Casa dei prigionieri politici in Trinity Square. Vivo in una casa di prigionieri politici

I moderni condomini, i grattacieli stalinisti, le case comunali e i grattacieli degli anni '70 non sono solo edifici residenziali, ma veri e propri simboli della città. Nella sezione “”, The Village racconta le case più famose e insolite delle due capitali e dei loro abitanti.

Questa volta siamo andati alla Casa dei Prigionieri Politici - un monumento del costruttivismo con un destino difficile: i suoi abitanti - famiglie di ex prigionieri dello zarismo - subito dopo la costruzione dell'edificio divennero nuovamente vittime, questa volta del regime stalinista. Abbiamo incontrato la figlia più giovane del fondatore della Società degli ex prigionieri politici e coloni in esilio, il famoso rivoluzionario David Trilisser: Lyudmila Davidovna Borovikova, 85 anni, ha vissuto nella casa per molti decenni e ricorda come appariva negli anni '30 . Suo marito, l'accademico Viktor Aleksandrovich Borovikov, ha detto chi vive nella casa adesso. E l'esperto di architettura Alexander Strugach ha spiegato perché gli edifici costruttivisti, che molti non trovano esteticamente attraenti, devono essere preservati.

Architetti: Grigory Simonov, Pavel Abrosimov, Alexander Khryakov

Edificio residenziale della Società degli ex prigionieri politici

(Casa dei prigionieri politici)

Costruzione: 1929-1933

Altezza: 6-7 piani

Casa della Società dei prigionieri politici, costruito secondo il progetto di G. A. Simonov e dei suoi studenti P. V. Abrosimov e A. F. Khryakov, è uno degli edifici più famosi dell'era d'avanguardia di San Pietroburgo. Naturalmente, ciò è dovuto alla sua posizione unica. Il complesso residenziale occupa un terreno affacciato sulla Bolshaya Neva lungo il fronte dell'argine Petrovskaya e della piazza Troitskaya. Grazie alla disposizione ad angolo, gli appartamenti della casa offrono una vista sulla Fortezza di Pietro e Paolo, sullo Spiedo dell'Isola Vasilyevskij, sul Giardino d'Estate e sul Ponte della Trinità. In breve, è difficile immaginare un posto più esclusivo in cui vivere.

Alexander Strugach

architetto, direttore generale di Simmetria Architectural Bureau

Per creare un programma funzionale sono state adottate le norme recentemente sviluppate sulla socializzazione della vita quotidiana. Si presumeva che il nuovo complesso residenziale diventasse una vera e propria “macchina per l'abitazione”, capace di racchiudere l'intero ciclo di vita in un unico spazio pubblico. La casa aveva una sala da pranzo comune, una biblioteca, un focolare per l'asilo, una lavanderia automatica e persino un Museo del duro lavoro e dell'esilio. Nelle celle residenziali di due edifici a sezione e uno a galleria, spiccavano solo cucine di nicchia con piccole stufe. Questa soluzione, tra l'altro, ricorda in qualche modo i moderni monolocali. Ai residenti della casa sono stati offerti non solo balconi, ma anche terrazze comuni e un solarium sul tetto piano. In una parola, il progetto dichiarava un livello di comfort semplicemente sorprendente per quei tempi.

Alla fine degli anni '20, tutta l'area a est dell'attuale Piazza della Trinità, allora chiamata Piazza della Rivoluzione, era considerata una promettente zona di edilizia residenziale. Sul sito, oggi occupato dagli edifici neoclassici riccamente decorati dell’Istituto LenNIIproekt, sarebbe stata costruita l’area residenziale della “Stampatrice di Leningrado” RZhSKT. A questo scopo la Società degli Architetti e degli Artisti ha indetto un apposito concorso. Il primo premio è stato assegnato al progetto di E. A. Levinson e I. I. Fomin. Proposte spettacolari sono state presentate da D. P. Buryshkin, L. M. Polyakov, M. M. Sinyaver e altri architetti di Leningrado, che hanno anche ricevuto premi.

Nessuno dei progetti è stato implementato. Se ciò fosse accaduto, oggi potremmo vedere un fronte unito di sviluppo residenziale costruttivista lungo l’intera Trinity Square. Sarebbe un insieme integrale di architettura d'avanguardia nel centro stesso di San Pietroburgo. Il piano urbanistico non venne mai attuato e la costruzione della Casa della Società delle Prigioni Politiche subì ritardi.

Squisitamente disegnati nello spirito delle tendenze più avanzate dell'architettura modernista, gli edifici con vetrate a strisce, volumi puliti di balconi, colonne sottili e rotonde e terrazze estive si rivelarono improvvisamente un anacronismo inappropriato. La casa si ergeva come una carcassa solitaria e cupa, parzialmente coperta dalle foreste. Così lo vediamo nella foto degli anni '30. La costruzione coincise con un cambio di epoca e un momento di cambiamenti radicali nei gusti delle alte autorità.

La costruzione era appena terminata e l'edificio residenziale fu aspramente criticato dalla stampa. Nella migliore tradizione dell'epoca, l'edificio fu criticato per le sue imperfezioni tecniche: congelamento dei muri, mancanza di planimetrie normali e, ovviamente, per il suo aspetto incompiuto e grezzo. I giornali hanno pubblicato denunce sia di personalità culturali di spicco che di lavoratori comuni. Nella stampa professionale, critici e recensori hanno scritto dell'aspetto chiaramente incompiuto della casa, che richiederebbe un arricchimento in futuro. Hanno proposto di aggiungere elementi di forme architettoniche classiche e di decorare le facciate con sculture.

Ben presto, i residenti che si erano recentemente trasferiti nei nuovi appartamenti iniziarono a vedere spesso di notte auto nere con fari schermati in stile militare.

L'architettura della casa rimase quindi priva di aggiunte estranee. Le facciate erano intonacate con un leggero bugnato che ricorda motivi corbusiani. Un nuovo tentativo di arricchire le facciate fu fatto già negli anni '50, quando fu completato il complesso LenNIIproekt. Fu predisposto un progetto preliminare di un'unica facciata neoclassica lungo tutta la piazza. Ma anche qui la Camera dei prigionieri politici ha resistito. Le epoche cambiarono di nuovo e il capo del magnifico progetto di arricchimento, l'architetto O. I. Guryev, si trovò in disgrazia, rimase quasi senza lavoro e fu costretto a dedicarsi all'insegnamento.

Oggi non è più possibile immaginare il centro di San Pietroburgo senza la Casa dei prigionieri politici. I suoi volumi architettonici puliti e netti, la finestra a nastro di 75 metri al primo piano e gli spettacolari balconi a mensola sono entrati nell'iconografia dei panorami da cartolina della città. Questa casa dimostrerà chiaramente ai posteri come ebbe inizio l'architettura modernista a cavallo tra gli anni '20 e '30, che divenne il "grande stile" del 20° secolo.

Lyudmila Davidovna Borovikova

maestro del ciclismo

Viktor Aleksandrovic Borovikov

accademico, pluricampione e detentore del record di nuoto, residente onorario del distretto Petrogradsky di San Pietroburgo

Victor Borovikov: La Società dei prigionieri politici è stata creata e guidata da David Trilisser - e, credo, l'ultima parola su dove e come costruire una casa è stata sua. Questo appartamento è stato costruito appositamente per lui: fino ad oggi è il più grande della casa. Originariamente doveva essere un trilocale, ma in corso d'opera è stato aggiunto un vano dall'ingresso adiacente (Insieme alla stanza, che nel dopoguerra divenne cucina, l'appartamento contava cinque stanze. - Ndr.). Qui c'erano quattro residenti: lo stesso Trilisser, sua moglie e due figlie.

Lyudmila Borovikova: Questa casa è sempre stata straordinaria. Nel cortile c'era un club con un'enorme sala. Quando il padre morì (nel 1934 all'età di 50 anni. - Ndr.), in questa stanza c'era una bara. La mamma mi ha detto che l'intera zona era occupata da persone. Avevo quattro anni, capivo poco e chiedevo: “Mamma, cos'è questo? Una specie di vacanza? La mamma rispose: “Stanno seppellendo tuo padre”.

Victor Borovikov: Kirov decise di seppellire David Trilisser sul Campo di Marte e il giorno successivo Kirov fu fucilato. Ora suo padre è sepolto nel sito comunista di fronte all'Alexander Nevsky Lavra. Recentemente è venuto il patriarca Kirill e ha sollevato la questione che non dovrebbero esserci tombe davanti al tempio, soprattutto quelle comuniste: dicono, devono essere spostate.

“L’edificio combinava un club-museo e un’edilizia residenziale pubblica, fornendo, secondo i termini del concorso, i massimi comfort “nel senso di soddisfare le esigenze culturali della vita pubblica e personale nelle migliori condizioni igienico-sanitarie” ai membri del Società, “per lo più di mezza età e parzialmente in cattiva salute”.

Nonostante il nome generalmente accettato, si riferisce alle cosiddette "case di tipo transitorio", dove, a differenza delle case comuni, non vi è stata una collettivizzazione completa della vita quotidiana, che ha rotto l'istituzione della famiglia, ma tutta una serie di condizioni economiche e sociali. le funzioni erano socializzate. Su tutti i piani dell'edificio, ad eccezione del primo e del seminterrato, c'erano appartamenti da due a cinque stanze, dotati di bagno con lavabo, WC, nicchia della cucina nel muro ("blocco cucina") e tritarifiuti. Il primo piano era occupato da locali pubblici: il Museo del lavoro forzato e dell'esilio con un auditorium, una biblioteca-sala lettura, una sala riunioni, sale studio, una sala da pranzo-ristorante con cucina, un asilo-asilo nido, un ambulatorio clinica. Inoltre, c’erano anche un magazzino di distribuzione chiuso, un centralino e un ufficio domestico, e nel seminterrato c’era una lavanderia meccanizzata, un rifugio per il gas, un deposito di verdure e un locale caldaia”.

Dal catalogo del Museo statale di storia di San Pietroburgo “Grafica architettonica dell'era del costruttivismo”

Lyudmila Borovikova: Nell'enorme sala del club, ricordo che c'erano concerti, anche per bambini. Il film è stato proiettato e lì si sono tenuti i campi di addestramento (La sala era progettata per 500 posti, c'era un'installazione cinematografica e un palco. - Ndr.). Durante il blocco è crollato il tetto del locale. Ora, ovviamente, non esiste alcun club.

C'era una sala da pranzo al piano di sotto. Gli appartamenti inizialmente non erano dotati di cucina, più precisamente erano presenti nicchie con fornelli elettrici, stufe e serbatoi d'acqua per scaldare i cibi e poi lavare le stoviglie. Questa nicchia è stata conservata nella stanza di nostro figlio. Potresti ordinare il cibo nella sala da pranzo. Se qualcuno non voleva mangiare nella sala da pranzo vera e propria, poteva prendere il primo, il secondo, le insalate in appositi contenitori e portarli fino all'appartamento. Tutto è stato fatto in modo che le persone avessero meno a che fare con le faccende domestiche. Ma per qualche motivo mia madre non ha preso nulla da questa sala da pranzo: ricordo che lei ed io ci siamo andati solo una volta con le barche. La mensa fu chiusa prima della guerra e al suo posto ora c'è un asilo nido. In epoca sovietica c'era anche un asilo nido in casa, e per la sua stessa gente, per i residenti.

L'ascensore all'ingresso era molto ampio, più grande di adesso. Era molto bello, decorato in legno, con uno specchio. È stato cambiato diversi decenni fa.

La casa aveva una propria biblioteca, magnifica, enorme (ancora in casa Biblioteca della Trinità, ma, secondo gli eroi, sembra diversa. - Circa. ed.). Un ampio balcone conduceva alla biblioteca, dove c'erano tavoli e sedie a sdraio. Potresti prendere un libro e leggere fuori.

Sul tetto c'era un solarium e non solo, c'era anche una doccia. La gente usciva sul tetto e comunicava con piacere.

Victor Borovikov: Ora ci vanno spesso scolari, giovani e anziani. La vista dal tetto è buona. Chiamo la polizia perché stanno cercando di fare un barbecue lì.

Lyudmila Borovikova: Naturalmente la casa potrebbe andare a fuoco. Hanno installato porte di metallo per chiudere la soffitta e il tetto, quindi qualcuno apre costantemente le porte. Scendiamo le scale: ci sono ragazzi e ragazze che non hanno niente a che fare con la casa. Forse stavano prendendo il sole sul tetto o stavano facendo qualcos'altro. In effetti, c'è un'autostrada governativa nelle vicinanze, la gente guida sempre verso Aurora con le luci lampeggianti: dobbiamo evitare che succeda questa disgrazia.

Victor Borovikov: Abbiamo incontrato Lyudmila nel 1956 nella piscina di Bolshaya Raznochinnaya. Era una studentessa presso l'Istituto di educazione fisica Lesgaft (Lyudmila Davidovna è una maestra del ciclismo. - Ndr.), venne alla pratica, ed ero già detentore del record della Society of Science e parlavo per l'Istituto minerario. L'ho salutata una o due volte, siamo stati amici per diversi mesi, poi ci siamo sposati e siamo partiti per Norilsk.

Siamo tornati da Norilsk nel 1960 e solo in quel momento i piccoli soggiorni della casa furono trasformati in cucine a tutti gli effetti. Abbiamo installato il gas e installato stufe. Mia suocera ha affittato questo appartamento. E ci siamo tornati, a quanto pare, solo 40 anni dopo la morte di David Trilisser.

La maggior parte degli attuali residenti nell'edificio sono coloro che hanno ereditato gli appartamenti. Di quelli nuovi: quelli che possono permettersi di comprare. L'appartamento sopra di noi è stato acquistato per 25 milioni di rubli. Il proprietario, un ragazzo di circa 40-50 anni, venne: "Lasciami comprare anche il tuo appartamento". Perché dovremmo vendere? Siamo soddisfatti.

La disposizione della maggior parte degli appartamenti è stata rifatta. Hanno ampliato lo spazio abitativo in ogni modo: hanno aggiunto una parte vuota del vano ascensore, qualcuno ha demolito parti delle colonne che erano all'interno delle stanze. Ora in soffitta, dove c'erano locali non residenziali, qualcuno sta cercando di costruire appartamenti e sta sfondando il soffitto. Ma da noi tutto rimane uguale.

Lyudmila Borovikova: Avevamo anche la vernice sui muri come durante la costruzione: non ci siamo presi la briga di incollare la carta da parati. L'unica cosa è che abbiamo cambiato le finestre: c'erano vecchi telai di quercia, da cui usciva una bella corrente d'aria.

La casa è composta da tre edifici collegati. Dal terrapieno c'è un sistema di corridoi (gli appartamenti monolocali si aprono su un lungo corridoio, il passaggio nel quale dalla porta d'ingresso è chiuso da una porta separata. - Ndr.), tutti gli appartamenti si affacciano sulla Neva. Nel nostro edificio tutti gli appartamenti si affacciano su Trinity Square e in quello successivo in parte sul cortile.

Uno degli svantaggi di casa è che qui fa freddo. E il lato positivo è che ci sono armadi a muro nelle pareti, che sono molto comodi. Inizialmente gli appartamenti erano dotati di bagno. Sì, il bagno ha una finestra, ma anche se ci provi, dalla strada non puoi vedere nulla. Ovviamente abbiamo cambiato la vasca da bagno stessa, ma non abbiamo toccato le piastrelle, le abbiamo semplicemente sigillate.

Molti scantinati della casa sono stati acquistati. All'altra estremità della casa, ad esempio, c'è una specie di negozio di souvenir. Ora c'è un centro per l'autismo dalla nostra parte (centro educativo per persone con autismo “Anton è proprio qui”. - ndr). La vicinanza a loro non ci tocca in alcun modo: qui non ci sono punti di contatto per poter parlare con qualcuno.

Victor Borovikov: Il fatto che la casa sia un monumento porterà probabilmente ad un forte aumento del valore catastale degli appartamenti e, ovviamente, aumenteranno le tasse. Questa è la cosa peggiore per la gente comune come noi, i pensionati.

Circa dieci anni fa venne da noi il comitato per la tutela dei monumenti: dietro l'armadio abbiamo una porta che dà sulla stanza accanto - ci hanno costretto a spostare l'armadio da parte, per dimostrare che non avevamo tolto la porta.

Lyudmila Borovikova: Nel 1935 ( quando la Società dei prigionieri politici fu sciolta e su 144 famiglie, 132 furono sfrattate e represse. - Circa. ed.) Ero troppo giovane per capire qualcosa.

Victor Borovikov: Ne abbiamo discusso tra di noi, con i parenti di coloro che vivevano qui. Tutti dicevano loro che una persona era repressa, un'altra, un'altra ancora. In ogni appartamento qualcuno veniva represso. E poi, dopo la guerra, qui furono sistemate persone che non avevano nulla a che fare con i prigionieri politici. Sebbene anche alcuni degli ex residenti siano tornati.

Ci sono targhe commemorative sulla casa, ma Lyudmila non è stata avvicinata quando sono state installate. La pietra Solovetsky è installata nel parco (monumento alle vittime della repressione politica nell'URSS. - Ndr.). I partecipanti al memoriale si riuniscono accanto a lui ( nella Giornata della memoria per le vittime della repressione politica il 30 ottobre. - Circa. ed.), esco, la polizia è sempre qui... Memorial difende anche i suoi interessi. Ho provato a chiedere loro: “Chi vi paga? Organizzazioni americane? Non vogliono comunicare. Non sono per i comunisti e non sono per il Memorial. È solo che nel mondo funziona tutto così: c’è una lotta per i privilegi. Uguaglianza e fraternità non esistono; gli interessi personali prevalgono su quelli pubblici.

Dal libro di consultazione “Repressioni politiche e resistenza al regime totalitario a Pietrogrado-Leningrado”. Autore-compilatore - AD Margolis

Nel 1931 iniziò la costruzione di una casa per prigionieri politici all'angolo tra Piazza della Rivoluzione e l'argine Petrovskaya.

Questa è stata una delle prime case comunali a Leningrado. Conteneva 200 appartamenti bilocali e trilocali per i membri della Società degli ex prigionieri politici e coloni in esilio. Si presumeva che i residenti della casa comune trascorressero del tempo e mangiassero insieme, quindi negli appartamenti erano forniti solo mobili da cucina. Ma al piano terra c'era una sala da pranzo. Si presumeva che l'alimentazione centralizzata avrebbe liberato la donna sovietica dalla routine domestica, ma la ristorazione pubblica non poteva superare la cucina casalinga... Inoltre, i residenti avevano accesso a un asilo nido, a un negozio (distribuzione di cibo), al Museo dei lavori forzati e Esilio, un posto di pronto soccorso, un'officina e una lavanderia meccanizzata (nel seminterrato), biblioteca. Sul tetto sono stati installati un solarium e una piattaforma panoramica. Non così male nemmeno per le moderne abitazioni di lusso!

Gli architetti della Casa dei prigionieri politici furono G. A. Simonov, P. V. Abrosimov e A. F. Khryakov. L'edificio da loro creato in stile costruttivista, con pareti grigie e finestre strette, divenne immediatamente un monumento al suo stile architettonico, ma allo stesso tempo suscitò risposte contrastanti da parte dei cittadini. "Loro (prigionieri politici) erano abituati a essere in prigione sotto lo zar, quindi hanno costruito una casa per loro", hanno detto le lingue malvagie.

Secondo una versione, il luogo per l'edificio fu scelto dallo stesso S.M. Kirov - nelle immediate vicinanze dell'incrociatore "Aurora" e della Piazza della Rivoluzione.

Nel 1934 fu completata la Casa dei prigionieri politici. È curioso che a questo punto fosse stata emanata una risoluzione del Comitato Centrale del Partito Comunista dei Bolscevichi di tutta l'Unione, in cui l'idea delle case comunali veniva condannata duramente:

“La realizzazione di queste dannose imprese utopistiche, che non tengono conto delle risorse materiali del Paese e del grado di preparazione della popolazione, porterebbe ad un enorme spreco di fondi e ad un grave discredito dell’idea stessa della ricostruzione socialista della vita quotidiana”. Le autorità di Leningrado hanno tenuto conto dei commenti del centro e gli ultimi appartamenti dell'edificio hanno ricevuto cucine “normali”.

Casa dei prigionieri politici su una cartolina sovietica dei primi anni '50

Sfortunatamente, la casa sull'argine Petrovskaya è nota non solo per le sue forme architettoniche, ma anche per il triste destino dei suoi abitanti. Alla fine degli anni '30, 132 famiglie furono sfrattate dalle loro case e sottoposte a repressione. A questi avvenimenti è stato dedicato un triste aneddoto:

“Un giorno, nel cuore della notte, gli abitanti sopravvissuti della casa furono svegliati da campanelli e tuoni alle porte. I prigionieri politici si precipitarono al pianerottolo, chiedendosi con orrore "su chi ricadrà la prossima sorte". All'improvviso furono calmati dalla voce dell'amministratore del condominio: “Cittadini, detenuti, niente panico! Va tutto bene! Questi sono i vigili del fuoco! Il primo piano è in fiamme!”

Oggi, in memoria delle vittime della repressione, una targa commemorativa è appesa alla casa e la Pietra Solovetsky è eretta in Piazza della Rivoluzione.

Indirizzo: Mosca, via Povarskaya, edificio 33.
Data di costruzione: 1931-1934.
Architetti: fratelli Vesnin.

L'edificio è realizzato in stile costruttivista ed è un oggetto del patrimonio culturale di importanza regionale.
Un po' di storia e foto di come appare l'edificio adesso possono essere trovate lì...

La “Casa dei lavori forzati e dell’esilio” è stata costruita negli ex locali della Chiesa della Natività di Cristo a Kudrin. Ora, sul sito della chiesa si trova la parte posteriore dell'edificio. Il tempio fu distrutto nel 1931.
Oltre ai locali del club, l'edificio avrebbe dovuto ospitare il Museo dei lavori forzati e dell'esilio.

Società di ex prigionieri politici e coloni in esilio, organizzato su iniziativa di F. E. Dzerzhinsky, Ya. E. Rudzutak, Em. Yaroslavskij e altri. L'inaugurazione ebbe luogo a Mosca presso la Casa dei Sindacati il ​​21 marzo 1921. Lo scopo della creazione della società era quello di fornire assistenza materiale agli ex detenuti politici e ai coloni in esilio, organizzare conferenze e relazioni, raccogliere, archiviare, studiare e pubblicare materiali sulla storia della prigione reale, dei lavori forzati e dell'esilio. Nel 1921 la società contava 200 membri, nel 1931 - 2759. I suoi membri tenevano relazioni e conferenze a lavoratori, studenti e soldati dell'Armata Rossa. I congressi di tutta l'Unione della società si tennero nel 1924, 1925, 1928, 1931. Ha cessato di esistere nel 1935.

2.
Disposizione dell'edificio.

1935- Il Presidium del Comitato Esecutivo Centrale dell'URSS ha adottato una risoluzione sulla liquidazione della Società degli ex prigionieri politici e dei coloni in esilio.
1936- Nell'edificio c'è un cinema "First".
1943- per ordine del Consiglio dei commissari del popolo dell'URSS, è stato organizzato il "Teatro statale degli attori cinematografici" di importanza sindacale. Gli obiettivi principali del teatro furono definiti: "considerare il teatro dell'attore cinematografico come una sorta di laboratorio per educare attori e registi cinematografici, migliorare le loro capacità professionali attraverso prove, formazione e lavoro di laboratorio e produrre spettacoli altamente artistici in teatro e film in studi cinematografici, utilizzando la messa in scena di spettacoli cinematografici come metodo di preparazione preliminare del film, che consentirà poi all'attore e al regista di lavorare rapidamente sul set."
1945- L'edificio era occupato dal Teatro statale degli attori cinematografici di importanza sindacale, fondato nel 1943.
1951- in conformità con la Risoluzione del Consiglio dei Ministri dell'URSS, il Teatro statale degli attori cinematografici dalla subordinazione del Ministero della cinematografia dell'URSS è stato trasferito alla giurisdizione dello studio cinematografico Mosfilm.
1957- il teatro venne riorganizzato liquidandolo e organizzando sulla sua base uno Studio per attori, e l'edificio fu trasferito alla Casa del Cinema.
1963- Lo studio di recitazione è chiamato "Studio Centrale degli attori cinematografici".
1969- Il teatro-studio ricreato dell'attore cinematografico è tornato nell'edificio.
1990- con una risoluzione del Consiglio dei Ministri dell'URSS, il “Teatro-Studio degli attori cinematografici” è stato ribattezzato “Teatro degli attori cinematografici”.
1992- ribattezzato “Teatro statale degli attori cinematografici”.

La caratteristica principale del "Film Actor's Theatre" erano una serie di film eccezionali usciti dopo il periodo di prove sul palco del teatro.

3.
La facciata principale dell'edificio si affaccia su via Povarskaya.

4.
Il terribile rivestimento delle scale venne dopo.

5.
Facciata laterale (a sinistra dell'ingresso principale).

7.
Facciata laterale (a destra dell'ingresso principale).

8.
Facciata posteriore.

Purtroppo non ho potuto visitarne gli interni. Spero che funzioni la prossima volta.

Opere dei fratelli Vesnin nella mia rivista.

Casa dei prigionieri politici (Russia) - descrizione, storia, ubicazione. Indirizzo esatto, numero di telefono, sito web. Recensioni turistiche, foto e video.

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Prigionieri politici: lo status ufficiale ricevuto dopo il 1917 dalle vittime del regime zarista che subirono il carcere e i lavori forzati per preparare la rivoluzione in Russia. Tra loro non c'erano solo bolscevichi, ma anche anarchici, bundisti, menscevichi, socialisti rivoluzionari e persino l'ultimo Volontà Popolare. Soprattutto per loro, nel 1933, sull'argine Petrovskaya a San Pietroburgo fu costruito un grande edificio nello stile del nascente costruttivismo. Questa è la prima casa comune, l'incarnazione del sogno di convivenza collettiva e di liberazione delle donne dalla schiavitù domestica.

Il costruttivismo è uno stile artistico e architettonico caratterizzato dalla semplicità delle forme geometriche, dalla funzionalità e dall'assenza di decorazioni esterne ed interne.

La prima “macchina per la vita” in Russia

L'edificio ha la forma di un triangolo rettangolo, la sua gamba lunga si estende lungo l'argine Petrovskaya, quella corta si affaccia su Piazza Trinità. La struttura è assemblata da parallelepipedi disuguali posti uno di fronte all'altro. Il primo piano dell'edificio lato Neva è completamente vetrato. Le finestre offrono una magnifica vista sulla Fortezza di Pietro e Paolo, soffia una fresca brezza baltica e l'Aurora si erge nelle vicinanze.

Dicono che il posto per la casa sia stato scelto personalmente da S. M. Kirov.

Ogni appartamento aveva un bagno con WC, ma al posto della cucina c'era solo un armadio con piastrelle e rubinetto. Ma c'erano una mensa-ristorante pubblica, un asilo, una lavanderia e un garage nel seminterrato, e un solarium sul tetto. Un livello di comfort senza precedenti per l’epoca. Per quanto riguarda la cucina erano previsti pasti collettivi e in casa solo il tè. Tutto è estremamente funzionale; il grande architetto costruttivista Le Corbusier chiamava tali edifici “macchine per abitare”.

Casa dei prigionieri politici oggi

Gli abitanti della Casa dei prigionieri politici non si sono goduti a lungo i loro nuovi appartamenti. Presto iniziarono le repressioni e la composizione dei residenti cambiò rapidamente. I nuovi abitanti non ammirarono più le delizie del comune e iniziarono ad attrezzare le cucine nei loro appartamenti. Ben presto la componente pubblica del progetto venne meno.

Sì, oggigiorno a San Pietroburgo ci sono appartamenti ancora più confortevoli. Ma sono pochissime le case con una posizione così fantastica. C'è una stazione della metropolitana nelle vicinanze, bellissimi parchi sono raggiungibili a piedi, la Fortezza di Pietro e Paolo con i suoi musei e dietro il Ponte della Trinità si trova il centro storico della capitale del Nord. Vivere qui è molto prestigioso, nonostante gli svantaggi della disposizione.

Informazioni pratiche

Indirizzo: San Pietroburgo, piazza Troitskaya, 1.

Come arrivare: in metropolitana fino alla stazione. "Gorkovskaya", con il tram n. 3, 6a o l'autobus n. 49, K30 fino alla fermata. "Piazza della Trinità".

Casa n. 1

Coordinate 59°57′10″n. w. 30°19′41″ E D. /  59,952819° s. w. 30,32793° E. D. / 59.952819; 30.32793(G) (I) Stile architettonico Costruttivismo Costruzione - anni Stato monumento architettonico (oggetto appena identificato)

Casa dei prigionieri politici- un edificio residenziale dell'era costruttivista all'angolo tra piazza Troitskaya e l'argine Petrovskaya a San Pietroburgo.

In memoria dei numerosi abitanti repressi della casa, nel 1990 la Pietra Solovetsky fu installata nel parco di Trinity Square e sulla casa nel cortile fu installata una targa commemorativa; autore Bogomolov, figlio di Ivan Dmitrievich Bogomolov, membro della Società dei prigionieri politici e dei coloni in esilio e della comunità di Shlisselburg, giustiziato nel settembre 1938.

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Un estratto che caratterizza la Casa dei prigionieri politici

Il terzo giorno del suo arrivo a Mosca, apprese dai Drubetsky che la principessa Marya era a Mosca. La morte, la sofferenza e gli ultimi giorni del principe Andrei spesso occupavano Pierre e ora gli tornavano alla mente con nuova vividezza. Avendo saputo a cena che la principessa Marya era a Mosca e viveva nella sua casa incombusta a Vzdvizhenka, andò a trovarla quella sera stessa.
Sulla strada per la principessa Marya, Pierre continuava a pensare al principe Andrei, alla sua amicizia con lui, ai vari incontri con lui, e soprattutto all'ultimo a Borodino.
“È davvero morto con l’umore rabbioso in cui si trovava allora? La spiegazione della vita non gli è stata rivelata prima della sua morte?” - pensò Pierre. Si ricordò di Karataev, della sua morte, e involontariamente iniziò a confrontare queste due persone, così diverse e allo stesso tempo così simili nell'amore che aveva per entrambi, e perché entrambi vissero ed entrambi morirono.
Nell'umore più serio, Pierre si avvicinò alla casa del vecchio principe. Questa casa è sopravvissuta. Presentava segni di distruzione, ma il carattere della casa era lo stesso. Un vecchio cameriere dal volto severo che andò incontro a Pierre, come se volesse far sentire all'ospite che l'assenza del principe non disturbava l'ordine della casa, disse che la principessa si degnava di recarsi nelle sue stanze e veniva ricevuta la domenica.
- Rapporto; forse lo accetteranno", ha detto Pierre.
"Sto ascoltando", rispose il cameriere, "per favore, vai nella sala dei ritratti."
Pochi minuti dopo il cameriere e Desalles uscirono per vedere Pierre. Desalles, a nome della principessa, disse a Pierre che era molto contenta di vederlo e gli chiese, se voleva scusarla per la sua impudenza, di salire nelle sue stanze.
In una stanza bassa, illuminata da una candela, erano seduti con lei la principessa e qualcun altro, vestito di nero. Pierre ricordava che la principessa aveva sempre dei compagni con sé. Chi fossero questi compagni e come fossero, Pierre non lo sapeva e non si ricordava. "Questo è uno dei compagni", pensò, guardando la signora vestita di nero.
La principessa si alzò rapidamente per incontrarlo e gli tese la mano.
"Sì", disse, scrutando il suo volto cambiato dopo che lui le baciò la mano, "è così che io e te ci incontriamo." "Ha parlato spesso di te ultimamente," disse, spostando lo sguardo da Pierre al suo compagno con una timidezza che colpì Pierre per un momento.
"Sono stato così felice di sapere della tua salvezza." Questa è stata l'unica buona notizia che abbiamo ricevuto per molto tempo. - Ancora una volta, la principessa guardò il suo compagno ancora più irrequieta e voleva dire qualcosa; ma Pierre la interruppe.
"Potete immaginare che non sapessi nulla di lui", ha detto. "Pensavo fosse stato ucciso." Tutto quello che ho imparato, l'ho imparato dagli altri, attraverso terze mani. So solo che è finito dai Rostov... Che sorte!
Pierre parlò velocemente e animatamente. Guardò una volta il volto del suo compagno, vide uno sguardo attento, affettuosamente curioso fisso su di lui e, come spesso accade durante una conversazione, per qualche motivo sentì che questo compagno vestito di nero era una creatura dolce, gentile e simpatica. chi non lo disturberebbe conversazione intima con la principessa Marya.
Ma quando pronunciò le ultime parole sui Rostov, la confusione sul volto della principessa Marya fu espressa ancora più forte. Passò di nuovo lo sguardo dal viso di Pierre al viso della signora vestita di nero e disse:
– Non lo riconosci?
Pierre guardò di nuovo il viso pallido e magro del suo compagno, con gli occhi neri e una bocca strana. Qualcosa di caro, da tempo dimenticato e più che dolce lo guardava da quegli occhi attenti.
“Ma no, non può essere”, pensò. – È questo un viso severo, magro e pallido, invecchiato? Non può essere lei. Questo è solo un ricordo.” Ma in quel momento la principessa Marya disse: "Natasha". E il viso, con occhi attenti, con difficoltà, con sforzo, come una porta arrugginita che si apre, sorrise, e da questa porta aperta improvvisamente annusò e inondò Pierre di quella felicità dimenticata da tempo, alla quale, soprattutto ora, non pensava . Puzzava, lo inghiottiva e lo ingoiava tutto. Quando sorrise, non potevano più esserci dubbi: era Natasha e lui l'amava.
Nel primo minuto, Pierre raccontò involontariamente sia a lei, alla principessa Marya, sia, soprattutto, a se stesso un segreto a lui sconosciuto. Arrossì di gioia e di dolore. Voleva nascondere la sua eccitazione. Ma quanto più voleva nasconderlo, tanto più chiaramente, più chiaramente che con le parole più precise, diceva a se stesso, a lei e alla principessa Marya che l'amava.