գույնի տեսություն. Հիմնական գույնի բնութագրերը

Գույնի պայծառությունը ընկալման հատկանիշ է: Դա որոշվում է մեկ տոնը մյուսների ֆոնին ընդգծելու մեր արագությամբ:

Սա հարաբերական հատկանիշ է, այն կարելի է միայն համեմատությամբ իմանալ։ Բարդ երանգները՝ մոխրագույնի կամ շագանակագույնի խառնուրդով, ստեղծում են անհրաժեշտ հակադրություն, որպեսզի մեր աչքը ընդգծի այս սահմանման համար ամենահարմար երանգները:

Պայծառ երանգները կոչվում են մաքուր սպեկտրին մոտ երանգներ: Եթե ​​նյութի մակերեսը արտացոլում է այս կամ այն ​​ալիքը (գ) նվազագույն աղավաղմամբ, ապա մենք համարում ենք, որ այս տոնը վառ է:

Սպիտակի կամ սևի խառնուրդը փոքր-ինչ ազդում է գույնի պայծառության վրա: Այսպիսով, բուրգունդը կարող է լինել բավականին վառ, ինչպես բաց դեղին: Դեղին-կանաչը նույնպես գրավիչ երանգ է, որպես ալիքի միջանկյալ երկարություն կանաչի և դեղինի միջև:

Յուրաքանչյուր սպեկտր ունի իր թեթևությունը. վառ դեղինը ամենաթեթևն է. ամենամուգը կապույտ և մանուշակագույնն է:
Միջանկյալ են՝ կապույտ, կանաչ, վարդագույն, կարմիր։

Այս հայտարարությունը ճշմարիտ է, եթե դիտարկենք նույն գույնի երանգների գիծը:

Եթե, այնուամենայնիվ, մյուս երանգների մեջ ընդգծվի ամենավառ երանգը, ապա այն գույնը, որը թեթևությամբ հնարավորինս տարբերվում է մնացածից, ավելի վառ կլինի:

Վառ երանգները հակադրում են ավելի մռայլ, մուգ կամ բաց գույների հետ, ինչի շնորհիվ համադրությունը համարում ենք հագեցած, արտահայտիչ։

Օգտակար ՀՈԴՎԱԾՆԵՐ ԱՅՍ ԹԵՄԱՅԻ ՄԱՍԻՆ (սեղմեք նկարի վրա)

1. Ինչ է գույնը:
2. Գույնի ֆիզիկա
3. Առաջնային գույներ
4. Ջերմ և սառը գույներ

Ինչ է գույնը:

Գույնը որոշակի տեսակի էլեկտրամագնիսական էներգիայի ալիքներ են, որոնք մարդու աչքի և ուղեղի կողմից ընկալվելուց հետո վերածվում են գունային սենսացիաների (տես գույների ֆիզիկա)։

Գույնը հասանելի չէ Երկրի բոլոր կենդանիներին. Թռչունները և պրիմատները ունեն ամբողջական գունային տեսողություն, մնացածները լավագույն դեպքում տարբերում են որոշ երանգներ, հիմնականում կարմիր:

Գունային տեսողության տեսքը կապված է սնվելու եղանակի հետ։ Ենթադրվում է, որ պրիմատների մոտ այն հայտնվել է ուտելի տերևների և հասած պտուղների որոնման ընթացքում։ Հետագա էվոլյուցիայի ընթացքում գույնը սկսեց օգնել մարդուն որոշել վտանգը, հիշել տարածքը, տարբերել բույսերը և որոշել մոտալուտ եղանակը ամպերի գույնով:

Գույնը որպես տեղեկատվության կրողսկսեց հսկայական դեր խաղալ մարդու կյանքում:

Գույնը որպես խորհրդանիշ. Որոշակի գույնով ներկված առարկաների կամ երևույթների մասին տեղեկատվությունը համակցվել է պատկերի մեջ, որը գույնից դուրս է բերել խորհրդանիշ: Այս խորհրդանիշը փոխում է իր նշանակությունը իրավիճակից, բայց միշտ հասկանալի է (դա կարող է ոչ թե գիտակցվել, այլ ընդունվել ենթագիտակցության կողմից):
Օրինակ՝ կարմիրը «սրտի» մեջ սիրո խորհրդանիշ է: Կարմիր լուսացույցը վտանգի նախազգուշացում է։

Գունավոր պատկերների օգնությամբ դուք կարող եք ավելի շատ տեղեկատվություն փոխանցել ընթերցողին։ Սա գույնի լեզվական ըմբռնում.
Օրինակ՝ ես սև եմ հագել,
Իմ սրտում հույս չկա
Ես զզվեցի սպիտակ լույսից։

Գույնը գեղագիտական ​​հաճույք կամ դժգոհություն է առաջացնում.
Օրինակ՝ գեղագիտությունն արտահայտվում է արվեստում, թեև այն բաղկացած է ոչ միայն գույնից, այլև ձևից և սյուժեից։ Դուք, չիմանալով, թե ինչու, կասեք, որ այն գեղեցիկ է, բայց դա չի կարելի անվանել արվեստ։

Գույնը ազդում է մեր նյարդային համակարգի վրա,ստիպում է սիրտը արագ կամ դանդաղ բաբախել, ազդում է նյութափոխանակության վրա և այլն։
Օրինակ՝ կապույտ ներկված սենյակում այն ​​ավելի սառն է թվում, քան իրականում կա: Որովհետև կապույտը դանդաղեցնում է մեր սրտի բաբախյունը, ընկղմում մեզ խաղաղության մեջ։

Յուրաքանչյուր դարի ընթացքում գույնը մեզ համար ավելի ու ավելի շատ տեղեկատվություն է կրում, և այժմ կա այնպիսի բան, ինչպիսին է «մշակույթի գույնը», գույնը քաղաքական շարժումներում և հասարակություններում:

Գույնի ֆիզիկա

Որպես այդպիսին, գույնը բնության մեջ գոյություն չունի: Գույնը տեղեկատվության մտավոր մշակման արդյունք է, որը լույսի ալիքի տեսքով գալիս է աչքի միջով:

Մարդը կարող է տարբերել մինչև 100000 երանգներ՝ ալիքներ 400-ից մինչև 700 միլիմիկրոն: Տարբերակելի սպեկտրներից դուրս են ինֆրակարմիրը (700 նմ-ից ավելի ալիքի երկարությամբ) և ուլտրամանուշակագույնը (400 նմ-ից պակաս ալիքի երկարությամբ):

1676թ.-ին Ի.Նյուտոնը փորձ է կատարել լուսային ճառագայթը պրիզմայի միջոցով բաժանելու վերաբերյալ: Արդյունքում նա ստացել է սպեկտրի 7 հստակ տարբերվող գույներ։

Այս գույները հաճախ կրճատվում են մինչև 3 հիմնական գույներ (տես Հիմնական գույներ)

Ալիքներն ունեն ոչ միայն երկարություն, այլև հաճախականություն։ Այս քանակները փոխկապակցված են, ուստի կարող եք որոշակի ալիք սահմանել կամ տատանումների երկարությամբ կամ հաճախականությամբ:

Ստանալով շարունակական սպեկտր՝ Նյուտոնն այն անցավ համընկնող ոսպնյակի միջով և ստացավ սպիտակ գույն։ Դրանով իսկ ապացուցելով.

1 Սպիտակ գույնը բաղկացած է բոլոր գույներից։
2 Գունավոր ալիքների դեպքում գործում է ավելացման սկզբունքը
3 Լույսի բացակայությունը հանգեցնում է գույնի պակասի։
4 Սևը գույնի իսպառ բացակայությունն է:

Փորձերի ընթացքում պարզվել է, որ առարկաներն իրենք գույն չունեն։ Լուսավորվելով լույսով, նրանք արտացոլում են լույսի ալիքների մի մասը և կլանում են որոշները՝ կախված իրենց ֆիզիկական հատկություններից: Արտացոլված լույսի ալիքները կլինեն օբյեկտի գույնը:
(Օրինակ, եթե կապույտ գավաթը փայլում է կարմիր ֆիլտրի միջով անցած լույսով, ապա մենք կտեսնենք, որ բաժակը սև է, քանի որ կապույտ ալիքները արգելափակված են կարմիր ֆիլտրով, և բաժակը կարող է արտացոլել միայն կապույտ ալիքները)

Պարզվում է, որ ներկի արժեքը նրա ֆիզիկական հատկությունների մեջ է, բայց եթե որոշել եք խառնել կապույտը, դեղինը և կարմիրը (քանի որ մնացած գույները կարելի է ստանալ հիմնական գույների համակցությունից (տես հիմնական գույները)), ապա դուք. կստանա ոչ սպիտակ գույն (կարծես ալիքներ եք խառնել), բայց անորոշ մուգ գույն, քանի որ այս դեպքում գործում է հանման սկզբունքը։

Հանման սկզբունքն ասում է՝ ցանկացած խառնում հանգեցնում է ավելի կարճ ալիքի երկարության արտացոլմանը։
Դեղինն ու կարմիրը խառնելու դեպքում ստացվում է նարնջագույն, որի ալիքի երկարությունը փոքր է կարմիրի ալիքի երկարությունից։ Երբ կարմիրը, դեղինը և կապույտը խառնվում են, ստացվում է անորոշ մուգ գույն՝ արտացոլում, որը ձգտում է նվազագույն ընկալվող ալիքին:

Այս հատկությունը բացատրում է սպիտակ գույնի սպիտակությունը: Սպիտակ գույնը բոլոր գունային ալիքների արտացոլումն է, ցանկացած նյութի կիրառումը հանգեցնում է արտացոլման նվազմանը, իսկ գույնը դառնում է ոչ մաքուր սպիտակ:

Սևը հակառակն է. Դրա վրա առանձնանալու համար անհրաժեշտ է մեծացնել ալիքի երկարությունը և անդրադարձումների քանակը, իսկ խառնումը հանգեցնում է ալիքի երկարության նվազմանը:

Առաջնային գույներ

Առաջնային գույներն այն գույներն են, որոնցով դուք կարող եք ձեռք բերել մնացած բոլորը:

Դա ԿԱՐՄԻՐ ԴԵՂԻՆ ԿԱՊՈՒՏ է

Եթե ​​խառնեք կարմիր, կապույտ և դեղին գույնի ալիքները, կստանաք սպիտակ:

Եթե ​​խառնեք կարմիր, դեղին և կապույտ ներկերը, ստացվում է մուգ անորոշ գույն (տե՛ս գույների ֆիզիկա):

Այս գույները տարբերվում են թեթևությամբ, որոնցում պայծառությունն իր գագաթնակետին է: Եթե ​​դրանք վերածեք սև ու սպիտակի, ապա հստակ կտեսնեք հակադրությունը:

Դժվար է պատկերացնել վառ մուգ դեղին գույնը որպես վառ բաց կարմիր: Թեթևության տարբեր տիրույթներում պայծառության շնորհիվ ստեղծվում է միջանկյալ վառ գույների հսկայական տեսականի:

ԿԱՐՄԻՐ+ԴԵՂԻՆ=ՕՐԱՆՋ
ԴԵՂԻՆ+ԿԱՊՈՒՏ=ԿԱՆԱՉ
ԿԱՊՈՒՅՏ+ԿԱՐՄԻՐ=ՄԱՆՐԱՄՈՒՇԱԿ

Երանգ, պայծառություն, հագեցվածություն, թեթևություն

Գույնը հիմնական հատկանիշն է, որով անվանվում են գույները:

Օրինակ, կարմիր կամ դեղին: Գոյություն ունի գույների ընդարձակ գունապնակ, որոնք հիմնված են 3 գույների վրա (կապույտ, դեղին և կարմիր), որոնք, իրենց հերթին, ծիածանի 7 հիմնական գույների հապավումն են (որովհետև հիմնական գույները խառնելով կարող եք ստանալ բացակայողը 4)

Տոնները ստացվում են առաջնային գույների տարբեր համամասնություններով խառնելով։

Տոններն ու երանգները հոմանիշներ են:

Halftones-ը գույնի թեթև, բայց նկատելի փոփոխություն է:

Պայծառությունը ընկալման հատկանիշ է։ Դա որոշվում է մեկ գույնը մյուսների ֆոնի վրա ընդգծելու մեր արագությամբ:

«Մաքուր» գույները համարվում են վառ՝ առանց սպիտակի կամ սևի խառնուրդի։ Յուրաքանչյուր տոնի համար առավելագույն պայծառությունը դիտվում է տարբեր թեթևությամբ՝ տոնով / թեթևությամբ:

Այս հայտարարությունը ճշմարիտ է, եթե դիտարկենք նույն գույնի երանգների գիծը:

Եթե, այնուամենայնիվ, մյուս երանգների մեջ ընդգծվի ամենավառ երանգը, ապա այն գույնը, որը թեթևությամբ հնարավորինս տարբերվում է մնացածից, ավելի վառ կլինի:

Հագեցվածություն (ինտենսիվացնել) - որոշակի տոնայնության արտահայտման աստիճանն է։Հայեցակարգը գործում է մեկ տոնով վերաբաշխման մեջ, որտեղ հագեցվածության աստիճանը չափվում է մոխրագույնից տարբերության աստիճանով՝ հագեցվածություն/թեթևություն։

Այս հայեցակարգը նույնպես կապված է պայծառության հետ, քանի որ դրա գծի ամենահագեցած տոնը կլինի ամենապայծառը:

Թեթևության սանդղակի վրա դուք կարող եք տեսնել, որ որքան շատ հագեցվածություն, այնքան ավելի թեթև է տոնը:

Թեթևությունն այն աստիճանն է, որով գույնը տարբերվում է սպիտակից և սևից:Եթե ​​որոշված ​​գույնի և սևի միջև տարբերությունն ավելի մեծ է, քան դրա և սպիտակի միջև, ապա գույնը բաց է: Հակառակ դեպքում՝ մութ։ Եթե ​​սևի և սպիտակի միջև տարբերությունը հավասար է, ապա գույնը միջին թեթև է:

Գույնի թեթևության ավելի հարմար որոշման համար, առանց տոնով շեղվելու, կարող եք գույները վերածել սև և սպիտակի.

Թեթևությունը գույնի կարևոր հատկություն է։ Մութի և լույսի սահմանումը շատ հնագույն մեխանիզմ է, այն դիտվում է ամենապարզ միաբջիջ կենդանիների մոտ՝ տարբերելու լույսն ու մութը։ Հենց այս ունակության էվոլյուցիան հանգեցրեց գունային տեսողությանը, բայց մինչ այժմ աչքը ավելի հավանական է կառչել լույսի և մութի հակադրությունից, քան որևէ այլ:

Ջերմ և սառը գույներ

Ջերմ և սառը գույները կապված են սեզոնների ատրիբուտների հետ։ Սառը երանգները կոչվում են ձմռանը բնորոշ երանգներ, իսկ տաք երանգները կոչվում են ամառային:

Սա այն «անորոշությունն» է, որն ընկած է մակերեսի վրա հայեցակարգի հետ առաջին հանդիպման ժամանակ: Ճիշտ է, բայց բաժանման իրական սկզբունքը շատ ավելի խորն է։

Սառը և տաքի բաժանումը անցնում է ալիքի երկարությամբ: Որքան կարճ է ալիքը, այնքան ավելի ցուրտ է գույնը, այնքան երկար է ալիքը, այնքան ավելի տաք է գույնը:

Կանաչը սահմանային գույն է. կանաչի երանգները կարող են լինել սառը և տաք, բայց միևնույն ժամանակ նրանք պահպանում են իրենց միջին դիրքը իրենց հատկություններում:

Կանաչ սպեկտրն ամենահարմարն է աչքի համար։ Այս գույնի մեջ մենք առանձնացնում ենք ամենաշատ երանգները։

Ինչու՞ նման բաժանում. սառը և տաք: Ի վերջո, ալիքները ջերմաստիճան չունեն:

Սկզբում բաժանումը ինտուիտիվ էր, քանի որ կարճ ալիքի սպեկտրների գործողությունը հանգստացնող է: Անտարբերության զգացումը նման է ձմռանը մարդու վիճակին. Երկար ալիքի սպեկտրները, ընդհակառակը, նպաստեցին ակտիվությանը, որը նման է ամռան վիճակին։ (տես գույնի հոգեբանություն)

Հասկանալի է առաջնային գույներով: Բայց կան շատ բարդ երանգներ, որոնք նաև կոչվում են սառը կամ տաք:

Թեթևության ազդեցությունը գունային ջերմաստիճանի վրա:

Սկսելու համար սահմանենք՝ սև ու սպիտակ գույները սառն են, թե տաք:

Սպիտակ գույնը միաժամանակ բոլոր գույների առկայությունն է, ինչը նշանակում է, որ այն ամենահավասարակշռված է և չեզոք ջերմաստիճանում։ Ըստ իր հատկությունների, կանաչը հակված է դրան: (կարող ենք առանձնացնել հսկայական քանակությամբ սպիտակ երանգներ)

Սևը գույների բացակայությունն է: Որքան կարճ է ալիքը, այնքան ավելի ցուրտ է գույնը: Սևը հասել է իր գագաթնակետին՝ նրա ալիքի երկարությունը 0 է, սակայն ալիքների բացակայության պատճառով այն կարելի է դասել նաև չեզոք շարքին։

Օրինակ՝ վերցնենք կարմիրը, որը միանշանակ տաք է, և դիտարկենք նրա բաց և մուգ երանգները։

Ամենատաքը կլինի «մաքուր ալիքը», հարուստ, վառ կարմիր գույնը (որը գտնվում է մեջտեղում):

Ինչպե՞ս է ստացվում կարմիրի ավելի մուգ երանգ:

Կարմիրը խառնվում է սևին. այն վերցնում է նրա որոշ հատկություններ: Ավելի ճիշտ, այս դեպքում չեզոքը խառնվում է տաքին և սառեցնում։ Որքան բարձր է կարմիրի «նոսրացման» աստիճանը սևով, այնքան բուրգունդի ջերմաստիճանը մոտենում է սևին։

Ինչպե՞ս եք ստանում կարմիրի ավելի բաց երանգ (վարդագույն):

Սպիտակն իր չեզոքությամբ նոսրացնում է տաք կարմիրը։ Դրա շնորհիվ կարմիրը կորցնում է ջերմության «քանակը»՝ կախված խառնման հարաբերակցությունից։

Սևով կամ սպիտակով նոսրացված գույները երբեք տաքի կատեգորիայից չեն անցնի սառը. դրանք կմոտենան միայն չեզոք հատկություններին:

Ջերմաստիճանի չեզոք գույներ

Ջերմաստիճանով չեզոք կարելի է անվանել գույներ, որոնք նույն թեթեւության մեջ ունեն սառը և տաք երանգ։ Օրինակ՝ տոն / թեթևություն

Գույնի հակադրություններ

Երկու հակադիր հարաբերակցությամբ, ըստ որոշ որակի, բազմապատկվում են խմբերից յուրաքանչյուրի հատկությունները։ Այսպիսով, օրինակ, երկար շերտագիծը կարճի կողքին նույնիսկ ավելի երկար է թվում:

7 կոնտրաստների օգնությամբ կարելի է գույնի մեջ ընդգծել այս կամ այն ​​որակը։

Կան 7 հակադրություններ:

1 կառուցված գույների տարբերության վրա: Դա որոշակի սպեկտրներին մոտ գույների համադրություն է։

Այս հակադրությունն ազդում է ենթագիտակցության վրա: Եթե ​​գույնը դիտարկենք որպես մեզ շրջապատող աշխարհի մասին տեղեկատվության աղբյուր, ապա նման համադրությունը տեղեկատվական հաղորդագրություն է կրելու։ (և որոշ դեպքերում առաջացնում է էպիլեպսիա):

Ամենաարտահայտիչ օրինակը սպիտակի և սևի համադրությունն է։

Կատարյալ է որոշակիության էֆեկտի հասնելու համար:

Ինչպես նշվեց գունային թեթևության մասին հոդվածում. լույսի և մութի միջև տարբերությունն ավելի հեշտ է տեսնել, քան երանգները փոխկապակցելը: Այս հակադրության շնորհիվ դուք կարող եք հասնել պատկերի ծավալի և ռեալիզմի:

Հիմնվելով «զսպող» և հուզիչ գույների տարբերության վրա: Գույների ջերմային հակադրություն ստեղծելու համար, իրենց մաքուր տեսքով, գույները վերցվում են նույնը թեթեւություն.

Այս հակադրությունը լավ է տարբեր գործողություններով պատկերներ ստեղծելու համար՝ «ձյունե թագուհուց» մինչև «արդարության համար պայքարող»:

Լրացուցիչ գույները այն գույներն են, որոնք խառնվելիս առաջանում են մոխրագույն: Եթե ​​խառնեք փոխլրացնող գույների սպեկտրները, կստանաք սպիտակ:

Itten-ի շրջանակում այս գույները միմյանց հակառակ են:

Սա ամենահավասարակշռված հակադրությունն է, քանի որ փոխլրացնող գույները միասին հասնում են «ոսկե միջինին» (սպիտակ), բայց խնդիրն այն է, որ նրանք չեն կարող ոչ շարժում ստեղծել, ոչ հասնել նպատակին։ Ուստի այս համակցությունները հազվադեպ են օգտագործվում առօրյա կյանքում, քանի որ դրանք կրքերի տպավորություն են ստեղծում, իսկ այս վիճակում երկար մնալը դժվար է։

Բայց նկարչության մեջ այս գործիքը շատ տեղին է։

- Դա մեր ընկալումից դուրս գոյություն չունի։ Այս հակադրությունը, ավելի քան մյուսները, հաստատում է մեր գիտակցության ձգտումը դեպի ոսկե միջինը։

Միաժամանակյա կոնտրաստը հարակից երանգի վրա լրացուցիչ գույնի պատրանքի ստեղծումն է։

Սա առավել ակնհայտ է սևի կամ մոխրագույնի համադրությամբ անուշաբույր (բացի սև ու սպիտակից) գույներով:

Եթե ​​դուք հերթով կենտրոնանաք յուրաքանչյուր մոխրագույն ուղղանկյունի վրա՝ սպասելով, որ աչքը կհոգնի, ապա մոխրագույնը կփոխի իր երանգը՝ ֆոնի հետ կապված լրացուցիչի:

Նարնջագույնի վրա մոխրագույնը կապտավուն երանգ կստանա,

Կարմիրի վրա՝ կանաչավուն,

Մանուշակագույնն ունի դեղնավուն երանգ։

Այս հակադրությունն ավելի շատ վնասակար է, քան օգտակար: Այն չեղարկելու համար փոփոխական գույնին պետք է ավելացնել հիմնականի երանգը։ Ավելի ճիշտ, եթե մոխրագույն գույնին ավելացվի դեղնություն և այն սահմանվի նարնջագույն ֆոնի վրա, ապա միաժամանակյա հակադրությունը կհասցվի զրոյի։

Հագեցվածության հայեցակարգը կարելի է գտնել .

Ավելացնեմ, որ չհագեցած գույներին կարող են պատկանել նաեւ մուգ, բաց, բարդ, ոչ վառ գույները։

Մաքուր հագեցվածության հակադրությունը հիմնված է նույնի վառ և ոչ վառ գույների տարբերության վրա թեթեւություն.

Այս հակադրությունը տպավորություն է թողնում, որ վառ գույները առաջ են մղվում ոչ վառ ֆոնի վրա: Հագեցվածության հակադրության օգնությամբ կարելի է ընդգծել զգեստապահարանի դետալը, տեղադրել շեշտադրումները։

Գույների քանակական տարբերության հիման վրա: Այս հակադրություն, հավասարակշռություն կամ դինամիկա կարելի է հասնել:

Նշվել է, որ ներդաշնակության հասնելու համար պետք է ավելի քիչ լույս լինի, քան մութը։

Որքան բաց է մուգ ֆոնի վրա գտնվող կետը, այնքան քիչ տեղ է այն զբաղեցնում հավասարակշռության համար:

Թեթևությամբ հավասար գույներով, բծերի զբաղեցրած տարածքը հավասար է:

Գույնի հոգեբանություն, գույնի իմաստ

Գունային համակցություններ

գունային ներդաշնակություն

Գույների ներդաշնակությունը դրանց հետևողականության և խիստ համադրության մեջ է։ Ներդաշնակ համադրություններ ընտրելիս ավելի հեշտ է օգտագործել ջրաներկը, իսկ ներկերի վրա երանգներ ընտրելու որոշակի հմտություններ ունենալով՝ դժվար չի լինի գլուխ հանել թելերից։

Գույների ներդաշնակությունը ենթարկվում է որոշակի օրենքների, և դրանք ավելի լավ հասկանալու համար անհրաժեշտ է ուսումնասիրել գույների ձևավորումը։ Դա անելու համար օգտագործեք գունավոր անիվը, որը սպեկտրի փակ գոտի է:

Շրջանակը 4 հավասար մասերի բաժանող տրամագծերի ծայրերում կան 4 հիմնական մաքուր գույներ՝ կարմիր, դեղին, կանաչ, կապույտ։ Խոսելով «մաքուր գույնի» մասին՝ նրանք նկատի ունեն, որ այն սպեկտրում չի պարունակում իրեն հարող այլ գույների երանգներ (օրինակ՝ կարմիր, որի մեջ չեն նկատվում ոչ դեղին, ոչ կապույտ երանգներ)։

Մաքուր գույների միջև շրջանակի վրա միջանկյալ կամ անցումային գույներն են, որոնք ստացվում են զույգերով տարբեր հարաբերակցությամբ հարակից մաքուր գույները խառնելով (օրինակ՝ կանաչը դեղինին խառնելով՝ ստացվում են կանաչի մի քանի երանգներ)։ Յուրաքանչյուր սպեկտրում կարելի է դասավորել 2 կամ 4 միջանկյալ գույներ։

Յուրաքանչյուր գույնը առանձին խառնելով սպիտակ և սև ներկերի հետ՝ ստացվում են նույն գույնի բաց և մուգ երանգներ, օրինակ՝ կապույտ, ցիան, մուգ կապույտ և այլն։ Բաց երանգները գտնվում են գունային անիվի ներսից, իսկ մուգը՝ դրսի վրա. Լցնելով գունային անիվը, դուք կնկատեք, որ տաք գույները (կարմիր, դեղին, նարնջագույն) գտնվում են շրջանագծի մի կեսում, իսկ սառը գույները (կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն)՝ մյուս կեսում:

Կանաչ գույնը կարող է տաք լինել, եթե այն ունի դեղինի խառնուրդ, կամ սառը` կապույտի խառնուրդով: Կարմիր գույնը կարող է լինել նաև տաք՝ դեղնավուն երանգով և սառը՝ կապույտ երանգով։ Գույների ներդաշնակ համադրությունը տաք և սառը երանգների հավասարակշռության, ինչպես նաև տարբեր գույների և երանգների միմյանց հետ համադրման մեջ է։ Գույների ներդաշնակ համակցությունները որոշելու ամենադյուրին ճանապարհը գունային անիվի վրա այս գույները գտնելն է:

Գոյություն ունի գունային համադրությունների 4 խումբ.

մոնոխրոմ- գույներ, որոնք ունեն նույն անվանումը, բայց տարբեր թեթևություն, այսինքն, նույն գույնի անցումային երանգները մուգից բաց (ստացվում է մեկ գույնի տարբեր քանակությամբ սև կամ սպիտակ ներկ ավելացնելով): Այս գույները ամենաներդաշնակն են միմյանց հետ և հեշտ են ընտրել։

Նույն գույնի մի քանի տոնների ներդաշնակությունը (ցանկալի է 3-4) ավելի հետաքրքիր է թվում, ավելի հարուստ, քան մեկ գունավոր կոմպոզիցիա, օրինակ՝ սպիտակ, բաց կապույտ, կապույտ և մուգ կապույտ կամ շագանակագույն, բաց շագանակագույն, բեժ, սպիտակ:

Մոնոխրոմ համակցությունները հաճախ օգտագործվում են հագուստի ասեղնագործության մեջ (օրինակ՝ կապույտ ֆոնի վրա ասեղնագործում են մուգ կապույտ, բաց կապույտ և սպիտակ թելերով), դեկորատիվ անձեռոցիկներ (օրինակ՝ կոշտ կտավի վրա ասեղնագործում են շագանակագույն, բաց թելերով։ շագանակագույն, բեժ), ինչպես նաև տերևների և ծաղկաթերթիկների գեղարվեստական ​​ասեղնագործության մեջ՝ լույս և ստվեր հաղորդելու համար։

հարակից գույներգտնվում են գունային անիվի մեկ քառորդում և ունեն մեկ ընդհանուր հիմնական գույն (օրինակ՝ դեղին, դեղնակարմիր, դեղնավուն կարմիր): Գոյություն ունեն հարակից գույների 4 խումբ՝ դեղին-կարմիր, կարմիր-կապույտ, կապույտ-կանաչ և կանաչ-դեղին:

Նույն գույնի անցումային երանգները լավ համակարգված են միմյանց հետ և ներդաշնակորեն համակցված, քանի որ իրենց կազմի մեջ ունեն ընդհանուր հիմնական գույն։ Հարակից գույների ներդաշնակ համակցությունները հանգիստ են, փափուկ, հատկապես, եթե գույները թույլ են հագեցած և մոտ են թեթևությամբ (կարմիր, մանուշակագույն, մանուշակագույն):

Հարակից-հակադրող գույներգտնվում են գունային անիվի երկու հարակից քառորդներում՝ ակորդների ծայրերում (այսինքն՝ տրամագծերին զուգահեռ գծեր) և ունեն մեկ ընդհանուր գույն և երկու այլ գունային բաղադրիչներ, օրինակ՝ դեղին կարմիր երանգով (դեղնուց) և կապույտ։ կարմիր երանգով (մանուշակագույն): Այս գույները համակարգվում են (համակցվում) միմյանց հետ ընդհանուր (կարմիր) երանգով և ներդաշնակորեն համադրվում են։ Գոյություն ունեն հարակից հակապատկեր գույների 4 խումբ՝ դեղին-կարմիր և դեղին-կանաչ; կապույտ-կարմիր և կապույտ-կանաչ; կարմիր-դեղին և կարմիր-կապույտ; կանաչ-դեղին և կանաչ-կապույտ:

Հարակից հակապատկեր գույները ներդաշնակորեն համակցված են, եթե դրանք հավասարակշռված են դրանցում առկա ընդհանուր գույնի հավասար քանակությամբ (այսինքն, կարմիրն ու կանաչը հավասարապես դեղնավուն կամ կապտավուն են): Այս գունային համակցությունները ավելի դրամատիկ տեսք ունեն, քան հարակիցները:

Հակապատկեր գույներ.Գունավոր անիվի վրա տրամագծորեն հակառակ գույներն ու երանգները ամենահակադրությունն են և միմյանց հետ անհամատեղելի:

Որքան շատ գույները տարբերվեն միմյանցից երանգով, թեթևությամբ և հագեցվածությամբ, այնքան քիչ են ներդաշնակվում միմյանց հետ: Երբ այս գույները շփվում են, աչքի համար տհաճ խայտաբղետություն է առաջանում։ Սակայն հակապատկեր գույները համապատասխանեցնելու միջոց կա։ Դրա համար հիմնական հակապատկեր գույներին ավելացվում են միջանկյալ գույներ, որոնք ներդաշնակորեն կապում են դրանք:

Հին ժամանակներից ի վեր գույների տեսաբանները զարգացրել են իրենց պատկերացումներն ու պատկերացումները գույների փոխազդեցության վերաբերյալ: Տեսակետները համակարգելու առաջին փորձերն արվել են Արիստոտելի օրոք (մ.թ.ա. 384-322 թթ.), սակայն գույնի տեսության ամենալուրջ հետազոտությունները սկսվել են Լեոնարդո դա Վինչիի օրոք (1452-1519): Լեոնարդոն նկատեց, որ որոշ գույներ ամրացնում են միմյանց և հայտնաբերեց հակապատկեր (հակառակ) և փոխլրացնող գույներ։

Առաջին գունավոր անիվը հորինել է Իսահակ Նյուտոնը (1642-1727): Նա սպիտակ լույսի ճառագայթը բաժանեց կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ, ինդիգո և մանուշակագույնի, իսկ հետո սպեկտրի ծայրերը միացրեց գունային անիվի։ Նա նկատեց, որ երբ հակադիր դիրքերից երկու գույներ են խառնվում, չեզոք գույն է ստացվում։

Թոմաս Յանգը (1773-1829) ապացուցեց, որ իրականում սպիտակ լույսի ճառագայթը քայքայվում է միայն երեք սպեկտրալ գույների՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ: Այս երեք գույները օրիգինալ են։ Իր աշխատանքի հիման վրա գերմանացի ֆիզիոլոգ Հերման Հելմհոլցը (1821-1894) ցույց տվեց, որ մարդու աչքը գույնն ընկալում է որպես կարմիր, կանաչ և կապույտ լույսի ալիքների համադրություն։ Այս տեսությունն ապացուցեց, որ մեր ուղեղը յուրաքանչյուր առարկայի գույնը «կոտրում է» իր մեջ առկա կարմիր, կանաչ և կապույտ տարբեր տոկոսների, և հենց դրա պատճառով է, որ մենք տարբեր գույներ ենք ընկալում տարբեր ձևերով:

Յոհան Վոլֆգանգ Գյոթեն (1749-1832) գույները բաժանեց երկու խմբի. Դրական խմբում ներառել է տաք գույները (կարմիր-նարնջագույն-դեղին), իսկ բացասական խմբում՝ սառը (կանաչ-կապույտ-մանուշակ): Նա պարզել է, որ դրական խմբի գույները դիտողների մոտ բարձր տրամադրություն են առաջացնում, մինչդեռ բացասական խմբի գույները կապված են անհանգստության զգացումների հետ:

Ռուս-գերմանացի քիմիկոս Վիլհելմ Օստվալդը (1853-1932) իր «Գունավոր այբբենարան» (1916) գրքում մշակել է գունային համակարգ՝ կախված հոգեբանական ներդաշնակությունից և կարգից:

Իթեն Յոհանսը (1888-1967), շվեյցարացի գունային տեսաբան, մշակեց գունային սխեմաներ և փոփոխեց գունային անիվը, որը հիմնված էր երեք հիմնական գույների վրա՝ կարմիր, դեղին և կապույտ, և ներառում էր տասներկու երանգներ: Իր փորձերի ընթացքում նա ուսումնասիրել է գույնի և տեսողական էֆեկտների փոխհարաբերությունները:

1936 թվականին ամերիկացի նկարիչ Ալբերտ Մունսելը (1858-1918) ստեղծեց նոր ունիվերսալ գունային մոդել։ Այն կոչվում է «Munsell Tree», որտեղ երանգները դասավորված են տարբեր երկարությունների ճյուղերի երկայնքով՝ ըստ իրենց հագեցվածության։ Մյունսելի աշխատանքը ամերիկյան արդյունաբերության կողմից ընդունվել է որպես գույների անվանման չափանիշ:

Գունավոր ներդաշնակություն

Գույների հաջող համադրությունը կարելի է անվանել «գունային ներդաշնակություն»: Անկախ նրանից, թե դրանք կազմված են միանման գույներից, որոնք ավելի մեղմ զգացողություն են հաղորդում աչքին, թե հակապատկեր գույներ, որոնք գրավում են աչքը, ներդաշնակ գունային համակցությունները անձնական ճաշակի խնդիր են: Արվեստի և դիզայնի պրակտիկան առաջ է քաշում գույնի տեսություններ, գույնի օգտագործման սկզբունքներ, որոնք թույլ են տալիս որոշում կայացնել որոշակի գույնի ընտրության վերաբերյալ:

Գույնը հուզական և ֆիզիկական արձագանք է առաջացնում, սակայն արձագանքի բնույթը կարող է փոխվել՝ սկզբնական գույնը մեկ կամ մի քանի գույների հետ համադրելով: Դուք կարող եք փոխել գունային համակցությունները՝ ստեղծելու համակցություններ, որոնք կապված են կամ հակապատկերային և այդպիսով ազդեն դիտման վրա:

Հիմնական հասկացություններ

Լրացուցիչ գույներ (ըստ ցանկության)

Գույները գունային անիվի վրա միմյանց հակառակ են: Նրանք տալիս են առավել հակապատկեր համադրություն: Երկու հակադիր գույների օգտագործումը կհանգեցնի աչքի տեսողական աշխուժության և գրգռման:

Փակ գույներ + կոմպլեմենտար (հակապատկեր)

Մեկ գույնը ուղեկցվում է երկու գույներով, որոնք գտնվում են հիմնականի հակառակ գույնի անմիջական հարեւանությամբ: Հակադրությունը մեղմելը հանգեցնում է գունային բարդ համադրությունների:

Կրկնակի լրացնող գույներ

Դրանք երկու զույգ փոխլրացնող գույների համադրություն են։ Քանի որ նման համադրության մեջ ներգրավված գույները մեծացնում են դրանցից յուրաքանչյուրի ակնհայտ ինտենսիվությունը, որոշ զույգեր կարող են տհաճ լինել աչքի համար: 4 գույն օգտագործելիս խուսափեք նույն տարածքի գունավոր բծերից:

Փակ գույներ

Սրանք երկու կամ ավելի գույների համակցություններ են, որոնք գտնվում են գունային անիվի մոտ: Նրանք ունեն նմանատիպ ալիքի երկարություն, ինչը հեշտացնում է նրանց ընթերցումը:

Գործընթացի գույները

Սա ցանկացած երեք գույների համադրություն է, որոնք հավասարապես բաժանված են գունային անիվի վրա: Առաջնային գույների եռյակներն ավելի սուր են ընկալվում, երկրորդական և երրորդական եռյակները ավելի մեղմ հակադրություն են հաղորդում։

մոնոխրոմատիկ գույներ

Սրանք գունային սխեմաներ են, որոնք կազմված են նույն գույնի երանգներից: Օգտագործեք մեկ գույն, ուսումնասիրեք հագեցվածության և թափանցիկության բազմազանությունը:

Գույնով կարելի է անվերջ հիանալ, բայց գույնի թեման քննարկելը երբեմն դժվար է։ Փաստն այն է, որ բառերը, որոնք մենք օգտագործում ենք գույնը նկարագրելու համար, չափազանց անճշտ են և հաճախ հանգեցնում են փոխադարձ թյուրիմացության: Խառնաշփոթը տեղի է ունենում ոչ միայն այնպիսի տեխնիկական տերմինների հետ, ինչպիսիք են «պայծառություն», «հագեցվածություն» և «քրոմա», այլ նույնիսկ այնպիսի պարզ բառերի հետ, ինչպիսիք են «թեթև», «պարզ», «պայծառ» և «խամրած»: Նույնիսկ մասնագետներն են մինչ այժմ վիճում այս կերպ և չեն հաստատել հասկացությունների ստանդարտ սահմանումները։

Գույնը լույսի երևույթ է, որն առաջանում է մեր աչքերի՝ արտացոլված և նախագծված լույսի տարբեր քանակություններ հայտնաբերելու ունակությամբ: Գիտությունն ու տեխնոլոգիան օգնել են մեզ հասկանալ, թե ինչպես է մարդու աչքն ընկալում լույսը ֆիզիոլոգիապես, չափել լույսի ալիքի երկարությունը, իմանալ նրանց կրած էներգիայի քանակը: Եվ հիմա մենք հասկանում ենք, թե որքան բարդ է «գույն» հասկացությունը: Ստորև մենք խոսում ենք այն մասին, թե ինչպես ենք սահմանում գույնի հատկությունները:

Մենք փորձել ենք կազմել տերմինների և հասկացությունների բառարան: Թեև մենք չենք հավակնում լինել գունային տեսության միակ հեղինակությունը, այստեղ գտնված սահմանումները հաստատվում են այլ մաթեմատիկական և գիտական ​​փաստարկներով: Խնդրում ենք տեղեկացնել մեզ, եթե այս բառարանում կան բառեր կամ հասկացություններ, որոնց մասին կցանկանայիք իմանալ:

Տոն (երանգ)

Այլ թարգմանություններ՝ գույն, ներկ, երանգ, տոն:

Սա այն բառն է, որը մենք հասկանում ենք, երբ տալիս ենք «Ի՞նչ գույն է սա» հարցը: Մեզ հետաքրքրում է գունային հատկություն, որը կոչվում է Hue: Օրինակ, երբ մենք խոսում ենք կարմիր, դեղին, կանաչ և կապույտի մասին, նկատի ունենք «երանգ»: Տարբեր հնչերանգներ են ստեղծվում տարբեր ալիքների երկարությամբ լույսի միջոցով: Այսպիսով, գույնի այս կողմը սովորաբար բավականին հեշտ է ճանաչել:

Հնչյունների հակադրությունը ակնհայտորեն տարբեր երանգներ է:

Տոնային հակադրություն - տարբեր երանգներ, նույն տոնը (կապույտ):

«Տոն» տերմինը նկարագրում է հիմնական գույնի բնութագիրը, որը տարբերում է կարմիրը դեղինից և կապույտից: Գույնը մեծապես կախված է օբյեկտի արտանետվող կամ արտացոլված լույսի ալիքի երկարությունից: Օրինակ, տեսանելի լույսի տիրույթը գտնվում է ինֆրակարմիր (ալիքի երկարությունը ~ 700 նմ) ​​և ուլտրամանուշակագույն (ալիքի երկարությունը ~ 400 նմ) ​​միջև։

Դիագրամը ցույց է տալիս գունային սպեկտրը, որն արտացոլում է տեսանելի լույսի այս սահմանները, ինչպես նաև երկու գունային խմբեր (կարմիր և կապույտ), որոնք կոչվում են «տոնային ընտանիքներ»։ Սպեկտրից վերցված ցանկացած գույն կարելի է խառնել սպիտակի, սևի և մոխրագույնի հետ և ստանալ համապատասխան տոնային ընտանիքի գույները։ Նկատի ունեցեք, որ տոնների ընտանիքը պարունակում է տարբեր պայծառության, քրոմայի և հագեցվածության գույներ:

Խրոմատիկություն (Chromaticity, Chorma)

Մենք խոսում ենք գույնի մասին, երբ խոսում ենք գույնի «մաքրության» մասին: Գույնի այս հատկությունը մեզ ցույց է տալիս, թե որքան մաքուր է այն: Սա նշանակում է, որ եթե գույնի մեջ չկան սպիտակ, սև կամ մոխրագույն կեղտեր, ապա գույնն ունի բարձր մաքրություն։ Այս գույները վառ և մաքուր տեսք ունեն:

«chromaticity» հասկացությունը կապված է հագեցվածության հետ: Եվ դա հաճախ շփոթվում է հագեցվածության հետ: Այնուամենայնիվ, մենք կշարունակենք օգտագործել այս տերմինները առանձին, քանի որ մեր կարծիքով դրանք վերաբերում են տարբեր իրավիճակների, որոնք կքննարկվեն մի փոքր ավելի ուշ:

Բարձր գունավորում - շատ պայծառ, վառ գույներ:

Ցածր գունավորում - ախրոմատիկ, անգույն գույներ:

Քրոմատիզմը նույնն է` միջին մակարդակը: Գույների նույն աշխուժությունը՝ չնայած տարբեր տոնայնությանը; մաքրությունը ավելի քիչ է, քան վերը նշված նմուշները:

Բարձր քրոմատիկ գույները պարունակում են իրական գույնի առավելագույնը` քիչ կամ առանց սպիտակի, սևի կամ մոխրագույնի: Այլ կերպ ասած, որոշակի գույնի մեջ այլ գույների կեղտերի բացակայության աստիճանը բնութագրում է դրա գունագեղությունը:

Քրոմատիզմը, որը հաճախ կոչվում է «հյութալիություն», գույնի երանգի քանակն է: Առանց գույնի (երանգի) գույնը ախրոմատիկ կամ մոնոխրոմատիկ է և դիտվում է որպես մոխրագույն: Գույների մեծ մասի համար, երբ պայծառությունը մեծանում է, ավելանում է նաև քրոմը, բացառությամբ շատ բաց գույների:

Հագեցվածություն

Ինչ վերաբերում է քրոմային, հագեցվածությունը մեզ ասում է, թե ինչպես է գույնը նայում տարբեր լուսավորության պայմաններում: Օրինակ, մեկ գույնով ներկված սենյակը գիշերը տարբեր տեսք կունենա, քան ցերեկը: Օրվա ընթացքում, չնայած նրան, որ գույնը չի փոխվի, նրա հագեցվածությունը կփոխվի։ Հագեցվածությունը ոչ մի կապ չունի «մութ», «լույս» բառերի հետ։ Փոխարենը օգտագործեք «գունատ», «թույլ» և «պարզ», «ուժեղ» բառերը:

Հագեցվածությունը նույնն է՝ նույն ինտենսիվությունը, տարբեր տոներ։

Հագեցվածության հակադրություն - հագեցվածության տարբեր մակարդակներ, տոնը նույնն է:

Հագեցվածությունը, որը նաև կոչվում է «գույնի ինտենսիվություն» (ինտենսիվություն), նկարագրում է գույնի ուժը նրա պայծառության (արժեքի) կամ թեթևության (լուսավորություն / թեթևություն) համեմատ: Այլ կերպ ասած, գույնի հագեցվածությունը վերաբերում է դրա տարբերությանը մոխրագույնից լուսավորության որոշակի պայծառության դեպքում: Օրինակ, մոխրագույնին մոտ գույները ավելի բաց գույների համեմատությամբ անջուր են:

Գույնի մեջ «աշխույժ» կամ «լիարժեք» հատկությունը ոչ այլ ինչ է, քան մոխրագույնի կամ դրա երանգների խառնուրդի բացակայությունը: Կարևոր է նշել, որ հագեցվածությունը չափվում է հավասար պայծառության գծերով:

Հագեցվածություն / Saturation: 128

Պայծառություն (արժեք/պայծառություն)

Երբ ասում ենք, որ գույնը «մուգ» կամ «թեթև» է, նկատի ունենք նրա պայծառությունը: Այս հատկությունը մեզ ցույց է տալիս, թե որքան բաց կամ մուգ է լույսը, այն իմաստով, որ այն մոտ է սպիտակին: Օրինակ, դեղձանիկ դեղինը համարվում է ավելի բաց, քան մուգ կապույտը, որն ինքնին ավելի բաց է, քան սևը: Այսպիսով, դեղձանիկ դեղինի արժեքը ավելի բարձր է, քան մուգ կապույտի և սևի արժեքը։

Ցածր պայծառություն, մշտական ​​- նույն պայծառության մակարդակը:

Լուսավորության հակադրություն - մոխրագույն = ախրոմատիկ:

Լուսավորության հակադրությունը պայծառության ընդհանուր տարբերությունն է:

Պայծառությունը (օգտագործվում է «արժեք» կամ «պայծառություն» տերմինը) կախված է գույնի արտանետվող լույսի քանակից։ Այս հայեցակարգը հիշելու ամենահեշտ ձևը մոխրագույն սանդղակ պատկերացնելն է՝ սևից սպիտակով, որը պարունակում է միագույն մոխրագույնի բոլոր հնարավոր տարբերակները: Որքան շատ է գույնի լույսը, այնքան ավելի պայծառ է այն: Այսպիսով, մագենտան ավելի քիչ պայծառ է, քան երկնագույնը, քանի որ այն ավելի քիչ լույս է արձակում:

Այս մոխրագույն սանդղակը կարելի է հավասարեցնել գունային սանդղակի՝ օգտագործելով հեռուստատեսությունում օգտագործվող նույն հավասարումը (Մոխրագույն լուսավորություն = 0,30 կարմիր + 0,59 կանաչ + 0,11 կապույտ):

Ինտերակտիվ ցուցադրությունը ցույց է տալիս պայծառության փոփոխությունը 2D դասավորության մեջ.

Պայծառություն/Արժեքը: 128

Թեթևություն (Լուսավորություն/Թեթևություն)

Թեև բառերը հաճախ օգտագործում են «պայծառություն» բառը, մենք նախընտրում ենք օգտագործել «թեթևություն» (կամ «լուսավորություն») բառը: «Գույնի թեթևություն» հասկացությունը կապված է նույն փոփոխականներից շատերի հետ, ինչ պայծառությունն է «արժեք» իմաստով: Բայց այս դեպքում օգտագործվում է այլ մաթեմատիկական բանաձեւ. Մի խոսքով, հիշեք գույնի անիվը: Դրանում գույները շրջանաձեւ դասավորված են նույն թեթեւությամբ։ Սպիտակի ավելացումը մեծացնում է թեթևությունը, իսկ սևը` նվազեցնում է այն:

Գույնի այս չափումը վերաբերում է պայծառությանը (արժեքին), բայց տարբերվում է իր մաթեմատիկական սահմանմամբ: Գույնի թեթևությունը չափում է լույսի հոսքի ինտենսիվությունը իր աղբյուրի մեկ միավորի մակերեսով: Այն հաշվարկվում է միջինը հաշվարկելով ախրոմատիկ գույների խմբում:

Բավական է ասել, որ թեթևությունը շատ մութից դառնում է շատ բաց (փայլ) և կարող է ցուցադրվել գունավոր անիվի միջոցով, որը ցույց է տալիս բոլոր գույները (երանգը) նույն թեթևությամբ: Եթե ​​մենք մի փոքր լույս ավելացնենք գունային անիվի վրա, դրանով մենք մեծացնում ենք լույսի ինտենսիվությունը և դրանով իսկ մեծացնում գույների թեթևությունը: Հակառակը տեղի կունենա, եթե լույսը կրճատենք։ Թեթևության ինքնաթիռների տեսքը համեմատեք թեթևության հարթությունների հետ (վերևում):

Թեթևություն/Լուսավորություն. 128

Երանգ (երանգ), տոնայնություն (երանգ) և ստվեր (երանգ)

Այս տերմինները հաճախ սխալ են օգտագործվում, բայց դրանք նկարագրում են բավականին պարզ հասկացություն գույնի մեջ: Հիմնական բանը, որ պետք է հիշել, այն է, թե որքանով է տարբերվում գույնը իր սկզբնական տոնից (երանգ): Երբ գույնին ավելացվում է սպիտակ, գույնի այս ավելի բաց բազմազանությունը կոչվում է երանգ: Եթե ​​գույնը դառնում է ավելի մուգ՝ ավելացնելով սևը, ապա ստացված գույնը կոչվում է երանգ: Եթե ​​մոխրագույնն ավելացվի, յուրաքանչյուր աստիճանավորում ձեզ տարբեր տոն է տալիս:

Երանգներ (ավելացնել սպիտակը մաքուր գույնին):

Ստվերներ (ավելացնել սևը մաքուր գույնին):

Տոնալիզմներ (մոխրագույնը մաքուր գույնին ավելացնելով):

Լրացուցիչ, լրացնող գույներ (Լրացուցիչ գույներ)

Երբ երկու կամ ավելի գույներ «համընկնում են միմյանց», դրանք կոչվում են փոխլրացնող, փոխլրացնող գույներ։ Այս նշանը բացարձակապես սուբյեկտիվ է, և մենք պատրաստ ենք քննարկել այն և լսել այլ կարծիքներ։ Ավելի ճշգրիտ սահմանումը կլինի «եթե երկու գույները, երբ խառնվում են իրար, տալիս են չեզոք մոխրագույն (ներկ / պիգմենտ) կամ սպիտակ (թեթև) գույն, դրանք կոչվում են փոխլրացնող, փոխլրացնող»:

Առաջնային գույներ

Առաջնային գույների սահմանումը կախված է նրանից, թե ինչպես ենք մենք պատրաստվում վերարտադրել գույնը: Այն գույները, որոնք դիտվում են, երբ արևի լույսը տրոհվում է պրիզմայով, երբեմն կոչվում են սպեկտրալ գույներ: Սրանք կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ, կապույտ և մանուշակագույն են: KOZHZGSF-ի այս համադրությունը հաճախ կրճատվում է երեք գույների՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ-մանուշակագույն, որոնք հավելումների գունային համակարգի (թեթև) հիմնական գույներն են: Սուբտրակտիվ գունային համակարգի (ներկ, պիգմենտ) առաջնային գույներն են ցիանը, մանուշակագույնը և դեղինը: Հիշեք, որ «կարմիր, դեղին կապույտ» համադրությունը հիմնական գույների համադրություն չէ:

Գունավոր համակարգեր RGB, CMYK, HSL

Տարբեր դեպքերում, կախված գույնի վերարտադրման եղանակից, օգտագործվում են տարբեր գունային համակարգեր: Եթե ​​մենք օգտագործում ենք լույսի աղբյուրներ, ապա գերիշխող համակարգը RGB է («կարմիր / կանաչ / կապույտ» - «կարմիր / կանաչ / կապույտ»):

Գույների համար, որոնք ստացվում են գործվածքների, թղթի, սպիտակեղենի կամ այլ նյութերի վրա ներկեր, պիգմենտներ կամ թանաքներ խառնելով, CMY համակարգը («cyan / magenta / yellow» - «cyan / magenta / yellow») օգտագործվում է որպես գունային մոդել: Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ մաքուր պիգմենտները շատ թանկ են, սև ներկ ստանալու համար օգտագործվում է ոչ թե CMY-ի հավասար խառնուրդ, այլ պարզապես սև ներկ։

Մեկ այլ հայտնի գունային համակարգ է HSL-ը (երանգից/հագեցվածությունից/թեթևությունից): Այս համակարգն ունի մի քանի տարբերակ, որտեղ հագեցվածության փոխարեն օգտագործվում է քրոմա (քրոմա), թեթևություն (լուսավորություն) պայծառության (արժեքի) հետ միասին (HSV / HLV): Հենց այս համակարգն է համապատասխանում նրան, թե ինչպես է մարդու աչքը տեսնում գույնը։

հետ շփման մեջ

Դասընկերներ

Այս հոդվածից դուք կսովորեք

• Ինչ է գունային հագեցվածությունը
• Ինչպես են գույնի հիմնական բնութագրերը փոխկապակցված
• Ինչն է որոշում գույների հագեցվածությունը և ինչի վրա է դա ազդում
• Ինչպես փոխել գույնի հագեցվածությունը հատուկ ծրագրերի միջոցով
• Ինչպես է գունավոր հագեցվածությունն ազդում տպագրության համար թղթի ընտրության վրա

Գույնի լավ վերարտադրությունը կարևոր խնդիր է ցանկացած տպագրական արտադրանք տպելիս: Պարզություն, գունային առավելագույն հագեցվածություն. սրանք գրավիչ տպագրության առանձնահատկություններն են, որոնք կարող են դառնալ գովազդի իսկապես գործող միջոց: Պայծառ թռուցիկներն ու կատալոգները, տպավորիչ տեղեկատվական ստենդները, գրքույկները կստիպեն երկար հիշել դրանց բովանդակությունն ու գաղափարները։

Ինչ է գունային հագեցվածությունը

Հագեցվածությունը գունային տոնի ինտենսիվության մակարդակն է: Հագեցած գույները կարող են լինել միայն իրենց մաքուր տեսքով, բայց ոչ, երբ դրանք համակցված են ուրիշների հետ: Առավել ինտենսիվ գույները հաճախ չեն օգտագործվում: «Ինչպե՞ս բարձրացնել գույների հագեցվածությունը» հարցին բազմաթիվ պատասխաններ կան: և հագեցվածության մակարդակը փոխելու տեխնիկա: Օրինակ, եթե վառ ներկի վրա ավելացնեք սև, սպիտակ կամ մոխրագույն երանգներ, ապա հիմնական գույնի ինտենսիվությունը կնվազի: Նույն նպատակով խառնվում են տարբեր գույների ներկեր։

Հագեցվածության աստիճանը փոխելու մեկ այլ միջոց է ընտրված երանգը իր լրացուցիչ գույնի հետ խառնելն է: Համարվում է, որ սա գտնվում է ավանդական գունային անիվի հակառակ կողմում: Օրինակ, նարնջագույնը կխլանա, եթե դրան կապույտ ավելացնեք:

Իրականում դուք հազվադեպ եք տեսնում մաքուր գույներ, ինչը նշանակում է, որ պատկեր ստեղծելիս կարևոր է ժամանակին փոխել գունային հագեցվածությունը։ Քանի որ կան շատ նուրբ կիսատոններ, անհրաժեշտ է գույների համադրություն ընտրելիս կարողանալ տարբերակել դրանք։

Թեթևությունը և գույնի հագեցվածությունը որպես հիմնական բնութագրիչներ

Մարդու աչքի գույնի նկատմամբ զգայուն ընկալիչների աշխատանքը ազդում է գույնի տեսողության վրա: Դա պայմանավորված է բոլոր ընկալիչների ռեակցիաների հարաբերակցությամբ, կան դրանց 3 տեսակ. Նրանց ընդհանուր վարքագիծը ազդում է, թե որքան թեթեւ կլինի պատկերը: Ճառագայթման հզորության փոփոխությունը ազդում է թեթևության վրա, և երբ ալիքի երկարությունը փոխվում է, տեսանելի գունային տոնն ու գունային հագեցվածությունը փոխակերպվում են: Դիտարկենք վերը նշված հասկացությունները՝ պատկերացնելով ներկված տախտակ: Նրա մի մասը գտնվում է արևի ուղիղ ճառագայթների տակ, իսկ մյուսը՝ ստվերում։ Այս կիսատները բնութագրվում են նույն գունային տոնով, սակայն առանձնանում են թեթևությամբ։ Այս բոլոր հատկությունները միավորված են «գույն» հասկացությամբ: Ինչպես ցույց է տալիս օրինակը, երանգը և գույնի հագեցվածությունը ներառված են գույնի որակական սուբյեկտիվ բնութագրերում, իսկ թեթևությունը համարվում է սուբյեկտիվ քանակական հատկանիշ:

Այսպիսով, վերը նշված բոլոր 3 երևույթները գույների հատկություններ են, որոնք աչքը ճանաչում է, բացառությամբ սպիտակի, մոխրագույնի և սևի: Դիտարկենք դրանք ըստ հերթականության։

Գույնի տոն

Գույնի տոնը սենսացիաներով որոշվող հատկանիշ է: Այն նկարագրվում է բառերով` կապույտ, նարնջագույն և այլն: Եթե առարկան լույսի աղբյուր չէ, ապա դրա տոնայնությունը համաչափ է առարկաների սպեկտրալ թափանցիկության և առաջին հատկությունը չունեցող առարկաների արտացոլման մակարդակին: Մարդու համար այն երեւույթը, որը մենք քննարկում ենք այս բաժնում, անմիջականորեն կապված է ծանոթ միջավայրի հետ։ Հետևաբար, անունների մեծ մասը գալիս է նմանատիպ գույնի իրերի անուններից: Սրանք գույներ են, ինչպիսիք են կիտրոնը, զմրուխտը, լազուրը, արյան կարմիրը, ավազը և այլն: Այնուամենայնիվ, ընկալումը սուբյեկտիվ է և, բացի ֆիզիկական օրենքներից, կախված է զգացմունքներից, մասնագիտական ​​հմտություններից, սովորություններից և մարդկային այլ հատկանիշներից:

Գույնի հագեցվածություն

Մարդու կողմից ընկալվող հաջորդ գունային հատկանիշը՝ հագեցվածությունը, որոշում է նրա հարստությունը։ Այսպիսով, կարմիրների շարքում հեշտ է ընտրել այնպիսի տարբերակներ, որոնցում ավելի ակտիվ կարմիր տոն է: Նրանք հայտնվում են վառ կարմիր: Գույնի պայծառությունն ու հագեցվածությունը կապված են ներկի կոնցենտրացիայի հետ։ Մեծացնելով գումարը, հեշտ է բարձրացնել լուծույթի հագեցվածությունը, ներկել:

Օբյեկտների գույնի հագեցվածությունը դառնում է ամենաբարձր, հենց որ առարկաները գտնվում են իրենց համապատասխան գույնի լուսավորության տակ։ Այս ոլորտում փորձառու մարդը կարողանում է բնական լույսի ներքո տարբերել առավելագույնը 180 տոննա և հագեցվածության տասնվեց մակարդակ: Այսինքն՝ այս տարածքը պարունակում է մաքուր գույների 1880 տեսակ և բարդ, որոշակի քանակություն։ Թույլ լույսի ներքո ընկալվող գույների քանակը նվազում է: Օբյեկտների ընկալումը արմատապես փոխակերպվում է, եթե կիրառվում է գունավոր լույս: Հայտնի է, որ լուսնի կապույտ արտացոլանքներում ամեն ինչ սև է թվում։

Քրոմատիզմը և գույնի հագեցվածությունն արտահայտվում են օբյեկտիվ ֆիզիկական պարամետրերով: Գույնի տոնը բնութագրվում է «մեկ հաճախականության» ճառագայթման ալիքի երկարությամբ: Հավելում ենք, որ անգույն լուսավորության մեջ այն ընկալվում է նույն գույնով, ինչ խնդրո առարկա առարկան։ Նման միագույն ճառագայթմամբ ալիքի երկարությունը համարվում է գերիշխող։ Մաքրությունը քանակականացնում է հագեցվածությունը: Դա մեկ հաճախականության հոսքի համամասնությունն է՝ զուգակցված սպիտակ լուսավորության հետ: Այլ կերպ ասած, մաքրությունը սահմանվում է որպես մոնոխրոմատիկ ճառագայթման ուժ՝ բաժանված բոլոր տեսանելի ճառագայթների ուժով, որոնք ձևավորում են որոշակի գույն: Արդյունքում գույնն ավելի մաքուր կլինի, եթե առաջինի ուժգնությունն ավելի բարձր է, իսկ սպիտակ լույսի մակարդակը՝ ավելի ցածր։ Սպեկտրային գույների առավելագույն մաքրությունը 1 է: Դրանցում սպիտակ մակարդակը համապատասխանում է 0-ի:

Թեթևություն

Թեթևությունը վերջին ցուցանիշն է, որը նկարագրում է օբյեկտիվ պայծառությունը: Եթե ​​վերցնեք տարբեր գույների իրեր, ակնհայտ է, որ դրանցից մի քանիսը կլինեն ավելի բաց, որոշները՝ ավելի մուգ։ Մեզ չի անհանգստացնում նրանց գունային տոնայնության տարբերությունը։ Համեմատելով որոշակի առարկայի գույները լույսի և ստվերի մեջ, դիտողը նկատում է լույսի և գույնի տարբերությունը դրա տարածքներում: Այսպիսով, դեղին առարկաները ավելի բաց են, քան մանուշակագույն առարկաները:

Ինչն է որոշում գույների հագեցվածությունը

Հագեցվածությունը, այլ կերպ ասած, գույնի մաքրությունը կապված է ներկի սպիտակ, սև, մոխրագույն սպեկտրալ գունային երանգի քանակի հետ: Եթե ​​կոմպոզիցիայում դրանցից մեկը շատ է, ապա երանգն ավելի խուլ է դառնում։ Այն կլինի ավելի բաց կամ մուգ, քան սկզբնական տարբերակը:

Կախված հագեցվածության աստիճանից, գույները կարող են լինել երեք տեսակի.

• Առավել հագեցած գույներըսպեկտրի և մագենտա շարքի գույներն են (ոչ սպեկտրալ)։
• Հագեցած- ընդգծված գունային գույներով գույներ:
• Ցածր հագեցած գույներ- սրանք ախրոմատիկ ներդիրներով գույներ են, այսինքն՝ բաց կապույտ, գունատ դեղին, կրեմ, ինչպես նաև մոխրագույն-կապույտ, բաց կանաչ, բորդո, մոխրագույն-մանուշակագույն, մուգ շագանակագույն:

Chromatic-ն ունի այնպիսի որակական հատկություն, ինչպիսին է քրոմատիկությունը՝ տոնայնությունը և գույնի հագեցվածությունը: Ախրոմատիկների համար միայն կարևոր է, թե որքան բաց կամ մուգ են դրանք:

Գույնի հագեցվածությունը, ինչպես պայծառությունը, տարբեր է, երբ համեմատվում է: Դեղինը սպեկտրի կենտրոնում ավելի քիչ հագեցած է, քան եզրերին մոտ: Բայց թեթևության (պայծառության) առումով այն վեր է իր խմբի մյուս գույներից։

Ախրոմատիկ գույնը գույն է, որը չունի գույն: Անտրամաբանական է հնչում, բայց այս սահմանումն ընդունված է այս հարցն ուսումնասիրող գիտնականների շրջանում։ Այս հայեցակարգը ներառում է սև, մոխրագույն, սպիտակ գույներ: Գույնի սպեկտրալ տեսության համաձայն՝ ախրոմատիկ գույները ցուցակում ընդգրկելը սխալ է, քանի որ դրանք չունեն քրոմատիկ գույների հիմնական հատկանիշը՝ երանգ և գունային հագեցվածություն։ Եթե ​​վերջինիս մաքրությունը համապատասխանում է 100%-ի, ապա ախրոմատիկի համար այս ցուցանիշը զրո է։ Ուստի պետք չէ կուրորեն հավատալ «սպիտակ գույն» արտահայտության իմաստին։ Սակայն այս արտահայտությունները կայացած են, պարզ են, հետևաբար պահպանվել են գիտության մեջ։

Քրոմատ և ախրոմատիկ գույների համադրությունը կազմում է գույների ու երանգների բազմազանությունը, որն առկա է աշխարհում և մարդու առօրյա միջավայրում։

Ինչպես կարգավորել գույնի հագեցվածությունը տպագրության դասավորությունը նախագծելիս

Համակարգչի էկրանը ունակ է փոխանցել գունային բարձր հագեցվածություն ունեցող առարկաներ։ Բայց օֆսեթ տպագրության մեջ չորս հիմնական թանաքները դրվում են միմյանց վրա: Սա կարևոր է հիշել դիզայնում երանգներ և համակցություններ ընտրելիս: Չափազանց հաստ ներկի շերտը կարող է ժամանակ չունենալ չորանալու և հաջորդ թերթիկը ներկել:

Երբ ձեր դասավորության մեջ օգտագործում եք միատեսակ CMYK գունային լցոնումներ, լավագույն արդյունքը կարելի է ձեռք բերել չորս գույներից 1-ից 2-ից բաղկացած երանգներով (օրինակ՝ մագենտա և ցիան):

Մի վերցրեք հիմնական գույների երանգները (Cyan, Magenta, Yellow, Black) 10%-ից պակաս խտությամբ, քանի որ տպելիս դրանք շատ ավելի բաց են դուրս գալիս, քան մոնիտորի վրա: Հնարավորության դեպքում ընտրեք երանգներ 10%-ից մինչև 30%:

Զգուշացեք միատարր լցոններից, որոնք շատ տեղ են զբաղեցնում, քանի որ դրանց վրա նկատելի կլինեն նույնիսկ գույնի աննշան շեղումները։ Փոխարենը, ավելի լավ է օգտագործել հյուսվածքներ:

Օֆսեթ տպագրությունը կատարվում է հեղուկ թանաքներով, հետևաբար ժամանակ է պետք թղթի վրա չորանալու համար։ Եթե ​​նյութը ժամանակ չուներ դա անելու համար, ապա թիթեղները շփվելիս միմյանց կպչեն: Սա կոչվում է «համընկնող»: Այն վերացնելու տարբեր մեթոդներ կան։ Դրանցից մեկը դասավորության ճիշտ նախնական պատրաստումն է։

Ամբողջ գունավոր տպագրության մեջ յուրաքանչյուր գույն կառուցված է հիմնական գույների երանգներից: Օրինակ, կապույտը 100% ցիան է, 72% մագենտա և 10% սև: Այս թվերը միասին գումարելով՝ ստացվում է 182% (100%+72%+10%) ընդհանուր հագեցվածություն: Առավելագույն հնարավոր խտությունը 400% է (100%C+100%M+100%Y+100%B): Խորհուրդ ենք տալիս չգերազանցել ընդհանուր 225%-ը։ Այսինքն, եթե գումարում եք բոլոր գույների տոկոսները, ապա պետք է ստանաք ոչ ավելի, քան 225%: Փոքր ծավալները, վերնագրերը և լոգոները կընդունվեն մինչև 275%: Սակայն այս ցուցանիշը գերազանցելը կբերի տպագրական խնդիրների և արտադրության ժամանակի զգալի աճի։

Բացի այդ, ձեր դասավորությունը նախագծելիս ուշադրություն դարձրեք սևին CMYK գունային մոդելում: Ինչպես գիտեք, CMY թանաքների համադրությունը 100%-ով չի տպում մաքուր սև, այլ ավելի շուտ մուգ շագանակագույն: Կա ևս մեկ խնդիր՝ մանր դետալների վրա 3 գունավոր ալիքների պարտադրում։ Սխալը անհնար է դարձնում տպագրության նման մեթոդը տպագրության համար, որտեղ գտնվում է հիմնական տեքստը։ Իհարկե, մեծ տառերը կարելի է տպել երեք շերտ թանաքով, բայց 6 pt-ից փոքր տառերը շատ դժվարություններ կառաջացնեն։

Կարևոր է նաև հիշել երեք գույների օգտագործման բարձր արժեքը, երբ պահանջվում է միայն սև: Բացի գնից, կան մի շարք այլ դժվարություններ, օրինակ՝ լրագրի թրջվելը երեք շերտ ներկից։ Այցեքարտի համար նախատեսված թուղթը գույներ կընդունի, իսկ թերթերի հետ դժվար կլինի։

Չնայած առկա առավելություններին, առանձին սևը լուրջ խնդիր ունի՝ այն շատ մոխրագույն է և ցածր հագեցած գույն։ Թեև այն աշխատում է միջին չափի տեքստի վրա, բայց ստեղծագործության մեջ բացարձակապես անօգուտ է։ Հետևաբար, փորձագետներն ընտրում են «հարուստ սևը» կամ առաջադեմ սևը։

Դա հեշտ է կարգավորել: Պարզապես պետք է դնել K100 և ավելացնել 50% Cyan, 50% Դեղին և 50% Magenta յուրաքանչյուրը: Շատ ոլորտներում, շատ դեպքերում դա ազդում է թերթերի վրա, թանաքի ընդհանուր տոկոսի սահմանափակումներ կան: Քանի որ հարուստ սև C100 M100 Y100 K100-ը տալիս է 400%, հիմարություն է նման գումար ծախսել մեկ թերթի վրա, մանավանդ որ կլինեն բծեր և գծեր։

Ինչպե՞ս է հնարավոր գունային հագեցվածությունը:

Photoshop-ում, Elements-ում և Lightroom-ում հագեցվածությունը կարգավորելու գործիքները շատ նման են: Ինչպե՞ս ավելացնել գույների հագեցվածությունը Photoshop-ում: Շատ պարզ՝ Image>Ajustments>Hue/Saturation: Երկխոսության վանդակում կա երեք կետ՝ «Hue», «Saturation», «Lightness»: «Հագեցվածությունը» թույլ է տալիս փոփոխել լուսանկարում տեսանելի գույների ուժի աստիճանը, մինչդեռ «Hue»-ն ազդում է հենց գույնի վրա: Հնարավոր է խմբագրել պատկերները ընդհանուր ալիքով կամ ընտրել կոնկրետ տարբերակ բացվող ընտրացանկում: Եվ նաև փոխեք միայն ընտրված գույնը՝ օգտագործելով երկխոսության տուփի ստորին աջ անկյունում գտնվող Color Eye կաթիլիչը: Դա անելու համար սեղմեք գործիքի հետ գծագրի ընտրված կետում: Ներքևում գտնվող գունային սանդղակների մոտ գտնվող սահիկները թույլ են տալիս որոշել ընտրված գունային տարածքի լայնությունը:

Ինչպես արդեն նշվեց, «Hue» շարժիչը ֆիզիկապես փոխում է լուսանկարի գույները՝ դրանք բաշխելով նոր արժեքների վրա։ Այն, ինչ տեղի է ունենում, ցուցադրվում է երկխոսության տուփի ներքևի գոտում մոտ երկու գունավոր գծերով: Վերևի սանդղակը ցույց է տալիս այն գույնը, որն այժմ առկա է նկարում, իսկ երկրորդը ցույց է տալիս, թե ինչպիսին կլինի այն այս գործառույթով փոխակերպումից հետո: Դուք կարող եք շարժվել երկու գծերով՝ օգտագործելով «Hue» սահիչը, այն կփոխի գույները՝ միաժամանակ երկու գծերի վրա ցուցիչների դիրքին համապատասխան:

Ամբողջ պատկերի վրա գունային շտկում կիրառելը սահմանափակ է, սակայն Hue պարամետրը Color Eye կաթիլիչների հետ համատեղելը ձեզ շատ տեղ է տալիս տեղայնացված գունային փոփոխությունների համար: Այս տարբերակը շատ ավելի հարմար է։

Photoshop-ն առաջարկում է նաև գունային հագեցվածությունը վերահսկելու գործիք՝ «Vibrance»: Photoshop-ում, Elements-ում և Lightroom-ում այն ​​ազդում է գույների վրա այնպես, ինչպես Hue/Saturation-ը, բայց պաշտպանում է մաշկի երանգները: Այն ավելի ինտենսիվ է աշխատում թույլ գույների տարածքներում, քան հագեցածները:

Ինչպես օգտագործել գունային հագեցվածությունը կոնտրաստ ստեղծելու համար

Ներկի որակը ենթադրում է մաքրություն և հագեցվածություն։ «Հակադրություն ըստ հագեցվածության» արտահայտությունը սահմանում է գույների համեմատությունը, որոնք հագեցած են, մաքուր, խունացած, խլացած: Սպիտակ լույսի բեկման արդյունքում ձևավորված գույներն ունեն առավելագույն հագեցվածություն:

Պիգմենտային գույները նույնպես գալիս են ամենաբարձր հագեցվածությամբ: Բայց հենց որ մաքուր գույները մթնում ու բաց են դառնում, դրանց հագեցվածությունը գոլորշիանում է։

Գույների մաքրությունը կարող է անհետանալ չորս պատճառով.

1. մաքուր գույնը կարելի է խառնել սպիտակի հետ,որը համեմատաբար սառը տոն է հաղորդում։ Կարմին կարմիրի մեջ, սպիտակի հետ զուգակցված, առաջանում է կապտություն, որից կտրուկ փոխվում է նրա ընկալումը։ Դեղինն այս դեպքում նույնպես փոխակերպվում է համեմատաբար սառը, իսկ կապույտը գործնականում չի փոխվում, չի կորցնում գունային հագեցվածությունը։ Վիոլետը աներևակայելի ենթակա է սպիտակի ազդեցությանը: Այսպիսով, խորը մուգ մանուշակագույնը սպառնալի տեսք ունի, երբ սպիտակը ավելացվում է, դրա մեջ հայտնվում են մանուշակագույն երանգներ, և դա դիտողին տալիս է հանգստության զգացում այս գույնի առարկան նայելիս:
2. Մաքուր գույնը կարելի է խառնել սևի հետ։Այս տարբերակով դեղին գույնը կորցնում է իր պայծառությունը, և հայտնվում է ցավի և թունավորության հպում: Սևն ընդգծում է մանուշակագույն երանգներին բնորոշ անհանգստությունը, տալիս է թուլության և անտարբերության յուրահատուկ զգացում։ Վառ կարմիր գույնին սևն ավելացնելով՝ ստանում ենք մանուշակագույն։ Կապույտը դառնում է ավելի մուգ: Նույնիսկ փոքր քանակությամբ սև ներկը կարող է ժխտել դրա մաքրությունը: Կանաչն ավելի ճկուն է, ի տարբերություն մանուշակագույնի, կապույտ: Սևը լույսից խլում է թվարկված բոլոր գույները, ոչնչացնում գույնի մաքրությունը։
3. Հարուստ գույնը հեշտությամբ գունաթափվում է շնորհիվ դրան սևի և սպիտակի խառնուրդի ավելացման,այսինքն մոխրագույն: Իր տեսքից տոնները դուրս են գալիս ավելի բաց կամ մուգ, բայց, անկասկած, ավելի քիչ ակտիվ, քան նախկինում: Մոխրագույնով խառնված ներկերը կոչվում են «կույր»:
4. Մաքուր գույները հեշտ է դիվերսիֆիկացնել համապատասխան լրացուցիչ գույներ ավելացնելով:Դեղինը ավելացրեք մանուշակագույնին և կստանաք միջանկյալ տարբերակներ՝ բաց դեղինից մինչև մուգ մանուշակագույն: Կանաչն ու կարմիրը թեթևությամբ մոտ են միմյանց, ուստի միասին կազմում են գորշ-սև: Երկու լրացնող գույների համակցությունները սպիտակի հետ ստեղծում են մեծ բարդության հետաքրքիր երանգներ:

Երբ խառնուրդը պարունակում է «առաջին կարգի» 3 գույներ, այն թվում է ձանձրալի, անարտահայտիչ։ Կախված հարաբերակցությունից՝ այն կարող է ավելի մոտ լինել դեղնավուն, կարմրավուն, կապտավուն կամ սև երանգներին։ 3 հիմնական գույների օգնությամբ հնարավոր է ներկերի նվազած գունային հագեցվածության բոլոր աստիճանները։ Նույն կանոնը վերաբերում է «երկրորդ կարգի» 3 գույներին և ցանկացած համակցության, որտեղ դիտարկվում են 3 հիմնական գույները՝ դեղին, կարմիր և կապույտ։

«Խունացած-հագեցած» հակադրությունը հեռու է միշտ անվերապահ լինելուց։ Բացարձակապես յուրաքանչյուր գույն ձեզ հագեցած կթվա՝ համեմատած արտահայտված խունացածի հետ և հակառակը։

Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է արտահայտիչ կոմպոզիցիա ստանալ՝ բացառապես խաղալով գույների հագեցվածության հետ, ապա խորհուրդ ենք տալիս հագեցածների հիման վրա ստեղծել խունացած գույներ։ Այնուհետև մաքուր կարմիրը պետք է վիճարկի իր խունացած տարբերակի հետ, իսկ հագեցած կապույտը՝ խունացած կապույտի հետ։ Այնուամենայնիվ, անընդունելի է օգտագործել, օրինակ, մաքուր կարմիրը խունացած կապույտով կամ կարմիրը խունացած կանաչով: Այստեղ հագեցվածության համեմատությունը կփոխարինվի ցանկացած այլ համեմատությամբ, օրինակ՝ սառը և տաք: Իսկ բուն հակառակի գործողությունը կդառնա հակասական։

Հետաքրքիր է, որ մոխրագույն տարբերակները դիտողին կենդանի են թվում դրանց հարակից մաքուր գույների շնորհիվ։ Եկեք պատկերացնենք սա: Թող «շախմատային տախտակի» միջով բջիջները ներկվեն մոխրագույնով, իսկ մնացած քառակուսիներում կան դրա հետ համընկնող թեթևության մաքուր, հագեցած գույներ։ Ակնհայտ է, որ աշխույժությունը կփոխանցվի մոխրագույնին, իսկ քրոմատիկ գույները կստացվեն ավելի քիչ հյութալի, ավելի թուլացած։

Ինչպես է տպագրության մեթոդը ազդում գույնի հագեցվածության վրա

Տպարաններն օգտագործում են տպագիր արտադրանքի տպագրության երկու եղանակ.

1. Թվայինկնիք. Նման տպագրությունն իրականացվում է լազերային ճառագայթով լազերային տպիչի վրա: Դրանով հնարավոր է ավելի խորը եւ հագեցած գույն ստանալ։ Այս տեսակի առանձնահատկությունը պատրաստի ձևանմուշում փոփոխություններ կատարելու հնարավորությունն է: Թվային տպագրությունը բնորոշ է պոլիգրաֆիայի փոքրածավալ տպագրությանը, և դրա համար հարմար է ցանկացած տեսակի թուղթ։ Պատրաստի արտադրանքը ենթարկվում է ջերմային բուժման, ուստի ներկը արագ չորանում է: Այս հատկությունը թույլ է տալիս արագ հետտպագրման մշակում:
2. օֆսեթտպագրությունն ավելի խնայող է, քան առաջին տարբերակը։ Մեծ շրջանառության արտադրության մեջ արտադրության միավորի արժեքը այնքան էլ բարձր չէ։ Բայց սա գալիս է ցածր գույնի հագեցվածության գնով: Այս տարբերակում գունային վերարտադրությունը նույնպես դժվար է վերահսկել: Նշենք, որ նմուշը թանկ է: Դրա պատճառով հաճախորդը կարող է հայտնվել ապրանքի այլ ձևաչափով, ավելի քիչ խորը գույնով, քան նախատեսված էր:

Ինչպես է գունային հագեցվածությունն ազդում տպագրության համար թղթի ընտրության վրա

Բարձրորակ գունային վերարտադրությունը, բացի պատշաճ ձևավորված դասավորությունից, պահանջում է բարձրորակ թանաք, թուղթ և սպասարկվող ժամանակակից տպագրական սարքավորումներ: Բնութագրերը, որոնցով աշխատում է տպիչը, թղթի չափն ու խտությունն են, շրջանառությունը: Թուղթը հետևյալ տեսակների է.

• թերթ;
• դիզայն;
• պատված և օֆսեթ:

Որքան մեծ է թղթի խտությունը, այնքան ավելի մեծ է գունային հագեցվածությունը և լավագույն գույնի վերարտադրությունը ձեզ կտրամադրվի: Բարակ լրագրային թերթիկը արագ ներծծում է թանաքը և աղավաղում երանգները, ինչի կապակցությամբ նման հրապարակումները շատ դեպքերում արվում են սև-սպիտակ անորակ թղթի վրա։ Ամբողջ գույների տպագրությունը կարելի է կատարել օֆսեթ թղթի վրա: Կարևորն այն է, որ դրանց թվում կան բյուջետային տպագրության տարբերակներ:

Ծածկված թուղթն ունի խիտ կառուցվածք և հարմար է լավ գունային վերարտադրության համար։ Հաստ թղթի վրա գույներն ուժեղացնելու համար թույլ է տալիս ստանալ փայլ: Սա արտադրանքը հաճելի է դարձնում ոչ միայն տեսողականորեն, այլև շոշափելիս: Այս տեխնոլոգիան տարածված է ամսագրերի տպագրության մեջ: Բացի փայլից, հաճախորդները սիրում են փայլատ ծածկված թուղթ: Այն պահպանում է հարուստ երանգ առանց փայլի, որը բնական և պայծառ տեսք ունի:

Տպարանում տպագրության համար նախատեսված թղթի չափն ու քաշը կախված է հաճախորդի կարիքներից և պահանջներից: Եթե ​​գույների մատուցումը և գունային հագեցվածությունը կարևոր են, ապա ավելի լավ է ընտրել բարձրորակ հաստ թղթի տարբերակներից: Այն թույլ է տալիս փոխանցել անհրաժեշտ երանգները առանց շերտերի և հասնել ցանկալի էֆեկտի՝ առանց լրացուցիչ սարքավորումների կարգավորումների: