Quale dei sovrani russi costruì il palazzo di ghiaccio. Cos'è una casa di ghiaccio? "Basta tollerare questo!"

The Ice House è stato pubblicato nell'agosto 1835. È nato, come si suol dire, in camicia: il successo del libro tra il pubblico dei lettori ha superato ogni aspettativa, i sobri giudizi della critica e l'ironica beffa dei concorrenti letterari sono annegati nel coro di lodi. Lo stesso Pushkin, accogliendo il crescente talento di Lazhechnikov, predisse che nel tempo, quando importanti fonti storiche fossero state rese pubbliche, la gloria della sua creazione sarebbe svanita. E cosa? Le fonti storiche gradualmente penetrarono nella stampa, le deviazioni della "Ghiacciaia" dalla verità divennero sempre più evidenti, il giovane amico di Lazhechnikov e ammiratore del suo talento - Belinsky gli rivolse amare parole di meritato rimprovero, ma il lettore rimase fedele alla "Casa del Ghiaccio". L'interesse per lui è passato attraverso il suo flusso e riflusso, ma per quasi un secolo e mezzo una generazione è stata sostituita da un'altra e il romanzo è vivo e mantiene il suo potere di attrazione. Qual è il segreto della sua fattibilità?

Chiunque una volta, nella sua giovinezza (e la giovinezza sia particolarmente ricettiva al pathos romantico e all'eroismo patriottico di Lazhechnikov), abbia letto La casa di ghiaccio, conserverà per sempre nella sua memoria l'atmosfera opprimente, il freddo fisicamente palpabile di un'epoca cupa e passata e l'ardente passione che batte nelle insidie ​​dell'eternità Marioritsy e Volynsky, una passione che è sopraffatta nell'anima di Volynsky da un sentimento ancora più potente: l'amore per la patria sofferente. Fin dalle prime pagine del romanzo, le immagini del freddo invernale si intrecciano con altre - con descrizioni di stupore morale, paura mortale e costrizione, in cui il giovane Pietroburgo rimane, fino a poco tempo, sotto Pietro, pieno di vita e divertimento, ora, in il regno di un paese straniero e il popolo di Anna Ioannovna, tradito dalla volontà dei suoi servi: una cabala di odiati stranieri. Un uomo ha osato pensare alla protesta - e non c'è un uomo: è stato sequestrato dai tirapiedi di Biron, l'onnipotente favorito dell'Imperatrice, torturato, congelato vivo. Non c'è più un cercatore di verità, è diventato una brutta statua di ghiaccio. E, come per prendere in giro la tragedia del destino umano, la vista di questa statua dà all'imperatrice russa l'idea di costruire un buffo palazzo di ghiaccio, della festa del matrimonio clownesco. L'immagine della ghiacciaia percorre l'intero romanzo, si intreccia nelle vicissitudini dell'intrigo romantico, si sviluppa nella personificazione di un regno cupo e disumano, sul quale l'autore amministra il suo giudizio storico.

Gli errori di calcolo di Lazhechnikov come storico sono riscattati dal talento di Lazhechnikov come artista. Questo talento ha permesso all'autore di The Ice House di ricreare in modo affascinante e impressionante l'atmosfera, le caratteristiche della vita e i costumi di una delle epoche più drammatiche della storia russa del 18° secolo, conferendo luminosità e significato simbolico ai personaggi dei personaggi principali. La Ice House ci trasmette ancora la vivace ispirazione patriottica del suo autore e l'immagine eroica di Volynsky, che si ribellò per la giustizia e la dignità umana contro il dispotismo crudele e cupo, conserva una forza attrattiva, affascina e contagia con il suo pathos civico.

Il creatore della Ice House, Ivan Ivanovich Lazhechnikov (1792-1869), nacque a Kolomna in una ricca famiglia di mercanti. Suo padre si distingueva per una brama di illuminazione, rafforzata e diretta dal caso, che avvicinava il giovane mercante alla più grande figura della cultura russa del XVIII secolo, l'educatore N. I. Novikov. Novikov, sulla cui raccomandazione fu invitato al ragazzo un tutor francese veramente istruito, il futuro romanziere doveva l'eccellente educazione ricevuta nella casa di suo padre. Inizialmente dedito alla lettura, Lazhechnikov conosce prima la letteratura russa, poi francese e tedesca e presto si cimenta nel campo della letteratura. Dal 1807, le sue opere compaiono sia nel Vestnik Evropy di M. T. Kachenovsky, poi nel Russkiy Vestnik di S. N. Glinka, o in Aglaya di P. I. Shalikov. Già nei primi esperimenti di Lazhechnikov, con tutta la loro imitazione e imperfezione artistica, il legame con la sua epoca letteraria è chiaramente tangibile. In essi si possono cogliere anche echi di sentimenti antidispotici e patriottici, che in seguito si sono rivelati un tratto distintivo della struttura ideologica dei suoi romanzi storici.

Gli anni turbolenti delle guerre napoleoniche, quando l'autocoscienza nazionale stava prendendo forma e rafforzandosi, e con essa l'ideologia della protesta sociale, completarono la formazione della personalità di Lazhechnikov. Trasportato da un impulso patriottico, il giovane fuggì segretamente dalla casa dei suoi genitori nel 1812 e si arruolò nell'esercito russo. Partecipante all'ultima fase della guerra patriottica e alle campagne europee del 1813-1814 e del 1815, il giovane scrittore osservò "le gesta dei compatrioti", "elevando il nome e lo spirito dei russi" [I. I. Lazechnikov. Note di marcia di un ufficiale russo. - M., 1836, pag. 34], la vita e i costumi di Polonia, Germania, Francia, ha confrontato le sue impressioni con le immagini della vita russa. Gli appunti di viaggio di un ufficiale russo pubblicati da lui nel 1817-1818 sono degni di nota per molti aspetti. Se prima Lazhechnikov si cimentò in piccoli generi di prosa di frammenti filosofici, meditazioni o in una storia sentimentale che obbediva a rigidi canoni letterari, ora appariva in una grande forma narrativa di un "viaggio", libero da regole di genere e aperto a vivide impressioni e tendenze della vita mentale dell'epoca. Per la prima volta, l'interesse di Lazhechnikov per la storia è stato determinato in Traveling Notes, il suo desiderio, per somiglianza e contrasto, di metterlo in connessione con la modernità, il suo coinvolgimento in quell'ondata di movimento ideologico che ha portato i Decabristi sulla sua cresta.

Alla fine del 1819, Lazhechnikov, un entusiasta ammiratore del giovane Pushkin, ebbe la possibilità di incontrare il poeta e impedire il suo duello con il maggiore Denisevich. Questo incidente ha lasciato una profonda impressione nella memoria dello scrittore e successivamente è servito come occasione per l'inizio della corrispondenza tra Pushkin e Lazhechnikov, sebbene non fossero destinati a incontrarsi al momento di questa tarda conoscenza. Nello stesso 1819 Lazhechnikov si ritirò e un anno dopo iniziò a prestare servizio presso il Ministero della Pubblica Istruzione, che continuò a intermittenza fino al 1837, prima a Penza, Saratov, Kazan, poi a Tver. Quando era direttore delle scuole della provincia di Penza, durante un giro delle istituzioni a lui subordinate, ha attirato l'attenzione su uno studente dodicenne della scuola Chembarsky, che lo ha attirato con straordinaria vivacità e sicura accuratezza delle risposte. Questo studente era Vissarion Belinsky, con il quale Lazhechnikov mantenne una relazione che in seguito si trasformò in amicizia fino agli ultimi giorni di vita del grande critico.

Nel 1826 lo scrittore concepì il suo primo romanzo storico. Nel 1815, quando il reggimento di Lazhechnikov era di stanza a Derpt, lavorò sulla storia di questa città e in seguito incluse un estratto, che fu il risultato dei suoi studi, negli Appunti di viaggio di un ufficiale russo. Lazhechnikov si rivolse anche alla Livonia, alla storia della sua conquista da parte di Pietro I, in The Last Novik, che fu pubblicato in parti nel 1831-1833. Il romanzo ebbe un clamoroso successo di pubblico e promosse immediatamente il nome dell'autore tra i primi romanzieri russi. Incoraggiato dalla buona fortuna, Lazhechnikov, dopo il primo romanzo, pubblica il secondo, The Ice House. L'accoglienza riservatagli ha contribuito al fatto che l'autore ha realizzato il romanzo storico come la sua vera vocazione. Dal 18° secolo, risale alle profondità della storia russa, al 15° secolo, quando sotto la ferma mano di Ivan III si stava rafforzando un nuovo stato autocratico centralizzato. Tuttavia, Basurman (1838) si è rivelato essere l'ultimo romanzo storico completato di Lazhechnikov. Dopo la pubblicazione nel 1840 dei capitoli iniziali di The Sorcerer on the Sukharev Tower, dove tornò di nuovo all'era post-petrina, lo scrittore rifiutò di continuarlo. Il tempo del primo decollo della narrazione storica russa, a cui è principalmente connessa l'attività di romanziere di Lazhechnikov, era terminato.

Dal 1842 Lazhechnikov è di nuovo in servizio. Questa volta, prima a Tver, poi a Vitebsk vice-governatore e nel 1856-1858 come censore del comitato di censura di San Pietroburgo. Si cimenta nel campo del drammaturgo, scrive tragedie e commedie. Delle opere drammatiche di Lazhechnikov, la tragedia poetica Oprichnik (1843) è la più famosa. Detenuto dalla censura, vide la luce solo nel 1859 e successivamente servì come base per il libretto dell'opera omonima di P. I. Tchaikovsky. Anche i saggi autobiografici e di memorie di Lazhechnikov "My Conoscenza con Pushkin", "Note per la biografia di V. Belinsky" e altri sono di notevole interesse storico e culturale. 1868), dove passò dai temi storici a quelli moderni, testimoniarono il declino del suo talento e del conservatorismo che la posizione sociale di Lazhechnikov acquisì nelle nuove condizioni storiche. Il tempo della sua massima ascesa creativa rimase per sempre il 1830, e il miglior lavoro - "Ice House" - un romanzo che Ap. Grigoriev considerava "l'espressione più completa del romanticismo russo" [Ap. Grigoriev. Critica letteraria. - M., 1967, pag. 228].

Gli anni 20-30 del XIX secolo furono il periodo in cui i generi del romanzo storico e del racconto che erano sorti nel decennio precedente acquisirono un posto centrale in tutte le letterature europee. Inoltre, nel romanzo storico e nel racconto di quest'epoca, per la prima volta, si pongono le basi di quello storicismo artistico che, a partire dagli anni Trenta dell'Ottocento, è diventato uno degli elementi necessari di ogni narrazione, un racconto non solo passato storico, ma anche del presente.

In Occidente, questa è stata l'era del maggior successo dei romanzi storici di Walter Scott, che ha causato un'ondata di imitazioni. La tradizione scottiana fu fecondata dall'americano F. Cooper, dall'italiano A. Manzoni e poi in Francia dal giovane Balzac. Ma a metà degli anni '20 dell'Ottocento, i romantici francesi, rappresentati da V. Hugo, iniziarono anche a parlare del fatto che dopo il romanzo pittoresco, ma in prosa di V. Scott, resta da creare un altro romanzo, più bello e perfetto, un " romanzo poetico” e “ideale”. Saint-Map di A. de Vigny, pubblicato nel 1826, fu il primo tentativo di implementare il programma estetico dei romantici francesi nel genere del romanzo storico, un'interpretazione sostanzialmente nuova di questo genere.

In Russia, il romanzo storico si trova anche nella seconda metà degli anni '20 e '30 dell'Ottocento al centro dell'attenzione sia dei lettori che dei partecipanti al processo letterario, siano essi scrittori o critici. Non è un caso che nel 1827 Puskin assunse Il moro di Pietro il Grande e nel 1832-1836 lavorò a La figlia del capitano. Da un romanzo storico dell'era Pugachev, Lermontov inizia il suo viaggio in prosa. Nel 1834 Gogol crea "Taras Bulba". Dalla fine degli anni 1820, in Russia è apparsa una galassia di romanzieri storici di secondo grado, di cui M. N. Zagoskin, insieme a Lazhechnikov, ha avuto un successo particolare, nonostante il franco conservatorismo dell'autore di Yuri Miloslavsky (1829).

Due ragioni hanno portato alla promozione dei generi storici a un posto centrale nella letteratura di questo tempo. Il primo di questi è un'enorme accelerazione nel ritmo della vita storica, che è stata portata con sé dalla Grande Rivoluzione francese, dagli anni dell'Impero napoleonico, dalle guerre di liberazione nazionale contro il dominio napoleonico e, in Russia, dalla Guerra Patriottica di 1812, campagne europee, rivolta in piazza del Senato. I cambiamenti storici si susseguirono uno dopo l'altro, avvenuti con una velocità sconosciuta alle epoche precedenti e meno turbolente. Un altro motivo è che le persone che sono state coinvolte nel corso degli eventi storici come testimoni e partecipanti ad essi hanno sperimentato l'intrusione della storia nella vita quotidiana, l'intersezione e l'interazione del mondo della piccola e della grande vita, che fino a quel momento sembrava separato da un linea non attraversabile.

La connessione tra il carattere speciale dell'epoca e la tendenza prevalente nello sviluppo della letteratura era ben compresa dai contemporanei. "Viviamo in un'epoca storica ... per superiorità", ha sottolineato lo scrittore decabrista A. A. Bestuzhev-Marlinsky. “La storia è sempre stata, è sempre stata fatta. Ma all'inizio camminava impercettibilmente, come un gatto, avvicinandosi di soppiatto per caso, come un ladro. In precedenza si era ribellata, frantumato regni, annientato popoli, gettato eroi nella polvere, portati fuori dal fango nelle ricchezze; ma i popoli, dopo una pesante sbornia, hanno dimenticato le sanguinose bevute di ieri, e presto la storia si è trasformata in una favola. Ora è diverso. Ora la storia non è in una cosa, ma anche nella memoria, nella mente, nel cuore dei popoli. Lo vediamo, lo ascoltiamo, lo sentiamo ogni minuto; ci pervade con tutti i sensi. Lei... tutte le persone, lei è storia, la nostra storia, creata da noi, che vive per noi. L'abbiamo sposata, volenti o nolenti, e non c'è divorzio. La storia è metà della nostra, in tutta la gravità di questa parola» [Lavori letterario-critici dei Decabristi. - M., 1978, pag. 88].

L'ondata di sentimento storico risvegliata dai tempi turbolenti ha contribuito sia alla nascita del romanzo storico che alla sua popolarità. È significativo che i primi scorci della prospettiva storica del mondo siano nati dall'ufficiale-scrittore Lazhechnikov durante la guerra patriottica del 1812, e che si sia dedicato a lavorare al suo primo romanzo storico poco dopo la rivolta di dicembre.

Durante questi anni, la prosa narrativa russa ha mosso i primi passi lungo il percorso della sua rapida formazione e sviluppo. The Ice House è stato scritto in un'epoca in cui I racconti di Belkin e La regina di picche esistevano già, ma La figlia del capitano era nel futuro, quando Gogol, l'autore di storie famose, non era ancora scambiato per Dead Souls, quando la prosa di Lermontov era esausto da incompiuto e sconosciuto a nessuno "Vadim". È vero, alla fine degli anni '20 dell'Ottocento apparvero i capitoli del Moro di Pietro il Grande: un brillante inizio per la creazione di un romanzo storico russo, ma i capitoli non sono ancora un romanzo e l'epoca richiedeva proprio un romanzo, completo, con una trama e dei personaggi sviluppati, con una vivace riproduzione della morale e degli eventi domestici. Dal 1829 iniziarono ad apparire romanzi: le opere dei suddetti M. N. Zagoskin, F. V. Bulgarin, N. A. Polevoy, K. P. Masalsky. Tuttavia, questi erano, nella migliore delle ipotesi, mezzi successi, e i contemporanei preferivano il primogenito dello stesso Lazhechnikov, scoprendo che l'autore di The Last Novik non andava d'accordo con la forma: con ovvi meriti, il suo lavoro mancava integrità interna e unità di interesse. La Ice House è stata giustamente percepita come un passo avanti non solo nello sviluppo artistico di Lazhechnikov, ma anche nella formazione del romanzo russo in generale.

Nel prologo a "Basurman" Lazhechnikov ha formulato la sua comprensione dei compiti del romanziere storico come segue: "Deve seguire la poesia della storia piuttosto che la sua cronologia. Il suo compito non è quello di essere schiavo dei numeri: deve solo essere fedele al personaggio dell'epoca e al suo motore, che si è impegnato a ritrarre. Non è compito suo smistare l'intera meleda, contare faticosamente tutti gli anelli della catena di quest'epoca e della vita di questo motore: cioè storici e biografi. La missione del romanziere storico è selezionare da loro gli eventi più brillanti e divertenti che si adattano al personaggio principale della sua storia e combinarli in un momento poetico del suo romanzo. È necessario dire che questo momento deve essere intriso di un'idea?...». [I. I. Lazechnikov. Cit.: In 2 voll.- M., 1963, vol. II, p. 322] Il programma di Lazhechnikov delineato in queste parole è il programma di un romanziere romantico.

Concependo il romanzo, Lazhechnikov sviluppò prima di tutto l '"idea" dell'era storica nel suo insieme, dei singoli personaggi ed episodi. Coerentemente con "l'idea", ha selezionato realtà storiche, costruito immagini e dipinti, cercando di conferire loro una capacità simbolica e un'elevata espressività poetica. Su questa strada, il romanziere Lazhechnikov fa le sue principali scoperte. La "Casa del Ghiaccio" cattura vividamente l'atmosfera cupa della Pietroburgo di Biron, l'illusione del divertimento alla corte di Anna Ioannovna, le minacciose farse dei giullari sullo sfondo degli orrori della Cancelleria Segreta. Tuttavia, il programma romantico non solo ha gettato le basi per i successi di Lazhechnikov, ma ha anche delineato i confini del suo storicismo.

Come altri romanzi di Lazhechnikov, The Ice House si basa su un serio studio delle fonti storiche, della vita e dei costumi dell'epoca. L'azione del romanzo si svolge nell'ultimo anno del regno di Anna Ioannovna (1730-1740). La figlia del fratello maggiore di Pietro I, John Alekseevich, Anna salì al trono russo in circostanze che non potevano non influenzare la natura del suo regno. Ella, duchessa vedova di Curlandia, fu chiamata al trono dai cosiddetti capi, membri del Supremo Consiglio Privato, che acquisirono eccezionali pieni poteri sotto l'imperatore minore Pietro II. Volendo consolidare il potere dell'oligarchia aristocratica e limitare il crescente assolutismo, i "supervisori" legarono Anna Ioannovna a "condizioni" restrittive. Il sostegno dei circoli medi della nobiltà e delle guardie permise all'imperatrice di riprendere le redini del governo autocratico, eppure Anna Ioannovna nutriva per sempre sfiducia nei confronti della nobiltà russa irrequieta e indipendente e si circondava di obbedienti mercenari stranieri, nelle cui mani la maggior parte dei si concentrarono gli importanti incarichi di governo. Tra tutti questi "tedeschi", come i russi, allontanati dal trono e dal governo, chiamati indiscriminatamente stranieri stranieri, il favorito fatto uscire dall'imperatrice dalla Curlandia si guadagnava un odio speciale. Sebbene Biron non ricoprisse alcun incarico pubblico specifico, influenzò invisibilmente il corso di tutti gli affari seri. Tutti gli orrori del cupo decennio furono associati nella memoria del popolo alla figura di un lavoratore temporaneo che si trovava tra la debole imperatrice e il paese, ed era giunto il momento che ricevesse il soprannome di Bironovshchina.

Anche negli ultimi anni del regno di Pietro I, che cercava fondi per la guerra e l'edilizia stabilendo sempre più tasse, cresceva nello stato una crisi finanziaria, stremata dall'era delle rapide trasformazioni. Nel secondo quarto del 18° secolo, con l'aumentare del lusso della vita di corte, l'istituto dei precari si rafforzò, le spese superarono sempre più le entrate e gli arretrati statali continuarono a crescere. Anna Ioannovna fondò l'ordine Doimochny, che, con misure militari, esigeva "tasse lacrimose e sanguinolente" dai contadini poveri. Anno dopo anno, il paese è stato tormentato dal fallimento dei raccolti e dalla carestia, interi villaggi sono fuggiti all'estero, in fuga dagli eccessi delle squadre di mungitura e dalla fame.

Il quadro è stato completato dai fallimenti e dai mezzi successi della mediocre politica estera. Più diventava evidente l'impopolarità del regno, più severamente veniva perseguitata qualsiasi “parola” e “atto” che si opponessero all'ordine esistente. Anna Ioannovna restaurò l'Ufficio Segreto, che era incaricato del lavoro investigativo e svolgeva affari per mezzo di una perquisizione alla spalla. I collegamenti e le esecuzioni sono diventati un fenomeno quotidiano ordinario. Non solo accompagnavano il compimento di qualsiasi atto di lotta politica; quando l'imperatrice era sospettosa, bastava una vuota calunnia per distruggere irrimediabilmente una persona, anche nobile, con legami e alta parentela. La morale della corte, che ha affrontato brutalmente l'ombra dell'opposizione, è stata ripresa in tutti i settori della società da spionaggio, denunce e persino rappresaglie non autorizzate contro oppositori reali o immaginari.

Quando inizia l'azione del romanzo di Lazhechnikov - l'inverno del 1739/40 - la malattia dell'imperatrice, l'incertezza in assenza di eredi diretti della domanda su chi la sostituirà sul trono russo, aggravarono la situazione in tribunale e il governo gira all'estremo. Biron, abituato a ricoprire il ruolo di prima persona nello stato, sentì una minaccia al suo potere e al suo futuro provenire dai numerosi oppositori del precariato. Tra questi, in termini di posizione, intelligenza e peculiarità della posizione, il ministro del gabinetto Artemy Petrovich Volynsky sembrava il più pericoloso. Biron, in alleanza con il vicecancelliere Osterman, riuscì a far processare e condannare Volynsky. Ma il loro successo fu di breve durata. La vittoria su Volynsky ritardò solo la caduta di Biron: dopo una breve reggenza sotto il neonato imperatore Giovanni Antonovich, fu rimosso dal potere ed esiliato a Berezov.

Tale è l'epoca storica, la cui immagine affiora dalle pagine di The Ice House “... Il sistema delle denunce e dello spionaggio, affinato al punto che lo sguardo e i movimenti hanno i loro dotti interpreti, che hanno fatto della Cancelleria Segreta ogni casa, fuori di ogni persona - una bara in movimento, dove sono rinchiusi i sentimenti, i suoi pensieri; troncati i legami affettivi, di parentela, al punto che un fratello vede un intercettatore nel fratello, il padre ha paura di incontrare un calunniatore nel figlio; nazionalità, ogni giorno profanata; La Russia di Petrov, ampia, sovrana, potente - Russia, oh mio Dio! ora oppresso da un nativo ”(Parte I, cap. V) - ecco come l'eroe Lazhechnikov vede la sua patria con amarezza e indignazione patriottiche.

Tra i personaggi della "Casa del Ghiaccio" ci sono molti personaggi storici ed eventi reali, anche se difficilmente vengono trasformati dalla fantasia dell'autore. Oltre all'imperatrice Anna, Biron, Volynsky, il vicecancelliere e l'attuale capo del gabinetto dei ministri Osterman, il feldmaresciallo Munnich, il poeta Tredyakovsky compaiono sulle pagine della Ice House. I nomi delle persone che un tempo vivevano sono portati da persone dell'ambiente del lavoratore interinale e del suo antagonista, come Lipman o Eichler. I "confidenti" di Volynsky avevano anche prototipi storici e i bizzarri "soprannomi" dati loro da Lazhechnikov erano formati dai loro veri nomi: de la Suda divenne Zuda nel romanzo, Eropkin divenne Perokin, Krusciov divenne Shchurkhov, Musin-Pushkin divenne Sumin- Kupsin.

In realtà c'era anche una "casa di ghiaccio" - l'immagine centrale, attraverso l'immagine del romanzo, l'immagine del nucleo sia per la sua trama che per il suo sistema poetico. Nell'inverno del 1740 fu organizzata una divertente vacanza a corte: l'imperatrice decise di sposare il suo giullare, discendente di un'antica famiglia nobile, il principe M.A. Golitsyn, con un calmucco Buzheninova. Si deve presumere che sia la posizione da clown che questa, l'ultima "misericordia" reale, caddero in sorte di Rurikovich, a causa della sua parentela con gli odiati "supervisori" della zarina. Tra l'Ammiragliato e il Palazzo d'Inverno fu costruito un miracolo che stupì i contemporanei: un palazzo di ghiaccio. L'accademico di Pietroburgo G.V. Kraft ha lasciato una descrizione accurata di questa curiosità architettonica, della sua decorazione scultorea e della decorazione d'interni. Lazhechnikov conosceva e usava il libro di Kraft. Per dare al festival una portata e uno splendore speciali, un paio di rappresentanti di tutti i popoli che vivevano in Russia furono inviati nella capitale. La diversità etnografica dei costumi, dei canti e dei balli nazionali non doveva solo decorare e diversificare il divertimento: avevano lo scopo di dimostrare all'imperatrice e ai suoi ospiti stranieri la vastità del potente impero e la prosperità di tutti i suoi diversi abitanti. L'organizzazione della vacanza è stata affidata al ministro di gabinetto Volynsky.

Lazhechnikov è stato in grado di percepire vividamente le possibilità che la concentrazione dell'azione attorno a un evento così straordinario e ricco di colori ha aperto per il romanziere storico. La ghiacciaia diventa un potente simbolo nel romanzo, gettando un'ombra su tutte le vicissitudini e gli intrighi politici e romantici. L'umanità fredda e calpestata si nasconde dietro la sua facciata scintillante. E un'altra cosa: per quanto bella e crudele sia la ghiacciaia, questo edificio è effimero, i suoi giorni sono contati. Per quanto magnifici siano i divertimenti dell'imperatrice, pagati con il sudore e il sangue del popolo sofferente, non è un caso che durante la celebrazione dell'inaugurazione del palazzo, la regina veda torce funebri. Il divertente palazzo di Anna Ioannovna è un simbolo del suo regno, così come di ogni potere dispotico. Miracolosamente, il congelato Little Russian Gordenko si risollevò, si fermò come una statua nella pace della ghiacciaia con il suo lamento, ma il grido della gente esausta fu nuovamente intercettato dai tirapiedi di Biron, ancora una volta non raggiunse le orecchie dell'autocrate russo . L'impulso del ricercatore della verità Volynsky si è sbriciolato in frammenti di ghiaccio, il campo di battaglia è stato lasciato al lavoratore temporaneo, un presagio simbolico dell'esito della loro lotta. Il basso giullare Kulkovsky e lo sporco traditore Podachkina - personaggi privati ​​​​da Lazhechnikov e dalla partecipazione del lettore - sono destinati a trascorrere la loro notte di "nozze" nel palazzo di ghiaccio, e anche queste umili sofferenze per metà umane per un momento hanno conquistato la nostra compassione. Le rovine della ghiacciaia riparano l'ultimo lampo di passione di Biron, che è già diventato una vittima, portando la morte di Marioritsa e Volynsky, tormentato dalle complessità del suo tragico destino. Dopo aver lasciato le rovine fatali, Marioritsa è attesa sul letto di morte e Volynsky - sul patibolo. La storia della costruzione e distruzione della ghiacciaia Lazhechnikov combacia abilmente con la principale collisione politica del romanzo: la lotta dei partiti russo e tedesco. L'appello di un paese esausto, trasmesso a San Pietroburgo dal piccolo russo Gordenko, la morte di un cercatore di verità che ha alzato la mano contro un lavoratore precario, ha travolto la pazienza di Volynsky, lo ha spinto ad agire. E la stessa esecuzione di Gordenka si rivela un presagio del tragico destino - la caduta e l'esecuzione - dello stesso Volynsky.

La Ice House è un contrasto personificato. La casa, dal nome stesso intesa come ricettacolo del focolare, del calore umano, incontra il freddo, uccide tutti gli esseri viventi che entrano in contatto con essa. E questo è il simbolo principale, ma non unico, nella poetica del romanzo. Artista romantico, Lazhechnikov rivela le contraddizioni dell'epoca in un vasto sistema di contrasti simbolici: vita - morte, amore - odio, bellezza accattivante - bruttezza ripugnante, divertimento aristocratico - lacrime popolari, una principessa brillante - una povera zingara, un palazzo - un konurka impuro, passioni infuocate del freddo sud-settentrionale.

L'incurabile malattia di Anna Ioannovna, la paura della morte che la perseguita, si trasforma in un'insaziabile sete di divertimento e di piacere, conferisce involontariamente una sfumatura di convulso divertimento alle dispendiose feste di corte, impone un sigillo di sventura ai divertimenti, alla vita di l'imperatrice, sull'intero quadro del suo regno inglorioso. E ovunque l'imperatrice si diverta, una persona e la sua dignità soffrono.

Quanto più questi piaceri senza vera allegria ricordano il declino e la distruzione, tanto più contrasta con loro l'ardore giovanile di Volynsky, romanticamente sublime, sfrenato sia nell'amore che nella causa del servizio patriottico alla Russia.

È il sistema di simboli che permea la "Casa del Ghiaccio", collegando a loro modo le descrizioni storiche con l'azione romantica, che contribuisce a creare una dolorosa atmosfera di atemporalità nel romanzo. Questa atmosfera si infittisce, copre i momenti più dissimili della narrazione per l'intensità della colorazione lirica che entra nel romanzo insieme alla personalità dell'autore. Persona attiva e progressista, contemporaneo dei Decabristi (sebbene non condividesse le loro aspirazioni rivoluzionarie), romantico ispirato e illuminista, pronuncia il suo giudizio sull'era "irragionevole" e disumana. Non un singolo, anche il più modesto elemento della storia sfugge all'attività dell'autore: Lazhechnikov o stigmatizza, condanna e rimprovera, o simpatizza, ammira e ispira gioia nel lettore. Questa espansione lirica riempie la "Casa del Ghiaccio", non lasciando spazio a un quadro calmo ed epico di cose ed eventi.

È possibile, dopo aver letto il romanzo, essere intrisi di entusiastica simpatia per Volynsky, odio e disprezzo per i suoi avversari?

Nell'interpretazione dell'immagine di Volynsky, il metodo romantico di Lazhechnikov il romanziere è stato particolarmente pronunciato.

A differenza di Pushkin e Gogol (ma come i narratori decabristi). Lazhechnikov sceglie per i suoi romanzi storici quei momenti del passato in cui ardenti nobili solitari agiscono e le persone in nome delle quali si sacrificano svolgono un ruolo sofferente negli eventi. Di conseguenza, l'eroe preferito di Lazhechnikov è una persona immaginaria o storica, ma in ogni caso dotata di un mondo interiore complesso e di un destino tragico eccezionale.

Tale è l'ultimo novizio: Vladimir, il figlio illegittimo della principessa Sofia e del principe Vasily Golitsyn. Fin dall'infanzia, è condannato al ruolo dell'antagonista di Peter. Dopo un attentato alla vita del giovane zar, Vladimir fugge in terra straniera. Col tempo, si rende conto del significato storico delle riforme petrine e considera l'obiettivo della vita di espiare la sua colpa davanti alla Russia e di vendicarsi di coloro che hanno suscitato in lui l'odio per il nuovo ordine. Rifiutato dalla patria, la serve segretamente, contribuendo, come la Provvidenza, alle vittorie delle truppe russe in Livonia, merita il perdono di Pietro e si nasconde in un monastero, dove muore nell'oscurità. Tali sono gli eroi di "Basurman" - rappresentanti del Rinascimento occidentale, l'architetto Aristotele Fioravanti e il medico Anton Erenstein, attratti nella lontana Moscovia dalla vana speranza di trovare un'applicazione per le loro aspirazioni umanistiche.

La "Casa del Ghiaccio" di Volyn appartiene allo stesso tipo di eroi romantici scelti.

Lo storico Volynsky era una figura complessa e controversa. Iniziata la sua attività sotto Pietro I, attirò presto l'attenzione del riformatore con la sua intelligenza ed energia. Ma non per niente ha avuto modo di assaggiare il Royal Club. Sia i primi passi che l'intera carriera successiva di Volynsky sono una catena di alti e bassi. Il tipo di nobile dell'era di transizione, univa il vero "pulcino del nido di Petrov", un patriota che sognava il bene della Russia, con orgoglio e ambizione indomiti, con crudeltà, promiscuità nei mezzi. Più di una volta è stato minacciato di processo per corruzione, arbitrarietà e tortura di persone a lui soggette. Prima di diventare ministro di gabinetto e di elaborare progetti di riforme statali, Volynsky salì a lungo i gradini della gerarchia ufficiale, facendo affidamento o sui legami familiari, o su Minikh, che era in contrasto con il lavoratore precario, o su Biron, l'avversario del suo recente patrono. Protetto di Biron (il precario sperava di trovare in lui uno strumento di sottomissione per sminuire il ruolo di Osterman, ma fu ingannato nelle sue aspettative), Volynsky fu presentato al Gabinetto dei Ministri. Molto prima che il nuovo ministro-ministro decidesse di opporsi a Osterman e influenzare gli interessi di Biron, si fece nemici inconciliabili tra i russi e tra i suoi oppositori c'erano nobili influenti come P. I. Yaguzhinsky, A. B. Kurakin, N F. Golovin.

Lazhechnikov, senza dubbio, era a conoscenza di fonti che valutavano diversamente la personalità di Volynsky, i suoi meriti e demeriti come statista. Ma dalle testimonianze scritte e dalla tradizione orale, l'autore de La casa di ghiaccio ha scelto solo ciò che corrispondeva al suo ideale sociale ed estetico. Allo stesso tempo, l'interpretazione dell'immagine di Volynsky, contenuta nella "Duma" di Ryleev, acquisì un significato speciale per Lazhechnikov.

Ryleev ha dedicato due pensieri a Volynsky. Uno di questi - "La visione di Anna Ioannovna" - non fu superato dalla censura e fu pubblicato per la prima volta nella "Stella polare" di Herzen nel 1859. È difficile giudicare se questo pensiero fosse noto a Lazhechnikov a metà degli anni '30 dell'Ottocento. Tormentata dal pentimento, Anna Ioannovna appare nella testa del giustiziato Volynsky e chiama la regina a rendere conto della morte del "sofferente della gloriosa patria". Un altro pensiero - "Volynsky" - è citato nella "Casa del ghiaccio" e ha determinato in gran parte l'immagine del protagonista del romanzo. Volynsky appare nell'immagine del poeta decabrista come "un fedele figlio della patria", e la sua lotta con lo "straniero straniero", il colpevole di "catastrofi nazionali" Biron come "un ardente impulso di un'Anima bella e libera" [ K. F. Ryleev. Poesie. Articoli. Saggi. Note di rendicontazione. Lettere. - M., 1956, pag. 141 - 143, 145] L'espressione di Lazhechnikov "un vero figlio della patria" risale direttamente alle citate parole di Ryleev - una formula stabile dell'ideologia decabrista.

Nel romanzo di Lazhechnikov, l'immagine di Volynsky assume colori aggiuntivi che non erano nella poesia di Ryleev. Questo non è più esclusivamente uno statista, chiuso nella sfera delle gesta patriottiche. Volynsky è un uomo e nulla di umano gli è estraneo. “Nella sua anima, le passioni buone e cattive, violente e nobili, regnavano alternativamente; tutto in lui era volubile, tranne l'onore e l'amore per la patria” (Parte I, cap. I), Lazhechnikov dice del suo eroe. E poi il romanziere attribuisce al politico più intelligente Osterman una perspicace valutazione della situazione storica, esprimendola con parole che non potevano essere casuali sulla bocca di un contemporaneo dei Decabristi e del tragico crollo delle loro speranze: ardente, altruista capi, e non il popolo, animato dalla conoscenza della propria dignità umana” (Parte II, Capitolo VII). Lazhechnikov comunica al suo eroe i lineamenti che preparano la sua caduta, ma nell'immagine di Volynsky, la tonalità eroico-romantica, ascendente al pensiero di Ryleev, invariabilmente domina.

Una caratteristica collisione della poesia e della prosa decabrista è la contraddizione tra il dovere di un cittadino patriottico, che richiede la completa abnegazione da parte dell'eroe, fino al rifiuto della felicità personale, e le inclinazioni naturali dell'anima e del cuore. Questa collisione è presente anche nella Ice House. Non solo Volynsky, ma anche l'imperatrice Anna, Marioritsa e Perokin, prima o poi devono scegliere tra la fedeltà al dovere (come lo intende ciascuno di questi personaggi dissimili) e i loro affetti umani e terreni. Tuttavia, questo motivo sembra essere il più efficace e ramificato nella storia di Volynsky, collegando contrappuntisticamente entrambe le trame della Ice House: l'amore e la politica. La passione "senza legge" per la principessa moldava non solo distoglie la forza spirituale dell'eroe dal lavoro del servizio civile e lo disarma di fronte a un nemico freddo e prudente. Questa passione rende Volynsky una vittima della discordia interna. La sua anima è tragicamente confusa dalla coscienza di colpa di fronte a una moglie bella e amorevole. Per lui doloroso è il pensiero che stia distruggendo la seducente Marioritsa, a lui devota. E allo stesso tempo, la lotta dei sentimenti di un cittadino, un marito e padre amorevole e un amante appassionato conferisce all'immagine di Volynsky un'attrazione speciale e il suo destino fatale è un volume vitale.

In Volynsky c'è qualcosa di un poeta-creatore romantico. Anche se la sua natura umana è imperfetta, anche se nella vita di tutti i giorni è soggetto a passioni irrefrenabili che coinvolgono l'eroe in fatali deliri: tutto questo «finché Apollo non richiede al poeta il sacro sacrificio». Non appena Volynsky sente il richiamo della sua patria, si trasforma in un combattente eroe che, dopo essersi scrollato di dosso tutti gli attaccamenti terreni dalle spalle, non pesa e non calcola né le proprie forze né le capacità di Biron e dei suoi sostenitori, con i suoi l'immediatezza e l'ardore caratteristici vanno fino in fondo nella lotta per il bene del popolo, l'indomito sale sul patibolo per diventare nei posteri un modello incorruttibile di servizio civile. E la sua passione per Marioritsa! L'amore senza legge di Volynsky è anche un atto di lotta, una lotta per la libertà del sentimento umano, lottando attraverso tutti gli ostacoli e diventando una vittima del freddo calcolo meccanico di coloro per i quali la passione stessa è solo un mezzo di intrigo politico.

L'amore per Marioritsa rivela l'ampiezza della natura russa di Volynsky, la sua abilità e portata, risuona con quella corda poetica che unisce l'amante di Volynsky con il patriota di Volynsky. Lazhechnikov introduce il suo amato eroe all'elemento nazionale russo, e non per niente in uno degli episodi del romanzo più poetici e santificati dalla tradizione letteraria russa - nella scena della chiromanzia natalizia - Volynsky appare come un audace Un tipo russo, un cocchiere con una canzone lirica e selvaggia sulle labbra. "Questa è natura puramente russa, questo è un maestro russo, un nobile russo dei vecchi tempi!" [A. G. Belinsky. Completo coll. operazione. - M., 1953, Vol. III, p. 13] - ammirò Belinsky.

Un focoso romantico sia in amore che in politica, Volynsky è l'esatto opposto del pragmatico sobrio e senz'anima Biron. Secondo le stesse leggi della poetica romantica dei contrasti, a noi già familiari, nella “Casa del Ghiaccio” la debole, “grassa, cupa” Anna Ioannovna e “una vera fanciulla russa, sangue e latte, e lo sguardo e i saluti della zarina ... la figlia di Pietro il Grande, Elisabetta” si oppongono (Parte IV, cap. V), mediocre "scribacchino", pedante Tredyakovsky e cantante ispirato alla cattura di Khotin Lomonosov. Né Elizaveta Petrovna né Lomonosov recitano nel romanzo, emergono solo nelle riflessioni dell'autore e dei suoi personaggi come una sorta di "punto di partenza" - un segno che indica l'esistenza di forze nazionali sane destinate a dissipare l'oscurità del " irragionevole” epoca che opprime e uccide tutti gli esseri viventi e umani.

Nella misura massima, lo storicismo di Lazechnikov ha rivelato i suoi limiti nell'immagine di Tredyakovsky. Tredyakovsky ha svolto un ruolo eccezionale nella storia della cultura russa e della versificazione russa. Tuttavia, per molto tempo il suo nome è stato sinonimo di mediocrità poetica, bersaglio di immeritato ridicolo. E sebbene Radishchev, in The Monument to the Dactylo-Choreic Knight, abbia fatto un tentativo di rivedere la tradizionale reputazione di Tredyakovsky, una valutazione storica obiettiva delle sue attività negli anni '30 dell'Ottocento è rimasta una questione di futuro.

La poetica romantica richiedeva una combinazione nel romanzo dell'elemento poetico elevato con l'elemento del grottesco e della caricatura. L'immagine di Tredyakovsky (così come Kulkovsky) è un tributo a questo requisito del programma dei romantici. Basandosi acriticamente su aneddoti di parte su Tredyakovsky, trasmessigli dalla tradizione orale, Lazhechnikov ha dotato il suo eroe dei tradizionali tratti comici di un pedante e di un tirapiedi, sia spiritualmente che fisicamente ripugnanti. Non sorprende che tutti i critici della Ice House, da Senkovsky a Pushkin, siano stati d'accordo nel rifiutare questa immagine.

Nell'era del classicismo e dell'Illuminismo, figure storiche si esibivano sul palcoscenico del teatro tragico, mentre le più alte realizzazioni del romanzo del XVIII secolo sono associate alla rappresentazione della sfera della vita privata. Il romanzo storico dell'inizio del XIX secolo combinava per la prima volta una storia su personaggi storici famosi con una storia sul destino dei loro contemporanei sconosciuti e includeva una storia sui fatti della vita storica all'interno di una trama di fantasia.

La combinazione di storia e finzione nel romanzo storico ha reso questo genere illegale agli occhi dei suoi oppositori. Al contrario, Belinsky, nella controversia che si sviluppò intorno al romanzo storico russo degli anni Trenta dell'Ottocento, difese la narrativa come condizione necessaria per la ricreazione artistica del passato. Ma in diversi tipi di narrativa storica contemporanea, storia e finzione si intrecciano in modo diverso. E il carico poetico che grava sui personaggi di fantasia nel movimento generale della trama è determinato dagli atteggiamenti estetici del romanziere.

Era essenziale per Scott mostrare che la storia nel suo movimento, insieme a figure note agli storici, coinvolge molte persone comuni e sconosciute nel ciclo degli eventi. Grandi scontri e cambiamenti storici invadono la vita privata di un privato. D'altra parte, V. Scott trasmette al lettore le caratteristiche specifiche e uniche dei tempi antichi proprio attraverso la loro rifrazione nei destini, nei costumi, nella vita e nella psicologia dei suoi personaggi di fantasia. È l'eroe immaginario di W. Scott a cui è dato di vivere lo scontro delle forze storiche in lotta, di vedere il vero volto di ciascuna di esse, di comprenderne il potere e la debolezza. Pushkin segue lo stesso percorso di cognizione e riproduzione del passato ne La figlia del capitano.

A differenza di W. Scott, A. de Vigny in "Saint-Mars" - un romanzo la cui trama, disposizione e tipo di personaggi rispondono ripetutamente nello sviluppo dell'azione e nel raggruppamento dei personaggi in "Ice House", - mette il non- immaginario al centro della sua narrazione ma un volto storico. Trasforma la vera scala e i motivi dell'esibizione di Saint-Mar contro Richelieu secondo la sua "idea" storica, modernizzando l'immagine morale e psicologica dell'eroe. Un altro romantico francese, V. Hugo, nella cattedrale di Notre Dame (1831) avvicina il genere del romanzo storico al poema romantico e al dramma. Eleva i suoi eroi immaginari al di sopra della prosa della vita quotidiana, conferendo loro una scala simbolica e una profonda espressività poetica. Il complesso dramma dell'amore e della gelosia porta i lettori di Hugo a comprendere le contraddizioni generali dell'essere, percepite attraverso il prisma della filosofia romantica della storia.

"The Ice House" di Lazhechnikov è tipologicamente più vicino ai romantici francesi che a V. Scott. Come l'autore di Saint-Mar, Lazhechnikov pone al centro della storia una persona immaginaria "media", atipica per W. Scott, e una persona storica, ripensando l'immagine morale e psicologica di Volynsky nello spirito del suo spirito civile, patriottico e ideali educativi. Allo stesso tempo, il fattore determinante per la poetica de La casa del ghiaccio è che i personaggi storici del romanzo e i suoi volti fittizi - la zingara Mariula e la principessa Lelemiko, madre e figlia, come la vecchia vretish ed Esmeralda di Notre Dame Cattedrale - appartengono, se possibile, a due mondi diversi: il primo - al mondo della realtà storica, come intende il suo autore, il secondo - i nuovi arrivati ​​dal paese della poesia romantica. Lazhechnikov non mira, come V. Scott o Pushkin, a catturare nell'aspetto delle sue eroine romantiche le caratteristiche specifiche della psicologia delle persone di una certa epoca. La fonte del potere per queste immagini esteticamente lontane dall'uguaglianza è la stessa: sia Mariula che Marioritsa appaiono nel romanzo come portatrici dell'idea poetica. Mariula è l'incarnazione dell'amore materno sconfinato, Marioritsa è la personificazione dell'idea di una donna amorevole che considera lo scopo dell'esistenza nel servizio disinteressato al prescelto del suo cuore e il suo scopo di vita nella morte per il suo bene. Belinsky, che ha giudicato la storia d'amore di Lazhechnikov secondo le leggi che ha riconosciuto sopra di sé, ha scoperto che Marioritsa è "decisamente la persona migliore dell'intero romanzo ... il fiore più bello e profumato nella corona poetica del tuo romanziere di talento" [ V. G. Belinsky. Completo coll. operazione. - M., 1953, Vol. III, p. quattordici].

Le immagini della principessa Lelemiko, di Mariula e del suo compagno zingaro Vasily, del vecchio dottore e di sua nipote allontanano il romanzo dagli intrighi politici, formano una trama speciale, "sopra-storica". Ma danno anche a The Ice House un'ulteriore attrazione, lo avvicinano a un romanzo di segreti, a un vecchio romanzo avventuroso. Lazhechnikov estrae un effetto speciale dal motivo tradizionale di due rivali: amare l'eroe e le donne che ama. La bellezza del nord e l'houria del sud, l'incrollabile devozione coniugale e la libera passione, che trova giustificazione nella sua profondità e disinteresse, inclinano l'anima ardente e volubile di Volynsky da una parte o dall'altra. La collisione illuminante della lotta tra passione e dovere si diffonde, cattura entrambe le sfere d'azione del romanzo, sia quella politica che quella amorosa. La morte di Volynsky è presentata in The Ice House come un sacrificio redentore in una doppia lotta: per la libertà della patria e per la purificazione morale personale.

E allo stesso tempo, la "Casa del Ghiaccio" di Volynsky non è solo una singola persona, in un modo o nell'altro, correlata al suo prototipo storico reale. In esso Lazhechnikov riversò tutto il potere della protesta nazionale contro il predominio degli stranieri, tormentando il paese esausto, stremato da estorsioni ed estorsioni. Se Marioritsa innamorata, con il suo fascino femminile e la sua sconfinata abnegazione, è superiore alla divisione di Volynsky tra sentimento e dovere, allora Volynsky non ha eguali nel campo della cittadinanza. Come una quercia solitaria, si erge al di sopra della crescita dei suoi "confidenti" - amici e compagni di lotta, che hanno condiviso la sua audacia e il suo destino. Per quanto riguarda gli avversari di Volynsky, la meschinità di obiettivi e mezzi, la ristrettezza spirituale, il basso calcolo egoistico li rendono l'esatto opposto di un patriota generoso e onesto. Se i tirapiedi di Biron gli rimangono fedeli per paura e per interesse personale, l'avversario del lavoratore interinale lo attrae con la purezza di intenti, la nobiltà d'animo e le azioni.

Entrando in combattimento singolo con Biron, Volynsky lancia un'audace sfida non solo a una cricca di nuovi arrivati ​​che si sono arrogati il ​​diritto di "rubare, giustiziare e perdonare i russi". Denuncia le carezze di corte, cerca rango e profitto, si oppone agli "oppressori della patria", chiunque essi siano. Ma una gamma ancora più ampia di fenomeni viene trascinata nella sfera di ciò che lo stesso autore-narratore nega incondizionatamente. Ecco il potere del capriccio signorile, libero di trasformare in divertimento qualsiasi persona che viva in qualsiasi fine di uno stato dispotico; e il diritto immorale ad "avere il proprio popolo"; e il potere basato su un sistema di spionaggio e investigazione; e tutto il mediocre e sanguinoso regno di Anna Ioannovna nel suo insieme. Non solo: non limitandosi a criticare l'era “irragionevole”, Lazhechnikov, attraverso accenni trasparenti, getta un ponte da essa al presente. Un episodio della lotta politica del 18° secolo si rivela un presagio di un discorso in Piazza del Senato, l'assoluzione postuma e la gloria civile di Volynsky: una profezia dell'inevitabile riconoscimento della causa dei nobili rivoluzionari. Tutto ciò si opponeva risolutamente alla dottrina della "nazionalità ufficiale".

La "Casa del Ghiaccio" apparve nel momento in cui il decimo anno del regno di Nicola I stava volgendo al termine, un decennio stava scadendo dalla data della rivolta di dicembre. La società attendeva questa data, sperando nella "misericordia per i caduti", per alleviare la sorte degli esiliati. Roman Lazhechnikov rifletteva e incarnava questi stati d'animo a modo suo. L'atmosfera ideologica che preparò gli eventi del 14 dicembre, l'esibizione stessa dei Decabristi, la loro tragica inevitabile sconfitta ed esecuzione riecheggiarono nella Ice House con una serie di segnali. Tra questi vi sono una catena di massime che provocano inevitabili illusioni, e il collegamento dell'immagine centrale del romanzo - l'immagine di un cittadino-eroe - con la tradizione della letteratura e del giornalismo decabrista, e un'epigrafe (Parte IV, Cap. XIII ) dal pensiero di Ryleev, che suonava negli anni '30 dell'Ottocento come una predizione profetica del destino del poeta decabrista, ma forse la prova più sorprendente che, creando la Ice House, Lazhechnikov creò un monumento alle aspirazioni eroiche della sua generazione, fu l'interpretazione che un episodio della vera storia russa ricevuto sulle pagine del romanzo. L'autore di The Ice House cerca un incidente nel recente passato del Paese che percepisce come il precedente storico della rivolta di dicembre, come l'indignazione di un pugno di combattenti per il benessere popolare contro il dispotismo. Un'altra cosa è anche caratteristica. L'esecuzione degli eroi si trasformò nel loro trionfo postumo. La storia ha ridotto in polvere il loro avversario apparentemente invincibile, e loro stessi hanno acquisito agli occhi dei loro discendenti l'aura di innocenti sofferenti per la verità e sono diventati un esempio di "santa gelosia di un cittadino". Tali sono le origini del sentimento di ottimismo storico che emana dall'epilogo di The Ice House.

Dopo l'uscita di The Ice House, Pushkin scrisse a Lazhechnikov: "Forse, in termini artistici, la Ice House è più alta di Last Novik, ma la verità storica non viene osservata in essa, e questo alla fine, quando il caso Volynsky sarà essere reso pubblico, ovviamente, danneggerà la tua creazione; ma la poesia rimarrà sempre poesia e molte pagine del tuo romanzo vivranno fino a quando la lingua russa non sarà dimenticata.

Per Vasily Tredyakovsky, lo confesso, sono pronto a discutere con te. Stai insultando un uomo che per molti aspetti merita il nostro rispetto e gratitudine. Nel caso di Volynsky, interpreta il volto di un martire. La sua relazione all'Accademia è estremamente toccante. È impossibile leggerlo senza indignazione per il suo aguzzino. Si potrebbe anche parlare di Biron" [A. S. Pushkin. Poln. sobr. soch. - M. - L., 1949, vol. XVI, p. 62].

Lazhechnikov non accettò i rimproveri del poeta, insistendo sul fatto che i personaggi storici del suo romanzo fossero fedeli ai loro veri prototipi, e formulò così il suo principale principio creativo: la verità deve sempre cedere il passo alla poesia se interferisce con questa. Questo è un assioma» [A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, v. XVI, p. 67]. Un assioma dell'estetica romantica, aggiungiamo.

L'autore di "Boris Godunov" credeva che uno scrittore storico, "imparziale come il destino", ricreando l'era drammatica del passato, non dovrebbe "astuto e sporgersi da una parte, sacrificando l'altra. Non è lui, non il suo modo di pensare politico, non la sua predilezione segreta o palese che dovrebbe... parlare in tragedia, ma le persone di un tempo, le loro menti, i loro pregiudizi... Il suo compito è far risorgere il secolo scorso in tutta la sua verità» [A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, vol.XI, p. 181].

Nella tragedia storica di Pushkin, Boris è presentato come un uomo sulla cui coscienza grava un grave crimine. Ma l'eroe di Pushkin non è solo un politico egoistico intelligente e astuto. Questo è un sovrano intelligente e lungimirante, che escogita piani per le riforme statali e un padre gentile e premuroso. Se in nobiltà è inferiore a molti boiardi Rurik, allora li supera in intelligenza ed energia. Inoltre, sperimentando rimorsi di coscienza, tormentato dal pentimento, Boris sopporta la sua punizione morale non come un criminale ordinario, ma come un uomo di notevole forza interiore. Prima di cedere ai colpi del destino, si giudica e si condanna. L'immagine del Pretendente di Pushkin è altrettanto voluminosa, internamente complessa. Un monaco che langue nella cella di un monastero cova un impulso giovanile alla libertà, il desiderio di conoscere il grande mondo, di assaporarne le gioie ei piaceri. Innamorato di Marina, il Pretendente è una specie di poeta, e infatti le azioni che lo portano al delitto e alla morte sono segnate dall'impronta della cavalleria e dell'arte. Il romanziere Lazhechnikov è rimasto estraneo a una comprensione così complessa dei personaggi storici, non era interessato alla combinazione contraddittoria del bene e del male storici in una persona. Nella Ice House, luce e ombra formano due elementi che si oppongono in modo netto e inconciliabile. E sebbene Lazhechnikov, attraverso una serie di dettagli esterni e quotidiani, conferisca una certa vitalità alle immagini dei suoi eroi positivi e negativi, ciò non è sufficiente perché i suoi personaggi diventino vere persone viventi in carne e ossa e il mondo dei loro sentimenti e le loro idee hanno guadagnato auto-movimento interno.

La disputa tra Pushkin e Lazhechnikov sul romanzo storico e il suo rapporto con la realtà era una disputa tra un realista e un romantico. Le immagini di Biron, Volynsky, Tredyakovsky create da Lazhechnikov non potevano incontrare la simpatia del realista Pushkin: la loro natura a una linea si opponeva all'ideale di Pushkin di una rappresentazione ampia e multiforme dei personaggi.

Lo stesso Pushkin ha attraversato un periodo di percezione tradizionalmente inequivocabile di Tredyakovsky: il suo nome per Pushkin, lo studente del liceo, è un simbolo di metromania mediocre e insensata, la personificazione dei goffi Vecchi Credenti letterari. Tuttavia, già dall'inizio degli anni '20 dell'Ottocento, la conoscenza di Pushkin con le opere di Tredyakovsky sulla lingua russa e la versificazione distrusse le idee su di lui che esistevano nei circoli vicini ad Arzamas e negli anni Trenta dell'Ottocento il suo interesse per Tredyakovsky si intensificò e acquisì un'ombra individuale. Gli studi storici di Pushkin, l'approfondimento delle sue opinioni storiche e letterarie ad esse collegate, contribuiscono alla formazione della visione del poeta sul posto di Tredyakovsky nello sviluppo letterario russo. In connessione con la posizione sempre più difficile di Pushkin a corte, percepita da lui come un'umiliazione assegnando il grado di junker da camera e una serie di altri fatti della sua biografia personale, il poeta pensa sempre più alla posizione dello scrittore in Russia. Sotto una nuova luce, vede i famosi aneddoti sulle continue umiliazioni e percosse subite da Tredyakovsky.

Il punto di vista di Pushkin sugli scritti teorici di Tredyakovsky è espresso in modo più completo in Viaggio da Mosca a Pietroburgo (1834). "La sua ricerca filologica e grammaticale è davvero notevole", leggiamo qui in Tredyakovsky. "Aveva una comprensione più ampia della versificazione russa rispetto a Lomonosov e Sumarokov. Il suo amore per l'epopea di Fenelon gli rende onore e l'idea di tradurla in i versi e la stessa scelta dei versi dimostrano una straordinaria sensazione di eleganza ... In generale, lo studio di Tredyakovsky è più utile dello studio degli altri nostri vecchi scrittori. Sumarokov e Kheraskov non valgono assolutamente Tredyakovsky "[A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, vol.XI, p. 253-254].

Una valutazione sintetica del ruolo di Tredyakovsky, filologo e poeta, nello sviluppo della scienza e della letteratura russa allo stesso tempo è stata espressa nei piani dell'articolo di Pushkin "Sulla insignificanza della letteratura russa". In uno dei piani, Pushkin mette nuovamente Tredyakovsky, poeta e linguista, più in alto di Lomonosov e Sumarokov ("In questo momento, Tredyakovsky è uno che capisce i suoi affari"), in un altro, osserva che l'influenza di Tredyakovsky è "distrutta dalla sua mediocrità” [A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, vol.XI, p. 495].

Una nuova sfaccettatura nella visione di Tredyakovsky di Pushkin è aperta dalla sua lettera a Lazhechnikov, dove il poeta difendeva la dignità dello scrittore e scienziato russo calpestato di fronte a Tredyakovsky. Il rapporto di Tredyakovsky all'Accademia, che, secondo Pushkin, è "estremamente toccante", è il suo rapporto all'Accademia Imperiale delle Scienze datato 10 febbraio 1740, in cui si lamentava della "disgrazia e delle mutilazioni" inflittegli da Volynsky. Il caso investigativo di Volynsky è collegato alla caduta del ministro di gabinetto che seguì poco dopo, la seconda fonte storica citata da Pushkin in una lettera all'autore di The Ice House. Entrambe queste fonti non erano ancora state pubblicate negli anni '30 dell'Ottocento e, come si può vedere dalle memorie di Lazhechnikov "La mia conoscenza con Pushkin", gli rimasero sconosciute al momento dei lavori sulla Ice House.

La lettera di Pushkin a Lazhechnikov è la prova di una sua valutazione molto severa di Volynsky, che era contraria non solo alla rappresentazione di questa figura storica nel romanzo di Lazhechnikov, ma anche in generale alla visione più comune di lui in quel momento. La formazione della sua opinione è stata facilitata da uno studio approfondito dei materiali d'archivio sulla storia russa del XVIII secolo, che ha rivelato a Pushkin una serie di aspetti tonali della personalità e delle attività di Volynsky e, infine, ha rafforzato la conoscenza del poeta con la presentazione del "caso" del ministro del Gabinetto. L'atteggiamento riservato di Pushkin nei confronti del "tortore" di Tredyakovsky è collegato alla caratterizzazione di Biron da lui espressa nella stessa lettera, di cui Pushkin scrisse che "l'intero orrore del regno di Anna, che era nello spirito del suo tempo e nella morale del popolo, fu scaricato su di lui” [A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, v. XVI, p. 62]. Questa caratteristica è stata percepita da Lazhechnikov come "un incomprensibile ... lapsus di un grande poeta" [A. S. Pushkin nelle memorie dei contemporanei: In 2 voll. - M., 1974, vol. I, p. 180-181]. Nel frattempo, il significato del giudizio di Pushkin non era affatto nell'elevazione della figura di un lavoratore temporaneo a spese di Volynsky.

In Notes on Russian History of the 18th Century (1822), Pushkin descrisse Biron come un "cattivo sanguinario". Pertanto, nel valutare la personalità di Biron, non era in disaccordo con Lazhechnikov. Ma Pushkin non poteva accontentarsi del punto di vista della storiografia ufficiale, che opponeva il malvagio lavoratore temporaneo alla virtuosa imperatrice e trasferiva a lui solo la colpa di tutti gli orrori di Bironovshchina. Pushkin era consapevole che le loro cause erano più profonde, radicate nello "spirito dei tempi", che diede vita alla monarchia dispotica del XVIII secolo, nelle peculiarità dello sviluppo nazionale, che diede all'assolutismo russo i tratti di "ignoranza asiatica" dopo La morte di Pietro [A. S. Puskin. Completo coll. operazione. - M. - L., 1949, vol.XI, p. quattordici]. Per quanto riguarda il significato storico delle attività di Biron, Pushkin lo vide nella soppressione arbitrariamente irremovibile di tutti i tentativi dell'aristocrazia russa di stabilire una forma di governo oligarchica, che sembrava al poeta la principale tendenza conservatrice nella storia russa del XVIII secolo. Come puoi vedere, si può discutere con Pushkin (soprattutto dal punto di vista della nostra attuale conoscenza del passato) sull'essenza delle sue opinioni storiche, ma nella sua disputa non si può parlare di alcun "passaparola" con Lazechnikov.

Pushkin considerava diverse epoche della vita russa nella loro interconnessione storica, percependo ciascuna di esse come un collegamento in un unico e complesso movimento storico. Pertanto, per lui, le caratteristiche specifiche delle persone storiche, la loro psicologia, le vere scale e proporzioni inerenti al momento rappresentato hanno acquisito tale significato.

La chiave per svelare il carattere di qualsiasi figura dell'epoca, sia essa storica o moderna, Pushkin è stata la conoscenza delle sue forze sociali e storico-culturali, intese contemporaneamente nella loro unicità storica e nelle loro profonde connessioni con il passato e futuro. Il "indovinato", risorto nella sua era della realtà della vita dovrebbe, secondo l'ideale di Pushkin, artista e storico, brillare della propria poesia, oggettivamente inerente ad essa, e non servire come espressione obbediente dell'idea poetica dell'autore.

Altrimenti, alla luce di idee romantiche e allo stesso tempo illuminanti, ha percepito la storia di Lazhechnikov. Nella storia, si occupò non tanto del suo chiaroscuro vitale e dei profondi rapporti di causa ed effetto, ma di vivide immagini drammatiche e analogie con la modernità. Le ombre plumbee del regno di Nicola, la tragedia della generazione eroica e romanticamente attiva della nobile giovinezza, gli Ostsee che si chiusero attorno al trono imperiale - tutto ciò acuì la suscettibilità artistica di Lazechnikov e la sua intransigenza civile al freddo mortale e al dominio tedesco di Bironovismo. Un brillante talento romantico rivestì il vivace pathos civico e patriottico della Ice House di immagini comprensibili sia per i lettori degli anni Trenta dell'Ottocento che per le generazioni successive. E Pushkin, che giustamente contestava l'accuratezza del quadro storico disegnato da Lazhechnikov, aveva anche ragione quando predisse il creatore della Ice House: "... la poesia rimarrà sempre poesia, e molte pagine ... del romanzo vivranno finché la lingua russa non sarà dimenticata".

ghiacciaia

uno dei divertimenti più peculiari dell'imperatrice Anna Ioannovna, inventato dal ciambellano d.C. Tatishchev nel 1740 e associato al matrimonio divertente del buffone di corte dell'imperatrice, il principe. Mikhail Alekseevich Golitsyn (vedi) e uno dei suoi clienti, la ragazza calmucca Avdotya Ivanovna, che portava il cognome Buzheninova. Una speciale commissione in maschera, presieduta dal ministro del Gabinetto A.P. Volynsky, scelse un luogo sulla Neva tra l'Ammiragliato e il Palazzo d'Inverno per la costruzione della "Casa L." [già nel 1733 fu costruita una fortezza di ghiaccio sulla Neva; edifici di ghiaccio, nel senso di curiosità, sono stati ritrovati anche nell'Europa occidentale]; sotto la sua supervisione fu costruita la casa, esclusivamente con lastre di puro ghiaccio, poste una sopra l'altra e versate con acqua per l'allaccio; era lungo otto braccia, largo due e mezzo e alto tre. Davanti alla casa c'erano sei cannoni da ghiaccio e due mortai, al cancello principale: due delfini, dalle cui bocche sbattevano olio ardente. Il tetto della casa era decorato con statue. Anche l'interno della casa era di ghiaccio. Ai lati della casa furono erette alte piramidi con approssimativi orologi e lanterne alle finestre; Nelle vicinanze erano collocati un elefante di ghiaccio, dalla cui proboscide batteva una fontana di olio ardente, e un bagno di ghiaccio, che veniva riscaldato con paglia. L'aspetto della casa e una sua descrizione dettagliata sono forniti da S. N. Shubinsky, nel libro: "Saggi e racconti storici" (San Pietroburgo, 1893, pp. 121-126).

1. La facciata della Ice House e la veduta del corteo nuziale clownesco. 2. Sezione della stanza di sinistra (lato anteriore). 3. Sezione della stanza di sinistra (lato posteriore). 4. Sezione della stanza di destra (lato anteriore). 5. Sezione della stanza di destra (lato posteriore). 6. Pianta della ghiacciaia: a, a, a- griglia per il ghiaccio; b- portico; P- baldacchino; R- stanza di destra; Q- stanza a sinistra; f- il cancello principale; g, h- cancello sul retro; m, n, k, l- finestra; c- porta sul retro; r, s- piramidi. 7. Olio di delfino.

Secondo il comando reale personale, due persone di entrambi i sessi di tutte le tribù e i popoli che lo abitano furono convocate a San Pietroburgo per un matrimonio divertente da diverse parti della Russia: si radunarono fino a 300 persone, che ricevettero abiti e strumenti musicali nazionali locali dalla "commissione in maschera". Il 6 febbraio 1740 fu celebrato un matrimonio nella "L. House", che non fece a meno delle poesie di Tredyakovsky e quasi costò la vita ai "giovani". Questo episodio è perfettamente descritto nel romanzo di Lazhechnikov "L. House". Georg Kraft, in "Una descrizione autentica e dettagliata della casa costruita a San Pietroburgo nel 1740 da L. House" (San Pietroburgo, 1741), considerava la costruzione della casa come un'utile scoperta nel campo della conoscenza, deplorando che fino ad allora si fosse prestata poca attenzione al ghiaccio come "materiale adatto" e che siano state fatte così poche "scoperte di ghiaccio". Vedi anche A. Weidemeier, "Panoramica degli incidenti più importanti in Russia dalla morte di Peter Vel". (San Pietroburgo, 1848, parte II). Nuovi dettagli sulla commissione in maschera dovrebbero essere inclusi nel nuovo (terzo) volume di "La vita interna dello Stato russo nel 1740-1741", che è in preparazione per la pubblicazione dall'archivio di Mosca del Ministero della Giustizia.

Dizionario Enciclopedico F.A. Brockhaus e I.A. Efron. - San Pietroburgo: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Guarda cos'è "Ice House" in altri dizionari:

Fu costruito nel dicembre 1739 gennaio 1740 (architetto P. M. Eropkin, accademico G. V. Kraft) per ordine dell'imperatrice Anna Ivanovna ed era destinato al matrimonio da clown del principe M. A. Golitsyn e A. I. Buzheninova. Costruito con blocchi di ghiaccio, ... ... San Pietroburgo (enciclopedia)

ghiacciaia- Ice House, costruita nel dicembre 1739 gennaio 1740 (architetti P. M. Eropkin, accademico G. V. Kraft) per ordine dell'imperatrice Anna Ivanovna ed era destinata al matrimonio da clown del principe M. A. Golitsyn e A. I. Buzheninova. Costruito dal ghiaccio ... ... Libro di consultazione enciclopedico "San Pietroburgo"

- "CASA DI GHIACCIO ("Biron e Volynsky")", URSS, Mezhrabpom Rus, 1928, b/n, 92 min. dramma storico. Basato sull'omonimo romanzo di I. I. Lazhechnikov. Cast: Pyotr Baksheev (vedi BAKSHEEV Peter), Nikolai Rybnikov (vedi RYBNIKOV Nikolai Nikolaevich (1879 ... ... Enciclopedia del cinema

Yubileiny Sports Palace (18, Dobrolyubova Ave.) … Dizionario del pietroburghese

Casa Ordos è una delle Grandi Casate dell'universo Dune nei giochi per computer di Westwood. House Ordos non è presente nei romanzi originali di Frank Herbert ed è menzionato per la prima volta nell'enciclopedia apocrifa di Dune dal professor Willis ... ... Wikipedia

App., usa. spesso 1. Il ghiaccio si riferisce a qualcosa costituito da ghiaccio, formato dal ghiaccio. Blocco di ghiaccio. | Copertura di ghiaccio. | Quando uscirono sul portico, la neve, rossastra per l'alba, sembrava calda e la casa era ricoperta di lunghi ghiaccioli di ghiaccio. 2. Ghiacciato ... ... Dizionario di Dmitriev

- (sinonimo di ghiaccio) una formazione naturale costituita da cristalli di ghiaccio con possibili impurità di materiale clastico e di materia organica non superiori al 10% (in volume), caratterizzata da legami strutturali criogenici. (Vedi: GOST 25100 95. Suoli. ... ... Dizionario di costruzione

Scrittore; genere. 14 settembre 1792 a Kolomna, provincia di Mosca, m. 26 giugno 1869. Di origine apparteneva ad una famiglia di mercanti; suo padre era un consulente commerciale e gestiva un commercio di grano. Dopo aver ricevuto la sua formazione iniziale sotto la guida di ... ... Grande enciclopedia biografica

Ivan Ivanovich (1792-1869) romanziere storico. R. a Kolomna in una ricca e colta famiglia di mercanti, "consigliere di commercio". Ha ricevuto un'ampia educazione domestica. Durante la Guerra Patriottica, travolto da un'ondata di sciovinismo, scappò di casa ed entrò in ... Enciclopedia letteraria

Vasily Kirillovich Trediakovsky Data di nascita: 22 febbraio (5 marzo) 1703 ... Wikipedia

Negli anni '30 risale l'emergere del mana storico, i cui successi riflettevano lo sviluppo dell'autocoscienza storico-nazionale della società russa, l'interesse per il passato domestico. In Occidente, il romanzo storico aveva già guadagnato un'immensa popolarità a quel tempo. Primo Walter Scott, seguito da Balzac, Hugo, Merimee, Stendhal, Cooper. I contemporanei spiegavano l'entusiasmo generale per il romanzo storico con la natura dell'epoca stessa, che veniva dopo il drammatico finale dell'epopea napoleonica. "In precedenza, quando conoscevano la storia, si accontentavano di storie di battaglie e vittorie, ma ora, "mettendo in discussione il passato", vogliono approfondire "i più piccoli dettagli della vita interiore". L'interesse per la vita ordinaria, quotidiana e quotidiana dà origine a un nuovo tipo di romanzo: uno storico realistico.

I russi leggono anche Walter Scott, ma anch'io volevo scrivere di storia nazionale. Il primo esperimento di questo tipo fu Yuri Miloslavsky di Zagoskin (1829), che ricevette un successo inaudito. Questo è stato seguito da "Il giuramento del Santo Sepolcro" Polevoy (1832) e Lazechnikov- "Last Novik" (31-33), "Casa del Ghiaccio" (35) e "Basurman" (38). Nel 1835 Gogol pubblicò Taras Bulba e nel 1836 apparve La figlia del capitano di Pushkin. Romanzo storico creato.

Nel romanzo storico della prima metà degli anni '30 sono state individuate tre direzioni principali: didattica (Zagoskin, Masalsky, Zotov - torna a Karamzin), romantica (Polevoi, Lazhechnikov) e realistica.

Lazechnikov Ivan Ivanovic occupa un posto di rilievo tra gli autori di romanzi storici. Secondo Bel., ha guadagnato ampia popolarità e autorità. Ciascuno dei romanzi di Lazhechnikov è stato il risultato dell'attento lavoro dell'autore sulle fonti a lui note, un attento studio dei documenti, delle memorie e dell'area in cui si sono verificati gli eventi descritti.

Il romanzo più significativo di Lazhechnikov è "Casa del Ghiaccio" (1835). Creandolo, il romanziere ha letto le memorie delle figure dell'epoca di Anna Ioannovna - Manstein, Munnich e altri, pubblicate all'inizio del XIX secolo. Ciò gli ha permesso di ricreare con sufficiente precisione l'atmosfera della vita di corte al tempo di Anna Ioannovna e le immagini di alcuni personaggi storici, sebbene nel disegnarle ritenesse possibile, secondo le sue opinioni, di cambiare qualcosa rispetto alla realtà. Questo vale principalmente per l'eroe del romanzo Ministro del Gabinetto Art. Volynsky, calunniato dal favorito dell'imperatrice, il tedesco Biron, e tradito da una terribile esecuzione. Lo scrittore ha ampiamente sottoposto la sua immagine all'idealizzazione. Il ruolo storico di Volynsky, che ha combattuto contro lo straniero temporaneo, è stato indubbiamente progressista. Ma nella storica Volynsk, le caratteristiche positive sono state combinate con quelle negative. Pietro I lo picchiò più di una volta per avarizia.Come altri nobili del suo tempo, Volynsky non era estraneo al servilismo, alla vanità e al carrierismo. Tutte queste caratteristiche della sua personalità vengono eliminate dallo scrittore. Volynsky nel romanzo è pieno di preoccupazione per il benessere dello stato e del popolo, stremato da pesanti requisizioni; nella lotta con Biron, entra solo in nome del bene della patria.

Il rivale di Volynsky, l'impudente lavoratore temporaneo e oppressore del popolo Biron, è abbozzato dallo scrittore molto più vicino all'immagine storica del favorito dell'imperatrice. Con tutta la cautela di Lazhechnikov, l'immagine dipinta della stessa Anna Ioannovna ha testimoniato la sua ristrettezza mentale, mancanza di volontà e mancanza di interessi spirituali. La costruzione di una ghiacciaia, in cui si celebrava il matrimonio di una coppia di giullari, viene mostrata dallo scrittore come un divertimento costoso e crudele.

La trama ha offerto a Lazhechnikov l'opportunità di rivelare profondamente la difficile situazione della gente. Per la vacanza, ideata da Volynsky per il divertimento dell'imperatrice, giovani coppie sono state portate da tutto il paese, creando l'immagine di una Russia multinazionale. Nella paura e nell'umiliazione vissute dai partecipanti allo spettacolo nella ghiacciaia, nel destino dell'ucraino torturato dalla calunnia di Biron, risuona il tema della sofferenza del popolo russo sotto il giogo della rivolta di Biron. Trasmettendo i sogni del burlone, la signora Kulkovskaya su come lei, la "futura nobildonna del pilastro", "acquisterà i contadini a suo nome e li batterà dalle sue stesse mani" e, se necessario, ricorrerà all'aiuto di un boia, Lazhechnikov apre leggermente il velo sulla morale della gleba, esprimendo il suo atteggiamento indignato nei confronti della servitù della gleba, la sua posizione di scrittore umanista.

L'immagine di Trediakovsky si è rivelata storicamente errata, il che è stato notato da Pushkin in una lettera a Lazhechnikov. Trediakovsky Lazhechnikova è più simile alla sua caricatura nella commedia di Sumarokov Tressotinius, causata da aspre controversie letterarie a metà del XVIII secolo, che come un riformatore storico dei versi russi e un uomo dalla vita tragica, che è stato deriso dai nobili.

Nella trama del romanzo, intrighi politici e amorosi si intrecciano continuamente, l'amore romantico di Volynsky per la bellissima Marioritsa moldava. Questa linea di sviluppo della trama a volte interferisce con la prima, indebolendo lo storicismo della Ice House. Ma non va al di là della vita e dei costumi della nobile società della capitale dell'epoca. Non sempre intrecciando ad arte i due motivi principali dello sviluppo della trama del romanzo, Lazhechnikov, a differenza della maggior parte degli scrittori di narrativa storica del suo tempo, non subordina la storia alla finzione: le situazioni principali e la fine del romanzo sono determinate dalla lotta politica tra Volynsky e Biron.

Riproducendo nel romanzo "colore locale", alcune caratteristiche curiose dei costumi e della vita di quel tempo, lo scrittore mostrò sinceramente come gli affari di stato si intrecciassero ai tempi di Anna Ioannovna con il palazzo e la vita domestica della regina e del suo entourage. Storicamente corretta è la scena della paura del popolo all'apparizione della "lingua", quando si pronuncia la terribile "parola e azione", che ha comportato la tortura nella Cancelleria segreta. Ragazze divertenti di Natale, fiducia negli stregoni e indovini, le immagini di zingari, giullari di palazzo e cracker, l'idea di una casa di ghiaccio e gli spettacoli di corte dell'annoiata Anna, con cui lo stesso Ministro di Gabinetto ha dovuto fare i conti - tutte queste sono caratteristiche pittoresche e vere dei costumi di quel tempo. Nei dipinti e negli episodi storici e quotidiani, nella rappresentazione degli orrori della Bironovshchina, il flusso realistico continua il suo corso nell'opera dello scrittore.

Riepilogo(scusate, ma questo è un romanzo, non ha funzionato in breve)

Pietroburgo. Inverno 1739/40 Neve, nessuno per strada, triste, la gente ha paura di divertirsi e persino di uscire in strada - all'improvviso qualcuno sente qualcosa che non va e viene arrestato. L'imperatrice Anna Ioannovna, sebbene viaggi e faccia affari, perde giorno dopo giorno notevolmente. Byron, Duca di Curlandia, preparati a diventare sovrano. Il ministro di gabinetto Artemy Petrovich pensa lo stesso Volin, governatore Perokine, Consigliere Privato Shchurkov e Conte Sumin-Kupshin. Stanno aspettando un'opportunità per rovesciare Biron.

Giovedì della Settimana Santa, sono in corso i preparativi per il Carnevale nella casa del ministro di gabinetto Volynsky (un ordine dell'imperatrice). Davanti a lui e alla sua segretaria prurito passano coppie di rappresentanti di tutti i popoli che vivono in Russia, manca solo il Piccolo Russo - è fuggito. Una donna di una coppia di zingari stupisce il proprietario con una somiglianza con l'amata gof-fanciulla dell'imperatrice, una principessa moldava Mariorica Lelemiko. La zingara si chiama Mariula, è la madre di Marioritsa (di cui non è a conoscenza). Anche rimasto solo con Volynsky, lo zingaro nega la parentela con la principessa, tuttavia, accetta di aiutare il proprietario ad avvicinarsi a lei.

Arena di Biron. Lì, un piccolo russo è legato a un albero, vestito (o meglio, svestito) "non secondo il tempo". Scrisse una denuncia di Biron, duca di Curlandia, e anche sotto tortura non dice dove abbia nascosto le carte. Viene versato con acqua fredda fino a quando non si trasforma in una statua di ghiaccio. L'imperatrice, passando, vede una statuina di ghiaccio sotto un albero e dice che sarebbe bello realizzare una ghiacciaia con sculture di ghiaccio, proprio come sotto il defunto imperatore.

Volynsky ha due passioni: l'amore per la diciottenne principessa Marioritsa Lelemiko e l'odio per il duca di Curlandia. Figlia di un principe moldavo, avendo perso padre e madre fin dalla tenera età, cadde nell'eredità del Pascià di Khotyn, ma dopo la cattura di Khotyn da parte dei russi, Marioritsa fu affidata alla mercé dell'imperatrice. Il fatalismo di cui la principessa era "satura" fin dall'infanzia suggerisce che alla nascita era destinata ad amare Volynsky.

Volynsky riceve una lettera anonima a la "tutti sono nemici, non fidarti di nessuno, soprattutto Lipman, non do il mio nome per non distruggere me stesso e te, ma tu, persona buona e onesta, puoi fidarti di me . Il piccolo russo (il suo nome è Gordenko) è stato ucciso, ma la sua denuncia è stata conservata da qualche parte, stiamo cercando "(la linea di fondo è che Gordenko non voleva torturare le persone per ordine del duca, non voleva sopportare il suo maledizioni e violenze, ma fu tacitamente punito per la sua “impudenza”). Volynsky mostra la lettera alla sua segretaria Zuda, sebbene la lettera sia stata scritta per essere tenuta segreta. Zuda avverte il proprietario di litigare con il duca, mentre lui stesso e il suo servitore rubano il cadavere di Gordenko. Intanto l'anonimo collaboratore trasmette comunque l'autentica denuncia del Piccolo Russo, anche se prima, per la fortuna di trovare questa carta, il nipote di Lipman Eichler era stato affidato da Biron alla segreteria.

Il ministro del Gabinetto in ogni modo possibile - attraverso uno zingaro che chiede a un vedovo immaginario la promessa di sposare un'orfana, tramite la presuntuosa maestra Marioritsa Trediakovsky - scrive alla principessa Lelemiko, nascondendole di essere sposato. Il duca, diffondendo voci sulla morte della moglie di Volynsky e trattenendola per un po' a Mosca, alimenta una relazione amorosa con la principessa moldava. Biron ha trovato il tallone debole di questo "Achille", perché l'imperatrice non avrebbe alitato sulla ragazza. Vuole organizzare una cosa vile per Volynsky, quindi permette all'indovino di entrare nel palazzo per la principessa e la corrispondenza per gli amanti.

Gli stranieri a corte iniziano a temere il partito russo, dalla parte del quale l'imperatrice si schiera sempre più dalla sua parte. L'ultima disputa di Volynsky con Biron solleva una tempesta alla presenza del conte Munnich, che favorisce il ministro del Gabinetto, e del vicecancelliere Osterman, che gioca un ruolo ambiguo nella lotta dei rivali. Le principali differenze sorgono a causa delle richieste della Polonia di ricompense per il passaggio delle truppe russe attraverso i suoi possedimenti: Biron le considera giuste e Volynskaya audacemente ritiene che solo un vassallo della Polonia possa avere un'opinione del genere. "Io o lui dobbiamo morire!" - ripete il furioso Biron dopo la partenza del nemico. Ma poi scopre che il corpo di Gordenko è stato rubato.

Volynskoy, dopo una lite, si precipita a palazzo nella speranza di vedere la sua amata, dove la trova a giocare a biliardo con Anna Ioannovna. Sono assediati da una sfilza di giullari, tra i quali ci sono stranieri e russi. L'imperatrice è arrabbiata con Biron oggi. Biron, che è arrivato, discute di giullari: propone come sposa Kulkovskiy Podachkin (Zuda la sospetta), - Volynskaya è sorpresa dalla fama della sua lorda padrona. Quindi il duca accenna a sua maestà sulle persone che sono sposate e lo nascondono. Il giullare italiano Pedrillo viene in aiuto di Biron: è lui a sedurre la ragazza dal palazzo. Anna Ioannovna è fuori di sé dalla rabbia. Completa il suo pentimento: lei, sua moglie, figlia di una capra di corte, ha partorito ieri e tutti sono invitati nelle loro terre d'origine. L'imperatrice ride dal profondo del suo cuore.

Nel frattempo, accanto all'Ammiragliato e al Palazzo d'Inverno, sorgeva un meraviglioso palazzo di ghiaccio. Di notte, illuminata, l'imperatrice, e con lei tutta Pietroburgo, va a ispezionare il miracolo. È molto soddisfatta di Volynsky, Biron cade in disgrazia. Il partito russo è trionfante. Quando, dopo aver esaminato l'intera casa, l'imperatrice se ne va, una fitta nebbia cade a terra. Spaventata, si gira indietro, cercando Volynsky, ma non si trova da nessuna parte. Biron riesce a sfruttare questa opportunità e si erge ancora da astuto schiavo come un audace padrone. Artemy Petrovich era in quel momento vicino a Marioritsa. Quella stessa notte, il duca trionfante fa di tutto affinché i testimoni di palazzo trovino il ministro di gabinetto nella stanza di Marioritsa.

I servizi di Mariula non sono più richiesti dal duca e lo zingaro non può entrare nel palazzo. Podachkina informa la sfortunata madre che Volynsky è sposato. Mariula si precipita dal ministro del Gabinetto e singhiozza, implora, lo accusa. Vergognandosi per lei, Volynsky scrive una lettera alla principessa, in cui rivela la verità su se stesso. Pazzo dal dolore, Mariula, cercando di proteggere sua figlia, è anche costretta a rivelare il suo segreto a Mariorica.

Gli alleati di Volynsky, Shchurkhov, Perokin e Sumin-Kupshin, vengono nella patria del buffone della capra per dire all'imperatrice la verità sull'onere posto sulla Russia dal suo favorito di Curlandia. Il tentativo è fallito: vengono presi agli arresti nella fortezza.

Zuda ne è sicuro: per amore di Marioritsa, puoi costruire una scala fino al paradiso. Per salvare la testa del suo amante, prende come complice la principessa Lelemiko, che Anna Ioannovna ama oltre misura. Consegna all'imperatrice, segretamente da Biron, le carte di Gordenko, che restituisce la fiducia autocratica agli amici di Volynsky. Arriva il momento del matrimonio programmato del giullare nella ghiacciaia. In questo giorno, l'imperatrice è molto allegra, come per consolarsi con la vittoria sulla sua favorita. L'ora è giunta: l'alleato segreto di Volynsky si rivela - il nipote di Lipman, Eichler, informa lei stessa l'imperatrice dei piani insidiosi di Biron, e lei, convinta dall'eloquenza del suo cuore, ordina di risolvere con i polacchi secondo il ministro del Gabinetto. Entro sera, l'intera città verrà a conoscenza della disgrazia di Biron.

La moglie di Volynsky torna con gioia da Mosca: porta il suo futuro figlio sotto il cuore. Ma l'imperatrice vuole, dopo aver sconvolto questo matrimonio, dare Marioritsa per Artemy Petrovich. Incorrendo in disgrazia, il ministro del Gabinetto rifiuta. Marioritsa decide di sacrificarsi per il bene di Volynsky: scrive una lettera all'imperatrice, in cui rivela la sua origine gitana - Volynsky non può sposarla; inoltre calunnia Biron e se stessa. Dopodiché, la principessa attende con impazienza la cara Artemy per l'ultimo incontro, eccitata chiede da bere. La cameriera le porta una bevanda avvelenata. Dall'eccitazione, Marioritsa non si accorge di nulla. Ecco la sua Artemy, ecco la soglia della ghiacciaia, sta arrivando la sua ora, per la quale è venuta al mondo: gli appartiene. Di ritorno da un appuntamento, la principessa muore.

La lettera di Marioritsa all'imperatrice non è stata trovata. Volynsky è stato preso in custodia. Gli affari di Stato sono aumentati. Osterman e altri spiegano ad Anna Ioannovna che solo il duca di Curlandia può salvare lo stato.

Alla fine del processo a Volynsky, Biron porta all'imperatrice la scelta di due condanne a morte: il partito di Volynsky e se stesso. L'imperatrice mezza morente firma la condanna a morte al suo ministro di gabinetto Volynsky. Nel luogo dell'esecuzione, in attesa di esecuzione, ci sono tutti i soci di Artemy Petrovich, incluso Eichler, quasi tutto ciò che era più nobile a San Pietroburgo. Tutti accettano la morte con fermezza.

La ghiacciaia è crollata e gli abitanti hanno portato i banchi di ghiaccio sopravvissuti nelle cantine.

Come Anna Ioannovna ha scioccato il pubblico

W. Jacobi "Casa del Ghiaccio" (1878). © / Pubblico Dominio

Nel febbraio 1740, l'imperatrice russa tenne celebrazioni nuziali che divennero un simbolo del suo regno di dieci anni.

Miracolo per la povera vedova

Dopo la morte di Pietro I, l'impero russo entrò in un periodo chiamato dagli storici "l'era dei colpi di stato". La crisi dinastica, il cui colpevole fu in parte lo stesso primo imperatore russo, portò al fatto che nel 1730 Anna Ioannovna, nipote di Pietro il Grande, figlia di suo fratello e co-reggente Ivan V, salì al trono russo.

Poche persone descrivono l'era decennale del regno di Anna Ioannovna con toni eccellenti. In effetti, questo periodo non può essere definito il periodo d'oro dello stato russo.

C'erano molte ragioni per questo, tra cui la principale sembra essere la completa impreparazione di Anna Ioannovna per il governo dello stato.

Anna Ioannovna si sposò all'età di 17 anni con Federico Guglielmo, duca di Curlandia. La vita familiare semplicemente non ha avuto il tempo di svilupparsi: il coniuge è morto meno di tre mesi dopo il matrimonio.

Nonostante ciò, Pietro I mandò la duchessa vedova a vivere in possesso del suo defunto marito, in Curlandia. La nobiltà locale non favoriva la duchessa e Anna Ioannovna visse in condizioni molto invidiabili che non corrispondevano in alcun modo alla sua origine.

Pertanto, quando, dopo 20 anni di tale vita, Anna Ioannovna scoprì che le veniva offerta nientemeno che la corona dell'imperatrice russa, fu per lei un vero miracolo.

Cammina, imperatrice pazza...

Questa è solo la vedova duchessa di Courland che nessun miracolo potrebbe trasformarsi in un politico saggio e lungimirante in grado di portare avanti lo stato.

La politica statale durante questo periodo fu determinata da quei partiti di corte che riuscirono a superare i concorrenti nella lotta per l'influenza sull'imperatrice.

Tra le figure più influenti di quell'epoca c'era il favorito di Anna Ioannovna, il nobile di Curlandia Ernst Johann Biron, grazie al quale l'epoca stessa fu chiamata "Bironismo".

La stessa Anna Ioannovna, uscita dalla povertà della Curlandia, si è comportata come una vera nouveau riche. Il denaro dello stato scorreva come un fiume per tutti i tipi di eventi di intrattenimento e il mantenimento della corte, che crebbe più volte durante il suo regno.

L'imperatrice aveva una passione speciale per tutti i tipi di nani e gobbi, che formavano lo staff dei suoi giullari di corte. Questo hobby sembrava piuttosto strano a molti, ma, ovviamente, nessuno osava discutere con Anna Ioannovna.

Il favorito dell'imperatrice era il burlone calmucco Avdotya Ivanovna. Anna Ioannovna simpatizzava con lei, come si crede, a causa dell'aspetto estremamente impresentabile del burlone, contro il quale l'imperatrice stessa, che non brillava di bellezza, sembrava vantaggiosa.

In qualche modo, alla fine del 1739, Anna Ioannovna notò che Avdotya Ivanovna Buzheninova (l'imperatrice diede il cognome al cracker in onore del piatto preferito dei Kalmyk) era triste. Alla domanda su quale fosse il problema, ha scoperto che Avdotya Ivanovna stava sognando il matrimonio. Kalmyk a quel tempo aveva circa 30 anni, che per gli standard del 18 ° secolo era considerata un'età molto rispettabile.

Anna Ioannovna è stata data alle fiamme con l'idea di sposare il suo preferito e organizzare un grande divertimento in questa occasione.

Anna Ioannovna

Soprannominato "Kvasnik"

L'imperatrice trovò rapidamente lo sposo: un altro giullare di corte, Mikhail Alexandrovich Kvasnik, fu nominato per questo ruolo.

A differenza della ragazza calmucca Buzheninova, Kvasnik era un nobile di buona famiglia che cadde in una terribile disgrazia.

Mikhail Alexandrovich apparteneva al ramo più anziano della famiglia Golitsyn, essendo il nipote di Vasily Golitsyn, uno dei preferiti della principessa Sophia. Dopo la sconfitta di Sophia nella lotta per il potere, il bambino di due anni Mikhail Golitsyn, insieme al nonno e al padre, finì in esilio, dal quale poté tornare solo dopo la morte di Golitsyn Sr. nel 1714.

Dopodiché, sembrava che la vita di Mikhail Golitsyn fosse filata liscia. Fu mandato da Pietro I a studiare all'estero, alla Sorbona. Al suo ritorno, entrò nel servizio militare, che si laureò con il grado di maggiore.

Nel 1729, dopo la morte della sua prima moglie, Mikhail Golitsyn andò all'estero, lasciando due figli in Russia. Lì si risposa e si converte al cattolicesimo.

Golitsyn reagì molto leggermente al cambio di fede e nel 1732 tornò sano e salvo in Russia con la sua nuova famiglia. Gli amici, dopo aver appreso della transizione di Mikhail Golitsyn al cattolicesimo, erano inorriditi: la nuova imperatrice Anna Ioannovna considerava tale apostasia un grave crimine. Mikhail Golitsyn è stato consigliato dai conoscenti di "tenere la testa bassa", cosa che ha fatto, stabilendosi segretamente nel quartiere tedesco di Mosca.

Ma il mondo non è privo di "brave persone" - Mikhail Golitsyn è stato segnalato e presto è apparso davanti alla corte dell'arrabbiata Anna Ioannovna.

Il principe Golitsyn aveva poca scelta: blocco o disonore. Mikhail Alexandrovich ha scelto il disonore. Sua moglie cattolica fu mandata in esilio e lui stesso, nuovamente battezzato nell'Ortodossia, fu nominato al ruolo di giullare di corte.

Golitsyn divenne il sesto giullare di Anna Ioannovna e, come gli altri cinque, aveva un cesto personale in cui doveva schiudere le uova. Durante le feste, gli fu ordinato di versare e servire kvas agli ospiti, da cui apparve il suo nuovo soprannome e cognome: Kvasnik.

Casa dove i cuori si incontrano

Il moralmente distrutto e schiacciato Kvasnik, che, secondo alcuni contemporanei, aveva spostato la sua mente da tutto ciò che gli era successo, ovviamente, non poteva resistere a sposare la "fanciulla Buzheninova".

L'imperatrice si mise al lavoro su larga scala, creando una speciale "Commissione in maschera", che doveva preparare le celebrazioni. È stato ordinato di non risparmiare denaro per il matrimonio.

Si decise di organizzare le celebrazioni in una Ice House appositamente costruita, simile a quelle costruite sotto Pietro il Grande, ma su scala molto più ampia. L'idea fu facilitata dal tempo: l'inverno 1739/40 fu molto rigido, la temperatura era costantemente sotto i 30 gradi sotto zero.

Il luogo per la casa fu scelto sulla Neva tra l'Ammiragliato e il Palazzo d'Inverno, all'incirca sul sito del moderno Ponte del Palazzo.

Il ghiaccio veniva tagliato in grandi lastre, impilate l'una sull'altra e versate con acqua, che subito gelava, saldando saldamente i singoli blocchi.

La facciata della casa era lunga circa 16 metri, larga 5 metri e alta circa 6 metri. Una galleria ornata di statue si estendeva intorno all'intero tetto. Un portico con frontone intagliato divideva l'edificio in due metà. Ognuna aveva due stanze: una - un soggiorno e un buffet, l'altra - un bagno e una camera da letto. Davanti alla casa c'erano sei cannoni da ghiaccio e due mortai che potevano sparare colpi veri. Due delfini di ghiaccio sono stati installati al cancello, lanciando olio bruciante dalle loro mascelle. Sulle porte c'erano pentole con rami e foglie di ghiaccio. Uccelli di ghiaccio appollaiati sui rami. Ai lati della casa sorgevano piramidi di ghiaccio, all'interno delle quali pendevano grandi lanterne ottagonali.

Superprogetto del 18° secolo

Sul lato destro della casa c'era un elefante di ghiaccio a grandezza naturale con un persiano di ghiaccio in cima. Vicino all'elefante c'erano due gelide donne persiane. Secondo testimoni oculari, durante il giorno l'elefante ha sparato getti d'acqua di quattro metri e di notte getti simili di olio bruciato. Alcuni hanno sostenuto che l'elefante a volte "distribuiva" l'alcol.

Nella stessa Ice House, in una delle stanze, c'erano due specchi di ghiaccio, una toletta, diversi candelieri, un grande letto matrimoniale, uno sgabello e un camino con legna di ghiaccio. La seconda stanza aveva un tavolo da ghiaccio, due divani, due poltrone e una credenza intagliata con stoviglie. Agli angoli di questa stanza c'erano due statue raffiguranti amorini, e sul tavolo c'era un grande orologio e delle carte. Tutte queste cose erano fatte di ghiaccio e dipinte con colori. La legna da ardere di ghiaccio e le candele sono state imbrattate di olio e bruciate. Inoltre, presso l'Ice House c'era anche un bagno di ghiaccio, che funzionava anche.

Il progetto della Ice House, a parte ciò per cui era stata costruita, era davvero unico. Per dare vita all'idea di Anna Ioannovna, scienziati e ingegneri dell'epoca dovevano trovare soluzioni completamente uniche.

La progettazione e la costruzione della Ice House è stata supervisionata direttamente dall'architetto Pyotr Mikhailovich Eropkin, ideatore del primo piano generale di San Pietroburgo, e dall'accademico Georg Wolfgang Kraft, fisico e matematico, che ha fornito l'intera parte scientifica del progetto .

La prima notte di nozze su un letto di ghiaccio

Ma anche questo sembrava non bastare ad Anna Ioannovna. Fu ordinato di portare alla celebrazione due rappresentanti di tutte le tribù e dei popoli che vivono in Russia, in abiti nazionali e con strumenti nazionali. All'inizio di febbraio 1740, 300 persone si erano radunate a San Pietroburgo.

Le stesse celebrazioni ebbero luogo nel febbraio 1740. La data più comunemente indicata è il 6 febbraio, anche se a volte si parla del 12 febbraio o di altri giorni.

A capo del "treno nuziale" c'erano gli sposi novelli, posti in una gabbia di ferro, adagiati su un elefante. Sono stati seguiti da rappresentanti di piccole e grandi nazionalità della Russia, alcuni sui cammelli, alcuni sui cervi, alcuni sui buoi e alcuni sui cani...

Dopo il matrimonio, nella chiesa si è svolta una festa e balli. Anna Ioannovna era di ottimo umore, soddisfatta dell'attuazione delle proprie idee.

Dopo il ballo, Kvasnik e Buzheninova sono stati portati alla Ice House e, dopo le cerimonie, li hanno adagiati su un letto di ghiaccio, posizionando le guardie in modo che gli sposi non pensassero di scappare dal loro lussuoso letto fino al mattino. E c'era un motivo per scappare: poche persone vogliono passare la notte sdraiate su un pezzo di ghiaccio in un gelo di quaranta gradi, da cui nessun ceppo di ghiaccio in fiamme può salvare.

Al mattino, i giullari mezzi morti sono stati finalmente liberati dalla casa, che avrebbe potuto benissimo diventare una cripta per loro.

"Basta tollerare questo!"

Da tempo immemorabile, alla gente in Russia piaceva camminare su larga scala, senza contare i mezzi, cosa che spesso sorprendeva gli stranieri. Tuttavia, il "matrimonio nella Ice House" questa volta ha colpito non solo gli stranieri, ma anche gli stessi russi. La spesa di così tanti soldi e sforzi per un obiettivo così misero ha indignato molti. L'idea di Anna Ioannovna era chiamata "vergogna", e la presa in giro di Kvasnik e Buzheninova era considerata umiliante anche per gli standard di quel tempo tutt'altro che tenero.

Naturalmente, questo mormorio soffocato non ha infastidito molto Anna Ioannovna, ma si è scoperto che il "matrimonio del giullare" era l'ultimo evento degno di nota nel suo regno.

La ghiacciaia, a causa del gelo, rimase in piedi fino alla fine di marzo 1740, per poi gradualmente sciogliersi e scomparire naturalmente in aprile.

Nell'ottobre 1740 Anna Ioannovna morì, nominando come suo successore John Antonovich, figlio di sua nipote Anna Leopoldovna.

Anna Leopoldovna, che divenne reggente con il suo giovane figlio, fu rovesciata con lui a seguito di un altro colpo di stato di palazzo, ma durante il suo periodo al potere riuscì a fare una grande cosa: abolì il personale dei giullari di corte.

W. Jacobi. Giullari alla corte dell'imperatrice Anna Ioannovna.

Matrimonio in una casa di ghiaccio

Pietro il Grande morì nel 1725. Due anni dopo di lui, regnò la sua amata moglie, Caterina I. Per altri tre anni, il nipote di Pietro il Grande, Pietro II, governò il paese. Aveva 11 anni quando salì al trono russo e solo 14 anni quando morì a Mosca, avendo contratto il vaiolo. E nel 1730, Anna Ioannovna, figlia del fratello maggiore di Pietro, Giovanni, salì al trono reale.

I. Meter dice:

Le recensioni dei contemporanei sull'imperatrice sono contraddittorie. Ma tutti concordano sul fatto che fosse crudele, insidiosa e stravagante. Anche il suo amante, favorito e confidente - il duca di Curlandia Ernst Biron - si rivelò essere una persona crudele, assetata di potere e astuta.

L'apparizione della regina ha causato una severa valutazione, principalmente tra le donne. "Era terrificante ai suoi occhi", ha scritto la principessa Xenia Dolgorukova su Anna Ioannovna. - Aveva una faccia disgustosa. Era così fantastica quando camminava tra i gentiluomini - tutti a testa alta ed estremamente grassa! E infatti, alta due metri, una nipote di Pietro il Grande di otto chili con tracce di butteri sul viso (macchiato!) Potrebbe essere "disgustoso da guardare".

Anna Ioannovna, insieme al suo Biron preferito, scosse il paese con esecuzioni, torture, esilio e divertimenti stravaganti. Uno degli storici scrive: "I venti impetuosi hanno scosso il grande paese, hanno tolto migliaia di vite, eretto e rovesciato allegri favoriti". La corte russa sotto Pietro I, contraddistinta dal numero esiguo e dalla semplicità dei costumi, fu completamente trasformata sotto Anna Ioannovna. Ma sono passati solo 5-6 anni dalla morte di Peter! L'imperatrice desiderava che la sua corte in splendore e splendore non fosse inferiore alle altre corti europee. A corte si svolgevano continuamente ricevimenti solenni, feste, balli e mascherate.

Tra i clienti di Anna Ioannovna c'era un burlone di mezza età e molto brutto: un calmucco. Il suo nome era Avdotya Ivanovna. Un giorno disse all'imperatrice che si sarebbe sposata volentieri. L'imperatrice desiderava trovare uno sposo per la donna calmucca stessa. Uno dei sei giullari fu scelto per questo ruolo - il declassato principe Mikhail Alekseevich Golitsyn - il nipote del famoso boiardo dell'epoca di Pietro il Grande.

Fu subito creata una speciale "commissione in maschera". Si decise di sposare il giullare e il cracker in una casa di ghiaccio costruita appositamente sulla Neva! Per fortuna fuori c'era un freddo terribile: il termometro segnava meno 35 gradi. Il matrimonio era previsto per febbraio 1740.

La commissione scelse un luogo sulla Neva tra l'Ammiragliato e il Palazzo d'Inverno per la costruzione della Ghiacciaia, all'incirca dove si trova ora il Ponte del Palazzo. Il ghiaccio veniva tagliato in grandi lastre, accatastate l'una sull'altra e versate con acqua, che subito gelava, saldando saldamente le lastre.

Di conseguenza, la facciata della casa aveva una lunghezza di circa 16 metri, una larghezza di 5 metri e un'altezza di circa 6 metri. Una galleria ornata di statue si estendeva intorno all'intero tetto. Un portico con frontone intagliato divideva l'edificio in due metà. Ognuna aveva due stanze: una - un soggiorno e un buffet, l'altra - un bagno e una camera da letto. Sei cannoni da ghiaccio e due mortai sono stati posizionati davanti alla casa, che, tra l'altro, ha sparato. Due delfini di ghiaccio si ostentavano al cancello, gettando olio bruciante dalle loro mascelle. Sulle porte c'erano pentole con rami e foglie di ghiaccio. Uccelli di ghiaccio appollaiati sui rami. Ai lati della casa sorgevano piramidi di ghiaccio, all'interno delle quali pendevano grandi lanterne ottagonali. Di notte, le persone si arrampicavano sulle piramidi e accendevano le lanterne luminose davanti alle finestre per il piacere degli spettatori costantemente affollati.

Sul lato destro della casa c'era un elefante di ghiaccio a grandezza naturale con un persiano di ghiaccio in cima. Vicino all'elefante c'erano due gelide donne persiane. "Questo elefante all'interno era vuoto e fatto in modo così astuto", dice un testimone oculare, "che durante il giorno lasciava acqua alta quasi quattro metri. E di notte, con grande sorpresa, buttava fuori olio ardente!

Nella Ice House in una delle stanze c'erano due specchi di ghiaccio, una toeletta, diversi lampadari (candelieri), un grande letto matrimoniale, uno sgabello e un camino con legna di ghiaccio. La seconda stanza aveva un tavolo da ghiaccio, due divani, due poltrone e una credenza intagliata con stoviglie. Agli angoli di questa stanza c'erano due statue raffiguranti amorini, e sul tavolo c'era un grande orologio e delle carte. Tutte queste cose "erano molto abilmente fatte di ghiaccio e dipinte con colori naturali decenti"! La legna da ardere di ghiaccio e le candele sono state imbrattate di olio e bruciate. Inoltre, secondo l'usanza russa, è stato costruito un bagno di ghiaccio presso la Ice House! È stata annegata più volte ei cacciatori hanno fatto un bagno di vapore!

Secondo il comando imperiale personale, due persone di entrambi i sessi di "tutte le tribù e i popoli" furono portate da tutta la Russia al "curioso matrimonio". C'erano trecento persone in totale! Il 6 febbraio 1740 avvenne il matrimonio dell'illustre giullare con il cracker, il consueto ordine in chiesa. Successivamente, il "treno nuziale", guidato dal cancelliere Tatishchev, ha attraversato le strade principali della città.

A capo del "treno nuziale" c'erano i "giovani" in una gabbia di ferro posta su un elefante. E dietro l'elefante c'erano gli "addestratori", cioè gli ospiti che erano arrivati. C'erano Abkhazi, Ostyaks, Chuvash, Cheremis, Vyatichi, Samoiedi, Kamchadals, Kirghiz, Kalmyks. Alcuni cavalcavano cammelli, altri cervi, altri cani, quarto buoi, quinto capre, ecc.

Dopo un'abbondante cena, nel palazzo sono iniziate le danze. Il divertente spettacolo divertì molto l'imperatrice ei nobili spettatori. Dopo il ballo, la "giovane coppia", accompagnata dall'ancora lungo "treno" di ospiti di diverse tribù, si è recata nella loro Ice House. Lì, con varie cerimonie, furono adagiati in un letto di ghiaccio e una guardia fu assegnata alla casa "per paura che la coppia felice non pensasse di lasciare il loro letto non proprio caldo e confortevole prima dell'alba".

L'ulteriore destino della Ice House è stato tracciato da uno dei suoi contemporanei: “Poiché il forte freddo dall'inizio di gennaio a marzo è continuato quasi ininterrottamente, questa casa è rimasta fino a quel momento senza alcun danno. Alla fine del mese di marzo 1740 iniziò a declinare e gradualmente, soprattutto dal lato di mezzogiorno, a cadere.

Hanno parlato della Ice House in diversi modi, anche come una "stupida disgrazia". “Nella storia della Casa del Ghiaccio, vedo il culmine della follia! - scrisse una delle persone illuminate di quel tempo. - È lecito usare le mani dell'uomo per un lavoro così vano e insignificante? È lecito umiliare e deridere l'umanità in un modo così vergognoso? È lecito spendere la dipendenza dello stato in capricci e divertimenti assurdi?! Mentre si diverte il popolo, non si dovrebbe corrompere la morale del popolo!

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