«Ավելի լավ կլիներ առանց Նոբելյան մրցանակի». Ֆիզիկոս Միխայիլ Կացնելսոնը հայտնագործությունների մասին

Ես նախապես վերապահում էի արել. այն, ինչ նա անում է, աշխարհում հազիվ մի քանի հարյուր մարդ է հասկանում։ Մեր անունից հավելում ենք, որ նա նաև Նիդեռլանդների առյուծի շքանշանի իսկական ասպետ է։ Եվ Լենին կոմսոմոլի մրցանակի դափնեկիր։ Դե, ինչ եք կարծում, ինչ է անում Միխայիլ Կացնելսոնը: Դե, իհարկե, գրաֆեն:

Միխայիլ Կացնելսոնը ֆիզիկոս է, նա գալիս է Մագնիտոգորսկից, որտեղ սովորել է դպրոցում։ Իսկ Չելյաբինսկում ճանապարհները խաչվեցինք Bright Past մրցանակաբաշխության ժամանակ (հիշում ենք, որ այն շնորհվում է օտար երկրում աշխատող մեր հայտնի հայրենակիցներին):

Այսպիսով, պրոֆեսորի հետ ֆիլիստական ​​մակարդակով գրաֆենը քննարկելը, իհարկե, մեր գործը չէ։ Նրանց համար, ովքեր տեղյակ չեն, գրաֆենը, այսպես ասած, երկչափ նյութ է: Ածխածինը դառնում է գրաֆեն, երբ այն «քսում են» ուղիղ մեկ ատոմ հաստությամբ շերտով։ Եվ հետո նյութը ցուցադրում է բազմաթիվ զարմանալի հատկություններ, որոնք բնավ բնորոշ չեն ածխածնին։ Նախատեսվում է գրաֆենից արտադրել ենթափնյա էլեկտրոնային բաղադրիչներ։ Ահա և վերջ, այս հարցազրույցում դուք այլևս չեք տեսնի գրաֆեն բառը։

Իսկ մենք խոսեցինք գիտությունը հանրահռչակող Կացնելսոնի գործունեության մասին։ Մեր զրուցակիցը Վալենտին Իրխինի հետ համահեղինակությամբ գրել է մի գիրք, որը զարմանալիորեն ի տարբերություն ֆիզիկայի դասագրքի՝ «Դրախտի կանոններ. 16 գլուխներ գիտության և հավատքի մասին: «Կանոնադրություններում» «վերին մակարդակի», այսպես ասած, ֆիզիկոսները փորձում են հաշտեցնել կրոնների և բնական գիտությունների հայեցակարգային ապարատը։ Ի՞նչ է «հրաշքը» գիտնական-դիտորդի տեսանկյունից. Բնության օրենքներն ու կրոնական օրենքները չե՞ն հակասում միմյանց։ Արդյո՞ք Ավետարանը հերքում է էվոլյուցիոն գործընթացը: Գիրքը հանրային տիրույթում է, նախ կարող եք վազել ձեր աչքերով:

Միխայիլ Իոսիֆովիչ, ասա ինձ, ինչպե՞ս ես ժամանակ գտել քո գրաֆիկում գիրք գրելու համար, որը դժվար թե դիվիդենտներ, նյութական օգուտներ բերի։ Կամ բերել.

Ոչ, իհարկե... Պատմությունն այսպիսին է. 2000 կամ 2001 թվականն էր, երբ Եկատերինբուրգում էի։ 1998-ին մահացավ իմ ուսուցիչը, ինձ համար շատ կարևոր անձնավորություն, ակադեմիկոս Սերգեյ Վասիլևիչ Վալցովսկին, և նրանից հետո թողարկվեց «Աշխարհի ժամանակակից բնական-գիտական ​​պատկերը» գրքի ձեռագիրը, մի տեսակ բնական գիտությունների դասագիրք հումանիտար գիտությունների համար. մնաց. Սերգեյ Վասիլևիչի հարազատները դիմեցին ինձ և իմ գործընկեր Վալենտին Իրխինին՝ գիրքն ավարտելու խնդրանքով, բնական գիտության և կրոնի, արվեստի փոխհարաբերությունների բաժինը այնտեղ մնաց անավարտ... Իհարկե, ես ահավոր զարմացած էի, քանի որ ես համարում էի և դեռ ինձ համարում եմ հումանիտար գիտությունների մեջ շատ վատ կրթություն ունեցող մարդ: Բայց Վալյա Իրխինն ինձ համոզեց՝ փորձենք։

Մենք անցանք խելագար քանակությամբ գրքերի միջով, ավարտեցինք մի գլուխ, և մինչ մենք դա անում էինք, մենք խառնվեցինք և որոշեցինք մի ամբողջ գիրք գրել:

Հիմա ես դրա համար ժամանակ չէի ունենա։ Այնպես չէ, որ ես դիվիդենտներ չեմ ստացել, բայց մեր գործընկերները կասկածանքով էին վերաբերվում մեր գործունեությանը, դա այնքան էլ խրախուսելի չէր։ Հետո՝ 2000-ականների սկզբին, Ռուսաստանում դժվար էր գիտությամբ զբաղվելը, հետո մտածեցի, որ քանի որ չեմ կարող պատշաճ մակարդակով գիտական ​​աշխատանք կատարել, ուրեմն կզբաղվեմ հանրահռչակմամբ և դասավանդմամբ։ Հիմա ես նման բան չեմ կարող գրել, ժամանակ չունեմ, բայց այն ժամանակ ես դա անում էի մեծ ոգևորությամբ։

Երկնային կանոնադրությունը վկայակոչում է շատ տարբեր աղբյուրներ՝ Աստվածաշնչից և այլ կրոնական տեքստերից մինչև ժամանակակից գիտաֆանտաստիկ գրականություն, օրինակ՝ Ուրսուլա Լը Գին: Դուք ղեկավարու՞մ եք ֆանտազիայի համար:

Վալյա Իրխինը լիովին յուրահատուկ մասնագետ է։ Նա մասնագիտությամբ ֆիզիկոս է, բայց լավ տիրապետում է տարբեր կրոնների կանոնական տեքստերին։ Նրանից միշտ կարող եք խորհուրդներ ստանալ Աստվածաշնչի ցանկացած թարգմանության վերաբերյալ ցանկացած դարաշրջանի ցանկացած լեզվով: Նա նաև ուսումնասիրում էր հնդկական տեքստեր, և մի շարք ... այստեղ նա պատրաստում էր մեջբերումների ընտրանի կանոնական տեքստերից։ Իսկ գիտաֆանտաստիկա, Վիսոցկու երգերը և այլն - ես եմ պատրաստել։ Այսպես է գրվել տեքստը միասին, ես ավելի շատ զուտ գրական եմ գրել։

Դուք գրքի վերաբերյալ ակնարկներ եք ստացել. «Ի՞նչ են իրենց թույլ տալիս այս ֆիզիկոսները»: Ինչպե՞ս կարող են նման բաներ դատել։ Միգուցե քեզ խենթ մարդիկ են գրել։

Չէ, գժերը չեն գրել։ Բայց գործընկեր ֆիզիկոսները մեծ կասկածանքով արձագանքեցին։ Հումանիստներից լուրջ մեկնաբանություններ չեմ լսել, բայց ոմանք ուշադիր են նայել մեր գրածներին, նույնիսկ, գուցե, ավելի մանրամասն, քան արժանի են։ Մասնավորապես, պրոֆեսոր Միրոշնիկովը (խմբագիր Յուրի Իվանովիչ Միրոշնիկով - այն ժամանակ Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Ուրալի մասնաճյուղի փիլիսոփայության և իրավունքի ինստիտուտի փիլիսոփայության ամբիոնի վարիչ) գրել է երկու խորը ակնարկ և հրավիրել մեզ. մասնակցել իր բաժնի գիտական ​​աշխատությունների ժողովածուներին։ Եվ ես նույնիսկ մի քանի դասախոսություն կարդացի ասպիրանտների համար գիտության փիլիսոփայության վերաբերյալ: Եվ ընդհակառակը, ինչ-որ մեկին թվաց, թե այդ ամենը թեթև է, բայց մարդիկ նուրբ են, այս ակնարկներն ինձ չհասան։

Աչքս ընկավ «Հրաշք» գլխին։ Ես հասկանում եմ, թե դու, որպես գիտնական, ինչ նկատի ունես այս բառով. շատ անհավանական իրադարձություններ։ Իսկական հրաշքներին հավատու՞մ եք։

Դժվար հարցն այն է, թե ինչպես հարաբերվել հրաշքներին: Երկրի վրա ապրում է յոթ միլիարդ մարդ, ամեն օր տասնյակ ու հարյուրավոր իրադարձություններ են տեղի ունենում։ Մի՞թե հրաշք է, որ անձրևի ժամանակ մի կաթիլ ընկնում է ցանկապատից դուրս ցցված մեխի գլխին։ Դե, կաթիլները շատ են, մի քանիսը անպայման կխփեն: Դուք կարող եք ավելի խորանալ: Մասնավորապես, հայտնի հոգեբան Յունգը մշակել է սինխրոնիկության հայեցակարգը՝ ի տարբերություն պատճառականության։ Իմ գործընկերների ճնշող մեծամասնությունը վատ է վերաբերվում նման գաղափարներին, քանի որ հրաշքները չեն տեղավորվում աշխարհի ժամանակակից պատկերի մեջ։ Ֆիզիկոսի համար սա անիմաստ է, ես չգիտեմ, թե ինչ անել դրա հետ: Բայց որպես մարդ… շատ իրադարձություններ կարող են մեկնաբանվել որպես հրաշքներ: Արդյո՞ք դա անհրաժեշտ է:

Ի՞նչն է ձեզ ամենաշատը տպավորել գիտության, ճարտարագիտության, տեխնոլոգիայի աշխարհում 2017 թվականին:

Նման անեկդոտ կա, որ Չուկչին ընթերցող չէ, Չուկչին գրող է։ Ես այս առումով կլանված եմ իմ սեփական աշխատանքով, ուստի այստեղ կողմնակալ եմ: Կան որոշ ճաշակներ, սիրելի թեմաներ... Դժվար է անաչառ նայել: Բայց մասնավորապես մի քանի այցելություն եմ ունեցել, մի քանի զրույց, որից հետո վերանայել եմ իմ վերաբերմունքը քվանտային համակարգիչների նկատմամբ։ Հիմա ինձ թվում է, որ սրա հետեւում լուրջ բան կա։

Նշում. Ed: Քվանտային համակարգիչը հիպոթետիկ սարք է, որն օգտագործում է սկզբունքորեն տարբեր հաշվարկների տրամաբանություն, որը տարբերվում է ժամանակակից համակարգիչներից՝ հիմնված քվանտային ֆիզիկայի պոստուլատների վրա: Այն (տեսականորեն) որոշ առաջադրանքներ կկատարի տրիլիոն անգամ ավելի արագ, քան ներկայիս սուպերհամակարգիչները:

Ի՞նչ է պարտավորեցնում հոլանդացի ասպետի կոչումը. Կամ գուցե որոշ առավելություններ կան, լավ, կարո՞ղ եք բաց թողնել խանութի կամ դեղատան հերթը:

Ոչ, օգուտներ չկան: Բայց հանդիսավոր առիթներով անհրաժեշտ է կրել պատվերի բար։ Ես գուցե չափազանց լուրջ եմ վերաբերվում ասպետությանը: Ես ռուս ֆիզիկոս եմ, Ռուսաստանի քաղաքացի, բայց միևնույն ժամանակ Եվրոպական ակադեմիայի անդամ եմ, ահա կրծքանշանը։ Եվ այս պաշտոնում ես կարծում եմ, որ դա իմ պարտականությունն է, որը ստանձնել եմ՝ նպաստել Ռուսաստանի և Եվրոպայի միջև հարաբերությունների բարելավմանը, հատկապես գիտական ​​համագործակցության ոլորտում։ Թեեւ ես դիվանագետ չեմ, քաղաքական գործիչ չեմ՝ իմ ուժերի սահմաններում։ Երբեմն հոլանդական թերթերն ինձ հետ հարցազրույց են տալիս, դա լավ է. այստեղ, ռուս ֆիզիկոս, կարող ես նրա հետ խոսել այս ու այն մասին:

Ի՞նչ ես պատասխանում, երբ հարցնում են, թե ինչու չես ապրում Ռուսաստանում։

Տեսեք, ցավոք սրտի, հայրենիքում չեմ կարող ճիշտ մակարդակով աշխատել։ Ես անընդհատ այցելում եմ Ռուսաստան, աշխատում եմ Ուրալի դաշնային համալսարանի հետ, և ոչ թե թղթի վրա, այլ իսկապես, մենք աշխատում ենք դրա վրա։ Որպես ֆիզիկոս՝ ես ծաղկել եմ Նիդեռլանդներում: Իհարկե, ցավալի է, բայց աշխատանքն ինձ պահում է։ Ի՞նչ եմ անելու այնտեղ, երբ թոշակի անցնեմ: Ես դեռ չգիտեմ։

Գեղարվեստական ​​ղեկավարի տեղակալ, պրոդյուսեր

1976 թվականին Գնեսինների ինստիտուտն ավարտելուց հետո ընդունվել է աշխարհի լավագույն նվագախմբերից մեկը՝ ԽՍՀՄ պետական ​​ռադիոյի և հեռուստատեսության մեծ սիմֆոնիկ նվագախումբը, հետագայում՝ ԲՍՕ։ Պ.Ի.Չայկովսկին, որը 40 տարի ղեկավարել է ռուս նշանավոր դիրիժոր Վլադիմիր Ֆեդոսեևը։

ԲՍՕ-ում 15 տարվա աշխատանքի ընթացքում նա հանդիպել է հայտնի երաժիշտների և լրագրողների հետ, ինչն էլ օգնել է նրա հետագա պրոդյուսերական աշխատանքին, որով նա զբաղվում է վերջին 25 տարիներին։

Մեկ այլ ջութակահար...

Ֆեդոսեևի հետ աշխատել է գրեթե 20 տարի որպես ջութակահար, ռեժիսոր, պրոդյուսեր

Ռուդոլֆ Բարշայը երկար բացակայությունից հետո, որը վարում էր Ռուսաստանում, պրոդյուսերը Մ. Կացնելսոնն էր։

1991-1994 թվականներին աշխատել է Ռուսաստանի ազգային նվագախմբում՝ առաջին մասնավոր ռուսական նվագախմբում, Միխայիլ Պլետնևի ղեկավարությամբ, որը փայլուն կարիերա է արել որպես դաշնակահար և դիրիժոր։

Պլետնևի նվագախմբի հետ նվագել են միայն լավագույն մենակատարները (Միխայիլ Պլետնև և Վիկտոր Տրետյակով)

Ձախ կողմում Մ.Կացնելսոնը կնոջ՝ Ելենայի հետ, աջում՝ լրագրող, հեռուստահաղորդավար Ս.Նիկոլաևիչը RNO-ի առաջին պրոդյուսեր Տ.Սուխաչովայի հետ, կենտրոնում՝ երիտասարդ ամերիկացի դիրիժորը։

Այս նվագախմբում Մ.Կացնելսոնը դադարեց ջութակահար լինելուց և դարձավ այս խմբի ղեկավարը։ Նվագախումբը նոր էր ստեղծվել, պահանջված էին նրա կապերը գեղարվեստական ​​ու լրագրողական աշխարհում, սկսվեց նրա վարչական ու արտադրական գործունեությունը։ Մասնավոր նվագախմբում աշխատելն ինձ սովորեցրեց համագործակցել հովանավորների և ներդրողների հետ։ Հենց RNO-ում նա ձեռք բերեց անգնահատելի փորձ՝ աշխատելով բանկերի և խոշոր ընկերությունների հետ, ովքեր պատրաստ են ներդրումներ կատարել ստեղծագործական նախագծերում:

Այժմ ձեռքերում ոչ թե ջութակ է, այլ փաստաթղթեր

Ավստրիացի ջութակահար Յուլիան Ռախլինի հետ ջութակահար բոլոր սեզոնների փառատոնին

Յուրի Բաշմետի հետ Կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճի գեղարվեստական ​​սենյակում՝ Ալեքսեյ Ռիբնիկովի ալտի, թավջութակի և կամերային նվագախմբի համար կոնցերտի պրեմիերայից հետո։

Նիկոլայ Պետրովի հետ։ Նրա «Կրեմլի մյուզիքլ» փառատոնի ռեժիսորն էր
Զուբեն Մետտան կնոջ հետ, հանդիպում Շերեմետևո օդանավակայանում
Եկատերինա Մեչետինան Ա. Ռիբնիկովի ստեղծագործությունների առաջին կատարողն է՝ Գրոսո No. 1,2 և դաշնամուրի սոնատներ No. մեկ

Այս փորձը օգնեց նրան, երբ նա մի քանի տարի աշխատեց Բորիս Բելենկիի հետ Crystal Turandot նախագծի վրա, Ալեքսանդր Կրաուտերի հետ Krauterkontsert գեղարվեստական ​​գործակալությունում և ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ Նիկոլայ Պետրովի հետ երաժշտական ​​Կրեմլի միջազգային փառատոնում: Այս նախագծերում նրան հաջողվել է ներգրավել ոչ միայն ֆինանսների, այլեւ դիզայներների, ադմինիստրատորների, բազմաթիվ երաժիշտների ու արտիստների, որոնց հետ նա նախկինում համագործակցել է։

2004-ին Կացնելսոնը ստեղծեց Concert City արտիստական ​​գործակալությունը և անցկացրեց մի քանի խոշոր նախագծեր, այդ թվում՝ ականավոր ջութակահար Յուլիան Սիտկովեցկու 80-ամյակին նվիրված միջազգային փառատոնը «Ջութակահար բոլոր եղանակներին», որին հրավիրված էին համաշխարհային աստղեր՝ Յուլիան Ռախլին ( ջութակ, Ավստրիա), Ժանին Յենսեն (ջութակ, Հոլանդիա), Ալենա Բաևա (ջութակ, Ռուսաստան), Լիանա Իսակաձե (ջութակ, Վրաստան), Ալեքսանդր Ռուդին (թավջութակ, Ռուսաստան), Բելլա Դավիդովիչ (դաշնամուր, ԱՄՆ), Դմիտրի Սիտկովեցկի (դիրիժոր, ջութակ), Մեծ Բրիտանիա):

Crowtherconcert գործակալությունում նա հնարավորություն ունեցավ հանդիպել և համագործակցել այնպիսի անձանց հետ, ինչպիսիք են Ջեյմս Լևինը, Մետրոպոլիտեն օպերայի գեղարվեստական ​​ղեկավարը, Զուբեն Մետտան՝ Իսրայելի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի գլխավոր դիրիժորը, Քեթլին Բեթլը՝ Մետրոպոլիտեն օպերայի փայլուն սոպրանո Եվգենին։ Կիսինը աշխարհի դաշնակահար է և, իհարկե, համագործակցում է Chereshnevy Les փառատոնի և նրա հիմնադիր Միխայիլ Կուսնիրովիչի հետ, ով ստեղծել է Մոսկվայի ամենաստեղծագործական արվեստի նախագիծը:

Cherry Forest փառատոնում սկսվեց նրա համագործակցությունը Ալեքսեյ Ռիբնիկովի հետ։ Սիմֆոնիայի պրեմիերան No. 5 «Մեռելների հարությունը» դիրիժոր Թեոդոր Կուրենցիսի ղեկավարությամբ, ավելի ուշ Melodiya ընկերությունում հնարավոր եղավ թողարկել սկավառակ այս համերգի տեսագրությամբ։ Եվ համերգ դահլիճում։ Չայկովսկին և DVD-ն հաջողություն ունեցան հանրության և քննադատների մոտ, և նա առաջարկ ստացավ Ալեքսեյ Ռիբնիկովից՝ որպես պրոդյուսեր սկսել աշխատել իր սիմֆոնիկ նախագծերի վրա։ Վերջին տարիներին մի քանի նշանակալից համերգներ, աուդիո և վիդեո ձայնագրություններ Ալեքսեյ Ռիբնիկովի երաժշտությամբ անցկացվել են Մոսկվայի լավագույն դահլիճներում և լավագույն դիրիժորների և մենակատարների հետ՝ դիրիժորներ Վալերի Գերգիև, Վլադիմիր Ֆեդոսեև, Ալեքսանդր Սլադկովսկի, Մարկ Գորենշտեյն, մենակատարներ. Յուրի Բաշմետը, Ալեքսանդր Կնյազևը, Ալենա Բաևան, Եկատերինա Մեչետինան, Բորիս Անդրիանովը և շատ ուրիշներ:

Kathleen Battle - Մետրոպոլիտեն օպերայի աստղ

Եվգենի Կիսինի հետ հաղթական համերգից հետո

Մայա Պլիսեցկայայի հետ Ռ. Շչեդրինի Ինքնադիմանկարների փառատոնում՝ նվիրված կոմպոզիտորի 70-ամյակին

2008 թվականից նա սկսեց աշխատել Ալեքսեյ Ռիբնիկովի թատրոնի հետ և տարիների ընթացքում նրան հաջողվեց կազմակերպել թատրոնի հյուրախաղեր դեպի Իսրայել, Բալթյան երկրներ, Ֆինլանդիա, ԱՄՆ և Կանադա, անցկացնել Ռիբնիկովի հեղինակային մի քանի համերգներ թատրոնի և կինոյի երաժշտությամբ ( դիրիժոր Սերգեյ Սկրիպկա), ինչպես նաև երկու հոբելյանական համերգ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճում՝ պետական ​​ակադեմիական սիմֆոնիկ նվագախմբի մասնակցությամբ։ Սվետլանովը և Մոսկվայի «Ռուսական ֆիլհարմոնիկ» սիմֆոնիկ նվագախումբը։

Ավստրիացի դիրիժոր և դաշնակահար Յուստուս Ֆրանցի և թավջութակահար Ալեքսանդր Կնյազևի՝ Ռիբնիկովի կոնցերտի առաջին կատարողի հետ։

Վլադիմիր Սպիվակովի հետ Cherry Wood Festival-ում

Մստիսլավ Ռոստրոպովիչի և թիմպանահար Վալերի Պոլիվանովի հետ Ռ. Շչեդրինի 70-ամյակին նվիրված Ինքնադիմանկարների փառատոնին

Melodiya ընկերության հետ երկարամյա շփման շնորհիվ Մ.Կացնելսոնին հաջողվել է թողարկել մի քանի սկավառակ Ռիբնիկովի ստեղծագործություններով՝ Concerto Grosso No. 1 «Կապույտ թռչուն» և Գրոսո No. 2 Հյուսիսային Սֆինքս, Սիմֆոնիա No. 5 «Մեռելների հարությունը», թավջութակի կոնցերտ (մենակատար՝ Ալեքսանդր Կնյազև, դիրիժոր՝ Ալեքսանդր Սլադկովսկի), սովետական ​​կոմպոզիտորների դաշնամուրային երաժշտության անթոլոգիա, ինչպես նաև երկու հայտնի ռոք օպերաների՝ «Ջունո և Ավոս» և «Աստղը և» ռիմեյքերը։ Խոակին Մուրիետայի մահը » վինիլային սկավառակների վրա:

Ալեքսանդր Սլադկովսկու հետ, ով փայլուն կարիերա է արել որպես դիրիժոր և գեղարվեստական ​​ղեկավար

Դաշնակահարուհի Իրինա Շնիտկեի հետ Եվգենի Կիսինի համերգին

Զոյա Բոգուսլավսկայայի հետ Ալեքսեյ Ռիբնիկովին տրիումֆ մրցանակի հանձնման ժամանակ

2017 թվականից Մ.Ն. Կացնելսոնը Ռուսաստանի հեղինակների ընկերության տնօրենների խորհրդի անդամ է (նախագահ՝ Կրիչևսկի Անդրեյ Բորիսովիչ):

1976-1991թթ.՝ Պետական ​​հեռուստառադիոհեռարձակման ընկերության Մեծ սիմֆոնիկ նվագախումբը, հետագայում՝ ԲՍՕ իմ. P.I. Չայկովսկի (գեղարվեստական ​​ղեկավար, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ - Վլադիմիր Ֆեդոսեև) - նվագախմբի արտիստ

1991-1994 թթ.՝ Ռուսաստանի ազգային նվագախումբ (գեղարվեստական ​​ղեկավար, ՌԴ ժողովրդական արտիստ՝ Միխայիլ Պլետնև)՝ նվագախմբի արտիստ, ղեկավար։

1994-1996 թթ.՝ «Ազատության մուսաներ»՝ «Բյուրեղյա Տուրանդոտ» (թատերական մրցանակ, գեղարվեստական ​​ղեկավար՝ Բորիս Բելենկի)՝ գործադիր տնօրեն։

1994-1999թթ.՝ ԲՍՕ իմ. Չայկովսկի (գեղարվեստական ​​ղեկավար, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ - Վլադիմիր Ֆեդոսեև) - ռեժիսոր

1999-2001թթ.՝ «Երիտասարդ Ռուսաստան» պետական ​​սիմֆոնիկ նվագախումբ (գեղարվեստական ​​ղեկավար, ՌԴ ժողովրդական արտիստ՝ Մարկ Գորենշտեյն)՝ ղեկավար։

2002-2004թթ.՝ Krauterconcert (գլխավոր տնօրեն՝ Ալեքսանդր Կրաուտեր) - պրոդյուսեր

2004-2006թթ.՝ Երաժշտական ​​Կրեմլ՝ միջազգային փառատոն (գեղարվեստական ​​ղեկավար, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ՝ Նիկոլայ Պետրով)՝ տնօրեն

2006 թվականից առ այսօր Աշխատաժողով Ալեքսեյ Ռիբնիկովի ղեկավարությամբ, Ալեքսեյ Ռիբնիկովի անվան թատրոն - գեղարվեստական ​​ղեկավարի տեղակալ, պրոդյուսեր

Այս էլ. փոստի հասցեն պաշտպանված է սպամ-բոթերից: Դիտելու համար պետք է միացված լինի JavaScript-ը:

Ընդունել է ծնունդով ռուս Միխայիլ Կացնելսոնին։ Զեկույցում նշվում էր, որ Կացնելսոնը մրցանակը ստացել է «գրաֆենի ուսումնասիրության մեջ մասնիկների ֆիզիկայի գաղափարներն օգտագործելու համար»։ Թե կոնկրետ ինչ գաղափարներ են եղել և ինչպես են դրանք օգտագործվել, Lente.ru-ին պատմել է ինքը՝ Միխայիլ Կացնելսոնը։

«Լենտա.ռու».- Այս տարի Դուք ստացաք Սպինոզայի մրցանակը։ Ինչպես հետևում է պաշտոնական հաղորդագրությունից՝ գրաֆենի վրա աշխատանքի համար. Ասա մեզ ավելին նրանց մասին:

Նախ ասեմ, որ մինչև 2004 թվականի այս ամբողջ գործունեության սկիզբը ես շատ հեռու էի գրաֆենից։ Ավելի ճիշտ՝ ես զբաղվում էի մագնիսականությամբ, խիստ փոխկապակցված համակարգերի ֆիզիկայով (ցանկացած գերհաղորդականություն)։ Չկան նանոխողովակներ, քվանտային Հոլլի էֆեկտ և գրաֆենի մասնագետին բնորոշ այլ հատվածներ։ Այնուամենայնիվ, 2004 թվականին ես այստեղ եմ Նայմեգենում ( Այդ ժամանակ Միխայիլ Կացնելսոնն արդեն ապրում էր Նիդեռլանդներում՝ մոտ. «Tapes.ru».), հանդիպել է Անդրեյ Գեյմի և Կոստյա Նովոսելովի հետ։ Կոստյան այստեղ ասպիրանտ էր, նոր էր պաշտպանում ատենախոսությունը, իսկ Անդրեյը ներկա էր որպես աշխատանքի համահեղինակ։ Ես ուզում էի նրա հետ խոսել Կոստյայի ատենախոսության մասին՝ այն մագնիսականության մասին էր, մի թեմա, որն այն ժամանակ ինձ հարազատ էր։ Անդրեյը գրեթե անմիջապես ասաց ինձ, որ իրենք այլևս չեն զբաղվում այս թեմայով, և սկսեց հարցեր տալ, որոնք կապված էին գրաֆենի հետ՝ մագնիսական դաշտում Դիրակի էլեկտրոնների մասին: Ինչ-որ կերպ, բառ առ բառ, ես ներգրավված էի այս գործունեության մեջ:

Սկզբում, պետք է խոստովանեմ, որ ես դրան այնքան էլ լուրջ չէի վերաբերվում։ Եվ հետո պարզվեց, որ ես դա անում եմ արդեն ութ տարի. այժմ գրաֆենի ակտիվությունը կազմում է իմ ամբողջ աշխատանքի 70 տոկոսը: Երևի այն հանգամանքը, որ ես եկել եմ այլ տարածքից, ձեռնտու էր ինձ, հնարավորություն տվեց շատ հարցերի նայել մի փոքր այլ տեսանկյունից, որտեղից նայում էին ճիշտ, այսպես ասած, նախապատմություն ունեցող մարդիկ։ Այն ժամանակ հայտնի էր, որ գրաֆենի ներկայիս կրիչները (տերմինաբանությամբ) զանգվածազուրկ դիրակի ֆերմիոններ են։ Պարզ ձևով դրանք նման են մասնիկների, որոնք արագանում են մինչև լույսի արագության կարգի արագություններ։ Այսինքն՝ այս նույն ֆերմիոնները նկարագրվում են արագացուցիչների նման հարաբերական մասնիկների հավասարումների նման հավասարումներով, միայն այն տարբերությամբ, որ լույսի արագության դերը խաղում է այս արագությունից 300 անգամ փոքր արժեքով։ Սա, եթե կուզեք, Տիեզերքի մոդելն է, որտեղ աշխարհի հաստատունները տարբեր են, իսկ ֆիզիկայի օրենքները, ընդհանուր առմամբ, նույնն են։

Հոլանդացի փիլիսոփա Բենեդիկտ Սպինոզայի անունը կրող Spinoza մրցանակը կազմակերպվել է Հոլանդական Հիմնական գիտական ​​հետազոտությունների կազմակերպության (NWO) կողմից 1995 թվականին։ Սա Նիդեռլանդների ամենաբարձր գիտական ​​մրցանակն է։ Այն շնորհվում է գիտության ոլորտում առաջատար հոլանդացի գիտնականներին։ Հանձնաժողովի կողմից դիտարկված գիտական ​​ոլորտների հստակ ցանկ չկա՝ մրցանակի մասին որոշումը կայացվում է յուրաքանչյուր առաջադրված գիտնականի համար առանձին։ Հաղթողները ստանում են Սպինոզայի բրոնզե արձանը, ինչպես նաև կիսում են 2,5 միլիոն եվրո, որը նրանք կարող են ծախսել հետագա գիտական ​​հետազոտությունների վրա։

Պարզվեց, որ նման տեսակետը ռելյատիվիստական ​​քվանտային մեխանիկայի կողմից (քվանտային օբյեկտների տեսությունը, որոնք նույնպես ենթարկվում են հարաբերականության տեսությանը) շատ արդյունավետ է ստացվել։ Ըստ երևույթին, գրաֆենի տեսության վերաբերյալ մեր ամենահայտնի աշխատանքն այն է, ինչ մենք անվանել ենք Klein tunneling (), և, որքան հասկացա, դա հատկապես նշվել է մրցանակի մեջ:

Ահա թե ինչի մասին է նա խոսում: Քվանտային մեխանիկայում կա նման երեւույթ՝ թունելավորում։ Դա շատ կարևոր է, քանի որ որոշում է բազմաթիվ օգտակար երևույթներ՝ միջուկային քայքայման որոշ տեսակներ, ռադիոակտիվություն, ազդեցություն կիսահաղորդչային էլեկտրոնիկայի մեջ։ Երևույթի էությունը հետևյալն է՝ քվանտային մասնիկները, ի տարբերություն դասականների, կարող են որոշակի հավանականությամբ անցնել պոտենցիալ խոչընդոտների միջով։ Այսինքն, եթե դուք պատ եք դնում, ապա մասնիկը կարող է թափանցել դրա միջով: Այստեղ մի նրբություն կա. ենթադրվում է, որ քվանտային մեխանիկա աշխատում է ամեն փոքրի համար, իսկ դասական մեխանիկան ամեն մեծի համար, այնպես որ, երբ պատնեշը դառնում է բարձր և լայն, ապա քվանտային մեխանիկա պետք է համընկնի դասականի հետ: Սա նշանակում է, որ թունելավորում չի լինելու։ Բայց ուլտրառելյատիվիստական ​​մասնիկների համար, բոլոր տեսակի շատ խորը և հետաքրքիր պատճառներով, իրավիճակն այլ է. նրանք անցնում են պատնեշի միջով, անկախ նրանից, թե որքան բարձր և լայն է այն: Սա շատ ընդհանուր և շատ հետաքրքիր հատկություն է, որը մենք անվանեցինք Քլայնի թունելավորում, քանի որ այն ինչ-որ կերպ կապված է քվանտային մեխանիկայի այսպես կոչված Կլայնի պարադոքսի հետ (ես, իհարկե, հիմա չեմ բացատրի դա): Ժամանակի ընթացքում պարզվեց, որ դա շատ կարևոր բան է։ Երեք տարի անց այս ազդեցությունը փորձնականորեն հաստատվեց։ Ես, իհարկե, ուրախ էի գլխավերեւում՝ տեսաբանի համար սա ամենաբարձր ուրախությունն է՝ ինչ-որ բան ճիշտ գուշակելը։ Հաճախ չէ, որ դա հաջողվում է:

Իսկ ո՞վ հաստատեց.

Առաջինը Ֆիլիպ Քիմի խումբն էր Նյու Յորքի Կոլումբիայի համալսարանում (ի դեպ, նրանք Անդրեյի և Կոստյայի հիմնական մրցակիցներն էին գրաֆենի հարցերում)։ Հիմա սա, հավանաբար, արդեն հաստատվել է տասնյակ աշխատանքներում։ Բայց այս աշխատանքի գլխավոր հմայքն այն է, որ բացատրեց, թե ինչու է գրաֆենը սկզբունքորեն հետաքրքիր։

Բանն այն է, որ գրաֆենի մեջ, ինչպես կիսահաղորդիչներում, կան անցքեր և կան էլեկտրոններ։ Այս դեպքում նյութը հեշտ է մի հաղորդունակությունից մյուսին անցնել, օրինակ՝ անցքի հաղորդունակությունից (երբ հիմնական լիցքակիրները դրական լիցքավորված անցքեր են) անցնել էլեկտրոնային և հակառակը: Դա անելու համար բավական է, ասենք, գրաֆենի թերթիկի վրա կիրառել արտաքին էլեկտրական լարում, որը անգլերենում կոչվում է gate voltage։ Միևնույն ժամանակ, նորմալ պայմաններում գրաֆենը միշտ պարունակում է ներքին անհամասեռություններ, այսինքն՝ կան էլեկտրոնային հաղորդունակությամբ շրջաններ և կան անցքերի հաղորդունակությամբ շրջաններ՝ այդպիսի էլեկտրոնների և անցքերի լողավազաններ (): Ինչու է դա տեղի ունենում: Դա պայմանավորված է, օրինակ, նրանով, որ գրաֆենը երկչափ է, և ցանկացած երկչափ համակարգեր ուժեղ տատանումներ են ունենում ցանկացած վերջավոր ջերմաստիճանում: Այսպիսով, եթե չլիներ Klein թունելը, որը թույլ է տալիս էլեկտրոններին անցնել անցքերի շրջաններով և հակառակը, ապա գրաֆենի բոլոր էլեկտրոնները կնստեին իրենց սեփական լողավազաններում, իսկ գրաֆենն ինքնին հաղորդիչ նյութ չէր լինի:

Եվս մեկ կարևոր փաստ. գրեթե ցանկացած այլ կիսահաղորդչային նյութում դուք չեք կարող անընդհատ էլեկտրոնայինից անցնել անցքային անցում, դուք անպայման անցնում եք մեկուսիչի տարածքով, երբ նյութը ընդհանրապես դադարում է վարվել: Գրաֆենում, սակայն, նման տարածաշրջան չկա. սա նաև հետևանք է տարբեր տեսակի հարաբերական ազդեցությունների, որոնք նկարագրված են գրաֆենի քվանտային նվազագույն հաղորդունակության վերաբերյալ իմ աշխատանքում:

Ինչքան էլ որ լինի, բայց այս ամենը հուշում է, որ գրաֆենի էլեկտրոնիկան չի կարող կառուցվել որպես սիլիցիումի կամ գերմանիումի էլեկտրոնիկայի անալոգ: Ամենապարզ տրանզիստորներում, կենտրոնական շրջանի վրա լարում կիրառելով (օրինակ՝ էլեկտրոնային), կարող եք կողպել կամ բացել այն։ Klein թունելների պատճառով դուք երբեք չեք կարող փակել սովորական տրանզիստորը գրաֆենի մեջ: Այսինքն՝ գրաֆենի տրանզիստորը պետք է դասավորվի բոլորովին այլ կերպ։

Ես մանչեսթերցի իմ ընկերների հետ մասնակցել եմ այս ոլորտում հիմնարար աշխատանքին. ինչպես ճիշտ պատրաստել գրաֆենի տրանզիստորը: Լավագույնը, որ կարող էինք առաջարկել, այսպես կոչված ուղղահայաց երկրաչափությունն է: Նման սխեմայով հոսանքը հոսում է ոչ թե գրաֆենի թերթիկի միջով, այլ մի թերթիկից մյուսը ( և ):

Պետք է ասեմ, որ մնացած բոլոր բառերը, որ ես ասացի՝ նվազագույն քվանտային հաղորդունակության, անցքերի և էլեկտրոնային լողավազանների առկայությունը, սա նույնպես կապված է իմ որոշ աշխատանքի հետ։ Այսինքն՝ իմ տեսանկյունից ես կարողացա էականորեն մասնակցել այս նոր ոլորտի լեզվի ձևավորմանը, որը, ընդհանուր առմամբ, հիմա օգտագործում են բոլորը։ Եվ ես ուրախ եմ, որ գիտական ​​հանրությունը կարեւոր համարեց այս աշխատանքները։

Ի՞նչ վիճակում է այս ամբողջ գիտությունը: Ասում եք, որ վերջին տարիներին ակտիվորեն զբաղվում եք դրանով։

Գերազանց վիճակ։ Գրաֆենը պարզապես հեքիաթ է մի քանի պատճառներով. Դե, առաջին հերթին մարդիկ լավն են ( ծիծաղում է).

Եվ, երկրորդ, տեսության և փորձի հիանալի հավասարակշռություն, իրական լիարժեք համագործակցություն։ Այսինքն՝ հենց որ ինչ-որ էֆեկտ է կանխատեսվում, անմիջապես ստուգվում է։ Կամ, ասենք, փորձ է արվում, և անմիջապես տեսաբանները ձեռնամուխ են լինում ստացված տեղեկատվության բացատրությանը։ Կարելի է ասել, որ գրաֆենի շուրջ այս ամբողջ ակտիվությունը պարզապես օրինակելի ֆիզիկա է։ Եթե, օրինակ, համեմատենք նորաձևության մեկ այլ ոլորտի հետ, որտեղ, ընդհանուր առմամբ, շատերը նույնիսկ աստիճանաբար հեռանում են գրաֆենից՝ այսպես կոչված տոպոլոգիական մեկուսիչների հետ, ապա նման հավասարակշռություն, իմ կարծիքով, դեռևս չի եղել։ հասել է. Այնտեղ, կոպիտ ասած, յուրաքանչյուր փորձարարին հարյուր (կամ հազար) տեսաբան կա։ Ֆանտազիան աշխատում է բոլորի համար, բայց տեսաբաններին Երկիր իջեցնելու համար բավարար փորձեր չկան:

Եվ այնուամենայնիվ, գրաֆենը բավականին պարզ համակարգ է, որը նման չէ նույն բարձր ջերմաստիճանի գերհաղորդիչներին: Այնքան շատ բաներ կան կուտակված այնտեղ. նրանց քիմիական բանաձևերը բավականին բարդ են, իսկ բյուրեղային կառուցվածքը բարդ է՝ միլիոնավոր տարբեր գործոններ: Ուստի առանձնահատուկ բեկումներ ընդհանրապես չկան։ Հիմա - ինչքա՞ն: - 25 տարի մարդիկ թիթիզ են անում, բայց չի կարելի ասել, որ մենք այդտեղ մի կարեւոր բան հասկացանք, որ հարցը լուծեցինք։ Իսկ գրաֆենի դեպքում, քանի որ մարդիկ լավն են, քանի որ տեսաբանները զարմանալիորեն փոխազդում են փորձարարների հետ, և քանի որ համակարգը դեռ համեմատաբար պարզ է, առաջընթացը հսկայական է: Այս պահին գրաֆենի մեկ մասնիկի տեսության մակարդակում (ամենապարզ մոդելը, որում լիցքակիրների փոխազդեցությունը միմյանց հետ հաշվի չի առնվում), գրեթե ամեն ինչ արդեն արված է. մշակվել է լեզու, և հիմնականը. էֆեկտներ են հայտնաբերվել. Ես նույնիսկ մի փոքր ձանձրացա, խոստովանում եմ, և մտածեցի այլ տարածք տեղափոխվելու մասին։ Բայց կրկին, քանի որ փորձի տեխնիկայի հսկայական առաջընթացը, նմուշների որակն արդեն այնքան բարձր է դարձել, որ հնարավոր է դարձել ճնշել բոլոր այս ջրափոսերը, որոնց մասին ես խոսեցի, և որոնք կանխում են որևէ նուրբ ազդեցություն: Դիտարկվելով, շատ մոտենալով այսպես կոչված Դիրակի կետին, ամենահետաքրքիր դեպքին, և բազմաթիվ մասնիկների ազդեցությունները սկսեցին նկատվել փորձարարական եղանակով. Եվ կարծես մի նոր աշխարհ նորից բացվի: Այսինքն՝ գրաֆենի տեսության ապագան հենց այդպիսի բազմմասնիկային էֆեկտների մեջ է. այժմ այստեղ շատ հետաքրքիր առաջադրանքներ կան:

Դուք նշեցիք Դիրակի կետը։ Ասա մեզ ավելին նրա մասին:

Հուսով եմ՝ ձեր ընթերցողները դպրոցից կհիշեն, որ քվանտային մեխանիկայի մեկնարկային կետերից մեկը Նիլս Բորի ատոմի տեսությունն էր։ Այս տեսության հիմնական դրույթներից մեկն ասում էր, որ ատոմում էլեկտրոնները չեն կարող ունենալ էներգիա, այլ միայն որոշակի դիսկրետ էներգիայի մակարդակներ: Այժմ սա արդեն բազմիցս փորձարկվել է պրակտիկայում, օրինակ, մեկուսացված համակարգերում (դրանք նույնիսկ կարելի է անվանել «արհեստական ​​ատոմներ»), որոնք հայտնի են որպես քվանտային կետեր, էներգիայի սպեկտրը դիսկրետ է (այսինքն, այն բաղկացած է առանձին արժեքներից):

Եթե ​​անցնենք պինդ մարմիններին, ապա սպեկտրն ավելի բարդ է։ Սովորական կիսահաղորդիչներում մենք գործ ունենք այս իրավիճակի հետ՝ էներգիայի որոշ տիրույթներ ամբողջությամբ լցված են, իսկ որոշները՝ լրիվ դատարկ: Եթե ​​մենք ունենք այս թույլատրելի էներգիաների մասամբ լցված գոտի, դա մետաղ է, հաղորդիչ։ Եթե ​​որոշ ժապավեններ ամբողջությամբ լցված են, իսկ մյուսները դատարկ են, ապա դա կիսահաղորդիչ կամ մեկուսիչ է: Գրաֆենը բավականին եզակի է, քանի որ իր հիմնական վիճակում այն ​​ունի նաև ամբողջովին լցված ժապավեն և ամբողջովին դատարկ ժապավեն, բայց դրանց միջև բաց չկա: Եվ եթե նայեք, թե ինչ տեսք ունի այդ ամենը, նկարեք, թե ինչպես է աշխատում այս էներգետիկ կենտրոնը, ապա այս լցված շերտը կարող է ներկայացվել որպես մի տեսակ կոն, որի վրա նույն կոնը կանգնած է վերևում: Էլեկտրոնային սպեկտրի ամենահետաքրքիր տեղը այս կոն գագաթն է: Դե, եթե, ինչպես գիտենք կիսահաղորդիչների ֆիզիկայում, մետաղների ֆիզիկայում, մենք փորձենք կառուցել ինչ-որ մոդել՝ մենք՝ ֆիզիկոսներս, ասենք Համիլտոնյանը, որը նկարագրում է նման իրավիճակը, ապա այն շատ նման կլինի հարաբերական քվանտի Դիրակ Համիլտոնյանին։ մեխանիկա.

Այս կետը կոչվում է Դիրակի կետ: Եթե ​​գրաֆենը դոպինգով չի ենթարկվում (այսինքն, մենք լրացուցիչ ոչ էլեկտրոններ, ոչ անցքեր չենք լցնում գրաֆենի մեջ), ապա այս պահին ամենահետաքրքիր ֆիզիկան կա:

Այս պահին շատ հետաքրքիր էլեկտրոնային էֆեկտներ են հայտնվում: Պինդ մարմինների և ընդհանրապես խտացված վիճակի (պինդ և հեղուկներ) մասին մեր ըմբռնման հիմքերից մեկը Ֆերմի հեղուկի տեսությունն է, որը մշակվել է խորհրդային մեծ ֆիզիկոս Լև Լանդաուի կողմից։ Կոպիտ ասած, այս տեսությունն ասում է, որ էլեկտրոնների փոխազդեցության մեկ էլեկտրոնի տեսության ավելացումը հավասարումներին չի հանգեցնում նոր որակական էֆեկտների, այսինքն՝ դա այնքան էլ կարևոր չէ՝ մոդելի որոշ պարամետրեր ուղղակի փոխվում են։ Ասենք, զանգվածի մեկ արժեքի՝ մագնիսական պահի փոխարեն, պետք է հաշվի առնել մյուսները, և վերջ։ Այդ իսկ պատճառով չփոխազդող էլեկտրոններով մոդելը սովորաբար տալիս է այդքան լավ մոտարկում։

Այսպիսով, ըստ երևույթին, գրաֆենը Դիրակի կետի մոտ բացառություն է, այսինքն՝ Լանդաու Ֆերմի-հեղուկ տեսությունը այնտեղ չի գործում։ Եվ սա, ընդհանուր առմամբ, վաղուց հայտնի էր որպես տեսական կոնստրուկցիա, որն առաջարկվել էր գրաֆենի հայտնաբերումից շատ առաջ իմ ընկեր և համահեղինակ Պակո Գինեայի և Իսպանիայում այլ տեսաբանների կողմից։ Այս ամենը վերջերս փորձնականորեն հաստատվել է։ Եվ հիմա, ինձ թվում է, գրաֆենի ոլորտում աշխատող տեսաբանների հիմնական ջանքերը պետք է ուղղված լինեն այս ոչ Ֆերմի-հեղուկ վիճակի ըմբռնմանը, հասկանալու, թե միջէլեկտրոնային փոխազդեցության ինչպիսի ազդեցություններ կարելի է սպասել: Սա շատ նոր, թարմ տարածք է, որը չափազանց գրավիչ է աշխատելու համար:

Ի՞նչ է այնտեղ մաթեմատիկան: Հետաքրքիր բան կա՞ ոչ միայն ֆիզիկոսների համար։

Մեկ էլեկտրոնի տեսությունը Դիրակի հավասարումն է՝ ֆորմալ տեսանկյունից՝ գծային մասնակի դիֆերենցիալ հավասարումներ։ Գեղեցիկ մաթեմատիկա է: Անգամ մաթեմատիկոսներն են դա խոստովանում. այնտեղ, վերջերս մեր տղաները (մեր խմբից) վերադարձան Սանկտ Պետերբուրգից մաթեմատիկայի Days on Diffraction - 2013 մեծ կոնֆերանսից: Օրինակ, Klein թունելավորման լուրջ, և ոչ միայն որակական մաթեմատիկական տեսություն կառուցելու համար հարկավոր է օգտագործել շատ գեղեցիկ, էլեգանտ մաթեմատիկա՝ այսպես կոչված կիսադասական մոտարկում, բայց շատ ավելի նուրբ, քան սովորական քվանտի դեպքում։ մեխանիկա. Պարզապես հաշվի առնելու այս Klein թունելը:

Եվ եթե մենք խոսում ենք գրաֆենի բազմաթիվ մասնիկային ազդեցությունների մասին, ապա մենք անցնում ենք բոլորովին այլ մակարդակ, որտեղ արդեն անհրաժեշտ է օգտագործել քվանտային մասնիկների և դաշտի տեսության բարդ մեթոդներ, օրինակ՝ նույն մեթոդները, որոնք մարդիկ տեսության. տարրական մասնիկներից օգտագործեք պարզելու համար, ասեք, թե ինչու ազատ քվարկներ չկան: Եվ, կրկին, ես ներգրավված եմ այս աշխատանքներից մի քանիսին, ես համագործակցում եմ Մոսկվայի ITEP-ի տեսական խմբի հետ, որտեղ մենք փորձում ենք կիրառել տարրական մասնիկների տեսության այս մեթոդները գրաֆենի բազմաթիվ մասնիկների էֆեկտների ուսումնասիրության համար: Այսինքն, ընդհանրապես, կա մաթեմատիկա յուրաքանչյուր ճաշակի համար՝ սկսած XIX դարի դասական մաթեմատիկական ֆիզիկայից, մասնակի դիֆերենցիալ հավասարումների ուսումնասիրությունից և վերջացրած ժամանակակից բարդ մաթեմատիկայով և թվային մեթոդներով, որոնք օգտագործվում են այսպես կոչված հիմնարար ֆիզիկայում։ . Ընդհանրապես, արդեն Անդրեյի և Կոստյայի հետ մեր առաջին աշխատանքներում կապ կար ժամանակակից մաթեմատիկայի, նույն երկրաչափության և տոպոլոգիայի հետ։ Դե, իհարկե, ոչ միայն այսօր, այլ այն, ինչ եղել է 50 տարի առաջ։ Աթիյա-Սինգերի թեորեմը, օրինակ. Եվ սա արդեն վատ չէ. պինդ վիճակի ֆիզիկայում, օրինակ, 150 տարի առաջվա մաթեմատիկան սովորաբար բավական է։

Մի քանի հարց մի կողմ։ Հայտնի է, որ դուք հավատացյալ եք՝ ուղղափառ քրիստոնյա: Սա չի՞ խանգարում օտարերկրյա գործընկերների հետ ձեր շփմանը։ Ասում են՝ ժամանակակից ֆիզիկոսների մեջ շատ են աթեիստները։

Կարող եմ ասել, որ դա ինձ համար բացարձակապես ոչ մի խնդիր չի ստեղծում գործընկերների հետ շփվելու, համենայն դեպս՝ Արևմուտքում։ Կարծում եմ՝ բոլորը գիտեն, և ես դա իրականում չեմ թաքցնում։ Ես նույնիսկ կասեի, որ բնորոշ վերաբերմունքն այդպիսին է, բարեհաճորեն անշահախնդիր։ Մեծ մասը, կարծում եմ, դա ուղղակի թմբուկ է, քանի որ գիտնականին պետք է դատել իր գիտական ​​աշխատանքով։ Եթե ​​դուք կարող եք խոսել ինձ հետ ինչ-որ հետաքրքիր գիտության մասին, ապա նրանք ինձ հետ կխոսեն հետաքրքիր գիտության մասին: Սրանք այնպիսի թեմաներ են, որոնք սովորաբար առանձնապես ընդունված չեն հրապարակավ դուրս գալ: Դուք դրանք քննարկում եք մտերիմ ընկերների հետ և այլն։ Ես ունեմ մտերիմ ընկերներ, ովքեր ֆիզիկոս են, և նրանք իրենք կարող են ունենալ այլ տեսակետներ, բայց ամեն դեպքում նրանք լիովին հարգում և լիովին հասկանում են իմ կրոնական հայացքները: Երբ ես Ռուսաստանում էի, իմ համահեղինակ, գործընկեր Վալյա Իրխինի հետ ես հրատարակեցի գիտության և կրոնի վերաբերյալ երկու գիրք՝ «Երկնային կանոնադրությունները. 16 գլուխներ գիտության և հավատքի մասին» և «Փյունիկի թևերը»: Քվանտային առասպելաֆիզիկայի ներածություն» ( երկու գրքերն էլ գտնվում են lib.ru-ում - և - մոտ. «Tapes.ru».).

Պարզապես մարդիկ ընդհանրապես իրականում չեն մտածում այս ուղղությամբ, բայց միևնույն ժամանակ, օրինակ, կարող եմ մեծ հպարտությամբ ասել, որ Կոստյա Նովոսելովը, երբ դեռ Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր չէր, բայց դեռ շատ երիտասարդ էր. ասաց ինձ, որ կարդացել է «Փյունիկի թևերը», և նա ուժեղ տպավորություն է թողել նրա վրա։ Իհարկե, ես չեմ ուզում կուրծքս ծեծել և ասել, որ դա ես եմ, ես եմ, ես օգնել եմ նրան Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր դառնալ, բայց ամեն դեպքում, իմ կեղծ գիտական ​​գրքերը կարդալը նրան ակնհայտորեն չի վնասել։ Այնպես որ այստեղ հանգիստ վերաբերմունք կա։

Իսկ թե ես անձամբ ինչպես եմ դա համատեղում, ինձ թվում է, որ այստեղ ամենակարևորը հասկանալն այն է, որ մակարդակները չպետք է խառնել։ Մենք միայն ֆիզիկոս չենք, մենք, ի վերջո, մարդ ենք, ունենք տարբեր խնդիրներ, ունենք տարբեր տեսակի փորձ՝ և՛ առօրյա կյանքի փորձ, և՛ ինչ-որ ներքին, հոգևոր փորձ, որը երբեմն կոչվում է միստիկական փորձ, և մեր գիտական ​​աշխատանքի փորձը, մենք շփվում ենք կանանց հետ, շփվում ենք ընկերների հետ, շփվում ենք երեխաների հետ, այսինքն՝ ապրում ենք բազմակողմանի, և չեմ կարծում, որ, ասենք, իմ կրոնական հայացքներն ուղղակիորեն ազդում են իմ գիտական. աշխատանք կամ հակառակը, կամ որոնք են իմ գրական զբաղմունքները։ Պարզապես տղամարդը բազմակողմանի է, ինչպես ասաց Ֆյոդոր Միխայլովիչ Դոստոևսկին, «լայն մարդ», լավ, և ամեն ինչ հանգիստ է տեղավորվում: Անկեղծ ասած, ես այս հարցում առանձնապես խնդիրներ չունեմ։

Ինչպե՞ս եք վերաբերվում MEPhI-ում Աստվածաբանության ամբիոնի բացմանը:

Սկզբունքորեն, եթե հիշում եք Վովոչկայի մասին անեկդոտը՝ ես կցանկանայի ձեր խնդիրները, Մարիա Իվանովնա, և ուրեմն, իմ վերաբերմունքը մոտավորապես նույնն է։ Ինչքան ես կարդացի այս պատմության մասին, դա իսկապես այնքան էլ լավ չէր արված, ոչ թե այն պատճառով, որ դա հավատքի կամ այլ բանի մասին է, այլ պարզապես, ինչպես ասում են, ես ինքս դա չհասկացա, միայն ինտերնետում կարդացի, որ իշխանությունները խեղաթյուրել են այն, ինչ արվել է ժողովրդի կամքին հակառակ, որ կարծիքը հաշվի չեն առել և այլն։ Այսինքն՝ բռնակալությունը վատ է։ Եթե ​​այս դեպքում եղել է բռնակալություն, ապա սա վատ է։ Իսկ եթե դա, ինչպես ասում են, պայմանագրով է արվել (գուցե MEPhI-ի դեպքը չէ), ապա ինչո՞ւ, լավ, բաժին կա, ով ուզում է աշխատի, ով չի ուզում, թող աշխատի։ Ես բացարձակապես ոչ մի խնդիր չեմ տեսնում այս հարցում: Մենք ունենք աստվածաբանության ֆակուլտետ, ունենք, ի դեպ, կաթոլիկ համալսարան ընդհանրապես։ Եւ ինչ? Դե, կաթոլիկ:

Արդյո՞ք այն սուրբի անունով է կոչվում:

Սուրբ Ռադբոդ, այո: Գլխավոր վարչական շենքի դիմաց ունենք Սուրբ Թոմաս Աքվինացու հուշարձանը։ Դա ինձ ոչ մի կերպ չի անհանգստացնում։ Ես հասկանում եմ, որ ես հավատացյալ եմ, ինչ վերցնել ինձնից, բայց կարծում եմ, որ իմ գործընկերների մեծ մասն աթեիստ է, և դա նրանց նույնպես չի անհանգստացնում։ Ամեն ինչ լավ է. Պարզապես ամեն ինչ կարգին է: Ես հիանալի հասկանում եմ, որ Ռուսաստանում սա ահավոր ցավոտ հարց է, պարզապես այն պատճառով, որ այն առաջին հերթին չափազանց քաղաքականացված է։ Երկրորդ, ըստ երևույթին, ավագ սերնդից ոմանք դեռ հիշում են սովետական ​​ժամանակաշրջանում մարքսիզմ-լենինիզմի կողմից իրականացված բռնի ուղեղի լվացումը, սրա մասին շատ բան կարող եմ ասել. ի վերջո, ինձ ստիպեցին ավարտել մարքսիզմի համալսարանը. Լենինիզմ, փիլիսոփայական բաժին. Ես դիպլոմ ունեմ, այս ամբողջ վատնված ժամանակը, դեռ զկռտում է:

Բայց, մյուս կողմից, արդյունքը իմ դեպքում ճիշտ հակառակն էր, ինչ ցանկալի էր, ես ոչ միայն չդարձա մարքսիստ-լենինիստ, այլ դարձա իդեալիստ, հավատացյալ, սուր հակամարքսիստ, այսինքն՝ մ. նրանց տեղը, ովքեր փորձում են ինչ-որ կրոնական, ուղղափառ, այո, նույնիսկ աթեիստական, ինչ էլ որ քարոզչություն տնկել, ես կմտածեի դրա մասին։ Եթե ​​դա արվում է իշխանությունների կողմից բարեհաճություն ձեռք բերելու և ձեզ համար ինչ-որ տեղ տիզ դնելու համար, ապա ի՞նչ քննարկել՝ լավ, անասնապահություն և անասնականություն:

Եթե ​​ինչ-որ մեկն անկեղծորեն կարծում է, որ այս կերպ մարդկանց կարելի է ինչ-որ ցանկալի ուղղությամբ տեղափոխել, ես հրաշալի հակաօրինակ կբերեմ. Այս մարքսիզմ-լենինիզմով լվացել են ուղեղս, լվացել են խավարամտության, իդեալիզմի, քահանայության, ինչպես այնտեղ արտահայտեց Վլադիմիր Իլիչը։ Կարծում եմ, որ ուղղափառությունը տնկելու նման ջանասիրությունը կհանգեցնի ճիշտ նույն արդյունքների, նրանք պարզապես կառաջացնեն ոչ միայն աթեիստներ, այլև ռազմատենչ աթեիստներ. ես, որպես ուղղափառ մարդ, տխուր եմ մտածել այս հեռանկարի մասին: Այս երկու տեսակետից, որ ընդհանրապես ցանկացած քարոզչություն միշտ հասնում է հայտարարվածներին ուղիղ հակառակ նպատակների, և որ բռնակալությունը լավ չէ, և պետք է մարդկանց կարծիքը հարցնել, ես բացասական եմ վերաբերվում այս պատմությանը։ Եթե ​​մենք ուղղակի խոսում ենք աստվածաբանության և միջուկային ֆիզիկայի ամբիոնի և որևէ այլ ուսումնական հաստատության համակեցության մասին, ապա ես ինը տարի աշխատում եմ նման հաստատությունում, ես լիովին երջանիկ եմ և բացարձակապես ոչ մի խնդիր չեմ տեսնում: սա.