इतालवी मूर्तिकार सेलिनी बेनवेनुटो: जीवनी, रचनात्मकता और दिलचस्प तथ्य। बेनेवेनुटो सेलिनी का जीवन, स्वयं द्वारा लिखित, विघटित जीवन और जेल
जीवनी
सेलिनी का जन्म 3 नवंबर 1500 को फ्लोरेंस में हुआ था, जो एक जमींदार और संगीत वाद्ययंत्र निर्माता, जियोवानी सेलिनी (एक ईंट बनाने वाले के बेटे) और मारिया लिसाबेटा ग्रिनाची के बेटे थे। Benvenuto परिवार में दूसरा बच्चा था, जो अपने माता-पिता की शादी के उन्नीसवें वर्ष में दिखाई दिया।
अपने पिता की इच्छा के बावजूद, जो अपने बेटे को एक संगीतकार के रूप में देखना चाहते थे, 1513 में बेन्वेनुटो को जौहरी ब्रैंडिनी की कार्यशाला में एक प्रशिक्षु के रूप में काम पर रखा गया, जहाँ उन्होंने कलात्मक धातु प्रसंस्करण के बारे में सीखा। इन वर्षों से, उन्होंने कई झगड़ों में भाग लेना शुरू कर दिया, खासकर अन्य ज्वैलर्स के साथ, यही वजह है कि 1516 और 1523 में उन्हें अपने मूल शहर से निकाल दिया गया था। इटली के चारों ओर घूमने के बाद, वह 1524 में रोम में बस गए, जहां वे वेटिकन के शीर्ष के करीब हो गए।
निर्माण
पुस्तक "द लाइफ ऑफ बेनवेनुटो, मेस्ट्रो जियोवानी सेलिनी, फ्लोरेंटाइन का पुत्र, फ्लोरेंस में स्वयं द्वारा लिखित" 16 वीं शताब्दी के साहित्य के सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक है। बेनेवेनुटो सेलिनी ने 1558 में अपनी आत्मकथा लिखना शुरू किया, लेकिन अधिकांश पांडुलिपि एक 14 वर्षीय लड़के, सेलिनी के सचिव के हाथ में है, जिसके हाथ में कुछ और पृष्ठ हैं। क्रॉनिकल 1562 तक पहुंचता है। 18वीं शताब्दी में, विभिन्न कारनामों के बाद, पांडुलिपि गायब हो गई। 1805 में, यह फ्लोरेंस में एक किताबों की दुकान में पाया गया था और लॉरेन्ज़ियन लाइब्रेरी में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां यह आज भी बनी हुई है। पहला मुद्रित संस्करण नेपल्स में 1728 में प्रकाशित हुआ था।
बेनवेन्यूटो सेलिनी का जीवन एक साहित्यिक तरीके से लिखा गया है जिसे लोकप्रिय कहा जा सकता है, और यह कन्फेशंस ऑफ धन्य ऑगस्टीन या कन्फेशंस ऑफ रूसो जैसे कार्यों से अलग है। अपनी पुस्तक के पन्नों में, बेनवेनुटो सेलिनी ने कोई नया विचार व्यक्त नहीं किया; उन्होंने अपने कारनामों, विचारों और भावनाओं का स्पष्ट रूप से वर्णन किया जो पिछली समय की आत्मकथात्मक शैली की विशेषता नहीं थी, और इसे एक समृद्ध बोलचाल की भाषा बना दिया, जो किसी व्यक्ति के विचार और अनुभव की ट्रेन को बहुत ही स्पष्ट रूप से बताती है।
समकालीनों ने सेलिनी को एक शिल्पकार के रूप में अत्यधिक महत्व दिया, लेकिन उनकी कलात्मक प्रतिभा के बारे में राय विभाजित थी; हालाँकि, इसके बावजूद, उन्होंने माइकल एंजेलो के औपचारिक अंत्येष्टि में मूर्तिकारों का प्रतिनिधित्व किया। वरकी और वसारी ने सुनार के रूप में उनकी प्रतिभा की प्रशंसा की। उदाहरण के लिए, वसारी ने लिखा है कि सेलिनी पदक कला का एक नायाब मास्टर है, यहां तक कि पूर्वजों से भी आगे निकल रहा है, और अपने समय का सबसे बड़ा जौहरी, साथ ही साथ एक अद्भुत मूर्तिकार भी है। उनके द्वारा बनाए गए गहनों के कार्यों में से कुछ बच गए हैं: फ्रांसिस I (1540-1543, वियना, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय) का नमक शेकर, पोप क्लेमेंट VII और एलेसेंड्रो मेडिसी के लिए बने पदक और सिक्के, साथ ही एक सजावटी फास्टनर के रेखाचित्र क्लेमेंट VII के वस्त्र।
कला के इतिहास में सेलिनी का स्थान मुख्य रूप से मूर्तिकला के क्षेत्र में उनके काम से निर्धारित होता है। उनका कार्य व्यवहारवाद के विकास में प्रभावशाली था। फ्रांस में उनके प्रवास के दौरान बनाए गए उनके कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण, फॉनटेनब्लियू की अप्सरा (1545 से पहले, लौवर) की कांस्य राहत है। फ्लोरेंस लौटने पर उनके द्वारा बनाए गए जीवित कार्यों में से: पर्सियस (1545-1553, फ्लोरेंस, लॉजिया देई लांज़ी), बोर्ज़ोई की प्रतिमा (1545-1546, फ्लोरेंस, बार्गेलो); कोसिमो डे मेडिसी की मूर्ति (1545-1548, ibid); गेनीमेड (1548-1550); अपोलो और जलकुंभी; नार्सिसस (सभी फ्लोरेंस में); बिंदो अल्टोविटी की मूर्ति; क्रूसीफिकेशन (सी। 1562, एस्कोरियल)।
एक दिन, बेनवेनुटो लंबे समय के लिए वेटिकन से गायब हो गया, अपने साथ पोप की तिजोरी से काम के लिए दिया गया सोना और कई कीमती पत्थर ले गया। इसके अलावा, उनकी अनुपस्थिति परम पावन के क्रोध को भड़काने के लिए पर्याप्त थी। जब, अंत में, सेलिनी लौटी, तो उसका गाली-गलौज के साथ स्वागत किया गया: “ओह, ये कलाकार! सराय के अनन्त आगंतुक, भ्रष्ट लड़कियों के साथी, समाज का मैल, विधर्मी, और अच्छे ईसाई नहीं! - एक बहाने के बजाय, सेलिनी ने चुपचाप एक सरू की छाती बिछा दी, जिसके अंदर बहुरंगी सार्डोनीक्स का एक रत्न था। अचानक से अपने क्रोधित दार्शनिकों को काटते हुए, पिताजी ने उस चीज़ को बहुत देर तक और ध्यान से देखा। पत्थर पर, सेलिनी ने विहित सुसमाचार कहानी, द लास्ट सपर को उकेरा। वहीं बहुरंगी पत्थर का प्रयोग सर्वाधिक आविष्कारशील तरीके से किया गया। सार्डोनीक्स के सभी धब्बे, रंग और नसों का उपयोग पात्रों की विशेषता के लिए कैनन कहानी में किया गया था। मसीह एक सफेद प्राकृतिक बागे में निकला, प्रेरित जॉन - नीले रंग में, पीटर - लाल रंग में, और यहूदा, निश्चित रूप से, एक उदास गहरे भूरे रंग के चिटोन में। लेकिन सबसे बढ़कर, पिताजी को यह विचार आया कि यह सार्डोनीक्स एक साधारण कोबलस्टोन की तरह कई हजारों वर्षों से जमीन पर पड़ा था और किसी को इसकी परवाह नहीं थी। लेकिन फिर, "विघटित" कलाकार आया, अपनी साधारण छेनी से पत्थर को छुआ और कोबलस्टोन से एक चमत्कार बनाया। बेनवेन्यूटो सेलिनी को क्षमा कर दिया गया और चर्च के प्यारे बेटे की घोषणा की गई। उनकी उत्कृष्ट कृति को पूरी तरह से प्रेरित पतरस के कैथेड्रल में स्थानांतरित कर दिया गया था और मुख्य नार्थेक्स की वेदी में रखा गया था। यहाँ यह आज तक है, ईसाई धर्म के सभी समय के अन्य चयनित रत्नों के साथ। :125
बेनवेन्यूटो सेलिनी की आत्मकथा ने अलेक्जेंडर डुमास को उपन्यास "एस्कैनियो" बनाने के लिए प्रेरित किया - जो फ्रांस में बेनवेनुटो सेलिनी के जीवन की अवधि का वर्णन करता है, जिसमें डुमास पिता ने पेरिस के प्रीवोस्ट - कोलंबा की बेटी के लिए एस्कैनियो के प्रशिक्षु की प्रेम कहानी को कुशलता से बुना है। 1877 में, संगीतकार एमिलियो बोज़ानो ने उसी आत्मकथा पर आधारित ज्यूसेप पेरोसियो द्वारा लिब्रेटो पर आधारित ओपेरा बेनवेन्यूटो सेलिनी लिखा।
दर्शनशास्त्र के इतिहासकार जी. गेफडिंग (1843-1931) की रिपोर्ट है कि जेल में रहते हुए, बेनवेनुटो सेलिनी को दीवार से ऊपर उगते सूरज की वास्तविक दृष्टि थी, जिसके बीच में सूली पर चढ़ाए गए यीशु मसीह थे, जिसके बाद मैरी विद द चाइल्ड थी। राहत का रूप। सेलिनी द्वारा लिखित पुस्तक के अनुसार, ए। डुमास सीनियर ने उपन्यास एस्कैनियो लिखा था।
फिल्म अवतार
- 1963 में बेनवेन्यूटो सेलिनी के जीवन को समर्पित फिल्म "मैग्नीफिसेंट एडवेंचरर" में, उनकी भूमिका ब्रेट हैल्सी ने निभाई थी।
- बेनवेनुटो सेलिनी का जीवन जीवनी फिल्म सेलिनी: ए लाइफ ऑफ क्राइम (1990) को समर्पित है।
- 1992 में फिल्म "गोल्ड" में, सेलिनी को एक हास्य भूमिका में प्रस्तुत किया गया है। चार्ल्स ऑफ बॉर्बन की सेना द्वारा रोम की घेराबंदी के दौरान, उसने चार्ल्स के सिर को तोप की गोली से मार दिया,
लेकिन पिताजी धन्यवाद नहीं करते, लेकिन उन्हें फटकार लगाते हैं।
साहित्य में
- अलेक्जेंड्रे डुमास पेरे के उपन्यास एस्केनियो में बेनेवेनुटो सेलिनी मुख्य पात्रों में से एक है।
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टिप्पणियाँ
रचनाएं
- वीटा, ए क्यूरा डी जी जी फेरेरो, टोरिनो, 1959;
- रूसी में अनूदित - "द लाइफ़ ऑफ़ बेनवेनुटो, मेस्ट्रो जियोवानी सेलिनी के बेटे, एक फ्लोरेंटाइन, जो स्वयं द्वारा फ्लोरेंस में लिखा गया है", ट्रांस। एम। लोज़िंस्की, प्रवेश। A. K. Dzhivelegov, M. - L., द्वारा लेख;
- वही, दूसरा संस्करण, प्रविष्टि। कला। एल। पिंस्की, एम।, 1958।
ग्रन्थसूची
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लिंक
- . पूर्वी साहित्य। 18 मई 2011 को पुनःप्राप्त।
सेलिनी, बेनवेनुटो की विशेषता वाला एक अंश
- हां, मैं बिना लड़ाई दिए मास्को को नहीं छोड़ूंगा।क्या कुतुज़ोव ने इन शब्दों को कहते समय कुछ पूरी तरह से अलग सोच रहा था, या जानबूझकर, उनकी व्यर्थता को जानकर, उन्होंने उन्हें कहा, लेकिन काउंट रोस्तोपचिन ने जवाब नहीं दिया और जल्दी से कुतुज़ोव से दूर चले गए। और एक अजीब बात! मॉस्को के कमांडर-इन-चीफ, गर्वित काउंट रोस्तोपचिन ने अपने हाथों में एक चाबुक लिया, पुल पर चढ़ गया और भीड़-भाड़ वाले वैगनों को तितर-बितर करने के लिए चिल्लाने लगा।
दोपहर चार बजे मूरत की सेना मास्को में दाखिल हुई। सामने विर्टेमबर्ग हुसर्स की एक टुकड़ी, घोड़े की पीठ पर, एक बड़े अनुचर के साथ, नियति राजा खुद सवार हुआ।
अर्बट के मध्य के पास, निकोला यावलेनी के पास, मूरत रुक गया, शहर के किले "ले क्रेमलिन" की स्थिति के बारे में अग्रिम टुकड़ी से समाचार की प्रतीक्षा कर रहा था।
मूरत के आसपास, मास्को में रहने वाले निवासियों के लोगों का एक छोटा समूह इकट्ठा हुआ। पंखों और सोने से सजे अजीब, लंबे बालों वाले मुखिया को हर कोई डरपोक आश्चर्य से देख रहा था।
- अच्छा, क्या यह खुद है, या क्या, उनका राजा? कुछ नहीं! शांत आवाजें सुनाई दीं।
दुभाषिया लोगों के एक समूह के पास गया।
"अपनी टोपी उतारो ... अपनी टोपी उतारो," वे भीड़ में एक दूसरे को संबोधित करते हुए बात करने लगे। दुभाषिया एक पुराने चौकीदार के पास गया और पूछा कि यह क्रेमलिन से कितनी दूर है? चौकीदार, विस्मय के साथ पोलिश उच्चारण को विदेशी के रूप में सुन रहा था और दुभाषिया की आवाज़ को रूसी के रूप में नहीं पहचान रहा था, उसे समझ में नहीं आया कि उससे क्या कहा गया था और दूसरों के पीछे छिप गया।
मूरत दुभाषिया के पास गया और उसे यह पूछने का आदेश दिया कि रूसी सैनिक कहाँ हैं। रूसी लोगों में से एक समझ गया कि उससे क्या पूछा जा रहा है, और कई आवाजें अचानक दुभाषिया को जवाब देने लगीं। अग्रिम टुकड़ी से एक फ्रांसीसी अधिकारी मूरत के पास गया और उसने बताया कि किले के द्वार बंद कर दिए गए थे और संभवत: वहां एक घात लगा हुआ था।
- अच्छा, - मूरत ने कहा और, अपने अनुचर के एक सज्जन की ओर मुड़ते हुए, उसने चार हल्की तोपों को आगे बढ़ाने और फाटकों पर फायर करने का आदेश दिया।
तोपखाने मूरत का पीछा करते हुए स्तंभ के पीछे से निकल गए और अरबत के साथ चले गए। Vzdvizhenka के अंत तक उतरने के बाद, तोपखाने रुक गए और चौक पर खड़े हो गए। कई फ्रांसीसी अधिकारियों ने तोपों का निपटान किया, उन्हें रखा और क्रेमलिन को एक दूरबीन के माध्यम से देखा।
क्रेमलिन में, वेस्पर्स के लिए घंटी सुनी गई, और इस बजने से फ्रांसीसी शर्मिंदा हो गए। उन्होंने मान लिया कि यह हथियारों का आह्वान था। कई पैदल सेना के सैनिक कुताफिव गेट की ओर भागे। फाटकों में लट्ठे और तख्ती की ढालें पड़ी हैं। जैसे ही टीम के साथ अधिकारी उनके पास भागे, गेट के नीचे से राइफल की दो गोलियां चलने लगीं। सेनापति, जो तोपों के पास खड़ा था, अधिकारी को कमांड शब्द चिल्लाया, और सैनिकों के साथ अधिकारी वापस भाग गया।
गेट से तीन और गोलियां चलने की आवाज सुनाई दी।
एक गोली एक फ्रांसीसी सैनिक के पैर में लगी, और ढालों के पीछे से कुछ आवाजों से एक अजीब रोना सुनाई दिया। फ्रांसीसी सेनापति, अधिकारियों और सैनिकों के चेहरे पर, जैसे कि कमान पर, पहले उत्साह और शांति की अभिव्यक्ति को संघर्ष और पीड़ा के लिए तत्परता की एक जिद्दी, केंद्रित अभिव्यक्ति से बदल दिया गया था। उन सभी के लिए, मार्शल से लेकर अंतिम सैनिक तक, यह स्थान वज़्दिविझेंका, मोखोवाया, कुताफ्या और ट्रिनिटी गेट्स नहीं था, बल्कि यह एक नए क्षेत्र का एक नया क्षेत्र था, शायद एक खूनी लड़ाई। और हर कोई इस लड़ाई के लिए तैयार है। फाटकों से चीख-पुकार बंद हो गई। बंदूकें उन्नत थीं। बंदूकधारियों ने अपने जले हुए ओवरकोट को उड़ा दिया। अधिकारी ने आदेश दिया "feu!" [गिरना!], और एक के बाद एक टिन के डिब्बे की दो सीटी की आवाजें सुनाई दीं। फाटक के पत्थर, लट्ठों और ढालों पर फटी ताश की गोलियां; और चौक में धुएँ के दो बादल छा गए।
क्रेमलिन के पत्थर पर गोलियां बरसाने के कुछ ही क्षण बाद, फ्रांसीसी के सिर पर एक अजीब सी आवाज सुनाई दी। जैकडॉ का एक विशाल झुंड दीवारों से ऊपर उठ गया, और हवा में चक्कर लगाते हुए, हजारों पंखों के साथ कर्कश और सरसराहट। इस ध्वनि के साथ, गेट पर एक अकेला मानव रोना सुना गया, और धुएं के पीछे से एक टोपी के बिना एक आदमी की आकृति दिखाई दी, एक दुपट्टे में। एक बंदूक पकड़े हुए, उसने फ्रांसीसी को निशाना बनाया। फू! - तोपखाने के अधिकारी ने दोहराया, और उसी समय एक राइफल और दो बंदूक की आवाजें सुनाई दीं। धुएं ने फिर गेट बंद कर दिया।
ढाल के पीछे और कुछ नहीं चला, और अधिकारियों के साथ फ्रांसीसी पैदल सेना के सैनिक द्वार पर चले गए। गेट में तीन घायल और चार मृत लोग थे। दुपट्टे में दो आदमी नीचे की ओर, दीवारों के साथ, ज़नामेन्का की ओर भागे।
- एनलेवेज़ मोई सीए, [इसे दूर ले जाओ,] - अधिकारी ने कहा, लॉग और लाशों की ओर इशारा करते हुए; और फ्रांसीसियों ने घायलों को मारकर, लोथों को बाड़े के पीछे फेंक दिया। कौन थे ये लोग, किसी को नहीं पता। "एनलेवेज़ मोई का" केवल उनके बारे में कहा जाता है, और उन्हें फेंक दिया गया और बाद में साफ कर दिया गया ताकि वे बदबू न करें। वन थियर्स ने उनकी स्मृति के लिए कई वाक्पटु पंक्तियाँ समर्पित कीं: "सेस दुखीस अवेयंट एनवाही ला सिताडेले सैक्री, एस" एटैयंट एम्पैरेस डेस फ्यूसिल्स डे एल" आर्सेनल, एट टिरिएन्ट (सीईएस दुखी) सुर लेस फ्रांसैस। एन सबरा क्वेल्क्स पर "उन्स एट ऑन पर्जिया ले क्रेमलिन डे लेउर उपस्थिति। [इन दुर्भाग्यपूर्ण लोगों ने पवित्र किले को भर दिया, शस्त्रागार की तोपों पर कब्जा कर लिया और फ्रांसीसी पर गोली चला दी। उनमें से कुछ को कृपाण से काट दिया गया था, और क्रेमलिन था उनकी उपस्थिति से मुक्त।]
मूरत को बताया गया कि रास्ता साफ हो गया है। फ्रांसीसी ने गेट में प्रवेश किया और सीनेट स्क्वायर पर डेरा डालना शुरू कर दिया। सैनिकों ने सीनेट की खिड़कियों से बाहर कुर्सियों को चौक में फेंक दिया और आग लगा दी।
अन्य टुकड़ियाँ क्रेमलिन से होकर गुज़रीं और उन्हें मारोसेका, लुब्यंका और पोक्रोव्का के साथ तैनात किया गया। अभी भी अन्य Vzdvizhenka, Znamenka, Nikolskaya, Tverskaya के साथ स्थित थे। हर जगह, मालिकों को नहीं मिलने पर, फ्रांसीसी को अपार्टमेंट में शहर की तरह नहीं, बल्कि शहर में स्थित एक शिविर की तरह रखा गया था।
हालांकि फटेहाल, भूखे, थके हुए और अपनी पूर्व ताकत के 1/3 तक कम हो गए, फ्रांसीसी सैनिकों ने व्यवस्थित क्रम में मास्को में प्रवेश किया। यह एक थका हुआ, थका हुआ, लेकिन फिर भी लड़ने वाली और दुर्जेय सेना थी। लेकिन यह सेना तब तक थी जब तक इस सेना के सैनिक अपने-अपने क्वार्टरों में तितर-बितर हो गए। जैसे ही रेजिमेंट के लोग खाली और अमीर घरों में तितर-बितर होने लगे, सेना हमेशा के लिए नष्ट हो गई और निवासियों और सैनिकों का गठन नहीं हुआ, लेकिन बीच में कुछ, जिसे लुटेरा कहा जाता था। जब, पाँच सप्ताह के बाद, वही लोग मास्को छोड़ गए, तो उन्होंने अब एक सेना का गठन नहीं किया। यह लुटेरों की भीड़ थी, जिनमें से प्रत्येक अपने साथ उन चीजों का एक गुच्छा ले जा रहा था या ले जा रहा था, जिसे वह मूल्यवान और आवश्यक समझता था। मॉस्को छोड़ते समय इन लोगों में से प्रत्येक का लक्ष्य पहले की तरह जीतना नहीं था, बल्कि केवल वही हासिल करना था जो उन्होंने हासिल किया था। उस बंदर की तरह, जिसने अपने हाथ को घड़े के संकरे गले में डाल दिया और मुट्ठी भर नटों को पकड़ लिया, अपनी मुट्ठी नहीं खोलता ताकि जो कुछ उसने जब्त किया है उसे न खोएं, और यह खुद को नष्ट कर देता है, फ्रांसीसी, मास्को छोड़ते समय, जाहिर तौर पर उन्हें इस वजह से मरना पड़ा कि वे लूट के साथ घसीट रहे थे, लेकिन उनके लिए इस लूट को छोड़ना उतना ही असंभव था जितना कि एक बंदर के लिए मुट्ठी भर मेवों को साफ करना असंभव है। प्रत्येक फ्रांसीसी रेजिमेंट के मास्को के कुछ क्वार्टर में प्रवेश करने के दस मिनट बाद, एक भी सैनिक और अधिकारी नहीं रहे। घरों की खिड़कियों में लोगों को ओवरकोट और जूतों में, हँसते हुए कमरों के चारों ओर घूमते हुए देखा जा सकता था; तहखाने में, तहखानों में, वही लोग प्रावधानों के प्रभारी थे; यार्ड में, वही लोग शेड और अस्तबल के फाटकों को खोलते या पीटते थे; रसोई में आग बुझाई जाती थी, हाथ लपेटे जाते थे, पकाए जाते थे, गूंथते थे और उबालते थे, भयभीत होते थे, हंसते थे और महिलाओं और बच्चों को दुलारते थे। और इन में से बहुत से लोग दुकानों और घरों में हर जगह थे; लेकिन सैनिक चले गए थे।
उसी दिन, फ्रांसीसी कमांडरों द्वारा शहर के चारों ओर सैनिकों को तितर-बितर होने से रोकने के लिए, निवासियों की हिंसा और लूटपाट को सख्ती से प्रतिबंधित करने के लिए, उसी शाम को एक सामान्य रोल कॉल करने के लिए आदेश के बाद आदेश दिया गया था; लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या उपाय। जो लोग पहिले से सेना बना चुके थे, वे धनवानों, सुख-सुविधाओं और वस्तुओं से भरपूर, खाली नगर में फैल गए। जिस प्रकार एक भूखा झुण्ड एक नंगे खेत में एक ढेर में चलता है, लेकिन जैसे ही वह समृद्ध चरागाहों पर हमला करता है, तुरंत ही अप्रतिरोध्य रूप से तितर-बितर हो जाता है, उसी तरह सेना एक समृद्ध शहर में अथक रूप से तितर-बितर हो जाती है।
मॉस्को में कोई निवासी नहीं थे, और सैनिक, रेत में पानी की तरह, उसमें डूब गए और क्रेमलिन से सभी दिशाओं में एक अजेय तारे की तरह फैल गए, जिसमें उन्होंने सबसे पहले प्रवेश किया। घुड़सवार सैनिक, व्यापारी के घर में प्रवेश करते हुए, सभी अच्छे के साथ चले गए और न केवल अपने घोड़ों के लिए स्टॉल ढूंढे, बल्कि ज़रूरत से ज़्यादा, फिर भी एक और घर पर कब्जा करने के लिए कंधे से कंधा मिलाकर चले गए, जो उन्हें बेहतर लग रहा था। कई लोगों ने कई घरों पर कब्जा कर लिया, चाक से लिखा कि वह क्या कर रहा था, और बहस कर रहा था और यहां तक कि अन्य टीमों के साथ भी लड़ रहा था। अभी तक फिट होने का समय नहीं होने पर, सैनिक शहर का निरीक्षण करने के लिए गली में भाग गए और अफवाह के अनुसार कि सब कुछ छोड़ दिया गया था, जहां वे मुफ्त में मूल्यवान चीजें उठा सकते थे। सेनापति सिपाहियों को रोकने के लिए गए और स्वयं भी उन्हीं कार्यों में अनैच्छिक रूप से शामिल हो गए। कैरटनी रियाद में गाड़ियों के साथ दुकानें थीं, और जनरलों ने वहां भीड़ लगा दी, अपने लिए गाड़ियां और गाड़ियां चुन लीं। शेष निवासियों ने प्रमुखों को अपने स्थान पर आमंत्रित किया, उम्मीद है कि वे डकैती से सुरक्षित रहेंगे। दौलत का रसातल था, और उसका कोई अंत नहीं था; हर जगह, जिस जगह पर फ्रांसीसियों का कब्जा था, उसके आस-पास अभी भी बेरोज़गार, निर्जन स्थान थे, जिसमें, जैसा कि फ्रांसीसी को लग रहा था, और भी अधिक धन था। और मास्को ने उन्हें आगे और आगे अपने आप में चूसा। ठीक वैसे ही जैसे कि सूखी भूमि पर पानी डाला जाता है, पानी और सूखी भूमि गायब हो जाती है; इसी प्रकार, क्योंकि एक भूखी सेना एक बहुतायत, खाली शहर में प्रवेश करती है, सेना को नष्ट कर दिया जाता है, और एक भरपूर शहर नष्ट कर दिया जाता है; और वहाँ गंदगी, आग और लूटपाट थी।
फ्रांसीसियों ने मास्को की आग के लिए au देशभक्ति फेरोस डे रस्तोपचिन [रस्तोपचिन की जंगली देशभक्ति] को जिम्मेदार ठहराया; रूसी - फ्रांसीसी की कट्टरता के लिए। संक्षेप में, ऐसे कोई कारण नहीं थे और न हो सकते हैं। मास्को इस तथ्य के कारण जल गया कि इसे ऐसी परिस्थितियों में रखा गया था जिसके तहत किसी भी लकड़ी के शहर को जलना चाहिए, भले ही शहर में एक सौ तीस खराब आग के पाइप हों या नहीं। मॉस्को को इस तथ्य के कारण जलना पड़ा कि निवासियों ने इसे छोड़ दिया, और अनिवार्य रूप से शेविंग के ढेर के रूप में आग लगनी चाहिए, जिस पर आग की चिंगारी कई दिनों तक गिरती रहेगी। एक लकड़ी का शहर, जिसमें गर्मियों में लगभग हर दिन निवासियों, घरों के मालिकों और पुलिस के साथ आग लगती है, मदद नहीं कर सकता है, लेकिन जब इसमें कोई निवासी नहीं होता है, लेकिन सैनिक रहते हैं, धूम्रपान पाइप, सीनेट स्क्वायर पर आग लगाते हैं सीनेट की कुर्सियों से और दिन में दो बार खुद खाना बनाना। पीकटाइम में, सैनिकों के लिए एक निश्चित क्षेत्र के गांवों में अपार्टमेंट में बसना आवश्यक है, और इस क्षेत्र में आग की संख्या तुरंत बढ़ जाती है। एक खाली लकड़ी के शहर जिसमें एक विदेशी सेना तैनात है, में आग लगने की संभावना कितनी हद तक बढ़नी चाहिए? ले देशभक्ति फेरोस डी रास्तोपचिन और फ्रांसीसी की हैवानियत यहां किसी भी चीज के लिए दोषी नहीं है। मास्को ने पाइप से, रसोई से, अलाव से, दुश्मन सैनिकों की लापरवाही से, निवासियों से - घरों के मालिकों से आग नहीं पकड़ी। अगर आगजनी हुई (जो बहुत ही संदिग्ध है, क्योंकि किसी के लिए आग लगाने का कोई कारण नहीं था, और, किसी भी मामले में, परेशानी और खतरनाक), तो आगजनी को एक कारण के रूप में नहीं लिया जा सकता है, क्योंकि आगजनी के बिना यह समान होगा।
रस्तोपचिन के अत्याचारों को दोष देने के लिए फ्रांसीसी के लिए और रूसियों के लिए खलनायक बोनापार्ट को दोष देना या फिर अपने लोगों के हाथों में वीर मशाल रखना, कोई भी मदद नहीं कर सकता, लेकिन यह देखने में कोई मदद नहीं कर सकता कि ऐसा नहीं हो सकता है। आग का सीधा कारण, क्योंकि मास्को को जलना पड़ा, क्योंकि हर गांव, कारखाने को जला देना चाहिए, हर घर जहां से मालिक निकलेंगे और जिसमें उन्हें अजनबियों का अपना दलिया रखने और पकाने की अनुमति होगी। मास्को निवासियों द्वारा जला दिया गया है, यह सच है; परन्तु उन निवासियों के द्वारा नहीं जो उस में रह गए थे, परन्तु उनके द्वारा जो उसे छोड़ गए थे। दुश्मन द्वारा कब्जा कर लिया गया मास्को, बर्लिन, वियना और अन्य शहरों की तरह बरकरार नहीं रहा, केवल इस तथ्य के कारण कि इसके निवासियों ने फ्रांसीसी के लिए नमक और चाबियों की रोटी नहीं लाई, लेकिन इसे छोड़ दिया।
फ्लोरेंटाइन, मेस्ट्रो जियोवानी सेलिनी के बेटे बेनवेनुटो का जीवन, फ्लोरेंस में स्वयं द्वारा लिखा गया।
बेनवेनुटो सेलिनी के संस्मरण पहले व्यक्ति में लिखे गए हैं। प्रसिद्ध जौहरी और मूर्तिकार के अनुसार, प्रत्येक व्यक्ति जिसने कुछ बहादुर किया है, वह दुनिया को अपने बारे में बताने के लिए बाध्य है - लेकिन यह अच्छा काम चालीस साल बाद ही शुरू किया जाना चाहिए। बेनवेनुटो ने अपने जीवन के उनतालीसवें वर्ष में अपनी कलम उठाई, और दृढ़ता से केवल वही बताने का फैसला किया जो उसके लिए प्रासंगिक था। (नोटों के पाठक को यह याद रखना चाहिए कि बेनवेनुटो में उचित नाम और स्थान के नाम दोनों को मिलाने की दुर्लभ क्षमता थी।)
पहली पुस्तक 1500 से 1539 की अवधि के लिए समर्पित है। बेनवेनुटो की रिपोर्ट है कि उनका जन्म एक साधारण लेकिन कुलीन परिवार में हुआ था। प्राचीन काल में, जूलियस सीजर की कमान में, सेलिनो के फियोरिनो नामक एक बहादुर सैन्य नेता ने सेवा की। जब अर्नो नदी पर एक शहर की स्थापना की गई, तो सीज़र ने कॉमरेड-इन-आर्म्स का सम्मान करने के लिए इसे फ्लोरेंस कहने का फैसला किया, जिसे उन्होंने अन्य सभी के बीच अलग किया। सेलिनी परिवार के पास कई संपत्तियां थीं, और यहां तक कि रावेना में एक महल भी था। बेनवेनुटो के पूर्वज स्वयं वैल डी'अम्ब्रा में रईसों की तरह रहते थे। एक बार उन्हें युवक क्रिस्टोफानो को फ्लोरेंस भेजना पड़ा, क्योंकि उसने अपने पड़ोसियों के साथ झगड़ा शुरू कर दिया था। उनका बेटा एंड्रिया वास्तुकला में बहुत पारंगत हो गया और उसने बच्चों को यह शिल्प सिखाया। बेनवेनुटो के पिता जियोवानी इसमें विशेष रूप से सफल रहे। जियोवानी एक अमीर दहेज वाली लड़की को चुन सकता था, लेकिन उसने प्यार के लिए शादी की - मैडोना एलिसबेटा ग्रानाची। अठारह वर्ष तक उनकी कोई संतान नहीं हुई, और फिर एक लड़की का जन्म हुआ। अच्छा जियोवानी अब एक बेटे की उम्मीद नहीं कर रहा था, और जब मैडोना एलिसबेटा को एक पुरुष बच्चे के साथ उसके बोझ से राहत मिली, तो खुश पिता ने उसे "वांछित" (बेनवेनुटो) कहा। संकेतों ने भविष्यवाणी की कि लड़का एक महान भविष्य की प्रतीक्षा कर रहा था। वह केवल तीन वर्ष का था जब उसने एक विशाल बिच्छू को पकड़ लिया और चमत्कारिक ढंग से बच गया। पांच साल की उम्र में, उसने चूल्हे की लपटों में एक छिपकली जैसा जानवर देखा, और उसके पिता ने समझाया कि यह एक समन्दर था, जो उसकी याद में, अभी तक किसी को भी जीवित नहीं दिखाई दिया था। और पंद्रह साल की उम्र तक उन्होंने इतने अद्भुत काम किए कि जगह की कमी के कारण उनके बारे में चुप रहना बेहतर है।
जियोवानी सेलिनी कई कलाओं के लिए प्रसिद्ध थी, लेकिन सबसे बढ़कर वह बांसुरी बजाना पसंद करता था और अपने बड़े बेटे को यह पसंद करने की कोशिश करता था। दूसरी ओर, बेनेवेनुटो, शापित संगीत से घृणा करते थे और अपने अच्छे पिता को परेशान न करने के लिए वाद्य यंत्र को अपना लेते थे। सुनार एंटोनियो डि सैंड्रो के प्रशिक्षण में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने कार्यशाला में अन्य सभी युवकों को पीछे छोड़ दिया और अपने मजदूरों से अच्छा पैसा कमाना शुरू कर दिया। ऐसा हुआ कि बहनों ने अपने छोटे भाई को गुप्त रूप से नया अंगिया और लबादा देकर उसे नाराज कर दिया, और बेनेवेनुटो ने झुंझलाहट के कारण फ्लोरेंस को पीसा के लिए छोड़ दिया, लेकिन वहां कड़ी मेहनत करना जारी रखा। फिर वह प्राचीन वस्तुओं का अध्ययन करने के लिए रोम चले गए, और कुछ बहुत ही सुंदर गिज़्मोस बनाए, जो हर चीज में दिव्य माइकल एंजेलो बुओनारोती के सिद्धांतों का पालन करने की कोशिश कर रहे थे, जिससे वह कभी विचलित नहीं हुए। अपने पिता के तत्काल अनुरोध पर फ्लोरेंस लौटकर, उन्होंने अपनी कला से सभी को चकित कर दिया, लेकिन ईर्ष्यालु लोग थे जो हर संभव तरीके से उनकी निंदा करने लगे। बेनवेनुटो खुद को रोक नहीं सका: उसने उनमें से एक को मंदिर में अपनी मुट्ठी से मारा, और चूंकि उसने अभी भी हार नहीं मानी और मैदान में चढ़ गया, उसने बिना किसी नुकसान के उसे खंजर से ब्रश कर दिया। इस गेरार्डो के रिश्तेदार तुरंत आठ की परिषद में शिकायत करने के लिए दौड़े - बेनवेनुटो को निर्दोष रूप से निर्वासन की सजा सुनाई गई, और उन्हें रोम वापस जाना पड़ा। एक कुलीन महिला ने उसे हीरे की लिली लगाने का आदेश दिया। और उनके साथी लुकाग्नोलो - एक सक्षम जौहरी, लेकिन एक नीच और नीच किस्म के - ने उस समय एक फूलदान उकेरा और दावा किया कि उन्हें बहुत सारे सोने के सिक्के प्राप्त होंगे। हालांकि, बेनवेनुटो हर चीज में अभिमानी रेडनेक से आगे था: उसे एक बड़ी चीज की तुलना में एक तिपहिया के लिए बहुत अधिक उदारता से भुगतान किया गया था, और जब उसने खुद एक बिशप के लिए फूलदान बनाने का बीड़ा उठाया, तो उसने इस कला में लुकाग्नोलो को पीछे छोड़ दिया। पाला क्लेमेंट, जैसे ही उसने फूलदान देखा, बेनवेन्यूटो के लिए बड़े प्यार से जल गया। इससे भी अधिक प्रसिद्धि उन्हें चांदी के गुड़ से मिली, जिसे उन्होंने प्रसिद्ध सर्जन जैकोमो दा कार्पी के लिए जाली बनाया: उन्हें दिखाते हुए, उन्होंने कहानियों को बताया कि वे प्राचीन आचार्यों के काम थे। इस छोटे से व्यवसाय ने बेनवेन्यूटो को बहुत प्रसिद्धि दिलाई, हालाँकि उन्हें पैसे में ज्यादा फायदा नहीं हुआ।
एक भयानक महामारी के बाद, बचे हुए लोग एक-दूसरे से प्यार करने लगे - इस तरह रोम में मूर्तिकारों, चित्रकारों और जौहरियों का राष्ट्रमंडल बना। और सिएना के महान माइकल एंजेलो ने सार्वजनिक रूप से उनकी प्रतिभा के लिए बेनवेनुटो की प्रशंसा की - उन्हें विशेष रूप से पदक पसंद आया, जिसमें हरक्यूलिस को एक शेर के मुंह को फाड़ते हुए दिखाया गया था। लेकिन फिर युद्ध शुरू हुआ और राष्ट्रमंडल टूट गया। बोर्बोन के नेतृत्व में स्पेनियों ने रोम से संपर्क किया। पाला क्लेमेंट डर के मारे Castel Sant'Angelo की ओर भाग गया, और Benvenuto ने उसका पीछा किया। घेराबंदी के दौरान, उन्हें तोपों को सौंपा गया और उन्होंने कई कारनामों को पूरा किया: उन्होंने एक अच्छी तरह से लक्षित शॉट के साथ बॉर्बन को मार डाला, और दूसरे के साथ ऑरेंज के राजकुमार को घायल कर दिया। ऐसा हुआ कि वापसी के दौरान पत्थरों का एक बैरल नीचे गिर गया और कार्डिनल फ़ार्नीज़ से लगभग टकरा गया, बेनवेनुटो शायद ही अपनी बेगुनाही साबित कर पाया, हालाँकि यह बहुत बेहतर होता अगर वह उसी समय इस कार्डिनल से छुटकारा पाता। पाल क्लेमेंट ने अपने जौहरी पर इतना भरोसा किया कि उसने सोने के मुकुटों को पिघलाने के लिए कमीशन दिया ताकि उन्हें स्पेनियों के लालच से बचाया जा सके। जब बेनवेनुटो आखिरकार फ्लोरेंस पहुंचा, तो वहां भी एक प्लेग था, और उसके पिता ने उसे मंटुआ भागने का आदेश दिया। लौटने पर, उन्हें पता चला कि उनके सभी रिश्तेदारों की मृत्यु हो गई है - केवल छोटा भाई और एक बहन बची है। भाई, जो एक महान योद्धा बन गया, ने ड्यूक ऑफ लेसेंड्रो ऑफ फ्लोरेंस के साथ सेवा की। एक आकस्मिक झड़प में, वह एक आर्कबस की गोली से मारा गया था और बेनवेनुटो की बाहों में मर गया, जिसने हत्यारे को ट्रैक किया और खुद का बदला लिया।
इस बीच, पोप युद्ध के द्वारा फ्लोरेंस चले गए, और मित्रों ने बेनवेनुटो को शहर छोड़ने के लिए राजी किया ताकि परम पावन के साथ झगड़ा न हो। पहले तो सब कुछ ठीक रहा, और बेनवेन्यूटो को गदा-वाहक का पद दिया गया, जिससे एक वर्ष में दो सौ स्कुडो आते थे। लेकिन जब उसने सात सौ मुकुटों की स्थिति के लिए कहा, तो ईर्ष्यालु लोगों ने हस्तक्षेप किया, मिलानी पोम्पेओ विशेष रूप से जोशीला था, पोप द्वारा बेनवेनुटो से आदेशित कप को बाधित करने की कोशिश कर रहा था। शत्रुओं ने पिताजी को एक बेकार जौहरी टोबिया को खिसका दिया, और उन्हें फ्रांसीसी राजा के लिए एक उपहार तैयार करने का निर्देश दिया गया। एक बार बेनवेन्यूटो ने गलती से अपने दोस्त को मार डाला, और पोम्पेओ तुरंत पोप के पास इस खबर के साथ दौड़ा कि टोबिया को मार दिया गया है। क्रोधित पाला ने बेनवेनुटो को जब्त करने और फांसी देने का आदेश दिया, ताकि उसे नेपल्स में छिपना पड़े जब तक कि सब कुछ साफ न हो जाए। क्लेमेंट ने अपने अन्याय का पश्चाताप किया, लेकिन फिर भी बीमार पड़ गया और जल्द ही उसकी मृत्यु हो गई, और कार्डिनल फ़ार्निस को पोप चुना गया। बेनेवेनुटो संयोग से पोम्पेओ से मिला, जिसे वह बिल्कुल भी मारना नहीं चाहता था, लेकिन ऐसा ही हुआ। निंदा करने वालों ने उस पर नया पोप स्थापित करने की कोशिश की, लेकिन उन्होंने कहा कि ऐसे कलाकार, अपनी तरह के एकमात्र, कानून की अदालत के अधीन नहीं हैं। हालांकि, बेनवेनुटो ने कुछ समय के लिए फ्लोरेंस में सेवानिवृत्त होना सबसे अच्छा माना, जहां ड्यूक लेसांद्रो उसे जाने नहीं देना चाहते थे, यहां तक कि मौत की धमकी भी दी, लेकिन वह खुद हत्यारे का शिकार हो गया, और महान जियोवानी डे मेडिसी के बेटे कोसिमो, नया ड्यूक बन गया। रोम लौटकर, बेनवेनुटो ने पाया कि ईर्ष्यालु ने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया था - पोप, हालांकि उसने उसे पोम्पेओ की हत्या के लिए क्षमा प्रदान की, उसके दिल में उससे दूर हो गया। इस बीच, बेनवेनुटो पहले से ही इतना प्रसिद्ध था कि उसे फ्रांसीसी राजा द्वारा उसकी सेवा के लिए बुलाया गया था।
अपने वफादार छात्रों के साथ, बेनवेनुटो पेरिस गए, जहां उन्होंने सम्राट के साथ दर्शकों का स्वागत किया। हालाँकि, इस मामले का अंत था: दुश्मनों और शत्रुता की दुष्टता ने फ्रांस में रहना असंभव बना दिया। बेनेवेनुटो रोम लौट आया और उसे कई कमीशन प्राप्त हुए। उसे आलस्य के लिए पेरुगिया से एक कार्यकर्ता को भगाना पड़ा, और उसने बदला लेने की योजना बनाई: उसने पोप को फुसफुसाया कि बेनवेनुटो ने कैसल संत'एंजेलो की घेराबंदी के दौरान कीमती पत्थरों को चुरा लिया था और अब उसके पास अस्सी हजार ड्यूक का भाग्य है। Pagolo da Farnese और उनके बेटे Pier Luigi के लालच की कोई सीमा नहीं थी: उन्होंने Benvenuto को कैद करने का आदेश दिया, और जब आरोप टूट गया, तो उन्होंने उसे बिना असफल हुए मारने की योजना बनाई। राजा फ्रांसिस, इस अन्याय के बारे में जानने के बाद, फेरारा के कार्डिनल के माध्यम से याचिका दायर करने लगे, ताकि बेनेवेनुटो को उनकी सेवा में छोड़ दिया जाए। महल के कास्टेलन, एक कुलीन और दयालु व्यक्ति, कैदी के साथ सबसे बड़ी चिंता का व्यवहार करता था: उसने उसे स्वतंत्र रूप से महल के चारों ओर घूमने और अपनी पसंदीदा कला का अभ्यास करने का अवसर दिया। केसमेट में एक साधु को रखा गया था। बेनवेनुटो की निगरानी का फायदा उठाकर, उसने चाबियां बनाने और भागने के लिए उससे मोम चुरा लिया। बेनवेनुटो ने सभी संतों की कसम खाई थी कि वह भिक्षु की दुष्टता के लिए दोषी नहीं था, लेकिन कैस्टेलन इतना क्रोधित था कि उसने लगभग अपना दिमाग खो दिया। बेनवेनुटो ने भागने की तैयारी शुरू कर दी और सब कुछ बेहतरीन तरीके से व्यवस्थित करने के बाद, चादरों से बुनी गई रस्सी पर नीचे चला गया। दुर्भाग्य से, महल के चारों ओर की दीवार बहुत ऊँची निकली, और उसने ढीली होकर अपना पैर तोड़ दिया। ड्यूक लेसांद्रो की विधवा, अपने महान मजदूरों को याद करते हुए, उन्हें आश्रय देने के लिए सहमत हो गई, लेकिन कपटी दुश्मन पीछे नहीं हटे और पोप के उन्हें बख्शने के वादे के बावजूद, बेनवेनुटो को फिर से जेल ले गए। कास्टेलन, पूरी तरह से अपने दिमाग से बाहर, उसे ऐसी अनसुनी पीड़ाओं के अधीन कर दिया कि वह पहले से ही जीवन को अलविदा कह रहा था, लेकिन फिर फेरारा के कार्डिनल ने पोप से निर्दोष निंदा की रिहाई के लिए सहमति प्राप्त की। जेल में, बेनवेनुटो ने अपनी पीड़ा के बारे में एक कविता लिखी - इस "कैपिटोलो" के साथ संस्मरणों की पहली पुस्तक समाप्त होती है।
दूसरी पुस्तक में, बेनवेनुटो फ्रांसिस I और फ्लोरेंटाइन ड्यूक कोसिमो के दरबार में अपने प्रवास के बारे में बात करता है। कारावास की कठिनाइयों के बाद थोड़ा आराम करने के बाद, बेनवेनुटो फेरारा के कार्डिनल के पास गया, अपने प्रिय छात्रों - एस्कैनियो, पैगोलो-रोमन और पैगोलो-फ्लोरेंटाइन को अपने साथ ले गया। रास्ते में, एक डाक रक्षक ने झगड़ा शुरू करने का फैसला किया, और बेनवेनुटो ने केवल एक चेतावनी के रूप में उस पर एक चीख़ की ओर इशारा किया, लेकिन एक गोली जिसने रिकोषेट किया, उसकी मौके पर ही मौत हो गई, और उसके बेटे, बदला लेने की कोशिश कर रहे थे, थोड़ा घायल हो गए। पैगोलो-रोमन। यह जानने पर, फेरारा के कार्डिनल ने स्वर्ग को धन्यवाद दिया, क्योंकि उसने फ्रांसीसी राजा से हर तरह से बेनवेनुटो लाने का वादा किया था। वे बिना किसी घटना के पेरिस पहुंच गए।
राजा ने बेन्वेनुतो को अत्यंत शालीनता से प्राप्त किया, और इसने कार्डिनल की ईर्ष्या को जगा दिया, जिसने गुप्त रूप से साज़िशों की साजिश रचनी शुरू कर दी। उसने बेनेवेनुटो से कहा कि राजा उसे तीन सौ मुकुटों का वेतन देना चाहता है, हालांकि इस तरह के पैसे के लिए रोम छोड़ने लायक नहीं था। उनकी उम्मीदों में धोखा खाकर, बेनवेनुटो ने अपने छात्रों को अलविदा कह दिया, और वे रोए और उन्हें उन्हें न छोड़ने के लिए कहा, लेकिन उन्होंने दृढ़ता से अपने वतन लौटने का फैसला किया। हालाँकि, उसके पीछे एक दूत भेजा गया था, और कार्डिनल ने घोषणा की कि उसे एक वर्ष में सात सौ मुकुट दिए जाएंगे - जैसा कि चित्रकार लियोनार्डो दा विंची ने प्राप्त किया था। राजा को देखने के बाद, बेनवेनुटो ने प्रत्येक छात्र को एक सौ स्कुडो बोला, और उसे कार्यशाला के लिए लिटिल नेल का महल देने के लिए भी कहा। राजा ने स्वेच्छा से सहमति व्यक्त की, क्योंकि जो लोग महल में रहते थे, वे बिना कुछ खाए अपनी रोटी खाते थे। बेनेवेनुटो को इन आइडलर्स को दूर भगाना पड़ा, लेकिन कार्यशाला सफल रही, और शाही आदेश को तुरंत लेना संभव था - चांदी के बृहस्पति की एक मूर्ति।
जल्द ही राजा अपने दरबार के साथ काम देखने आया, और हर कोई बेनेवेनुटो की अद्भुत कला से चकित था। और बेनवेनुटो ने राजा के लिए अद्भुत सुंदरता का नमक शेकर और एक शानदार नक्काशीदार दरवाजा बनाने की भी योजना बनाई, जिसमें से सबसे सुंदर इन फ्रांसीसी ने नहीं देखा। दुर्भाग्य से, मैडम डी टैम्पेस का पक्ष जीतने के लिए ऐसा नहीं हुआ, जिसका सम्राट पर बहुत प्रभाव था, और वह उसके खिलाफ एक द्वेष रखती थी। और जिन लोगों को उस ने गढ़ से निकाल दिया, उन ने उस पर मुकद्दमा चलाया, और उसे इतना चिढ़ाया कि वह उन की घात में खंजर धरकर लेट गया, और उन्हें बुद्धि की शिक्षा दी, परन्तु किसी को न मारा। सभी परेशानियों के शीर्ष पर, एक फ्लोरेंटाइन छात्र, पागोलो मिचेरी ने मॉडल कतेरीना के साथ व्यभिचार में प्रवेश किया, उन्हें फूहड़ को चोट लगने के लिए मारना पड़ा, हालांकि उसे अभी भी काम की आवश्यकता थी। गद्दार पैगोलो बेनवेनुटो ने इस फ्रांसीसी वेश्या से शादी करने के लिए मजबूर किया, और फिर हर दिन वह उसे आकर्षित करने और मूर्तिकला करने के लिए बुलाता था, और साथ ही साथ अपने व्यभिचारी पति से बदला लेने के लिए उसके साथ कामुक सुखों में लिप्त था। इस बीच, फेरारा के कार्डिनल ने राजा को बेनवेन्यूटो को पैसे न देने के लिए राजी किया; अच्छा राजा प्रलोभन का विरोध नहीं कर सका, क्योंकि सम्राट अपनी सेना के साथ पेरिस जा रहा था और खजाना खाली था। मैडम डी टाम्पा ने भी साज़िश जारी रखी, और बेनेवेनुटो ने अपने दिल में दर्द के साथ, अस्थायी रूप से इटली के लिए जाने का फैसला किया, कार्यशाला को एस्केनियो और पैगोलो-रोमन के लिए छोड़ दिया। राजा को फुसफुसाया गया कि वह अपने साथ तीन कीमती फूलदान ले गया था, जो करना असंभव था, क्योंकि कानून ने इसे मना किया था, इसलिए बेनेवेनुटो ने पहले अनुरोध पर, गद्दार असकैनियो को ये फूलदान दिए।
1545 में, बेनवेनुटो फ्लोरेंस आया - केवल अपनी बहन और उसकी छह बेटियों की मदद करने के लिए। ड्यूक ने दुलार करना शुरू कर दिया, उसे रहने के लिए भीख माँगना और अनसुना एहसान करने का वादा किया। Benvenuto सहमत हो गया और कड़वा खेद व्यक्त किया। कार्यशाला के लिए, उन्होंने उसे एक छोटा सा घर दिया, जिसे उसे चलते-फिरते ठीक करना पड़ा। दरबारी मूर्तिकार बैंडिनेलो ने हर संभव तरीके से उनके गुणों की प्रशंसा की, हालाँकि उनके खराब शिल्प केवल मुस्कान का कारण बन सकते थे, लेकिन बेनवेनुटो ने कांस्य से पर्सियस की एक मूर्ति ढलाई करके खुद को पीछे छोड़ दिया। यह इतनी सुंदर रचना थी कि लोग इसे अचंभित करते नहीं थकते थे, और बेनवेनुटो ने ड्यूक से काम के लिए दस हजार मुकुट मांगे, और उसने केवल तीन को बड़ी चरमराती के साथ दिया। कई बार बेनवेनुटो ने उदार और उदार राजा को याद किया, जिसके साथ उन्होंने इतनी तुच्छता से भाग लिया, लेकिन कुछ भी ठीक नहीं किया जा सका, क्योंकि कपटी छात्रों ने सब कुछ किया ताकि वह वापस न आ सकें। डचेस, जिसने पहले अपने पति के सामने बेनवेनुटो का बचाव किया था, बहुत गुस्से में थी जब ड्यूक ने उसकी सलाह पर, उसे पसंद किए गए मोतियों के लिए पैसे देने से इनकार कर दिया - बेनवेनुटो को पूरी तरह से उसकी ईमानदारी के लिए नुकसान उठाना पड़ा, क्योंकि वह ड्यूक से छिप नहीं सकता था कि ये पत्थर न खरीदे जाएं। नतीजतन, औसत दर्जे के बैंडिनेलो को एक नया बड़ा ऑर्डर मिला, जिसे नेप्च्यून की मूर्ति के लिए संगमरमर दिया गया था। बेनेवेनुटो पर हर तरफ से मुसीबतों की बारिश हुई: ज़बेटा नाम के एक व्यक्ति ने उसे जागीर की बिक्री के अनुबंध में धोखा दिया, और इस ज़बेटा की पत्नी ने उसकी ग्रेवी में उदात्त डाल दिया, ताकि वह मुश्किल से बच सके, हालांकि वह बेनकाब करने का प्रबंधन नहीं कर सका खलनायक। फ्रांसीसी रानी, अपने मूल फ्लोरेंस का दौरा करते हुए, उन्हें अपने दिवंगत पति के लिए एक समाधि का पत्थर बनाने के लिए पेरिस आमंत्रित करना चाहती थी, लेकिन ड्यूक ने इसे रोक दिया। एक महामारी शुरू हुई, जिसमें से राजकुमार की मृत्यु हो गई - सभी मेडिसिस में से सर्वश्रेष्ठ। जब आंसू सूख चुके थे तभी बेनवेनुतो पीसा गए। (संस्मरणों की दूसरी पुस्तक इसी वाक्यांश पर समाप्त होती है।)
रीटोल्ड
सेलिनी बेनवेनुटो (1500-1571)
इतालवी चित्रकार, प्रमुख मूर्तिकार और मनेरवादी काल के जौहरी, मनोरंजक लेखक। 3 नवंबर, 1500 को फ्लोरेंस में एक बढ़ई के परिवार में जन्म। माइकल एंजेलो से प्रभावित जौहरी बैंडिनेली के साथ अध्ययन किया; 1540-1545 में फ्लोरेंस, पीसा, बोलोग्ना, वेनिस, रोम में काम किया - पेरिस और फॉनटेनब्लियू में राजा फ्रांसिस प्रथम के दरबार में। व्यवहारवाद के एक मास्टर, सेलिनी ने कलाप्रवीण व्यक्ति मूर्तिकला और गहनों के कार्यों का निर्माण किया, जो परिष्कृत सजावटीवाद, जटिल अलंकरण द्वारा चिह्नित हैं। कंपोजिटल रूपांकनों, विषम संयोजन उत्तम सामग्री (फ्रांसिस I का नमक तहखाना, सोना, तामचीनी, कीमती पत्थर, 1539-1540, कुन्थिस्टोरिस संग्रहालय, वियना), बहुपक्षीय देखने के लिए डिज़ाइन की गई एक मूर्ति की समस्याओं को साहसपूर्वक हल किया ("पर्सियस", कांस्य, 1545 -1554, लॉजिया दे लांज़ी, फ्लोरेंस)।
पर्सियस, 1545–1554
लॉजिया दे लांज़ी, फ्लोरेंस
फ्रांसिस I का नमक तहखाना
नेपच्यून और जूनो, 1540–1544
कला इतिहास संग्रहालय, वियना
पेरू सेलिनी के पास गहनों पर कई ग्रंथ और "प्रवचन", मूर्तिकला की कला, वास्तुकला, ड्राइंग और अन्य के साथ-साथ संस्मरण हैं जो उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाते हैं, एक साहसिक उपन्यास (1558 और 1565 के बीच) की याद दिलाते हैं। रूसी अनुवाद में काम करता है: बेनवेनुटो का जीवन, मेस्ट्रो जियोवानी सेलिनी का बेटा, मॉस्को, 1958, तीसरा संस्करण।
1540 से 1545 तक, बेनवेनुटो सेलिनी फॉनटेनब्लियू में फ्रांसीसी शाही दरबार में रहते थे। उन्होंने यहां अपने एकमात्र बचे हुए गहनों पर काम पूरा किया, जिसकी प्रामाणिकता संदेह में नहीं है; यह इस कला रूप के इतिहास में सबसे महान कृतियों में से एक है। हम बात कर रहे हैं फ्रांसिस I (1540-1543) के बड़े सॉल्ट शेकर की। यह उत्पाद, जिसमें नेपच्यून और जूनो (जो जल और पृथ्वी के तत्वों का प्रतिनिधित्व करते हैं) को दर्शाया गया है, साथ ही ये तत्व स्वयं (एक उत्तेजित नीले समुद्र और पहाड़ी भूमि के रूप में - मछली और जानवरों के साथ) नमक अवकाश के किनारों के साथ , अपने मामूली आकार के बावजूद, प्राकृतिक शक्तियों के खेल को प्रभावशाली ढंग से व्यक्त करता है। मैननेरिस्ट प्लास्टिसिटी के गुण स्पष्ट रूप से बेनवेनुटो सेलिनी द्वारा सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में प्रकट हुए, कलाकार द्वारा फ्लोरेंस में ड्यूक कोसिमो आई डी मेडिसी की सेवा में निष्पादित, पर्सियस की मूर्ति, मेडुसा द गोरगन (1545) के सिर को विजयी रूप से उठाते हुए -1554)। मेडिसी की सेवा में भी, सेलिनी ने कई अन्य मूर्तियों को निष्पादित किया, जिसमें कुछ अद्भुत पोर्ट्रेट बस्ट ("कोसिमो आई मेडिसी"; "बैंकर अल्टोविटी"; दोनों - 1545-1548) शामिल हैं। वह प्राचीन प्लास्टिक की बहाली में भी लगे हुए थे।
पिता बेनवेनुतो सेलिनी चाहते थे कि उनका बेटा संगीतकार बने, लेकिन 1513 में उन्होंने जौहरी एम। डी ब्रैंडिनी की कार्यशाला में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने कलात्मक धातु प्रसंस्करण की तकनीक में महारत हासिल की। पेशे में प्रतियोगियों के साथ क्रूर सड़क "तसलीम" में भाग लेने के लिए, सेलिनी को दो बार (1516 और 1523 में) अपने मूल शहर से निष्कासित कर दिया गया था। 1524 में निवास के कई स्थानों (सिएना, पीसा, बोलोग्ना और अन्य) को बदलने के बाद, उन्होंने रोम में उच्चतम चर्च मंडलियों के साथ संबंध स्थापित किए। "शाश्वत शहर" के रक्षकों में से एक बनने के बाद, जिसने शाही सैनिकों (1527) द्वारा अपने कब्जे को पीछे हटाने की कोशिश की, बेनेवेनुटो सेलिनी को अस्थायी रूप से रोम छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वहां लौटकर उन्होंने (1529-34 में) पोप टकसाल के मुखिया का पद संभाला। सेलिनी के लगभग सभी प्रारंभिक कार्यों (कुछ पदकों को छोड़कर) को संरक्षित नहीं किया गया है, क्योंकि वे बाद में पिघल गए थे।
कलाकार का जीवन अत्यंत अशांत रहा। 1534 के आसपास, सेलिनी ने एक साथी जौहरी (अपने भाई की मौत का बदला लेने) को मार डाला, फिर एक नोटरी पर हमला किया, और बाद में, पहले से ही नेपल्स में, एक और जौहरी को मार डाला, जिसने पोप कोर्ट में सेलिनी के बारे में बुरा बोलने की हिम्मत की। 1537 में, सेलिनी को फ्रांसीसी राजा फ्रांसिस प्रथम ने प्राप्त किया और उनके चित्र पदक को निष्पादित किया। रोम में, बेनवेन्यूटो सेलिनी को पोप के गहने चुराने के आरोप में गिरफ्तार किया गया था, लेकिन वह भाग गया, फिर से कैद हो गया और अंत में 1539 में रिहा कर दिया गया।
फ्रांस में बड़े पैमाने पर कांस्य ढलाई की तकनीक में महारत हासिल करने के बाद, उस समय से बेनवेनुटो सेलिनी ने बड़े पैमाने पर मूर्तिकला के आदेश ("द निम्फ ऑफ फॉनटेनब्लियू", 1543-1544 और अन्य) को तेजी से पूरा किया। इन कार्यों में, संपूर्ण रूप से मैनेरिज़्म की प्लास्टिसिटी की विशेषता स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से सामने आई: गहने कला, अधिक से अधिक शानदार, परिष्कृत और नवीन, स्मारकीय मूर्तिकला को स्पष्ट रूप से आगे बढ़ाना शुरू कर दिया, इसे परिष्करण की विशेष देखभाल जैसे गुणों को निर्देशित किया। , सिल्हूट की "सजावटी" सुंदरता और इत्मीनान से देखने और प्रशंसा करने के लिए गणना किए गए कोणों की सनकी विविधता।
1556 में, सेलिनी को फिर से एक लड़ाई के लिए कैद किया गया था (जौहरी फिर से अपने आक्रामक स्वभाव का शिकार हो गया), और 1557 में उन पर समलैंगिकता का आरोप लगाया गया और चार साल के लिए घर में नजरबंद रखा गया। उनका अंतिम महत्वपूर्ण स्मारकीय कार्य द क्रूसीफिक्सियन (1555-1562) था, जिसे 1530 के दशक में रोमन जेल में अपने स्वयं के मकबरे के लिए दिए गए एक प्रतिज्ञा के अनुसार पूरा किया गया था, सेलिनी ने इस बात में संगमरमर में काम करने की उनकी क्षमता को साबित करने की मांग की।
हाउस अरेस्ट के दौरान, बेनवेनुटो सेलिनी ने अपनी आत्मकथा (1558-1567) लिखना शुरू किया। एक जीवित बोलचाल की भाषा में लिखा गया, यह एक वास्तविक साहसिक उपन्यास है और पुनर्जागरण साहित्य के सर्वोत्तम उदाहरणों से संबंधित है (हस्तलिखित प्रतियों में लंबे समय तक प्रसारित, सेलिनी का जीवन 1728 तक प्रकाशित नहीं हुआ था)। उन्होंने आभूषण पर ग्रंथ और मूर्तिकला पर ग्रंथ भी लिखा, जो 1565 में शुरू हुआ और 1568 में प्रकाशित हुआ। 13 फरवरी, 1571 को फ्लोरेंस में बेनवेनुटो सेलिनी की मृत्यु हो गई।
बेनवेनुटो सेलिनी एक उत्कृष्ट इतालवी चित्रकार, मूर्तिकार, जौहरी, योद्धा और संगीतकार हैं जो पुनर्जागरण से पहले के हैं।
Benvenuto Cellini . की जीवनी
उनका जन्म 11/03/1500 को फ्लोरेंस में एक जमींदार और संगीत वाद्ययंत्र के उत्पादन के विशेषज्ञ के परिवार में हुआ था। Benvenuto परिवार में दूसरा बच्चा था, जो माता-पिता के वैवाहिक संबंधों के उन्नीसवें वर्ष में दिखाई दिया।
इस तथ्य के बावजूद कि पिता अपने बेटे में एक संगीतकार देखना चाहते थे, 1513 की शुरुआत में, बेनवेनुटो ब्रैंडिनी जैसे प्रसिद्ध जौहरी की कार्यशाला में अध्ययन करने गए। उनके साथ, उन्हें धातु पर कलात्मक प्रभाव की विविधताओं में प्रशिक्षित किया गया था। उस समय से, उन्हें अक्सर विभिन्न झगड़ों में भाग लेना पड़ता था जो अक्सर प्रतिस्पर्धी जौहरियों के साथ उत्पन्न होते थे। यह इस आधार पर था कि 1516 और 1523 में उन्हें शहर से निकाल दिया गया था। 1524 में इटली में घूमने के बाद, वह रोम में बस गए, जहाँ वे धीरे-धीरे वेटिकन के नेतृत्व के करीब आने लगे।
1527 की शुरुआत में, वह सीधे शाही सैनिकों के विरोध और रोम की रक्षा में शामिल था। रोमनों की हार के बाद, उसने शहर छोड़ दिया। वह 1529 में ही रोम लौट आया। तब सेलिनी ने पोप की टकसाल के प्रमुख का पद संभाला, जहाँ उन्होंने 1534 तक काम किया। वास्तव में, उस युग से संबंधित उनके सभी गहने, कुछ अपवादों के साथ, संरक्षित नहीं किए जा सके, क्योंकि बाद में उन्हें रीमेल्टिंग के लिए भेजा गया था।
1531 से 1534 की अवधि में, अपने भाई का बदला लेने की कोशिश करते हुए, सेलिनी ने एक जौहरी की जान ले ली, और फिर एक नोटरी पर हमला किया। ये घटनाएँ उसके नेपल्स के भागने का कारण थीं। पोप के दरबार में सेलिनी के प्रति अपनी बुरी टिप्पणी के लिए यहां उन्होंने फिर से एक और जौहरी को मार डाला।
1537 की शुरुआत में, एक पोर्ट्रेट मेडल के निष्पादन के बाद, राजा फ्रांसिस प्रथम ने उन्हें फ्रांस की सेवा में स्वीकार कर लिया। रोम में एक बार फिर, सेलिनी को पोप के गहने चोरी करने के आरोप में गिरफ्तार किया गया, लेकिन वह भागने में सफल रही। गुरु को बहुत कम समय के लिए मुक्त होना पड़ा - उन्हें फिर से हिरासत में ले लिया गया, लेकिन जल्द ही रिहा कर दिया गया।
1540 की शुरुआत में, वह फ्रांस के राजा के दरबार में फॉनटेनब्लियू में रहते थे। यहां उन्होंने गहनों के एक टुकड़े पर काम पूरा किया, जो आज तक जीवित है और जिसकी प्रामाणिकता पर संदेह नहीं किया जा सकता है। यह फ्रांसिस I का एक बड़ा नमक तहखाना है, जिसे 1540 और 1543 के बीच बनाया गया था। फ्रांस में, मास्टर ने कांस्य ढलाई की तकनीक में महारत हासिल की, और उस अवधि से उन्होंने गंभीर मूर्तिकला आदेश देना शुरू किया।
1545 से 1553 की अवधि में, सेलिनी ने फ्लोरेंस में मेडिसी के ड्यूक कोसिमो प्रथम की सेवा की, जहां वह पर्सियस की अपनी कुख्यात प्रतिमा बनाने में सक्षम थे, जो मेडुसा-गार्गोना से संबंधित सिर रखता है। यहां उन्होंने कुछ अन्य मूर्तिकला कार्य भी किए। इन स्थानों पर वे प्राचीन काल के कार्यों के जीर्णोद्धार में लगे हुए थे।
एक जौहरी के साथ लड़ाई की व्यवस्था करने के लिए सेलिनी को एक बार फिर 1556 में कैद कर लिया गया था।
क्रूस पर चढ़ाई को उनका अंतिम स्मारकीय कार्य माना जा सकता है। नजरबंद रहते हुए, लेखक ने अपनी आत्मकथा लिखना शुरू किया, जो उनकी रचनात्मक गतिविधि का एक वास्तविक रत्न बन गया।
मूर्तिकार की 02/13/1571 को फ्लोरेंस में मृत्यु हो गई, उसे चर्च ऑफ द एनाउंसमेंट के क्षेत्र में प्रभावशाली सम्मान के साथ दफनाया गया।
निर्माण
अतिशयोक्ति के बिना, "द लाइफ ऑफ बेनवेनुटो, जो फ्लोरेंटाइन वादक, जियोवानी सेलिनी का पुत्र है, जो उनके द्वारा फ्लोरेंस में लिखा गया है", 16 वीं शताब्दी के सबसे उल्लेखनीय साहित्यिक कार्य के रूप में सामने आता है। उन्होंने 1558 में बेनवेनुटो सेलिनी की आत्मकथा लिखना शुरू किया, लेकिन पांडुलिपि का मूल भाग एक 14 वर्षीय लड़के, सेलिनी के सचिव द्वारा लिखा गया था, और एक अन्य लेखक ने कई पृष्ठों का प्रदर्शन किया। क्रॉनिकल 1562 में समाप्त होता है। पहले से ही 18 वीं शताब्दी में, बड़ी संख्या में विभिन्न कारनामों को पार करने के बाद, काम बिना किसी निशान के गायब हो गया। 1805 में, इसे फ्लोरेंस में एक किताबों की दुकान में पाया गया और लॉरेंटियन लाइब्रेरी में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां इसे आज तक रखा गया है। मुद्रित संस्करण का पहला संस्करण 1728 में नेपल्स में पैदा हुआ था।
बेनवेनुटो सेलिनी के जीवन का वर्णन इस तरह के साहित्यिक वर्णन में किया गया है, जिसे लोकप्रिय कहा जा सकता है, जो "कन्फेशंस ऑफ रूसो" या "कन्फेशंस ऑफ सेंट ऑगस्टीन" के कार्यों से अलग है। अपने स्वयं के काम के पन्नों पर, बेनवेनुटो ने कोई नया विचार व्यक्त नहीं किया। उन्होंने अपने कारनामों, भावनाओं और विचारों का खुलकर वर्णन किया, जो पिछली बार की आत्मकथात्मक शैली के लिए विशिष्ट नहीं है, और उन्होंने इसे एक समृद्ध बोलचाल की भाषा के रूप में किया जो किसी व्यक्ति के अनुभवों और उसकी मानसिक गतिविधि की प्रक्रिया को स्पष्ट रूप से बताती है। .
सेलिनी के समकालीनों को एक शिल्पकार के रूप में अत्यधिक महत्व दिया गया था, लेकिन उनकी कलात्मक प्रतिभा के बारे में राय मौलिक रूप से भिन्न थी। इस बीच, इस तथ्य के बावजूद, यह वह था जिसने माइकल एंजेलो के गंभीर दफन समारोह में मूर्तिकारों की दुनिया का प्रतिनिधित्व किया था। वसारी और वर्की ने विशेष उत्साह के साथ उनकी गहनों की प्रतिभा के बारे में बात की। विशेष रूप से, वसारी ने लिखा है कि सेलिनी पदक कला का एक नायाब मास्टर है, जिसने पुरातनता के उस्तादों को पीछे छोड़ दिया। साथ ही, विसारी के दृष्टिकोण से, वह अपने समय का सबसे बड़ा जौहरी था और सिर्फ एक अद्भुत मूर्तिकार था। गहनों से संबंधित उनके कार्यों में से केवल कुछ ही संरक्षित किए गए हैं: फ्रांसिस I का नमक शेकर, अलेक्जेंडर डी मेडिसी और पोप क्लेमेंट VII के लिए बनाए गए सिक्के और पदक। इसके अलावा, क्लेमेंट VII के वस्त्र के लिए अकवार के रेखाचित्र संरक्षित किए गए हैं।
कला के इतिहास में, सेलिनी का स्थान सबसे पहले, मूर्तिकला पहलू में उसकी गतिविधि से निर्धारित होता है। व्यवहारवाद के विकास पर उनके काम का अमिट प्रभाव था। फ्रांस में उन्होंने जो सबसे महत्वपूर्ण काम बनाया, वह फॉनटेनब्लियू की अप्सरा की कांस्य राहत है। उन कार्यों में से जो जीवित रहने के लिए नियत थे, और फ्लोरेंस लौटने के बाद निष्पादित, ग्रेहाउंड की मूर्ति (1545-1546), पर्सियस (1545-1553), गैनीमेड (1548-1550), कोसिमो डी मेडिसी बस्ट (1545-1548) , जलकुंभी और अपोलो, नार्सिसस, "क्रूसीफिक्सियन", बिंदो अल्टोविटी - बस्ट।
विक्टर शक्लोव्स्की ने अपनी पुस्तक द हैम्बर्ग अकाउंट में लिखा है: "अपनी आत्मकथा में, सेलिनी इस बारे में बात करती है कि कैसे पिताजी ने एक महंगे गहने का ऑर्डर दिया था जिसे हीरे के साथ सौंपा जाना था। प्रत्येक प्रतियोगी स्वामी ने सभी प्रकार की आकृतियाँ बनाईं और उनमें एक पत्थर डाला। और केवल एक सेलिनी ने प्रेरणा के साथ एक रचना में हीरे को बांधने के बारे में सोचा। इस पत्थर से उन्होंने राहत में खुदी हुई पिता-भगवान के लिए एक सिंहासन बनाया।
अलेक्जेंड्रे डुमास विशेष रूप से सेलिनी की आत्मकथा से प्रेरित होकर एस्केनियो जैसे उपन्यास का निर्माण करता है, जो फ्रांस में सेलिनी के जीवन की अवधि का वर्णन करता है, जहां डुमास पिता ने पेरिस के पूर्व-कोलंबे की बेटी को एस्कैनियो के प्रशिक्षु की प्रेम कहानी को सफलतापूर्वक बुना।
कृपया ध्यान दें कि सेलिनी बेनवेनुटो की जीवनी जीवन के सबसे महत्वपूर्ण क्षण प्रस्तुत करती है। जीवन की कुछ छोटी-छोटी घटनाओं को इस जीवनी से हटाया जा सकता है।
सेलिनी बेनवेनुटो - प्रसिद्ध फ्लोरेंटाइन मूर्तिकार, व्यवहारवाद के प्रतिनिधि, जौहरी, कई पुस्तकों के लेखक। उनमें से सबसे प्रसिद्ध "द लाइफ ऑफ बेनवेनुटो" और दो ग्रंथ थे: "ऑन द आर्ट ऑफ स्कल्पचर" और "ऑन ज्वैलरी"। इस लेख में, आपको इतालवी की एक संक्षिप्त जीवनी के साथ प्रस्तुत किया जाएगा।
बचपन
सेलिनी बेनवेनुटो का जन्म 1500 में फ्लोरेंस में हुआ था। बचपन से ही लड़के ने संगीत की क्षमता दिखाना शुरू कर दिया था। पिता ने उन्हें बेनवेन्यूटो के साथ विकसित करने के लिए हर संभव कोशिश की, इस उम्मीद में कि उनका बेटा इस पेशे में पूरी तरह से महारत हासिल करेगा। लेकिन छोटी सेलिनी को खुद संगीत की शिक्षा पसंद नहीं थी और वह इससे घृणा करती थी, हालाँकि उसने नोट्स से अच्छा गाना और बांसुरी बजाना सीखा। 13 साल की उम्र में, भविष्य के मूर्तिकार ने गहनों में रुचि विकसित की। बेनवेनुटो ने अपने माता-पिता को उसे सुनार बंदिनी के साथ पढ़ने के लिए भेजने के लिए मना लिया। बाद के वर्षों में, युवा सेलिनी ने सबसे अच्छे ज्वैलर्स से सीखते हुए, इटली में बड़े पैमाने पर यात्रा की। केवल 1518 में वह फ्लोरेंस लौट आया।
आभूषण
सेलिनी के प्रशिक्षण के पांच वर्षों के दौरान, बेनवेनुटो एक कुशल शिल्पकार बन गया। पहले तो उन्होंने अपने पैतृक शहर में काम किया, लेकिन जल्द ही रोम चले गए। एक प्रशिक्षु का काम बेनवेन्यूटो को बहुत खुश नहीं करता था, क्योंकि कमाई का एक तिहाई मालिक को देना पड़ता था। इसके अलावा, काम की गुणवत्ता के मामले में, उन्होंने कई प्रतिष्ठित ज्वैलर्स को पीछे छोड़ दिया, जिन्होंने उनके काम से मुनाफा कमाया। इससे युवक घर जाने को विवश हो गया।
खुद की कार्यशाला
Cellini Benvenuto को बहुत ही कम समय में कई ग्राहक मिल गए। लेकिन उनके व्यस्त जीवन की कुछ घटनाओं ने जौहरी को शांति से काम करने से रोक दिया। आठ की परिषद ने एक गंभीर लड़ाई के लिए बेनवेनुटो की निंदा की। इस कारण युवक को साधु का वेश बनाकर शहर से भागना पड़ा। लेकिन इस बार सेलिनी के पास इटली की राजधानी में अपना वर्कशॉप खोलने के लिए पैसे थे। युवक ने बड़प्पन के लिए चांदी और सोने के फूलदान बनाए, टोपी के लिए पदक बनाए और कीमती पत्थर लगाए। इसके अलावा, बेनवेनुटो ने मुहरों के निर्माण और तामचीनी की कला में महारत हासिल की। सारा रोम उसका नाम जानता था। पोप क्लेमेंट VII ने स्वयं सेलिनी से कई चीजें मंगवाईं। बेनवेनुटो का रचनात्मक कार्य झगड़े, झगड़े और घोटालों से घिरा हुआ था। प्रतिशोध, संदेह और चिड़चिड़ापन ने एक से अधिक बार युवक को खंजर की मदद से अपनी बेगुनाही साबित करने के लिए मजबूर किया।
पेशे में बदलाव
1527 में लड़ने के स्वभाव ने सेलिनी की मदद की। यह इस समय था कि रोम को जर्मन-स्पेनिश सेना ने घेर लिया था। और बेनवेनुटो जौहरी से मास्टर गनर के पास गया। एक महीने के लिए, उन्होंने सैनिकों को सेंट एंजेलो के घिरे महल में पोप की रक्षा करने में मदद की। यह तब तक जारी रहा जब तक क्लेमेंट ने आत्मसमर्पण संधि पर हस्ताक्षर नहीं किए। जौहरी को उसकी वीरता के लिए उदारतापूर्वक पुरस्कृत किया गया।
बिखरा हुआ जीवन और जेल
बेनवेनुटो सेलिनी, जिसका काम इटली के बाहर जाना जाता है, रचनात्मक गतिविधि में विकसित हुआ, लेकिन फिर भी एक असंतुष्ट जीवन व्यतीत किया, जिससे दुश्मन बन गए। दिल की महिला के बिना, मूर्तिकार संलिप्तता में फंस जाता है। नतीजतन, उन्होंने "फ्रांसीसी रोग" को उठाया, जिसने उनकी दृष्टि के स्वामी को लगभग वंचित कर दिया। 1537 में, फ्लोरेंस की यात्रा के दौरान, उन्हें एक भयानक बुखार से पीड़ा हुई। लेकिन भाग्य का सबसे गंभीर झटका गिरफ्तारी थी। सेलिनी पर दस साल पहले अपने बचाव के दौरान पोप के किले से कीमती पत्थर और सोना चुराने का आरोप लगाया गया था। इस तथ्य के बावजूद कि सभी संदेह दूर हो गए, जौहरी ने पूरे तीन साल जेल में बिताए।
पेरिस
1540 में, बेनवेनुटो सेलिनी, जिनकी मूर्तियां अब पूरी दुनिया में जानी जाती हैं, पेरिस आए और उन्हें दरबार में नौकरी मिल गई। स्वामी द्वारा बनाई गई चीजों से राजा बहुत प्रसन्न हुआ। वह विशेष रूप से बृहस्पति की चांदी की आकृति को पसंद करता था, जिसका उपयोग एक विशाल मोमबत्ती के रूप में किया जाता था। लेकिन पांच साल बाद, सेलिनी को अपनी प्रतिभा के लिए साज़िशों और खुले तौर पर उपेक्षा के कारण फ्रांसीसी अदालत छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।
मूर्तियों
बाद के वर्षों में, बेनवेनुटो संगमरमर ("वीनस एंड क्यूपिड", "नार्सिसस", "अपोलो विद हाइकेंथ", "गैनीमेड") के प्रसंस्करण और विभिन्न लक्जरी वस्तुओं के निर्माण में लगा हुआ था। लेकिन उनकी पसंदीदा मूर्ति, जिस पर उन्होंने हर दिन काम किया, वह थी पर्सियस विद द हेड ऑफ मेडुसा। गुरु ने इसे आठ साल तक किया। सबसे पहले, सेलिनी ने एक पूर्ण लंबाई वाला मोम मॉडल बनाया, और फिर मूर्तिकला का एक प्लास्टर मॉडल बनाया। जब कांस्य से "पर्सियस" डालने का समय आया, तो गुरु बुखार से गिर गया। बेनवेनुटो इतना बुरा था कि वह मौत की तैयारी करने लगा। लेकिन जब सेलिनी को प्रशिक्षुओं की गलतियों के बारे में पता चला, जिन्होंने मूर्ति को लगभग बर्बाद कर दिया, तो उन्होंने कास्टिंग को बुखार की स्थिति में बचा लिया और जल्द ही चमत्कारिक रूप से ठीक हो गए।
अंतिम कार्य
मूर्तिकार का आखिरी काम जो हमारे पास आया है वह है क्रूस पर चढ़ाया हुआ मसीह। कई कला इतिहासकार इसे उस्ताद की सबसे उत्तम रचना मानते हैं। प्रारंभ में सफेद संगमरमर से उकेरी गई, मसीह की आकृति (जीवन-आकार), जिसे बाद में एक काले क्रॉस पर सूली पर चढ़ा दिया गया था, स्वयं सेलिनी की कब्र के लिए थी। लेकिन बाद में इसे ड्यूक ऑफ मेडिसी ने खरीद लिया और फिलिप द्वितीय को भेंट कर दिया। यह आज भी सेंट लॉरेंस के चर्च में एस्कोरियल में खड़ा है।
पिछले साल
मूर्तिकार ने गहरी अवसाद में रहते हुए अपनी आत्मकथा, द लाइफ ऑफ बेनवेनुटो लिखी। प्रकाशन के पृष्ठ उनकी शिकायतों और गलतफहमी के बारे में शिकायतों के साथ-साथ गरिमा और प्रतिभा के अपमान से भरे हुए हैं। मास्टर ने मेडिसी के लालच के लिए एक अलग अध्याय समर्पित किया। ड्यूक ने अपने लिए बनाई गई पर्सियस की मूर्ति के लिए पूरी तरह से भुगतान नहीं किया। बेनेवेनुतो सेलिनी केवल 1558 में स्वीकार किए गए मठवाद के बारे में पाठकों को सूचित करना भूल गए। दो साल बाद उन्होंने अपने बाल कटवा लिए। 60 साल की उम्र में, मूर्तिकार ने अपनी भूली हुई प्रतिज्ञा को पूरा करने का फैसला किया - सेलिनी ने मोना पियरे से शादी की, जिसके साथ उनके आठ बच्चे थे। पैसे के मामलों में तुच्छता के बावजूद, बेनवेनुटो अपने बड़े परिवार का समर्थन करने में कामयाब रहे। इसके अलावा, उन्होंने पैसे के साथ दो नाजायज संतानों और एक विधवा बहन को अपनी पांच बेटियों के साथ समर्थन दिया।
अथक परिश्रम, कारनामों और घोटालों से भरपूर बेनवेनुटो सेलिनी का जीवन 1571 में समाप्त हो गया।
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