Փայտի փորագրության պատմությունը Ռուսաստանում հակիրճ. Շնորհանդես թեմայի շուրջ՝ «Փայտի փորագրության պատմությունը Ռուսաստանում Փայտի փորագրությունը արվեստի հնագույն ձևերից է։ Փայտի փորագրությունը գոյություն է ունեցել հնագույն ժամանակներից։

Փայտի փորագրության պատմությունշատ հազարամյակ է. Փայտե ճարտարապետության ի հայտ գալուց ի վեր, որը բնակարանաշինության հնագույն մեթոդներից է, այն հաշվում է և փորագրության պատմությունփայտի վրա։ Իրենց տների և կենցաղային իրերի գեղեցկության և զարդարման մարդկային հավերժական ցանկությունը հանգեցրել է ցանկացած փայտի կտոր արվեստի յուրահատուկ գործ դարձնելու զարմանալի ունակության: Փայտի փորագրություններն օգտագործվել են դռների և պատուհանների արխիտրավների, փայտե գդալների և այլ պարագաների, երաժշտական ​​գործիքների և շատ այլ իրերի զարդարման համար։ Օգտագործելով փայտի փորագրման մեթոդը՝ արհեստավորները կարող էին բավականին հուսալի և շատ հնարամիտ փայտե կողպեք պատրաստել: Այս արհեստներից որոշները պահպանվել են մինչ օրս, դրանք կարելի է տեսնել տեղի պատմության և պատմական թանգարաններում:

Փայտի փորագրության զարգացման պատմությունըանխզելիորեն կապված է մշակույթի զարգացման պատմության և հասարակության աշխարհայացքի հետ, այդ իսկ պատճառով յուրաքանչյուր երկրում փայտի փորագրությունը բոլորովին տարբեր է, կան տարբեր տեխնիկա և ոճեր։ Փորագրության ամենահին տեսակը՝ երկրաչափական փորագրությունը, օգտագործվել է անհիշելի ժամանակներից ոչ միայն կենցաղային պարագաները զարդարելու, այլև կախարդական ամուլետներ և պաշտպանիչ կախարդանքներ կազմելու համար, քանի որ փորագրության յուրաքանչյուր տարր խորհրդանշում էր երևույթներ, առարկաներ կամ տարրեր, որոնք մարդը ցանկանում էր: պաշտպանել իրեն կամ որից, ընդհակառակը, վազել է օգնության համար: Ամուլետները փորագրված էին փայտից՝ պաշտպանիչ խորհրդանիշներ, որոնք պետք է հաջողություն բերեին և պաշտպանեին անախորժություններից: Նման ամուլետները ծածկված էին հատուկ փորագրություններով և երկար տարիներ դառնում էին տան պահապանները:

Ավելի ուշ ժամանակաշրջանում տան և կենցաղային իրերի զարդարանքը փայտի փորագրություններով կորցրեց իր միստիկ նշանակությունը և դարձավ զուտ դեկորատիվ։ 16-18-րդ դարերում փայտի փորագրությունը դարձավ համազգային արդյունաբերություն, ստեղծվեցին փորագրության մեծ արհեստանոցներ, արտելներ, փայտի փորագրության բազմաթիվ վարպետներ իրենց արվեստով զարդարեցին Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի պալատական ​​անսամբլները։ Այնուամենայնիվ, արդեն 19-րդ դարում փորագրության արհեստագործությունը հիմնովին մոռացվեց, քանի որ փորագրության արհեստի զարգացումն այլևս չէր աջակցվում պետության կողմից:

Բայց փայտի փորագրության պատմությունն այսքանով չավարտվեց. մեր ժամանակներում հնագույն արհեստագործությունը վերածնվում է, ի հայտ են գալիս ամբողջ դպրոցներ և արվեստի ու արհեստների խմբեր։ Փայտի փորագրությունը դառնում է ժողովրդական արվեստի հանրաճանաչ ձև և ձեռք է բերում ավելի ու ավելի շատ երկրպագուներ:

Թողնել մեկնաբանություն, այսպիսով դուք կօգնեք կազմել այս էջը և կայքը ավելի լավն է!
Մենք շատ շնորհակալ կլինենք ձեզ:

Խնդրում ենք միացնել JavaScript-ը՝ դիտելու համար

«Սլավոնները վայրենի էին, նրանք ոչինչ անել չգիտեին...»:

Փայտի փորագրությունը Հին Ռուսաստանում

Փայտի փորագրության արհեստը Ռուսաստանում օգտագործվել է հին ժամանակներից: Ճիշտ է, միայն մի քանի նմուշներ են պահպանվել մեր ժամանակներում։ Դա պայմանավորված էր նրանց ցածր գնով և հենց այն նյութի փխրունությամբ, որից դրանք կազմված են: Փայտից արհեստավորներն ու հասարակ մարդիկ պատրաստում էին կենդանիների, թռչունների ֆիգուրներ, տարբեր ամուլետներ, որոնք փոխանցվում էին սերնդեսերունդ։ Այն ժամանակվա բնակիչները կարծում էին, որ ծառը կապող օղակ է արևի և հասարակ մարդու միջև։

Բայց շատ հաճախ փայտյա արտադրանքը զուտ գործնական բնույթ էր կրում կամ պաշտամունքային իրեր էին, որոնք օգտագործվում էին գրեթե ողջ ընտանիքի կողմից:

Ըստ որոշ գրավոր աղբյուրների, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, կարելի է դատել դրանց ստեղծման ժամանակի մշակույթի մասին։ Ի վերջո, հին սլավոնները, որոնք բնակվում էին Ռուսաստանի ժամանակակից եվրոպական մասի տարածքում, զբաղվում էին այդ ապրանքների արտադրությամբ: Քանի որ արհեստավորները հիմնականում զբաղվում էին նման իրերի արտադրությամբ, ծառը, այսպես ասած, երկրորդ կյանք ձեռք բերեց։

Կահույքը, սպասքը, խաղալիքները և այլ իրեր զարդարված էին փայտե փորագրություններով։ Իսկապես, այդ ժամանակ ծառը շատ տարածված նյութ էր։ Փայտի փորագրությունը լայնորեն կիրառվում էր այն ժամանակվա փայտե ճարտարապետության մեջ՝ մեզ տալով ճարտարապետական ​​արվեստի բազմաթիվ հուշարձաններ։ Հին Ռուսաստանում փայտի վարպետները մեծ գիտելիքներ ունեին արվեստի այս ոլորտում, գեղեցկության հիանալի զգացում, հարուստ երևակայություն և գեղեցկության զգացում: Այս ամենը նրանց թույլ է տվել փայտե խաղալիքների ու ճարտարապետական ​​կառույցների մեջ ստեղծել արվեստի իրական գործեր։

Նովգորոդում հնագիտական ​​պեղումների ժամանակ հայտնաբերված արտեֆակտները ծանրակշիռ ապացույց էին: Առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում փայտե սյան մի հատվածը, որը ժամանակակից գիտնականների կողմից մեր թվարկության 11-րդ դարին է պատկանում։ Այն ամբողջ երկարությամբ զարդարված է ամբողջ երկարությամբ չկրկնվող նախշով։

Ի դեպ, նման օրինաչափությունները վկայում են այն փաստի մասին, որ ստեղծագործության զարգացումը նույնիսկ այս ժամանակաշրջանից ավելի վաղ է եղել այդ դարաշրջանի բնակիչների շրջանում բավականին բարձր մակարդակով։ Արդեն այն իրերով, որոնք հայտնաբերվել են դրանց օգտագործումից շատ ավելի ուշ, ժամանակակից գիտնականները կարող են դատել այն ժամանակվա մշակույթի զարգացումը։ Հենց նրանք էլ իրենց ներդրումն ունեցան բացակայող մասի վրա, որն օգնեց ժամանակակից պատմաբաններին վերստեղծել այդ դարաշրջանի կյանքի ընդհանուր պատկերը։

Փայտե դեկորացիայի մասին կարելի է դատել նաև չորս հարյուր տարի առաջ փայտե շենքերը զարդարելու եղանակով: Սա արտացոլված է այդ տարիների բազմաթիվ տարեգրություններում։ Նրանք վառ ու պատկերավոր պատմում են այն ժամանակ ապրած մարդկանց կյանքի, նրանց կենցաղի մասին՝ թե՛ մշակութային, թե՛ կրոնական։ Այն ժամանակվա այս ճարտարապետական ​​կոթողները և կենցաղային իրերը բազմաթիվ տեղեկություններ են ներդրել մեր երկրի պատմության մեջ։

փայտի փորագրություն

ժամանակակից փորագրություն

Այն չունի խիստ դասակարգում, քանի որ տարբեր տեսակի թելեր կարելի է համատեղել նույն ապրանքի մեջ։

Պայմանականորեն հնարավոր է տարբերակել թելերի տեսակները.

1. թելի միջով (սա ներառում է սղոց և ճեղքված թել)
2. կույր թել (դաջված և հարթ կտրված թելերի բոլոր ենթատեսակները)
3. քանդակագործություն
4. տան փորագրություն (դա առանձին ուղղություն է, քանի որ այն կարող է համատեղել վերը նշված բոլոր երեք տեսակները):
5. Շղթայական սղոցով փորագրություն (Կատարում է հիմնականում քանդակագործություն միայն շղթայական սղոցով):

Թելերի տեսակների պայմանական դասակարգումը հետևյալն է.

թելի միջոցով

Ընկույզ

միջոցովթելը բաժանված է պատշաճ ծայրից ծայրև բեռնագիր, ունի երկու ենթատեսակ.

• slottedփորագրություն - (հատվածները կտրված են սայրերով և սայրերով)
• Պրոպիլնայափորագրություն (իրականում նույնը, բայց նման հատվածները կտրված են սղոցով կամ ոլորահատ սղոցով):

Ռելիեֆային զարդանախշով փորված կամ սղոցված թելը կոչվում է բաց աշխատանք.

Հարթ ատամնավոր թել

Հարթ փորագրությունը բնութագրվում է նրանով, որ դրա հիմքը հարթ ֆոն է, և թելի տարրերը խորանում են դրա մեջ, այսինքն՝ փորագրված տարրերի ստորին մակարդակը գտնվում է ֆոնի մակարդակից ցածր։ Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• ուրվագծային թել- ամենապարզը, նրա միակ տարրը ակոս է: Նման ակոս-ակոսները նախշ են ստեղծում հարթ ֆոնի վրա։ Կախված ընտրված սայրից՝ ակոսը կարող է լինել կիսաշրջանաձև կամ եռանկյունաձև։ Կիսաշրջանաձևը կտրատում են կիսաշրջանաձև սայրով, իսկ եռանկյունաձևը՝ անկյունային կտրիչով, անկյունային սայրով կամ սովորական դանակով երկու քայլով։
• փակագծերով (եղունգի նման) փորագրություն- հիմնական տարրը փակագիծն է (արտաքուստ այն նման է եղունգից մնացած հետքի, երբ սեղմվում է ցանկացած փափուկ նյութի վրա, հետևաբար կոչվում է եղունգի նման) - կիսաշրջանաձև կտրվածք հարթ ֆոնի վրա: Նման խազը կիսաշրջանաձև սայրով կատարվում է երկու քայլով. նախ՝ սայրը խորացվում է մակերևույթին ուղղահայաց ծառի մեջ, այնուհետև՝ առաջին խազից որոշ հեռավորության վրա գտնվող անկյան տակ։ Արդյունքում ստացվում է այսպես կոչված բրա: Տարբեր չափերի և ուղղությունների նման փակագծերի հավաքածուն ստեղծում է նկար կամ դրա առանձին տարրեր:
• երկրաչափական (եռանկյուն, եռանկյուն) փորագրություն- ունի երկու հիմնական տարր՝ կեռ և բուրգ (ներսում թաղված եռակողմ բուրգ): Փորագրությունն իրականացվում է երկու փուլով՝ դաջվածք և հարդարում։ Սկզբում կտրում են (նշում) այն հատվածները, որոնք պետք է կտրել, հետո կտրում են։ Կատարեք բոլոր տարրերը դանակով: Բուրգերի և ցցերի բազմակի օգտագործումը տարբեր հեռավորությունների վրա և տարբեր անկյուններում տալիս է երկրաչափական ձևերի մեծ բազմազանություն, որոնց թվում կան ռոմբուսներ, վիտեյկիներ, մեղրախորիսխներ, շղթաներ, լույսեր և այլն:
• սև-փայլ փորագրություն- ֆոնը հարթ մակերես է, որը ծածկված է սև լաքով կամ ներկով: Ինչպես են ակոսներ կտրվում ֆոնի վրա ուրվագծային փորագրության մեջ, որից կառուցված է գծագիրը։ ակոսների տարբեր խորություններն ու դրանց տարբեր պրոֆիլները տալիս են chiaroscuro-ի հետաքրքիր խաղ և հակադրություն սև ֆոնի և բաց կտրված ակոսների միջև:

ռելիեֆ փորագրություն

Ռելիեֆ փորագրությունը բնութագրվում է նրանով, որ փորագրման տարրերը գտնվում են ֆոնի վրա կամ դրա հետ նույն մակարդակի վրա։ Որպես կանոն, բոլոր փորագրված վահանակները պատրաստվում են այս տեխնիկայով: Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• ռելիեֆ փորագրությունբարձի ֆոնով - կարելի է համեմատել ուրվագծային փորագրման հետ, բայց ակոսների բոլոր եզրերը օվալ են, և երբեմն տարբեր աստիճանի կտրուկությամբ (նկարի կողքից ավելի կտրուկ, աստիճանաբար, նրբորեն թեքված ֆոնի կողմից): Նման օվալ ուրվագծերի շնորհիվ ֆոնը կարծես բարձերից լինի, այստեղից էլ՝ անվանումը։ Ֆոնը նույն մակարդակի վրա է, ինչ նկարը:
• ռելիեֆ փորագրությունընտրված ֆոնով - նույն փորագրությունը, բայց միայն ֆոնն է ընտրված սայրերով մեկ մակարդակ ցածր: Նկարի ուրվագծերը նույնպես օվալ են։
• Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փորագրություն (Կուդրինսկայա)- ծագել է մերձմոսկովյան Աբրամցևո կալվածքում՝ Կուդրինո գյուղում։ Հեղինակ է համարվում Վասիլի Վորնոսկովը։ Փորագրությունն առանձնանում է բնորոշ «գանգուր» զարդով՝ ծաղկաթերթերից և ծաղիկներից գանգուր ծաղկեպսակներով։ Հաճախ օգտագործվում են թռչունների և կենդանիների նույն բնորոշ պատկերները: Ինչպես նաև հարթ ռելիեֆը, դա տեղի է ունենում բարձի և ընտրված ֆոնի հետ:
• փորագրություն «Տատյանկա»- փորագրության այս տեսակը հայտնվել է XX դարի 90-ական թվականներին: Հեղինակը (Շամիլ Սասիկով) այս ձևավորվող ոճն անվանել է իր կնոջ անունով և արտոնագրել: Որպես կանոն, նման փորագրությունը պարունակում է ծաղկային զարդ: Հատկանշական հատկանիշը ֆոնի բացակայությունն է որպես այդպիսին. մի փորագրված տարրը աստիճանաբար անցնում է մյուսի մեջ կամ դրվում է դրա վրա՝ այդպիսով լրացնելով ամբողջ տարածությունը:

քանդակագործություն

Ստորև ներկայացված են «Ռուսական արհեստների ուղեցույց»-ի գեղարվեստական ​​փայտի փորագրության բաժինները:

Փայտ

Փայտը այն նյութերից է, որն առավել մեծ կիրառություն է ստացել մարդուն առօրյա կյանքում անհրաժեշտ բազմաթիվ իրերի արտադրության համար:

Ունենալով ունիվերսալ որակներ՝ այս նյութը թույլ է տալիս մեծ չափերի կառույցներ պատրաստել, օրինակ՝ գյուղացիական տուն կամ բազմագմբեթ տաճար Կիժիում, օգտագործել իր ամենափոքր կտորները, արմատները և կեչու կեղևը՝ ստեղծելու տարբեր կենցաղային պարագաներ, սպասք, խաղալիքներ:

Փորագրությունը որպես փայտամշակման վաղ ձև

Որպես փայտի մշակման ավելի վաղ տեսակ՝ ընդունվել է փորագրությունը, քանի որ այն սերտորեն կապված է ցանկացած իրի կառուցվածքի ձևավորման գործընթացի հետ՝ լինի դա կրծքավանդակ, նստարան, երեխայի օրորոց, թե տուփ։

Նման և նմանատիպ առարկաները միշտ չէ, որ զարդարված են փորագրված զարդանախշերով, բայց հենց ապրանքի ձևի մեջ են հայտնվել դրա համամասնությունները, ուրվագիծը, իրի գեղագիտական ​​հատկությունները։ օրինակ, սոյայի պլաստմասսայից միաձույլ փայտից փորագրված բլինդաժը կամ շերեփը արդեն քանդակագործության միջոցով պատրաստված քանդակագործական լուծման օրինակ է: Սակայն շատ դեպքերում փայտից պատրաստված գեղարվեստական ​​իրը զարդարված է փորագրություններով։ Դրա տեսակներն ու տեխնիկան վարպետին ապահովում են ուտիլիտար օբյեկտը զարդարելու միջոցների լայն ընտրություն:

Թելերի տեսակները

Այն չունի խիստ դասակարգում, քանի որ տարբեր տեսակի թելեր կարելի է համատեղել նույն ապրանքի մեջ։

Պայմանականորեն հնարավոր է տարբերակել թելերի տեսակները.

1. թելի միջոցով(սա ներառում է սղոցված և ճեղքված թելեր)
2. կույր թել(դաջված և հարթ կտրվածքով թելերի բոլոր ենթատեսակները)
3. քանդակագործություն
4. տան փորագրություն(դա առանձին ուղղություն է, քանի որ այն կարող է համատեղել վերը նշված բոլոր երեք տեսակները)
5. շղթայական սղոցով փորագրություն(կատարում է հիմնականում քանդակագործություն՝ օգտագործելով միայն բենզասղոց)

Թելերի տեսակների պայմանական դասակարգումը հետևյալն է.

թելի միջոցով

միջոցովթելը ստորաբաժանվում է պատշաճ միջոցով և բեռնագիր, ունի երկու ենթատեսակ.

• slotted թել- (միջոցով հատվածները կտրված են սայրերով և սայրերով)
• Տեսա թել(իրականում նույնը, բայց նման հատվածները կտրված են սղոցով կամ ոլորահատ սղոցով):

Ռելիեֆային զարդանախշով փորված կամ սղոցված թելը կոչվում է բաց աշխատանք.

Հարթ ատամնավոր թել

Հարթ փորագրությունը բնութագրվում է նրանով, որ դրա հիմքը հարթ ֆոն է, և թելի տարրերը խորանում են դրա մեջ, այսինքն՝ փորագրված տարրերի ստորին մակարդակը գտնվում է ֆոնի մակարդակից ցածր։ Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• ուրվագծային թել- ամենապարզը, նրա միակ տարրը ակոս է: Նման ակոս-ակոսները նախշ են ստեղծում հարթ ֆոնի վրա։ Կախված ընտրված սայրից՝ ակոսը կարող է լինել կիսաշրջանաձև կամ եռանկյունաձև։ Կիսաշրջանաձևը կտրատում են կիսաշրջանաձև սայրով, իսկ եռանկյունաձևը՝ անկյունային կտրիչով, անկյունային սայրով կամ դանակով երկու քայլով։
• փակագծված (եղունգի նման) փորագրություն- հիմնական տարրը փակագիծն է (արտաքուստ այն նման է եղունգից մնացած հետքի, երբ սեղմվում է ցանկացած փափուկ նյութի վրա, հետևաբար կոչվում է եղունգի նման) - կիսաշրջանաձև կտրվածք հարթ ֆոնի վրա: Նման խազը կիսաշրջանաձև սայրով կատարվում է երկու քայլով. նախ՝ սայրը խորացվում է մակերևույթին ուղղահայաց ծառի մեջ, այնուհետև՝ առաջին խազից որոշ հեռավորության վրա գտնվող անկյան տակ։ Արդյունքում ստացվում է այսպես կոչված բրա: Տարբեր չափերի և ուղղությունների նման փակագծերի հավաքածուն ստեղծում է նկար կամ դրա առանձին տարրեր:
• երկրաչափական փորագրություն:
  • եռանկյուն թել
  • երկկողմանի լվացման թել
  • քառակողմ լվացման թել
• սև-փայլ փորագրություն- ֆոնը հարթ մակերես է, որը ծածկված է սև լաքով կամ ներկով: Ինչպես ուրվագծային փորագրության մեջ, հետին պլանում կտրված են ակոսներ, որոնցից կառուցված է նախշը։ Ակոսների տարբեր խորություններն ու դրանց տարբեր պրոֆիլները տալիս են chiaroscuro-ի հետաքրքիր խաղ և հակադրություն սև ֆոնի և բաց կտրված ակոսների միջև:

ռելիեֆ փորագրություն

ռելիեֆ փորագրությունբնութագրվում է նրանով, որ թելի տարրերը գտնվում են ֆոնի վրա կամ դրա հետ նույն մակարդակի վրա։ Որպես կանոն, բոլոր փորագրված վահանակները պատրաստվում են այս տեխնիկայով: Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• ռելիեֆ փորագրությունբարձի ֆոնով - կարելի է համեմատել ուրվագծային փորագրման հետ, բայց ակոսների բոլոր եզրերը օվալ են, և երբեմն տարբեր աստիճանի կտրուկությամբ (նկարի կողքից ավելի կտրուկ, աստիճանաբար, նրբորեն թեքված ֆոնի կողմից): Նման աղտոտված ուրվագծերի պատճառով ֆոնը կարծես բարձերից լինի, այստեղից էլ՝ անվանումը։ Ֆոնը նույն մակարդակի վրա է, ինչ նկարը: Ընտրված ֆոնով ռելիեֆ փորագրություն - նույն փորագրությունը, բայց միայն ֆոնն է ընտրված սայրերով մեկ մակարդակ ցածր: Նկարի ուրվագծերը նույնպես օվալ են։
• Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փորագրություն (Կուդրինսկայա)- ծագել է մերձմոսկովյան Աբրամցևո կալվածքում՝ Կուդրինո գյուղում։ Հեղինակ է համարվում Վասիլի Վորնոսկովը։ Փորագրությունն առանձնանում է բնորոշ «գանգուր» զարդով՝ ծաղկաթերթերից և ծաղիկներից գանգուր ծաղկեպսակներով։ Հաճախ օգտագործվում են թռչունների և կենդանիների նույն բնորոշ պատկերները: Ինչպես նաև հարթ ռելիեֆը, դա տեղի է ունենում բարձի և ընտրված ֆոնի հետ:

քանդակագործություն

Հատկանշական հատկանիշը քանդակի առկայությունն է՝ մարդկանց, կենդանիների, թռչունների կամ այլ առարկաների առանձին ֆիգուրների (կամ ֆիգուրների խմբերի) պատկերներ։ Իրականում դա փորագրության ամենադժվար տեսակն է, քանի որ այն պահանջում է փորագրողից ունենալ եռաչափ պատկեր, հեռանկարային զգացողություն և պահպանել համամասնությունները: Այն համարվում է առանձին ենթատեսակ։ Բոգորոդսկի փորագրություն.

Շղթայական սղոցով փորագրություն

Նաև մի տեսակ քանդակագործություն կարելի է համարել բենզասղոցով փորագրելու արվեստ, որը գնալով ավելի տարածված է դառնում ինչպես փորագրողների, այնպես էլ գեղեցկության գիտակների շրջանում: Հանրաճանաչությունը հեշտ է բացատրել.

Բենզասղոցով փորագրությունն առաջին հերթին գործողություն է, ներկայացում, շոու։ Ավելի ու ավելի հաճախ սկսեցին անցկացվել փառատոններ, մրցույթներ և ցուցադրական ելույթներ բենզասղոցով փորագրության վարպետների կողմից հանրային միջոցառումների, շնորհանդեսների և ցուցահանդեսների ժամանակ: Ի տարբերություն փայտի փորագրության այլ ժանրերի, դիտողը ոչ միայն տեսնում է վարպետի տքնաջան ու երկարատև աշխատանքի վերջնական արդյունքը, այլև տեսողականորեն մասնակցում է քանդակի ստեղծման գործընթացին։

Ֆրեզերային հաստոցներ

Վերջերս մեծ տարածում է գտել նաև տարբեր պատճենահանող մեքենաների վրա քանդակների ստեղծումը, որոնցից ամենամատչելիը Duplicarver-ն է։

Նշանակում է միջակայք

Այսպիսով, վարպետն իր տրամադրության տակ ունի միջոցների լայն շրջանակ՝ երկրաչափական զարդարանքի ամենապարզ գծերից ու ձևերից մինչև մարդկային կերպարներ, ճարտարապետություն և լանդշաֆտային տարրեր պատկերող բարդ, նուրբ մանրանկարներ:

Որոշակի փորագրման տեխնիկա և պատկերների մոտիվներ, զարդանախշի տեսակն ու բնույթը ժամանակի ընթացքում դարձան առանձին կենտրոնների և նույնիսկ ամբողջ շրջանների արվեստի նշան: Օրինակ, եվրոպական հյուսիսի ռուսական գյուղերում բնորոշ էր տան տանիքը բեկորով ավարտելը՝ ձիու գլխի պատկեր՝ կացնով փորագրված։ Կովկասի ժողովուրդների գյուղական կացարաններում առաստաղը պահող սյուն-սյունի գագաթը զարդարված էր բարակ հարթաքանդակ փորագրություններով։

Ռուսաստանի շատ շրջանների գյուղական և քաղաքային տների պատուհանները դեռևս զարդարված են սղոցված, դրված, ծավալային թելերով նախշավոր արխիտրավներով: Անտիկ դարաշրջանի եզակի ճարտարապետական ​​հուշարձաններում պահպանվել են պատկերապատման, պալատական ​​կահույքի, ծիսական և աշխարհիկ քանդակագործության զարմանալի փորագրություններ։

Նկատի ունենալով, որ այս բոլոր աշխատանքները կատարվել և այժմ կատարվում են պարզ գործիքով (կացին, սղոց, ճարմանդներ և տարբեր տեսակի դանակներ), պարզ է դառնում, որ արհեստն այստեղ դրսևորվում է իսկապես գեղարվեստական ​​ստեղծագործության մակարդակով։

Փորագրության պատմությունը Ռուսաստանում

Անուն

Ռուսաստանում փայտի փորագրությունը կոչվում էր փորագրություն։ Գծանկարը նշան է, օգտագործվել են նաև բառերը՝ vyzorochye, նախշավոր։

վաղ փորագրություն

Հարթ մակերևույթի վրա փորագրություն՝ հյուսերի և ուղիղ գծերի, մեխակների, գորոդետների և Կիոտոյի բնակիչների, ակոսների, աստղերի, կակաչի սերմերի, սնկերի, վրիպակների և այլնի տեսքով: Այս հնագույն փորագրության օրինակ է թագավորական վայրը Վերափոխման տաճարում Մոսկվայի Կրեմլ.

XV դարի վերջին։ Երրորդության վանական-Սերգիուս Լավրա Ամբրոսիսը իր ստեղծագործություններում համատեղել է արևելյան, արևմտյան և ավանդական ռուսական զարդանախշերը և մեծ ազդեցություն է ունեցել 15-16-րդ դարերում փորագրության զարգացման վրա։

Բյուզանդական ոճ

Խոտի նախշերի հնագույն պատկերներ - բյուզանդական ոճով: 16-րդ դարից ոչ շուտ։ Հայտնվում է fryashchina (fryazhsky խոտաբույսեր) - Իտալիայում փոխառված բուսական զարդեր:

Գերմանական փորագրություն

XVII դարի երկրորդ կեսին։ Ռուսաստանում հայտնվել է գերմանական փորագրությունը՝ գանգուր, գոթական մոտիվներով։ 1660 թվականին գերմանացի ճարտարապետ Դեկենպինի նախագծած թագավորական ճաշասենյակը զարդարված էր այս փորագրությամբ։

Հայտնվեցին նոր գործիքներ և գերմանական անվանումներ և տերմիններ՝ gzymzumb, sherhebel, sharheben, foundichtebl և այլն, փորագրություններում և կահույքի մեջ հայտնվեցին քիվեր, gzymzy, splengers, krakshtyns (փակագծեր), transoms, captels, tsyrotnye դեղաբույսեր, մրգեր և այլն:

Արհեստավորները սկսեցին փորագրություններ անել ըստ գերմանացի վարպետի դեմքի գրքերի, այսինքն՝ ըստ նմուշների և գծագրերի:

Ռեզիները ներկված էին վառ գույներով, երբեմն ծածկված ոսկու տերևներով։