Ինչ-որ մեկը ճաղերի հետևում է խոնավ բանտում: Ես նստած եմ ճաղերի հետևում՝ խոնավ բանտում

Ես նստած եմ ճաղերի հետևում՝ խոնավ բանտում։ Երիտասարդ արծիվ՝ մեծացած գերության մեջ, Իմ տխուր ընկեր, թևը թափահարում, պատուհանի տակ արյունոտ կերակուր է թակում, ծակում և նետում և նայում պատուհանից դուրս, կարծես նույն միտքն ուներ ինձ հետ. Նա կանչում է ինձ իր լացով և ուզում է ասել. Այնտեղ, որտեղ միայն քամին է քայլում… այո, ես…»:

«Բանտարկյալ» պոեմը գրվել է 1822 թվականին՝ «հարավային» աքսորի ժամանակ։ Հասնելով մշտական ​​ծառայության վայր՝ Քիշնև, բանաստեղծը ցնցված էր ապշեցուցիչ փոփոխությունից՝ ծաղկած Ղրիմի ափերի և ծովի փոխարեն արևից այրված անվերջ տափաստաններ էին։ Բացի այդ, ազդել են ընկերների բացակայությունը, ձանձրալի, միապաղաղ աշխատանքը, իշխանություններից լիակատար կախվածության զգացումը։ Պուշկինն իրեն գերի էր զգում. Հենց այդ ժամանակ ստեղծվեց «Բանտարկյալը» պոեմը։

Չափածոյի հիմնական թեման ազատության թեման է՝ վառ կերպով մարմնավորված արծվի կերպարով։ Արծիվը բանտարկյալ է, ինչպես քնարական հերոսը։ Նա մեծացել և մեծացել է գերության մեջ, նա երբեք չի ճանաչել ազատությունը, սակայն ձգտում է դրան: Արծվի ազատության կոչը («Թռչենք հեռու») իրականացնում է Պուշկինի բանաստեղծության գաղափարը. մարդը պետք է ազատ լինի, ինչպես թռչունը, քանի որ ազատությունը յուրաքանչյուր կենդանի արարածի բնական վիճակն է:

Կազմը. «Բանտարկյալը», ինչպես Պուշկինի շատ այլ բանաստեղծություններ, բաժանված է երկու մասի, որոնք տարբերվում են միմյանցից ինտոնացիայով և տոնով։ Մասերը հակասական չեն, բայց աստիճանաբար քնարական հերոսի տոնայնությունն ավելի ու ավելի է ոգևորվում։ Երկրորդ հատվածում հանգիստ պատմությունը արագորեն վերածվում է կրքոտ կոչի, ազատության ճիչի։ Երրորդում նա հասնում է իր գագաթնակետին և կարծես թե սավառնում է ամենաբարձր նոտայի վրա «... միայն քամին... այո, ես» բառերով։

Բունինի վաղ ստեղծագործության բնապատկերը պարզապես նկարչի էսքիզներ չեն, ով խորապես զգում է իր հայրենի դաշտերի և անտառների գեղեցկությունը՝ ձգտելով վերստեղծել այն վայրերի համայնապատկերը, որտեղ ապրում և ստեղծագործում է իր հերոսը: Լանդշաֆտը ոչ միայն ստվերում և ընդգծում է հերոսի զգացմունքները։ Բնությունը Բունինի վաղ պատմություններում բացատրում է մարդուն և ձևավորում նրա գեղագիտական ​​զգացմունքները: Դրա համար էլ գրողը ձգտում է որսալ նրա բոլոր երանգները։

Իվան Ալեքսեևիչը հաճախ էր մտածում խոսքային արվեստի տարբեր տեսակների գեղագիտական ​​բնույթի մասին: 1912 թվականին նա արտասովոր համոզմունքով խոսեց. «... Ես չեմ ճանաչում գեղարվեստական ​​գրականության բաժանումը պոեզիայի և արձակի։ Այս տեսակետն ինձ թվում է անբնական և ժամանակավրեպ: Բանաստեղծական տարրը ինքնաբերաբար բնորոշ է նուրբ գրականության ստեղծագործություններին, ինչպես բանաստեղծական, այնպես էլ արձակ ձևով»։

Ես շատ եմ սիրում Եսենինի բանաստեղծությունները... Եսենինի մեղեդային պոեզիայում կա մի անմոռանալի, անդիմադրելի հմայք։ Ահա թե ինչ է գրել «երկրորդ կանչի» նախկին ակմեիստ բանաստեղծ Գեորգի Ադամովիչը 1950 թվականի վերջին տարագրության մեջ։ Նույնը, ով Եսենինի կենդանության օրոք նրա պոեզիան անվանել է չափազանց խղճուկ, խղճուկ ու անօգնական, և 1926 թվականի սկզբին փարիզյան «Լինկում» տպագրված իր հուշերում նշել է. «Եսենինի պոեզիան թույլ պոեզիա է». «Եսենինի պոեզիան ինձ ընդհանրապես չի անհանգստացնում և երբեք չի անհանգստացնում»

նստած ճաղերի հետևում խոնավ բանտում

Այլընտրանքային նկարագրություններ

Բանտարկյալ կոմս Մոնտե Քրիստոյի ժամանակներից

«Մատրոսկայա տիշինայի» ցանկացած բնակիչ

Չեխովի պատմությունը

Ռոմանտիկա Ա.Ալյաբևից մինչև Ա.Ս.Պուշկինի բանաստեղծությունները

Նստած բանտում

Պուշկինի բանաստեղծությունը

Ա.Ֆետի բանաստեղծությունը

Մ.Լերմոնտովի բանաստեղծություն

Անազատության մեջ գտնվող կամ ազատազրկված անձ

բանտարկյալ

Յունգվալդ-Խիլկևիչի «... դ'Իֆ դղյակի» ֆիլմը

Ջ.Կ. Ռոուլինգի «Հարի Փոթերը և... Ազկաբան» վեպը.

Բանաստեղծություն անգլիացի ռոմանտիկ բանաստեղծ Ջ. Բայրոնի «Շիյաստոնսկի...»

ՔԿՀ բնակիչ

Պուշկինի կողմից փառաբանված Զեկ

Ռուս բանաստեղծ Ֆ.Գլինկայի բանաստեղծությունը

Բանաստեղծություն ֆրանսիացի բանաստեղծ Ա.Ֆրանս

Քարտի սոլիտեր

Բանտարկյալ

Միշտ ողջունելի հաճախորդը խոնավ զնդանի

Բանտարկյալը բանտում

Բանտարկյալ

. «... Chateau d'If»

Պուշկինի չափածո

Խոնավ Dungeon Հաճախորդ

Ճաղերի հետևում նստած

Բանտարկյալ Պուշկինի բանաստեղծությունից

կալանքի տակ

Մարդ բանտում

Քնած երկհարկանի վրա

. Պուշկինի «բանտարկյալ» բանաստեղծությունը

կալանքի տակ (բանաստեղծական)

Բանտարկյալ

Բանտի մեկուսի

Բաստիլի բնակիչ

Բանտարկյալ (բանաստեղծական)

«... դ'Իֆ դղյակի» վեպը

. բանտապահի «հաճախորդ»

Պուշկինի բանաստեղծություն

Դատապարտյալը խոնավ բանտում

Նետվել է խոնավ բանտ

Բանտարկյալը բանտում

Բանտի հաճախորդ

Պուշկինի բանտարկյալ

. «Հարրի Փոթերը և... Ազկաբան».

. «Ես նստած եմ ճաղերի հետևում խոնավ զնդանում» (բանաստեղծության անվանումը)

Բանտարկյալ

Dungeon Dweller Raw

Անձը, որը գտնվում է կալանքի տակ կամ կալանքի տակ

Մ.Լերմոնտովի բանաստեղծություն

Պուշկինի բանաստեղծությունը

Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Ես նստած եմ ճաղերի հետևում խոնավ զնդանում» բանաստեղծությունը կարդալն իսկական հաճույք է ռուս գրականության բոլոր գիտակների համար։ Ստեղծագործությունը լցված է հուսահատության և ռոմանտիկ մելամաղձության զգացումով։ Պուշկինն այս բանաստեղծությունը գրել է 1822 թվականին՝ Քիշնևում աքսորավայրում։ Բանաստեղծը չէր կարողանում հաշտվել նման անապատ «աքսորվելու» հետ։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Սիբիրը դաժան այլընտրանք էր այս բանտարկությանը, Ալեքսանդր Սերգեևիչը իրեն գերի էր զգում: Նա կարողացել է պահպանել իր տեղը հասարակության մեջ, սակայն շնչահեղձության զգացումը չի լքում նրան։ Հենց այս հույզերն են ներշնչել բանաստեղծին այսպիսի մութ ու հուսահատ ստեղծագործություն գրել։

Պուշկինի «Ես նստած եմ ճաղերի հետևում խոնավ զնդանում» բանաստեղծության տեքստը առաջին տողերից ընթերցողին խորասուզում է հեղինակային աշխարհի մեջ՝ լի անզորությամբ հանգամանքների առջև։ Բանաստեղծն իրեն համեմատում է արծվի հետ, ով իր կյանքն անցկացրել է գերության մեջ։ Պուշկինը փառաբանում է թռչնի ոգու ուժը, որը, ծնվելով գերության մեջ, դեռևս ձգտում է դեպի վեր՝ հեռու մնալ այս բանտից։ Բանաստեղծությունը գրեթե ամբողջությամբ բաղկացած է արծվի մենախոսությունից։ Նա, կարծես, սովորեցնում է և՛ մեզ, և՛ հենց Պուշկինին, որ ազատությունը լավագույնն է: Եվ դուք ակամայից ականջ եք դնում այս դասին: Աշխատությունը փիլիսոփայական մտորումներ է դնում ճնշված մարդու կամքի ուժի վերաբերյալ։

Ես նստած եմ ճաղերի հետևում՝ խոնավ բանտում։
Գերության մեջ մեծացած երիտասարդ արծիվ,
Իմ տխուր ընկերը, թևը թափահարելով,
Արյունոտ կերակուրը թակում է պատուհանի տակ,

Նա խփում է, նետում և նայում պատուհանից դուրս,
Կարծես նա նույն միտքն ուներ ինձ հետ.
Նա կանչում է ինձ իր հայացքով և իր լացով
Եվ նա ուզում է ասել. «Եկեք թռչենք հեռու»:

Մենք ազատ թռչուններ ենք. ժամանակն է, եղբայր, ժամանակն է։
Այնտեղ, որտեղ սարը սպիտակում է ամպերի հետևում,
Այնտեղ, որտեղ ծովի ծայրերը կապույտ են դառնում,
Այնտեղ, որտեղ մենք քայլում ենք միայն քամին ... այո, ես ... »:

Ազատասեր, գեղեցկադեմ ռուսաֆոբ, ով արհամարհում էր աշխարհը, Պուշկինի աշակերտ, սարից դիպուկահարի կողմից սպանված և այլ գիտելիքներ, որոնք ձեռք են բերվել դպրոցի դասերից և կրթական հեռուստատեսային հաղորդումներից, որոնք շտապ պետք է մոռանալ։

Լերմոնտովը Մոսկվայի համալսարանի լսարանում. Գծանկար՝ Վլադիմիր Միլաշևսկու. 1939 թ

1. Լերմոնտովը ծնվել է Թարխանիում

Ոչ; Բանաստեղծի երկրորդ զարմիկ Աքիմ Շան-Գիրեյը գրել է այս մասին, բայց նա սխալվել է: Փաստորեն, Լերմոնտովը ծնվել է Մոսկվայում, գեներալ-մայոր Ֆ.Ն. Տոլյայի տանը, որը գտնվում է Կարմիր դարպասի դիմաց: Այժմ այս վայրում կա քանդակագործ Ի. Դ. Բրոդսկու Լերմոնտովի հուշարձանը:

2. Լերմոնտովը հալածանքների պատճառով լքել է Մոսկվայի համալսարանը

Ենթադրաբար, բանաստեղծը հետապնդվել է այսպես կոչված Մալովի պատմության հետ կապված, որը տեղի է ունեցել 1831 թվականի մարտին, երբ քրեական իրավունքի պրոֆեսոր Մ. որը նրանք պատժվեցին։ Ոչ; փաստորեն Լերմոնտովը որոշել է ուսումը շարունակել Պետերբուրգի համալսարանում, որի համար 1832 թվականին մեկնել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Իր հրաժարականի նամակում նա գրել է. «Կենցաղային հանգամանքների բերումով ես այլևս չեմ կարող շարունակել ուսումս տեղի համալսարանում, և այդ պատճառով ես խոնարհաբար խնդրում եմ Կայսերական Մոսկվայի համալսարանի խորհրդին, ինձ հեռացնելով դրանից, ինձ տրամադրել համապատասխան վկայական՝ Սանկտ Պետերբուրգի կայսերական համալսարան տեղափոխվելու համար»։ (Սակայն Լերմոնտովն այնտեղ չի սովորել, այլ ընդունվել է պահակային դրոշակառուների և հեծելազորային յունկերների դպրոց):

Պաշտոնավարների և հեծելազորի կուրսանտների դպրոցի կուրսանտների երթ. Վիմագիր Ակիմ Շան-Գիրեի գծանկարից։ 1834 «Մ. Լերմոնտով Յու. Կյանք և արվեստ». Արվեստ, 1941 թ

3. Լերմոնտովը սպանվել է դավադրության արդյունքում՝ Նիկոլայ I-ի հրամանով, ոչ թե Մարտինովը կրակել է բանաստեղծի վրա, այլ լեռից դիպուկահարը։

Այս ամենը անհիմն շահարկումներ են։ Մենամարտի հուսալիորեն հայտնի հանգամանքները ուրվագծել են արքայազն Ա. Ի. Վասիլչիկովը, ով թողել է հիշողություններ, Ա.Ա. Ստոլիպինը, ով կազմել է արձանագրությունը և Ն.Ս. Մարտինովը հետաքննության ընթացքում: Դրանցից հետևում է, որ Մարտինովը Լերմոնտովին մենամարտի է հրավիրել բանաստեղծի հասցեին վիրավորանքի պատճառով։ Դիպուկահարի մասին վարկածը, մասնավորապես, հնչել է «Մշակույթ» ալիքով և արտահայտվել է Վ. Մենամարտի վայրում ներկա Վասիլչիկովի և Ստոլիպինի ցուցմունքների համաձայն՝ կրակել է Մարտինովը։ Այլ կերպ հավատալու պատճառ չկա։

4. Լերմոնտովը վատ ժամանակ է անցկացրել կուրսանտների դպրոցում, և նա չի կարողացել պոեզիա գրել

Իրականում, թեև Լերմոնտովը կուրսանտների դպրոցում անցկացրել է ընդամենը երկու տարի, սակայն այս ընթացքում նա բավականին շատ է գրել՝ մի շարք բանաստեղծություններ, «Վադիմ» վեպը, «Հաջի Աբրեկ» պոեմը, «Դևի» հինգերորդ հրատարակությունը։ Եվ սա չհաշված կուրսանտների կոնկրետ ստեղծագործականությունը, որը հիմնականում անպարկեշտ էր իր բնույթով։ Բացի այդ, Լերմոնտովը շատ բան է նկարել կուրսանտների դպրոցում. պահպանվել է ավելի քան 200 գծանկար։

Ըստ երևույթին, Լերմոնտովի արտաքին տեսքի այս գաղափարը ձևավորվել է նրա բնավորության ազդեցության տակ: Այսպիսով, հուշերում և գեղարվեստական ​​գրականության մեջ պարբերաբար հիշատակվում է Լերմոնտովի հայացքը՝ կաուստիկ, չարամիտ, հալածող: Բայց նրա ժամանակակիցներից շատերը Լերմոնտովին բոլորովին չէին հիշում որպես ռոմանտիկ գեղեցիկ տղամարդու. կարճահասակ, թիկնեղ, ուսերին լայն, իրեն անհարիր վերարկուով, մեծ գլխով և մոխրագույն թելով՝ սև մազերի մեջ։ Կադետների դպրոցում նա կոտրել է ոտքը, ապա կաղացել։ Հուշագրողներից մեկը նշել է, որ ինչ-որ բնածին հիվանդության պատճառով Լերմոնտովի դեմքը երբեմն ծածկվել է բծերով և փոխել գույնը։ Սակայն հիշատակումներ կան նաեւ այն մասին, որ Լերմոնտովը գրեթե հերոսական առողջություն ու ուժ ուներ։ Օրինակ, Ա.

6. Պուշկինը Լերմոնտովի ուսուցիչն էր

Հաճախ ասում են, որ Պուշկինը Լերմոնտովի ուսուցիչն էր. Երբեմն ասում են, որ տեղափոխվելով Սանկտ Պետերբուրգ և ծանոթանալով Պուշկինի շրջապատին, բանաստեղծը, ակնածանքից դրդված, վախենում էր հանդիպել իր կուռքին։ Լերմոնտովն իսկապես տպավորված էր Պուշկինի ռոմանտիկ բանաստեղծություններով և դրանց ազդեցության տակ ստեղծեց իր մի քանի բանաստեղծությունները: Օրինակ, Լերմոնտովը Պուշկինի հետ նույն վերնագրով բանաստեղծություն ունի՝ «Կովկասի բանտարկյալը»։ «Մեր ժամանակի հերոսը» ֆիլմում շատ բան է վերցված «Եվգենի Օնեգինից»։ Բայց Պուշկինի ազդեցությունը չպետք է չափազանցվի, նա հեռու էր Լերմոնտովի միակ մոդել լինելուց.

Պուշկինը և Գոգոլը. Մանրանկար՝ Ա.Ալեքսեևի. 1847 թալբոմից «Մ. Լերմոնտով Յու. Կյանք և արվեստ». Արվեստ, 1941 թ

Երբեմն ասում են, որ նույնիսկ մենամարտում իր մահվան ժամանակ Լերմոնտովը «կրկնօրինակել է» Պուշկինին, բայց սա առեղծվածային մեկնաբանություն է, որը հիմնված չէ փաստերի վրա: Լերմոնտովի առաջին մենամարտն ավելի շատ նման է Պուշկինի վերջին մենամարտին՝ ֆրանսիացի Էռնեստ դե Բարանտի հետ, ով նախկինում զենք էր տվել Դանտեսի երկրորդին: Լերմոնտովի մենամարտը դե Բարանտի հետ ավարտվեց առանց վնասելու երկու հակառակորդներին, սակայն բանաստեղծին ուղարկեցին աքսոր, որտեղից նա այդպես էլ չվերադարձավ։

7. Լերմոնտովը գրել է. «Ես նստած եմ ճաղերի հետևում, խոնավ բանտում...»:

Ոչ, դրանք Պուշկինի բանաստեղծություններն են։ Նույնիսկ դպրոցի ուսուցիչները հաճախ շփոթում են դասական ռուսերեն բանաստեղծությունների հեղինակների հետ. Տյուտչևի «Գարնանային ամպրոպը» վերագրվում է Ֆետին, Բլոկի «Թափի տակ, չհնձած խրամատում»՝ Նեկրասովին և այլն։ Սովորաբար տեքստի համար «ընտրվում է» համապատասխան հեղինակություն ունեցող հեղինակ. Լերմոնտովի մռայլ աքսորի, ռոմանտիկ մենության և ազատության մղման աուրան ամուր կապված է ռուսական մշակույթին: Հետևաբար, թվում է, որ Պուշկինի «Բանտարկյալը» Լերմոնտովին ավելի հարմար է, քան նրա նույնանուն բանաստեղծությունը («Բացեք ինձ բանտը, / Տո՛ւր ինձ օրվա պայծառությունը...»):

Լերմոնտով, Բելինսկի և Պանաև. Նկարազարդում «Լրագրող, ընթերցող և գրող» համար: Գծանկար Միխայիլ Վրուբելի. 1890-1891 Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահ

8. Լերմոնտովը վաղ երիտասարդությունից փայլուն բանաստեղծ էր

Ենթադրվում է, որ պոետը յուրացրել է իր վաղ երիտասարդության տարիներին, ինչպես Պուշկինը: Իրականում Լերմոնտովի վաղ բանաստեղծական ստեղծագործությունը մեծ մասամբ նմանակող է և պարունակում է բազմաթիվ ուղղակի փոխառություններ, որոնք հեշտությամբ ճանաչվել են նրա ժամանակակիցների կողմից։ Բելինսկին ենթադրեց, որ Լերմոնտովի բանաստեղծությունները, որոնք իրեն դուր չեն եկել, «պատկանում են նրա առաջին փորձերին, և մենք, ովքեր հասկանում և գնահատում ենք նրա բանաստեղծական տաղանդը, ուրախ ենք մտածել, որ դրանք [առաջին փորձերը] չեն ներառվի ժողովածուի մեջ։ նրա գործերը»։

9. Լերմոնտովը, ազատասեր, ինչպես Մցիրին, ձանձրանում էր բարձր հասարակության մեջ և արհամարհում էր այն.

Լերմոնտովն իսկապես ծանրաբեռնված էր բարձր հասարակության մարդկանց անբնական պահվածքով։ Բայց միևնույն ժամանակ նա ինքը մասնակցում էր այն ամենին, ինչ ապրում էր աշխարհիկ հասարակությունը՝ պարահանդեսներին, դիմակահանդեսներին, սոցիալական երեկոներին և մենամարտերին։ Բանաստեղծը ձանձրացած, ինչպես 1820-1830-ական թվականների շատ երիտասարդներ, ընդօրինակում էր Բայրոնին և նրա հերոս Չայլդ Հարոլդին։ Լերմոնտովի` որպես բարձր հասարակության հակառակորդի գաղափարը գրական քննադատության մեջ տեղ գտավ խորհրդային տարիներին, ըստ երևույթին, շնորհիվ «Բանաստեղծի մահը», որը վերաբերում է Պուշկինի մահվան համար կայսերական արքունիքի պատասխանատվությունին: