plastikos restauravimu.

Tėvas Benvenuto Cellini norėjo, kad jo sūnus taptų muzikantu, tačiau 1513 metais įstojo į juvelyro M. de Brandini dirbtuves, kur įvaldė meninio metalo apdirbimo techniką. Už dalyvavimą žiauriuose gatvės „susidemonstravimuose“, įskaitant tuos, kuriuose dalyvavo šios profesijos konkurentai, Cellini buvo du kartus išsiųstas iš gimtojo miesto (1516 ir 1523 m.). Pakeitęs keletą gyvenamųjų vietų (Siena, Piza, Bolonija ir kt.), 1524 metais užmezgė ryšius su aukščiausiais Romos bažnytiniais ratais. Tapęs vienu iš „amžinojo miesto“ gynėjų, mėginusių atremti jį užgrobtą imperatoriškosios kariuomenės (1527 m.), Benvenuto Cellini buvo priverstas laikinai palikti Romą. Ten grįžęs ėjo (1529-34) popiežiaus monetų kalyklos vadovo pareigas. Beveik visi ankstyvieji Cellini darbai (išskyrus kelis medalius) nebuvo išsaugoti, nes vėliau buvo išlydyti.

Menininko gyvenimas ir toliau buvo itin neramus. Apie 1534 m. Cellini nužudė bičiulį juvelyrą (keršydamas už brolio mirtį), tada užpuolė notarą, o vėliau, jau Neapolyje, nužudė kitą juvelyrą, kuris išdrįso popiežiaus teisme blogai kalbėti apie Cellini. 1537 m. Cellini priėmė Prancūzijos karalius Pranciškus I ir jam įteikė portretinį medalį. Romoje Benvenuto Cellini buvo suimtas, apkaltintas popiežiaus brangenybių vagyste, tačiau pabėgo, vėl buvo įkalintas ir galiausiai 1539 m. paleistas.

Didelės apimties bronzos liejimo techniką įvaldęs Prancūzijoje, Benvenuto Cellini nuo to laiko vis dažniau vykdė ir stambius skulptūrinius užsakymus („Fontenblo nimfa“, 1543–1544 ir kt.). Šiuose darbuose įspūdingai aiškiai išryškėjo būdingas manierizmo plastiškumo bruožas apskritai: juvelyrikos menas, vis prabangesnis, rafinuotesnis ir naujoviškesnis, ėmė pastebimai pralenkti monumentaliąją skulptūrą, padiktuodamas jai tokias savybes kaip ypatingas apdailos rūpestingumas. , „dekoratyvinis“ silueto grožis ir įnoringa kampų įvairovė, skirta neskubiai žiūrėti ir grožėtis.

1556 m. Cellini vėl buvo įkalintas už muštynes (juvelyras vėl tapo agresyvaus pobūdžio auka), o 1557 m. buvo apkaltintas homoseksualumu ir ketveriems metams buvo paskirtas namų areštas. Paskutinis reikšmingas monumentalus jo darbas buvo „Nukryžiavimas“ (1555–1562), įvykdęs jį pagal 1530-aisiais Romos kalėjime duotą priesaiką už savo paties antkapinį paminklą, Cellini šiuo dalyku siekė įrodyti savo gebėjimą dirbti su marmuru.

Būdamas namų arešte, Benvenuto Cellini pradėjo rašyti savo autobiografiją (1558–1567). Parašytas gyva šnekamąja kalba, tai tikras nuotykių romanas ir priklauso geriausiems Renesanso literatūros pavyzdžiams (ilgai cirkuliavęs ranka rašytais egzemplioriais „Cellini's Life“ buvo išleistas tik 1728 m.). Jis taip pat parašė Traktatą apie papuošalus ir Traktatą apie skulptūrą, pradėtus 1565 m., o paskelbtus 1568 m. Benvenuto Cellini mirė 1571 m. vasario 13 d. Florencijoje.

Benvenuto Cellini yra puikus italų tapytojas, skulptorius, juvelyras, karys ir muzikantas, kilęs iš Renesanso.

Benvenuto Cellini biografija

Gimė 1500-11-03 Florencijoje dvarininko ir muzikos instrumentų gamybos specialisto šeimoje. Benvenuto buvo antras vaikas šeimoje, kuris gimė devynioliktais tėvų santuokinių santykių metais.

Nepaisant to, kad tėvas norėjo sūnuje matyti muzikantą, 1513 m. pradžioje Benvenuto išvyko mokytis į tokio garsaus juvelyro kaip Brandini dirbtuves. Kartu su juo jis buvo apmokytas meninio poveikio metalui variacijų. Nuo to laiko jam dažnai tekdavo dalyvauti įvairiose muštynėse, kurios dažnai kildavo su konkuruojančiais juvelyrai. Būtent tuo remiantis 1516 ir 1523 metais jis buvo ištremtas iš miesto. 1524 metais paklaidžiojęs po Italiją apsigyveno Romoje, kur pamažu ėmė artėti prie Vatikano vadovybės.

1527 m. pradžioje jis tiesiogiai dalyvavo opozicijoje imperijos kariuomenei ir Romos gynybai. Nugalėjus romėnams, jis paliko miestą. Į Romą jis grįžo tik 1529 m. Tada Cellini užėmė Popiežiaus monetų kalyklos vadovo pareigas, kur dirbo iki 1534 m. Tiesą sakant, visi jo papuošalai, priklausantys tai erai, išskyrus keletą išimčių, negalėjo būti išsaugoti, nes vėliau buvo išsiųsti perlydyti.

Bandydamas atkeršyti savo broliui, 1531–1534 m. Cellini atėmė juvelyro gyvybę, o paskui užpuolė notarą. Šie įvykiai buvo jo pabėgimo į Neapolį priežastis. Čia jis vėl nužudo kitą juvelyrą už jo blogus pasisakymus Cellini popiežiaus teisme.

1537 m. pradžioje karalius Pranciškus I priėmė jį į Prancūzijos tarnybą po portretinio medalio egzekucijos. Dar kartą Romoje Cellini buvo suimtas dėl kaltinimų popiežiaus brangenybių vagyste, tačiau jam pavyko pabėgti. Meistras turėjo būti laisvėje labai trumpai – vėl buvo uždarytas į areštinę, bet netrukus paleistas.

Nuo 1540 m. jis gyveno Fontenblo, Prancūzijos karaliaus dvare. Čia jis baigė papuošalo, kuris yra vienintelis išlikęs iki šių dienų ir kurio autentiškumu nekyla abejonių, darbus. Tai didelis Pranciškaus I druskos rūsys, sukurtas 1540–1543 m. Prancūzijoje meistras įvaldė bronzos liejimo techniką, nuo to laikotarpio pradėjo vykdyti rimtus skulptūrinius užsakymus.

1545–1553 m. Cellini tarnavo Medičio kunigaikščiui Kosimui I Florencijoje, kur sugebėjo sukurti savo liūdnai pagarsėjusią Persėjo, laikančio Medūzai-Gargonai galvą, statulą. Čia jis atliko ir kai kuriuos kitus skulptūros darbus. Šiose vietose jis užsiėmė senovės kūrinių restauravimu.

1556 m. Cellini dar kartą buvo įkalintas už kovą su juvelyru.

„Nukryžiavimas“ gali būti laikomas paskutiniu monumentaliu jo darbu. Būdamas namų arešte, autorius pradėjo rašyti savo autobiografiją, kuri tapo tikru jo kūrybinės veiklos perlu.

Skulptorius mirė Florencijoje 1571 02 13, su įspūdingu pagyrimu palaidotas Apreiškimo bažnyčios teritorijoje.

Kūrimas

Florencijoje jo parašytas kūrinys „Benvenuto, kuris yra Florencijos maestro Giovanni Cellini sūnus“, be perdėto, išsiskiria kaip ryškiausias XVI amžiaus literatūros kūrinys. Jis pradėjo rašyti Benvenuto Cellini autobiografiją 1558 m., tačiau pagrindinę rankraščio dalį parašė 14 metų berniukas, Cellini sekretorius, o kitas raštininkas atliko daugybę puslapių. Kronika baigiasi 1562 m. Jau XVIII amžiuje, įveikęs daugybę įvairiausių nuotykių, kūrinys dingo be žinios. 1805 m. jis buvo rastas Florencijos knygyne ir perkeltas į Laurenziano biblioteką, kur saugomas iki šiol. Pirmoji spausdinto leidimo versija gimė 1728 m. Neapolyje.

Benvenuto Cellini gyvenimas aprašytas tokia populiariu vadinti literatūrinio pasakojimo maniera, kuri skiriasi nuo kūrinių „Rousseau išpažintys“ ar „Šv. Augustino išpažintys“. Savo darbų puslapiuose Benvenuto neišreiškė jokių naujų idėjų. Savo nuotykius, jausmus ir mintis jis apibūdino atvirai, kas nebūdinga ankstesnių laikų autobiografiniam žanrui, o tai darė kaip turtingą šnekamąją kalbą, įtikinamai perteikiančią žmogaus išgyvenimus ir jo protinės veiklos eigą. .

Cellini amžininkai buvo labai vertinami kaip amatininkas, tačiau nuomonės dėl jo meninio talento kardinaliai išsiskyrė. Tuo tarpu, nepaisant šio fakto, būtent jis atstovavo skulptorių pasauliui iškilmingoje Mikelandželo laidojimo ceremonijoje. Vasari ir Varki ypač entuziastingai kalbėjo apie jo juvelyrikos talentą. Visų pirma Vasari rašė, kad Cellini yra nepralenkiamas medalių meno meistras, pranokęs antikos meistrus. Be to, Visario požiūriu, jis buvo didžiausias savo laikų juvelyras ir tiesiog nuostabus skulptorius. Iš jo darbų, susijusių su juvelyrika, išlikę tik keli: Pranciškaus I druskinė, Aleksandrui Medičiui ir popiežiui Klemensui VII sukurti monetos ir medaliai. Be to, išlikę Klemenso VII chalato užsegimo eskizai.

Cellini vietą meno istorijoje pirmiausia lemia jo veikla skulptūriniu aspektu. Jo kūryba turėjo neišdildomą įtaką manierizmo raidai. Reikšmingiausias jo kūrinys Prancūzijoje yra bronzinis Fontenblo nimfos reljefas. Iš tų kūrinių, kuriems buvo lemta išlikti ir kurie buvo įvykdyti grįžus į Florenciją, kurto (1545–1546), Perseuso (1545–1553), Ganimedo (1548–1550), Cosimo de Medici biustas (1545–1548) statulėlė. , Hiacintas ir Apolonas, Narcizas, „Nukryžiavimas“, Bindo Altoviti – biustas.

Viktoras Šklovskis savo knygoje „Hamburgo sąskaita“ rašo: „Savo autobiografijoje Cellini pasakoja apie tai, kaip tėtis užsakė brangų papuošalą, kuris turėjo būti inkrustuotas deimantu. Kiekvienas konkuruojantis meistras gamino įvairiausias figūrėles ir įsmeigė tarp jų po akmenį. Ir tik vienas Cellini sugalvojo motyvuotai surišti deimantą į kompoziciją. Iš šio akmens jis padarė sostą tėvui-Dievui, išraižytą reljefe.

Alexandre'ą Dumas ypač įkvėpė Cellini autobiografija sukurti tokį romaną kaip „Ascanio“, kuriame aprašomas Cellini gyvenimo laikotarpis Prancūzijoje, kur tėvas Dumas sėkmingai mezga Ascanio pameistrio meilės istoriją Paryžiaus prevosto Kolombo dukrai.

Atkreipkite dėmesį, kad Cellini Benvenuto biografija pristato svarbiausias gyvenimo akimirkas. Kai kurie nedideli gyvenimo įvykiai gali būti praleisti šioje biografijoje.

Cellini Benvenuto – žymus Florencijos skulptorius, manierizmo atstovas, juvelyras, kelių knygų autorius. Žymiausi iš jų buvo „Benvenuto gyvenimas“ ir du traktatai: „Apie skulptūros meną“ ir „Apie juvelyrinius dirbinius“. Šiame straipsnyje jums bus pateikta trumpa italo biografija.

Vaikystė

Cellini Benvenuto gimė 1500 m. Florencijoje. Nuo vaikystės berniukas pradėjo rodyti sugebėjimą muzikai. Tėvas visais įmanomais būdais stengėsi juos plėtoti kartu su Benvenuto, tikėdamasis, kad sūnus puikiai įvaldys šią profesiją. Tačiau pats mažasis Cellini nemėgo muzikos pamokų ir jais bjaurėjosi, nors išmoko gerai dainuoti iš natų ir groti fleita. Būdamas 13 metų būsimasis skulptorius susidomėjo papuošalais. Benvenuto įtikino savo tėvus išsiųsti jį mokytis pas auksakalį Bandini. Vėlesniais metais jaunasis Cellini daug keliavo po Italiją, mokydamasis iš geriausių juvelyrų. Tik 1518 metais jis grįžo į Florenciją.

papuošalai

Per penkerius Cellini mokymosi metus Benvenuto tapo įgudusiu meistru. Iš pradžių dirbo gimtajame mieste, bet netrukus išvyko į Romą. Mokinio darbas Benvenuto nelabai džiugino, nes trečdalį uždarbio teko atiduoti savininkui. Be to, darbo kokybe jis pranoko daugelį iškilių juvelyrų, kurie pelnėsi iš jo darbo. Tai privertė jaunuolį eiti namo.

Nuosavas dirbtuvės

„Cellini Benvenuto“ per labai trumpą laiką surado daug klientų. Tačiau kai kurie jo įtempto gyvenimo įvykiai sutrukdė juvelyrui ramiai dirbti. Aštuonių taryba pasmerkė Benvenuto už rimtą kovą. Dėl šios priežasties jaunuolis turėjo bėgti iš miesto, persirengęs vienuoliu. Tačiau šį kartą Cellini turėjo lėšų atidaryti savo dirbtuves Italijos sostinėje. Jaunuolis bajorams gamino vazas iš sidabro ir aukso, kaldino medalius skrybėlėms, dėjo brangakmenius. Be to, Benvenuto įvaldė antspaudų gamybą ir emalio meną. Visa Roma žinojo jo vardą. Pats popiežius Klemensas VII užsakė keletą dalykų iš Cellini. Kūrybinis Benvenuto darbas buvo perpjaunamas kivirčų, muštynių ir skandalų. Kerštingumas, įtarumas ir irzlumas ne kartą privertė jaunuolį durklo pagalba įrodyti savo nekaltumą.

Profesijos pakeitimas

Kovos temperamentas padėjo Cellini 1527 m. Būtent tuo metu Romą apgulė vokiečių ir ispanų kariuomenė. Ir Benvenuto iš juvelyro tapo šaulių meistru. Mėnesį jis padėjo kariams apginti popiežių apgultoje Šv.Angelo pilyje. Tai tęsėsi tol, kol Klemensas pasirašė pasidavimo sutartį. Juvelyras buvo dosniai apdovanotas už savo herojiškumą.

Ištirpęs gyvenimas ir kalėjimas

Benvenuto Cellini, kurio kūryba tapo žinoma už Italijos ribų, klestėjo kūrybinėje veikloje, tačiau vis tiek gyveno niūriai, kurdamas priešus. Neturėdamas širdies damos skulptorius yra įklimpęs į palaidumą. Dėl to jis susirgo „prancūzų liga“, kuri vos neatėmė iš šeimininko regėjimo. 1537 m., kelionės į Florenciją metu, jį kankino siaubinga karštinė. Tačiau skaudžiausias likimo smūgis buvo suėmimas. Cellini buvo apkaltintas brangakmenių ir aukso vagyste iš popiežiaus tvirtovės prieš dešimt metų ją ginant. Nepaisant to, kad visi įtarimai buvo pašalinti, juvelyras kalėjime praleido ištisus trejus metus.

Paryžius

1540 metais Benvenuto Cellini, kurio skulptūros dabar žinomos visame pasaulyje, atvyko į Paryžių ir įsidarbino teisme. Karalius buvo labai patenkintas meistro pagamintais daiktais. Jam ypač patiko sidabrinė Jupiterio figūra, kuri buvo naudojama kaip didžiulė žvakidė. Tačiau po penkerių metų Cellini buvo priverstas palikti Prancūzijos teismą dėl intrigų ir atviro savo talento nepaisymo.

skulptūros

Vėlesniais metais „Benvenuto“ užsiėmė marmuro apdirbimu („Venera ir Kupidonas“, „Narcizas“, „Apollo su hiacintas“, „Ganymede“) ir įvairių prabangos prekių gamyba. Tačiau jo mėgstamiausia skulptūra, prie kurios jis dirbo kiekvieną dieną, buvo Persėjas su Medūzos vadovu. Meistras tai darė aštuonerius metus. Pirmiausia Cellini sukūrė viso ilgio vaškinį, o vėliau – gipsinį skulptūros modelį. Atėjus laikui „Persėją“ išlieti iš bronzos, meistras pargriuvo karščiuodamas. Benvenuto buvo toks blogas, kad jis pradėjo ruoštis mirčiai. Tačiau kai Cellini sužinojo apie mokinių klaidas, kurios vos nesugriovė statulos, jis išgelbėjo liejinį karščiuojant ir netrukus stebuklingai pasveiko.

Paskutinis darbas

Paskutinis pas mus atėjęs skulptoriaus darbas – Nukryžiuotasis Kristus. Daugelis meno istorikų tai laiko tobuliausiu meistro kūriniu. Iš pradžių iš balto marmuro iškalta Kristaus figūra (natūralaus dydžio), vėliau nukryžiuota ant juodo kryžiaus, buvo skirta paties Cellini kapui. Tačiau vėliau jį nupirko Medičio kunigaikštis ir padovanojo Pilypui II. Jis tebestovi Eskoriale Šv. Lauryno bažnyčioje iki šių dienų.

Pastaraisiais metais

Skulptorius parašė savo autobiografiją „Benvenuto gyvenimas“, būdamas gilios depresijos. Publikacijos puslapiuose gausu jo skundų ir skundų dėl nesusipratimų, taip pat orumo ir talento pažeminimo. Medičių godumui meistras skyrė atskirą skyrių. Kunigaikštis visiškai nesumokėjo už jam padarytą Persėjo statulą. Benvenuto Cellini tik pamiršo informuoti skaitytojus apie vienuolystę, kurią jis priėmė 1558 m. Po poros metų nusikirpo plaukus. Sulaukęs 60 metų, skulptorius nusprendė įvykdyti savo pamirštą įžadą – Cellini vedė Moną Pierre, su kuria susilaukė aštuonių vaikų. Nepaisant lengvabūdiškumo pinigų reikaluose, Benvenuto sugebėjo išlaikyti savo didelę šeimą. Be to, pinigais jis išlaikė dvi nesantuokines atžalas ir našlę seserį su penkiomis dukromis.

Benvenuto Cellini gyvenimas, kupinas nenuilstamo darbo, žygdarbių ir skandalų, baigėsi 1571 m.