Բունինի մութ ծառուղիները պատմվածքի ստեղծման պատմությունը հակիրճ է։ Բունինի «մութ նրբանցքները»՝ ստեղծագործության վերլուծություն

Թեմա՝ Ի.Ա. Բունին «Մութ ծառուղիներ»

TDC. Բացահայտեք պատմության գաղափարական բովանդակությունը TRCMCHP-ի միջոցով

Մշակել խոսքի, հիշողության, մտածողության, ստեղծագործական մշակույթ

Բարելավել աշխատանքը վերլուծելու հմտությունները, OK կազմելու կարողությունը,

բնութագրերը, համեմատել և եզրակացություններ անել:

Ուսանողների բարոյական որակները կրթել, փիլիսոփայական ըմբռնում

մարդու տեղը աշխարհում և կյանքի իմաստը, հետաքրքրությունը Ի.Ա. Բունին.

«Ամբողջ սերը մեծ երջանկություն է,

նույնիսկ եթե այն բաժանված չէ

Ի.Ա.Բունին

1. Օրգ. պահ

2. Գիտելիքների ակտուալացում.

Տղաներ, այսօր մենք ձեզ հետ կխոսենք սիրո, երկրի վրա ամենագեղեցիկ զգացման մասին:

Այսօր մենք կփորձենք հասկանալ Բունինի սիրո գեղարվեստական ​​մարմնավորման ինքնատիպությունը, հասկանալ սիրո փիլիսոփայությունը։

Մեր դասի էպիգրաֆը «Ամեն սերը մեծ երջանկություն է, նույնիսկ եթե այն բաժանված չէ».

Ի՞նչ է սերը քեզ համար:

Ինչի՞ հետ է կապված այս բառը:

Կլաստեր կազմենք և հետևություններ անենք

(խմբավորում)

Սերը հավերժական թեմա է, որը հուզել է մարդուն, հուզում է և միշտ կհուզի։ Սերը նաև արվեստի, գրականության, նկարչության, երաժշտության հավերժական թեման է…

Որո՞նք են մինչ այժմ կարդացած սիրային պատմություններից մի քանիսը:

Նկարագրե՛ք սերն այս ստեղծագործություններում։

Հիշեք գեներալ Անոսովի խոսքերը. «Սերը անշահախնդիր է, անշահախնդիր, վարձատրության չսպասող։ Այն, որի մասին ասվում է, «մահվան պես ուժեղ է»։ Այնպիսի սերը, որի համար ցանկացած սխրանք իրագործելը, կյանքը տալը, տանջանքների գնալը ամենևին էլ աշխատանք չէ, այլ մեկ ուրախություն... սերը պետք է լինի ողբերգություն, աշխարհի ամենամեծ առեղծվածը։

Ի՞նչ է պետք երկու շերեփներին, որպեսզի հասկանան, որ նա միակն է աշխարհում, որ նա է ամենագեղեցիկը երկրի վրա: (Մի պահ, ժամանակ, տարիներ, մի կյանք...)

Եվ հիմա մեր խնդիրն է սա դիտարկել «Մութ նրբանցքներ» աշխատության օրինակով։

Նախ եկեք ծանոթանանք պատմվածքի ստեղծման պատմությանը և «Մութ նրբանցքներ» ցիկլի ստեղծմանը (օպերա հետ, ուսանող)

Խնդրահարույց հարց՝ ինչո՞ւ է պատմվածքը կոչվում «Մութ նրբանցքներ»։

Ձեր առաջին պատասխանը.

Եկեք լսենք նրան։ (վերապատրաստված ուսանող)

Այսպիսով, նախ վերնագիրը Օգարևի բանաստեղծությունից, որը կարդաց Ն.Ա.Նադեժեդեն.

Իսկ այլ տարբերակներ առաջարկելու համար պետք է տեքստի ուսումնասիրություն անցկացնել

Վերլուծություն

Սկսենք պատմության համառոտ ամփոփումից: Ո՞րն է ստեղծագործության սյուժեն:

Պատմեք ստեղծագործության հերոսների մասին

Ո՞ր կերպարն եք հավանում և ինչու: Ինչպե՞ս է հեղինակը վերաբերվում հերոսներին: Ի՞նչն է թույլ տալիս նման եզրակացություններ անել:

Գլխավոր հերոսի դիմանկարը դինամիկ է։ Ինչպե՞ս է երկրորդ դիմանկարը լրացնում առաջինը: («բարակ» բառերը հնչում են որպես կրկներգ, հագուստը շեշտում է սոցիալական կարգավիճակը, բայց արտաքին գեղեցկությունը չի համընկնում հոգնած տեսքի և գունատ, նիհար ձեռքի հետ, ինչը խոսում է ոչ բարդ կյանքի մասին):

Ինչպե՞ս է ներկայացված հերոսուհուն։ Օֆսեթ օգտագործված պոլիմիոնը «նո՞ւյնպես»:

(Սա դիմանկար է. համեմատություն հերոսի հետ, ընդգծված է արտաքին գեղեցկությունը):

Ինչպե՞ս է իջեւանատունը բնութագրում կնոջը: (Լավ տանտիրուհի):

Ինչու Նադեժդան անմիջապես ճանաչեց Նիկոլայ Ալեքսեևիչին

Խմբերի-զույգերի առաջադրանքներ ինքնուրույն աշխատանքի համար, «կրկնակի օրագրի» մեթոդ.

1 գր. Համեմատեք կերպարների դիմանկարային բնութագրերը և եզրակացություններ արեք)

2 գր. Ո՞րն է բնապատկերի էսքիզների դերը բանաստեղծության և պատմվածքի մեջ - համեմատել և եզրակացություններ անել:

3.gr - Դուրս գրիր հայտարարություններ անցյալ սիրո մասին Ն.Ա. և հույս)

Բնավորության բացահայտման հոգեբանական մեթոդներից մեկը երկխոսությունն է։

Ինչպե՞ս է կառուցվում նախկին սիրահարների երկխոսությունը։

Եկեք կարդանք երկխոսությունը.

Ի՞նչ եզրակացություններ ենք անում։

Առաջադրանք՝ համաժամանակացրե՛ք սեր Ն.Ա., սեր Հույսի հանդեպ:

Համեմատեք Լյուբով Նադեժդային և Ժելտկովին.

Ի՞նչ դեր է խաղում Նադեժդայի հետ հանդիպումը Նիկոլայ Ալեքսեևիչի կյանքում: Ի՞նչ հասկացավ։

Ո՞րն է ստեղծագործությունների բարոյական ընտրությունը: Արդյո՞ք Նադեժդան ճի՞շտ է վարվել՝ իր մեջ պահելով իր առաջին սիրո հիշողությունը՝ ապրելով միայն հիշողություններով։

Ուշադրություն դարձրեք այն տարածությանը, որտեղ ապրում է հերոսուհին:

Ի՞նչ է ասում կառապանը, երբ Ն.Ա. քշեց Հույսի տնից։

4. Արտացոլում,

Խաչաձև քննարկում «Ձեր կարծիքը պաշտպանելը».

Ես ուզում եմ արդարացնել իմ հերոսին, նրա արարքները.

Խումբ 1. Հուսով եմ, որ դա ճիշտ է վարվել

Խումբ 2 - Դուք չեք կարող ապրել հիշողություններով և ցասում պահել կյանքի համար:

Գտածոներ. Պատմվածքը կոչվում է այսպես՝ 1. Ըստ Օգարեւի պոեմի վերնագրի

2. սիրո մութ լաբիրինթոսներ, հիշողություններ, որոնք մարդուն թույլ չեն տալիս լիարժեք կյանքով ապրել, այս սերն ապագա չունի։

Եզրակացություն՝ էպիգրաֆի բովանդակության բացահայտում Հաստատեք ge-ի բառերով

Սիրո մեջ ամեն ինչ գեղեցիկ է, դա մեզ բերում է

Տառապանք, նա կամ բալասան:

Տառապանք հանուն իսկական սիրո

Երանություն, ով սիրահար, կոչիր այն:

Սաադի

«Դու աշխարհում ես» երգը.

5. Ի՞նչ եզրակացություն արեցիք ձեզ համար տղաներ:

Ի.Ա.Բունինը իր ամենաբարձր ձեռքբերումն է համարել «Մութ ծառուղիներ» ժողովածուի աշխատանքները։ Գիրքն առաջին անգամ լույս է տեսել Նյու Յորքում 1943 թվականին՝ վեց հարյուր օրինակով։ Այդ ժամանակ գրված քսան պատմվածքներից տասնմեկը տեղ է գտել գրքում։ Այս գիրքը սիրո մասին է:

«Ամբողջ սերը մեծ երջանկություն է, նույնիսկ եթե այն չի կիսվում», - «Մութ ծառուղիներ» գրքի այս խոսքերը կարող են կրկնել Բունինի բոլոր հերոսները: Անհատների հսկայական բազմազանությամբ, սոցիալական կարգավիճակով և այլն: նրանք ապրում են սիրո ակնկալիքով, փնտրում են այն, և ամենից հաճախ նրանից այրվելով՝ կործանվում են։ Նման հայեցակարգ ձևավորվել է Բունինի աշխատանքում նախահեղափոխական տասնամյակում։

«Մութ ծառուղիներ» գիրքը, որն իր վերջնական, ամբողջական կազմով արդեն հրատարակվել է 1946 թվականին Փարիզում, իր տեսակի մեջ միակն է ռուս գրականության մեջ։ Այս ժողովածուի երեսունութ պատմվածքները ներկայացնում են կանացի անմոռանալի տեսակների մեծ բազմազանություն՝ Ռուսիա, Անտիգոնե, Գալյա Գանսկայա (համանուն պատմվածքներ), Ֆիլդս («Մադրիդ»)՝ «Մաքուր երկուշաբթի» հերոսուհին։ Այս ծաղկաբույլի մոտ արական կերպարները շատ ավելի անարտահայտիչ են. դրանք պակաս զարգացած են, երբեմն միայն ուրվագծված և, որպես կանոն, ստատիկ։ Դրանք բնութագրվում են բավականին անուղղակիորեն, արտացոլված՝ կապված սիրված և ինքնաբավ տեղ գրավող կնոջ ֆիզիկական և մտավոր արտաքինի հետ։ Նույնիսկ երբ միայն «նա» է գործում, օրինակ՝ սիրահարված սպան, ով կրակել է անհեթեթ գեղեցկուհու վրա, միևնույն է, հիշողության մեջ մնում է միայն «նա»՝ «երկար, ալիքաձև» («Շոգենավ Սարատով»):

«Մութ ծառուղիներում» կա և՛ կոպիտ զգացմունքայնություն, և՛ պարզապես վարպետորեն պատմված խաղային անեկդոտ («Հարյուր ռուփի»), բայց գրքի միջով անցնում է մաքուր ու գեղեցիկ սիրո թեման։ Այս պատմվածքների հերոսներին բնորոշ է արտասովոր ուժն ու զգացմունքների անկեղծությունը։

Տառապանքով և կրքով շնչող լիարժեք պատմությունների կողքին («Տանյա», «Մութ նրբանցքներ», «Մաքուր երկուշաբթի», «Նատալի» և այլն) կան անավարտ գործեր («Կովկաս»), ցուցահանդեսներ, ապագա պատմվածքների էսքիզներ ( «Սկիզբ») կամ ուղղակի փոխառություններ արտասահմանյան գրականությունից («Վերադարձ դեպի Հռոմ», «Բեռնար»):

Գրողի կնոջ վկայությամբ՝ Բունինը այս գիրքը համարել է ամենակատարյալը արհեստագործական առումով, հատկապես «Մաքուր երկուշաբթի» պատմվածքը։ Իր անքուն գիշերներից մեկում, ըստ Ն.Վ.Բունինայի, նա այսպիսի խոստովանություն է թողել թղթի վրա. «Շնորհակալ եմ Աստծուն, որ նա ինձ հնարավորություն է տվել գրել «Մաքուր երկուշաբթի»։ Այս պատմվածքը գրված է արտասովոր հակիրճությամբ և վիրտուոզությամբ։ Յուրաքանչյուր հարված, գույն, դետալ կարևոր դեր է խաղում սյուժեի արտաքին շարժման մեջ և դառնում որոշ ներքին միտումների նշան։ Անորոշ կանխատեսումների և հասուն մտքի, ստեղծագործության հերոսուհու պայծառ փոփոխական արտաքինի մեջ հեղինակը մարմնավորում էր իր պատկերացումները մարդկային հոգու հակասական մթնոլորտի, ինչ-որ նոր բարոյական իդեալի ծննդյան մասին։

«Այս գրքի բոլոր պատմությունները միայն սիրո մասին են, նրա «մութ» և ամենից հաճախ շատ մռայլ ու դաժան ծառուղիների մասին»,- գրել է հեղինակը։

Ժողովածուին անունը տված պատմության հերոսուհին, ինչպես և Բունինի ստեղծագործությունների մյուս հերոսները, կարծում է. «Երիտասարդությունն անցնում է բոլորի համար, բայց սերն այլ հարց է…

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների ժողովածու Ի.Ա. Բունինը գրել է հայրենիքից հեռու՝ գտնվելով Ֆրանսիայում և անհանգստանալով Հոկտեմբերյան հեղափոխության և Առաջին համաշխարհային պատերազմի ծանր տարիների հետևանքով։ Այս ցիկլում ներառված ստեղծագործությունները լցված են մարդու ողբերգական ճակատագրի, իրադարձությունների անխուսափելիության և հայրենի հողի կարոտի մոտիվներով։ «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների ժողովածուի կենտրոնական թեման սերն է, որը, պարզվում է, սերտորեն կապված է տառապանքի ու ճակատագրական ելքի հետ։

Գրողի մտադրությունը հասկանալու համար առանցքային է «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուի համանուն պատմվածքը։ Գրվել է 1938 թվականին Ն.Պ.-ի բանաստեղծության ազդեցությամբ։ Օգարյովի «Սովորական հեքիաթ», որտեղ օգտագործվում է մութ նրբանցքների պատկերը, ինչպես նաև Լ.Ն.-ի փիլիսոփայական մտքերը. Տոլստոյը, որ կյանքում երջանկությունն անհասանելի է, և մարդ բռնում է միայն իր «կայծակը», որը պետք է գնահատել։

I.A.-ի աշխատանքի վերլուծություն. Բունին «Մութ ծառուղիներ»

Ստեղծագործության սյուժեն հիմնված է երկար տարիների բաժանումից հետո արդեն երկու տարեց մարդկանց հանդիպման վրա։ Ավելի ճիշտ, պատմությունը վերաբերում է վերջին բաժանումից 35 տարի անց։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հասնում է պանդոկ, որտեղ նրան դիմավորում է տանտիրուհի Նադեժդան։ Կինը հերոսին անվանում է անունով, իսկ նա իր մեջ ճանաչում է իր նախկին սիրեկանին։

Այդ ժամանակվանից անցել է մի ամբողջ կյանք, որը սիրելիներին վիճակված է եղել անցկացնել առանձին։ Բանն այն է, որ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը պատանեկության տարիներին թողել է մի գեղեցիկ աղախնի, որն այնուհետ ազատ է ստացել կալվածատերից և դարձել իջեւանատան տիրուհին։ Երկու հերոսների հանդիպումը նրանց ներսում զգացմունքների, մտքերի ու ապրումների մի ամբողջ փոթորիկ է բարձրացնում։ Այնուամենայնիվ, անցյալը չի ​​կարող վերադարձվել, և Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հեռանում է՝ պատկերացնելով, թե ինչպես կարող էր կյանքը այլ կերպ դասավորվել, եթե նա չանտեսեր Նադեժդայի զգացմունքները։ Նա վստահ է, որ երջանիկ կլիներ, մտածում է, թե ինչպես է դառնալու իր կինը, երեխաների մայրը և Սանկտ Պետերբուրգի տան տիրուհին։ Ճիշտ է, այս ամենը կմնա հերոսի անիրագործելի երազանքը։

Այսպիսով, «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքում կան երեք հիմնական սյուժետային կետեր.

• Հերոսի կանգառը պանդոկում
• Հանդիպում նախկին սիրահարների հետ
• Մտորումներ ճանապարհի վրա կատարվածից հետո

Ստեղծագործության առաջին մասը դրվագ է, նախքան հերոսները կճանաչեն միմյանց։ Այստեղ գերակշռում է կերպարների դիմանկարային բնութագրումը։ Մարդկանց միջև սոցիալական տարբերությունն է էական: Օրինակ՝ Նադեժդան այցելուին դիմում է «ձերդ գերազանցություն», բայց հերոսն իրեն թույլ է տալիս «Հեյ, ով է այնտեղ»։

Հիմնարար պահը հանդիպումն է, որը նշանավորում է սյուժեի երկրորդ մասը։ Այստեղ մենք տեսնում ենք զգացմունքների, հույզերի և փորձառությունների նկարագրություն: Սոցիալական սահմանները անտեսված են, ինչը թույլ է տալիս ավելի լավ ճանաչել կերպարներին, հակադրվել նրանց մտքերին։ Հույսի հետ հանդիպումը հերոսի համար հանդիպում է նրա խղճի հետ: Ընթերցողը հասկանում է, որ նա պահպանել է իր ներքին ամբողջականությունը։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը, ընդհակառակը, զգում է, որ իր կյանքը անօգուտ է, աննպատակ, նա տեսնում է միայն դրա սովորականությունն ու գռեհկությունը։

Պատմության երրորդ մասը բուն մեկնումն ու զրույցն է կառապանի հետ։ Հերոսի համար կարևոր են սոցիալական սահմանները, որոնք նա չի կարող անտեսել նույնիսկ հանուն բարձր զգացմունքների։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ամաչում է իր խոսքերից և բացահայտումներից, ափսոսում է, որ համբուրել է պանդոկապետի և նախկին սիրեկանի ձեռքը։

Սյուժեի նման կառուցվածքը հնարավորություն է տալիս սերը և անցյալի զգացմունքները ներկայացնել որպես բռնկում, որն անսպասելիորեն լուսավորեց Նիկոլայ Ալեքսեևիչի սովորական և ձանձրալի կյանքը: Հերոսի հիշողությունների վրա կառուցված պատմությունը գեղարվեստական ​​սարք է, որը հեղինակին թույլ է տալիս ավելի հուզիչ կերպով պատմել ծանոթ բաների մասին և լրացուցիչ տպավորություն թողնել ընթերցողի վրա։

Ստեղծագործության տեքստում չկան ուսանելի ինտոնացիաներ, հերոսների գործողությունների դատապարտում կամ, ընդհակառակը, խղճահարության դրսեւորումներ։ Պատմվածքը հիմնված է հերոսների զգացմունքների և հույզերի նկարագրության վրա, որոնք բացահայտվում են ընթերցողին, և նա է, ով պետք է գնահատի կատարվածը։

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքի գլխավոր հերոսների բնութագրերը.

Դրական լույսի ներքո հայտնվում է Հույսի կերպարը։ Պատմությունից մենք իմանում ենք նրա մասին ոչ այնքան, բայց դա բավական է որոշակի եզրակացություններ անելու համար։ Հերոսուհին նախկին ճորտ է, որն այժմ պետական ​​փոստային կայանի սեփականատերն է: Ծերանալով, նա շարունակում է գեղեցիկ տեսք ունենալ, իրեն թեթև և «ծերացած» զգալ։ Նադեժդան իր խելացիության և ազնվության շնորհիվ կարողացավ կյանքում լավ աշխատանք գտնել։ Կառապանը, Նիկոլայ Ալեքսեևիչի հետ զրույցում, նշում է, որ նա «հարստանում է, տոկոսով փող է տալիս», այսինքն. վարկի վրա։ Հերոսուհուն բնորոշ է գործնականությունը և ձեռնարկատիրությունը։

Նա ստիպված էր շատ բան անցնել: Նիկոլայ Ալեքսեևիչի արարքի զգացողություններն այնքան ուժեղ էին, որ Նադեժդան խոստովանում է, որ ցանկանում էր ձեռք դնել իր վրա: Այնուամենայնիվ, նա կարողացավ հաղթահարել դժվարությունները և դառնալ ավելի ուժեղ:

Կինը շարունակում է սիրել, բայց չի կարողացել ներել սիրելիի դավաճանությունը։ Նա այդ մասին համարձակորեն հայտարարում է Նիկոլայ Ալեքսեևիչին։ Նադեժդայի իմաստությունը ընթերցողի համակրանքն է առաջացնում. Օրինակ, գեներալի փորձերին՝ արդարացնել իր անցյալի արարքը, նա պատասխանում է, որ երիտասարդությունը բոլորի համար անցնում է, իսկ սերը՝ երբեք։ Հերոսուհու այս խոսքերը խոսում են նաև այն մասին, որ նա գիտի և կարող է իսկապես սիրել, բայց դա նրան երջանկություն չի բերում։

Նիկոլայ Ալեքսեևիչի կերպարը շատ առումներով հակադրվում է Նադեժդային։ Նա ազնվական և գեներալ է, բարձր հասարակության ներկայացուցիչ։ Նա լավ կարիերա է արել, բայց անձնական կյանքում հերոսը դժգոհ է։ Նրա կինը լքեց նրան, իսկ որդին մեծացավ՝ դառնալով լկտի ու անպատվաբեր։ Հերոսը հոգնած տեսք ունի, մինչդեռ նրա նախկին սիրեկանը լի է ուժով և գործելու ցանկությամբ։ Նա մի անգամ վաղուց լքել էր սերը և չգիտեր դրա մասին՝ իր ողջ կյանքն առանց երջանկության ու կեղծ նպատակներ հետապնդելով։ «Ամեն ինչ անցնում է. Ամեն ինչ մոռացված է»,- այսպիսին է հերոսի դիրքորոշումը երջանկության և սիրո առնչությամբ։

Նիկոլայ Ալեքսեևիչն արդեն մոտ 60 տարեկան է, բայց երբ հանդիպում է Նադեժդային, երիտասարդի պես կարմրում է։ Զինվորականը ամոթով հիշում է, որ թողել է սիրելիին, բայց ուժ ունի՞ շտկելու տեղի ունեցածը. Ոչ Հերոսը կրկին ընտրում է ամենահեշտ ճանապարհն ու հեռանում։

Կերպարի հոգևոր թուլությունը, իրական զգացմունքները «գռեհիկ, սովորական պատմությունից» տարբերելու անկարողությունը նրան և Նադեժդային դատապարտում են տառապանքի։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը կարող է հիշել միայն անցյալը, իր սերը, որը նրան «պարգևել է իր կյանքի լավագույն պահերը»։

Նադեժդայի և Նիկոլայ Ալեքսեևիչի սերը, պարզվում է, դատապարտված է, և նրանց հարաբերությունների պատմությունը լի է դրամայով։ Ինչու՞ այդ ամենը տեղի ունեցավ: Կան մի քանի պատճառներ. Սա նաև հերոսի թուլությունն է, ով հեռու է մղել իր սիրելիին և ապագան չի տեսնում նրա հանդեպ ունեցած զգացմունքների մեջ։ Սա հասարակության մեջ նախապաշարմունքների դերն է՝ բացառելով ազնվականի և սովորական սպասուհու միջև հարաբերությունների, առավել ևս ամուսնության հնարավորությունը։

Սիրո մասին հայացքների տարբերությունը կանխորոշեց նաև հերոսների դրամատիկ ճակատագիրը։ Եթե ​​Նադեժդայի համար սիրելիի հանդեպ զգացմունքները հավատարմություն են սեփական անձի նկատմամբ, շարժիչ ուժ, որը ոգեշնչում և օգնում է նրան կյանքում, ապա Նիկոլայ Ալեքսեևիչի համար սերը մի պահ է, անցյալ պատմություն: Զավեշտն այն է, որ այս կոնկրետ պահը, կյանքի այս հատվածը, որը կապված է նախկին սիրեկանի հետ, լավագույն պահն էր բոլոր տարիների ընթացքում:

«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքը բացում է, թերևս, պատմվածքների ամենահայտնի Բունինյան ցիկլը, որն իր անունը ստացել է այս առաջին՝ «վերնագիր» ստեղծագործությունից։ Հայտնի է, թե գրողը ինչ նշանակություն է տվել սկզբնական հնչյունին, պատմվածքի առաջին «նոտային», որի տեմբրը պետք է որոշեր ստեղծագործության ողջ ձայնային ներկապնակը։ Մի տեսակ «սկիզբ», ստեղծելով պատմվածքի առանձնահատուկ լիրիկական մթնոլորտ, Ն.Օգարևի «Սովորական հեքիաթ» պոեմից տողերն էին.

Հրաշալի գարուն էր
Նրանք նստած էին ծովափին
Նա իր ծաղկման շրջանում էր,
Նրա բեղերը հազիվ սև էին։
Վայրի վարդի շուրջը որդան կարմիր է ծաղկել,
Մուգ լինդերի ծառուղի կար...

Հո, ինչպես միշտ Բունինի դեպքում, «ձայնը» անբաժան է «պատկերից»: Ինչպես նա գրել է «Իմ պատմվածքների ծագումը» ծանոթագրություններում, պատմվածքի վրա աշխատանքի սկզբում նրան են ներկայացել «ինչ-որ մեծ ճանապարհ, տարանտասին ամրացված եռյակ և աշնանային վատ եղանակ»: Սրան անհրաժեշտ է ավելացնել գրական ազդակ, որը նույնպես դեր է խաղացել՝ Բունինը «Հարություն» անունով Լ.Ն. Տոլստոյը, այս վեպի հերոսներն են երիտասարդ Նեխլյուդովը և Կատյուշա Մասլովան։ Այս ամենը միավորվել է գրողի երևակայության մեջ, և պատմություն է ծնվել կորցրած երջանկության, ժամանակի անշրջելիության, կորցրած պատրանքների և մարդու վրա անցյալի իշխանության մասին։

Հերոսների հանդիպումը, որոնց մի անգամ երիտասարդության տարիներին միավորել է սիրային բուռն զգացումը, տեղի է ունենում շատ տարիներ անց ամենասովորական, գուցե նույնիսկ աննկարագրելի միջավայրում՝ սելավում, մեծ ճանապարհի վրա ընկած պանդոկում: Բունինը չի խնայում «պրոզաիկ» մանրամասները՝ «ցեխով շպրտված տարանտաս», «պարզ ձիեր», «ճղճղուկից կապած պոչեր»։ Մյուս կողմից, ժամանած տղամարդու դիմանկարին տրված է մանրամասն, ակնհայտորեն համակրանք առաջացնելու համար հաշվարկված՝ «սլացիկ ծեր զինվորական», սև հոնքերով, սպիտակ բեղերով, սափրված կզակով։ Նրա արտաքինը խոսում է ազնվականության մասին, իսկ խիստ, բայց հոգնած հայացքը հակադրվում է նրա շարժումների աշխույժությանը (հեղինակը նկատում է, թե ինչպես է նա ոտքը տարանտասից դուրս «շպրտում», «վազում» դեպի շքամուտք)։ Բունինը հստակորեն ցանկանում է ընդգծել աշխուժության և հասունության, երիտասարդության և հանդարտության հերոսի կապը, ինչը շատ կարևոր է պատմության ընդհանուր գաղափարի համար, որը ներգրավված է անցյալի և ներկայի բախման, հարվածելու ցանկության մեջ: հիշողությունների կայծ, որոնք վառ լույսով կլուսավորեն անցյալն ու կվառեն, մոխրի վերածեն այն, ինչ կա այսօր։

Գրողը միտումնավոր ձգձգում է էքսպոզիցիան. պատմվածքին տրված երեքուկես էջից գրեթե մեկ էջ է զբաղեցնում «ներածությունը»։ Բացի անձրևոտ օրը նկարագրելուց, հերոսի արտաքինը (և միևնույն ժամանակ կառապանի արտաքին տեսքի մանրամասն նկարագրությունը), որը համալրվում է նոր մանրամասներով, քանի որ հերոսը ազատվում է արտաքին հագուստից, այն նաև պարունակում է մանրամասն նկարագրություն. այն սենյակի նկարագրությունը, որտեղ հայտնվել է այցելուն. Ավելին, այս նկարագրության կրկներգը մաքրության և կոկիկության ցուցիչ է՝ մաքուր սփռոց սեղանին, մաքուր լվացված նստարաններ, վերջերս սպիտակեցրած վառարան, նոր պատկեր անկյունում... Հեղինակը կենտրոնանում է սրա վրա, քանի որ հայտնի է. որ ռուսական իջեւանատների ու հյուրանոցների տերերը կոկիկ չէին, և ուտիճներն ու ճանճերով լցված աղոտ պատուհանները այդ վայրերի մշտական ​​հատկանիշն էին։ Ուստի նա ցանկանում է մեր ուշադրությունը հրավիրել գրեթե յուրահատկության վրա, թե ինչպես է այս հաստատությունը պահպանում սեփականատերերը, ավելի ճիշտ, ինչպես շուտով կիմանանք, սեփականատերը։

Հո հերոսը անտարբեր է մնում շրջակա միջավայրի նկատմամբ, թեև հետագայում կնկատի մաքրություն և կոկիկություն։ Նրա պահվածքից և ժեստերից պարզ է դառնում, որ նա նյարդայնացած է, հոգնած (Բունինը երկրորդ անգամ է գործածում հոգնած էպիտետը, այժմ ժամանած սպայի ամբողջ արտաքինի հետ կապված), գուցե ոչ շատ առողջ («գունատ նիհար ձեռք»): , թշնամաբար տրամադրված այն ամենին, ինչ տեղի է ունենում («թշնամաբար» կոչում են տանտերերին), բացակա («անուշադիր» պատասխանում է հայտնված տանտիրուհու հարցերին): Եվ միայն այս կնոջ անսպասելի խոսքը՝ «Նիկոլայ Ալեքսեևիչ», ստիպում է նրան կարծես արթնանալ։ Ի վերջո, մինչ այդ նա նրան հարցեր էր տալիս զուտ մեխանիկորեն, առանց մտածելու, թեև հասցրել էր հայացք նետել նրա կազմվածքին, նշել կլորացված ուսերը, մաշված թաթարական կոշիկներով թեթև ոտքերը։

Հեղինակն ինքը, ասես հերոսի «անտեսանելի» հայացքից բացի, տալիս է ներս մտած կնոջ շատ ավելի սուր արտահայտիչ, անսպասելի, հյութեղ դիմանկարը. ոչ ծանր կին. Բունինը միտումնավոր դիմում է նատուրալիստական, գրեթե հակաէսթետիկ դետալների՝ մեծ կրծքեր, եռանկյուն փոր, ինչպես սագի։ Բայց կերպարի անհնազանդ հակագեղագիտությունը «հեռացվում է»՝ կուրծքը թաքնված է կարմիր բլուզի տակ (փոքր վերջածանցը նախատեսված է թեթևության զգացում հաղորդելու համար), իսկ որովայնը թաքնված է սև կիսաշրջազգեստով։ Ընդհանուր առմամբ, հագուստի մեջ սևի և կարմիրի համադրությունը, շրթունքների վերևում բմբուլը (կրքի նշան), զոոմորֆիկ համեմատությունն ուղղված են հերոսուհու մարմնական, երկրային սկիզբն ընդգծելուն։

Այնուամենայնիվ, հենց նա է դրսևորելու, - ինչպես կտեսնենք մի փոքր ուշ, - հոգևոր սկիզբը, ի տարբերություն այդ աշխարհիկ գոյության, որը, առանց գիտակցելու, հերոսը քաշում է, առանց մտածելու կամ նայելու իր անցյալին: Հետևաբար, նա առաջինն է: - ճանաչում է նրան: Զարմանալի չէ, որ նա «ամբողջ ժամանակ հետաքրքրասերորեն նայում էր նրան, թեթևակի աչքը գցելով», և նա նայում է նրան միայն այն բանից հետո, երբ նա դիմում է նրան անունով և հայրանունով: Նա, և ոչ թե նա, կանվանի ճշգրիտ թիվը, երբ խոսքը վերաբերում է այն տարիներին, երբ նրանք իրար չեն տեսել՝ ոչ թե երեսունհինգ, այլ երեսուն: Նա ձեզ կասի, թե քանի տարեկան է նա հիմա: Դա նշանակում է, որ նրա կողմից ամեն ինչ մանրակրկիտ հաշվարկվել է, ինչը նշանակում է, որ ամեն տարի իր հիշողության մեջ մի տեղ է թողել: Եվ սա այն ժամանակ, երբ նա էր, ով երբեք չպետք է մոռանա, թե ինչն է նրանց կապում, քանի որ նախկինում նա ունեցել է ոչ պակաս պատվաբեր արարք, սակայն այն ժամանակ բավականին տարածված՝ զվարճանալ ճորտ աղջկա հետ՝ ընկերների կալվածքներ այցելելիս, հանկարծակի հեռանալ...

Նադեժդայի (այդպես է կոչվում պանդոկի տանտիրուհու) և Նիկոլայ Ալեքսեևիչի ստոր երկխոսության ընթացքում այս պատմության մանրամասները վերականգնվում են։ Եվ ամենակարեւորը՝ հերոսների տարբեր վերաբերմունքն անցյալին։ Եթե ​​Նիկոլայ Ալեքսեևիչի համար այն ամենը, ինչ տեղի ունեցավ, «գռեհիկ, սովորական պատմություն» է (սակայն, նա պատրաստ է իր կյանքում ամեն ինչ բերել այս չափի տակ, կարծես մարդուց հանելով իր գործողությունների համար պատասխանատվության բեռը), ապա Նադեժդայի համար նա. սերը դարձավ մեծ փորձություն և մեծ իրադարձություն, միակ կարևորը նրա կյանքում: «Ինչպես ես այն ժամանակ աշխարհում քեզանից ավելի թանկ բան չունեի, այնպես էլ այն ժամանակ դա չկար», - ասում է նա:

Նիկոլայ Ալեքսեևիչի համար ճորտի սերը նրա կյանքի դրվագներից մեկն էր միայն (Նադեժդան դա ուղղակիորեն հայտարարում է նրան. «կարծես քեզ համար ոչինչ չի պատահել»): Մյուս կողմից, նա մի քանի անգամ «ուզեց ձեռք դնել իր վրա», երբեք չամուսնացավ, չնայած իր արտասովոր գեղեցկությանը և երբեք չհասցրեց մոռանալ իր առաջին սերը։ Հետևաբար, նա հերքում է Նիկոլայ Ալեքսեևիչի հայտարարությունը, որ «ամեն ինչ անցնում է տարիների ընթացքում» (նա, կարծես փորձում է համոզել իրեն դրանում, մի քանի անգամ կրկնում է այն բանաձևը, որ «ամեն ինչ անցնում է». ամեն ինչ պատկերացնելը բավականաչափ նշանակալի իրադարձություն չէ), «Ամեն ինչ անցնում է, բայց ամեն ինչ չէ, որ մոռացվում է» բառերով։ Եվ նա դրանք կարտասանի անսասան վստահությամբ։ Այնուամենայնիվ, Բունինը գրեթե երբեք չի մեկնաբանում իր խոսքերը՝ սահմանափակվելով միավանկ «պատասխանեց», «ելավ», «կասեցվեց»: Միայն մեկ անգամ է նա սայթաքում «անբարյացակամ ժպիտի» նշան, որով Նադեժդան արտասանում է իր գայթակղիչին ուղղված արտահայտությունը.

Գրողը նույնքան ժլատ է «պատմական մանրամասների» նկատմամբ։ Միայն ստեղծագործության հերոսուհու խոսքերից. «Պարոնայք ինձ ազատություն տվեցին ձեզանից անմիջապես հետո», և հերոսի արտաքին տեսքի մասին հիշատակումից, որը «նմանություն ուներ Ալեքսանդր II-ի հետ, որն այն ժամանակ այնքան տարածված էր զինվորականների շրջանում. նրա թագավորության մասին», կարող ենք պատկերացում կազմել, որ պատմվածքի գործողությունը տեղի է ունենում, ըստ երևույթին, XIX դարի 60-70-ական թթ.

Մյուս կողմից, Բունինը անսովոր առատաձեռն է մեկնաբանում Նիկոլայ Ալեքսեևիչի վիճակը, ում համար Նադեժդայի հետ հանդիպումը դառնում է հանդիպում ինչպես իր անցյալի, այնպես էլ խղճի հետ: Գրողն այստեղ «գաղտնի հոգեբան» է իր ողջ փայլով, ժեստերի, ձայնի ինտոնացիայի, հերոսի պահվածքի, նրա հոգում կատարվողի մասին հասկանալի դարձնելով։ Եթե ​​սկզբում իջեւանատան այցելուին հետաքրքրում է միայն այն, որ «վառարանի կափույրի պատճառով կաղամբով ապուրի անուշ հոտ էր գալիս» (Բունինը նույնիսկ նման մանրամասնություն է ավելացնում. զգացվում էր, որից կարելի է եզրակացնել, որ հյուրն ակնհայտորեն քաղցած է), այնուհետև Նադեժդայի հետ հանդիպելիս, ճանաչելիս, նրա հետ զրուցելիս հոգնածությունն ու ցրվածությունը ակնթարթորեն թռչում են նրանից, նա սկսում է անհանգիստ, անհանգստացած տեսք ունենալ։ , շատ ու հիմար խոսելով («մրթմրթաց», «փրթփնթոց ավելացրեց», «հապճեպ ասաց»), ինչը կտրուկ հակադրվում է Նադեժդայի հանգիստ վեհությանը։ Բունինը երեք անգամ ցույց է տալիս Նիկոլայ Ալեքսեևիչի շփոթության արձագանքը. «արագ ուղղվեց, բացեց աչքերը և կարմրեց», «կանգնեց և, կարմրելով իր ալեհեր մազերի միջով, սկսեց խոսել», «կարմրեց մինչև արցունքները»; ընդգծում է իր դժգոհությունն ինքն իրենից՝ դիրքի կտրուկ փոփոխություններով. «վճռականորեն շրջեց սենյակով», «խոժոռվելով, նորից քայլեց», «կանգնելով, ցավագին ժպտաց»:

Այս ամենը վկայում է, թե ինչ դժվար, ցավալի գործընթաց է տեղի ունենում նրա մեջ։ Բայց սկզբում նրա հիշողության մեջ ոչինչ չի երևում, բացի երիտասարդ աղջկա աստվածային գեղեցկությունից («Ինչ լավն էիր... Ինչ ճամբար, ի՜նչ աչքեր... Ինչպես բոլորը քեզ նայեցին») և նրանց ռոմանտիկ մթնոլորտը։ մերձեցումը, և նա հակված է մի կողմ քաշել լսածը, հույս ունենալով, որ խոսակցությունը, եթե ոչ կատակով, ապա «ով հիշում է հինը, դրան…» հիմնական հոսքի մեջ է։ Այնուամենայնիվ, լսելուց հետո, որ Նադեժդան երբեք չի կարող ներել։ նրան, որովհետև չես կարող ներել մեկին, ով խլել է ամենահարազատը՝ հոգին, ով սպանել է նրան, նա կարծես պարզ տեսավ։ Նա հատկապես ցնցված է, ըստ երևույթին, այն փաստից, որ իր զգացումը բացատրելու համար նա դիմում է ասացվածքին (ակնհայտորեն, հատկապես սիրելի Բունինի կողմից, որն արդեն մեկ անգամ օգտագործել է իր կողմից «Գյուղը» պատմվածքում) «նրանք չեն կրում. մահացած գերեզմանոցից»։ Սա նշանակում է, որ նա իրեն մեռած է զգում, որ գարնանային այդ ուրախ օրերից հետո երբեք չի կենդանացել, և որ իր համար, ով գիտեր սիրո մեծ ուժը, իզուր չէր, որ իր հարց-բացականչությանը պատասխանեց. «Ի վերջո, դու. չէիր կարող ինձ անընդհատ սիրել»: - նա վճռականորեն պատասխանում է. «Ուրեմն նա կարող էր: Անկախ նրանից, թե որքան ժամանակ է անցել, նա միևնույնն է ապրել, «սովորական մարդկանց կյանքին վերադարձ չկա: Պարզվեց, որ նրա սերը ոչ միայն ավելի ուժեղ էր, քան մահը, այլ ավելի ուժեղ, քան այն կյանքը, որը տեղի ունեցավ տեղի ունեցածից հետո, և որը նա, որպես քրիստոնյա, պետք է շարունակեր, անկախ ամեն ինչից:

Իսկ թե ինչ կյանք է սա, մենք իմանում ենք կարճ կացարանից հեռացող Նիկոլայ Ալեքսեևիչի և կառապան Կլիմի միջև փոխանակված մի քանի դիտողություններից, ով ասում է, որ իջեւանատան տանտիրուհին «մտքի սենյակ» ունի, որ ինքը « հարստանալով», որովհետև «նա տոկոսով փող է տալիս», որ «թույն» է, բայց «արդար», ինչը նշանակում է, որ նա և՛ հարգանք է վայելում, և՛ պատիվ։ Հո, մենք հասկանում ենք, թե որքան փոքր և աննշան է նրա համար, ով մեկընդմիշտ սիրահարվել է այս մերկանտիլ թարթումը, որքան անհամապատասխան է նրա հոգում կատարվողին։ Նադեժդայի համար նրա սերն Աստծուց է։ Զարմանալի չէ, որ նա ասում է. «Ինչ է Աստված տալիս, ում ... Երիտասարդությունը անցնում է բոլորի համար, բայց սերն այլ հարց է»: Ահա թե ինչու նրա անպատրաստ լինելը ներման, մինչդեռ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը իսկապես ցանկանում և հուսով է, որ Աստված կների իրեն, և առավել ևս Նադեժդան կների նրան, քանի որ, բոլոր չափանիշներով, նա այնքան էլ մեծ մեղք չի գործել, հեղինակը չի դատապարտում։ . Չնայած նման մաքսիմալիստական ​​դիրքորոշումը հակասում է քրիստոնեական ուսմունքին։ Հո, ըստ Բունինի, հանցագործությունը սիրո դեմ, հիշողության դեմ - շատ ավելի լուրջ է, քան «վրիժառության» մեղքը: Եվ միայն սիրո, անցյալի հիշողությունը, նրա կարծիքով, շատ բան է արդարացնում։

Իսկ այն, որ հերոսի մտքում աստիճանաբար արթնանում է կատարվածի իրական ըմբռնումը, խոսում է նրա օգտին։ Ի վերջո, սկզբում նրա ասած խոսքերը. «Կարծում եմ, որ քո մեջ կորցրի նաև ամենաթանկ բանը, որ ունեի իմ կյանքում», և արարքը՝ համբուրեց Նադեժդայի ձեռքը, հրաժեշտ տվեց նրան, բացի ամոթից, և նույնիսկ ավելին. այս ամոթի ամոթը նրանց կողմից ընկալվում են որպես կեղծ, ցուցադրական: Բայց հետո նա սկսում է հասկանալ, որ պատահաբար, շտապելով, գուցե նույնիսկ կարմիր բառի համար փախածը անցյալի ամենաիսկական «ախտորոշումն» է։ Նրա ներքին երկխոսությունը, որն արտացոլում է տատանումն ու կասկածը. «Ճիշտ չէ՞, որ նա ինձ նվիրեց իմ կյանքի լավագույն պահերը»: - ավարտվում է անսասան. «Այո, իհարկե, լավագույն րոպեները. Եվ ոչ լավագույնը, բայց իսկապես կախարդական»: Բայց հենց այնտեղ, և այստեղ Բունինը հանդես է գալիս որպես ռեալիստ, ով չի հավատում ռոմանտիկ փոխակերպումներին և ապաշխարությանը, մեկ այլ, սթափ ձայն ասաց նրան, որ այս բոլոր մտքերը «անհեթեթություն» էին, որ նա այլ կերպ չէր կարող անել, որ նույնիսկ այն ժամանակ անհնար էր: ինչ-որ բան շտկել, ոչ հիմա:

Այսպիսով, Բունինը ցիկլի հենց առաջին պատմության մեջ պատկերացում է տալիս այն անհասանելի բարձրության մասին, որին ամենասովորական մարդը կարող է բարձրանալ, եթե նրա կյանքը լուսավորված է, թեև ողբերգական, բայց սիրով: Եվ այս սիրո կարճ ակնթարթները կարող են «գերազանցել» ապագա բարեկեցության բոլոր նյութական օգուտները, սիրային հետաքրքրությունների բոլոր ուրախությունները, որոնք վեր չեն բարձրանում սովորական ինտրիգների մակարդակից, ընդհանրապես, հետագա ողջ կյանքը՝ իր վերելքներով ու վերելքներով։ վայրէջքներ.

Բունինը նկարում է կերպարների վիճակների ամենանուրբ մոդուլյացիաները՝ հենվելով «արձագանք»-ի ձայնի վրա, արտահայտությունների համահունչությանը, որոնք հաճախ ի լրումն իմաստի ծնվում են ասված բառերին ի պատասխան: Այսպիսով, կառապան Կլիմի խոսքերը, որ եթե Նադեժդային ժամանակին չտաք գումարը, ապա «մեղադրեք ինքներդ ձեզ», նրանք արձագանքում են էխոլալիայի նման, երբ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը բարձրաձայն ասում է. «Այո, այո, մեղադրեք ինքներդ ձեզ»: » Եվ հետո նրա հոգում կշարունակեն հնչել նրան «խաչող» բառերի պես։ «Այո, մեղադրիր ինքդ քեզ», - մտածում է նա՝ հասկանալով, թե ինչ մեղքի մեջ է նա: Եվ հերոսուհու բերանում դրված հեղինակի ստեղծած հնարամիտ բանաձեւը՝ «Ամեն ինչ անցնում է, բայց ամեն ինչ չէ, որ մոռացվում է», ծնվել է Նիկոլայ Ալեքսեևիչի՝ «Ամեն ինչ անցնում է» արտահայտությանն ի պատասխան։ Ամեն ինչ մոռացված է», - ավելի վաղ, կարծես հաստատված էր Հոբի գրքից մեջբերումով - «ինչպես դուք կհիշեք այն ջուրը, որը հոսել է»: Եվ պատմվածքի ընթացքում մեկ անգամ չէ, որ կլինեն բառեր, որոնք մեզ կուղղորդեն անցյալին, հիշողությանը. «Ամեն ինչ անցնում է տարիքով». «Երիտասարդությունը անցնում է բոլորի համար»; «Ես քեզ անվանեցի Նիկոլենկա, և դու ինձ հիշում ես, թե ինչպես»; «Հիշիր, թե ինչպես էին բոլորը նայում քեզ», «ինչպես կարող ես մոռանալ սա», «դե, ինչ հիշել»: Այս արձագանքող արտահայտությունները կարծես մի գորգ են հյուսում, որի վրա ընդմիշտ դրոշմվելու է հիշողության ամենակարողության մասին Բունինի բանաձեւը։

Անհնար է չորսալ այս պատմության ակնհայտ նմանությունը Տուրգենևի Ասյայի հետ։ Ինչպես հիշում ենք, նույնիսկ այնտեղ հերոսը վերջում փորձում է ինքն իրեն համոզել, որ «ճակատագիրը լավ է տրամադրել՝ իրեն Ասյայի հետ չկապելով»։ Նա իրեն մխիթարում է այն մտքով, որ «երևի երջանիկ չէր լինի նման կնոջ հետ»։ Թվում է, թե իրավիճակները նման են. և՛ այստեղ, և՛ այնտեղ, դաշնակցային գաղափարը, այսինքն. ի սկզբանե մերժվում է ցածր խավի կնոջ հետ ամուսնանալու հնարավորությունը։ Հո՞, ինչի՞ արդյունք է սա, կարծես թե, հասարակության մեջ ընդունված ճիշտ որոշման վերաբերմունքի տեսանկյունից։ «Ասիայի» հերոսը, պարզվեց, դատապարտված էր ընդմիշտ մնալու «անընտանիք բոբիլ»՝ քարշ տալով լիակատար միայնության «ձանձրալի» տարիներ։ Նա ամեն ինչ անցյալում է:

«Մութ ծառուղիներից» Նիկոլայ Ալեքսեևիչն այլ կյանք ուներ. հասավ հասարակության մեջ դիրքի, շրջապատված էր ընտանիքով, ուներ կին և երեխաներ։ Ճիշտ է, ինչպես ինքն է խոստովանում Նադեժդային, նա երբեք երջանիկ չի եղել. կինը, ում նա սիրում էր «առանց հիշողության», խաբել և լքել է նրան, որդին, ում վրա մեծ հույսեր էին կապում, պարզվեց, որ «սրիկա է, ծախսող, լկտի»: մարդ առանց սրտի, առանց պատվի, առանց խղճի…»: Իհարկե, կարելի է ենթադրել, որ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ինչ-որ չափով ուռճացնում է իր դառնության զգացումը, իր զգացմունքները, որպեսզի ինչ-որ կերպ շտկվի Նադեժդայի հետ, որպեսզի նրա համար այդքան ցավալի չլինի գիտակցել իրենց վիճակների տարբերությունը, տարբեր գնահատականները. անցյալը. Ավելին, պատմվածքի վերջում, երբ նա փորձում է «դաս քաղել» անսպասելի հանդիպումից, ամփոփել իր ապրածը, նա, անդրադառնալով, գալիս է այն եզրակացության, որ Նադեժդային դեռ անհնար կլինի պատկերացնել որպես Սանկտ Պետերբուրգի իր տան տիրուհին, իր երեխաների մայրը։ Ուստի մենք հասկանում ենք, որ նրա կինը, ըստ ամենայնի, վերադարձել է իր մոտ, և բացի սրիկա որդուց, կան այլ երեխաներ։ Բայց ինչու՞ է նա ի սկզբանե այդքան գրգռված, մաղձոտ, մռայլ, ինչո՞ւ է խիստ և միևնույն ժամանակ հոգնած տեսք ունի։ Ինչու՞ է այս տեսքը «հարցականի տակ»: Միգուցե սա ենթագիտակցական ցանկություն է՝ դեռ տեղյակ լինելու, թե ինչպես է նա ապրում: Եվ ինչու՞ է նա տարակուսանքով թափահարում գլուխը, կարծես ինքն իրենից վանում է կասկածները ... Այո, այս ամենն այն պատճառով, որ Նադեժդայի հետ հանդիպումը վառ լուսավորեց նրա անցած կյանքը: Եվ նրա համար պարզ դարձավ, որ իր կյանքում երբեք ավելի լավ բան չի եղել, քան այն «իսկապես կախարդական» պահերը, երբ «կարմիր վարդի ազդրերը ծաղկեցին, մուգ լինդերի ծառուղին կանգնեց», երբ նա կրքոտ սիրում էր կրքոտ Նադեժդային, և նա անխոհեմ կերպով տվեց. իրեն պատանեկության ողջ անխոհեմությամբ:

Եվ Տուրգենևի «Ասիայի» հերոսը չի կարող ավելի պայծառ բան հիշել, քան այն «վառվող, քնքուշ, խորը զգացողությունը», որը նրան տվել է մանկամիտ ու լուրջ աղջիկը...

Երկուսի մոտ էլ անցյալից մնացել էին միայն «հուշերի ծաղիկներ»՝ Ասյայի պատուհանից նետված չորացած խորդենի ծաղիկ, կարմիր շուն բարձրացավ Օգարևի բանաստեղծությունից, որն ուղեկցում էր Նիկոլայ Ալեքսեևիչի և Նադեժդայի սիրո պատմությունը։ Միայն վերջինիս համար է մի ծաղիկ, որն իր փշերով չբուժող վերքեր է պատճառել։

Այսպիսով, հետևելով Տուրգենևին, Բունինը նկարում է կանացի հոգու մեծությունը, որը կարող է սիրել և հիշել, ի տարբերություն կասկածների ծանրաբեռնված տղամարդու, խճճված մանր կախվածությունների մեջ, ենթարկվելով սոցիալական պայմանականություններին: Այսպիսով, ցիկլի արդեն առաջին պատմությունը համախմբում է Բունինի ուշ ստեղծագործության առաջատար մոտիվները՝ հիշողությունը, անցյալի ամենակարողությունը, մեկ պահի նշանակությունը առօրյա կյանքի ձանձրալի հաջորդականության համեմատ:

Այսօր մենք կվերլուծենք «Ուշ ժամ» պատմվածքը, որը գրվել է 1938 թվականին Ի.Ա. Բունին. Հենց այս ժամանակաշրջանում է գրողը ապրել օտարության մեջ, խելագարորեն կարոտել հայրենիքը։ Ռուսաստանի հանդեպ իր ողջ կարոտն ու կարոտը, նա փոխանցեց այս պատմության մեջ.

Պատմությունը մի տարեց տղամարդու մասին է, ով տպավորիչ ժամանակ է ապրում արտասահմանում, և ինչպես է նա ծանոթացել իր անցյալի հետ: Նա կհանդիպի իր նախկին սիրուն, և իր նախկին հայրենիքին։ Այս հանդիպումը հագեցած է ցավով ու կարոտով նախկին երկրի հանդեպ, որտեղ նա իրեն այնքան լավ էր զգում։ Աշխարհում չկա սիրելի մարդ, ով այդքան շուտ է գնացել, իսկ երիտասարդությունն անդառնալիորեն անցել է։

Հերոսը մշտապես ցանկանում է երջանկություն գտնել և վերադարձնել կորցրած դրախտը։ Բայց արդեն ուշ է ինչ-որ բան հետ բերելու համար:

Ամբողջ պատմությունը նվիրված է հուլիսյան մեկ զբոսանքի, որը տեղի է ունեցել գիշերը։ Նա կամաց-կամաց զբոսնում է իր հոգեհարազատ վայրերով և լցվում է անցյալի տարբեր հիշողություններով։ Բայց դրանից հետո ամեն ինչ խառնվեց իրար, անցյալն ու ներկան խառնվեցին մեկ ամբողջության մեջ։ Թեև դա սպասելի էր, քանի որ նրա ամբողջ կյանքը բաղկացած է սիրելիի հիշողություններից։

Իհարկե, կյանքում ամենակարեւորը սերն է։ Հենց նա էր նրան երջանկացնում, իսկ հետո դարձրեց երկրի ամենադժբախտներից մեկը:

Հերոսը մեկ-մեկ հիշում է սիրելի պահերը։ Առաջին հպումը, հենց առաջին հանդիպումը, այս ամենի կիսատ գրկախառնությունը, նա ապրում է։ Ամեն օր նա իր մտքերում պտտվում է նրա պատկերը։

Հերոսի գլխում լրիվ խառնաշփոթ է, հետո նա հիշում է նրա մուգ մազերը և գունատ սպիտակ զգեստը։ Հետո դրանք միահյուսում է հայրենի քաղաքի հիշարժան վայրերի հետ։ Սուզվելով երիտասարդության մեջ, որտեղ նույնպես մոլեգնում էր զգացմունքների փոթորիկը: Անընդհատ համեմատում է անցած օրերի գործերն ու հիմա տեսածը։ Եվ որքան էլ տարօրինակ է, նա ամեն ինչ կապում է Փարիզի հետ, որտեղ այժմ ապրում է։

Չգիտես ինչու, նրան թվում է, թե Փարիզում ամեն ինչ սխալ է։ Հերոսն ավելի մոտ է իր հայրենիքին ու չափից դուրս է փափագում։ Նա ամբողջությամբ ռուս մարդ է թե՛ հոգով, թե՛ մտքերով։ Այն ամենը, ինչ նա տեսավ իր դիմաց՝ նույն բազարն ու հին փողոցը, կազմեցին նրա կյանքը։ Ինքը գիտակցում է ու տխուր հասկանում, որ կյանքն անցել է։

Հենց վերջում տղամարդը գալիս է նրա համար գերեզմանատան ամենակարևոր տեղը։ Ինչը շատ խորհրդանշական է թվում, քանի որ նա ավելի ուշ այցելել է գերեզմանատուն։ Ամեն ինչ ավարտվում է և նրա ուղին, թեև ինքն էլ վաղուց մահացել է նրա հետ։

Թերևս պատմության այս եզրակացությունը եկել է մեր կյանքի անցողիկության մասին Բունինի մտորումներից: Մահից ոչ ոք չի խուսափում. Յուրաքանչյուր ոք ունի այս «ուշ ժամը», որն այնքան հստակ արտահայտված է պատմության մեջ: Եվ մենք կարող ենք միայն կարեկցել հեղինակին և գիտակցել, որ կյանքի բուն էությունը սերն է:

Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ

Գրքերը մի բան են, որը մեզ շրջապատում է գրեթե ծնունդից: Քանի դեռ մենք փոքրիկ երեխաներ ենք, մեզ համար օրորոցայիններ են կարդում, երբ մենք մեծանում ենք, ծնողները կարդում են պատմություններ քնելուց առաջ, և դրանից հետո մեզանից յուրաքանչյուրը պատրաստ է գիրք վերցնել:

• Կազմը Ի՞նչ կարող են սովորել հայրերն ու երեխաները միմյանցից:

  Ընտանիքում դաստիարակությունը սովորաբար տեղի է ունենում հետևյալ կերպ՝ մանկուց ծնողները երեխային սովորեցնում են պարզ հմտություններ՝ հագնվել, ուտել, կարդալ, գրել։ Հաջորդը՝ ինչպես մաքրել խաղալիքները, սենյակը, ուտելիք պատրաստել, կարել, լվացք անել, ձեռքերում մուրճ պահել:

• Կոմպոզիցիա՝ հիմնված նկարի վրա՝ Bogatyr skok Vasnetsov 4-րդ դասարան

  Ռուս նկարիչ Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցովն իր գեղարվեստական ​​աշխատանքում հաճախ է դիմել ժողովրդական արվեստին և առասպելներին։ Շատ հաճախ նրա գլուխգործոցների հերոսները դառնում էին հին ռուսական հողի հզոր պաշտպանները:

• Ռոմեոյի բնութագրերն ու կերպարը Շեքսպիրի ողբերգության Ռոմեո և Ջուլիետ էսսեում

  Իտալիայում ապրում էին երկու փառահեղ ազնվական ընտանիքներ. Մեկում մեծացել է գեղեցիկ դուստր Ջուլիետը, մյուսում՝ որդին։ Ռոմեո անունով: Ընտանիքները հակասում էին միմյանց: Եվ ինչպես միշտ, ճակատագիրը հաճեց երեխաներին մոտեցնել։

• Կոմպոզիցիա՝ հիմնված Գոգոլի տեսուչի կատակերգության վրա, 8-րդ դասարան

  Ընկղմվելով Գոգոլի ստեղծագործության մեջ՝ կարելի է հեշտությամբ զարմանալ նրա առեղծվածային գործերով, ինչպիսիք են «Երեկոները Դիկանկայի մոտ գտնվող ագարակում», բայց Նիկոլայ Վասիլևիչը կանգ չի առել միայն առեղծվածային պատմությունների վրա.