Hogyan készítsünk képeket utazás közben. Gyönyörű utazási fotók

De nekem, mint bloggernek, utazónak nem a póz és nem az arc a lényeg a fotón. A lényeg, hogy át tudjam adni az olvasóknak, amit az utazás során láttam. A legteljesebb, legpontosabb és legszebb.
Már régóta szerettem volna írni arról, hogyan fotózom utazás közben. Be is dobtam egy kis cikket, de a kezem nem érte el a végét. De most szeretnék visszatérni az ötletemhez. Eljött az idő. Elmesélem, hogyan fotózom, és a megjegyzésekben elmondjátok, hogyan fotóztok. Úgymond, a fő elvek a forgatás, ami jó eredményt.
Igen, ez egy tapasztalatcsere amatőrök között. Ha egy professzionális fotós beilleszti súlyos tanácsát - alacsony íj.

Reklám – klubtámogatás

De amatőrnek lenni nem azt jelenti, hogy rosszul lősz. Ez nem mentség. Meg lehet tanulni jól lőni. A férjem a bizonyíték erre. Ehhez legalább meg kell próbálnia - ne készítsen ferde fényképeket, ne rohanjon és ne izgasson, fényképezés előtt törölje le az objektívet, és ügyeljen arra, hogy a megfelelő, kiegyensúlyozott kompozíciót válassza. Ha mégis kreatívan közelíted meg a fotózást, az általában csodálatos lesz!
Tehát bemutatok egy kis tippet az utazás közbeni fotózáshoz. Azoknak készültek, akik csak maguknak, otthoni archívumnak forgatnak (és jól akarják csinálni), illetve azért, hogy fényképeket mutassanak az embereknek, fotóriportot készítsenek az utazásról stb.
Akkor gyerünk!

1/ Tartsa tisztán a lencsét! Még egy ujjlenyomat is tönkreteheti a fényképet. Mit is mondhatnánk egy teljesen szennyezett lencséről? Törölje le egy speciális optika kendővel, és mindig tartsa magánál.
Egy példa a gyakorlatomból. Megérkeztem (Krím-félszigetre), és nem ellenőriztem az objektívet. Néhány fotó csak azért bizonyult elrontottnak, mert egy ponton tátott szájjal megérintettem az objektívet egy ujjal. Így néz ki a fotón.

Lions park "Taigan" a Krím-félszigeten

2/ „Fogd el” a horizontot! Ez a legegyszerűbb, legelemibb dolog, amivel jó fotót lehet készíteni. A távolodó (zuhanó, görbe) horizont teljesen elrontja a fotót. Nem működik? Állj meg és lőj, amíg sikerül! Soha ne fényképezzen hanyagul, útközben, fél kézzel! A fényképezés geometria, mindennek kalibráltnak és világosnak kell lennie.

"Petrovszkoje" múzeum-birtok (Puskinskiye Gory)

3/ Készíts egy kompozíciót. Például a három rész elve szerint. Ne fényképezzen sok eget és kevés földet (vizet). A természet felvételekor az "égi részt" 2/3-ra, a "földi"-t 1/3-ra tegye. Vagy fordítva.

Naplemente Gelendzhikben

Ne feledkezzünk meg az aranymetszet szabályról – a fő objektum helyének legjobb pontja a keretszegélyek 1/3-a. Négy ilyen pont van. Fényképezéskor képzelje el gondolatban ezt a sémát, és helyezze a fő tárgyat az ábrán pontokkal jelölt négy hely egyikére.

Természetesen kezdőknek kényelmesebb így fényképezni. A tapasztalat birtokában természetesen nem fog semmiféle sémára gondolni.

Pozíció. Krinitsa (a Kaukázus Fekete-tenger partja)

Medve-hegy és kilátás Gurzufra (Krím)

4/ Szánjon időt a képek készítésére! A sietség nem érdekes fotók. A rohanás sáros fotók. Felhős fotók – a fotós házassága. Semmilyen módon nem javíthatók vagy módosíthatók.

Sonya

5/ Nélkül jó világítás nem jó fotó. DSLR-en is nehéz jól lőni félhomályban, szappantartón lehetetlen. Mit kell tenni?
A szabadban, napsütéses napon próbáljon meg ne a nap ellenében fényképezni (ideális esetben a nap mögött kell lennie).

A szófiai gyalogezred emlékműve a Lopatinszkij-kertben. Szmolenszk

be sötét szoba csak egy kiút van - a szappantartóhoz fényképezzen vakuval, DSLR-re - manuális módban vagy vakuval is.

Cafe "Caramel" Pszkovban

Általában lőni szoktam így, meg úgy. Ezután kiválasztom azt a keretet, amelyik a legjobbnak bizonyult.

6/ Előnyben részesítse a vízszintes fotókat. A függőleges fotókat mindig indokolni kell valamivel. Például egy tárgy (lépcső, híd, út, torony) hosszának / magasságának / perspektívájának közvetítésének (hangsúlyozásának) vágya, egy nem kívánt tárgy / tárgy eltávolításának vágya a keretből (ha nem lehetséges eltávolítani a akadályozza magát), egy nagyobb tárgy eltávolításának szükségessége.
Azok az esetek, amikor a függőleges indokolt:

Kondopogán

Tartalék Kivach

Szeretek függőlegesen portré fotókat készíteni. Ezenkívül úgy tűnik, hogy a helyén van.

Sonya a Kirillo-Belozersky kolostorban

7/ Válts szöget, ne egy pontból lődd le a tárgyat! Lehetőleg körben kerülje meg a tárgyat, távolodjon el különböző távolságokra, készítsen képeket különböző szögekből. Tehát két legyet fogsz megölni egy csapásra – megtalálod a legjobb pontot ennek a tárgynak a lövéséhez, és minden oldalról láthatod és megmutathatod a tárgyat.

Jurjev-Polszkij Szent György-székesegyház

8/ Általános terv és részletek - jelenet és akcentusok. Mindig készítsen általános felvételeket (panoráma, tárgy, tájkép) és részleteket (elemek). Az általános vázlat megmutatja, hol történik az, amit el akarsz mondani. Részletek jellemzik magát a tárgyat. Házbérlés - mindig készítsen képet az utcáról, ahol az áll, valamint magának az épületnek a különösen feltűnő építészeti részleteit.

"Petrovszkoje" múzeum-birtok (Puskinskiye Gory)

9/ A múzeumban forgatni nem olyan egyszerű. A kijelzőtábla eltávolításakor álljon egyenesen előre, ne ferdén, ha azt szeretné, hogy olvasható legyen. Készítsen egy képet az állvány egészéről, és néhány dokumentumot (közleményt) és egy nagy fotót - ami a legjobban érdekelte és megragadta, ami leginkább jellemzi a tárgyat / tárgyat, további színeket ad neki.

Általában ugyanez vonatkozik rá múzeumi kiállítások- az általános terv tetszőleges szögben, részletekben, egyedi tárgyakban lőhető - közvetlenül.

Orosz Múzeum (Pétervár)

10/ Keretezd be jól! Ha nagy tárgyat (épületet) fényképez, távolodjon el annyira, hogy az teljesen a keretben legyen. Ne vágj keresztet a templomokra! Akárcsak az emberek lábai és karjai. Ügyeljen arra, hogy nemkívánatos tárgyak ne kerüljenek a keretbe. Ha a nemkívánatos tárgyak elkerülhetetlenek, keressen olyan esztétikusabb szöget, amelyben a tárgyak nem lépnek disszonanciába.
Nehéz feladatok vannak ezzel kapcsolatban. Például a kronstadti katedrális innentől alig került a keretbe. Személy szerint az én ízlésemnek itt kevés a hely, én még tovább lépnék. De nem volt tovább, a katedrális kezdett elbújni a fák mögött.

Szent Miklós tengerészeti székesegyház Kronstadtban

Sokkal könnyebb a Nikolszkij-székesegyházat a térről lőni - több hely van, ami több lehetőséget jelent.

11/ Ha zsúfolt vagy nem zsúfolt városban fényképez, mindenképpen lőjön közös tervek az emberekkel(vagy nélkülük). Hogyan közvetíti másként a város hangulatát? Lődd le nemcsak a házakat és azok elemeit, hanem az utcákat, tereket, embereket, a város mozgását és leheletét. Ezek a fényképek adnak képet a város egészéről.

Optina Pustyn

Petersburg, st. Malaya Morskaya

12/ Általános tervek készítése, egyéneket kiemelni. Egy helyi lakos néha színesebb, és jobban átadja a város hangulatát, mint a házak és a műemlékek.
Íme, egy ilyen nagypapa örömmel pózol a férjemnek Suzdalban.

Suzdal város helyi lakosa

És ezek az én megfigyeléseim a gelendzsiki Tolsztoj-fokon.

Gelendzhik

Egy fiatal férfi könyvvel és kerékpárral ül egy magas parton, és élvezi az életet.

13/ Ne félj képeket készíteni az emberekről- gyermeked, férjed (feleséged) fényképezd le magad. De nem a város ötven műemlékének mindegyikének hátterében (2-3 hátterében lehet), hanem az utcákon, a természetben. Amikor fényképezed magad, légy természetes, ne tedd túlzásba, de ne állj oszlopba.
fényképezés, elkapni az érdekes pillanatokat, emberi érzelmek, járás, interakció más személlyel (műfaji jelenetek). Az ember jelenléte a fényképen mindig indokolt legyen, mindig mondjon valamit, hangsúlyozzon valamit. Az embert érdekelnie kell abban, amit lát és csinál. Ha ez egy élő szobor, amely nem fejez ki semmit, nem teszi kifejezőbbé a keretet, akkor jobb, ha eltávolítja a „szobrot”.

Goritszkij kolostor

Arhangelszkoje kastély

14/ Kísérletezzen, de ne használja túl.Éppen jó fotók többnek kell lennie, mint sikertelen, bár merész kísérleteknek. Bár a kísérletek jók, elismerem. :)

A Nagyboldogasszony templomban Kondopoga

A Kirollo-Belozersky kolostorban

Sophie egy pálmafa alatt a töltésen Szocsiban

15/ Ha nem vagy biztos benne, hogyan lehet a legjobban fényképezni azonnal, ne 1, hanem 5 fotót készíts. Aztán szabadidődben válassza ki a legjobbat, törölje le a felesleget. Gyakran csinálom ezt, amikor épületeket fotózok. Előfordul, hogy semmilyen módon nem tudod elkapni a horizontot, nem találod meg a legjobb szöget. Nem bírom a leomló épületeket. küzdök ellene. Különböző pozíciókba állítom a fényképezőgépet, váltogatom a felvételi pontokat. És itthon már kiválasztom a legjobb fotót.
Így forgattam a Leningrádi Városi Tanács Színházát Szentpéterváron (egyébként soha nem találtam meg a tökéletes lehetőséget, korlátozott voltam az időben):

A Leningrádi Városi Tanács Színháza Szentpéterváron

16/ Nem könnyű eltávolítani az emlékműveket. Gyakran sötétnek tűnnek. Ha kicsi az emlékmű, elég egyenletes a világítás, két kép elkészítését ajánlom - vakuval és vaku nélkül. Ezután kiválaszthatja a legjobbat.És néha elég, ha közelebbről is megnézzük az emlékművet.

Oranienbaumban

Ha azonban nagyon süt a nap, akkor nagy valószínűséggel sem a villanás, sem a közelítés nem segít. Főleg, ha az emlékmű lenyűgöző méretű.
Ez történt velem Kronstadtban, amikor Makarov admirális emlékművét forgattam a nap ellen. Többször változtatott helyet.

Makarov emlékműve Kronstadtban

17/ Ne használj vakut! Ha van DSLR-je, szinte felejtse el. Csak elrontja a fotókat, kontrasztossá teszi, nagyon sötét.

18/ Bármely városban (helységben) tartózkodik utazása során - látványos nézőpontokat keresni. Ezek lehetnek speciálisan felszerelt kilátók (épületeken vagy egyszerűen magas pontok városok), és lehetnek teljesen természetes helyek, ahonnan a környék teljes látókörében megnyílik.
Itt látható az Optina Pustyn, amelyet útközben láttunk.

Út az Optina Pustyn felé

Kilátás a Sergiev Posad kilátójáról a Trinity-Sergius Lavra-n.

Trinity Sergius Lavra

Végezetül bemutatom az algoritmusomat egy új hely (például egy kastély) felvételéhez utazás közben.

Fényképezési terv a létesítményben, ha fotóesszét tervez:

Autóval érkeztél. Távolítsa el a parkolót.
Jegyet a pénztárnál vásárol. Távolítsa el a pénztárat, állványt információkkal, árakkal.
Belépsz a területre. Távolítsa el a bejáratot, távolabb a kaput.
A birtok sikátorain sétálsz. Lő sikátorok, táblák, emlékművek, épületek. Adja át a perspektívát. Készítsen képeket az emberekről - mutassa meg, hányan (kevesen) tartózkodnak a birtokon, mit csinálnak (fényképezni, műemlékeket nézegetni, kommunikálni, elgondolkodva ülni egy padon stb.). A légkör közvetítése.
Természetesen a Főházat (Palotát) minden lehetséges pontról filmezni. Készítsen néhányat általános terveket. Hangsúlyozza, hogy az építészek hogyan illeszkednek a házba környezet. És be is jelentkezett! ősi házak mindig erre az elvre épült. Az egyik a másikat hangsúlyozta.
Távolítson el minden antik részletet - lépcsőket, szobrokat, korlátokat. Keressen érdekes szögeket, amelyek kiemelik a szépséget, az ősiséget, a kifinomultságot.
Ügyeljen arra, hogy filmezze magát vagy azokat, akikkel együtt utazik, a környező szépségek hátterében. Különösen érdekes a gyerekek fotózása (nagyon spontának, természetes a kíváncsiságuk és örömük, az öröm a környező szépségből). Készítsen képeket saját maga. Nem szükséges (bár örvendetes) cselekvői adatokkal rendelkezni. Ne birtokolj – csak légy önmagad.

Fotóriportjaim a birtoklátogatásról:

Mi lehet a fotózás tárgya utazás közben? Minden! Házak, utcák, emberek, természet, múzeumok, birtokok, kávézók, szállodák. Mindent lefényképezek, amit meglátogatok és látok. Ebben az esetben lehetőségem van részletes fotóriportok készítésére. Mindent le kell szedni? Természetesen nem. Mindenkinek megvan a saját stílusa, saját kézírása, saját ízlése. A lényeg, hogy megtaláld.

Sok sikert és sok sikert az utazásokhoz! Legyenek az emlékek mindig fényesek, a benyomások fényesek, a fotók pedig... A fényképek pedig tiszták, lédúsak, érdekesek, és ami a legfontosabb, csavarral. Teremt! Találja meg a gyönyörű fényképek titkát. Ha pedig már megtaláltad, ha tudod, hogyan kell utazás közben fotózni, oszd meg velünk tapasztalataidat kommentben.

AFS-USA interkulturális programok / Flickr.com

Egy állvány minden esetben jól jön, ha éles fotókat szeretnél készíteni, vagy olyan videót szeretnél készíteni, amit nem rontanak el a remegő kezek. Az eszköz használatával elkerülheti az elmosódott és életlen felvételeket.

Állvány vásárlásakor tapasztalt fotósok. A mai napig bemutatva nagyszámú különféle állványok. Utazók számára az utazótáskában elférő kompakt állványok megfelelőek. Kérjük, vegye figyelembe, hogy érdemes lehet egyenetlen felületeken is fényképezni. Tehát válasszon egy stabil állványt.

A további tartozékok közül szükség lehet egy távirányítóra távirányító a kamerának. Időzítő funkcióval rendelkezik, és lehetővé teszi a folyamatos fényképezést. Neki köszönhetően nem kell össze-vissza rohangálnod.

Használj szelfibotot

Susanne Nilsson/Flickr.com

Már senki sem csodálkozik azon, hogy valaki egy hosszú bottal fényképezi magát. Ez a legnépszerűbb út az utazók körében. És nem csak.

Egy normál szelfinél a kép nagy részét az arc és a kéz egy része foglalja el. A szelfibottal kiterjedt képeket készíthetsz a háttér amelyet meg akarunk örökíteni.

Szerelje fel a GoPro-t

EliM111/Flickr.com

Ezt a készüléket kifejezetten arra tervezték aktív fajok sport és szabadidő. Könnyedén lefilmezheti vele, hogyan síel, szörföl, tutajozik le a hegyi folyón vagy ugrál kötélen egy hídról. A GoPro segítségével akár víz alatt is készíthet képeket.

Kérdezz meg egy idegent

Rosanetur/Flickr.com

Ha nem rendelkezik segédeszközzel, ne habozzon kérni a járókelők segítségét. Hiszen az utazás egy másik kultúra megismerése és egy teljesen más életforma. Ki tudja talán

A A

Átutazás különböző országokban, mindig viszünk magunkkal fényképezőgépet, hogy megörökítsük a legfényesebbet és a legtöbbet érdekes helyek. A képek sikeresek és sikertelenek, minden korántsem múlik külső körülmények- az időjárás, az évszak és a világítás, de az adott személy fényképezőgép-használati képességétől függ.

Hogyan lehet a fényképeket érdekessé tenni? Helyes képek készítése az oldalról

Nyaralni indulva győződjön meg róla, hogy van készleten csere pár elem Töltőés memóriakártyák a kamerának. Van akinek elég 1-2 GB, van akinek nem elég a 8 GB memória. A videó általában nagy mennyiséget vesz igénybe.

„Fotópisztollyal” felfegyverkezve, flash kártya formájában patronokat helyezve elkezdjük támadni a meglátogatott város vagy üdülőhely nevezetességeit, és csináld jól:

A jó képeket megérdemlik.
Egy igazán értékes, érdekes lövést kapni olyan, mint egy 5-7 kg-os pisztrángot kifogni. A fejemen kell dolgoznom. Várnia kell egy pillanatot, objektívet kell vennie, be kell állítania a fényképezőgépet a kívánt üzemmódba: otthon, utca, táj, makró, stb. És megy!

A legérdekesebb helyek messze vannak a kitaposott ösvénytől, ahol turisták tömegei haladnak el nap mint nap. A fényképed eredetisége az szokatlan hely, helyi ízek a környék embereitől, valamint a munka fókuszában és a fényképezés helyének finom részleteiben.
Mindig készen áll a lövésre
A fotók nem annyira helyszínek, mint inkább ott zajló események. A kamerának mindig készenlétben kell lennie.

Egy ritka sikeres lövést pontosan akkor kap, amikor a legkevésbé számít rá.
A mennyiség minőséggé változik
Fényképezzen sokat, gyakran és mindenhol. Szökőkutak, paloták, töltések, terek, építészeti együttesek, emberek, fák, madarak, gyerekek…

A kép akkor lesz a legteljesebb, ha teljes mértékben tükröződik. Ezért ne korlátozza magát a fő látnivalók közelében álló „stand-upokra”. Készítsen képeket mindenről, ami körülötte történik.
Reggel és este
Ebben a napszakban a fény a legalkalmasabb a fényképezéshez, ráadásul az utcák sem olyan zsúfoltak, mint nappal.
Érzelmek átadása
Tedd életre a fényképeket! Kérd meg a személyt, hogy álljon fel valamilyen vicces pózban, vagy egyszerűen csak ugorjon fel a nap felé nyújtott karral. Először mindig viccesnek tűnik, de lehet, hogy valaki félénk.

Amikor azonban visszatérsz a nyaralásból, rájössz, hogy ezek a fotók úgy néznek ki, mint egy utazási album legmenőbb képe.
Éjszaka lehet lőni
Késő esti vagy éjszakai fényképezéshez jó fényszűrőt, esetleg állványt kell felhalmozni.

Sok látnivaló és egyszerűen érdekes hely teljesen másképp néz ki éjszaka.
Figyelemre méltó keret
Gyakran előfordul, hogy egy nagy tárgy felvételekor csak arra fókuszálunk, nem engedve, hogy összehasonlítsuk a közelben lévőkkel.

Például egy hegyet el lehet távolítani, hogy összehasonlítható legyen a közeli házak méretével vagy egy személlyel.
Szög
Ott van a legtöbb különféle lehetőségek a kamera helyzetét a témához képest. Alulról felfelé, felülről lefelé, mell- vagy talajszinten stb.

A szabály azonban változatlan marad: kerülje a vágási vonalakat a keretben. Tartsa stabilan a kamerát, egyensúlyozva a függőleges és vízszintes alkatrészek között. A horizont vonal megoszthatja a keretet, de bizonyos határokon belül - 1/3, 2/3.
Véletlen lövés
Az életfotók sokkal élőbbnek, érdekesebbnek tűnnek, mint a színpadi fényképek, ahol minden színlelt és mesterséges.

Készítsen képeket, amikor senki sem néz. Az emberek csak sétálnak, körülnéznek, te pedig, mintha véletlenül, mindent lelősz, ami velük történik.
Kövesse a hátteret
Portréfotó készítésénél ügyeljen arra, hogy ne legyen semmi felesleges a háttérben - ez elronthatja a képet.

Megszegni a szabályokat. A legnagyobb hiba az lehet, hogy a tapasztalt fotósok által diktált szabályokra korlátozod magad.

Előszó

Minden kamerának van „remekmű” gombja, de a gyártók gondosan elrejtik a helyét.

Elterjedt tévhit

14 évesen kezdtem el fényképezni, amikor a szüleim megvették bátyámnak és nekem az első fényképezőgépet - Smena 8M-et. Sok évvel később. A fotózás iránti szenvedélyem szakmává nőtte ki magát. Fényképeztem évfordulókat, céges bulikat, nagy- és kisvállalkozások igazgatóit és termékeiket, keresztelőket, esküvőket. Több mint 10 éve tanítok fényképezést kezdőknek, nem csak kezdő fotósoknak. És persze rengeteget fényképeztem az utazásaim során.

Tanítványaimmal szerzett tapasztalataim alapján tudom, hogy sokan szeretnék javítani a fotóikat, de nem tudják, hogyan csinálják. Ez nagyon meglepőnek tűnik, tekintve, hogy a 21. században rengeteg információ áll rendelkezésünkre a fényképezésről, és azt is figyelembe véve, hogy a számos tankönyv, cikk, lecke lényegében ugyanazt mondja, ráadásul teljesen helyesen... De kérdések még mindig marad. Az embernek az az érzése, hogy a legtöbb könyv esetében ezek a könyvek ugyanarra íródnak kínai. És ha valamit megértenek ezekből a könyvekből, akkor durván.

Milyen „törvényeket” találtak ki az emberek, hogy megnehezítsék a fotós életüket: hogy nem szabad fénnyel szemben lőni, hogy éjszaka vakut kell használni, hogy rossz fehéret fehéren, feketét feketén fényképezni, hogy nem lehet „levágni” az emberek tetejét, a fák tetejét, a templomok melletti kereszteket, hogy a horizontvonalnak feltétlenül 1:2 arányban kell osztania a keretet stb. stb.

Ebben a cikkben megpróbáltam a lehető legegyszerűbbé és legpraktikusabbá tenni néhány kulcsfontosságú tippet a fényképek javításához. A cikket az általam készített fényképek illusztrálják különböző évekés a diákjaim fotóit. Íme néhány jeles fotográfus munkája, valamint nyilatkozatai, amelyek, remélem, megerősítik, kiemelik fő téziseimet.

A fotósorozatról

Bármely fénykép érdekes lehet akár önmagában, akár sorozat, esszé, fotóriport részeként. Ha utazás közben fotózásról beszélünk, akkor az első és a második lehetőség is megvalósulhat.

Egy fotósorozatban fontosak:

— teljesség(a téma nyilvánosságra hozatala);

— sokféleség, de ugyanakkor teljesség szemléltető sorozat;

— utósorozat.

Egy önmagában nem túl előnyös felvétel is megtalálhatja a helyét, és a sorozat egészét díszítheti. Ez egy plusz. A fényképsorozat egyfajta történetmesélés, egyfajta kész dolog. Ezért a néző nagy érdeklődéssel észleli. Ez is egy plusz.

De bárcsak lenne miből válogatni. A sorozat mindenesetre egyedi fényképekből áll. És akkor egy külön fotóról beszélünk.

Milyen a "jó fotó"?

Érdekes egy városi lakás ablakából naplementét lőni csak az első 135 alkalommal.

népi bölcsesség

Bármely fényképen feltételesen meg lehet különböztetni „mit” és „hogyan” – (1) „mi készül” és (2) „hogyan készült”.

(1) „Ami készült”, a kép tartalma valamilyen terület, a természet egy zuga, egy növény, egy állat. Vagy ez egy város, egy épület, egy utca, egy tér, egy emlékmű. Talán ez egy bizonyos tárgy, egy belső töredék, egy építészeti részlet, vagy talán emberek - helyi lakosok és látogatók, egy érdekes esemény, egy utcakép, egy jól megörökített pillanat, végül mi magunk és barátaink utazás ...

(2) „Lövésként”, vagy tudományosan - a kép festői, művészi döntése elsősorban a megvilágítás jellege és a keret kompozíciója.

Neuschwanstein kastély. Németország. 2001. június

Tűzijáték a Rajnán. Mozgó hajóról vették. Németország. 2001. július

Glazovo falu Arhangelszk régió 2003. augusztus

Puskin hegyek. Pszkov régió 2004. május

Fényképet lehet „nagyon jól” (hogyan) készíteni, de a téma (mi) teljesen érdektelen még a kép készítője számára sem. Viszont lehet forgatni valami nagyon érdekeset, ritka, de annyira csúnyát, amatőrt, hogy nem akar kinézni.

Abból indulunk ki, hogy egy jó képben a "figyelemre méltó", vagy legalábbis a "nagyon jó" a "mit" és a "hogyan" is legyen. Emlékszel Csehov lelkére és jelmezére? De az első (mi) még mindig sokkal fontosabb, mint a második (hogyan). Enélkül a kép teljesen kiürül, belehúzódik legjobb eset egy világítási vagy kompozíciós gyakorlathoz, bár zseniálisan kivitelezve.

A gyakorlatban nem könnyű elválasztani az egyiket a másiktól. Tehát egy drámai természeti állapot, például a vihar előtti állapot tekinthető lövés tárgyának (vagyis ezt az állapotot lőttük), ugyanakkor teljesen nyilvánvaló, hogy ez az állapot egyúttal a természetvilágítást meghatározó felvételi feltétel, amit általában „hogyan”-nak nevezünk.

Mindazonáltal módszertani szempontból, valamint valaki más és főleg saját fényképének értékelése szempontjából nagyon hasznos, sőt szükséges különbséget tenni a fénykép tartalma és képi megoldása között. Ezt a cikket teljes egészében a kép tartalmának és a kép értelmes érdemeinek szenteljük. A világításról és a kompozícióról más cikkekben fogunk beszélni.

Régen szokás volt a világ földrajzát az építészeti emlékek reprodukálásával vagy különböző etnikai típusok ábrázolásával illusztrálni. Napjainkban a fényképezés kibővítette az ábrázolt elemek körét emberi lény megrázva azt a hagyományt.

Henri Cartier Bresson

Érdeklődésünk az utazással kapcsolatban nagyon sokrétű lehet. Valaki a főbb látnivalókat és szépségeket szeretné lefényképezni, másokat inkább a helyi színek és az emberek mindennapi élete érdekli, és van, aki számára fontos, hogy történelmi emlékek hátterében megörökítsék „szeretetüket”, vagy magáról az utazásról készítsenek beszámolót. és utazók.

Az utazási fotózás műfajai éppoly változatosak, mint a fotósok temperamentuma. Nyugodt, türelmes, meditációra hajlamos emberek vonzódnak a tájhoz, a nyitott és társaságkedvelő emberek jól készítenek portrét, határozott és határozott „regisztrált” riportot, műfajt és utcafotózást.

De akármilyen műfajhoz is tartozik a kép, nagyon szeretném, ha tetszene a kép. Legalábbis azoknak, akiknek megmutatjuk. Megbeszélni, hogy mi van Jó kép, sokan azt mondják, hogy "szép". De a szépség nem a kép tartalma. Önmagában valami szépet lefényképezni semmiképpen sem a fotós érdeme. Valami szépet lőni méltó feladat. Ez pedig a képi megoldás területére vonatkozik, i.e. a „hogyan” szemponthoz.

Tartalmi szempontból sokkal fontosabb, hogy a fénykép informatív, informatív legyen, hogy valami újat közöljön a nézővel, vagy felelevenítse az emlékezetben a jól elfeledett régit. Talán ez valami híres és széles körben elterjedt dolog, nos, mondjuk az arizonai Grand Canyon, az USA-ban, és akkor még több új részletet, váratlan színeket vagy különleges megjelenést szeretnék látni. Vagy talán valami szó szerint az orr alatt található, de kevéssé ismert, mint az Ómen temploma Istennek szent anyja Dubrovitsyban, Podolszk közelében, vagy egy kastélyban a Vlagyimir melletti Muromtsevo faluban.

Ha a kép nemcsak magának, rokonainak, barátainak készült, hanem a nézők széles körének szól, akkor kívánatos, hogy valami ritka, elérhetetlen, szokatlan vagy akár egyedi dologról meséljen (senkinek nincs ilyen, ill. soha nem fog) . Igaz, hogy mi ritka és szokatlan, az vizuális élményünk gazdagságától függ. És ez az élmény sajnos nem a fényképezőgép használati utasításának olvasásából alakul ki.

Testi szigetvilág. Karélia. 2005. július

Három fotós. Sidorov szigete. Karélia. 2007. július

Chemal és Katun összefolyása. Altaj. 2003

márvány kanyon Ruskeala. Nem messze a karéliai Sortavala városától. 2008. július

A kanyont a 17. század óta használják márványbányászatra. Jelenleg egy turisztikai komplexumot hoztak létre a kanyon területén - a "Ruskeala" hegyi park.

Lila naplemente. Kuzov-szigetcsoport a Fehér-tengeren. Karélia. 2005. július

Az ilyen naplementék igen ritka dolog. A nap már a látóhatár alá süllyedt, de rózsaszín fénnyel világította meg a magas felhőket. Az eredmény egy rendkívüli kép a lila naplementéről.

Közbenjárás temploma a Nerl az árvízben. Nem messze Vlagyimirtól. 2005

A helyi lakosok motorcsónakokon szállították a turistákat a templomba. Kollégámmal azt kértük, hogy a templommal szemben lévő szigeten tegyék le. Hogy általános nézetet alkosson.

Fa a vízben. Márvány kanyon "Ruskeala". Karélia. 2008. július

Időnként az idő múlásával a fotózás többletértékre tesz szert: házakat bontanak le és építenek, fákat vágnak ki, és újak nőnek helyettük. És csak a képen minden ugyanaz marad, mint sok évvel ezelőtt.

A Nikolo-Karelsky kolostor átjáró tornya. Kolomenskoe. 2005. október

Sajnos 2007-ben a torony új helyre került - még mélyebbre, a parkba nyitott tér- a Faépítészeti Múzeum területére, Ezért ilyen kép már nem készülhet.

A befejezetlen palota Tsaritsynóban. 2004. október

Fű, bokrok és fák nőttek a falakon.

A kép érzelmessége

Amikor a fotós a keresőt irányítja, a látóvonal áthalad a szemén, a fején és a szívén.

Henri Cartier Bresson

Nézd meg közelebbről a körülötted lévő világot, és higgy érzéseidben és érzelmeidben. Tedd fel magadnak a kérdést: ha most lefotózom, átadja-e az érzelmeimet, érzéseimet, képes leszek-e közvetíteni a néző felé?

Ansel Adams

Egy fénykép erősebb hatással van a nézőre, jobban megjegyezhető, ha lelki választ vált ki benne, megérint, megfog. Egyszóval, ha érzelmes.

Az érzelmesség egy tájban a természet olyan állapota, amely a képpel együtt jelen van a keretben. A fákat meghajlító és róluk leveleket tépő széllökés ez, nehéz és komor felhők lógnak az erdő felett, ez a tó tükörfelülete, a teljes nyugalmat hangsúlyozva.

Az érzelmesség az eseményben éppen az elkapott pillanat, ezek nyílt mosolyok, égő könnyek és jellegzetes grimaszok a résztvevők arcán, ez világosan és élénken tükrözi a történések lényegét.

Fénykép gyönyörű kilátás nem lesz táj, ha nem közvetíti a természet állapotát, hangulatait. Egy hazai jelenet pillanatfelvételéből nem lesz igazi zsánerfotó, ha a szerző nem tudta elkapni az esemény csúcspontját, vagy ahogy Cartier-Bresson mondta, a döntő pillanatot. Egy személy képe nem nevezhető portrénak, ha nem őrzi meg legalább egy kicsit ennek a személynek a jellemét.

Fehér tó. Belozerszk. 2011. május

Tavaszi. Kashin szomszédsága. 2005. május

Ez az, ami – a Fehér-tenger. Kuzov-szigetcsoport, Karélia. 2005. július

Ragyogjon a vízre. Nagy Solovetsky-sziget, Arhangelszk régió 2005. július

Naplemente Solovki-n. Arhangelszk régió 2006. augusztus

Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Vologda. 2003

Az építők pihennek. Tsaritsyno. 2006

Fotó: Szergej Khritov.

Valera. Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Max. Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Olga. Kőbánya Lytkarino közelében. 2008. március

Igényes út vagy szerencse

„Úgy tűnik, a fotózásban-tájképben nem olyan nagy a szerencse tényezője, mint azt általában hiszik. Végtére is, minél gyakrabban vagy a természetben, annál valószínűbb, hogy szerencséd lesz.”

Tom Till

„Bár sokat utazom, sosem utazom könnyedén. Hiába hagyom az autót egy rövid erdőútra, mögöttem van egy 25 kilogramm súlyú hátizsák fotós felszereléssel, és állvány van a kezemben.”

Theo Allofs

Tehát azt szeretnénk, hogy a fotóink érdekesek, a lehető legszokatlanabbak, jobbak - egyediek és érzelmesek legyenek... Nos, legalább 2 pontot a négyből... Nos, legalább egyet.

De ahogy mondani szokás, a művészet áldozatot követel. Vagy jobb így: még egy halat sem lehet gond nélkül kifogni... Egyszóval, ha kapni akarsz valamit, fizetned kell érte.

Olyan helyekre kell eljutni, ahol nem lehet autóval menni. Akkor kell fényképezni, amikor szinte senki sem forgat – felhőszakadásban és hóviharban, folyamatos ködben és erős fagyban. Többet kell gyalogolnia és kevesebbet vezetnie. Korán kell kelni, és tovább kell bolyongania, amíg az utcák üresek. Nem szabad megfeledkezni az esti sétáról, és ne legyen lusta éjszakai fényképezésre, mindenképpen ragadjon állványt. Ki kell venni az optimális felvételi pontot, és csak a „fiatalember, itt nem lőhetsz” szó hallatán válaszolni arra, hogy „bocs, nem fogok”, tudva, hogy mégis sikerült párszor lenyomni az exponáló gombot. . Még jobb, ha találkozhatsz valakivel, aki elvezet olyan helyekre, ahová egyszerű halandók nem juthatnak el, és olyan nézeteket mutatnak meg, amelyeket kevesen vettek fel. Nem kell szégyellnie magát, és le kell vetnie egy járókelő kifejező arcát ill vicces jelenet. Ha úgy gondolja, hogy ez tapintatlan, senki sem zavarja, hogy előzetes beleegyezést kérjen a lövéshez. Vagy hülyén mosolyogva és vállat vonva mutasd meg a kamerát, mintha azt kérdezné: lehetséges? Ha nem a tapintatlanság a probléma, akkor nagyon erős lencsét használhat.

És mindezt meg kell tennie, nem igazán számítva az eredményre. Valójában van egy kellemetlen minta a fotózásban - minél több erőfeszítést fektetett egy adott fényképre, annál értékesebbnek tűnik a későbbi kiválasztás során, pszichológiailag annál nehezebb elutasítani. Jelentéseinkben tehát nyilvánvalóan vannak sikertelen felvételek, amelyeket túl magas áron kaptunk. Szóval sokat kell lőni, és szigorúan válogatni.

Szikladarab. Fotó: Jack Dicking.

„Ezt a képet innen hoztam Nemzeti Park"Jo-shuatree" Dél-Kaliforniában. Az optimális fényviszonyokra számítva három-négy alkalommal kellett ide ellátogatnom”

Kivach vízesés. Karélia. Fotó 2006.

Általában turisták tömegei sürgölődnek a vízesés körül, így nem olyan egyszerű "tiszta" felvételt készíteni. Sokat kell várni, vagy akár tárgyalni is kell a turistákkal, kérve, hogy „várjunk egy percet”. Ilyen esetekben nagy segítség lehet egy barát segítsége.

Erdei köd. Svájc. Fotó: Katherine Ames. 1994

„Különösen szeretek beülni az autóba és vezetni, keresve a megfelelő fajtát. Néha egy-egy terület felfedezésekor hetekig kell autóban élni, és nagyon szeretem ezt az életformát, amely lehetővé teszi, hogy a civilizáció által érintetlen zugokba másszam be, emberi utakat messze hagyva magam mögött.”

Sidorov szigete. Karélia. Fotó 2007.

Oroszországban nagy valószínűséggel csak olyan helyeken találkozik a szűz természettel, ahová autóval lehetetlen. És fordítva, ha autóval el tudsz jutni valahova, akkor hamarosan rengeteg szemetet találsz, műanyag palackokés a „természet ura” tartózkodásának egyéb nyomai.

Hírek a világból. Yankee Boy River Basin, Colorado. USA. Fotó: Ken Duncan.

„Csinos helyre bukkantam a Yankee Boy-medencében, de a reggeli fény túl lomhán volt. A helyzetet súlyosbította a többi fotós tömege, akik csatlakoztak hozzám, és áttapostak a mezőkön... Ezért elmentem onnan, és úgy döntöttem, hogy lazítok egy kicsit. Amikor ismét visszatértem a kiválasztott helyre, ott unalmas és felhős volt... Aztán elkezdett esni az eső... Kinyitottam egy színes esernyőt és leültem egy összecsukható székre... Így eltelt két óra ...de aztán szétváltak a felhők, megcsillantak a napsugarak, és a mező fölött csodálatos szivárvány jelent meg."

Reflexiók. Fotó: Jack Dicking.

„Körülbelül öt kilométert gyalogoltam az úttól, mielőtt ideértem; záporos hurrikán után a mélyedésben tó alakult ki, melynek közepén egy kiszáradt, görbe gyökeret lehetett látni. Megpróbáltam lefényképezni, de először nem volt szerencsém a világítással. A következő két hétben visszatértem erre a helyre. Aztán egy este ismét idejöttem, és munkát kaptam a parkolóban. Hajnali 4-kor, amikor felkelt a nap, már talpon voltam – a körülmények remekek voltak, az eredmény pedig ez a fotó.”

A visszaúton

A kívánt pillanat egy hosszú ismeretség után és hirtelen jön el.

Henri Cartier Bresson

Ha a fotós csak keresne, várna és megragadná a pillanatot, termelékenysége rendkívül csekély lenne. Valójában a legtöbb kép készül az út mentén, vagy a visszaúton.

Általánosságban elmondható, hogy minden fotós malacpersejében kétféleképpen készült fényképek találhatók. Néhányat megszereztek szorgalmasan, Egyéb véletlenül. Az első esetben a fotós nap mint nap, sőt évről évre ugyanoda érkezett, különböző évszakokban és időpontokban. más időben nap, várva az optimális pillanatot, megpróbálva elérni legjobb eredmény. A második esetben - csak látta és eltávolította.

Azonban ez a fajta szerencse, a fényképes igazságosság valamely törvénye szerint elsősorban azokat lesben tartja, akik gyakran járják az első, fáradságos utat. Vagy talán ezért forgatjuk többször is ugyanazt különböző napokon, nál nél különböző világításés különböző szögekből, hogy a legjobb felvételeket rögzítse a visszaúton? Lehet, hogy csak nem láttuk őket?

Tegyük fel, hogy találtunk egy menő helyet, és lefilmeztük így, meg úgy, de nincs minden rendben. „Most, ha a reggeli nap rózsaszínű sugarai arról az oldalról sütnének... Az mese lenne. Holnap korán kell ide jönnöm." És hajnali négykor kiszállunk a sátorból, kortyolgatunk egy meleg teát egy termoszból, este főzve, és valahogy vonakodva, a szemünket dörzsölve indulunk útközben a választott helyre... Pontosan olyannak találjuk a cselekményünket, amilyennek szerettük volna látni, lassan csinálunk néhány személyt, próbálunk elérni a legjobb kompozícióés visszamegyünk... És a visszaúton (élesebb lett a látás), véletlenül valami egészen másról készítjük a legjobb felvételünket...

Nem meglepő, hogy a fotósok (például a halászok) körében népszerűek a mesék arról, hogy valaki meglátott valami egészen elképesztőt... és NEM vette le (nem volt fényképezőgép, nem volt állvány, nem időben volt kukorica).

A fénykép az egyetlen eredmény, ami számít, ez a bizonyíték, különben vég nélkül leírnánk azokat a tönkrement fényképeket, amelyek csak a saját képzeletünkben léteznek.

Henri Cartier Bresson

Kuzov-szigetcsoport, Karélia. Fotó 2005.

Kuzov-szigetcsoport, Karélia. 2005

Naplemente a sziklás parton. Sidorov-sziget, Karélia. 2007

Szél. Pezhostrov, Karélia. Fotó 2007.

Önarckép profilban. Mögött (jobb oldalon) - fényképes hátizsák, hason - fénymérő, fejen kalap, szakáll. Sidorov-sziget, Karélia. Fotó 2007.

Virágok és kövek naplementekor. Pezhostrov, Karélia. 2007

Homokdűne. Fotó: Jack Dickinga.

„Ez a kép a Mojave-sivatag keleti részén készült, a Mojave-sivatag és a Halálvölgy projekt részeként. A fény mindent megtett helyettem, és az eredményt a véletlennek tulajdonítom.”

Csillapodó vihar a szikla fölött Kapitány. Yosemite Nemzeti Park, Kalifornia, USA. Fotó: Galen Rowell.

„Megálltam Rock kapitány közelében, hogy gyorsan lefotózzam a sötétből előbukkanó katedrális tornyait, és készítettem néhány felvételt. Ahogy tovább akartam menni, rájöttem, hogy az autóm elakadt a hóban. Ültem a kocsiban, káromkodtam a balszerencsém és vártam a segítséget, aztán szétváltak a felhők. A köd eloszlott a szikla fölött, kisütött a nap. Csodálatos képet láttam, amit még soha nem láttam.”

Az utazási beszámolóinkat alkotó fényképek mindig túlságosan epizodikusak és töredékesek ahhoz, hogy az utazás benyomásainak teljességét meg tudják ragadni. „Ezt nem forgatták le, de ebből csak egy kép van, és nem ad át teljesen...” – emlékezünk vissza bosszúsan, végignézve a hozott fogást.

Másrészt túl sok van belőlük ahhoz, hogy mindegyiket megmutassa barátoknak és idegeneknek. A legjobbat kell választanunk. És akkor - a legjobb a legjobbak közül. És sok év után a legjobbak közül választhat. Ha pedig nem választasz, nem válogatsz, nem mappák, évek, országok, műfajok szerint rendezed, akkor fokozatosan „elhalnak”, régi szemétté válnak.

Ennek ellenére még többet kell tenni. És bármit le lehet lőni.

Frissítve: 2018.04.22 Oleg Lazsecsnyikov

Kicsit hangos a cím, de nem tudom, mi másnak nevezzem ezt a cikket. Természetesen az enyémről lesz szó személyes tapasztalatés hogyan fényképezek a fényképezőgépemmel. Nem tudok egyszerre mindenki nevében beszélni. Biztos vagyok benne, hogy van, aki ugyanúgy fényképez, van, aki teljesen másképp, de amíg nem próbálja ki maga, addig nem fogja tudni kidolgozni a saját cselekvési sémáját. És kezdjük talán a forgatás körülményeivel és a tipikus hibákkal.

Fényképezési körülmények

Az tény, hogy a technológia tökéletlensége miatt a napszaktól függünk. A technikát nem részletezem, csak annyit mondok beszélgetünk az éjszakai fény mennyiségéről és a dinamikatartományról.

Alkonyat és éjszaka

Ha alkonyatkor vagy éjszaka fényképez, akkor nagyon hiányzik a fény, a képek sötétek vagy homályosak lesznek. Az ISO maximumra csavarásával, gyors objektívvel és állvánnyal spórolhatunk.

Az ISO-t valahol 400-800-ig lehet mozgatni egyszerű fényképezőgépeknél és 1600-3200-ig jobb kameráknál. Erős műalkotások következnek majd, és nem tény, hogy egy ilyen fotó nézhető lesz. Tapasztalatilag ellenőrizze, melyik érték felel meg Önnek.

A gyors lencse sokkal több fényt ad, mint egy hagyományos objektív, de az élességet elveszíti a miatt. Nos, ha kint teljesen sötét éjszaka van, ne hízelegj magadnak nagyon, állványt kell használnod.

Az állvány kiváló és pénztárcabarát megoldás, sokkal olcsóbb, mint a gyors lencsék és a drága vázak magas működő ISO-val. Csak egy mínusz - az objektumnak statikusnak kell lennie, különben a hosszú expozíció miatt elkenődik. Bár néha a kenet csak díszíti a fotót. Erről külön írtam.

Dinamikus hatókör

Megszoktuk, hogy a szemünkkel szinte bármilyen körülmények között nagyon jól látunk. És amikor megnézzük az elkészült fényképeket, azon tűnődünk, miért különböznek annyira attól, amit láttunk. A probléma az, hogy a kameramátrixok dinamikus tartománya sokkal kisebb, mint az emberi szem. Emiatt gyakoriak a szennyezett égbolttal készült fényképek, amikor az ég nem kék, hanem fényes fehéren világít, vagy fordítva, az ég normál színű, de nagyon sötét erdő/föld (minden, ami alatta van horizont). A kamera egyszerűen nem tud túl sokat rögzíteni egyszerre. világos területés túl sötét ahhoz, hogy mindketten láthatóak legyenek normál fényben (de a szem képes). Az olcsó fényképezőgépek egyébként nagyon kicsi dinamikatartománnyal rendelkeznek, így a DSLR-ek vagy a jó tükör nélküli fényképezőgépek előnyt jelentenek, de itt ismerni kell az árnyalatokat.

Szinte nincs túl sötét terület, de az égbolt és a víz tele van szeméttel

A dinamikatartomány-probléma nem csak a szabadban jelentkezik, hanem bent is, amikor a helyiség sötét és az ablakokon keresztül beszűrődik a nappali fény.

Hogyan kell lőni és mikor

Jobb a fényképezés a rezsim idején, azaz reggel és amikor a nap már közeledik a naplementéhez. Először is, a különbség a legfényesebb és a legsötétebb pont között sokkal kisebb lesz, mint nappal. Másodszor, amikor a nap magasságában fényképez, nagyon kemény árnyékok keletkeznek, ez nem szép. Összehasonlításképpen nézze meg a naplemente fotóit, amikor a fény lágy és meleg, olyan érzés, mint egy nagymama takarója a hideg időben.
Ha ragyogó napsütéses napon fényképez, próbáljon úgy fényképezni, hogy a nap a háta mögött van, ha kék eget szeretne. Nyilvánvaló, hogy ha a tárgy egy vízesés, akkor azt nem tudja átrendezni, akkor lehetőleg legyen a nap legalább 90 fokos szögben a lővonallal (a fülébe süt).
Válasszon olyan expozíciót, hogy a keret sötétebb legyen a szükségesnél, és ne fordítva, fókuszáljon az égre, hogy az legalább egy kicsit kék legyen. A félautomata módok és az expozíciókompenzáció, vagy a kézi mód jól jönnek itt. Biztosíthatom Önöket, hogy a program későbbi szakaszában sokkal könnyebb kirajzolni a sötét területeket, mint a világosakat. A túl világos területeket pedig egyáltalán nem lehet kinyújtani.
RAW-ban forgatd, később feldolgozás közben sokkal könnyebb kihúzni belőlük valamit.
Ha tárgyat/embert ellenfényben fényképez (amikor nem csak maga a tárgy van előtted, hanem a nap közvetlenül az objektívbe süt), célszerű vakut, akár beépített vakut is használni. Ezután az expozíciót mínuszra állíthatja, és kevesebb árnyék lesz az arcon.
Gradiens szürke szűrőt tekerhet az objektívre. De csak akkor alkalmazható, ha sima határvonal van a fényes égbolt és a világos talaj között.
Ha pedig tényleg össze akar zavarodni, akkor olvassa el, mi az az expozíciósorozat és a HDR fotózás. Röviden: egy képkocka helyett több különböző expozícióval készül ( sötét fénykép, közepes, könnyű), majd be speciális program mindegyik fényképről a szükséges darab készül, az egyikről az ég, a másikról a föld. Vannak beépítettek is HDR módok JPEG formátumú fényképezéshez.

Hogyan fotózom utazás közben és otthon

A fényképezési sémám (ó, milyen hangosan hangzik már megint) nem attól függ, hogy utazom-e valahova, vagy csak sétálok szülőföldemen, Moszkvában. Mivel én nem esküvői fotós, Nem forgatok különféle szerelmi történeteket és nem járok fotóstúdiókba, akkor a legtöbb fotózásom az utcán történik: tájak, véletlenszerű járókelők és építészet. Időnként bent vannak.

Tábornok

Hadd emlékeztesselek erre Ebben a pillanatban Mindig van nálam két objektív: egy normál 24-105L-es és egy 11-16 szélességű. Nem ok miatt hívják szabályosnak, hanem azért, mert mindig a tetemre van feltekerve, miközben a szélessége epizodikusan ott van.

Emberek, közeli felvételek, távoli felvételek, riportok, néha tájképek, szinte mindig 24-105-re lövök. Ez akkor kényelmes, ha nagy a zoom, készíthet képet maga mellett, vagy nagyíthat. A portrék is nagyon jól állnak nekem ezzel az objektívvel (105 mm-nél). A kényelmes kezelőszervekkel és egy ilyen objektívvel ellátott DSLR lehetővé teszi a nagyítást / kicsinyítést, a beállítások módosítását és általában a másodperc töredéke alatt történő tájékozódást.

Főleg tájképet forgatok 11-16-kor, hogy minél jobban beleférjen. A szélesség megjelenésével nem kellett több keret összeragasztásával panorámákat készíteni. Persze a szélesség 180-360 fokban nem enged igazi panorámát készíteni, de a szög nekem bőven elég. Építészetről nagy szélességgel is lehet képeket készíteni, tetszik ahogy megtöri a geometriát (nem mindenkinek). Általánosságban elmondható, hogy segítségével nagyon menő olyan szögeket keresni, amelyek a hétköznapi szem és a szokásos lencse számára elérhetetlenek. Talán láttál már ilyen technikát itt vagy más blogokon – talajszintről történő fényképezést, amikor a fényképezőgépet a földre helyezik, vagy nagyon közel van hozzá. Itt nagyon jól működik a szélesség.

Párizs, a földről egy szappantartóra lőve. Nagyon tetszik ez a fotó, Daria készítette

Beállítások

A rekesznyílás prioritást az esetek 90%-ában használom. Mivel a témám többnyire statikus, vagy legalábbis nem mozog túl gyorsan, a zár prioritásos módra nincs igazán szükség. Már írtam egy cikkben arról, hogy milyen értékeket és szabályokat használok, most nem ismétlem meg. Vagyis beállítom a rekeszt, aztán már csak azt követem, hogy milyen záridőt választ a fényképezőgép. Ha valami nem felel meg nekem, akkor gyorsan elforgatom az expozíciókompenzációs kereket egyik vagy másik irányba. Általános szabály, hogy negatív, mert a fő probléma a fény hiánya, és ennek megfelelően nincs elegendő mozgástér a berendezés számára. Ennek ellenére, ha megemlítek legalább egy értéket, akkor általában, amikor nem akarok semmit sem lőni, valahol F5.6 körül állítom be a rekeszt.

Ebben a módban is gyakran előre beállítom az expozíciókompenzációt -1/3, -2/3, -1 értékre. Ez lehetővé teszi, hogy némi értéket nyerjek a zársebességből vagy a rekesznyílásból. Igen, a keret sötétebb a kelleténél (alulexponált), de ez később Lightroomban könnyen kihúzható veszteség nélkül, mert én Raw-ban forgatok. Hozzáteszem az ISO-t is sokszor a kelleténél kicsit magasabbra állítom, 400 alá szinte soha nem engedem le, hogy maradjon margó a beállításoknak. Mivel 1600-ig működő ISO-m van (szerintem), nincs értelme 400 alá egyáltalán leengedni, nos, csak akkor, ha nem fényképezek lassú záridővel napfény valamiféle vízesés, amikor éppen ellenkezőleg, mindent az ellenkező irányba kell csavarni a túl erős fény csökkentése érdekében. A legolcsóbb DSLR-ekben vagy tükör nélküliekben szerintem érdemes 400 alá süllyeszteni, ha lehet.

Szinte mindig egy pontra koncentrálok. Az előző kamerán csak a középpont volt (ez a legpontosabb, mert csak ez volt kereszt), most néha átteszem a kívánt helyre (most megvan az összes keresztpont). Természetesen, ha lehetséges, jobb váltani, hogy ne építsenek központi kompozíciókat. De ha ez nem lehetséges, akkor hogyan lehet a középpontban lőni? Az exponáló gomb félig történő lenyomásával fókuszáltunk a témára, oldalra vettük a fényképezőgépet, hogy ne a központi kompozíciót kapjuk, és lenyomtuk az exponáló gombot. Próbáljon ki különböző felvételeket, és nézze meg, hogy a fényképezőgép túllő-e vagy sem.

Hogyan fényképezzünk utazás közben. Fotó: Katya Kuchina.

Néhány árnyalat

Ha fotóvadászaton vagyok, akkor soha nem kapcsolom ki a fényképezőgépet, és a nyakamban tartom. Csak ebben az esetben nem hagyhatja ki a keretet. Általánosságban elmondható, hogy a fényképezőgépet táskába/hátizsákba tenni, majd újra elővenni, hamar unalmassá válik. Kivételt képez a túrázás, amikor egy drága kamerát fel lehet akasztani valamilyen kőre vagy gubacsra. Túrázáskor a kamera mindig a tokban és a vállon van.
Amikor tudom, hogy riportképeket fogok készíteni, a bekapcsolt kamera mellett igyekszem megjósolni a képkockát és előre beállítani a beállításokat (néha kézi módban egyszerűbb). És amikor elég dinamikusan kell fényképeznem, egy ponton leveszem a fókuszt, és beállítom az automatikus kiválasztást. Alkalmanként használok nyomkövető autofókuszt. A riport teljes egészében a gépen készült, alig egymillió felvétel volt.
Ha valóban egy bizonyos képkockát akarok felvenni, akkor nagyon sok felvételt tudok készíteni különböző beállításokkal és különböző szögekkel. Aztán szó szerint erről hagyok pár fotót ritkítás után.
A kompozíció felépítéséhez gyakran használom a harmadszabályt (akár azonnal forgatáskor, akár később Lightroomban kivágom). Ilyenkor a képkocka az elmémben nagyjából három részre oszlik vízszintesen és függőlegesen, és ezeken a vonalakon helyezkednek el a fényképezés tárgyai. Ezt persze nem fanatikusan követem, de gyakran. Ez főleg abban nyilvánul meg, hogy nem középen van a horizontom, hanem kicsit feljebb/lejjebb. Az emberek pedig nem a keret közepén vannak, hanem jobbra vagy balra.
A tájkompozíciót semmilyen módon nem számolom, hanem csak látom. Lehet, hogy én nem úgy látom, ahogy egy másik ember látná, de ez egy bizonyos saját pillantásom. De egyáltalán nem tudom, hogyan kell portréfotót készíteni, mert nem értem, hogyan esnek az árnyékok, és hogyan lehet az embert a fotó javítása érdekében tenni. De általában edz, csak nincs rá szükségem.
Azokban a ritka pillanatokban, amikor csökkenteni kell a fényerőt, polarizáló szűrőt használok, például napközben egy vízesést lőni. Szürkét is használhatsz, de nekem nincs. Hegyekben is használok polarizátort, néha tájképeknél is, hogy kékebb legyen az ég. Ez utóbbi csak akkor működik, ha a nap 90 fokos szögben áll a lővonalhoz képest (fülbe süt), ez a polaristák jellemzője. A polarizátor pedig arra is jó, hogy eltávolítsa a visszaverődő fényt (kirakatok, a víz tükröződése).
Gyakran használok állványt, ha alkonyatkor tájképet készítek. Ez sokkal jobb, mint a nagy ISO és a rekesz nyitása. Az egyetlen negatívum, hogy magával vigye.
Ha csinálok egy képet egy emberrel, ahol játszik vezető szerepet, akkor leggyakrabban közelről lövöm. Nagyon nem szeretem azokat a fényképeket, ahol többen állnak teljes magasságban az emlékműnél, magasságban csak a fénykép felét foglalják el, látszik, ki van ott.
Nem szeretem azt a formátumot sem, hogy „Kőarccal állok egy oszlopban az emlékműnél a kép közepén”. Ez valami horror, még egy családi archívumnak sem megy, unalmas. Inkább hülyéskedni és grimaszolni érdemes a fotón, vagy legalábbis valahova a távolba nézni filozofikus tekintettel. Mikor