Unutrašnjost kuće iznad slapa. "Kuća iznad vodopada" F. L. Wrighta

Organska arhitektura je cijela filozofija utemeljena na idejama skladnog suživota čovjeka i okoliša. Utemeljitelj ovog stila bio je američki arhitekt F. L. Wright, koji je stvorio vlastitu školu, u kojoj studiraju budući arhitekti u 21. stoljeću.

organski arhitektonski stil

Svaka arhitektura nastaje prema određenim fizičkim i estetskim prirodnim zakonima, kao i prema pravilima geometrijskih konstrukcija u Euklidskom koordinatnom sustavu. Za razliku od tradicionalnih objekata građenih u pravokutnim oblicima, organski se temelje na konceptu upisa zgrade u jedinstveni životni kompleks s okolnim krajolikom i prirodom.

Izazov organske arhitekture ( organska arhitektura, lat.) da oblik konstrukcije i njezin smještaj trebaju biti u skladu s prirodnim krajolikom. Dopušteni su samo prirodni materijali.

Ova arhitektura ima 3 glavna aspekta:

ekološki prihvatljivi materijali koji su sigurni za ljude;
bionički oblik objekta;
korištenje prirodnog krajolika.

Osnivač ovog stila je američki arhitekt Frank Lloyd Wright, koji je razvio i dopunio teoriju svog mentora Louisa Sullivana.

F. L. Wright i njegovi objekti

Frank Lloyd Wright (1867.-1959 ) tijekom 70 godina stvaralaštva stvorio je i pretočio u stvarnost teoriju kompozicije arhitekture kao organskog integralnog prostora, koji je potpuno neodvojiv od svog okruženja. Ideja o njegovom kontinuitetu temelji se na principu slobodnog planiranja i naširoko je koriste moderni arhitekti.

Prema projektima F. L. Wrighta izgrađene su seoske palače i stambene zgrade, kao i javne zgrade, pri čijem je stvaranju koristio princip prelijevanja prostora. Ukupno je tijekom svog stvaralačkog života uspio projektirati 1141 zgradu, uključujući ne samo stambene zgrade, već i crkve, škole, muzeje, urede itd. Od toga su realizirana 532 projekta, a 609 je u nedovršenoj fazi.

Osim F. L. Wrighta, dizajnirao je i namještaj, tkanine, umjetničko staklo, stolno posuđe i srebrninu. Proslavio se i kao učitelj, književnik i filozof, nakon što je napisao 20 knjiga i mnogo članaka, aktivno je promovirao svoje ideje predavajući u raznim regijama Sjedinjenih Država i Europe.

O jednom od Wrightovih projekata, posvećenom razvoju decentraliziranih američkih gradova na primjeru Broadacrea, i dalje raspravljaju znanstvenici i pisci 21. stoljeća.

Glavni građevinski materijali koji se koriste su kamen, cigla, drvo i beton. Njihova prirodna tekstura dodatna je dekorativna tehnika koja stvara dojam cjelovitosti i prirodnosti predmeta i prirode. Na primjer, betonski zid se uklapa kao kamen usred šume. Kamena fasada je često izrađena od grubih blokova, podovi su od grubog granita; ako cjepanice, onda samo grube i neotesane.

Jedna od glavnih ideja organske arhitekture - cjelovitost, odnosno cjelovitost, osmišljena je da stvori dojam izgrađenog objekta kao jedinstvene cjeline, ne podijeljene na detalje. Minimalizam i želja za jednostavnošću su dobrodošli, glatki protok jedne prostorije u drugu. Wright je bio taj koji je došao na ideju da spoji blagovaonicu, kuhinju i dnevni boravak u jedinstvenu cjelinu koristeći otvoreni plan.

Umjesto velike količine dekora i raznolikosti u dizajnu boja, koristi se ograničena količina materijala uz veliku površinu zgrade i koristi se maksimalni stupanj ostakljenja.

Načela arhitekture Wrighta

Novu doktrinu o evoluciji arhitekture formulirao je L. Sullivan, uzimajući u obzir odredbe biološke znanosti 1890-ih. Kasnije ga je utjelovio i doradio njegov sljedbenik, F. L. Wright, u 20. stoljeću.

Glavna načela organske arhitekture koja je formulirao Wright:

koristiti što je više moguće ravne linije i aerodinamične oblike pri projektiranju zgrade, čiji bi omjeri trebali biti što bliži ljudskim za ugodan život u njoj;
razviti minimalni potreban broj prostorija u kući, koje zajedno trebaju činiti zatvoreni prostor, prožet zrakom i slobodno vidljiv;
povezivanje konstruktivnih dijelova zgrade u jedinstvenu cjelinu, dajući joj horizontalno proširenje i naglašavajući ravninu paralelnu s tlom;
najbolji dio okolnog krajolika ostaviti izvan objekta i koristiti ga za pomoćne funkcije;
nemoguće je kući i sobama dati oblik kutije, već iskoristiti protok jednog prostora u drugi s minimalnim brojem interno podijeljenih prostorija;
umjesto temelja s pomoćnim prostorijama, u podnožju zgrade treba biti nisko postolje;
ulazni otvori moraju odgovarati proporcijama osobe i biti postavljeni prirodno prema shemi zgrade: umjesto zidova mogu se koristiti prozirne ograde;
tijekom gradnje nastojte koristiti samo jedan materijal, a ne koristiti kombinaciju raznih prirodnih tekstura;
rasvjeta, grijanje i vodoopskrba projektirani su kao sastavni dijelovi same zgrade i njezinih građevinskih konstrukcija;
interijer i namještaj trebaju imati jednostavan oblik i biti u kombinaciji s elementima zgrade;
nemojte koristiti dekorativni dizajn u interijeru.

Arhitektonski stil i ljudske potrebe

Poznati psiholog A. Maslow razvio je opću hijerarhiju ljudskih potreba, nazvanu piramida:

fiziološki (pravilna prehrana, čist zrak i okoliš);
osjećaj sigurnosti;
obitelj;
društveno priznanje i samopoštovanje;
duhovni.

Cilj stvaranja bilo kojeg objekta u organskom stilu u arhitekturi je realizacija svih razina Maslowove piramide, posebno najvažnije od njih - samorazvoj osobe za koju će se kuća graditi.

Prema konceptu F. L. Wrighta, pri projektiranju i gradnji kuće velika se važnost pridaje osobnoj komunikaciji s kupcem i stvaranju takvog životnog prostora za njega koji bi zadovoljio sve njegove duhovne, društvene, obiteljske, fiziološke potrebe i osigurao potrebnu sigurnost.

Arhitektonska karijera i prerijske kuće

Karijera F. L. Wrighta započela je u tvrtki Adler & Sullivan Architecture Company iz Chicaga, koju je osnovao ideolog čikaške škole. Zatim je 1893. godine osnovao vlastitu tvrtku u kojoj je počeo projektirati svoje prve kuće. Već u njegovim početnim radovima nazire se jasna percepcija prostornosti, u kojoj “rasprostire” sve kuće uz tlo.

Na početku svoje djelatnosti, Wright se bavio izgradnjom privatnih vila za klijente. Veliku slavu donijele su mu "Prerijske kuće", koje su izgrađene 1900.-1917. a nastao korištenjem principa Wrightove organske arhitekture. Arhitekt je stvorio objekte koristeći ideal jedinstva građevine i prirode.

Sve kuće su izrađene s otvorenim horizontalnim tlocrtom, krovne padine su izvučene iz zgrade, završene sirovim prirodnim materijalima, terase su položene na mjestu. Poput japanskih hramova, njihova su pročelja ritmički podijeljena okvirima, mnoge kuće izgrađene su u obliku križa, gdje je središte kamin, a okolo otvoreni prostor.

Arhitekt je i sam dizajnirao unutarnje interijere, uključujući namještaj i dekor, s ciljem da ih organski uklopi u prostor kuće. Najpoznatije kuće: Willits, Martin, Robie's house, itd.

Početkom 20. stoljeća F. L. Wright postigao je veliku popularnost u Europi, gdje je objavio 1910.-1911. dvije knjige o novom organskom stilu u arhitekturi, koji je označio početak njegovog širenja među europskim arhitektima.

"Taliesin"

Vlastiti stan, ili "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Wright izgradio je u svom stilu 1911. godine i postao je njegov najduži projekt, koji je više puta dovršavan i mijenjan. Gradila se kuća od lokalnog vapnenca među brdima sjeverozapadnog Wisconsina, u dolini koja je prije pripadala rođacima njegove obitelji. Ime dolazi od imena drevnog velškog druida i prevodi se kao "svjetleći vrh".

Taliesin je projektiran prema svim principima organske arhitekture na padini okruženoj drvećem. Zgrada utjelovljuje ideju skladnog jedinstva čovjeka i prirode. Horizontalno smješteni prozorski otvori izmjenjuju se s puzećim nizovima krovova i drvenim ogradama koje služe kao međukatne ograde. Interijer kuće izradio je sam vlasnik i ukrasio ju je kolekcijom kineskog porculana, starinskim japanskim paravanima i skulpturama.

U "Taliesinu" su bila dva požara - 1914. i 1925. godine, a svaki put se kuća obnavljala. Po drugi put, zajedno s Wrightom, učenici koji su studirali u njegovoj školi sudjelovali su u oživljavanju kuće.

Arhitektonska škola Wright

Službeni naziv obrazovne ustanove osnovane 1932. godine je “Arhitektonska škola F.L. Wright“, ali se za života organizatora zvalo partnerstvo Taliesin, koje je privlačilo mlade ljude koji su željeli naučiti principe organske arhitekture 20. stoljeća. Ovdje su bile postavljene i radionice u kojima su budući stručnjaci učili sami obraditi vapnenac, sjeći stabla i izraditi potrebne dijelove za gradnju.

U Arizoni je osnovan još jedan "Taliesin West" gdje su izgrađene radionice, obrazovne i stambene zgrade za studente, a kasnije - knjižnica, kino dvorana i kazališta, kantina i druge potrebne zgrade. Gosti su ovaj kompleks nazvali "oazom usred pustinje". Mnogi Wrightovi studenti nastavili su raditi na raznim projektima arhitekta, drugi su otišli i osnovali vlastite arhitektonske tvrtke.

Godine 1940. osnovana je Zaklada F. L. Wrighta, koja i danas vodi njegovu školu arhitekture i priprema studente za magisterij iz arhitekture.

Osobni život arhitekte

Osnivač novog arhitektonskog stila, F. L. Wright, imao je buran osobni život: u protekle 92 godine uspio se oženiti 4 puta i imao mnogo djece. Njegova prva odabranica 1889. bila je Catherine Lee Tobin, koja mu je rodila 6 djece.

Godine 1909. napustio je obitelj i otišao u Europu sa svojom budućom suprugom Maymah Botwick Cheney. Nakon povratka u Sjedinjene Države, nastanjuju se u vlastitoj kući Taliesin koju su sagradili. 1914. godine duševno bolesni sluga, u odsutnosti vlasnika, ubija svoju ženu i 2 djece i spaljuje im kuću.

Nekoliko mjeseci nakon tragedije, F. L. Wright je upoznao svoju obožavateljicu M. Noel i oženio se njome, ali je njihov brak potrajao samo godinu dana.

Od 1924. do kraja života bio je uz svoju 4. suprugu Olgu Ivanovnu Lazovich-Gintsenberg koju su potpisali 1928. godine. Imali su kćer. Nakon njegove smrti 1959. Olgivanna je godinama upravljala njegovom zakladom.

kuća iznad vodopada

F. L. Wright postao je svjetski poznat po svojoj ladanjskoj kući u Pennsylvaniji, koju je sagradio po nalogu obitelji Kaufman, izgrađenoj iznad vodopada. Projekt je proveden 1935.-1939., kada je arhitekt počeo koristiti armiranobetonske konstrukcije u gradnji i naučio ih kombinirati s romantikom okolnog krajolika.

Saznavši za arhitektovu odluku da se zgrada podigne gotovo iznad slapa, građevinski inženjeri su nedvojbeno došli do zaključka da neće dugo stajati, jer je prema projektu voda tekla izravno ispod temelja. Udovoljavajući zahtjevima naručitelja, Wright je dodatno ojačao kuću, koja je ostavila veliki dojam na njegove suvremenike, što je arhitektu pomoglo da poveća interes svojih kupaca.

Zgrada je sastavljena od armirano-betonskih terasa, okomite površine od vapnenca i postavljene na nosače iznad vode. Kuća iznad slapa stoji na litici čiji dio ostaje unutra i služi kao detalj interijera.

Atrakciona kuća, koja i danas oduševljava svojom tehnikom gradnje, renovirana je 1994. i 2002. godine, kada su za čvrstoću dodani čelični nosači.

Javne zgrade koje je projektirao F.L. Wright

Godine 1916-1922. arhitekt sudjeluje u izgradnji hotela Imperial u Tokiju, u kojem je naširoko koristio ideje o cjelovitosti strukturnih elemenata, što je pomoglo zgradi da izdrži potres 1923. godine.

U 1940-im i 50-im godinama, Wright je koristio svoj stil za izgradnju javnih zgrada u Sjedinjenim Državama. Najpoznatiji primjeri organske arhitekture su sjedište Johnson Waxa smješteno u Racineu (Wisconsin) i Muzej S. Guggenheim u New Yorku (1943.-1959.).

Konstruktivna osnova središnje dvorane tvrtke Johnson Wax su stupovi poput drveća, koji se šire prema gore. Ista struktura ponavlja se i u laboratorijskoj prostoriji, gdje su sve prostorije grupirane oko “prtljažnika” s dizalima, a podne ploče su kombinirane u obliku kvadrata i krugova. Rasvjeta je osigurana kroz prozirne staklene cijevi.

Apoteoza Wrightovog arhitektonskog stvaralaštva bila je zgrada muzeja koja je projektirana i građena tijekom 16 godina. Projekt se temelji na obrnutoj spirali, a unutar strukture izgleda kao školjka sa staklenim dvorištem u sredini. Pregled ekspozicije, prema zamisli arhitekta, trebao bi se odvijati od vrha do dna: nakon što se liftom podignu pod krov, posjetitelji se postupno spuštaju u spiralu. Međutim, u 21.st uprava muzeja odustala je od ove ideje, te se ekspozicije sada gledaju na standardan način, počevši od ulaza.

Stil organske arhitekture u 21. stoljeću

Oživljavanje moderne organske arhitekture u projektiranju i gradnji zgrada olakšavaju arhitekti iz mnogih europskih zemalja: Njemačke, Norveške, Švicarske, Poljske itd. Svi se pridržavaju načela organskog jedinstva prostora i prirode koje je razvio F. L. Wright , obogaćujući suvremene arhitektonske trendove svojom kreativnošću i utjelovljujući filozofske i psihološke ideje izgradnje stvarnih objekata kao živih objekata dizajniranih za ugodan i skladan život ljudi.

Jedinstvena seoska kuća koju je dizajnirao američki arhitekt Frank Lloyd Wright u jugozapadnoj Pennsylvaniji, 80 kilometara jugoistočno od grada Pittsburgha - u slikovitom području zvanom Bear Creek.

Wright, strastveni štovatelj japanske arhitekture, uspio je stvoriti objekt zasićen dinamikom i vrlo ga uspješno uklopiti u prirodnu i vrlo slikovitu prirodu. Zgrada se potpuno stapa s okolnom prirodom i doživljava se kao dio krajolika, a ne kao nešto što mu je strano. U ovoj kreaciji Wright se usredotočuje na prožimanje vanjskih i unutarnjih prostora, simbolizirajući sklad između čovjeka i prirode.

Wrightovo remek-djelo nazvano je "nesumnjivo najslavnijim domom u modernoj Americi, ako ne i u svijetu". Gotovo odmah nakon završetka gradnje američki časopis Time nazvao je "Kuću nad slapovima" "Wrightovim najljepšim djelom". Drugi američki časopis, Smithsonian, uvrstio je The Falls House na svoj popis "28 mjesta koja treba posjetiti prije nego što umrete". Godine 2007. zgrada je bila rangirana na dvadeset i devetom mjestu američke liste omiljenih arhitektura.

Nakon što je poznati američki književnik Henry Lewis sa stranica vodećih američkih časopisa čitateljima ispričao o "Kući nad slapovima", ovo mjesto postalo je kultno. Posjetitelji su se slijevali ovdje iz cijele zemlje. Među njima su bile mnoge slavne osobe tih godina: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Slava ove nevjerojatne zgrade stigla je čak i do predsjednika Sjedinjenih Država - Franklina Roosevelta. Predsjednik je, unatoč zauzetosti, ipak uspio pronaći vremena da svojim očima vidi ovo arhitektonsko čudo. Ukupno je Kuću nad vodopadom već posjetilo više od 6 milijuna ljudi.

Odakle moderna privatna arhitektura.

Plus video:

Wrightova temeljna načela

Svesti na minimum broj potrebnih dijelova zgrade i broj zasebnih prostorija u kući, čineći cjelinu kao zatvoreni prostor, podijeljen na način da je cjelina prožeta zrakom i slobodno vidljiva, dajući osjećaj jedinstva.

1. Povezati zgradu u cjelinu sa svojim mjestom dajući joj horizontalni nastavak i naglašavajući ravnine paralelne s tlom, ali ne zauzimajući najbolji dio mjesta sa zgradom, ostavljajući tako ovaj najbolji dio za korištenje, za funkcije povezane na život kuće; to je nastavak vodoravnih ravnina podova kuće, koji se proteže izvan njezinih granica.

2. Ne činite sobu kutijom, a kuću drugom kutijom, zašto zidove pretvarati u paravane koje zatvaraju prostor; stropovi, podovi i ograđeni paravani trebali bi se prelijevati jedni u druge, tvoreći jedno zajedničko ograđivanje prostora s minimumom podjela. Kako bi sve proporcije kuće bili bliži ljudskim, konstruktivno rješenje s najmanjom potrošnjom volumena i najprikladnije korištenim materijalima, a cjelina, dakle, najprikladnija za život u njoj. Nanesite ravne linije i moderne oblike.

3. Podnožje kuće, u kojem se nalazi nehigijenski podrum, izvaditi iz zemlje, postaviti ga potpuno iznad zemlje, pretvoriti ga u nisko postolje za dnevni dio kuće, napraviti temelj u obliku niske kamene platforme na kojoj bi kuća trebala stajati.

4. Sve potrebne otvore koji vode prema van ili prema unutra dovedite u skladu s ljudskim proporcijama i postavite ih prirodno u shemu cijele zgrade - bilo u jednom obliku, bilo u skupinama. Obično se ponašaju kao prozirni paravani umjesto zidova, jer je cijela takozvana "arhitektura" kuće izražena uglavnom u načinu na koji su ti otvori u zidovima grupirani u prostorije kao ograđeni paravani. Interijer kao takav sada poprima značajan arhitektonski izričaj, a u zidovima ne bi smjelo biti rupa kao što su rupe izrezane na bočnim stranama kutije. "Praviti rupe u zidovima je nasilje."

5. Eliminirati kombinaciju različitih materijala i, koliko je to moguće, težiti korištenju jednog materijala u gradnji; ne koriste ukrase koji ne proizlaze iz prirode materijala, kako bi zgrada jasnije izražavala mjesto u kojem žive, te kako bi opći karakter građevine zorno svjedočio o tome. Ravne linije i geometrijski oblici odgovaraju radu stroja u graditeljstvu, tako da interijer prirodno poprima karakter strojne proizvodnje.

6. Kombinirajte grijanje, rasvjetu, vodoopskrbu s građevinskim konstrukcijama tako da ti sustavi postanu sastavni dio same zgrade. Elementi opreme tako dobivaju arhitektonsku kvalitetu: i ovdje se očituje razvoj ideala organske arhitekture.

7. Kombinirajte s elementima zgrade, koliko je to moguće, namještaj, kao elemente organske arhitekture, čineći ih jedno sa zgradom i dajući im jednostavne oblike koji odgovaraju radu stroja. Opet ravne linije i pravokutni oblici.

8. Isključite posao dekoratera. Ako ne donese stilove u pomoć, onda će sigurno koristiti "kovrče i cvijeće".

I još nešto: Wrightove "zapovijedi" upućene mladim arhitektima.

1. Zaboravite na sve arhitekture na svijetu ako ne razumijete da su bile dobre u svojoj vrsti iu svom vremenu.

2. Neka nitko od vas ne ulazi u arhitekturu radi zarade za život, ako ne volite arhitekturu kao živi princip, ako je ne volite radi nje; pripremi se da joj budeš vjeran, kao majka, prijateljica, sebi.

3. Čuvajte se arhitektonskih škola u bilo čemu osim u inženjerstvu.

4. Idite u tvornicu, gdje možete vidjeti strojeve i mehanizme koji proizvode moderne zgrade, ili raditi u praktičnoj gradnji sve dok ne možete prirodno prijeći od izgradnje do dizajna.

5. Odmah počnite razvijati naviku razmišljanja "zašto" o svemu što vam se sviđa ili ne sviđa.

6. Ništa ne uzimajte zdravo za gotovo lijepo ili ružno, već rastavljajte svaku zgradu dio po dio, pronalazeći mane u svakoj osobini. Naučite razlikovati znatiželjne od lijepih.

7. Steći naviku analiziranja, s vremenom će sposobnost analize omogućiti razvoj sposobnosti sinteze, što će također postati navika uma.

8. “Razmišljaj jednostavnim riječima”, kako je govorio moj učitelj, što znači da se cjelina svodi na svoje dijelove i najjednostavnije elemente na temelju prvih principa. Učinite to kako biste išli od općeg do posebnog, nikada ih ne zbunjujući, inače ćete se i sami zbuniti.

9. Bane američku ideju "brzih preokreta". Ići u praksu napola je prodati svoje urođeno pravo da bude arhitekt za gulaš od leće, ili umrijeti tvrdeći da je arhitekt.

10. Uzmite si vremena da završite s pripremama. Najmanje deset godina preliminarne pripreme za arhitektonsku praksu potrebno je arhitektu koji se želi izdići iznad prosječne razine u sposobnosti vrednovanja i u praktičnoj arhitektonskoj djelatnosti.

12. Razmotrite izgradnju kokošinjca jednako dobrim poslom kao i izgradnju katedrale. Veličina projekta malo znači u umjetnosti, osim financijskih pitanja. Ekspresivnost se uzima u obzir u stvarnom proračunu. Ekspresivnost može biti velika u malom ili mala u velikom.

Ne treba sve u životu stavljati na komercijalne temelje, i to upravo zato što ste slučajno živjeli u doba strojeva. Na primjer, arhitektura danas vreba ulicama za prodaju, jer je "dobivanje posla" postalo prvi princip arhitekture. U arhitekturi je posao tražiti osobu, a ne osobu za posao. U umjetnosti su posao i čovjek partneri; niti jedan od njih se ne može kupiti ili prodati drugima. U međuvremenu, budući da je ono o čemu smo govorili najviša i najljepša vrsta cjelovitosti, držite svoj ideal poštenja tako visoko da je najvažnija misao vaše ambicije u životu nazvati sebe poštenom osobom i gledati se ravno u oku. Držite svoj ideal poštenja tako visoko da ga sami ne možete dostići.

[F.L. Wright. "Budućnost arhitekture". Državna izdavačka kuća literature o graditeljstvu, arhitekturi i građevinskom materijalu. Moskva - 1960.]

Kuća iznad slapova visi nad medvjeđim potokom poput neke vanzemaljske strukture.
Zapljuskuje maštu. Odavde, s ostruga medvjeđeg potoka, zapravo je najbolje
vidljiva je njegova tektonika.

Frank Lloyd Wright dizajnirao je sve u svojoj glavi, koristeći nacrte samo za potvrdu
što je već u cijelosti iznio. Stoga se nije posebno zabrinuo tog jednog rujna
dana 1935. saznao da će njegov klijent Edgar J. Kaufman stići kod njega
Taliesin studio za vidjeti dugo obećani projekt "Kuće iznad vodopada".
Nacrta nije bilo.

Isti crtež Franka Lloyda Wrighta koji je Kaufman kupio.

Wright je sjeo za ploču za crtanje i bez oklijevanja nacrtao opći plan, kao i vertikalni i horizontalni
projekcije, kompletno završen.

Njegov crtež, ali sa strane padine uz kuću. Besprijekorna perspektiva.

Kad je Kaufman stigao i vidio projekt, bio je zaprepašten. Od danas - unatoč strašnim poteškoćama
u tehničkom smislu, bijesne rasprave i ogromni troškovi - Kaufman je ostao inspiriran ovim projektom.
Kuća iznad slapova inspirirala ga je do kraja života.

Kaufman i njegova supruga vikende su provodili u slikovitom mjestu blizu vodopada na Bear Creeku,
u šumama zapadno od Pennsylvanije. Kad su zamolili Wrighta da osmisli zamjenu za njihov mali
montažnu kuću, predložio je da se napravi kuća na temelju svega onog kamenja iz kojeg su lovili ribu i dalje
koji se odmarao plivajući. Isprva im se ta ideja činila osuđenom na propast; kuća bez sumnje
uništit će vlastiti raison d'être. Ali Wright je bio uvjeren da će poboljšati prirodu.
Njegovo se samopouzdanje temeljilo na principu konzole i na materijalu kojeg je nekoć bio oprezan:
ojačani beton.

Na ovom stubištu, koje takoreći slijedi iz donjeg sloja terase, možete se spustiti na platformu,
nadvisivši površinu potoka. U jesen, kada protok vode postaje veći, njegova površina
gotovo dodiruje tlo. Osjećaj je izvanredan, kao da stojite na vodi!

Trebalo je izgraditi veliku i prostranu kuću, ali je trebala izaći ne na obalu rijeke, već
ravno u zrak iznad vodopada. Strukturno, terase kuće trebale su nalikovati lišću.
rododendron koji visi nad rijekom, ili nevjerojatna, ali u isto vrijeme, prirodna vrsta gljiva tinder.
Morali su se držati kao prirodni nastavak obale rijeke u obliku zidova i stupova.
od tamo iskopanog kamena.

U eksterijeru, Kuća iznad slapa kao da se drži okolnih stijena. Spojeni zajedno zaobljeni
betonske grede i grubi, uglasti kameni slojevi stvaraju bizarnu simbiozu, stvarajući osjećaj
stabilnost, naizgled nestabilna po definiciji strukture.

Ovi planovi su pobjedonosno provedeni. Bez uništavanja ljepote ovog mjesta, kuća je
utjelovljenje sklada između čovjeka i prirode.
U drugačijem okruženju, goleme terase mogu djelovati agresivno i hvalisavi; Evo ih
izgledati prirodno i neizbježno, kao da je to način izgradnje nekog nepoznatog plemena.

Interijer kuće također propušta temu teksturiranog kamena i plastičnog betona, ali prostorija
ne izgledaju kao tamne kamene špilje zbog širokih, panoramskih prozora. Štoviše, u
Pennsylvania je općenito topla.

Prostorije u kući su prilično tradicionalne: veliki pojedinačni dnevni boravak i četiri prostrane spavaće sobe.
Ali sobe su od sekundarne važnosti u usporedbi sa složenim višeslojnim organizmom betona
terase i kamenje koje ih drži. Ponekad su sobe uklesane u kamenje, ponekad predstavljaju
dijelovi terase, ograđeni staklenim stijenama u čeličnim okvirima. Elementi zgrade su zamršeni, ali
bez ikakvih posebnih "zvona i zviždaljki", budući da odgovaraju općem planu: stubište se spušta
iz otvora u podu dnevne sobe i lebdi izravno iznad površine potoka; tri debla
niču točno u podu zapadne terase; iz kamenom popločanog poda viri neposječena gromada
poput stijene na kojoj je izgrađena kuća. Ovu završnu obradu predložio je sam Kaufman i
odmah u potpunosti odobrio arhitekt.

S unutarnje strane, sa strane natkrivenog dijela terase, ovako lukavim dizajnom mogu se zatvoriti stepenice do vode
tako da hladnoća iz vode ne prodre unutra. Usput, primijetite kontrast između kutnih, reljefnih, gotovo
oštar kamen i meke zaobljene linije betona. Sjajan primjer razvoja karaktera
materijal u arhitekturi.

Ali da biste živjeli u takvom arhitektonskom remek-djelu, morate skupo platiti, kao u psihološkom,
kao i u materijalnom smislu. Dugi niz godina nakon završetka kuće Kaufman
tjeskobno promatrao kako struktura puca i propada.

Arhitekt je sasvim drugačije reagirao na raslinje koje okružuje kuću. Ako u stijenu, u kamen
zgrada zagriza, drži se za nju svom snagom, zatim stabla nježno, pažljivo zaobilaze svoj ažur
betonske konstrukcije.

Inženjeri su redovito pozivani da pregledaju zgradu, koji su također redovito savjetovali podršku
konzolne police. Naravno, to bi pokvarilo cijelu ideju. Kaufman nije odustao, a kuća je sačuvana
gotovo u obliku u kojem je nastao, sada zaštićen od strane Društva za zaštitu prirode Zapadnog
Pennsylvania.

Izvor - tartle.net/grivarius

Arhitekt Frank Lloyd Wright

« kuća iznad vodopada (Vila Kaufman), Bear Run, kom. Pennsylvania, 1935

Imali smo sreće kao utopljenici s vilom gospodina Kaufmana - u Pennsylvaniji je cijeli dan padala kiša. Mada, kako reći? Sjećam se da je prije mnogo godina moj kolega Sasha Mikhailov uvjeravao da nakon kiše debla potamne, a crne vertikale naglašavaju leteće horizontalne ravnine Kuće iznad vodopada. Hm... Možda zimi izgleda ovako, ali u ranu jesen krošnje su još uvijek prepune zelenila, a u mreži lišća možete vidjeti samo najikoničniju vilu 20. stoljeća.

Prva 4 sata našeg putovanja prošla su prilično bez oblaka, ali smo se dovezli do Bear Runa u gustom zidu kiše. Sugerirano je da nas po takvom vremenu vjerojatno neće smetati velike gomile turista.

No te su se nade raspršile čim smo ugledali dva velika, gusto zbijena parkirališta.

Bilo je previše turista. Vjerojatno je tako, budući da su za čekanje izgrađeni posebni paviljoni, gdje se možete opustiti nakon dugog putovanja, zalogajiti i kupiti ponor uglavnom beskorisnih stvari s logom Wrighta i njegove Ville.

Nakon kave, oni koji nisu upoznati s radom maestra mogu djelomično nadopuniti svoje znanje bez napuštanja kafeterije.

U preostalom vremenu ugodno je prošetati okolnom šumom, gledajući raznobojno mokro lišće u travi.

Ulaznice za obilazak kupili smo unaprijed na web stranici Kaufman Ville. Po dolasku smo se prijavili i u ruke dobili pejdžer koji nam je govorio o prikupljanju naše izletničke grupe. Tako smo nakon pola sata čekanja konačno krenuli razgledati kuću, ne zaboravljajući usput zgrabiti kišobrane od Wright Foundationa koji su posvuda bili postavljeni na ulazima i izlazima.

Prvo zaustavljanje kod mosta preko rukavca kod slapa. Opći izlet u povijest vile, nekoliko riječi o veličini Wrighta, prve fotografije i upozorenje da je unutra strogo zabranjeno fotografiranje.

U zadnjim trenucima prije ulaska svi su zavidni i razmišljaju o sretnicima, koji već guraju suncobrane na velikoj terasi.

Stoga, nakon ulaska unutra - prije svega na tu terasu...

Pogledajte vodopad odozgo. I, nažalost, gotovo da i ne postoji. Nije sezona.

Kuću je gotovo nemoguće iznajmiti zbog guste zavjese od kišobrana.

S mukom ulazim u kut i fotografiram nekoliko Wrightovih poznatih kutnih prozora.

Ako znate, bio je i poznati zaljubljenik u japansku umjetnost.

U unutrašnjosti ipak uspiju napraviti nekoliko slika, dok se ne pokaže da su po cijeloj kući postavljene sigurnosne kamere.

Dobivam grdnju od vodiča i, nažalost, skrivam kameru u koferu.

Stoga, ostalo, uključujući apsolutno nevjerojatan pansion, ostaje samo u sjećanju.

Ali nakon što izađete iz njega, možete se povući i kliknuti što god želite.

Tako se pojavljuju okviri koji se u pravilu ne objavljuju u knjigama.

Ovo je prolaz ispod kuće i otvoreni prolaz do kuće za goste.

Kiša se pokušava umiješati, ali nas apsolutno nije briga. Nakon toliko desetljeća čekanja ništa ne može pokvariti odmor.

Vraćamo se na početnu točku ture. Nakon što se neko vrijeme motate ovdje, možete snimiti desetak dobro poznatih fotografija.
No, glavna točka snimanja još je pred nama.