Notranjost hiše nad slapom. "Hiša nad slapom" F. L. Wrighta

Organska arhitektura je celotna filozofija, ki temelji na idejah harmoničnega sobivanja človeka in okolja. Ustanovitelj tega sloga je bil ameriški arhitekt F. L. Wright, ki je ustvaril svojo šolo, v kateri bodo študirali bodoči arhitekti v 21. stoletju.

organski arhitekturni slog

Vsaka arhitektura je ustvarjena po določenih fizikalnih in estetskih naravnih zakonih, pa tudi po pravilih geometrijskih konstrukcij v evklidskem koordinatnem sistemu. Za razliko od tradicionalnih objektov, grajenih v pravokotnih oblikah, organski temeljijo na konceptu vpisovanja stavbe v enoten bivalni kompleks z okoliško pokrajino in naravo.

Organic Architecture Challenge ( organska arhitektura, lat.), da mora biti oblika in umestitev objekta v sozvočju z naravno krajino. Dovoljeni so samo naravni materiali.

Ta arhitektura ima 3 glavne vidike:

okolju prijazni materiali, ki so varni za ljudi;
bionična oblika predmeta;
uporabo naravne krajine.

Ustanovitelj tega sloga je ameriški arhitekt Frank Lloyd Wright, ki je razvil in dopolnil teorijo svojega mentorja Louisa Sullivana.

F. L. Wright in njegovi predmeti

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) je preko 70 let ustvarjalnosti ustvaril in prevedel v realnost teorijo kompozicije arhitekture kot organskega integralnega prostora, ki je popolnoma neločljiv od svojega okolja. Ideja o njeni kontinuiteti temelji na načelu svobodnega načrtovanja in jo široko uporabljajo sodobni arhitekti.

Po projektih F. L. Wrighta so bili zgrajeni podeželski dvorci in stanovanjske stavbe, pa tudi javne zgradbe, pri ustvarjanju katerih je uporabil načelo prelivanja prostorov. Skupno je v svojem ustvarjalnem življenju uspel zasnovati 1141 stavb, ne samo stanovanjskih, temveč tudi cerkve, šole, muzeje, pisarne itd. Od tega je bilo izvedenih 532 projektov, 609 pa je v nedokončani fazi.

Poleg F. L. Wrighta je oblikoval tudi pohištvo, tkanine, umetniško steklo, namizno posodo in srebrnino. Zaslovel je tudi kot učitelj, pisatelj in filozof, saj je napisal 20 knjig in številne članke, svoje ideje je aktivno promoviral s predavanji v različnih regijah ZDA in Evrope.

O enem od Wrightovih projektov, posvečenem razvoju decentraliziranih ameriških mest na primeru Broadacreja, še naprej razpravljajo znanstveniki in pisci 21. stoletja.

Glavni uporabljeni gradbeni materiali so kamen, opeka, les in beton. Njihova naravna tekstura je dodatna dekorativna tehnika, ki ustvarja vtis celovitosti in naravnosti predmeta in narave. Na primer, betonska stena se prilega kot skala sredi gozda. Kamnita fasada je pogosto izdelana iz grobih blokov, tla so iz grobega granita; če pa polena, potem samo groba in neobdelana.

Ena od glavnih idej organske arhitekture - celovitost ali celota, je zasnovana tako, da ustvari vtis o zgrajenem objektu kot enotni celoti, ki ni razdeljen na podrobnosti. Minimalizem in želja po preprostosti sta dobrodošla, gladek pretok ene sobe v drugo. Wright je prišel na idejo, da bi z odprtim načrtom združili jedilnico, kuhinjo in dnevno sobo v eno celoto.

Namesto velike količine dekorja in raznolikosti barvnega oblikovanja se uporablja omejena količina materialov z veliko površino objekta in največja stopnja zasteklitve.

Načela arhitekture Wright

Novo doktrino evolucije arhitekture je oblikoval L. Sullivan ob upoštevanju določil biološke znanosti v 1890-ih. Kasneje ga je v 20. stoletju utelesil in izpopolnil njegov privrženec F. L. Wright.

Glavna načela organske arhitekture, ki jih je oblikoval Wright:

pri načrtovanju stavbe uporabiti čim bolj ravne črte in poenostavljene oblike, katerih razmerja morajo biti čim bližja človeškim za udobno življenje v njej;
razviti minimalno zahtevano število prostorov v hiši, ki naj skupaj tvorijo zaprt prostor, prežet z zrakom in prosto viden;
povezovanje strukturnih delov stavbe v enotno celoto, ki ji daje vodoravno razširitev in poudarja ravnino, vzporedno s tlemi;
najboljši del okoliške pokrajine pustite zunaj objekta in ga uporabite za pomožne funkcije;
hiši in prostorom je nemogoče dati obliko škatle, ampak uporabiti pretok enega prostora v drugega z minimalnim številom notranje razdeljenih prostorov;
namesto temelja s pomožnimi prostori naj bo na dnu stavbe nizek podstavek;
vhodne odprtine morajo ustrezati razmerjem osebe in biti postavljene naravno v skladu s shemo stavbe: namesto sten se lahko uporabijo prozorne ograje;
pri gradnji si prizadevajte za uporabo samo enega materiala, ne pa za kombinacijo različnih naravnih tekstur;
razsvetljava, ogrevanje in oskrba z vodo so zasnovani kot sestavni deli same stavbe in njenih gradbenih konstrukcij;
notranjost in oprema morata imeti preprosto obliko in se kombinirati z elementi stavbe;
ne uporabljajte dekorativnega oblikovanja v notranjosti.

Arhitekturni slog in človeške potrebe

Slavni psiholog A. Maslow je razvil splošno hierarhijo človeških potreb, imenovano piramida:

fiziološki (pravilna prehrana, čist zrak in okolje);
občutek varnosti;
družina;
družbeno priznanje in samospoštovanje;
duhovno.

Cilj ustvarjanja katerega koli predmeta v organskem slogu v arhitekturi je uresničitev vseh ravni Maslowove piramide, zlasti najpomembnejše od njih - samorazvoj osebe, za katero bo hiša zgrajena.

Po konceptu FL Wrighta je pri načrtovanju in gradnji hiše velik pomen osebni komunikaciji s stranko in ustvarjanju takšnega bivalnega prostora zanj, ki bi zadovoljil vse njegove duhovne, socialne, družinske, fiziološke potrebe in potrebno varnost.

Arhitekturna kariera in prerijske hiše

Kariera F. L. Wrighta se je začela v podjetju Adler & Sullivan Architecture Company iz Chicaga, ki ga je ustanovil ideolog čikaške šole. Nato je leta 1893 ustanovil svoje podjetje, v katerem je začel projektirati svoje prve hiše. Že v njegovih začetnih delih je zaslediti jasno dojemanje prostornosti, v kateri »razprostira« vse hiše po tleh.

Na začetku svoje dejavnosti se je Wright ukvarjal z gradnjo zasebnih dvorcev za stranke. Veliko slavo so mu prinesle "prerijske hiše", ki so bile zgrajene v letih 1900-1917. in ustvarjen po načelih Wrightove organske arhitekture. Arhitekt je objekte ustvaril z idealom enotnosti stavbe in narave.

Vse hiše so izdelane z odprtim vodoravnim načrtom, strešna pobočja so odstranjena iz stavbe, zaključena s surovimi naravnimi materiali, terase so postavljene na mestu. Tako kot japonski templji so tudi njihova pročelja ritmično razdeljena z okvirji, številne hiše so zgrajene v obliki križa, kjer je središče kamin, okoli pa je odprt prostor.

Arhitekt je tudi sam zasnoval notranjo notranjost, vključno s pohištvom in dekoracijo, s ciljem, da jih organsko vklopi v prostor hiše. Najbolj znane hiše: Willits, Martin, Robie's house itd.

Na začetku 20. stoletja F. L. Wright je dosegel veliko popularnost v Evropi, kjer je izdal v letih 1910-1911. dve knjigi o novem organskem slogu v arhitekturi, ki je pomenila začetek njegovega širjenja med evropskimi arhitekti.

"Taliesin"

Lastno stanovanje ali "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Wright je v njegovem slogu zgradil leta 1911 in je postal njegov najdaljši projekt, ki je bil večkrat dokončan in spremenjen. Iz lokalnega apnenca so gradili hišo med griči severozahodnega Wisconsina, v dolini, ki je prej pripadala sorodnikom njegove družine. Ime izvira iz imena starodavnega valižanskega druida in se prevaja kot "svetleč vrh".

Taliesin je bil zasnovan po vseh načelih organske arhitekture na pobočju hriba, obdanem z drevesi. Stavba uteleša idejo o harmonični enotnosti človeka in narave. Vodoravno nameščene okenske odprtine se izmenjujejo s plazečimi vrstami streh in lesenimi ograjami, ki služijo kot medetažna ograja. Notranjost hiše je ustvaril lastnik sam in jo okrasil z zbirko kitajskega porcelana, starinskih japonskih zaslonov in skulptur.

V "Taliesinu" sta bila dva požara - leta 1914 in 1925 in vsakič je bila hiša obnovljena. Drugič so skupaj z Wrightom učenci, ki so študirali na njegovi šoli, sodelovali pri oživitvi hiše.

Arhitekturna šola Wright

Uradno ime izobraževalne ustanove, ustanovljene leta 1932, je "Arhitekturna šola F.L. Wright«, vendar se je v času življenja organizatorja imenovalo partnerstvo Taliesin, ki je pritegnilo mlade, ki so se želeli naučiti principov organske arhitekture 20. stoletja. Tu so bile postavljene tudi delavnice, v katerih so se bodoči strokovnjaki naučili sami obdelati apnenec, posekati drevesa in izdelati potrebne dele za gradnjo.

V Arizoni je bil ustanovljen še en "Taliesin West", kjer so bile zgrajene delavnice, izobraževalne in stanovanjske zgradbe za študente, kasneje pa knjižnica, kino dvorana in gledališča, menza in druge potrebne zgradbe. Gostje so ta kompleks poimenovali "oaza sredi puščave". Številni Wrightovi študenti so nadaljevali z delom na različnih arhitektovih projektih, drugi so zapustili in ustanovili svoja arhitekturna biroja.

Leta 1940 je bila ustanovljena fundacija F. L. Wrighta, ki še vedno vodi njegovo arhitekturno šolo in pripravlja študente za magisterij iz arhitekture.

Osebno življenje arhitekta

Ustanovitelj novega arhitekturnega sloga F. L. Wright je imel burno osebno življenje: v zadnjih 92 letih se je uspel poročiti 4-krat in imel veliko otrok. Njegova prva izbranka leta 1889 je bila Catherine Lee Tobin, ki mu je rodila 6 otrok.

Leta 1909 je zapustil družino in odšel v Evropo s svojo bodočo ženo Maymah Botwick Cheney. Po vrnitvi v ZDA se naselijo v lastni hiši Taliesin, ki so jo zgradili. Leta 1914 duševno bolan služabnik v odsotnosti lastnika ubije ženo in 2 otroka ter njuno hišo požge.

Nekaj mesecev po tragediji je F. L. Wright spoznal svojo občudovalko M. Noel in se z njo poročil, a je njun zakon trajal le eno leto.

Od leta 1924 do konca življenja je bil poleg svoje 4. žene Olge Ivanovne Lazovich-Gintsenberg, s katero sta se podpisala leta 1928. Imela sta hčerko. Po njegovi smrti leta 1959 je Olgivanna dolga leta vodila njegovo fundacijo.

hiša nad slapom

F. L. Wright je postal svetovno znan po svoji podeželski hiši v Pensilvaniji, ki jo je zgradil po naročilu družine Kaufman in je bila zgrajena nad slapom. Projekt je bil izveden v letih 1935-1939, ko je arhitekt začel uporabljati armiranobetonske konstrukcije v gradbeništvu in se jih naučil združevati z romantiko okoliške pokrajine.

Ko so izvedeli za arhitektovo odločitev za postavitev stavbe skoraj nad slapom, so gradbeni inženirji nedvoumno prišli do zaključka, da ne bo dolgo stala, saj je po projektu voda tekla neposredno izpod temeljev. V skladu z zahtevami naročnika je Wright hišo dodatno okrepil, ta stavba je naredila velik vtis na njegove sodobnike, kar je arhitektu pomagalo povečati zanimanje svojih strank.

Objekt je sestavljen iz armiranobetonskih teras, navpične površine so iz apnenca in postavljene na nosilce nad vodo. Hiša nad slapom stoji na pečini, katere del je ostal v notranjosti in je uporabljen kot notranji detajl.

Atrakcija, ki še danes navdušuje s svojo tehniko gradnje, je bila obnovljena v letih 1994 in 2002, ko so za trdnost dodali jeklene podpore.

Javne zgradbe, ki jih je zasnoval F.L. Wright

V letih 1916-1922. arhitekt sodeluje pri gradnji hotela Imperial v Tokiu, pri katerem je široko uporabljal ideje o celovitosti konstrukcijskih elementov, ki so stavbi pomagali vzdržati potres leta 1923.

V 1940-ih in 50-ih letih je Wright uporabil svoj slog za gradnjo javnih zgradb v Združenih državah. Najbolj znana primera organske arhitekture sta sedež Johnson Waxa v Racinu (Wisconsin) in muzej S. Guggenheim v New Yorku (1943-1959).

Strukturna osnova osrednje dvorane podjetja Johnson Wax so "drevesni" stebri, ki se širijo navzgor. Enaka struktura se ponovi tudi v laboratorijski sobi, kjer so vsi prostori združeni okoli "debla" z dvigali, talne plošče pa so združene v obliki kvadratov in krogov. Osvetlitev je zagotovljena s prozornimi steklenimi cevmi.

Apoteoza Wrightove arhitekturne ustvarjalnosti je bila zgradba muzeja, ki so jo načrtovali in gradili 16 let. Projekt temelji na obrnjeni spirali, znotraj pa je struktura videti kot školjka s steklenim dvoriščem v središču. Ogled razstave naj bi po zamisli arhitekta potekal od vrha do dna: obiskovalci se z dvigalom pod streho postopoma spuščajo v spiralo. Vendar pa je v 21. stoletju vodstvo muzeja je to idejo opustilo, razstave pa se zdaj gledajo na standarden način, začenši od vhoda.

Slog organske arhitekture v 21. stoletju

Oživljanje sodobne organske arhitekture pri načrtovanju in gradnji stavb omogočajo arhitekti iz številnih evropskih držav: Nemčije, Norveške, Švice, Poljske itd. Vsi se držijo načel organske enotnosti prostora in narave, ki jih je razvil FL Wright. , ki s svojo ustvarjalnostjo bogatijo sodobne arhitekturne trende in utelešajo filozofske in psihološke ideje o gradnji resničnih struktur kot živih objektov, zasnovanih za udobno in harmonično življenje ljudi.

Edinstvena podeželska hiša, ki jo je zasnoval ameriški arhitekt Frank Lloyd Wright v jugozahodni Pensilvaniji, 80 kilometrov jugovzhodno od mesta Pittsburgh - na slikovitem območju, imenovanem Bear Creek.

Wrightu, strastnemu občudovalcu japonske arhitekture, je uspelo ustvariti objekt, nasičen z dinamiko in ga zelo uspešno vklopiti v naravno in zelo slikovito naravo. Stavba se popolnoma zlije z okoliško naravo in je dojeta kot del pokrajine in ne kot nekaj tujega. V tem ustvarjanju se Wright osredotoča na medsebojno prodiranje zunanjih in notranjih prostorov, ki simbolizirajo harmonijo med človekom in naravo.

Wrightovo mojstrovino so imenovali "nedvomno najbolj znan dom v sodobni Ameriki, če ne celo na svetu." Skoraj takoj po zaključku gradnje je ameriška revija Time "House over the Falls" imenovala "Wrightovo najlepše delo". Druga ameriška revija Smithsonian je The House Over the Falls uvrstila na svoj seznam "28 krajev, ki jih je treba obiskati, preden umreš". Leta 2007 je bila stavba uvrščena na devetindvajseto mesto na ameriškem seznamu priljubljenih arhitektur.

Potem ko je znani ameriški pisatelj Henry Lewis s strani vodilnih ameriških revij bralcem pripovedoval o "Hiši nad slapovi", je ta kraj postal kulten. Sem so se zgrinjali obiskovalci iz vse države. Med njimi je bilo veliko znanih osebnosti tistih let: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Slava te neverjetne zgradbe je dosegla celo predsednika Združenih držav - Franklina Roosevelta. Predsednik je kljub natrpanemu urniku vseeno uspel najti čas, da si je to arhitekturno čudo ogledal na lastne oči. Skupno je Hišo nad slapom obiskalo že več kot 6 milijonov ljudi.

Od kod izvira sodobna zasebna arhitektura.

Plus video:

Wrightova temeljna načela

Zmanjšati na minimum število potrebnih delov stavbe in število ločenih prostorov v hiši, ki tvorijo celoto kot zaprt prostor, razdeljen tako, da je celota prežeta z zrakom in prosto vidna, kar daje smisel enotnosti.

1. Povežite zgradbo kot celoto z njeno lokacijo tako, da ji dodelite vodoravni podaljšek in poudarite ravnine, ki so vzporedne s tlemi, vendar ne zasedajo najboljšega dela mesta s stavbo, s čimer pustite ta najboljši del za uporabo za funkcije, povezane na življenje hiše; je nadaljevanje vodoravnih ravnin tal hiše, ki segajo preko njenih meja.

2. Ne naredite sobe škatlo, hiša pa še eno škatlo, zakaj bi stene spremenili v zaslone, ki zapirajo prostor; stropi, tla in ograjeni zasloni naj se prelivajo drug v drugega in tvorijo eno skupno ohišje prostora z najmanj delitvami. Da bi bili vsi proporci hiše bližje človeku, je konstruktivna rešitev z najmanjšo porabo prostornine in najbolj primerna uporabljenim materialom ter tako celota najprimernejša za bivanje v njej. Nanesite ravne črte in poenostavljene oblike.

3. Podnožje hiše, v kateri je nehigienska klet, odstranimo s tal, postavimo popolnoma nad zemljo in jo spremenimo v nizek podstavek za bivalni del hiše ter naredimo temelj v obliki nizke kamnite ploščadi. na kateri naj stoji hiša.

4. Vse potrebne odprtine, ki vodijo navzven ali navznoter, prinesite v skladu s človeškimi razmerji in jih naravno postavite v shemo celotne zgradbe – bodisi v eni sami obliki, bodisi v skupinah. Običajno delujejo kot prozorni zasloni namesto sten, saj se celotna tako imenovana "arhitektura" hiše izraža predvsem v načinu, kako so te odprtine v stenah združene v prostore kot ograje. Notranjost kot taka zdaj dobi pomemben arhitekturni izraz in v stenah ne sme biti lukenj, kot so luknje, vrezane v stranice škatle. "Narediti luknje v stenah je nasilje."

5. Odpravite kombinacijo različnih materialov in si v največji možni meri prizadevajte za uporabo enega materiala pri gradnji; da ne uporabljajo okraskov, ki ne izhajajo iz narave materiala, da bi objekt jasneje izražal prostor, v katerem bivajo, in da o tem jasno priča splošni značaj stavbe. Ravne linije in geometrijske oblike ustrezajo delu stroja v gradbeništvu, tako da notranjost naravno prevzame značaj strojne proizvodnje.

6. Kombinirajte ogrevanje, razsvetljavo, oskrbo z vodo z gradbenimi konstrukcijami, tako da ti sistemi postanejo sestavni del same stavbe. Elementi opreme tako pridobijo arhitekturno kakovost: tudi tu se kaže razvoj ideala organske arhitekture.

7. Kombinirajte z elementi stavbe, kolikor je to mogoče, opremo, kot elemente organske arhitekture, tako da postane eno z zgradbo in jim da preproste oblike, ki ustrezajo delu stroja. Spet ravne črte in pravokotne oblike.

8. Izključite delo dekoraterja. Če ne prinese stilov na pomoč, bo zagotovo uporabil "kodre in rože".

In še nekaj: Wrightove »zapovedi«, naslovljene na mlade arhitekte.

1. Pozabite na vse arhitekture na svetu, če ne razumete, da so bile dobre v svoji vrsti in v svojem času.

2. Naj nihče od vas ne vstopi v arhitekturo zaradi zaslužka, če ne ljubite arhitekture kot živega principa, če je ne ljubite zaradi nje; pripravite se, da ji boste zvesti, kot mama, prijateljica, sami sebi.

3. Pazite na arhitekturne šole v karkoli razen v inženirstvu.

4. Pojdi v tovarno, kjer si lahko ogledaš stroje in mehanizme, ki proizvajajo sodobne zgradbe, ali pa delaš v praktični gradnji, dokler ne moreš naravno preiti od gradnje k načrtovanju.

5. Takoj začnite razvijati navado razmišljati »zakaj« o vsem, kar vam je všeč ali ne marate.

6. Ničesar ne jemljite za samoumevno lepo ali grdo, ampak razstavljajte vsako zgradbo kos za kosom in iščite napako na vsaki značilnosti. Naučite se razlikovati radovedne od lepih.

7. Pridobite si navado analiziranja, sčasoma bo sposobnost analiziranja omogočila razvoj sposobnosti sinteze, ki bo postala tudi navada uma.

8. »Razmišljaj preprosto«, kot je govoril moj učitelj, kar pomeni, da je celota na podlagi prvih principov reducirana na dele in najpreprostejše elemente. To storite tako, da greste od splošnega k posebnemu in jih nikoli ne zamenjate, sicer se boste sami zmedli.

9. Bane ameriško idejo "hitrega obrata". Začeti v prakso na pol pečen pomeni prodati svojo prirojeno pravico biti arhitekt za juho iz leče ali umreti in trditi, da je arhitekt.

10. Vzemite si čas in dokončajte pripravo. Najmanj deset let predhodnih priprav na arhitekturno prakso je potrebnih za arhitekta, ki se želi dvigniti nad povprečje v sposobnosti vrednotenja in v praktični arhitekturni dejavnosti.

12. Razmislite, da je gradnja kokošnjaka enako dobro delo kot gradnja katedrale. Velikost projekta razen finančnih vprašanj v umetnosti pomeni malo. Pri dejanskem izračunu se upošteva ekspresivnost. Izraznost je lahko velika v malem ali majhna v velikem.

Ne bi smeli vsega v življenju postavljati na komercialne temelje, in prav zato, ker ste slučajno živeli v dobi strojev. Na primer, danes arhitektura hodi po ulicah za prodajo, saj je "dobiti službo" postalo prvo načelo arhitekture. V arhitekturi je naloga iskati osebo, ne osebe za delo. V umetnosti sta delo in človek partnerja; nobenega od njih ni mogoče kupiti ali prodati drugim. Medtem, ker je to, o čemer smo govorili, najvišja in najlepša vrsta celovitosti, imejte svoj ideal poštenosti tako visoko, da je najpomembnejša misel vaše ambicije v življenju, da se imenujete poštena oseba in se gledate naravnost v očesu. Svoj ideal poštenosti držite tako visoko, da ga sami ne morete doseči.

[F.L. Wright. "Prihodnost arhitekture". Državna založba literature o gradnji, arhitekturi in gradbenih materialih. Moskva - 1960]

Hiša nad slapom visi nad medvedjim potokom kot nekakšna tuja zgradba.
Presene domišljijo. Od tu, iz ostrg medvedjega potoka, je pravzaprav najboljše
njegova tektonika je vidna.

Frank Lloyd Wright je zasnoval vse v svoji glavi in uporabljal načrte samo za potrditev
kar je že v celoti predstavil. Zato ga nekega septembra ni posebej skrbelo
dan leta 1935 izvedel, da bo njegov klient Edgar J. Kaufman prišel k njemu
Taliesin studio za ogled dolgo obljubljenega projekta "Hiše nad slapom".
Načrtov ni bilo.

Ista risba Franka Lloyda Wrighta, ki jo je kupil Kaufman.

Wright je sedel za risalno desko in brez obotavljanja narisal splošni načrt, pa tudi navpično in vodoravno
projekcije, v celoti dokončana.

Njegova risba, vendar s strani pobočja, ki meji na hišo. Brezhibna perspektiva.

Ko je Kaufman prišel in videl projekt, je bil osupel. Od danes naprej – kljub strašnim težavam
v tehničnem smislu, hudih prepirov in ogromnih stroškov - Kaufman je ostal navdihnjen za ta projekt.
Hiša nad slapovi ga je navdihovala do konca življenja.

Kaufman in njegova žena sta vikende preživljala v slikovitem kraju blizu slapa na Bear Creeku,
v gozdovih zahodno od Pensilvanije. Ko so prosili Wrighta, naj oblikuje zamenjavo za njihov mali
montažne hiše, je predlagal, da bi zgradili hišo na podlagi vseh tistih kamnov, iz katerih so lovili ribe in naprej
ki je med plavanjem počival. Sprva se jim je ta ideja zdela obsojena na neuspeh; hiša brez dvoma
bo uničil svoj lastni razlog obstoja. Toda Wright je bil prepričan, da bo izboljšal naravo.
Njegovo zaupanje je temeljilo na principu konzole in na materialu, na katerega je bil nekoč previden:
armirani beton.

Po tem stopnišču, ki tako rekoč sledi iz spodnjega nivoja terase, se lahko spustite na ploščad,
previsna nad gladino potoka. Jeseni, ko pretok vode postane večji, njena površina
se skoraj dotakne tal. Občutek je izjemen, kot da stojiš kar na vodi!

Zgradila naj bi veliko in prostorno hišo, vendar naj ne bi šla ven na breg reke, ampak
naravnost v zrak nad slapom. Konstruktivno naj bi terase hiše spominjale na listje.
rododendron, ki visi nad reko, ali neverjetna, a hkrati naravna vrsta gobe.
Imeti so jih morali kot naravno nadaljevanje rečnega brega v obliki zidov in stebrov.
iz tam izkopanega kamna.

Na zunanjosti se zdi, da se Hiša nad slapom drži okoliških skal. Združeno skupaj zaokroženo
betonski tramovi in grobi, oglati kamniti sloji ustvarjajo bizarno simbiozo, ki vzbuja občutek
stabilnost, navidezno nestabilna po definiciji strukture.

Ti načrti so bili zmagovito uresničeni. Ne da bi uničili lepoto tega kraja, hiša je
utelešenje harmonije med človekom in naravo.
V drugačnem okolju se velike terase morda zdijo agresivne in bahave; tukaj so
videti naravno in neizogibno, kot da je to način izgradnje nekega neznanega plemena.

Tudi notranjost hiše prepušča temo teksturiranega kamna in plastičnega betona, vendar prostore
zaradi širokih panoramskih oken ne izgledajo kot temne kamnite jame. Poleg tega v
Pensilvanija je na splošno topla.

Prostori v hiši so precej tradicionalni: velik enojni bivalni prostor in štiri prostorne spalnice.
Toda sobe so drugotnega pomena v primerjavi s kompleksnim večplastnim organizmom betona
terase in kamni, ki jih držijo. Včasih so sobe vklesane v kamne, včasih predstavljajo
odseki terase, ograjeni s steklenimi stenami v jeklenih okvirjih. Elementi stavbe so zapleteni, vendar
brez posebnih "zvončkov", saj ustrezajo splošnemu načrtu: stopnice se spuščajo
iz odprtine v tleh dnevne sobe in se dviga neposredno nad gladino potoka; tri drevesna debla
požene prav v tleh zahodne terase; iz kamnitih tlakovanih tal štrli neposekan balvan
kot skala, na kateri je bila zgrajena hiša. Ta zaključni dotik je predlagal sam Kaufman in
arhitekt takoj v celoti odobri.

Od znotraj, s strani pokritega dela terase, se stopnice do vode lahko zaprejo s tako zvito zasnovo
da mraz iz vode ne prodre v notranjost. Mimogrede, opazite kontrast med kotnim, reliefnim, skoraj
oster kamen in mehke zaobljene linije betona. Odličen primer razvoja karakterja
material v arhitekturi.

Toda da bi živeli v takšni arhitekturni mojstrovini, morate drago plačati, kot v psihološkem,
pa tudi v materialnem smislu. Dolga leta po dokončanju hiše Kaufman
zaskrbljeno opazoval, kako je struktura razpokana in povešena.

Arhitekt se je precej drugače odzval na vegetacijo, ki obdaja hišo. Če v skalo, v kamen
zgradba se zagrize, se je oprime z vso silo, nato drevesa nežno, skrbno zaobidejo svojo odprtost
betonske konstrukcije.

Na preglede stavbe so bili redno vabljeni inženirji, ki so tudi redno svetovali podporo
stojala za konzole. Seveda bi to pokvarilo celotno idejo. Kaufman ni obupal in hiša je bila ohranjena
skoraj v takšni obliki, kot je nastala, zdaj je zaščitena s strani Društva za varstvo narave zahodne
Pensilvanija.

Vir - tartle.net/grivarius

Arhitekt Frank Lloyd Wright

« hiša nad slapom (Vila Kaufman), Bear Run, kom. Pensilvanija, 1935

Z vilo gospoda Kaufmana smo imeli srečo kot utopljenci – v Pensilvaniji je ves dan deževalo. Čeprav, kako reči? Spomnim se, da je pred mnogimi leti moj kolega Saša Mihajlov zagotovil, da po dežju drevesna debla potemnijo in črne vertikale poudarjajo leteče vodoravne ravnine Hiše nad slapom. Hm... Mogoče je pozimi videti tako, toda v zgodnji jeseni so krošnje še vedno polne zelenja in v mreži listja lahko vidite le najbolj ikonično vilo 20. stoletja.

Prve 4 ure naše poti so minile čisto brez oblakov, a smo se do Bear Runa pripeljali v gosti steni dežja. Predlagali so, da nas v takem vremenu verjetno ne bo motila velika množica turistov.

A ti upi so se razblinili takoj, ko smo zagledali dve veliki, gosto nabito urejeni parkirišči.

Turistov je bilo preveč. Verjetno je tako vedno, saj so za čakanje zgrajeni posebni paviljoni, kjer se lahko po daljši poti sprostite, pojeste in kupite brezno večinoma neuporabnih stvari z logotipi Wrighta in njegove vile.

Po kavi lahko tisti, ki delo maestra ne poznajo, delno dopolnijo svoje znanje, ne da bi zapustili kavarno.

V preostalem času se je prijetno sprehajati po okoliškem gozdu ob pogledu na raznobarvno mokro listje v travi.

Vstopnice za ogled smo kupili v predprodaji na spletni strani Kaufman Villa. Ob prihodu smo se prijavili in v roke prejeli pozivnik, ki nam je povedal o zbiranju naše izletniške skupine. Tako smo se po pol ure čakanja končno odpravili pogledat hišo, pri čemer ob poti ne pozabimo pograbiti dežnikov od Wright Foundation, ki so bili postavljeni povsod na vhodih in izhodih.

Prvi postanek pri mostu čez zaledico pri slapu. Splošni izlet v zgodovino vile, nekaj besed o veličini Wrighta, prve fotografije in opozorilo, da je v notranjosti fotografiranje strogo prepovedano.

V zadnjih trenutkih pred vstopom so vsi zavidljivi in razmišljajo o srečnežeh, ki že poganjajo dežnike na veliko teraso.

Zato, ko vstopim notri - najprej na tisto teraso ...

Poglejte slap od zgoraj. In, žal, skoraj ni. Ni sezona.

Hišo je skoraj nemogoče najeti zaradi gostega dežnika.

S težavo se prebijem v kot in posnamem nekaj slik Wrightovih slavnih kotnih oken.

Če veste, je bil tudi znan ljubitelj japonske umetnosti.

V notranjosti jim še uspe narediti nekaj slik, dokler se ne izkaže, da so po hiši postavljene varnostne kamere.

Od vodnika dobim grajo in na žalost skrijem kamero v garderobni prtljažnik.

Zato ostalo, vključno s popolnoma neverjetnim gostiščem, ostane le v spominu.

Ko pa izstopite iz njega, se lahko povlečete nazaj in kliknete, kar želite.

Tako se pojavijo okvirji, ki praviloma niso objavljeni v knjigah.

To je prehod pod hišo in odprt prehod do hiše za goste.

Dež se poskuša vmešati, a nam je popolnoma vseeno. Po toliko desetletjih čakanja nič ne more pokvariti počitnic.

Vrnimo se na izhodišče ture. Ko se nekaj časa zadržujete tukaj, lahko posnamete ducat dobro znanih fotografij.
Toda glavna strelna točka je še pred nami.