Gambe per disegni di amplificatori hi-end. Amplificatore di potenza audio a valvole

Siamo tutti creatori e artisti in una certa misura e non rimpiangeremo nulla per noi stessi. Ma non c'è sempre il tempo e, soprattutto, il desiderio di comprendere strutture tecniche complesse. Pertanto, di solito saltiamo questa spiacevole procedura e speriamo nella decenza del marchio. Tuttavia, nella realtà moderna, non tutto l'oro ha una lucentezza ed è possibile ottenere bronzo a bassa valenza.

L'amplificazione delle apparecchiature Hi-End Audio è una classe separata di prodotti che è difficile da valutare con denaro, poiché il set audio generale, insieme all'amplificatore, include sistemi di altoparlanti e una fonte di vibrazioni sonore.

È abbastanza ovvio: l'amplificatore del segnale audio è parte integrante dell'intero sistema di amplificazione del suono e il suo contributo negativo alla riproduzione del suono può sempre essere attribuito a un cattivo ambiente.

Molti rivenditori di aziende famose (che offrono i loro prodotti) avvertono immediatamente: molto costoso Amplificatore di fascia alta l'alimentazione funziona bene solo con altoparlanti e cavi consigliati e molto costosi. Pertanto, quando si acquista un dispositivo di alta qualità, è difficile valutarne il reale potenziale, poiché il 50% della qualità del suono dipende dalla stanza di ascolto e dallo stato psico-emotivo di una persona, che è controllato da un venditore-psicologo competente .

Inizialmente ci sentiamo felici di un nuovo e costoso acquisto, ma in futuro la sensazione di dipendenza dà origine a insoddisfazione, poiché nelle vicinanze è apparsa una cosa alternativa, che è, per così dire, un po' meglio. Questa è la linea su cui è costruita l'intera società pubblicitaria (la vendita di costose apparecchiature audio). E una persona che si trova in una situazione del genere è un ostaggio e un potenziale acquirente esattamente lo stesso (in termini di qualità dell'amplificazione del suono) solo con un logo di attrezzatura diverso - pensi / ne compri uno nuovo / in un confronto reale si è trasformato fuori per essere peggio di quello vecchio.

Nel secolo scorso sono "nati" il tubo a vuoto e i suoi elementi passivi di accompagnamento - condensatori e resistori.
Una lampada è un elemento di amplificazione del vuoto attivo che ha un certo livello di amplificazione del segnale (guadagno). Un transistor è un analogo a semiconduttore di una lampada.
Un resistore è un elemento passivo che limita il guadagno del segnale e le correnti creando una caduta di tensione (punto di lavoro) all'ingresso e all'uscita della lampada.
Condensatore: un elemento passivo che trasmette un segnale audio e interrompe la corrente continua, oltre a filtrare e mantenere l'ampiezza della tensione continua. Tuttavia, quando si accende l'alimentazione, una capacità significativa dei condensatori di accumulo provocherà un aumento di corrente, che crea ulteriori problemi ai circuiti -.
Affinché la lampada funzioni, è necessario applicare una tensione costante all'anodo e utilizzare il catodo o il resistore anodico per regolare l'amplificazione del segnale desiderata. Ecco fatto: il design è pronto, questo è un preamplificatore di classe "A" a ciclo singolo. Resta solo da realizzare un alimentatore: installare un trasformatore di alimentazione, diodi raddrizzatori, un condensatore di filtro.
Allo stesso modo, assembliamo lo stadio finale di amplificazione su una lampada più potente, sostituendo il resistore catodico con un trasformatore di uscita, otteniamo un circuito molto semplice e affidabile con il suono giusto. Sfortunatamente, la produzione in serie di un tale prodotto non è commercialmente redditizia, poiché la bassa potenza di uscita e le costose parti audiofile, senza le quali l'amplificatore non produrrà un suono decente, non consentiranno di mettere soldi in tasca.

Considerando Amplificatore di fascia alta nel complesso, risulta che tutti gli elementi del circuito sono strettamente interconnessi e l'assenza di uno di essi porterà a una violazione dei processi energetici.
È chiaro: ogni nuovo dettaglio influisce sul suono aggiungendo le proprie sfumature negative. E se non ci sono dettagli, allora non ci sono problemi. Pertanto, il numero minimo di componenti passivi migliora la qualità del suono e il rumore reale viene introdotto dai limitatori di risorse energetiche - resistori. Le resistenze sono difficili, ma possono essere sostituite con elementi attivi che agiscono l'uno sull'altro in modo coordinato (uno potenzia, l'altro stabilizza l'alimentazione di corrente), questo compensa le sfumature negative generali.
La decisione di installare resistori economici o elementi attivi più costosi non viene presa dal progettista, ma dal marketer. In conclusione, vince la moralità: "più è economico, meglio è". Sfortunatamente, questo principio sta progredendo e porta a una riduzione della produzione di parti audiofile. Nel frattempo, i cinesi occupano una nicchia libera e guidano i beni di consumo, e iniziamo a ricordare quale suono era prima, per soldi normali.

L'alimentatore dell'amplificatore di potenza fornisce energia agli elementi attivi del circuito convertendo e filtrando la tensione CA in CC. Il tasso di conversione della tensione dipende dalla velocità dei raddrizzatori di potenza - diodi e ha un grande effetto sulla natura della riproduzione del suono. Naturalmente è necessario l'uso di diodi ad alta velocità, ma il loro costo dipende dalla potenza e dalla velocità.
Di solito, i produttori non "fumano" con i diodi e installano la corrente e la tensione più economiche adatte al valore nominale, il che non consente agli elementi attivi del circuito di realizzare appieno il loro potenziale. Il costo dei diodi va da 1 rublo a $ 50.

La foto mostra diodi costosi e degni in tutti i parametri tecnici e non solo, a base di carburo di silicio, il prezzo è di $ 25 per 1 pezzo. Naturalmente, non sono nei prodotti Hi End di serie.

Un elemento importante dell'alimentatore è il condensatore, in quanto fornisce una fornitura istantanea di energia pulsata all'elemento di amplificazione, che consente di riprodurre fronti di segnale ripidi - espressione musicale. I condensatori sono divisi in elettrolitici, film e carta.

(elettroliti) hanno piccole dimensioni, grandi capacità e un centesimo di costo, il loro lavoro viene svolto utilizzando processi ionici lenti e il loro suono è serrato e inespressivo.

La foto mostra condensatori elettrolitici a bassa impedenza di alta qualità e relativamente costosi, utilizzati anche nelle schede madri e nelle schede video dei computer.

Separatamente, notiamo che i condensatori OS-CON Sanyo (viola) sono installati negli acceleratori video delle più prestigiose società di computer (separatore a secco - carta argentata), questi sono i migliori condensatori elettrolitici per sopprimere le interferenze RF nei circuiti digitali. Svantaggi: piccole denominazioni di capacità e costi elevati.

I condensatori a film e carta hanno un'elevata risposta all'impulso, un'ampia gamma di frequenza operativa, una bassa resistenza equivalente, il loro carattere sonoro dipende non solo dal conduttore e dal dielettrico, ma anche dalle caratteristiche individuali: la complessità del processo di produzione, che garantisce un costo molto elevato di condensatori a film per audiofili, che possono raggiungere decine o addirittura centinaia di dollari. Tuttavia, negli amplificatori di potenza Hi-End seriali non ci sono tali condensatori e non possono esserlo, questo conferma lo stesso tipo di suono degli amplificatori di diverse categorie di prezzo e dei loro circuiti ufficiali.

È abbastanza ovvio che un condensatore nell'audio è una questione di speculazione diretta, poiché ci sono molti punti di prezzo (trichechi) sul mercato da 0,01 centesimi a $ 500 (e più). È il costo dei condensatori che determina il costo di un progetto audio in relazione alla qualità del suono (prezzo/qualità del suono).
Se un noto produttore di apparecchiature di amplificazione Hi-End installa solo un paio di condensatori del valore di $ 10 per unità, il rivenditore ha una reale opportunità di vendere l'amplificatore al prezzo di un'auto costosa. Pertanto, nella moderna produzione audio, è difficile immaginare l'esistenza di un amplificatore Hi-End con condensatori con un costo totale di circa $ 200.
Come risultato degli enormi costi pubblicitari e dell'avidità del produttore - rivenditore, la qualità del suono dei moderni prodotti audio è al livello del costo dei condensatori e non dipende dal prezzo al dettaglio del dispositivo e dalla consapevolezza del marchio.

Per essere precisi, hai acquistato un'unità costosa con un livello di amplificazione del suono di $ 200 e le restanti migliaia di dollari sono andate a pagare per la pubblicità dell'etichetta del marchio.
Ecco perché tra molti amanti del suono di alta qualità c'è un'opinione prodiga: tutto Amplificatori di fascia alta all'incirca lo stesso e la priorità nell'amplificazione del suono è data al collegamento di cavi, sorgenti e sistemi di altoparlanti, dimenticando per quali scopi viene utilizzata l'attrezzatura audio e chi amplifica realmente il suono.

Condensatori audiofili a pellicola e carta del valore di $ 2000.

Come risultato dell'uso di elettroliti inerti, il consumatore (inconsapevolmente) cerca non apparecchiature e qualità del suono, ma condensatori audiofili. Ma, installando condensatori unici in un prodotto "di marca", non otterrai nulla di buono, tranne un nuovo mal di testa. Il fatto è che il circuito generale è su misura per l'installazione di capacità di elettroliti economiche ed enormi e i condensatori a film di carta hanno piccole capacità e grandi dimensioni. Pertanto, un aggiornamento completo potrebbe richiedere una cifra simbolica, molto più di un milione di dollari, e la custodia si trasformerà in un armadio. Ora siamo arrivati ​​alla risposta alla domanda: perché i produttori non installano carta e film di alta qualità?

Il costo di quattro condensatori a film (uno bianco nella foto) è uguale al prezzo di tutti i condensatori elettrolitici. Da questo numero di condensatori elettrolitici si possono realizzare più di 15 amplificatori Hi-End molto costosi. Non puoi nemmeno creare un canale di amplificazione preliminare da quattro condensatori a film.
Nei nostri amplificatori di potenza ibridi single-ended, tutti gli stadi funzionano con condensatori a pellicola di carta e condensatori elettrolitici relativamente grandi (per capacità nominale) sono installati solo in un unico posto: un'alimentazione separata per potenti transistor bipolari di uscita, che determina l'originalità di circuiti.
Il fatto è che viene utilizzata una tecnologia di alimentazione di piccola capacità di nostra progettazione (VIRTUAL BATTERY POWER SUPPLY), in cui la capacità dei condensatori di carta e film viene aumentata elettronicamente. E il suono di un tale amplificatore, anche nelle registrazioni da un telefono cellulare, fa un'impressione indelebile, mentre il design funziona abbastanza bene in qualsiasi stanza, con qualsiasi sistema di altoparlanti.
Il costo totale di tutti i condensatori è di $ 2000.

Ma il divertimento inizia ora!
- chi è interessato ai dettagli, segui il link, e andremo subito al denaro. Il costo di diversi tipi di questi dispositivi parte da 20 rubli e termina con $ 10.000 davvero unici, probabilmente ce ne sono di più costosi.
Uomini belli nella foto per $ 200 - molto interessanti per un moderno prodotto Hi-End.
I venditori di un amplificatore di un marchio noto, in cui è installato un tale meccanismo, possono facilmente richiedere 1/2 del costo di un appartamento, e questo andrà bene.
Più facile: la capanna è visibile in questa immagine. Questo è ciò che fa lo speculatore vivificante (Ivan Baryga).

Francamente, non ha senso installare un controllo del volume di questa classe in un dispositivo moderno e costoso, perché la qualità del suono cambierà poco (controllato molte volte). Ciò è dovuto alla bassa sensibilità del circuito alla qualità dei componenti elettrici utilizzati, poiché feedback multipli e numerosi resistori limitano davvero la velocità di trasferimento dell'energia, funziona la classica legge di conduzione "Uncle Ohm" - più resistenza meno corrente, cioè la fornitura di energia per unità di tempo viene ridotta e viene creata una resistenza aggiuntiva per il suo movimento. Come via d'uscita: il rifiuto dell'uso di resistori e feedback generali, ma per questo è necessario girare la testa, il che è difficile. Ecco perché è sempre più facile arrotolare un circuito da un libro di testo e introdurre un feedback locale aggiuntivo per l'esclusività: si tratta di tecnologie nuove e moderne negli amplificatori Hi-End.

Per dimostrare quanto sopra, offriamo - per testare l'amplificatore seriale "Grimmi" alle tue condizioni, con uno degli amplificatori Hi-End più costosi. In base ai risultati del test, pubblicheremo file video sinceri, in modo che tutti possano sentire e vedere chi emette davvero il suono e chi rilascia i rifiuti scaduti.
Dubbi, guardate attentamente i file video, c'è una firma sonora dell'amplificatore "Grimmi" e confrontate la qualità della registrazione (molto compressa) con i vostri migliori originali, tutti i dubbi saranno dissipati in una volta.

Oggi abbiamo un utile prodotto fatto in casa per gli intenditori del buon suono: un amplificatore valvolare fai-da-te di alta qualità

Ciao!

Ho deciso di assemblare un amplificatore a valvole push-pull (mi prudono molto le mani) con le parti che ho accumulato in molto tempo: case, lampade, pannelli per loro, trasformatori e così via.

Devo dire che ho ricevuto tutta questa roba gratuitamente (tobish gratuitamente) e il costo del mio nuovo progetto sarà di 0,00 grivna, e se ho bisogno di comprare qualcosa in piccole cose, lo comprerò per rubli (dal momento che ho iniziato il mio progetto in Ucraina, e finirò già in Russia).

Inizierò con il corpo.

C'era una volta, a quanto pare, un buon amplificatore SANYO DCA 411.

Ma non ho avuto modo di ascoltarlo, perché l'ho preso in una forma terribile, sporca e non funzionante, è stato scavato al punto da essere impossibile e il networker 110 V bruciato (giapponese, probabilmente) ha fumato tutto gli interni. Invece dei microcircuiti nativi dello stadio finale, del moccio dei transistor sovietici (questa è una foto da Internet di una buona copia). In breve, ho sventrato tutto e ho iniziato a pensare. Quindi, non ho trovato niente di meglio che spingere un lampovik lì (c'è molto spazio lì).

La decisione è presa. Ora dobbiamo decidere lo schema e i dettagli. Ho abbastanza lampade 6p3s e 6n9s.

Dato che avevo già assemblato un 6p3 a ciclo singolo, volevo più potenza e, dopo aver frugato in Internet, ho scelto questo circuito di amplificazione push-pull 6p3.

Schema di un amplificatore valvolare fatto in casa (ULF)

Lo schema è tratto dal sito heavil.ru

Devo dire che lo schema probabilmente non è dei migliori, ma vista la sua relativa semplicità e disponibilità di parti, ho deciso di soffermarmi su di esso. Trasformatore di uscita (una figura importante nella trama).

Si decise di utilizzare il "leggendario" TC-180 come trasformatori di uscita. Non lanciare sassi subito (salvali fino alla fine dell'articolo :)) Io stesso ho profondi dubbi su una decisione del genere, ma dato il mio desiderio di non spendere un solo centesimo per questo progetto, continuerò.

Ho collegato le conclusioni sulla trance per il mio caso in questo modo.

(8)—(7)(6)—(5)(2)—(1)(1′)—(2′)(5′)—(6′)(7′)—(8′) primaria

(10)—(9)(9′)—(10′) secondario

la tensione anodica viene applicata al collegamento dei terminali 1 e 1', 8 e 8' agli anodi delle lampade.

10 e 10′ per altoparlante. (Non l'ho inventato io stesso, l'ho trovato su Internet). Per dissipare la nebbia del pessimismo, ho deciso di controllare ad occhio la risposta in frequenza del trasformatore. Per fare questo, ho assemblato un tale supporto in fretta.

Nella foto, il generatore GZ-102, l'amplificatore BEAG APT-100 (100V-100W), l'oscilloscopio C1-65, il carico equivalente di 4 ohm (100W) e il trasformatore stesso. A proposito, il sito ha.

Ho impostato 1000 Hz con un'oscillazione di 80 (circa) volt e fisso la tensione sullo schermo dell'oscilloscopio (circa 2 V). Quindi aumento la frequenza e aspetto che la tensione sul secondario della trance inizi a calare. Faccio lo stesso nella direzione di diminuire la frequenza.

Il risultato, devo dire, mi ha soddisfatto: la risposta in frequenza è quasi lineare nell'intervallo da 30 Hz a 16 kHz, beh, pensavo sarebbe stato molto peggio. A proposito, l'amplificatore BEAG APT-100 ha un trasformatore step-up in uscita e anche la sua risposta in frequenza potrebbe non essere l'ideale.

Ora puoi raccogliere tutto nel mucchio con la coscienza pulita. C'è un'idea per realizzare l'installazione e il layout all'interno nella migliore tradizione del cosiddetto modding (minimo fili a vista) e non sarebbe male fare la retroilluminazione con i led come nelle copie industriali.

Alimentazione per un amplificatore valvolare fatto in casa.

Inizierò l'assemblaggio e allo stesso tempo lo descriverò. Il cuore dell'alimentatore (e dell'intero amplificatore, probabilmente) sarà il trasformatore toroidale TST-143, che una volta (4 anni fa) ho strappato con la carne da una specie di generatore di valvole proprio nel momento in cui veniva preso ad una discarica. Purtroppo non sono riuscito a fare più niente L, peccato per un generatore del genere, o forse era anche un operaio o era possibile aggiustarlo... Va bene, sto divagando. Eccolo il mio tutore.

Naturalmente, ho trovato un diagramma per esso su Internet.

Il raddrizzatore sarà su un ponte a diodi con un filtro sull'induttore per l'alimentazione anodica. E 12 volt per alimentare la retroilluminazione e la tensione anodica. Acceleratore che ho.

La sua induttanza era di 5 henry (secondo il dispositivo), che è abbastanza per un buon filtraggio. E il ponte a diodi è stato trovato così.

Il suo nome è BR1010. (10 ampere 1000 volt). Sto iniziando a togliere l'amplificatore. Penso che sarà qualcosa del genere.

Contrassegno e taglio fori nella textolite per pannelli per lampadine.

Si scopre non male :) finora mi piace tutto.

E così, e così. segatura di perforazione :)

Qualcosa cominciò ad emergere.

Ho trovato un filo fluoroplastico in vecchi stock e subito tutte le alternative e i compromessi riguardanti il ​​filo per l'installazione sono scomparsi senza lasciare traccia :).

Ecco come è andata a finire l'installazione. Tutto è come se “kosher” le incandescenze si intrecciano, la terra è praticamente ad un punto. Dovrebbe funzionare.

È ora di recintare il cibo. Dopo aver controllato e controllato tutti gli avvolgimenti di uscita della trance, ho saldato tutti i fili necessari e ho iniziato a installarlo secondo il piano accettato.

Come sapete, nel nostro non è facile da nessuna parte senza materiali a portata di mano: il contenitore della Kinder Surprise è tornato utile.

E un coperchio Nescafé e un vecchio CD

Ho strappato le schede TV e monitor. Tutte le capacità sono di almeno 400 volt (so che ne ho bisogno di più, ma non voglio comprare).

Devio il ponte con i container (quali erano a portata di mano, probabilmente li cambierò in seguito)

Risulta un po' troppo, ma vabbè, si abbasserà sotto carico :)

Uso il normale interruttore di alimentazione dell'amplificatore (chiaro e morbido).

Fatto con questo. Ben fatto :)

Illuminazione per il corpo dell'amplificatore a valvole.

Per implementare la retroilluminazione è stata acquistata una striscia LED.

E installato come segue nel caso.

Ora il bagliore dell'amplificatore sarà visibile durante il giorno. Per alimentare la retroilluminazione, realizzerò un raddrizzatore separato con uno stabilizzatore su una specie di microcircuito simile a KRKEN (che posso trovare nella spazzatura), da cui ho intenzione di alimentare il circuito di ritardo dell'alimentazione della tensione anodica.

Relè di ritardo.

Scavando nei cassonetti della mia terra natale, ho trovato una cosa del tutto incontaminata.

Questo è un kit di temporizzazione radio per un ingranditore di foto.

Raccogliamo, controlliamo, proviamo.

Il tempo di risposta è stato impostato a circa 40 secondi e il resistore variabile è stato sostituito da uno costante. Il caso sta volgendo al termine. Resta da mettere tutto insieme, mettere la museruola, gli indicatori e i regolatori.

Regolatori (variabili di ingresso)

Dicono che la qualità del suono può dipendere molto da loro. In breve, ho messo questi

Doppio 100 kOhm. poiché ne ho due, ho deciso di parallelizzare le conclusioni, ottenendo così 50 kOhm e una maggiore resistenza al respiro sibilante :)

Indicatori.

Ho usato indicatori standard, con illuminazione standard

Lo schema di connessione è stato morso senza pietà da me dal consiglio nativo ed è anche coinvolto.

Ecco cosa ho finito.

Durante il controllo della potenza, l'amplificatore ha mostrato una tensione all'uscita di 10 volt di una sinusoide non distorta con una frequenza di 1000 Hz su un carico di 4 ohm (25 watt) ugualmente attraverso i canali, il che è piaciuto :)

Durante l'ascolto, il suono era cristallino senza sfondo e polvere, come si suol dire, ma troppo monitor, o cosa? bello ma piatto.

Pensavo ingenuamente che avrebbe suonato senza timbri, ma...

Utilizzando l'equalizzatore software, siamo riusciti a ottenere un suono molto bello che è piaciuto a tutti. Grazie mille a tutti!!!

Portato il sistema audio budget a un nuovo livello. Informazioni sull'amplificatore PAS-240, il 4° modello di Audio Profile.
Il mio sistema:
1. Lettore CD Marants 6002 - budget.
2. Markana DAC è un capolavoro della tecnologia audio.
3. Amplificatore Marants 7001-budget.
4. Acustica Dali Ikon-2 - budget.
5. Addio Pavlov e Markitanov - nessuna lamentela, super. Uscita da SD a ottica DAC - nessuna lamentela.

Ho iniziato a costare il mio sistema in base al budget, prima senza un DAC. Altoparlanti cambiati, passaggio a cavi costosi. Tutto non va bene. Rovistato nella letteratura, parlato con specialisti e giunto alla conclusione che, per passare al livello audiofilo, è necessario prima un DAC. Tutto è nato dal dolore ed è nato il DAC Markana. L'ho messo giù e ho quasi pianto, a quanto pare, è quello di cui abbiamo bisogno. Goditi il ​​suono, la scena stereo nitida e i dettagli eccezionali. Le frequenze superiori all'inizio si accontentavano della loro sonorità, ma poi cominciavano a infastidire. Non c'erano abbastanza bassi, ho comprato un subwoofer Real Quake - nessuna lamentela, eccellente, il centro ha cominciato a mancare. È chiaro che è stato necessario modificare sia l'acustica che l'amplificatore. Ma a causa della mancanza di disponibilità, ho deciso di iniziare con l'amplificatore.
Sulla base della mia esperienza, e non solo, ho deciso di scegliere tra i produttori russi, poiché, a parità di condizioni, sono 2 o anche 5 volte più economici di quelli borghesi. Ho anche ascoltato più costosi dei miei modelli Starodubtsev, Alex, Musatov. Sì, gli amplificatori sono buoni, ma non così tanto che c'è stato un serio salto nel suono. Dopo qualche tempo, ho trovato informazioni sul "PAS-240" Model 4 da "Audio Profile", ho letto le caratteristiche, ho contattato e, dopo una lunga corrispondenza, ho portato a casa il 4° modello dal rappresentante di Mosca per il test.
L'hanno portato a casa con il figlio, l'hanno messo in scena e hanno iniziato con l'opera "Village Honor" con Placido Damingo eseguita da un'orchestra sinfonica, poi jazz, poi buon vecchio rock, e poi tutto di seguito. Si sedettero stupiti. Le basse frequenze profonde e resilienti sono apparse, anche in un'auto pesante, dove il rullo di tamburi era lacerato come una mitragliatrice, tutto era dettagliato e chiaro, le fastidiose frequenze alte erano scomparse, la parte centrale era semplicemente incredibile. La cosa principale era la carne, che mancava così tanto a Marants e in generale a SDyuki. Scena stereo ampliata. Abbiamo avuto un vero piacere, è diventato chiaro che abbiamo trovato quello che stavamo cercando.
Ma l'indicatore principale è mia moglie. Quando ho acceso Marants, è scappata dalla stanza. Ora è stata felice di sedersi con noi per 4 ore e ascoltare, anche se non è una fan di questo business per definizione. La sua frase la dice lunga: "il suono è diventato nobile". In generale, si sono offerti di comprare! Al primo ascolto, e mio figlio (è un fanatico amante della musica) per due giorni, dalla mattina alla sera, ci ha ascoltato e non si è staccato da noi.

Anche sulla mia "semplice" acustica Dali Ikon (Dali Ikon) 2, il suono di "PAS-240" è sorprendentemente diverso da quello di Marants! Ora non ti serve un subwoofer, bastano i fondi. A proposito, ho un buon sub Rel Quake, forse qualcuno ne ha bisogno?
Ogni giorno mi piace il suono sempre di più. Consiglia! Il PAS-240 Model 4 è l'ultimo amplificatore di fascia alta. Prendi il russo, non nutrire i borghesi!

Aggiunta:

Ho sostituito l'acustica Dali Ikon 2 come l'anello più debole del mio sistema. Questa è l'acustica ALEKS con i suoi super tweeter. Con i tuoi baffi, suona alla grande. C'è tutto ed esattamente a tutte le frequenze. Lo stesso Alex mi ha ascoltato a casa e ha apprezzato.
Ho ascoltato ProAki per 170 tr. - tutto è liscio, buono, ma non di fascia alta. Dettagli deboli, la profondità della scena non si sente. Ho optato per ALEKS. C'è tutto! E, soprattutto, il suono è quasi naturale.
Hanno confrontato frontalmente il tuo VCL (Modello 4 "PAS-240" per 85 tr) con Briston per 300 mila rubli. Acustica a pavimento MTUSI "TOPAZ" con super tweeter. Risultato: il tuo è almeno altrettanto buono! Era soddisfatto.
Ho già acquistato ALEKS e i suoi tweeter. Il prezzo dell'acustica è di 80mila + 15mila per i super tweeter ST-9. Totale 95 mila Soddisfatto come un mammut. Non ci sono svantaggi. Il suono è onesto, vicino al naturale senza abbellimenti. Ma hai bisogno di registrazioni di alta qualità. Altrimenti, tutto lo sporco e i difetti sono udibili. Con un'acustica simile e dei baffi, ascoltare pessimi dischi non è vento. Lui, Alex, li posiziona come High Grand High. Con tale acustica, ho impostato il volume su 7, un massimo di 10 ore. Forte. Ma anche a basso volume, il dettaglio è stupendo.

RECENSIONE 41. MODELLO 4 (ROMANO, KRASNOYARSK)

Ieri mi è stato comunicato che il carico era arrivato, oggi ho ritirato l'unità la mattina presto. Quando mi hanno srotolato il pacco, ero già impazzito per le sue dimensioni, dove l'ho messo, anche se ho una station wagon :) Vero, mi hanno rassicurato che questa è solo una cassa protettiva e non la daremo a te. I sigilli sono stati aperti davanti a me, ho preso il contenuto e me ne sono andato.

Prime impressioni. Mi è piaciuto l'aspetto, sembra abbastanza solido, un ferro e niente plastica - classe!, E la famiglia non ha detto nulla a riguardo, quindi tutto ronza. Le iscrizioni, i colpi di scena, le gambe sono realizzate perfettamente (mi sono piaciute particolarmente le gambe), sembrano solide. Pulsante di accensione - classe!
In generale il suono è chiaro, cosa che già mi piace, il rialzo dei bassi quando si ascolta a basso volume (cosa che spesso accade) aggiunge carne al suono, di cui sono stato privato per molto tempo e questo, ovviamente, piace! Non ho ancora posseduto un dispositivo in una tale nicchia di prezzo. Negli ultimi anni ho ascoltato musica sul ricevitore ONKYO TX-NR 708, acustica da pavimento JBL ES 90.

Il suono dell'amplificatore dopo il ricevitore, che è comprensibile in generale, mi è piaciuto. Ottima dinamica del suono, buon dettaglio, risoluzione, il palcoscenico sonoro non sporge in avanti, tutto è in ordine in termini di profondità e larghezza del palcoscenico. Su buone registrazioni di CD, ho sentito molte cose nuove in registrazioni familiari che non avevo mai sentito prima, ad esempio, nell'album degli Iron Maiden "Somewhere in Time" c'erano così tante cose che sono apparse che non mi sono scoraggiato molto. Non ho ancora capito se questo è un bene o un male.
C'è energia più che sufficiente per la casa, non accendo il regolatore per più di 9,5 ore, canta così la mamma non piange, il subwoofer non è ancora necessario. Metterlo in camera da letto per questo, come previsto, non funzionerà. Anche a basso volume, tutto è sufficiente, non puoi nemmeno attivare il volume, il volume alza i bassi, beh, molto bello, non me lo aspettavo. Volevo sentire dal basso, quello che ho sentito una volta sul mio Pioneer A-702R, è andato ancora meglio. In generale, non ho notato la colorazione del suono (il volume non conta), tutto è abbastanza neutro. Se la musica è energica, suona molto energicamente, se è calma, il suono è lo stesso. La natura del suono dipende dal fonogramma, da come viene registrato e da come suona. Sotto AC / DC, vuoi involontariamente calpestare il piede e sembra che tutto intorno rimbalzi al ritmo della musica.

- la maggior parte degli intenditori di musica di qualità, che sanno come maneggiare apparecchiature di saldatura e hanno una certa esperienza nella riparazione di apparecchiature radio, possono provare ad assemblare da soli un amplificatore a valvole di fascia alta, che di solito viene chiamato Hi-End. I dispositivi a tubo di questo tipo appartengono a tutti gli effetti a una classe speciale di apparecchiature radioelettroniche domestiche. Fondamentalmente, hanno un design accattivante, mentre nulla è coperto da un involucro: tutto è in vista.

Dopotutto, è chiaro che più puoi vedere i componenti elettronici installati sullo chassis, maggiore è l'autorità del dispositivo. Naturalmente i valori parametrici dell'amplificatore a valvole sono significativamente superiori ai modelli realizzati su elementi integrali oa transistor. In aggiunta a ciò, quando si analizza il suono di un dispositivo a tubi, tutta l'attenzione è rivolta a una valutazione personale del suono, piuttosto che all'immagine sullo schermo dell'oscilloscopio. Inoltre, si differenzia per un piccolo insieme di parti usate.

Come scegliere un circuito amplificatore a valvole

Nel caso di scelta di un circuito di preamplificatore non ci sono particolari problemi, quindi nella scelta di un circuito di stadio finale adatto possono sorgere delle difficoltà. Amplificatore di potenza audio a valvole può avere diverse opzioni. Ad esempio, esistono dispositivi a ciclo singolo e push-pull, e hanno anche diverse modalità di funzionamento del percorso di uscita, in particolare "A" o "AB". Lo stadio di uscita dell'amplificazione single-ended è nel complesso un modello, perché è in modalità "A".

Questa modalità di funzionamento è caratterizzata dai valori più bassi di distorsione non lineare, ma la sua efficienza non è elevata. Inoltre, la potenza di uscita di una tale cascata non è molto grande. Pertanto, se è necessario suonare uno spazio interno di medie dimensioni, sarà necessario un amplificatore push-pull con modalità di funzionamento “AB”. Ma quando un dispositivo a ciclo unico può essere realizzato con solo due stadi, di cui uno preliminare e l'altro amplificante, allora è necessario un driver per un circuito push-pull e il suo corretto funzionamento.

Ma se single amplificatore di potenza audio a valvole può essere costituito solo da due stadi: un preamplificatore e un amplificatore di potenza, quindi un circuito push-pull per il normale funzionamento richiede un driver o uno stadio che generi due tensioni di ampiezza identica, sfasate di 180. Gli stadi di uscita, indipendentemente sia esso single-ended o push-pull, si presuppone la presenza nel circuito del trasformatore di uscita. Che funge da dispositivo di abbinamento per la resistenza interelettrodo di un tubo radio a bassa resistenza acustica.

I veri fan del suono "valvolare" sostengono che il circuito dell'amplificatore non dovrebbe avere dispositivi a semiconduttore. Pertanto, il raddrizzatore di alimentazione deve essere implementato su un diodo sottovuoto, appositamente progettato per raddrizzatori ad alta tensione. Se hai intenzione di ripetere un circuito amplificatore a valvole funzionante e collaudato, non è necessario assemblare immediatamente un difficile dispositivo push-pull. Per suonare in una piccola stanza e ottenere l'immagine sonora perfetta, un amplificatore a valvole single-ended è completamente sufficiente. Inoltre, è più facile da produrre e configurare.

Il principio di assemblaggio degli amplificatori a valvole

Ci sono alcune regole per l'installazione di strutture radioelettroniche, nel nostro caso lo è amplificatore di potenza audio a valvole. Pertanto, prima di iniziare la produzione del dispositivo, sarebbe desiderabile studiare a fondo i principi fondamentali per l'assemblaggio di tali sistemi. La regola principale quando si assemblano strutture su tubi radio a vuoto è il cablaggio dei conduttori di collegamento lungo il percorso più breve possibile. Il metodo più efficace è astenersi dall'utilizzare i cavi in ​​luoghi in cui puoi farne a meno. Resistenze fisse e condensatori devono essere installati direttamente sui portalampada. Allo stesso tempo, come punti ausiliari dovrebbero essere usati "petali" speciali. Questo metodo di assemblaggio di un dispositivo radioelettronico è chiamato "montaggio a cerniera".

In pratica, quando si creano amplificatori a valvole, i circuiti stampati non vengono utilizzati. Inoltre, una delle regole dice: evitare di posare i conduttori paralleli tra loro. Tuttavia, a prima vista, il cablaggio caotico è considerato la norma ed è pienamente giustificato. In molti casi, quando l'amplificatore è già assemblato, si sente un sottofondo a bassa frequenza negli altoparlanti, che deve essere rimosso. Il compito principale è la corretta scelta del punto "terra". Esistono due modi per organizzare la messa a terra:

• La connessione di tutti i fili che vanno a "terra" in un punto - chiamata "asterisco"
• Installare un bus elettrico in rame ad alta efficienza energetica attorno al perimetro della scheda e saldare i conduttori ad esso.

È necessario verificare sperimentalmente il luogo per il punto di terra, ascoltando la presenza di uno sfondo. Per determinare da dove viene lo sfondo a bassa frequenza, devi fare questo: devi usare il metodo dell'esperimento sequenziale, iniziando con il doppio triodo del preamplificatore, per cortocircuitare le griglie della lampada a massa. In caso di una notevole diminuzione dello sfondo, diventerà chiaro quale circuito di quale lampada sta "telefonando". E poi, anche empiricamente, bisogna cercare di eliminare questo problema. Esistono metodi ausiliari obbligatori per l'uso:

Lampade pre-palcoscenico

• Le lampade a vuoto della fase preliminare devono essere chiuse con cappucci e, a loro volta, devono essere collegate a terra
• Anche i casi di resistori trimmer sono soggetti a messa a terra
• I cavi della lampada devono essere attorcigliati

Amplificatore di potenza audio a valvole, ovvero il circuito del filamento della lampada del preamplificatore può essere alimentato con corrente continua. Ma in questo caso, dovrai aggiungere all'alimentatore un altro raddrizzatore assemblato su diodi. E l'uso di diodi raddrizzatori di per sé è indesiderabile, poiché infrange il principio costruttivo della produzione di un amplificatore Hi-End a valvole senza l'uso di semiconduttori.

Il posizionamento della coppia dei trasformatori di uscita e di rete in un dispositivo lampada è un punto piuttosto importante. Questi componenti devono essere installati rigorosamente in verticale, riducendo così il livello di sfondo dalla rete. Uno dei modi efficaci per installare i trasformatori è racchiuderli in un alloggiamento di metallo e dotato di messa a terra. Anche i circuiti magnetici dei trasformatori devono essere collegati a terra.

componenti retrò

I tubi radio sono dispositivi di tempi lontani, ma tornano di moda. Pertanto, è necessario completare amplificatore di potenza audio a valvole gli stessi elementi retrò che sono stati installati nei modelli originali delle lampade. Se si tratta di resistori fissi, è possibile utilizzare resistori al carbonio con elevata stabilità dei parametri o resistori a filo. Tuttavia, questi elementi hanno un'ampia diffusione, fino al 10%. Pertanto, per un amplificatore a valvole, la scelta migliore sarebbe quella di utilizzare resistori di precisione di piccole dimensioni con uno strato conduttivo di metallo-dielettrico - C2-14 o C2-29. Ma il prezzo di tali elementi è significativamente alto, quindi gli MLT sono abbastanza adatti a loro.

I sostenitori particolarmente zelanti dello stile retrò ottengono il "sogno dell'audiofilo" per i loro progetti. Si tratta di resistori al carbonio BC, sviluppati in Unione Sovietica appositamente per l'uso negli amplificatori a valvole. Se lo si desidera, possono essere trovati nelle radio a valvole degli anni '50-'60. Se, secondo lo schema, il resistore deve avere una potenza superiore a 5 W, sono adatti resistori a filo PEV rivestiti con smalto vetroso resistente al calore.

I condensatori utilizzati negli amplificatori a valvole non sono fondamentalmente critici per l'uno o l'altro dielettrico, così come per il design dell'elemento stesso. Qualsiasi tipo di condensatore può essere utilizzato nei percorsi di controllo del tono. Anche nei circuiti raddrizzatori dell'alimentatore è possibile installare qualsiasi tipo di condensatore come filtro. Quando si progettano amplificatori a bassa frequenza di alta qualità, i condensatori di isolamento installati nel circuito sono di grande importanza.

Sono loro che hanno un'influenza speciale sulla riproduzione di un segnale sonoro naturale e non distorto. In realtà grazie a loro otteniamo un eccezionale "suono valvolare". Quando si scelgono i condensatori di isolamento da installare amplificatore di potenza audio a valvole, occorre prestare particolare attenzione per mantenere la corrente di dispersione il più bassa possibile. Perché il corretto funzionamento della lampada, in particolare il suo punto di funzionamento, dipende direttamente da questo parametro.

Inoltre, non dobbiamo dimenticare che il condensatore di disaccoppiamento è collegato al circuito anodico della lampada, quindi ne consegue che è in alta tensione. Pertanto, tali condensatori devono avere una tensione operativa di almeno 400 V. Uno dei migliori condensatori che funzionano come condensatori di transizione sono i condensatori JENSEN. Sono queste capacità che vengono utilizzate negli amplificatori di classe HI-END di fascia alta. Ma il loro prezzo è molto alto, raggiungendo fino a 7500 rubli per un condensatore. Se utilizzi componenti domestici, i più adatti sarebbero, ad esempio: K73-16 o K40U-9, tuttavia, sono di qualità significativamente inferiore a quelli di marca.

Amplificatore di potenza audio a tubo singolo

Il circuito dell'amplificatore a valvole presentato ha tre moduli separati:

• Preamplificatore con controllo di tono
• Lo stadio di uscita, ovvero l'amplificatore di potenza stesso
• Sorgente di energia

Il preamplificatore è realizzato secondo uno schema semplice con la possibilità di regolare il guadagno del segnale. Ha anche un paio di controlli separati dei toni bassi e alti. Per aumentare l'efficienza del dispositivo, è possibile introdurre un equalizzatore per più bande nella progettazione del preamplificatore.

Elettronica del preamplificatore

Il circuito del preamplificatore qui presentato è realizzato su metà di un doppio triodo 6N3P. Strutturalmente, il preamplificatore può essere realizzato su un telaio comune con uno stadio di uscita. Nel caso della versione stereo, quindi, si formano naturalmente due canali identici, quindi il triodo sarà completamente coinvolto. La pratica mostra che quando si inizia a creare qualsiasi progetto, è meglio utilizzare prima il circuito stampato. E dopo la regolazione, già assemblare nell'edificio principale. A condizione che il preamplificatore sia assemblato correttamente, inizia a lavorare in sincronia con la tensione di alimentazione senza alcun problema. Tuttavia, in fase di configurazione, è necessario impostare la tensione dell'anodo del tubo radio.

Il condensatore nel circuito di uscita C7 può essere utilizzato K73-16 con una tensione nominale di 400 V, ma preferibilmente da JENSEN, che fornirà la migliore qualità del suono. Amplificatore di potenza audio a valvole non particolarmente critico per i condensatori elettrolitici, quindi può essere utilizzato qualsiasi tipo, ma con un margine di tensione. Nella fase di messa a punto, colleghiamo un generatore di bassa frequenza al circuito di ingresso del preamplificatore e applichiamo un segnale. All'uscita deve essere collegato un oscilloscopio.

Inizialmente, l'intervallo del segnale di ingresso è impostato entro 10 mv. Quindi determiniamo il valore della tensione in uscita e calcoliamo il fattore di amplificazione. Con un segnale audio nell'intervallo 20 Hz - 20000 Hz in ingresso, è possibile calcolare la larghezza di banda del percorso di amplificazione e rappresentarne la risposta in frequenza. Selezionando il valore capacitivo dei condensatori, è possibile determinare una proporzione accettabile di alte e basse frequenze.

Configurazione di un amplificatore a valvole

Amplificatore di potenza audio a valvole implementato su due tubi ottali. Nel circuito di ingresso è installato un doppio triodo con catodi separati 6N9S, collegato in parallelo, e lo stadio finale è realizzato su un tetrodo a fascio di uscita piuttosto potente 6P13S, collegato come un triodo. In realtà, è il triodo installato nel percorso finale che crea l'eccezionale qualità del suono.

Per eseguire una semplice regolazione dell'amplificatore sarà sufficiente un normale multimetro e, per eseguire una regolazione accurata e corretta, è necessario disporre di un oscilloscopio e di un generatore di frequenze audio. Devi iniziare impostando la tensione sui catodi del doppio triodo 6H9C, che dovrebbe essere compreso tra 1,3 v e 1,5 v. Questa tensione viene impostata selezionando un resistore costante R3. La corrente all'uscita del tetrodo a fascio 6P13S dovrebbe essere compresa tra 60 e 65 mA. Se non è disponibile un potente resistore costante 500 Ohm - 4 W (R8), allora può essere assemblato da una coppia di MLT da due watt con un valore nominale di 1 kOhm e collegato in parallelo.Tutti gli altri resistori indicati nel diagramma possono essere installato di qualsiasi tipo, ma viene comunque data la preferenza C2-14.

Proprio come nel preamplificatore, un componente importante è il condensatore di disaccoppiamento C3. Come accennato in precedenza, l'opzione ideale sarebbe installare questo elemento da JENSEN. Ancora una volta, se non ce ne sono a portata di mano, è possibile utilizzare anche condensatori a film sovietici K73-16 o K40U-9, sebbene siano peggiori di quelli all'estero. Per il corretto funzionamento del circuito, questi componenti sono selezionati con la corrente di dispersione più bassa. Se è impossibile eseguire tale selezione, è comunque consigliabile acquistare elementi da produttori stranieri.

Alimentazione amplificatore

L'alimentatore è assemblato utilizzando un kenotron a riscaldamento diretto 5Ts3S, che fornisce una rettifica CA che soddisfa pienamente gli standard di progettazione per gli amplificatori di potenza a valvole di classe HI-END. Se non è possibile acquistare un tale kenotron, è possibile installare invece due diodi raddrizzatori.

L'alimentatore installato nell'amplificatore non richiede alcuna regolazione: si è acceso e basta. La topologia del circuito permette di utilizzare eventuali induttanze con un'induttanza di almeno 5 Gn. Come opzione: l'uso di tali dispositivi da televisori obsoleti. Il trasformatore di alimentazione può anche essere preso in prestito da vecchie apparecchiature per lampade di fabbricazione sovietica. Se hai le capacità, puoi farcela da solo. Il trasformatore deve essere costituito da due avvolgimenti con una tensione di 6,3 v ciascuno, che forniscono alimentazione alle valvole radio dell'amplificatore. Un altro avvolgimento dovrebbe essere con una tensione di esercizio di 5v, che viene alimentata nel circuito del filamento di kenotron e in quello secondario, che ha un punto medio. Questo avvolgimento garantisce due tensioni di 300v e una corrente di 200mA.

Sequenza di montaggio dell'amplificatore di potenza

La procedura di assemblaggio per un amplificatore del suono a valvole è la seguente: in primo luogo, vengono realizzati una fonte di alimentazione e l'amplificatore di potenza stesso. Dopo aver effettuato le impostazioni e aver impostato i parametri necessari, il preamplificatore è collegato. Tutte le misure parametriche con strumenti di misura dovrebbero essere effettuate non su un sistema acustico “live”, ma su un suo equivalente. Questo per evitare la possibilità di rimuovere costose acustiche dalla posizione eretta. Il carico equivalente può essere costituito da potenti resistori o da uno spesso filo di nichelcromo.

Successivamente, devi occuparti del caso dell'amplificatore del suono a valvole. Il design può essere sviluppato in modo indipendente o preso in prestito da qualcuno. Il materiale più conveniente per la fabbricazione della custodia è il compensato. Le lampade per l'uscita e gli stadi preliminari e i trasformatori sono installati nella parte superiore dell'alloggiamento. Sul pannello frontale sono presenti dispositivi per la regolazione del timbro, del suono e un indicatore per la tensione di alimentazione. Alla fine, potresti ritrovarti con dispositivi come i modelli mostrati qui.

Un articolo sulla creazione di un amplificatore, nei circuiti e nel design di cui vengono utilizzate soluzioni tecniche non tradizionali. Il progetto non è commerciale.

Ho iniziato ad interessarmi alle apparecchiature audio e all'ascolto di musica molto tempo fa, dalla fine degli anni '80 e per molto tempo ero fermamente convinto che qualsiasi UM con l'etichetta Sony, Technics, Revox, ecc. molto meglio degli amplificatori domestici e di quelli fatti in casa - ancora di più, dal momento che i marchi occidentali hanno sia la tecnologia che le parti della massima qualità ed esperienza.

Tutto è cambiato dopo l'articolo di A.M. Likhnitsky nella rivista Audiomagazin n. 4 (9) 1996, che descriveva lo sviluppo e l'introduzione in produzione negli anni '70 dell'amplificatore Brig-001, di cui è autore. Per caso, dopo poco tempo, il Brig-001 difettoso dei primi numeri è caduto nelle mie mani. Usando solo parti domestiche originali degli anni '70 - '80, ho portato questo PA al suo stato originale in modo che le sue capacità sonore potessero essere valutate nel modo più affidabile possibile.

Il collegamento dell'amplificatore Brig-001 invece del sistema audio domestico Technics SU-A700 mi ha scioccato - Brig suonava molto meglio, sebbene i parametri fossero più modesti e fossero più vecchi di 20 anni, cosa che è stata fatta nel 1998, principalmente sulla base di elementi domestici dei militari accettazione. Il nuovo dispositivo non ha lasciato alcuna possibilità nelle audizioni comparative ad amplificatori già più eminenti, come i modelli centrali NAD e Rotel della linea, ed è stato abbastanza convincente anche rispetto alle loro controparti più vecchie. Il progetto è stato ulteriormente sviluppato nel 2000, sotto forma di un PA a due blocchi secondo lo stesso schema, ma con un nuovo design e un maggiore consumo energetico dell'alimentatore. È già stato confrontato con amplificatori a transistor e a valvole dalla fascia di prezzo fino a diverse migliaia di dollari USA e in molti casi li ha superati in termini di qualità del suono. Poi ho capito un'altra cosa: il design dell'amplificatore decide quasi tutto.

Analizzando i risultati dell'ascolto, soprattutto con la partecipazione di quegli amplificatori che suonavano meglio del mio PA a due blocchi, sono giunto alla conclusione che sia i buoni progetti di valvole o quelli a transistor senza feedback generale erano più spesso al loro meglio. Tra questi c'erano PA con LLCOS profondi, nelle cui specifiche valori molto elevati della velocità di variazione della tensione di uscita - 200 V / μs e superiori - spesso ostentavano. Di norma, questi dispositivi erano costosi e i loro circuiti non erano disponibili pubblicamente. Il mio consiglio aveva anche una LLC abbastanza profonda, ma a bassa velocità rispetto a loro - circa 50 V / μs, con una tensione di uscita comparabile. A volte gli mancava la capacità di trasmettere appieno la naturalezza dei timbri degli strumenti musicali e delle voci degli esecutori, le emozioni dei musicisti. In alcune composizioni la presentazione della musica è stata semplificata, parte della ricchezza timbrica è stata nascosta dietro una specie di sottile velo grigio. Questo è probabilmente quello che viene chiamato il "suono del transistor" inerente al PA con feedback.

Le ragioni del suono "transistor" nel PA con LLC sono state ripetutamente discusse sia nei forum, sia nei libri sui circuiti e nelle pubblicazioni di riviste corrispondenti a questo argomento. Una delle teorie note, alla quale aderisco anche io, è che la bassa impedenza di uscita degli amplificatori coperti da feedback comune, misurata su un segnale sinusoidale e carico attivo, non rimanga affatto tale durante la riproduzione di musica sugli altoparlanti, il che consente il ritorno I segnali EMF dalle testine dinamiche penetrano dall'uscita dell'amplificatore attraverso i circuiti di feedback al suo ingresso. Questi segnali non vengono sottratti da OOOS, poiché differiscono già nella forma e hanno uno sfasamento rispetto a quelli originali, quindi vengono amplificati in modo sicuro ed entrano nuovamente negli altoparlanti, causando ulteriore distorsione e suoni estranei nel percorso audio. I metodi per combattere questo effetto vengono periodicamente discussi. A titolo di esempio, si possono fornire:

1. Canale "falso" di LLC, quando il suo segnale viene prelevato da uno degli elementi collegati in parallelo dello stadio finale, che non è collegato all'AC, ma è caricato su un resistore di un certo valore.

2. Ridurre l'impedenza di uscita della PA anche prima della copertura della LLC.

3. Aumentare la velocità all'interno del loop LLCOS fino a velocità "cosmiche".

Naturalmente, il modo più efficace per gestire gli artefatti LLCOS è escluderli dai circuiti PA, ma i miei tentativi di costruire qualcosa di utile senza LLCOS sui transistor non hanno avuto successo. Ricominciare da zero nel campo della tecnologia audio a valvole era considerato inappropriato per me. Il metodo dal punto "1" ha sollevato molte domande, quindi ho iniziato a sperimentare per aumentare le prestazioni all'interno del ciclo di feedback, tenendo conto del punto "2". Vorrei immediatamente richiamare l'attenzione sul fatto che lo slew rate della tensione di uscita, sufficiente per la corretta riproduzione dell'attacco del suono degli strumenti musicali da parte dell'amplificatore, è un valore relativamente piccolo, e i suoi valori ultra elevati ​​​​sono rilevanti solo in relazione al funzionamento della LLC.

È chiaro che negli amplificatori con un circuito di feedback comune, non tutti i problemi si risolvono aumentando lo slew rate, ma l'idea principale era la seguente, a parità di altre condizioni: maggiore è la velocità all'interno del circuito di feedback, più veloce è " code” di segnali che non sono compensati dal feedback decadranno e quella che dovrebbe essere una certa soglia della loro visibilità a orecchio, tenendo conto della riduzione della durata degli artefatti con un aumento delle prestazioni. Muovendomi in questa direzione, mi sono imbattuto molto rapidamente nel problema di avvicinarmi almeno alla barra di 100 V / μs nel PA su elementi discreti: se nel circuito c'erano cascate su potenti transistor, tutto si è rivelato molto più difficile. Negli amplificatori con feedback di tensione, l'alta velocità non "corrisponde" alla stabilità, e in PA con TOC (con feedback di corrente) non era possibile, senza l'utilizzo di un integratore, ottenere un livello accettabile di tensione costante in uscita, sebbene tutto andava bene con velocità in ordine, e con la stabilità il problema è stato risolto. L'integratore non cambia il suono in meglio, secondo me, quindi volevo davvero farne a meno.

La situazione era quasi un vicolo cieco, e non per la prima volta si pensava che se si crea un amplificatore di potenza con feedback di tensione, quindi utilizzando la topologia di un amplificatore preliminare o telefonico, sarà molto più facile renderlo ad alta velocità , a banda larga, stabile e senza integratore, che, a mio avviso, dovrebbe avere un effetto positivo sulla qualità del suono. Restava solo da capire come implementarlo. Non c'è stata soluzione per quasi 10 anni, ma durante questo periodo è stata condotta una "R&D" domestica per studiare l'effetto della variazione della tensione di uscita all'interno del circuito di feedback generale sulla qualità del suono, per la quale è stato creato un mock-up che consente di testare vari amplificatori compositi su un amplificatore operazionale.

I risultati della mia "R&D" sono stati i seguenti:

1. La velocità e la larghezza di banda di un amplificatore composito devono aumentare dall'ingresso all'uscita.

2. La correzione è solo unipolare. Nessun condensatore nei circuiti OOS.

3. Per un amplificatore con una tensione di uscita massima di 8,5 V RMS, con una profondità OOS di circa 60 dB, appare un notevole aumento della qualità del suono da qualche parte nell'intervallo di 40-50 V / μs, quindi più vicino a 200 V / μs, quando l'amplificatore praticamente smette di essere "ascoltato" LLC.

4. Al di sopra di 200 V / µs non è stato osservato alcun miglioramento evidente, ma per un PA con una tensione di uscita di 20 V RMS, ad esempio, sono già necessari 500 V / µs per ottenere lo stesso risultato.

5. I filtri di ingresso e di uscita che limitano la banda PA non funzionano bene nel suono, anche se la frequenza di taglio è significativamente superiore al limite superiore della gamma audio.

Dopo esperimenti senza successo con PA su elementi discreti, i miei occhi si sono rivolti agli amplificatori operazionali ad alta velocità e ai buffer integrati che hanno la corrente di uscita più alta. I risultati della ricerca sono stati deludenti: tutti i dispositivi con una grande corrente di uscita sono irrimediabilmente "lenti" e i dispositivi ad alta velocità hanno una bassa tensione di alimentazione consentita e non una corrente di uscita molto elevata.

Nel 2008, per caso, è stata trovata su Internet un'aggiunta alle specifiche per il buffer integrato BUF634T, dove gli stessi sviluppatori hanno fornito un circuito amplificatore composito con tre di questi buffer all'uscita collegati in parallelo (Fig. 1) - è stato quindi che è nata l'idea di progettare un PA con un gran numero di tali buffer nella fase di uscita.

Il BUF634T è un buffer follower parallelo a banda larga (fino a 180 MHz), ultraveloce (2000 V/µs) con corrente di uscita di 250 mA e corrente di riposo fino a 20 mA. Il suo unico inconveniente, si potrebbe dire, è la bassa tensione di alimentazione (+\- 15 V nominali e +\- 18 V - il massimo consentito), che impone alcune restrizioni all'ampiezza della tensione di uscita.

Alla fine scelsi il BUF634T, rassegnandomi alla bassa tensione di uscita, poiché tutte le altre caratteristiche del buffer e le sue proprietà sonore mi soddisfacevano completamente, e iniziai a progettare il PA con una potenza massima di uscita di 20 W / 4 Ohm.

Fig. 1

La scelta del numero di elementi dello stadio di uscita si è ridotta ad ottenere un PA operante in pura classe A per un carico di 8 ohm e di garantire le modalità degli elementi dello stadio di uscita in termini di corrente lontane dal limite. La quantità richiesta è stata determinata come 40+1. Per il 41° buffer aggiuntivo è stata impostata la corrente minima di riposo - solo 1,5 mA, e doveva essere utilizzata per effettuare il primo varo della struttura anche prima dell'installazione dei radiatori, nonché per eseguire alcune impostazioni e esperimenti in condizioni più confortevoli. In seguito si è rivelata un'ottima idea.

Come è noto, il collegamento in parallelo di circuiti integrati non comporta un aumento del livello di rumore complessivo e di Kr, ma la resistenza di ingresso di un tale modulo diminuisce e la sua capacità di ingresso aumenta. Il primo non è critico: l'impedenza di ingresso del BUF634T è 8 MΩ e, di conseguenza, il totale non sarà inferiore a 195 kΩ, che è più che accettabile. Con la capacità di ingresso, la situazione non è così rosea: 8 pF per buffer danno 328 pF di capacità di ingresso totale, che è già un valore notevole e influenzerà negativamente il funzionamento dell'amplificatore operazionale oscillante (Fig. 1). Per ridurre globalmente l'impedenza di uscita del driver dello stadio finale, è stato introdotto un altro amplificatore operazionale davanti ad esso, coperto dal proprio loop OOS. Così, il circuito è cresciuto fino a diventare un triplo amplificatore composito, ma in cui sono stati eseguiti tutti i punti dei risultati della mia "R&D". Dopo numerosi esperimenti, è stata determinata la composizione del CL dell'amplificatore composito: AD843 ha preso il posto dell'amplificatore operazionale di ingresso e il potente amplificatore operazionale ad alta velocità AD811, con feedback di corrente, è stato progettato per fungere da buffer di uscita della fase pilota. Per garantire di ottenere la velocità richiesta del PA (sopra 200 V/µs), è stato scelto il guadagno dell'AD811 pari a due, che idealmente raddoppiava i 250 V/µs dell'AD843 e ci ha permesso di sperare che, con una circuiteria adeguata e un successo progetto, sarebbe possibile mantenere il valore richiesto della velocità di variazione della tensione di uscita per l'intero circuito PA. Guardando al futuro, noto che le aspettative erano giustificate: il valore reale di questo parametro con i buffer di uscita si è rivelato superiore a 250 V / μs.

Lo schema generale dell'amplificatore ha subito molte modifiche durante la messa a punto e il debug, quindi darò immediatamente la versione finale, che include tutte le correzioni e i miglioramenti (Fig. 2).

Riso. 2

La struttura è semplice: un selettore di ingresso, un controllo del volume, un UN, un amplificatore buffer per la registrazione su un registratore, uno stadio terminale e un relè di protezione, che è controllato da un circuito optoelettronico per ritardare la connessione degli altoparlanti e proteggerli dalla tensione continua (Fig. 3). Per compattezza, i buffer e i resistori associati sono combinati in 10 pezzi, ma la numerazione delle parti viene mantenuta per intero. Come si vede in fig. 2, il gruppo di contatti del relè di protezione UM (K6) non è compreso nel circuito di trasmissione del suono e chiude l'uscita a massa durante i transitori o eventuali emergenze.

Riso. 3

Per BUF634T, tale inclusione non è pericolosa, soprattutto perché tutti i buffer hanno una resistenza da 10 Ohm in uscita. Per evitare la perdita di stabilità dell'amplificatore, a causa del cortocircuito della resistenza OOOC (R15), contemporaneamente al funzionamento del relè K6, viene chiuso anche il relè K5, che costituisce il circuito temporaneo dello stadio driver OOOC attraverso la resistenza R14. Se i valori dei resistori R14 e R15 sono uguali, non ci sono clic estranei negli altoparlanti durante il funzionamento della protezione, anche se sono sensibili a più di 100 dB.

Vale la pena notare che il primo anno di funzionamento, l'amplificatore ha funzionato in modo affidabile senza il relè K5 e senza il circuito OOS temporaneo con R14, ma ero perseguitato dalla stessa possibilità di autoeccitazione durante il funzionamento della protezione, quindi questi sono stati introdotti elementi aggiuntivi. A proposito, l'amplificatore funziona bene anche senza coprire lo stadio finale con un circuito LLC. Puoi rimuovere il resistore R15, il relè K5 e utilizzare il resistore R14 per chiudere il feedback nell'ONU, cosa che ho fatto, come esperimento. Mi è piaciuto meno il suono: è possibile che questa sia l'opzione quando otteniamo più vantaggi che svantaggi dall'uso del feedback ultraveloce.

Il diagramma mostra anche che uno dei 4 ingressi (ingresso CD) mette il PA in modalità amplificatore DC (UCA) e la funzione Tape Monitor è implementata dall'ingresso LP (lettore di dischi in vinile) e senza gruppi di contatti aggiuntivi nel passaggio del segnale del circuito. Sono un fan della registrazione analogica, quindi l'ho fatto per me stesso. Se non ci sono dispositivi di registrazione del suono analogici nel sistema audio, è possibile omettere il blocco sull'amplificatore operazionale IC1.

Il diagramma non mostra i condensatori di blocco per l'alimentazione: per comodità, verranno visualizzati sul diagramma di alimentazione.

L'ideologia di questo amplificatore è in gran parte diversa da quella classica e si basa sul principio della condivisione della corrente: ogni elemento dello stadio finale funziona con una piccola corrente, in una modalità molto comoda, ma un numero sufficiente di questi elementi, collegati in in parallelo, può fornire a questo amplificatore da 20 watt una corrente massima nel carico superiore a 10 A costantemente e fino a 16 A in un impulso. Pertanto, gli stadi di uscita vengono caricati durante l'ascolto, in media, non più del 5-7%. L'unico punto dell'amplificatore in cui possono fluire correnti elevate sono le due barre di rame sulla scheda PA che conducono ai terminali degli altoparlanti dove si uniscono le uscite di tutti i BUF634T di ciascun canale.

Nell'ambito della stessa ideologia, è stato sviluppato anche l'alimentatore PA (Fig. 4): in esso tutti gli elementi di potenza funzionano anche con correnti relativamente piccole, ma ce ne sono anche molti e, di conseguenza, la potenza totale di l'alimentatore è 4 volte superiore al massimo consumato dall'amplificatore. L'alimentatore è una delle parti più importanti di un amplificatore che penso valga la pena esaminare più in dettaglio. L'amplificatore è costruito utilizzando la tecnologia “double mono” e quindi contiene a bordo due alimentatori indipendenti per i circuiti di segnale, completamente stabilizzati, con una potenza di 150 W ciascuno, stabilizzatori separati per l'amplificatore di tensione, oltre ad un alimentatore per fornire funzioni di servizio, alimentate da un trasformatore di rete separato da 20 W. Tutti i trasformatori di rete BP sono in fase l'uno con l'altro: nella produzione di trasformatori sono stati contrassegnati i conduttori dell'inizio e della fine degli avvolgimenti primari.

Riso. 4

La parte di potenza di ciascun canale è divisa in 4 linee bipolari, che hanno permesso di ridurre la corrente di carico di ogni stabilizzatore a un valore di soli 200 mA e aumentare la caduta di tensione su di esse a 10 V. catene. Era possibile utilizzare microcircuiti LT317 e LT337 più "avanzati", ma c'erano molti LM7815C e LM7915C originali di Texas Instruments, con un'uscita di 1,5 A, che hanno determinato la scelta. In totale, i circuiti di segnale dell'amplificatore sono alimentati da venti stabilizzatori integrali di questo tipo: 4 per UN e 16 per VC (Fig. 4). Ogni coppia di stabilizzatori per unità di potenza alimenta 10 pz. BUF634T. Una coppia di stabilizzatori UN viene caricata con un fascio di AD843+AD811 di un canale. Il circuito RC (R51, C137, per esempio) davanti agli stabilizzatori UN ha un duplice scopo: protegge il raddrizzatore dalla corrente di spunto quando viene acceso il PA e forma un filtro con una frequenza di taglio al di sotto del limite della gamma audio (circa 18 Hz), che riduce significativamente l'ampiezza dell'ondulazione di tensione rettificata e il livello di altre interferenze, che è importante per gli stadi di ingresso.

Un'altra caratteristica dell'alimentatore è che la parte principale di tutti i condensatori di filtro (160.000 microfarad su 220.000 microfarad) si trova dopo gli stabilizzatori, il che rende possibile fornire una grande corrente al carico, se necessario. Tuttavia, ciò ha richiesto l'introduzione di un sistema Soft Start per proteggere gli stabilizzatori quando l'amplificatore è stato acceso e la batteria è stata inizialmente caricata. Come si vede in fig. 4, Soft Start è implementato in modo molto semplice, su un transistor (VT1), che con un ritardo (circa 9 s) collega il relè a bassa corrente K10, che, a sua volta, include 4 relè ad alta corrente K11-K14, con quattro gruppi di contatti in ciascuno, chiudendo 16 resistori di limitazione di corrente con un valore nominale di 10 ohm (R20, R21, ad esempio). Cioè, quando l'amplificatore è acceso, la corrente di picco massima di ogni stabilizzatore è strettamente limitata a 1,5 A, che è la sua modalità operativa normale. Non uso "Soft Start" nel circuito primario di 220 V - in caso di interruzione del resistore di limitazione della corrente o perdita di contatto nei punti di saldatura delle sue conclusioni, sono possibili gravi conseguenze per l'intero UM.

L'alimentatore per le funzioni di servizio è responsabile del collegamento della tensione di rete ai trasformatori principali (relè K8), alimentando i componenti del sistema Soft Start, il relè del selettore di ingresso, la cui tensione di alimentazione, tra l'altro, è anche stabilizzata. È implementata anche un'uscita +5 V, indirizzata al connettore sul pannello posteriore del PA - questo è già una sorta di standard nei miei amplificatori per l'accensione simultanea di eventuali unità esterne. Questo amplificatore potrebbe funzionare come un dispositivo di amplificazione-commutazione (preamplificatore) per monoblocchi più potenti, ad esempio, che si accenderanno quando viene applicata una tensione di controllo di +5 V.

L'alimentazione dell'amplificatore è stata costruita in primo luogo, poiché l'ulteriore sviluppo del processo di sviluppo ha richiesto la presenza di un alimentatore a tutti gli effetti, in modo che il primo lancio, gli esperimenti e la messa a punto dovessero essere eseguiti in una modalità vicina a condizioni operative reali. Dopo il successo del lancio di tutti i circuiti di potenza, un selettore di ingresso, un ritardo all'accensione e un'unità di protezione degli altoparlanti, nonché un amplificatore composito con un BUF634T (BUF41) in uscita, sono stati assemblati sulla scheda PA come stadio finale. Come accennato in precedenza, questo 41° buffer ha una bassa corrente di riposo e non richiede installazione su un radiatore, ma ora le cuffie erano facilmente collegate all'uscita dell'amplificatore, il che rendeva possibile il controllo uditivo, insieme alle misurazioni. Alla fine del debug del circuito con un buffer di uscita in ciascun canale, è rimasto solo da saldare i restanti 80 pezzi. e guarda cosa ne viene fuori. Non avevo alcuna garanzia di un risultato positivo e non poteva essere: non c'erano informazioni su progetti simili implementati con successo da altri sviluppatori. Per quanto ne so, non ci sono progetti basati su amplificatori operazionali paralleli con velocità simile né in Russia né all'estero nemmeno adesso.

Il risultato, però, è stato positivo. Poiché l'amplificatore era assemblato su un telaio rigido costituito da barre di alluminio, dove erano fissati tutti i connettori di commutazione (foto 1), è stato possibile collegarlo all'impianto audio senza custodia. Le prime audizioni sono iniziate, ma ne parleremo più avanti - prima fornirò alcuni parametri:

foto 1

Potenza in uscita: 20W/4Ω, 10W/8Ω (Classe A)

Larghezza di banda: 0 Hz - 5 MHz (ingresso CD)

1,25 Hz - 5 MHz (ingressi AUX, Tape, LP)

Velocità di variazione della tensione di uscita: superiore a 250 V/μs

Guadagno: 26dB

Impedenza di uscita: 0,004 ohm

Impedenza di ingresso: 47 kOhm

Sensibilità in ingresso: 500 mV

Rapporto segnale/rumore: 113,4 dB

Consumo energetico: 75 W

Potenza di alimentazione: 320W

Dimensioni d'ingombro, mm: 450x132x390 (esclusa l'altezza delle gambe)

Peso: 18 kg

In base ai parametri, senza nemmeno guardare il circuito, è ovvio che l'amplificatore non dispone di filtri di ingresso e di uscita, nonché di circuiti esterni di correzione della frequenza. Ma vale la pena notare che allo stesso tempo è stabile e funziona bene anche con cavi di interconnessione non schermati. Abbastanza informativo a questo proposito è l'oscillogramma di un meandro di 2 kHz 5V / div, a un carico di 8 ohm a un livello di tensione di uscita quasi massimo (Foto 2).

foto 2

Questo è dal mio punto di vista il merito del corretto cablaggio dei conduttori "di terra", nonché della loro ampia sezione trasversale: da 4 mmq. fino a 10 mmq. (comprese le tracce PCB).

Ci sono oscillogrammi presi alle frequenze di 10 kHz, 20 kHz e 100 kHz, ma i controlli alle alte frequenze sono stati effettuati con un livello di segnale basso, quindi la presenza di un controllo del volume di ingresso ad alto ohm, così come il circuito R-C Zobel a l'uscita PA, che in quel momento era ancora presente, aveva già un effetto ( meandro 100 kHz 50mV / div - foto 3).

foto 3

Al primo ascolto nel sistema audio domestico, è diventato chiaro che il dispositivo suona e che è ora di ordinare una custodia in modo da poter fare un "tour" con essa :) Sono trascorsi più di 5 anni dal completamento del progetto e il primo ascolto. Durante questo periodo sono state effettuate dozzine (più di 70, secondo stime approssimative) di audizioni comparative dell'amplificatore con esclusivi PA a valvole e transistor di noti produttori, nonché con progetti di alto livello dell'autore. Sulla base delle valutazioni degli esperti ottenute, possiamo dire che l'amplificatore non è inferiore nel suono naturale alla maggior parte degli amplificatori push-pull e single-ended a valvole e transistor ascoltati costruiti senza utilizzare feedback negativo, ma spesso li supera notevolmente in risoluzione musicale. Molti amanti del suono valvolare e aderenti ai PA a ciclo singolo senza OOS hanno notato che in questo progetto il lavoro del feedback negativo non viene praticamente "ascoltato" e la presenza di stadi di uscita push-pull nel circuito "non si tradisce".

L'amplificatore era collegato a varie acustiche: si tratta di altoparlanti di noti produttori russi: Alexander Klyachin (modelli: MBV (MBS), PM-2, N-1, Y-1), altoparlanti a tromba Alexander Knyazev, altoparlanti da scaffale su professionale diffusori di Tulip Acoustics, Diffusori di marche estere di fascia di prezzo medio e alto: Klipsh, Jamo, Cerwin Vega, PBN Audio, Monitor Audio, Cabasse e molti altri, con sensibilità e impedenza di ingresso differenti, multibanda con filtri crossover complessi e semplici , banda larga senza filtri crossover, altoparlanti con diverso design acustico. Non sono state rivelate preferenze speciali, ma il PA si rivela meglio sull'acustica del pavimento con una gamma di basse frequenze a tutti gli effetti e, preferibilmente, una sensibilità maggiore, poiché la potenza di uscita è bassa.

Nella fase iniziale, le audizioni non erano organizzate ai fini dell'interesse "sportivo": il loro compito principale era identificare eventuali artefatti nel suono che potessero essere corretti. Le sessioni di ascolto sono state molto istruttive e utili da questo punto di vista nel sistema audio di Alexander Klyachin, dove c'era un'opportunità unica per valutare il suono dell'amplificatore su 4 diversi modelli di altoparlanti contemporaneamente, e uno di questi altoparlanti mi è piaciuto ( Y-1) tanto da diventare presto componenti dei miei impianti audio domestici (Foto 4). Naturalmente, è stato molto piacevole ricevere una valutazione elevata per il mio prodotto e alcuni commenti da un esperto di audio con una vasta esperienza.

foto 4

L'impianto audio del noto maestro dell'Hi-End russo Yuri Anatolyevich Makarov (foto 5, UM all'ascolto), realizzato in una sala d'ascolto appositamente attrezzata ed essendo un riferimento a tutti gli effetti, ha apportato importanti modifiche al design di questo amplificatore : il circuito di Zobel è stato rimosso dall'uscita PA e l'ingresso principale realizzato bypassando il condensatore di disaccoppiamento. Tutto e anche di più si sente in questo sistema audio, quindi è difficile sopravvalutare il suo contributo e il consiglio di Yuri Anatolyevich al processo di messa a punto del suono dell'amplificatore. La composizione del suo sistema audio: una sorgente - trasporto e un DAC con un alimentatore separato Mark Levinson 30.6, altoparlanti Montana WAS di PBN Audio, un amplificatore a valvole single-ended senza compromessi "Imperator" e tutti i cavi anti-fase progettati da Yu. UN. Makarov. La frequenza di taglio più bassa degli altoparlanti Montana WAS 16 Hz (-3 dB) ha permesso di valutare il "contributo" di un condensatore di accoppiamento, e di qualità sufficiente (MKP Intertechnik Audyn CAP KP-SN), alla distorsione dei bassi -gamma di frequenza del segnale musicale, e la più alta risoluzione musicale del sistema audio - per ascoltare il filtro di uscita ad impatto negativo, sotto forma di un circuito Zobel R-C, che non ha avuto alcun effetto sulla stabilità dell'amplificatore ed è stato presto rimosso da il bordo. Il collegamento di controlli di volume esterni a basso ohm da 100 ohm a 600 ohm (l'RG standard era impostato sulla posizione massima) mi ha fatto capire il fatto che anche il regolatore DACT discreto da 50 kOhm di alta qualità utilizzato nel mio amplificatore sarebbe stato bello sostituire con un rating inferiore (da quelli esterni collegati a me sembrava essere il miglior RG 600 Ohm), ma per questo andrebbe rifatto parecchio e si decise di implementare questo ed altri miglioramenti accumulati già nel nuovo progetto.

foto 5

Vale probabilmente la pena citare la partecipazione dell'amplificatore alla Mostra nel 2011 (foto 6), come unico progetto non commerciale, il cui materiale è stato pubblicato sulla rivista Stereo & Video nel gennaio 2012, dove la UM era denominata " scoperta dell'anno". La dimostrazione è stata con i diffusori Tulip Acoustics, che hanno una sensibilità di 93 dB su 8 ohm e, stranamente, i 10 W/8 ohm disponibili erano sufficienti in una grande sala con un rumore di fondo elevato. 10 watt da un amplificatore di classe A con potenza sufficiente per ogni watt di potenza in uscita è soggettivamente più rumoroso, secondo la mia esperienza, di un amplificatore di potenza in uscita superiore con uno stadio finale saldato per fame.

foto 6

Dopo la Mostra, le richieste via e-mail e forum personali da parte di coloro che desideravano ripetere il progetto sono diventate più frequenti, ma sono emerse alcune difficoltà: il supporto informativo è stato fornito a tutti, ma le mie tavole sono state disegnate su carta millimetrata, su entrambi i lati , e non erano adatti per la scansione su un file , poiché la carta era completamente traslucida e il risultato era un disegno quasi illeggibile. Senza un circuito stampato finito, la ripetizione del design è diventata molto più complicata e l'entusiasmo è svanito. Ora, sul forum del portale Vegalab. it, è disponibile una versione elettronica della scheda, il cui autore è Vladimir Lepekhin, un noto specialista di layout PCB di Ryazan, sui forum di lingua russa. La scheda è disponibile gratuitamente, un link ad essa è nel primo post dell'argomento su questo amplificatore. Trovare un argomento è molto semplice: basta digitare la frase "Prophetmaster amplifier" nella barra di ricerca di Yandex o di un altro programma di ricerca. È su questa bacheca che uno dei partecipanti al forum Vegalab- Sergey di Gomel (Serg138) è riuscito a ripetere questo progetto ottenendo un ottimo risultato. Informazioni su questa implementazione della messaggistica unificata e una foto del suo design possono essere trovate anche nell'argomento pertinente, tramite i collegamenti nel primo post.

Alcuni suggerimenti:

Nella scelta dei condensatori elettrolitici, sono stato guidato dalle mie misurazioni di ESR e corrente di dispersione, quindi ne vale la pena. Ho inserito espressamente la parola “originali”, perché molto spesso sono falsi e molti probabilmente si sono già imbattuti in prodotti di bassa qualità a marchio di questo produttore. Realisticamente, questi sono alcuni dei migliori condensatori da utilizzare per alimentare i circuiti audio.

Il controllo del volume è impostato su DACT 50 kOhm. Ora, sceglierei il loro valore più basso - 10 kOhm, oppure userei un regolatore a relè Nikitin con una resistenza di ingresso e uscita costante di 600 Ohm. Il tipo WG ALPS RK-27 sarà molto peggiore e non è raccomandato per l'uso.

Negli shunt elettrolitici sono installati più di 90 microfarad di condensatori a film. Le mie tavole hanno Evox "vintage" degli anni '70, che ho preso per caso, ma il polipropilene Rifa PEH426, Wima MKP4, WimaMKP10 non sarà peggio.

Relè Raccomando Finder nella sezione di potenza, protezione AC e soft start, e per il selettore di ingresso è necessario utilizzare solo tali relè, in cui la corrente minima di commutazione è normalizzata nei parametri. Esistono pochi modelli di tali relè, ma esistono.

I diodi raddrizzatori domestici ad alta velocità KD213 (10 A) o KD2989 (20 A) nell'alimentazione dello stadio terminale saranno migliori della maggior parte di quelli importati.

Voglio notare che il circuito dell'amplificatore è abbastanza semplice, ma per lavorare con microcircuiti ad alta velocità e a banda larga, sono necessarie le competenze e gli strumenti di misura appropriati: un generatore di funzioni, un oscilloscopio con una larghezza di banda di almeno 30 MHz (preferibilmente 50 MHz).

In conclusione, vorrei dire che le conclusioni che ho tratto sulla base dei risultati degli esperimenti, così come durante il lavoro su questo progetto e il suo successivo affinamento, non pretendono di essere verità assoluta. Esistono molti modi per raggiungere l'obiettivo, che in questo caso è un suono di alta qualità, e ognuno di essi implica una serie di misure che potrebbero non dare un risultato positivo individualmente. Pertanto, non ci sono ricette semplici in questo settore.

Foto dell'amplificatore sul sito web dell'azienda danese DACT:

Cordiali saluti, Oleg Shamankov ( Profeta maestro)