Ո՞ր գործոններն են որոշում մեր ձայնի որակը: Տեմբրը և ձայնի տեսակը. Ինչն է ընդհանուր և ինչն է տարբեր

Ինչը մեզ տրված է հենց բնության կողմից

- Մեզանից յուրաքանչյուրն ունի իր ձայնի, ոչ թե մյուսների նման հնչերանգը։ Երաժիշտները ձայնի այս առանձնահատուկ, յուրահատուկ «գույնը» անվանում են ֆրանսիական «timbre» բառ։ Կրկնեք այս բառը. (Տեմբր.) Տեմբր (ֆրանսերենից տեմբր - «պիտակ, տարբերակիչ նշան». Ե ձայնի այդ առանձնահատուկ, յուրահատուկ «գունավորումը»։

-Ձայնի բարձրությունը կախված է ձայնալարերի երկարությունից: Կանայք և երեխաները տղամարդկանցից ավելի կարճ կապան ունեն, ուստի նրանց ձայնը միշտ ավելի բարձր է: Դուք արդեն գիտեք, որ երաժշտական գործիքները բաժանված են խմբերի. Նմանապես, երգող ձայները բաժանվում են արական, կանացի և մանկական ձայների: Եկեք ավելի սերտ նայենք յուրաքանչյուր խմբին:

(Համատեղ քննարկման ժամանակ լրացվում է աղյուսակը և տարբեր օպերային ձայներով կատարվող արիաների հատվածները կարվում են՝ ուսուցչի հայեցողությամբ)

(Դյուկի երգը հնչում է Գ. Վերդիի «Ռիգոլետտո» օպերայից՝ Ի. Կոզլովսկու օգտագործմամբ)

Այս արիան շատ տարածված էր։ Իսկ երբ Ի.Ս. Կոզլովսկին բարձր նոտաներ է ընդունել, պատկերացնու՞մ եք, թե ինչ էր կատարվում դահլիճում։

Ի՞նչ է նշանակում կարողանալ երգել։ (Ո՞ւմ ենք համարում երգիչ կամ երգարվեստի վարպետ և ի՞նչ է պետք դրա համար):

(Մտագրոհի ձևով բացահայտվում են երգելու կարողության հիմնական պահանջները)

պետք է լինի տաղանդ, լսողություն, ձայն;
երգել սովորելու համար նախ պետք է սովորել ճիշտ շնչել, ճիշտ շնչառությունը օգնում է երկար ժամանակ գրառումներ կատարել.
ձայնը պետք է դրվի, իսկ քվեարկությունը դնելն է.

- բացել ձայնի հնարավորությունները;

Շունչդ ճիշտ պահիր

Առողջությունը պահպանելու և ձայնի խանգարումները կանխելու համար կարևոր է կատարել հետևյալ վարժությունները.

Ներշնչեք քթի միջով որովայնի մեջ (կարծես զգալով դրա լցվածությունը): Արտաշնչեք շրթունքների միջև եղած փոքրիկ անցքից, որովայնի մկանները ձգվում են։ Կրկնել 5-6 անգամ։

Ակուստիկայի և տեմբրի զարգացման համար ձայնի հատկությունները, անհրաժեշտ է զարգացնել կոկորդի, լեզվի մկանները, բացահայտել մարմնի ռեզոնանսային հատկությունները. (կատարել վարժություններ).

Լուռ ասա A-E-O, փորձելով ավելի լայն բացել կոկորդի խոռոչը, այլ ոչ թե բերանը: Կրկնել 10 անգամ։

-Տեմբրով և բարձրությամբ առանձնանում են տղամարդկանց ձայների երեք տեսակ՝ տենոր, բարիտոն և բաս:

– Տենոր ալտինո (հակատենոր) - տղամարդկանց օպերային ձայներից ամենաբարձրը: «կանացի» ձայնով երգող տղամարդ.Մինչև վերջերս դա համեմատաբար հազվադեպ էր, բայց այժմ այն ավելի տարածված է դառնում: (Օլեգ Բեզինսկիխ, Պավել Պլավիչ)

(Չերուբինոյի Արիան հնչում է Վ. Ա. Մոցարտի «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» օպերայից.

–– Ձեզանից շատերը հավանաբար գիտեն Ալեքսանդր Գրադսկու անունը։ Սա հայտնի ռուս երգիչ, բանաստեղծ և կոմպոզիտոր է։ Նրա զարմանալի ձայնը երկար տարիներ ոգևորել է իր երկրպագուների մեծ թիմին, և նրա բոլոր երգերը վոկալային վարպետության օրինակ են։ Ալեքսանդր Գրադսկի (միջանկյալ տեմբրալտինո տենորի և բնորոշ տենորի միջև), Լեոնիդ Ագուտին, Պելագեա, Դիմա Բիլան (դրամատիկական տենոր ) (Հնչում է - «Իմ ընկերը լավագույն բլյուզ է նվագում»)

- 1991 թվականի հուլիսի 7-ին Հռոմում, աշխարհի առաջնության բացմանը, առաջին անգամ ելույթ ունեցան երեք նշանավոր տենորներ՝ Լուչիանո Պավարոտին, Խոսե Կարերասը և Պլասիդո Դոմինգոն: Երգիչների կատարման ձայնագրությունը վաճառեց դասական երաժշտության պատմության ռեկորդակիր տպաքանակը։ (Ձայնի ձայնագրությունը հնչում է):

- Մուսլիմ Մագոմաև - ադրբեջանցի և ռուսական օպերային և էստրադային երգիչ և կոմպոզիտոր։ Նա ուներ արտասովոր, գեղեցիկ ձայն։ Նրա երգացանկը ներառում էր ավելի քան 600 ստեղծագործություն։ Մինչ օրս նա կուռք է մնում մարդկանց բազմաթիվ սերունդների համար: (Հնչում է երգչի ձայնի ձայնագրությունը):

- Դմիտրի Խվորոստովսկին ռուս և բրիտանացի ականավոր երաժիշտ է և մեր ժամանակների լավագույն բարիտոններից մեկը, ով հայտնի է ամբողջ աշխարհում։ Նա երգում է աշխարհի լավագույն օպերային թատրոններում։ (Հնչում է երգչի ձայնի ձայնագրությունը):

– Ֆրեդի Մերկուրի (1946 –1991 ) - բրիտանացի երգչուհի Պարսիծագումը Ֆրեդին մահացավ 1991 թվականի նոյեմբերի 24-ին բրոնխային թոքաբորբից, որը զարգացավ ֆոնին ՁԻԱՀ. Մեծագույն ռոք երգիչներից և երաժշտության պատմության մեծագույն ձայներից մեկը»:

– Ֆյոդոր Չալիապին- ականավոր ռուս օպերային երգիչ: Նրա մասին գրեցին, որ «Մոսկվայում երեք հրաշք կա՝ ցարական զանգը, ցարական թնդանոթը և ցարական բասը՝ Ֆեդոր Իվանովիչ Չալիապինը»։ Չալիապինը բազմակողմանի շնորհալի անձնավորություն էր. տաղանդ, նկարահանվել է ֆիլմերում։

– Փոլ Ռոբեսոն – Ամերիկացի երգիչ (բաս), դերասան, իրավապաշտպան, պոլիգլոտ։ Նա երգեր էր երգում և տիրապետում էր ավելի քան 20 լեզուների, այդ թվում՝ ռուսերենին։ (Հնչում է երգչուհու ձայնի ձայնագրությունը՝ «16 տոննա» երգը):

– Սոպրանո- ամենաբարձր կանացի ձայնը:

Կա լիրիկական, դրամատիկական, կոլորատուրա։

– Գալինա Վիշնևսկայա – աշխարհահռչակ ռուս օպերային երգչուհի, թատրոնի ռեժիսոր, ուսուցիչ, դերասանուհի։ Նրա գեղեցիկ ձայնը գրավել է միլիոնավոր մարդկանց ամբողջ աշխարհում: Գալինա Վիշնևսկայան երգել է աշխարհի բոլոր ամենամեծ բեմերում։ (Հնչում է Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգինի» ձայնագրությունը, Տատյանայի նամակի տեսարանը)

– ՍերԿազարնովսկայա - ժամանակակից ռուսական օպերային ամենահայտնի աստղերից մեկը զարմանալի գեղեցկության ձայնով, Լիրիկական սոպրանո . Երգչուհուն մրցում են աշխարհի բոլոր խոշոր թատրոններն ու փառատոները։

– Մարիա ԿալասՀույն և ամերիկացի օպերային երգչուհի դրամատիկ սոպրանո) 20-րդ դարի մեծագույն երգիչներից մեկը։ Ոգեւորված հանդիսատեսը նրան կենդանության օրոք շնորհել է «Աստվածային» կոչումը։

– մեցցո սոպրանո- կանացի երգող ձայն, միջինը՝ սոպրանոյի և կոնտրալտոյի միջև: Կրկնեք այս բառը. (Մեցցո-սոպրանո.)Այս ձայնին բնորոշ է ավելի խորը և հարուստ հնչողությունը՝ համեմատած բարձր սոպրանոյի հետ։

– Ելենա Օբրազցովաաշխարհահռչակ ռուս օպերային երգչուհի է, դերասանուհի, ուսուցիչ։ Նա ակտիվ համերգային գործունեություն է ծավալում Ռուսաստանում և ամբողջ աշխարհում։ (Հնչում է Ռախմանինովի «Գարնանային ջրեր» ձայնագրությունը)

– Թամարա Սինյավսկայա- ռուս օպերային երգիչ (մեցցո-սոպրանո), ուսուցիչ։ Ռուսական վոկալ դպրոցի կարկառուն ներկայացուցիչ՝ յուրօրինակ, վեհ և ուժեղ ձայնով։ Դուք լսեցիք նրա ձայնը դասի սկզբում:

–– Մոնսերատ Կաբալյե- Իսպանացի օպերային երգչուհի Փորձագետները կարծում են, որ Կաբալյեի երգացանկը բոլոր սոպրանո երգիչների շարքում ամենածավալուններից մեկն է։ Նա երգում է իտալական, իսպանական, գերմանական, ֆրանսիական, չեխական և ռուսական երաժշտություն։ Նրա ձայնն ունի և՛ փափկություն, և՛ անգերազանցելի ուժ։ (Հնչում է դուետ Ֆրեդի Մերկուրիի օրհներգի «Բարսելոնա»)

– Կոնտրալտո- ամենացածր կանացի ձայնը: Կրկնեք այս բառը. (Կոնտրալտո.)Այս ձայնը բավականին հազվադեպ է և հատկապես արտահայտիչ:

– բեյոնսե- հայտնի ամերիկացի երգիչ (կոնտրալտո)

– Լինա Մկրտչյան (կոնտրալտո)- երգիչ, որն աչքի է ընկնում բարձր երաժշտական մշակույթով և կատարվող ստեղծագործությունների ինքնատիպ մեկնաբանությամբ։ Նրա ջերմ, լիարժեք ձայնն ունի բացառիկ տիրույթ՝ ամենացածր կոնտրալտոյից մինչև անսպասելի բարձր սոպրանոյի նոտաներ: Երգչուհու երգացանկում ընդգրկված են ավելի քան քառասուն հաղորդումներ, որոնք հիմնված են հոգեւոր և կամերային ստեղծագործությունների վրա։ Դրանք են՝ 13-18-րդ դարերի հնագույն երաժշտությունը, արևմտաեվրոպական սուրբ և օպերային երաժշտությունը, ռուսական վոկալ դասականները, ռոմանտիկ և ավանգարդ ցիկլերը։ Լինա -առաջին ռուս երգիչը, ով կատարել է ռուսական սուրբ երաժշտություն Վատիկան. (Հնչում է երգչուհի Ավե Մարիայի ձայնի ձայնագրությունը. Բախ-Գունոդ ..)

– Թրեբլ- Մարդկային ձայների խմբում եռյակը տղաների ամենաբարձր ձայնն է (Կրկնեք այս բառը. (Treble.)

Ռոբերտինո Լորետտի- Իտալացի երգիչ 20-րդ դարի 60-ականների սկզբին, դեռահաս տարիքում, նա համաշխարհային համբավ ձեռք բերեց իր հմայիչ, հրեշտակային եռաչափ ձայնի շնորհիվ: (Հնչում է երգչի ձայնի ձայնագրությունը):

– Ալտո- ցածր մանկական երգող ձայն: Կրկնեք այս բառը. (Ալտո.)

Արական ձայներ

Կանանց ձայներ

Մանկական ձայներ

Տենոր - ամենապայծառ տղամարդու ձայնը; կատարողը գեղեցիկ հերոս է, կանանց փայլուն սիրելին։ (Ի. Կոզլովսկի, Ս. Լեմեշև, Պլասիդո ԴոմինգոԼ.Պավարոտտի, Խոսե Կարերաս,Ալեքսանդր Գրադսկի, Դիմա Բիլան).

Տենոր ալտինո (հակատենոր) - տղամարդկանց օպերային ձայներից ամենաբարձրը: «կանացի» ձայնով երգող տղամարդ.Մինչև վերջերս դա համեմատաբար հազվադեպ էր, բայց այժմ այն ավելի տարածված է դառնում: ( Օլեգ Բեզինսկիխ, Պավել Պլավիչ)

Բարիտոն - միջին տղամարդու ձայն բասի և տենորի միջև: Համարձակ բնավորության գեղեցիկ հարուստ ձայն, որն առանձնանում է լիարժեք և ուժեղ ձայնով, մեղմ, հաճելի տեմբրով և արտահայտիչությամբ: (Մուսլիմ Մագոմաև, ՖրեդիՄերկուրի, Դ. Խվորոստովսկի)

Բաս - ցածր տղամարդ երգող ձայն: Բոլոր ձայներից ամենացածրը՝ ծանր, մեծ, գեղեցիկ, հարթ (Ֆ. Չալիապին)

Սոպրանո -

կոլորատուրա- ամենաշարժունակ, ամենաբարձր կանացի ձայնը (Վ. Բարսովա, Բ. Ռուդենկո, Յու. Զագոսկինա)
լիրիկական- ունի փափուկ տոն (Լ. Կազարնովսկայա)
դրամատիկ- ձայնի մեծ հզորություն (Մ. Գուլեղինա, Մ. Կալլաս)

մեցցո սոպրանո - համակցված ձայնի և ցածր կրծքավանդակի ռեգիստր: Այս ձայնին բնորոշ է ավելի խորը և հարուստ հնչողությունը՝ համեմատած բարձր սոպրանոյի հետ։ (Է. Օբրազցովա, Մ. Մակսակովա, Մ. Կաբալյե)
Կոնտրալտո - ամենացածր կանացի ձայնը, որն ունի առավել ընդգծված թավշյա կրծքավանդակի ռեգիստր, այն շատ հազվադեպ է բնության մեջ: (Ա. Պետրովա, Լ. Մկրտչյան,Բեյոնսե, Ա. Պուգաչովա)

Անջատող - դա բարձրաձայն մանկական երգող ձայն է: (Ռոբերտինո Լորետտին իտալացի երգիչ է):
Alt - ցածր մանկական երգող ձայն.

Տիմբերը որպես անհատականություն

Տեմբրով բացարձակապես նույնական երկու ձայն չկա: Երգարվեստի տեխնոլոգիաների մասնագետ Իվան Լևիդովն ասում է, որ «յուրաքանչյուր ձայնի տեմբրի հիմնական բնորոշ տարրերը մշտական արժեք են, որոնք չեն փոխվում ձայնի մուտացիայի պահից»։
Երբեմն, մարդուն երկար չտեսնելով, կարող ենք չճանաչել նրան, բայց հենց որ խոսում է, անմիջապես հիշում ենք։ Միայն ձայնի տեմբրը շատ առումներով որոշում է մարդուն: Ֆրանսիացի հնչյունաբան Ժան Աբիտբոլը մի անգամ նույնիսկ հրաժարվեց հիվանդի վիրահատությունից. նա կարծում էր, որ նրա ձայնը փոխելը կփոխի նրա անհատականությունը:

Ինչ է տեմբրը

Տերմինը գալիս է ֆրանսիական տեմբրից (զանգ): Սա ձայնի հոգեակուստիկ հատկանիշն է։ Նրա բացառիկ երանգավորումը։ Հետևաբար, վոկալի վարպետությունը վերլուծելիս նրանք հաճախ օգտագործում են գեղանկարչության բառարանի սահմանումներ՝ «գույն», «գունապնակ», «ներկեր»։ Եվ հենց այս «գունավոր» նրբերանգներն են հնարավորություն տալիս տարբերել մարդկանց ձայները։ Նույնիսկ եթե նրանց ձայնի բարձրությունը, ծավալը և տեւողությունը նույնն են:

Ձայնալարերի աղեղի խտությունից, դրանց երկարությունից, լայնությունից, առաձգականությունից և լարվածությունից։ Վերջինս ստեղծվում է կրիկոթիրոիդ մկանի պլաստիկությամբ, որը պրոֆեսոր և կայսերական օտիատրոլոգ Ն.

Մեկ այլ տեմբր կախված է շնչափողի ծավալից և ներքին ռեզոնատորի ձևից: Այսպիսով, Չալյապինը ուներ գմբեթավոր քիմք, որից, ինչպես տաճարի պահոցից, ձայնը վանվում էր։ Եվ այս քիմքը դարձավ ոչ միայն հնչյունաբանների, այլեւ քիթ-կոկորդ-ականջաբանների, մարդաբանների ու անատոմիստների ուսումնասիրության առարկան։
Տեմբրի «գունավորման» համար պատասխանատու են օվերտոնները: Որքան շատ են երանգավորումները՝ այնքան «համեղ» է ձայնը։

երանգավորումներ

Սրանք հնչյուններից բարձր հնչյուններ են: Մարզված կոկորդը միաժամանակ երկու հնչյուն է արտադրում` տոն և երանգ: Overtones - բարձր հաճախականությամբ և տատանվում են ըստ «ոսկե հատվածի» օրենքների: Ինչ է դա? Երբ մենք նայում ենք մարդու դեմքին և այն գրավիչ ենք համարում, դա նշանակում է, որ այն բնության կողմից «կարված է» մասերի հարաբերակցության համամասնությամբ։ Նույն կերպ ենթատոնները ինտերվալների օգնությամբ ներդաշնակեցնում են ձայնի տեմբրը։

Ձայնը կարծես բարձրանում է երանգային սանդուղքով՝ մի աստիճանից մյուսը: Դադարներ նրանց միջև: «Առաջին հնչերանգը ձայնից մեկ օկտավա է հեռու: Երկրորդն ավելի քիչ է։ Դա կվինտ է»: Եվ նույն կերպ, ըստ հնչերանգների «քայլերի», աստիճանաբար հարմարվում է սովորական մարդու ականջը, որն ի սկզբանե կարող է չտարբերել երանգները։

Ինչպե՞ս է առաջանում ձայնային ալիքի արձագանքը:

Մարդը միջինում 60%-ով բաղկացած է հեղուկ նյութից, որը ձայնին արձագանքում է թրթռանքով։ Գերմանացի ձայնային հետազոտող և լուսանկարիչ (cymatic - «kyma»-ից - ալիք) Ալեքսանդր Լաուտերվասերը մի շարք փորձեր է անցկացրել. նա տարբեր հաճախականությունների ձայներ է նվագել ջրամբարի մոտ՝ գնացքի շարժակազմի զնգոց, ճայերի ճիչեր, արտահայտություններ։ Բախի տոկատայից։ Եվ տեսախցիկի վրա ֆիքսել է ջրի ալիքի «արձագանքը»։ Յուրաքանչյուր ձայն ունի իր ուրվագիծը: Այսպիսով, մարդը թրթռում է ձայնի տեմբրից հետո:

Ինչ ենք ասում

«Բերան», «կոկորդ», «կուրծք» և նույնիսկ «փոր»: Վերջինս պատասխանատու է օպերային երգիչների ճնշող մեծամասնության աճող կորպուլյացիայի համար՝ նրանք «ձայնը մտցնում են արգանդում»։ Եվ նրանք ամբողջ մարմինը ներգրավում են հնչյունավորման գործընթացում: Երեխայի պես: Երբ նա լաց է լինում, նա ռեզոնանս է ունենում ոտքից գլուխ։ Տարիքի հետ մարդը «սեղմում է». Ձայնը կորցնում է ամբողջ օրգանիզմը միացնելու ունակությունը։ Եվ նրա թրթռումները «խրվում են» կոկորդի մակարդակում։ Բայց մենք բնության կողմից ստեղծված ենք որպես մեկ ռեզոնատոր։

Ինչպես է տեմբրը դավաճանում խոսողին

Արդեն տեմբրով մեզանից յուրաքանչյուրը կարողանում է գնահատել մարդու հոգեֆիզիկական պարամետրերը։ Վիեննացի լեզվաֆիզիոլոգները էմպիրիկորեն հաստատել են, որ մարդիկ կարող են միայն իրենց ձայնով դատել՝ մարդը բարձրահասակ է, թե ցածրահասակ, կուշտ, թե նիհար: Ճիշտ է, տարիքի հետ կարող է վրիպակ դուրս գալ, քանի որ երջանիկ մարդու տեմբրը 10 տարով երիտասարդացնում է ձայնը: Զայրույթն ու վախը՝ «տարիք»:

Նա ցույց կտա զրուցակցի տեմբրն ու խելացիության մակարդակը, նրա զբաղմունքը, խառնվածքը։ Ինչպես նրա վիճակը՝ ուրախ, թե ոչ, հիվանդ, թե առողջ, հոգնած կամ զգոն: Ձայնի տեմբրը կարտացոլի, իսկ ով խոսում է՝ առաջնորդ, թե հետևորդ, ստախոս, թե ճշմարտության ջատագով, նախանձ մարդ, թե մեծահոգի հոգի, անկախ նրանից՝ ընդունակ է դավաճանության, թե հավատարիմ կլինի գերեզմանին:

Հենց տեմբրի և գործընկերոջ հանդեպ վստահության կապն է հետաքրքրել կանադական հետազոտական համալսարանի McMaster-ի մասնագետներին։ Փորձի մասնակիցներին տրվել է 20 տղամարդկանց և կանանց ձայներ լսելու։ Մեկ արու՝ ցածրահասակ, ակնարկվող, բոլորը նշել են որպես «վտանգավոր»: «Սեքսուալ ռազմավարության տեսանկյունից,- ասում է նախագծի հեղինակ Ջիլիան Օ'Քոնորը,- երկու սեռերն էլ նման տեմբրը համարում են նախազգուշացում ապագա դավաճանությունների մասին»: Վստահություն առաջացավ՝ ավելի բարձր տղամարդ և ցածր իգական: Նրանք համարվում էին «հուսալի»։

Դրա մասին

Լիվերպուլի և Ստերլինգի համալսարանների բրիտանացի հետազոտողները, աշխատելով Տանզանիայի Հաձա ցեղի հետ, պարզել են, որ ցածր ձայնային ռեգիստրում տեմբրի տերերն ավելի շատ երեխաներ ունեն։ Այսպիսով, Տանզանիայի «բարիտոնները» միջինը երկու երեխայով առաջ են անցել «տենորներից»։ Նյու Յորքի պետական համալսարանի գիտնականները պարզել են կանանց տեմբրի սեռական գրավչության կախվածությունը պտղաբերությունից։

Հարավային Կարոլինայի համալսարանի հոգեբանները, վերլուծելով հեռախոսային խոսակցությունները, բացահայտեցին տեմբրի տարբերությունը անտարբեր և սիրելի մարդկանց հետ շփվելու գործընթացում։ Վերջիններս նույնիսկ կրկնօրինակում էին միմյանց ինտոնացիաները՝ կարծես իրենց ձայնը նույն տոնային ալիքի վրա դնելով։

Փենսիլվանիայի համալսարանի մարդաբանները՝ Սառա Վոլֆը և Դեյվիդ Փութսը, առաջին անգամ փորձեցին պարզել, թե «ինչպես են առնականության նշանները ազդում մարդու կարծիքի վրա գերիշխելու իր ունակության մասին»: Փորձերը ցույց են տվել, որ ձայների խորը գույնի ձայնով տղամարդիկ նույն սեռի այլ անհատների կողմից ընկալվում են որպես «հպարտության առաջնորդներ»:

Տիմբերը քաղաքականության ծառայության մեջ

2012 թվականին Proceedings of the Royal Society-ի թղթակիցները, համագործակցելով PR տեխնոլոգների և նյարդահոգեբանների հետ, հարցումներ են անցկացրել ամերիկացիների շրջանում, ովքեր պատասխանել են հարցին.

Հրապարակման հեղինակները ֆիքսել են 17 կնոջ և 10 տղամարդու, ովքեր ասում են մեկ արտահայտություն՝ «Կոչ եմ անում նոյեմբերին ինձ քվեարկել»։ Գրառումները թվային շտկվել են։ Ստեղծեցին զույգեր՝ մի ձայնը բարձրացվեց, մյուսը՝ իջեցվեց։ «Ընտրողները» ընտրել են՝ խորը ցածր տեմբրեր. Ընդ որում՝ և՛ արական, և՛ էգ։

Գիտնականները վաղուց եկել են այն եզրակացության, որ մարդու հաջողության/անհաջողության գաղտնիքը նրա ձայնի տեմբրում է։ Պրոֆեսոր Սոֆիա Սքոթը՝ Լոնդոնի Համալսարանական քոլեջի Կոգնիտիվ նյարդաբանության ինստիտուտի հաղորդակցության սոցիոլոգ, նշել է, որ «մենք օգտագործում ենք մեր ձայնը՝ ուրիշներին ասելու, թե ինչ ենք մտածում մեր մասին և դրական պատկեր ենք ստեղծում նրանց մտքում»: Բայց տեմբրը նաև մատնում է այն, ինչ մարդը կարող է ցանկանալ թաքցնել:

Տիմբերը հատուկ ծառայությունների ծառայության մեջ

Տեմբրն այն օբյեկտիվ համադրումներից է, որը հատուկ ծառայությունները հաշվի են առնում հանցագործների հոգեդիմանկարները կազմելիս։ ՀԴԲ-ի և ԿՀՎ-ի պրոֆիլները ուշադրություն են դարձնում, թե ինչպես է ձայնը դղրդում և «սայթաքում», կարծես: Երբ նա աշխուժանում է և լռում, տեմբրը դառնում է սպազմոդիկ, անորոշ: Անհանգստությունը նրան «կռվարար» կդարձնի՝ բարձրացնելով նրա տոնուսը։ Կոգնիտիվ դիսոնանսը կարտահայտվի ձայնի կտրուկ տատանումներով և ցույց կտա դիրքի անորոշությունը, անորոշությունը։ Լարված տեմբր - վերահսկողություն յուրաքանչյուր քայլի վրա: Մետաղական նոտաներ՝ համոզմունք։ Ծավալի ավելացում - ճնշելու ցանկություն: Բայց հիմնական տեմբրի օրինաչափությունը մնում է անփոփոխ ընդմիշտ:

Յուրահատուկություն

Նախկինում իտալացիների անձնագրերում ներառված էր՝ ծննդյան ամսաթվի, հասակի, մազերի և աչքերի գույնի հետ միասին՝ ձայնի տեմբրը: Ներկայումս ԱՄՆ-ի և Մեծ Բրիտանիայի դատարանները որպես մեղքի/անմեղության ապացույց ընդունում են ձայնային ձայնագրությունները: Ինչո՞ւ։ Քանի որ տեմբրը նույնքան յուրահատուկ է, որքան ԴՆԹ-ի մոլեկուլի գենետիկ կոդը, մատների ծայրերի պապիլյար նախշը կամ ականջի կառուցվածքը:
Տեմբրն այնքան յուրահատուկ է, որ աշխարհի խոշորագույն բանկերը չեն վախենում կոդավորել պահարանները իրենց տերերի ձայնով։

Նատալյա Պոդոլսկայա

Հաճախ պետք է առերեսվել այն փաստի հետ, որ մարդիկ, ովքեր գտնվում են իրենց «վոկալային» ուղու սկզբում և ովքեր այնքան էլ լավ չեն տիրապետում նույնիսկ հիմնական հասկացություններին (ոչ միայն նրբություններին), լավ չեն հասկանում, թե ինչ է տեմբրը և որն է տեսակը: ձայնի.

Մի կողմից՝ դուք կարող եք սովորել երգել՝ առանց այն մանրակրկիտ հասկանալու: Չնայած, մյուս կողմից, ցանկացած վոկալիստ, ով լրջորեն բռնում է սեփական ճանապարհը, ուղղակի ծիծաղելի կլինի իր գործընկերների աչքում, եթե պարզվի, որ նա չի հասկանում նման ոչ այնքան բարդ բաները։

Ես կսկսեմ ամենապարզից ՔԱՆԱԿԱԿԱՆհամեմատություններ՝ անմիջապես պարզելու այս հասկացությունների հիմնական տարբերությունը:

Յուրաքանչյուր անհատ ունի միայն ՄԵԿձայնի տեսակ, և տեմբրերնա կարող է հսկայական թիվ ունենալ:

Դա պայմանավորված է, առաջին հերթին, ձայնային ծալքերի և կոկորդի երկրաչափական չափերով, հատկապես այն հատվածի, որը կոչվում է «գավիթ»։

Այստեղ կարևոր է իմանալ, որ ձայնային ապարատի մյուս մասերը, որոնք գտնվում են հենց կոկորդից վերև, շատ շարժուն են և կառավարելի (իհարկե, ենթակա են վերապատրաստման): Բայց ծալքերն ու բուն կոկորդը տրված են մարդուն, որպեսզի փոխվի կյանքում մեկ անգամ, այն էլ՝ անգիտակցաբար։

Դա տեղի է ունենում մի ժամանակահատվածում, որը կոչվում է «սեռահասունություն», կամ, պարզ ձևով, անցումային, մուտացիոն շրջան։ Չնայած ժամանակակից լեզվում «մուտացիոն» բառը գրեթե վիրավորական է՝ ինչ-որ «հրեշի», մի խոսքով գենետիկական ստորադասության ենթատեքստ ունենալով։ Հետեւաբար, ես չեմ օգտագործի այն։

*****

Կյանքի սեռական հասունացման շրջանը անցումային տարիք է՝ երեխայի օրգանիզմը չափահասի վերածվելու ժամանակը։ Իսկ չափահասը երեխայից տարբերվում է (բացի չափից, զանգվածից, ուժից), հիմնականում՝ սերունդ բազմացնելու կարողությունից։ Իսկ դրան անցումը տարիներ է տևում:

Մարմնի ամբողջ վերակառուցումը տեղի է ունենում արյան մեջ հատուկ նյութերի` հորմոնների աճող քանակի ազդեցության տակ: Սրանք կատալիզատորներ են ամենաբարդ գործընթացների համար, որոնք, ի վերջո, տղային վերածում են տղայի, իսկ աղջկան՝ աղջկա: Մարմնի վերակառուցման գործընթացները կարող են շարունակվել տարբեր մարդկանց մոտ տարբեր ժամանակներում: Թե երբ կսկսվի «հորմոնալ վերակառուցումը», երբ կավարտվի, նախապես հայտնի չէ։

Քանի որ ես գրում եմ վոկալի մասին, ես անմիջապես կանցնեմ գործին. մարմնի հորմոնալ փոփոխությունների ժամանակահատվածում կոկորդը զգալիորեն աճում և փոխվում է, ինչպես նաև այն ամենը, ինչ կա. ՆՐԱ ՆԵՐՍՈՒՄ!ներառյալ վոկալ ծալքերը:

Երբ ավարտվում է սեռական հասունացման շրջանը (կրկնում եմ՝ հնարավոր չէ նախապես կանխատեսել այդ «ամսաթիվը», կոկորդը և նրա ներքին օրգանները ձեռք են բերում այն կառուցվածքը, որով մարդը պետք է անցնի կյանքը մինչև, ավաղ, դրա ավարտը։ Այսինքն՝ օրգանիզմի այս «հանգույցում» փոփոխություններ չեն լինի, եթե «սեփականատերը» ինքը չսկսի կործանարար աշխատանք տանել իր կենսակերպով։

Դուք կարող եք դիտել ձեր սեփական օրինակով և ձեր հարազատների/ընկերների օրինակով, թե ինչպես է երեխայի ձայնը (այն սովորաբար կոչվում է տրիբլ) աստիճանաբար վերածվում մեծահասակների ձայնի: Իսկ այն երեխաները, որոնք մի քանի տարի առաջ «բարակ» էին խոսում, հանկարծ գրեթե բաս դարձան, այնքան ձայնը դարձավ ավելի ցածր ու «միտ»։ Իսկ ինչ-որ մեկը՝ բասում, և ինչ-որ մեկը հեռու չի գնացել իրենց երեխաների ձայնի որակներից, թեև ձայնը դեռ իջել է։

Սա վերաբերում է երկու սեռերին, բայց արուն նկատելիորեն ավելի լավն է։

Որպես օրինակ եմ բերում նույն մարդու կատարմամբ նույն երգը, բայց իր կյանքի տարբեր ժամանակներում։ Մի ժամանակ ԽՍՀՄ-ում Ռոբերտինո Լորետտի անունով իտալացի տղան շատ հայտնի էր ...

*****

Այսինքն՝ սեռական հասունացման ժամանակ է, որ մարդու ձայնը ստանում է որոշակի ՏԻՊ. Այս առումով ժամանակակից վոկալը գործում է ոչ թե դասական կոնցեպտներով (բաս, բարիտոն, տենոր կամ կոնտրալտո, մեցցո, սոպրանո), այլ ավելի պարզ ու բնականաբար հասկանալի՝ ցածր, միջին և բարձր:

Բայց ձայները բաժանելու ավանդույթը ԴԱՍԱԿԱՆտեսակներն այնքան ուժեղ են, որ երկար ժամանակ կպահանջվի, որպեսզի նրանք, ովքեր չեն պատրաստվում գնալ օպերա, սովորեն արտահայտվել «ոչ օպերային»: Թեև հիմա պետք է ձգտել, քանի որ, ինչպես կպատմեմ ստորև, ժամանակակից վոկալիստների համար ձայնային տեսակների բաժանումը «օպերային» լեզվով ճիշտ չէ։

Բայց, եթե այո (անցումային շրջանի և կոկորդի մասին), ապա ինչպե՞ս են աղջիկներն ու տղաները, թեև դրանք հազվադեպ դեպքեր են, կարողանում երգել մեծահասակների երգեր, որոնք ավելի վատ չեն, քան գերաստղերը: Եթե նրանց կոկորդն ու կապանները դեռ չեն մեծացել, չափահաս չե՞ն դարձել։ Շուտով կիմանաք...

Այն, ինչ «կառուցում» է մարդու ձայնի տեմբրը, հենց ծալքերն են և այն, ինչ կա Վերևումձայնային ծալքեր - CAVITEES(դատարկ, ավելի ճիշտ՝ օդով լցված) տարածություններ օդի հոսքի ուղու երկայնքով՝ ձայնային ծալքերից մինչև ձայնի ելքը բերանից։

Մենք չենք կարող փոխել մեր ծալքերը «մեծանալու» ավարտից հետո, բայց մենք կարող ենք հեշտությամբ փոխել մեր խոռոչները, գոնե ամեն վայրկյան…

Այս խոռոչներն են՝ ըմպան, բերանային և քթային: Իսկ վոկալում դրանք կոչվում են նաև ռեզոնատորներ՝ համապատասխանաբար ֆարինգիալ, բերանային և քթային։

Այստեղ պետք է լարվել և հասկանալ, որ ձայնը կառուցվում է հիմնականում մեր մարմնի «դատարկ տեղերով», այլ ոչ թե «նյութական» օրգաններով։ Թեեւ «նյութի» դերն այս հարցում նույնպես հսկայական է։

*****

Ինչպես գրված էր մի փոքր վերևում, այս խոռոչները կարող են տարբեր չափեր ընդունել, նեղանալ և լայնանալ, երկարացնել և կարճանալ, կամ կատարել բարդ «մանևրեր»՝ ընդարձակվել, երկարացնել, օրինակ... Քթի խոռոչը կարող է «կապվել» ևս երկուսի հետ։ կամ «անջատվել» դրանցից (տեսած պատկերում՝ պարզապես «անջատված»), և անմիջապես ծալքերից վեր՝ կոկորդի նախօրեին, փորձառու վոկալիստը կարող է սովորել «աճեցնել» մեկ այլ խոռոչ, որը գոյություն չունի խոսելիս։ , բայց դա շատ կարևոր է երգելիս, այն է՝ պրոֆեսիոնալ երգելը։

Սովորական խոսքի ժամանակ մեր մարմնում գործում է երկու հիմնական խոռոչ՝ կոկորդը և բերանը, քանի որ քթի խոռոչը, ասենք, օժանդակ է, իսկ անփորձ խոսնակը կամ վոկալիստը, որպես կանոն, «բնությունից՝ ոչ։

Հիմա ինքներդ մտածեք, թե քանի տարբեր տեմբր կարող եք հրապարակել՝ ունենալով միայն ԵՐԿՈՒՍլծակ, որի երկարությունը և լայնությունը (կամ ավելի ճիշտ կլինի օգտագործել տերմինը. ԿՈՆՖԻԳՈՒՐԱՑԻԱ) կարո՞ղ է տարբեր լինել բավականին լայն սահմաններում: Մենք կարող ենք փոխել կոկորդը` իջեցնելով կամ բարձրացնելով կոկորդը, ընդլայնվելով` խարսխելով մարմնի որոշ մեծ մկանները:

Բերանի խոռոչ՝ փոխելով բերանի բացվածքի չափն ու ձևը, ծնոտը բարձրացնելով կամ իջեցնելով, բայց, ամենակարևորը, լեզուն այս կամ այն կերպ դրա մեջ դնելով... Ավելին, լեզվի տեղադրումը միաժամանակ. ժամանակը կազդի ֆարինգի խոռոչի վրա...

Իսկ եթե վոկալիստը պրոֆեսիոնալ է: Եվ նա ունի ոչ թե երկու նման «լծակ», այլ չորս.

Տոնային տատանումների քանակը ՀսկայականԵվ սա նույնի հետ ՏԻՊքվեարկություն

Բայց, ավաղ, տեմբրն ինքնին մեծապես կախված է ձայնի տեսակից։ Այսինքն՝ տեմբրը «ինքնին» ինչ-որ բան չէ, դա այդպես է VOICE տատանումներըիր տեսակի մեջ:

Ենթադրենք, դուք «Ժիգուլի» եք գնել... Ինչ էլ որ անեք մեքենայի հետ, ինչպես զարդարեք այն, ինչ «զանգեր ու սուլիչներ» էլ որ քանդակեք մարմնի վրա կամ դրեք սրահ, Ժիգուլին կմնա Ժիգուլի։ ... Բայց դու Mercedes գնեցի՞ր: Շարունակե՞լ հետագա: Կարծում եմ համեմատությունը բավական պարզ է...

*****

Բացի այդ, «տիպիկ» վոկալ կառուցվածքները, առաջին հերթին հենց իրենք՝ վոկալ ծալքերը, կարող են ստեղծել իրենց թրթռումների հսկայական թվով տարբեր տատանումներ: Այսինքն՝ վերը նկարագրված «լծակներին» բոլորովին այլ «առաջնային նյութ» առաջարկել։

Ձայնի տեմբրը մի երևույթ է, որը, ի տարբերություն իր «տեսակի», կարող է ձայնից ձայն փոխվել բառացիորեն մեկ միլիվայրկյանում: Այսինքն այն ժամանակը, որ ԲԱՎԱԿԱՆփոխել ռեզոնատորի խոռոչների կոնֆիգուրացիան և փոխել վոկալ ծալքերի «ուղին»։ Տարբերակումը տեմբրի և տեսակի հիմնական տարբերությունն է:

Օրինակներում նույն արտահայտությունը, նույն արական և կանացի ձայնը, բայց տեմբրերը տարբեր են։ այսինքն ՏԻՄԲՐ- սա բնավ էլ ձայնի «կոնկրետ» գունավորումը չէ բնության կողմից, այն կարող է փոխվել, ի տարբերություն ՏԻՊ!

ԻՆՉՆ Է ԿԱՆԱՆՑ ՁԱՅՆԻ ՏԱՐԲԵՐՈՒԹՅԱՆ ՊԱՏՃԱՌԸ ՏՂԱՄԱՐԴՈՒ ՁԱՅՆԻՑ.

Այս բնութագրերի պատճառը ձայնի տեսակի մեջ է, այսինքն՝ նրա հիմնական ձայնային գեներատորի՝ վոկալ ծալքերի չափսերում։ Իսկ բուն կոկորդի չափով։ Իսկ գենդերային տարբերությունների դեպքում (տղամարդ-իգական) նաեւ ռեզոնատորային խոռոչների չափսերում։

«Բայց ի՞նչ կասեք հակատենորի մասին»:Եվ ես գրեցի - ՆԱ ԽՈՍՈՒՄ Է, բայց չէ ԵՐԳՈՒՄ.Երգելը ավելի բարդ գործառույթ է...

ՁԱՅՆԸ ԽՈՍՈՒՄ Է ՁԱՅՆԻ ՏԵՊԻ ՄԱՍԻՆ, ԻՍԿ ՁԱՅՆԸ ՏԵՄԲԵՐԻ ՄԱՍԻՆ:

Արդյո՞ք բարձր տղամարդու ձայնն ընդունակ է ցանկացած բնորոշ ցածր նոտայի վրա ցածր ձայնի նման տեմբր ստեղծել: Ցավոք, ոչ. Եվ հակառակը. Նաև ոչ: Իսկ միջին ձայնով երգված բարձր նոտան կտարբերվի բարձր ձայնով երգվող նույն նոտայից։ Բայց (սա կարևոր է), եթե ԵՎ ՎՈԿԱԼԻՍՏՆԵՐԻ ՈՐԱԿԱՎՈՐՈՒՄԸ ՆՈՒՅՆԸ ԿԼԻՆԻ!

Հակառակ դեպքում, պրոֆեսիոնալ բարիտոնը (տեսակային առումով) հեշտությամբ «գերազանց կլինի» սկսնակ տենորին, ով թեև ունի տիպիկ տենորային տեմբր, բայց իր ձայնը դեռ չի հասցրել պրոֆեսիոնալի մակարդակին։ Բնությունը մի բան է, սովորելը մեկ այլ բան:

Ձայնի տեսակը կարևոր է ակադեմիական վոկալի համար: Եվ, իհարկե, որոշ չափով ժամանակակից վոկալի համար, բայց միայն շատ ավելի փոքր չափով: Դասականները անպայման կպահանջեն ձայնի տեսակի ճշգրիտ սահմանում, նախքան սկսեք այն զարգացնել իր դասական ավանդույթներով:

Միայն այն պատճառով, որ օպերային հատվածներ են գրված սրա-նրա համար ՏԻՊքվեարկել. Տենորը չի կարող բաս հատված երգել օպերայում, իսկ սոպրանոն՝ կոնտրալտո մաս: Եվ փոխադարձաբար, իհարկե։ Ուստի, եթե ցանկանում եք դառնալ օպերային երգիչ (երգիչ), նրանք նախ կփորձեն որոշել ձեր ձայնի տեսակը, պարզապես, որպեսզի ձեզ համապատասխան վարժություններ տան և ձեր ձայնի տեսակին համապատասխան երաժշտական նյութ՝ արիաներ, արիոսո և այլն։ .

Իսկ տեսակը որոշելու հարցում շատ կարևոր է սկզբնական տեմբրը։ Այն տեմբրը, որը դու ունես «կյանքում», կա, քանի որ սովորելու եկած վոկալիստը դեռ չգիտի, թե ինչպես դա կառավարի։ Այս «չկառավարվող» (առայժմ՝ վերապատրաստման բացակայության պատճառով) տեմբրը «փարոս» կլինի ուսուցչի համար։ Որովհետև անվերահսկելի, կամ պարզապես «նորմալ» ձայնային տեմբրն իրեն հստակորեն ցույց կտա ՁԱՅՆԻ ՏԵՍԱԿԸ.

Այդպես են անվանում՝ բնորոշ։

Հետագայում, կախված ուսուցիչների կողմից որոշված ձայնի տեսակից, կսկսվի կառուցել ամբողջ ուսումնասիրությունը: Ցածր ձայնից դուրս կգա (եթե դուրս գա)՝ բաս, միջինից՝ բարիտոն, իսկ բարձրից՝ տենոր։ Ավելի նուրբ աստիճանավորումներ, որոնք սահմանվում են «լիրիկական», «դրամատիկական» կամ «քնարական-դրամատիկական» արտահայտություններով, կորոշվեն արդեն ուսման ընթացքում և ուսուցման ընթացքում: Նմանապես կանանց հետ:

Եվ միայն այն ժամանակ, երբ այն «դուրս գա», ձեզ կկոչեն բաս կամ սոպրանո։ Քանի դեռ «դուրս չի եկել», դու դեռ բաս կամ սոպրանո չես: Դուք ցածր տեսակ եք, թե՞ բարձր տեսակ... Ձեզ բարիտոն համարելու համար ձեր ձայնը պետք է զարգացնեք օպերային բարիտոնի հնարավորություններին: Իսկ բարիտոնի տեմբրն այստեղ միայն հետևանք է լինելու։

ԻՆՉՈՒ Է ՁԵԶ ՊԵՏՔ ՎՈԿԱԼ ՏԵԽՆԻԿԱ ԵՎ ԻՆՉՊԵՍ Է ԱԶԴՈՒՄ ՁԱՅՆԻ ՎՐԱ

Ազդեցության մեկ այլ պատճառ, այսինքն՝ տեմբրի փոփոխություն, ... ՎՈԿԱԼ ՏԵԽՆԻԿԱ!Այն զգալիորեն տարբերվում է դասականներից և ժամանակակից վոկալիստներից, ինչը գրված է կայքում բազմաթիվ հոդվածներում:

Մարդը, ով տիրապետում է վոկալ տեխնիկայի, կարող է կամայականորեն փոխել իր տեմբրը (թեև դեռևս միայն իր ձայնային տեսակի շրջանակներում): Իսկ հնչյունների ներկապնակը, որը ենթարկվում է ժամանակակից վոկալիստին, շատ առումներով զգալիորեն գերազանցում է ակադեմիական վոկալիստի հնարավորությունները։ Բայց կան նաև առանձնահատկություններ, որոնցում դասականը հաղթում է, անկասկած: Պարզապես պետք է հասկանալ, որ այն ձայնի տեմբրը, որին հասնում է դասական վոկալիստը, անհրաժեշտ են հատուկ դասականների համար:

Բայց այլ ոճի և տեմբրի երգերի համար դուք պետք է կարողանաք ստեղծել ուրիշներ:

Թերևս նման փոխաբերությունը միանգամայն փոխաբերական և հասկանալի կլինի. բնորոշ ձայնային տեմբրը նման է մերկացած մարդու մարմնին: Մեզանից յուրաքանչյուրն ունի իր կազմվածքը, և այն հեռու է միշտ իդեալական և կատարյալ լինելուց։ Երբ մենք սկսում ենք սովորել վոկալ տեխնիկան, ապա որոշ չափով սկսում ենք «հագնվել»: Իսկ հագուստը կարող է թաքցնել թերությունները և ընդգծել արժանապատվությունը:

Իսկ մեր ապագա հնարավորությունները, երգելու ոճը կախված են նրանից, թե ինչ տեխնիկա են մեզ սովորեցնում։ Կամ, փոխաբերական իմաստով, ինչ հագուստ ենք հագնում մեր ձայնին։ Դասական ֆրակը կամ կոստյումը կամ գնդիկավոր զգեստը հիանալի տեսք կունենա օպերային թատրոնում, բայց տարօրինակ տեսք կունենա ռոք համերգի կամ փոփ աստղերի շոուի ժամանակ: Եվ հակառակը, թրենդային ջինսերով և բլեյզերով, որոշ օրիգինալ աքսեսուարներով կամ պիրսինգներով, դուք չեք կարող մտնել լուրջ ռեստորան կամ ակումբ...

Այսինքն՝ ամեն ինչ իր տեղն ունի։ Ճիշտ է, եթե մարդը կարող է փոխել իր զգեստները այնքան անգամ, որքան ցանկանում է, ապա ձայնի դեպքում այս «հնարքը» չի աշխատի։ Մարզումների ընթացքում ձեռք բերված վոկալ տեխնիկան գրեթե անհնար է փոխել, այն միշտ «նկատելի» կլինի, ինչպես հագուստը, որը չի համապատասխանում:

*****

Վոկալ տեխնիկան նախատեսված չէ ՓՈՓՈԽՈՒԹՅՈՒՆձայնի տեմբրը, նա պետք է ունենա այն Հարստացե՛քԿամ «ազնվացնել», ինչպես հաճախ ասում են՝ նկատի ունենալով դասական վոկալը։ Այսպես թե այնպես, երգչուհու ձայնի տեմբրը միայն նրա (նրա) խոսակցական տեմբրը չէ, այն զգալիորեն տարբերվում է, շատ ավելի հարուստ է։ Եթե, իհարկե, խոսքը որակյալ երգչի մասին չէ, այլ ոչ թե արշավի վրա կիթառով երիտասարդի...

Բայց վոկալում ոչ միայն ձայների տիպավորում կա, այլեւ տեմբրի տիպավորում։ Խոսքը վերաբերում է ոչ թե կոնկրետ մարդու ձայնի (մերկ մարմնի) անձնական տեմբրերին, այլ նրա «հագուստին», մարզումներով, փորձով ձեռք բերված տեմբրերին...

Ժամանակակից վոկալում կան մի քանի հիմնական, ամենատարածված տեմբրերը երգիչների շրջանում, որոնք կոչվում են VOCALITIES: Եվ ի տարբերություն ժամանակակից վոկալի, դասականները կառուցված են միայն մեկ հիմնական տեմբրի վրա, որը կոչվում է հենց դա՝ վոկալ օպերա։

Մենք լսում ենք տենոր կամ բարիտոն, սոպրանո կամ կոնտրալտո, բայց ամեն տարբերությամբ ՏԵՍԱԿՆԵՐԸնրանց ձայները ՎՈԿԱԼՈՒԹՅՈՒՆհնչում է մեկ՝ օպերա։ Ֆրակ կամ գնդիկավոր զգեստ!

Մինչդեռ ժամանակակից երգացանկը երգող վոկալիստները, նախ, ունեն բոլորովին այլ տեմբր, այսինքն՝ չեն օգտագործում օպերային վոկալը, և երկրորդ՝ վոկալը կարող է բազմիցս փոխվել երգի ընթացքում։ Այո, և տարբեր ռոք կամ փոփ, սոուլ կամ ր «ն» բ վոկալիստներ, որոնք ունեն նույն տեսակի ձայն, մենք ամբողջովին տարբերվում ենք իրենց բնորոշ «հագուստով», նրանց օգտագործած վոկալով, որպես կանոն։

Այդ իսկ պատճառով սխալ է ժամանակակից երգիչների ձայնի տեսակն անվանել օպերային, դասական անուններ։ Դա նման է «ջինսե ֆրակ» կամ «փորով պարանոց» ասես... Սա կարծրատիպ է և ակադեմիական վոկալից ժառանգված մնացորդ, և այս տերմինները պետք է օգտագործել միայն դասականի շրջանակներում։

ԵԶՐԱԿԱՑՈՒԹՅՈՒՆ

Դե, ինչպե՞ս են երեխաներին հաջողվում մեծահասակ «աստղերի» պես երգել։ Ես վերադառնում եմ այն հարցին, որը ես ինքս ինձ տվեցի հոդվածի կեսին ...

Փակեք ձեր աչքերը և լսեք կատարումը... Իսկապե՞ս որոշել եք, որ մեծահասակն է երգում: Ամեն դեպքում ձայնի տեսակն իրեն ցույց կտա։ Այո, հիանալի, այո գեղեցիկ… Բայց այն, որ երեխաները երգում են, լսելի է: Իսկ այս «երանգի» պատճառը ձայնի համար պատասխանատու ձայնային օրգանների երկրաչափությունն է ՆԱԽ ԵՒ ԱՌԱՋ!

Իսկ ինչո՞ւ է ձայնն այդքան մոտ բնօրինակին, այդքան դինամիկան ու արտահայտչականությունը, այդքան հոյակապ տեմբրը: Դա այն է, տեմբր! Քանի որ աղջիկները գիտեն, թե ինչպես կառավարել իրենց տեմբրը: Բայց, միևնույն ժամանակ, կրկնում եմ, որևէ մեկը կլսի, որ դրանք աղջիկներ են, և ոչ թե չափահաս կանայք…

*****

Հետևաբար, ամենակարևոր խորհուրդը, որը բխում է ամբողջ հոդվածից՝ մի փորձեք փոխել ձեր ձայնի տեսակը, քանի որ դա հնարավոր չէ անել: Փորձեք հնարավորինս «քամել» դրանից, որ ընդհանրապես հնարավոր է քամել, այսինքն՝ սովորեք ցանկացած պահի փոխել ձեր ձայնի տեմբրը՝ հասնելով ցանկալի ձայնին, ցանկալի վոկալային։

Դա հեշտ չէ, բայց պրոֆեսիոնալիզմը հենց դա է:

*****

Իսկ ձայների տեսակների մասին ավելի մանրամասն կխոսենք հաջորդ հոդվածից...

Կայքից նյութերի օգտագործումը թույլատրվում է աղբյուրին պարտադիր հղումով

Բոլոր երգող ձայները բաժանված են կանացի, տղամարդու և մանկական.Կանացի հիմնական ձայներն են սոպրանո, մեցցո-սոպրանո և կոնտրալտո, իսկ ամենատարածված տղամարդկային ձայներն են տենոր, բարիտոն և բաս.

Բոլոր հնչյունները, որոնք կարելի է երգել կամ նվագել երաժշտական գործիքի վրա բարձր, միջին և ցածր. Երաժիշտները, երբ խոսում են հնչյունների բարձրության մասին, օգտագործում են տերմինը «գրանցվել», նշանակում է բարձր, միջին կամ ցածր ձայների ամբողջ խմբեր։

Համաշխարհային իմաստով կանանց ձայները երգում են բարձր կամ «վերին» ռեգիստրի ձայներ, երեխաների ձայները՝ միջին ռեգիստրի հնչյուններ, իսկ արական ձայները՝ ցածր կամ «ստորին» գրանցման հնչյուններ: Բայց սա միայն մասամբ է ճիշտ, իրականում ամեն ինչ շատ ավելի հետաքրքիր է։ Ձայների խմբերից յուրաքանչյուրում և նույնիսկ յուրաքանչյուր առանձին ձայնի տիրույթում կա նաև բաժանում բարձր, միջին և ցածր ռեգիստրի:

Այսպես, օրինակ, տղամարդու բարձր ձայնը տենոր է, միջինը՝ բարիտոն, իսկ ցածրը՝ բաս։ Կամ մեկ այլ օրինակ՝ երգիչները ամենաբարձր ձայնն ունեն՝ սոպրանոն, վոկալիստների միջին ձայնը մեցցո-սոպրանոն է, ցածրը՝ կոնտրալտոն։ Որպեսզի վերջապես յուրացնեք արական և իգական սեռի, միևնույն ժամանակ, երեխաների ձայների բաժանումը բարձր և ցածր, այս ափսեը կօգնի ձեզ.

Եթե խոսենք որևէ մեկ ձայնի ռեգիստրների մասին, ապա նրանցից յուրաքանչյուրն ունի և՛ ցածր, և՛ բարձր հնչյուններ։ Օրինակ, տենորը երգում է ինչպես ցածր կրծքավանդակի, այնպես էլ բարձր ֆալսետտո հնչյուններ, որոնք հասանելի չեն բասերին կամ բարիտոններին:

Կանացի երգող ձայներ

Այսպիսով, կանացի երգող ձայների հիմնական տեսակներն են սոպրանոն, մեցցո-սոպրանոն և կոնտրալտոն: Նրանք տարբերվում են հիմնականում տիրույթով, ինչպես նաև տեմբրի գունավորմամբ։ Տեմբրի հատկությունները ներառում են, օրինակ, թափանցիկությունը, թեթևությունը կամ, ընդհակառակը, հագեցվածությունը, ձայնի հզորությունը:

Սոպրանո- կանացի ամենաբարձր երգող ձայնը, նրա սովորական տիրույթը երկու օկտավա է (ամբողջությամբ առաջին և երկրորդ օկտավաները): Օպերային ներկայացումներում գլխավոր հերոսների մասերը հաճախ կատարում են նման ձայնով երգիչներ։ Եթե խոսենք գեղարվեստական կերպարների մասին, ապա ամենալավը բարձր ձայնը բնութագրում է երիտասարդ աղջկան կամ ինչ-որ ֆանտաստիկ կերպարին (օրինակ՝ փերին)։

Սոպրանոն, ըստ ձայնի բնույթի, բաժանվում է քնարական և դրամատիկ- Ինքներդ հեշտությամբ կարող եք պատկերացնել, որ շատ քնքուշ աղջկա և շատ կրքոտ աղջկա մասերը նույն կատարողը չի կարող կատարել։ Եթե ձայնը կարող է հեշտությամբ հաղթահարել արագ հատվածներն ու շնորհները իր բարձր ռեգիստրում, ապա այդպիսի սոպրանո է կոչվում կոլորատուրա.

Կոնտրալտո-Արդեն ասվեց, որ սա կանացի ձայներից ամենացածրն է, ընդ որում՝ շատ գեղեցիկ, թավշյա, և նաև շատ հազվադեպ (որոշ օպերային թատրոններում ոչ մի կոնտրալտո չկա): Օպերաներում նման ձայն ունեցող երգչուհուն հաճախ են վստահում դեռահաս տղաների դերը։

Ստորև բերված է պլանշետ, որը տալիս է օպերային մասերի օրինակներ, որոնք հաճախ կատարում են այս կամ այն կանացի երգող ձայնը.

Եկեք լսենք, թե ինչպես են հնչում կանացի երգող ձայները։ Ահա երեք տեսանյութի օրինակներ ձեզ համար.

Սոպրանո. Գիշերվա թագուհու Արիան Մոցարտի «Կախարդական ֆլեյտա» օպերայից Բելա Ռուդենկոյի կատարմամբ

Մեցցո-սոպրանո. Հաբաներա Բիզեի «Կարմեն» օպերայից հայտնի երգչուհի Ելենա Օբրազցովայի կատարմամբ

Կոնտրալտո. Ռատմիրի արիան Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայից Ելիզավետա Անտոնովայի կատարմամբ։

Արական երգող ձայներ

Կան միայն երեք հիմնական տղամարդկային ձայներ՝ տենոր, բաս և բարիտոն: ՏենորԴրանցից ամենաբարձրը, նրա բարձրության տիրույթը փոքր և առաջին օկտավաների նոտաներն են: Սոպրանոյի տեմբրի անալոգիայով այս տեմբրով կատարողները բաժանվում են դրամատիկական տենորներ և քնարական տենորներ. Բացի այդ, երբեմն նշում են երգիչների այնպիսի բազմազանություն, ինչպիսին «բնորոշ» տենոր. «Բնավորություն» նրան տալիս է ինչ-որ հնչյունային էֆեկտը, օրինակ՝ արծաթափայլությունը կամ դղրդյունը։ Հատկանշական տենորն ուղղակի անփոխարինելի է այնտեղ, որտեղ ցանկանում եք ստեղծել ալեհեր ծերունու կամ ինչ-որ խորամանկ սրիկայի կերպար:

Բարիտոն- այս ձայնն առանձնանում է իր փափկությամբ, խտությամբ և թավշյա ձայնով։ Հնչյունների տիրույթը, որը բարիտոնը կարող է երգել, գտնվում է լա մեծ օկտավայի մինչև առաջին օկտավայի լա սահմաններում: Նման տեմբր ունեցող կատարողներին հաճախ են վստահում օպերաներում հերոսական կամ հայրենասիրական կերպարների խիզախ մասերը, սակայն ձայնի մեղմությունը թույլ է տալիս բացահայտել սիրային-քնարական կերպարներ։

Բաս- ձայնը ամենացածրն է, կարող է հնչյուններ երգել մեծ օկտավայի F-ից մինչև առաջինի F-ը: Բասերը տարբեր են. ոմանք բում են, «բզզում», «զանգաձեւ», մյուսները կոշտ են և շատ «գրաֆիկ»: Ըստ այդմ, բասերի կերպարների մասերը բազմազան են. սրանք հերոսական, «հայրական», ասկետիկ և նույնիսկ կատակերգական կերպարներ են:

Հավանաբար, ձեզ հետաքրքրում է, թե տղամարդկանց երգող ձայներից ո՞րն է ամենացածրը։ Սա բաս profundo, երբեմն անվանում են նաեւ նման ձայնով երգիչներ Օկտավիստներ, քանի որ հակաօկտավայից ցածր նոտաներ են «վերցնում»։ Ի դեպ, մենք դեռ չենք նշել տղամարդու ամենաբարձր ձայնը՝ սա տենոր ալտինոկամ հակատենոր, ով բավականին հանգիստ երգում է գրեթե կանացի ձայնով ու հեշտությամբ հասնում երկրորդ օկտավայի բարձր նոտաներին։

Ինչպես նախորդ դեպքում, պլանշետում ցուցադրվում են տղամարդկանց երգող ձայները՝ իրենց օպերային մասերի օրինակներով.

Հիմա լսեք, թե ինչպես են հնչում տղամարդկանց երգող ձայները: Ահա ևս երեք տեսանյութ ձեզ համար:

Տենոր. Հնդիկ հյուրի երգը Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայից Դավիթ Պոսլուխինի կատարմամբ.

Բարիտոն. Գլիերի սիրավեպը «Քաղցր երգեց հոգին-բլբուլը», երգեց Լեոնիդ Սմետաննիկովը

Բաս. Արքայազն Իգորի արիան Բորոդինի «Իշխան Իգոր» օպերայից ի սկզբանե գրվել է բարիտոնի համար, սակայն այս դեպքում այն երգում է 20-րդ դարի լավագույն բասերից մեկը՝ Ալեքսանդր Պիրոգովը։

Պրոֆեսիոնալ պատրաստված վոկալիստի ձայնի աշխատանքային տիրույթը սովորաբար միջինում երկու օկտավա է, երբեմն, այնուամենայնիվ, երգիչները և երգիչները շատ ավելի մեծ հնարավորություններ ունեն։ Որպեսզի դուք լավ տիրապետեք թեսիտուրաներին պրակտիկայի համար նշումներ ընտրելիս, ես առաջարկում եմ ձեզ ծանոթանալ գծագրի հետ, որը հստակ ցույց է տալիս ձայներից յուրաքանչյուրի համար թույլատրելի միջակայքերը.

Ավարտելուց առաջ ուզում եմ ձեզ գոհացնել ևս մեկ նշանով, որի օգնությամբ կարող եք ծանոթանալ ձայնի այս կամ այն տեմբր ունեցող վոկալիստների հետ։ Սա անհրաժեշտ է, որպեսզի կարողանաք ինքնուրույն գտնել և լսել արական և իգական երգող ձայների ձայնի էլ ավելի աուդիո օրինակներ.

Այսքանը: Մենք խոսեցինք այն մասին, թե ինչպիսի ձայներ ունեն երգիչները և երգիչները, պարզեցինք նրանց դասակարգման հիմունքները, տիրույթների չափերը, տեմբրի արտահայտչական հնարավորությունները, ինչպես նաև լսեցինք հայտնի վոկալիստների ձայնի հնչյունների օրինակներ: Եթե ձեզ դուր եկավ նյութը, տարածեք այն ձեր կոնտակտային էջում կամ ձեր Twitter-ի ֆիդում: Դա անելու համար հոդվածի տակ կան հատուկ կոճակներ: Հաջողություն!

Մենք՝ երգիչներս, նվագախմբի գլխավոր գործիքն ենք։ Մարիա Կալաս

Սկսնակ երգչի համար կարևոր է վերլուծել ձայների տեսակները և դասակարգել սեփական տեմբրը, սա պարզապես տեղեկատվություն չէ «ցուցադրման համար»: Ձայնի պատկանելությունը կոնկրետ տեսակին (և սա բացառապես բնական տվյալներ է) որոշում է այն ուղղությունը, որով ավելի լավ է զարգանալ վոկալիստը ձայնը բարելավելու համար: Սպորտի նմանությամբ. յուրաքանչյուրին կարելի է սովորեցնել բասկետբոլ խաղալ, բայց բարձրահասակ խաղացողը միշտ ավելի հարմարավետ և հեշտ կլինի: Բացի այդ, բնական տենորը վստահորեն աշխատում է բարձր նոտաների հետ, մինչդեռ բարիտոնը շատ ավելի դժվար է նրանց հետ: Ձայնի ճիշտ սահմանումը թույլ կտա ստեղծել անհատական ծրագիր վոկալի պարապմունքների համար և ընտրել ռեպերտուար հետագա ելույթների համար։

Ձեր սեփական ձայնը դասակարգելու ամենահուսալի և ամենահեշտ ձևը մասնագետին դիմելն է: Նույնիսկ եթե ինչ-ինչ պատճառներով չեք ցանկանում անընդհատ սովորել ուսուցչի մոտ, այնուամենայնիվ, ցանկալի է, որ գոնե մի քանի դասեր անցնեք։ Այս հիմնական դասերի ընթացքում ուսուցիչը կօգնի որոշել ձայնի տեմբրը և ցույց տալ այն հիմունքները, որոնք դուք կարող եք կիրառել տանը: Բացի վոկալի դաստիարակից, հնչյունաբանը կարող է օգնել որոշել ձայնը: Հնչյունաբանությունը, որպես բժշկության առանձին ոլորտ, գոյություն ունի վերջերս, ուստի հնարավոր է, որ ձեր քաղաքում դեռ չկա այդպիսի բժիշկ: Հնչյունաբանի աշխատանքի առանձնահատկությունը կոկորդի հիվանդություն կամ վնասվածք ստացած մարդկանց ձայնային կարողությունների վերականգնումն ու զարգացումն է, ինչպես նաև ձայնի խանգարումների կանխարգելումը։

Ձայների հիմնական տեսակները

Ձայնի տեսակը ճիշտ որոշելը բարդ խնդիր է, որը միշտ չէ, որ հնարավոր է լինում նույնիսկ վոկալի կուրսերի կամ հռետորական դասընթացների փորձառու ուսուցչի համար, իսկ երբեմն դա լիովին անհնար է ինքնուրույն անել։ Դժվարությունը կայանում է նրանում, որ բնորոշ հատկանիշները հայտնվում են, երբ երգող ձայնը բացվում է: Սկսնակ վոկալիստների մոտ կապանները դեռ զարգացած չեն, համապատասխանաբար, նշանները սակավ են և մշուշոտ, իսկ որոշ դեպքերում կարող են ընդհանրապես բացակայել։ Բայց դեռ կարելի է մոտավոր եզրակացություններ անել։ Սկսենք, եկեք դիտարկենք երգող ձայների գոյություն ունեցող տեսակները ըստ իտալական օպերային դպրոցի դասակարգման (բարձրից ցածր).

սոպրանո,
մեցցո-սոպրանո,
կոնտրալտո,
տենոր,
բարիտոն,

Արական ձայն

տենոր - տղամարդու բարձր ձայն C-ից փոքր օկտավա-ից մինչև C-ից մինչև երկրորդ օկտավա միջակայքում, կան տենոր-ալտինո, լիրիկական, մեցցո և դրամատիկ տենոր;
բարիտոն - միջին արական ձայն մեծ օկտավայի A-ից մինչև առաջին օկտավայի Սոլ միջակայքում, կան տենոր-բարիտոն, լիրիկական և դրամատիկ բարիտոն;
բաս - տղամարդու ցածր ձայնը մեծ օկտավայի Mi-ից մինչև առաջին օկտավայի Mi միջակայքում, տարբերակում է բարձր, կենտրոնական և ցածր բասը:

Տղամարդկանց շրջանում բավականին հազվադեպ են այն երգիչները, ովքեր տիրապետում են կանացի ձայնի տիրույթին: Այնուամենայնիվ, դրանք լինում են և դեռ օգտագործվում են օպերայում: Վերածննդի դարաշրջանում նման երգիչներ ստեղծվել են արհեստականորեն՝ դեռահաս տղաների կաստրացիայի միջոցով, որպեսզի կանխեն ձայնի տարիքային փոփոխությունները։

Կանացի ձայն

Դասակարգման մեջ առանձնանում են կանացի ձայների հետևյալ տեսակները.

սոպրանո - բարձր կանացի ձայն C-ից առաջին օկտավա-ից C-ից մինչև երրորդ օկտավա միջակայքում, տարբերակում է կոլորատուրա, քնարական-կոլորատուրա, քնարական, քնարական-դրամատիկական և դրամատիկ սոպրանո;
մեցցո-սոպրանո - միջին կին ձայն փոքր օկտավայից մինչև երկրորդ օկտավա միջակայքում, տարբերակում է լիրիկական և դրամատիկ մեցցո-սոպրանո;
կոնտրալտո - ցածր կանացի ձայն փոքր օկտավայի Mi-ից մինչև երկրորդ օկտավայի Ֆա միջակայքում:

Կարևոր է հասկանալ, որ գործնականում չկան ձայներ, որոնք լիովին տեղավորվում են վերը նշված շրջանակում: Երկու օկտավա յուրաքանչյուր տեսակի ձայնի համար պարզապես պատկերացում է տալիս աշխատանքային տիրույթի գտնվելու վայրի մասին, որտեղ ձայնը լավագույնս բացահայտվում է, և վոկալիստն առավել հարմարավետ է երգում: Այնուամենայնիվ, կան երգիչներ, որոնց ձայնային տիրույթը ընդգրկում է և՛ 3, և՛ 4 օկտավա։ Այս ամենը շատ պայմանական դասակարգում է, բայց պետք չէ մտածել, որ դա ընդհանրապես ոչինչ չի նշանակում։

Ինչպես ինքներդ որոշել ձեր ձայնի տեսակը

Եթե նոր եք սկսել երգել, ապա ձայնի տեսակը որոշելու խնդիրը բարդ է։ Մի շտապեք, պարզապես պարապեք վոկալով և սովորելիս նայեք ձեր սեփական հաջողություններին: Սկզբում դժվար կլինի միանշանակ ինչ-որ բան ասել, քանի որ շրջանակը դեռ շատ նեղ է և խոսակցական մակարդակի վրա է։ Դուք դեռ այնքան չեք տիրապետել ձայնին, որպեսզի եզրակացություններ անեք թեսիտուրայի (տիրույթի ամենահարմար հատվածը) և տարբեր ստեղներով նոտաների ձայնի որակի մասին։ Երգելիս ուշադրություն դարձրեք ամենալավ և ամենադժվար նոտաներին: Հետևեք ձայնի տիրույթի ընդլայնմանը ամենաբարձր և ամենացածր նոտաներով, որոնք կարելի է նվագարկել: Դուք միշտ կարող եք համեմատել այս ցուցանիշը հոդվածի նախորդ բաժնում նկարագրված հիմնական ձայնային տեսակների միջակայքերի հետ և մոտավորապես որոշել ձեր ձայնի երանգը: Երեխայի ձայնի դեպքում սահմանումն ավելի դժվար է, քանի որ. Ձայնը պետք է անցնի ձեւավորման մի քանի փուլ։ Երեխային լավագույնս տրվում է մանկական թատերական խմբի, որտեղ նրան կսովորեցնեն համակողմանիորեն օգտագործել իր ձայնն ու խոսքը:

Եթե դուք քիչ թե շատ ձայնի սեփականատեր եք, ապա խնդիրը պարզեցված է: Ընտրեք երաժշտական ստեղծագործություն (առնվազն մեկուկես օկտավա ընդգրկող երգ): Եթե ձեռքի տակ երաժշտական գործիք ունեք, վերցրեք այն։ Երգեք ստեղծագործությունը տարբեր ստեղներով և ուշադրություն դարձրեք երկու բանի.

Հարմարավետություն. Ինչքան հեռանում ես տեստուրայից, այնքան դժվար է երգելը: Եթե դուք սկսնակ չեք, ով դեռ դժվարանում է ամենուր երգել, ապա կարող եք առաջնորդվել ձեր սեփական զգացմունքներով: Գտեք ամենահարմար տիրույթը և ստուգեք հոդվածի նախորդ բաժնի բնորոշ ձայնային բնութագրերի ցանկը:
Տեմբր. Ձայնի յուրահատուկ տեմբրային առանձնահատկությունները լավագույնս բացահայտվում են, երբ երգում եք ձեր աշխատանքային տիրույթում: Սա նշանակում է, որ եթե դուք ունեք բնական բաս, ապա երգելը կորցնում է տեմբրի գեղեցկությունը բարձր նոտաներում: Քանի որ բարձրությունը մեծանում է, նոտաները կդառնան ձանձրալի և անարտահայտիչ: Եվ հակառակը, ստեղնը իջեցնելով, դուք կլսեք, թե ինչպես է յուրաքանչյուր նոտա լցվում հաստ ու գունեղ ձայնով, ձեռք է բերում երանգ և բնույթ։

Այս երկու ցուցանիշներով կարելի է աշխատել նաև վանկարկումների վրա՝ երգել ոչ թե ստեղծագործություն, այլ օկտավաներ։ Արդյունքը նույնն է լինելու՝ ներքևից վեր երգելիս ցածր ձայնը կթուլանա և կկորցնի արտահայտիչությունը, բարձր ձայնը, ընդհակառակը, ձեռք կբերի վառ գույներ և այլն։

Եթե ձեր տրամադրության տակ կա ձայնագրման ստուդիա, ապա ձեր ձայնի տիրույթը որոշելն էլ ավելի հեշտ կլինի։ Ինչպես նախորդ տարբերակում, ձեզ անհրաժեշտ կլինի երգ, որը ծածկում է առնվազն մեկուկես օկտավա, և դրա համար հնչյունագրեր՝ տարբեր ստեղներով: Ձայնագրման ստուդիայի գեղեցկությունն այն է, որ ձայնագրում ես քո ձայնը, հետո լսում կողքից: Իսկապես, ձայնագրության մեջ ձայնը բոլորովին այլ կերպ է հնչում, լսում ես օբյեկտիվ ձայն, այլ ոչ այն, ինչին սովոր ես։ Ձայնագրությունը թույլ կտա օբյեկտիվորեն գնահատել ձայնի բացվածությունը և նոտաների ձայնի գեղեցկությունը։