Teorija boja: miješanje boja. Optičko miješanje boja Boja se dijeli na emitiranu i reflektiranu

Svrha lekcije: dati ideju o dvije glavne metode optičkog miješanja boja.

Plan učenja:

1. Bit optičkog miješanja boja.

2. Subjunktivno miješanje boja.

3. Suptraktivno miješanje boja.

Učenik mora:

znati: dvije glavne metode optičkog miješanja boja.

Odgovori na pitanja iz nastavnog plana:

1. Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Može se dobiti vrlo brzom rotacijom kruga, čiji su sektori obojeni potrebnim bojama. Sjetite se kako ste u djetinjstvu rotirali rotirajući vrh i s iznenađenjem promatrali čarobne transformacije boja. Lako je napraviti poseban vrh za eksperimente s optičkim miješanjem boja i provesti niz eksperimenata. Možete se pobrinuti da prizma razloži bijeli snop svjetlosti na sastavne dijelove - boje spektra, a vrh pomiješa te boje natrag u bijelu. U znanosti o "znanosti o bojama" (koloristika) boja se smatra fizičkim fenomenom. Optičko i prostorno miješanje boja razlikuje se od mehaničkog miješanja boja. Primarne boje u optičkom miješanju su crvena, zelena i plava. Primarne boje u mehaničkom miješanju boja su crvena, plava i žuta. Komplementarne boje (dvije kromatske boje) kada se optički pomiješaju daju akromatsku boju (siva). Ako pažljivo pratite tri snopa reflektora: crvenu, plavu i zelenu, primijetit ćete da će se kao rezultat optičkog miješanja ovih zraka dobiti bijela boja. Također možete provesti takav eksperiment za dobivanje višebojne slike optičkim miješanjem boja: uzmite tri projektora, stavite filtere u boji na njih (crveni, plavi, zeleni) i, istovremeno križajući te zrake, dobijete gotovo sve boje na bijelom ekranu . Područja zaslona osvijetljena plavo i zeleno će izgledati plavo. Kada se zbroje plavo i crveno zračenje, na ekranu se dobiva ljubičasta boja, a kada se dodaju zelena i crvena, neočekivano nastaje žuta boja. Dodavanjem sve tri grede u boji, dobivamo bijelu. Ako su crno-bijeli slajdovi ugrađeni u projektore, možete ih pokušati obojiti pomoću greda u boji. Bez takvog iskustva, teško je povjerovati da se različite nijanse boja mogu postići miješanjem triju zraka: plave, zelene i crvene. Naravno, postoje i sofisticiraniji uređaji za optičko miješanje boja, kao što je TV. Svaki dan, kada uključite TV u boji, na ekranu se pojavi slika s mnogo nijansi boja, a temelji se na mješavini crvenog, zelenog i plavog zračenja.

2. Konjunktivno miješanje(ili aditiv). Fizička bit ove vrste miješanja je zbrajanje svjetlosnih tokova (zraka) na ovaj ili onaj način. Vrste konjunktivnog miješanja: prostorna- ovo je kombinacija u jednom prostoru različito obojenih svjetlosnih zraka (monitori, kazališne rampe); optičko miješanje- radi se o stvaranju ukupne boje u ljudskom organu vida, dok su u prostoru termini boja razdvojeni (pointilističko slikarstvo); privremeni - ovo je posebna mješavina, to se može primijetiti pri miješanju boja diskova postavljenih na poseban uređaj Maxwell "gramofona"; dalekozor - ovo je učinak raznobojnih naočala (jedna leća jedne boje, druga druge).

Primarne boje s subjunktivnim miješanjem: Crveno zeleno. Plava. Pravila subjunktivnog miješanja: kada se miješaju dvije boje koje se nalaze duž akorda kruga od 10 koraka, dobiva se boja srednje nijanse. Primjer: crvena + zelena = žuta; kada se suprotne boje pomiješaju u krugu od 10 koraka, dobiva se akromatska boja.

3. Subtraktivno miješanje(ili oduzimanje). Njegova bit leži u oduzimanju bilo kojeg dijela svjetlosnog toka apsorpcijom, na primjer, pri miješanju boja, pri nanošenju prozirnih slojeva jedni na druge, sa svim vrstama preklapanja ili prijenosa. Osnovno pravilo: svako akromatsko tijelo (boja ili filter) reflektira ili propušta zrake svoje boje i apsorbira boju komplementarnu svojoj.

Primarne boje u subtraktivnom miješanju: crvena, žuta, plava.

Pitanja za pregled:

1. Na čemu se temelji optičko miješanje boja?

2. Opišite konjunktivno miješanje boja.

3. Opišite subtraktivno miješanje boja.

Književnost:

1. Mironova L.N. Znanost o bojama, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Crtanje i slikanje / Yu.M. Kirtser. - M., Viša škola. 1992. godine.

Evo što sam iskopala po kantama: jednom sam pomogla mužu pripremiti članak za objavu. Zapravo, vrlo vrijedne informacije iz knjiga koje su uključene u tajni popis nastavnika Petrogradske akademije prikazane su u ovom članku na pristupačan i popularan način. A knjige su rijetke: prije četrnaest godina mogle su se pregledavati samo u čitaonici nevjerojatne akademske knjižnice. I sjećam se onoga što sam pročitao. Bilo je nevjerojatno – mnoge stvari u mojoj glavi su odmah sjelo na svoje mjesto. Osjećam da jednostavno moram nastaviti prenositi znanje masama.
Ako ništa drugo, studirao sam na Akademiji, slično kao što je Gatsby studirao na Oxfordu - bio je to tromjesečni tečaj za razvoj fakulteta. Iznimno korisno iskustvo, nevjerojatni ljudi.
Evo fotografije tog vremena:

A evo i samog članka:

Optičko miješanje boja i svjetlosni efekti u slikarstvu

Jedan od glavnih problema današnjeg stanja u nastavi slikarstva je opipljiv pad tehničkog umijeća slikara, što ne može a da ne utječe na umjetničke vrijednosti njihovih djela. Razlog tome je slaba teorijska svijest i nedostatak praktičnog iskustva u ovladavanju raznim tradicijama građenja slikovne slike. Otuda izravan pristup rješavanju problema s bojama, grub i monoton način pisanja. Poziv na dublje proučavanje svojstava boje i šarenog materijala, mogućnost obogaćivanja slikovnog jezika dodatnim mogućnostima dobiva neospornu aktualnost.
Optičko miješanje boja jedno je od moćnih izražajnih sredstava slikarstva koje proširuje granice palete i daje nove dimenzije percepciji dubine i svjetline prostora.
Postoje dva sustava slikanja temeljena na optičkom miješanju boja i dvije glavne vrste takvog miješanja. U ovom slučaju, šarena tvar različitih boja nije miješana na paleti, već je smještena na slici tako da ima poseban, zajednički učinak na vizualnu percepciju.
Optičko miješanje boja po principu starih majstora podrazumijeva višestruku prozirnost raznobojnih slojeva jedan kroz drugi: ulogu igra boja tla, podslika, samo slikanje i glazura.
Druga metoda optičkog miješanja boja, koju su u devetnaestom stoljeću razvili francuski umjetnici trendova kao što su impresionizam, pointilizam, divizionizam, oslanja se na svojstvo pjega u boji postavljenih jedna uz drugu da se na udaljenosti spajaju u jedan šareni ton.
Obje metode zahtijevaju određenu količinu treninga oka i prakse. Umjetniku može biti od velike pomoći i poznavanje teorijskih osnova fizikalnih i fizioloških zakona koji omogućuju klasificiranje optičkih pojava.
Ovo znanje je važno za svakog umjetnika, čak i za one koji preferiraju miješanje boja na paleti i rad na način koji je daleko od dviju nazvanih tradicija, te im omogućuje usavršavanje i obogaćivanje slikarske tehnike.

Šareni učinak antičkog slikarstva sastoji se od prozirnosti šarenih slojeva i tla. Važnu ulogu igra tlo. Izbor osnovne boje ovisi o učinku svjetla i boje slike. Svjetlo slikanje zahtijeva bijelo tlo; slikarstvo, u kojem dominiraju duboke sjene – tamne. Lagano tlo daje toplinu bojama nanesenim u tankom sloju, ali im oduzima dubinu; tamno tlo komunicira dubinu i hladnoću.
Obojeni temeljni premazi dobiveni premazivanjem bijelog temeljnog premaza nekom vrstom prozirne boje upijaju svjetlost i stoga ne postaju previše tamni, obojeni temeljni premazi s bojom za tijelo se reflektiraju pa se stoga mogu uzeti i tamniji. Svijetlo sivi neutralni temeljni premaz smatra se najsvestranijim za različite umjetničke zadatke.
Podslikavanje je od velike važnosti u klasičnom slikarstvu. Na bijelom tlu podslikavanje se vrši prozirnom smeđom bojom. Slijedi registracija formi bijelim i crnim bojama kako bi smeđi pripravak zasjao posvuda, osim u naglascima. U podslikavanju, sjene su mnogo svjetlije nego što bi trebale biti u gotovom obliku, uzimajući u obzir naknadno ostakljenje. Ako se podslikavanje radi na sivom tlu, tada se sjene objekata zasjenjuju smeđom bojom, svjetlost prolazi kroz bijelu, a sivo tlo ostaje u polutonovima.
Na obojenom tlu, podslikavanje se izvodi dodatnom bojom u boji, na primjer, na crvenom tlu - u zelenkasto-sivom tonu itd.
Slijedi glavni slikarski sloj. Svjetla i srednji tonovi su propisani u lokalnim tonovima puno svjetlijim nego što bi trebali biti u svom gotovom obliku. Sjene često zastakljuju ravno kroz podslikavanje.
Ako se slika izvodi na tamnoj osnovi, tada su njezini tonovi sastavljeni bez crnih i općenito tamnih boja, budući da su potonje već položene u tamno tlo. Boje se nanose gusto u svjetlucavima i tanko u polutonovima, pri čemu dopuštaju da se tlo sjaji, što u ovom slučaju omogućuje reproduciranje hladnih prijelaza u tonovima tijela bez pribjegavanja uvođenju plave, crne i zelene boje u paletu.
Slikanje završava glazurama koje se nanose na dobro osušeni sloj boje.
Glazure se nazivaju tanki, prozirni i prozirni slojevi boja koji se nanose na druge boje kako bi potonji dali željeni intenzivan i proziran ton.
Boje imaju različite stupnjeve prozirnosti; gotovo svi, osim onih koji najviše pokrivaju, prikladni su za ostakljenje.
Boje za glaziranje razrjeđuju se uljima i lakovima. Možete glazirati jednobojnim bojama ili ih miješajući. Uz pomoć ostakljenja možete poboljšati ili, naprotiv, ugasiti snagu i svjetlinu tona. Pod ostakljenjem slika postaje tamnija i toplija, pogotovo ako su na slici brojna ostakljenja.
Slikarstvo, ispunjeno glazurom, dobiva, na temelju zakona optike, izvanredno bogatstvo i zvučnost boja, dajući joj posebnu ljepotu koja je nedostižna u slikanju tjelesnim bojama, ali ima i slabosti.
Glazure, zbog svoje fizičke strukture, jako upijaju svjetlost, pa je slika koja se njima izvodi zahtijeva puno više svjetla za osvjetljavanje nego slika odležana u bojama za tijelo, koje više odbijaju svjetlost nego što apsorbiraju. Slikanju s glazurom nedostaje ona prozračnost koja se postiže kod slikanja s mat površinom koja snažno reflektira i raspršuje svjetlost.
Iz tih razloga, slikanje stakla ne ispunjava uvijek zadaće modernog umjetnika. Trenutno su od većeg interesa polu-stakljenja.
Poluglazura se nanosi u tankom prozirnom sloju. S optičkog gledišta, takav sloj boja jedna je od vrsta takozvanih "mutnih okruženja" za koje su zaslužne neke od vidljivih boja prirode (plava ili crvena boja zalaska sunca na nebu, itd.). . Na istoj optičkoj osnovi, svijetli prozirni tonovi boja, kada se nanose na tamnu površinu, dat će tonove s hladnom nijansom; iste boje na bijeloj površini izgledat će mnogo toplije. U prirodi se ovaj učinak može uočiti na primjeru oblaka dima: na pozadini crne zemlje izgleda plavo, ali postaje žućkasto kada kroz nju zasja svijetlo nebo. Tako su stari majstori svoje sive prijelazne tonove dobili u body paintingu, nanoseći prozirne svijetle boje na smeđu podlogu.
Polu-glazura daje slici osebujnu ljepotu. Ne blistaju snagom i svjetlinom, ali je nemoguće dobiti ove nijanse fizičkim miješanjem boja na paleti.

Otkriće još jednog načina optičkog miješanja boja obično se pripisuje impresionistima, no ne može se ne primijetiti njegovo podrijetlo već u antičkom slikarstvu. Dakle, Tizianova djela (osobito kasnijeg razdoblja njegova stvaralaštva) su "impresionistička" od Botticellijevih djela, a Rembrandt je već impresionističkiji od Tiziana. Gotovo sva otkrića modernog doba na području boja ugrađena su u Vermeerovo slikarstvo.
Međutim, ta su otkrića krajem devetnaestog stoljeća spojili u jedan koherentni sustav od strane umjetnika divizija koji prakticiraju “razdvajanje tonova”, dok je slikarstvo mozaik obojenih poteza: boje su po čistoći bliske spektralnim bojama i optički se miješaju. na udaljenosti.
Prvi eksperimenti s fotografijom u boji pripadaju istom razdoblju. Eksperimenti divizionizma odjekuju izumom braće Lumiere - autokromnih fotografskih ploča, gdje se slika sastoji od sitnih zrna, a ne od "osnovnih" boja pruske plave, karminske i žute, prihvaćene u svim priručnicima, već od crvene ( blizak cinoberu), smaragdno zelena i plava (s daškom ljubičaste). No daljnji eksperimenti pokazuju kako se bilo koje nijanse mogu napraviti od raznih skupina triju boja Lumiere. Na primjer:
Plavo-ljubičasta + smaragdna = plava
Plavo-ljubičasta + crvena = ljubičasta
Crvena + zelena = žuta.
Na sličan način dolazi do optičkog miješanja boja na ekranu modernog televizora; u isto vrijeme "rade" tri "Lumier" primarne boje.

mehanička smjesa
Studenti se obično poučavaju porijeklu nijansi iz tri osnovne boje – crvene, žute i plave. Mehanička mješavina u paru daje narančastu, zelenu i ljubičastu, dok mješavina sve tri osnovne boje proizvodi boje smanjene svjetline.
Ali za praktične svrhe, ova teorija nije uvijek prikladna. Miješanjem primarnih boja ne možete dobiti čistu i svijetlo zelenu, ljubičastu i narančastu – morate posegnuti za svjetlijim gotovim pigmentima. Što više komponenti uključuje mehanička mješavina, to je veći udio sive u njoj, slabija je svjetlina boja.
Ako slika treba prenijeti maksimalno svjetlo, to se mora učiniti čistim bojama, gotovim pigmentima. Ali što je onda s bogatstvom nijansi vidljivog svijeta?
Ako želite pisati sunčano zelje, osvijetljeno crvenkastim zrakama, tada će se mehanička mješavina crvene i zelene sigurno pokazati prljavom i dosadnom. Međutim, dovoljno je upisati crvenu ili narančasto-crvenu u praznine između poteza spektralno čistog zelenila kako bi zelenilo zasvijetlilo toplom svjetlošću, a da ne izgubi svoju čistoću.
Smanjenje svjetline trostrukim mješavinama u svjetlima dovodi do činjenice da se ionako kratka ljestvica boja još više smanjuje. Ako potamnite svijetli kraj ljestvice, tada i dalje neće biti ništa osim crne na tamnom kraju, što će rezultirati crnilom i zatamnjenošću boje.

Optičko miješanje
Za razliku od mehaničkog miješanja, optičko miješanje događa se u ljudskom oku. Rezultati optičkih i mehaničkih mješavina značajno se razlikuju. Da biste ih proučili, možete provesti niz laboratorijskih eksperimenata.
Možete koristiti gornji dio s isječcima papira u boji: kada se vrh zakrene, boje se optički miješaju.
Možete napraviti tanke pruge izmjeničnih boja. Ako se, međutim, pruge zamijene dugim uskim trokutima koji ulaze jedan u drugi, tada se može pratiti rastezanje nijansi od boje do boje, čistoća njegovih prijelaza vrlo nalikuje spektru.
Smjese se mogu praviti i od svijetlih (izbijeljenih) i tamnih tonova, dajući prekrasne kombinacije sjena, bez trunke one gluhoće koja je u gotovim tamnim pigmentima.
Svaki dekomponirani ton ne samo da pobjeđuje u čistoći i sjaju, već i bolje prenosi neuhvatljivu igru ​​složenih prozračnih nijansi prirode.
U radu je prikladno pozvati se na kotač boja. U krugu je deset boja po redoslijedu spektra: crvena, narančasta, žuta, žuto-zelena, zelena, zeleno-plava, cijan, indigo, ljubičasta i magenta.
Dvije dijametralno suprotne boje (podložno pravilnom odabiru nijansi) optički blijede, daju bijelu ili sivu: ljubičastu + zelenu, plavu + žutu, itd., stoga se nazivaju komplementarnim.
Dvije boje koje ne leže na istom promjeru daju međuboju, koju treba tražiti po manjem luku kruga između tih boja, bliže boji koja u većoj količini ulazi u smjesu. Crvena i zelena daju narančastu, žutu, žuto-zelenu; ljubičasta i zeleno-plava čine plavu i cijan.
Samo sive nijanse mogu se sastaviti od pet kombinacija. Iako sve mješavine daju dojam sive, svaka je individualna; izbor diktira umjetnički zadatak - na primjer, plavi zid, obasjan zlatnom svjetlošću, prenijet će se potezima narančaste i plave boje.
Evo nekoliko karakterističnih mješavina, na prvi pogled neočekivanih:
1 Crvena + zelena = narančasta, žuta, žuto-zelena.
2 Crvena + žuto-zelena = narančasta, žuta.
3 Ljubičasta + zelena = cijan, plava.
4 Ljubičasta + narančasta = magenta, crvena.
5 Žuta + ljubičasta = magenta, crvena, narančasta
6 Narančasta + svijetloplava = ružičasta lila
7 Narančasta + zeleno-plava = žuto-zelena
Sve se te smjese oštro razlikuju od odgovarajućih mehaničkih smjesa. Samo susjedne boje u spektru daju iste rezultate.
Mješavine mogu biti sastavljene od dvije ili više boja.
Percepcija slike temeljena na optičkom miješanju boja ovisi o nizu dodatnih čimbenika.
Udaljenost - udaljenost do slike se povećava u odnosu na tradicionalnu.
Razmjer poteza ovisi o veličini slike i umjetničkim ciljevima. Ne biste trebali dovesti tehnologiju do fanatizma, pretvoriti je u mehanički rad.
Slikarska rasvjeta - svjetlo treba biti bijelo i ravnomjerno; umjetno svjetlo, koje se spektrom razlikuje od dnevne svjetlosti, može uništiti dojam slike; isto vrijedi i za izobličenje boja u reprodukcijama.
Slika-mozaik prestaje biti zamrznut i nepomičan, postiže se neuhvatljivo svjetlucanje, postižu se nesigurnost i promjenjivost tonova svojstvenih prirodi.
U svakodnevnom radu na edukativnim skicama, učenicima, koji tek počinju savladavati uljano slikarstvo, na temelju navedenog materijala, može se dati niz preporuka.
– Štiti reflektirajuća svojstva tla; izbjegavati povlačenje tla.
- Ispravno koristite podslikavanje prozirnim bojama.
- Nastojte diverzificirati sliku u smislu debljine i teksture sloja boje, koristiti prozirnost prozirnih boja.
– Pišite svjetlo spektralno čistim bojama ili koristite optičke mješavine spektralno čistih boja u svjetlima.
- Nemojte težiti posebnoj ujednačenosti mješavine boja na paleti: pruge jarke boje u tragovima poteza kista ili paletnog noža na slici daju joj pokret i svjetlucanje boje.
- Diverzificirajte metode nanošenja boje: može biti tekuća ili gotovo suha - prva je prikladna za premazivanje ili glaziranje, druga - za obrezivanje i rad "suhim kistom", stvarajući razne zrnaste labave teksture i lijepe slojeve boje.
Proučavanje i smisleni odabir različitih metoda za stvaranje slikovne slike igra važnu ulogu u formiranju profesionalnog umjetnika i njegove jedinstvene kreativne individualnosti.

Bibliografija:
1. Wieber J. Slikarstvo i njegova sredstva. Prijevod s francuskog. M., Izdavačka kuća Akademije umjetnosti SSSR-a. 1961. godine.
2. Feinberg L.B. Glaziranje i tehnika klasičnog slikarstva. M. - L. "Umjetnost", 1937.
3. Feldman V. A. Svjetlost i čistoća boja u slikarstvu. načela impresionizma. Kijev, tiskara Kulzheiko, 1915.
4. Kiplik D.I.Tehnika slikanja. M. - L. "Umjetnost", 1950

Dizajn svakog prostora počinje bojom. Odlučujući o općem stilu sobe, dizajner je već predstavlja u određenim bojama, jer upravo oni usmjeravaju fantaziju u pravom smjeru. Kombinacija boja u dizajnu interijera jedan je od čimbenika koji ukazuju na stil i temu prostorije. Country stilom dominiraju plemeniti bogati tonovi, sve nijanse drva, bijela, bež, tamnocrvena, smeđa. Za stvaranje stila Provence koriste se pastelne boje s blagim prošaranim tamnim nijansama. Plava, bijela, siva, svijetloplava i tamna boja drva ukazuju na "nautički" stil. Klasik karakterizira širok raspon bež, čokolada, kava. Etnički stil igra s kontrastima, koristeći smeđu, bardo, crnu, crvenu. Izbor shema boja najvažnija je faza o kojoj ovisi uspjeh dizajna interijera u cjelini.

Šala da svi muškarci vide samo 16 boja, kao u zadanim postavkama Windowsa, ima prave korijene: u ženskom oku ima mnogo više stanica koje su "osjetljive na boje".

Međutim, studije pokazuju da je ljudsko oko sposobno percipirati ogroman broj boja i njihovih nijansi: oko 250 čistih i više od 10 milijuna miješanih.

Jednostavno razumijevanje boja glavnog spektra pomoći će da se ne izgubite u takvoj raznolikosti.

Ima ih samo sedam: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, plava, ljubičasta. Uzimajući ove boje kao osnovu, razrjeđujući ih ili miješajući zajedno, koloristi stvaraju ogroman broj tonova i nijansi za upotrebu u interijeru. Dodaju im se takozvane akromatske boje, odnosno ne nose nikakvo kolorističko opterećenje. Ima ih samo tri: crna, bijela, siva.

Sve boje se mogu podijeliti u dvije grupe: tople i hladne:

Osjećaj topline izazivaju crvena, narančasta, žuta i njihove različite nijanse. Tople boje se koriste kako bi se soba učinila ugodnijom, za dodavanje svjetla u slabo osvijetljenu sobu, za ispravljanje previše praznog prostora.

Osjećaj hladnoće izazivaju plava, ljubičasta, plava i njihovi razni tonovi. Hladne boje prikladne su za dobro osvijetljene sobe, vizualno proširuju prostor, daju svježinu, snagu.

Kako odabrati pravu kombinaciju boja u dizajnu interijera?

Izbor boja i njihovih kombinacija složen je proces koji ponekad zbuni čak i profesionalne dizajnere. Ali sa svestranim kotačićem boja koji je jednostavan za korištenje, sada svatko može dobiti pravu boju. Samo trebate zapamtiti da unutar jedne sobe trebate kombinirati od tri do pet boja, ne više.

Krug boja

1) Nekoliko nijansi iste boje

Ovo je dokazan i pouzdan način za mirne prirode koje ne vole riskirati. Soba je "ispunjena" svim vrstama nijansi iste boje: od najdubljih, najzasićenijih do najsvjetlijih, jedva prepoznatljivih. Glatki prijelazi i zajamčena uspješna kombinacija dat će interijeru mir, sklad, mir.

2) Igra s kontrastima

Metoda radikalno suprotna prethodnoj. Dvije kontrastne boje uzete su kao osnova, smještene jedna nasuprot drugoj na kotaču boja. Kontrasti se u interijeru poigravaju uz pomoć neutralnih boja poput crne, bijele, sive.

3) Harmonične kombinacije

Jedna od boja u kojoj bih želio ukrasiti sobu uzima se kao osnova. Na njega su "prikačene" još dvije, koje se nalaze lijevo i desno od njega na kotaču boja. U ovom slučaju, boje će tvoriti originalnu i lijepu kombinaciju, bez oštrih prijelaza.

4) Tri spektakularne boje

Nešto odvažniji potez, ali bez pretjerano drečavog. Trokut se koristi za identificiranje tri uspješno kombinirane boje. Može se rotirati unutar kruga sve dok kutovi ne pokažu oku najugodniju kombinaciju za svaki pojedinačni slučaj.

Pravila za odabir boja za različite prostorije

Utjecaj boje na raspoloženje i emocije osobe već dugo nije otkriće. Zato morate pažljivo odabrati boje za unutarnje uređenje, ovisno o namjeni prostorije.

Spavaća soba

Ne preporučuje se ukrašavanje spavaće sobe oštrim kontrastnim tonovima, jer je ovo mjesto dizajnirano za opuštanje i umirivanje. Ovdje su savršene pastelne boje, meke nijanse. Poželjne su tople boje, ali se mogu koristiti i hladne boje ako je soba mala, a prozori gledaju na jug. Ispravno odabrani pribor, dodatak bijele boje, ispravan raspored naglasaka pomoći će donijeti udobnost hladnim tonovima.

Dnevna soba

U interijeru dnevnog boravka možete biti hrabriji s izborom boja. Poigravanje kontrastima ili korištenje privlačnih akcenta će dodati živost i dati interijeru moderan, spektakularan izgled. Ako su prozori okrenuti prema sjeveru, trebali biste uzeti tople nijanse kao osnovu interijera. Ako je dnevni boravak premalen, možete ga malo "proširiti" laganom hladnom paletom. Važno je uzeti u obzir da su hladni tonovi dobri samo za svijetle sobe u kojima sunce ne napušta sobu dugo vremena.

Boje koje su vidljive u prirodnim uvjetima obično su rezultat miješanja primarnih boja. Postoje tri glavna načina takvog miješanja, i to: prostorni, mehanički, a također i optički.

Optičko (aditivno) miješanje boja

Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Optičko miješanje može se dobiti rotiranjem kruga s sektorima obojanim određenim bojama. Glavne boje u ovoj mješavini su zelena, plava i crvena. Osim njih, postoje još dvije koje daju akromatsku sivu boju. Dodatnim miješanjem primarnih boja dobivamo bijelu.

Da biste dobili sliku u više boja, možete uzeti tri konvencionalna projektora s različitim filterima primarnih boja i križati zrake od njih. Na ovaj način možete dobiti bilo koju boju na bijelom ekranu. Područje ekrana, na primjer, koje će istovremeno biti osvijetljeno zeleno i plavo, a kada se zbroje crvene i plave zrake, dobivamo magenta. Usput, imajte na umu da kada se pomiješaju, boje nisu iste.

Optičko miješanje boja obično se vrši sofisticiranijim instrumentima. Upečatljiv primjer je TV, u kojem se također pojavljuju razne nijanse kao rezultat miješanja zelene, crvene i

Prostorno miješanje boja

Prostorno miješanje događa se kada osoba gleda male mrlje boje koje se dodiruju s neke udaljenosti. Ove mrlje se spajaju u jedno mjesto - s novom bojom, koja će ovisiti o miješanju boja na malim površinama.

Prostorna fuzija boja dobiva se kao rezultat raspršivanja svjetlosti. Na njega utječu i struktura oka i pravila optičkog miješanja.

Umjetnik bi trebao uzeti u obzir značajke takvog miješanja u svom radu, jer će se, najvjerojatnije, slika gledati s određene udaljenosti. Dakle, ako iz daljine pogledate sliku oslikanu malim potezima, oni će se vizualno spojiti i stvoriti dojam holističke.

Prostorno miješanje je osnova za dobivanje slika nijansi boja pri ispisu iz rasterskih oblika. Ako s određene udaljenosti promatramo područja formirana od malih različito obojenih točkica, osoba neće razlikovati njihove boje, već će boju percipirati kao prostorno pomiješanu.

Mehaničko miješanje boja

Treća vrsta miješanja - mehanička - javlja se kod miješanja boja na papiru, platnu ili paleti. Da biste bolje razumjeli njegov mehanizam, morate povući jasnu granicu između pojmova kao što su "boja" i "boja". Postoji više boja koje imaju optičku prirodu nego boje koje imaju kemijska svojstva.

Boje boja su u pravilu manje zasićene od boja predmeta oko nas, pa se mladi i neiskusni umjetnici suočavaju s problemom reprodukcije boja. Kako prenijeti raznolikost boja u prirodi s desetak boja u setu?

Međutim, ovaj se problem može riješiti ako umjetnik razumije znanost o bojama i zna odabrati prave kolorističke i tonalne odnose između boja. U principu, ako govorimo o umjetnicima, onda prije ili kasnije svi oni svladaju tehniku ​​mehaničkog miješanja.

Vrlo često mehaničko miješanje tinte može dati rezultate slične optičkom miješanju, ali obično su različiti. Na primjer, dok optičko miješanje svih boja proizvodi bijelu boju, mehaničko miješanje proizvodi sivu, smeđu, crnu ili smeđu. Postoji jedan koji će vam reći koja se boja može dobiti miješanjem određenih boja ili zraka.

Optičko miješanje boja (aditiv, subjunktiv).

Primjer: Ako stavite plavu i žutu jednu do druge, onda će iz daljine njihova kombinacija izgledati zeleno. Po prvi put u našoj civilizaciji, impresionisti su počeli koristiti ovaj zakon, prolazeći kroz prizmu sunčeva zraka razlaže u 3 privatne boje: crvenu, žutu, plavu. Gdje se miješaju na rubovima, formiraju se 3 komponente: zelena, narančasta, ljubičasta. Slikarstvo ne može prenijeti snagu boje. Pomiješate li boje na paleti, dobivate prljavu pozadinu, pa su impresionisti počeli na platno stavljati odvojene poteze onih boja u koje se boja raspada (odlazeća, reflektirana od površine), prolazeći kroz prizmu. A budući da je leća u oku gledatelja ista prizma, ona nekako kombinira boje, vraćajući svjetlost. Radeći na otvorenom, u prirodi, impresionisti su primijetili da sjene od predmeta nisu crne, već su blago obojene u boju samih predmeta. Da biste radili na impresionistički način, potrebno je naučiti nekoliko pravila:

1. Paleta je ograničena samo na čiste boje (spektralne), bez takozvanih zemljanih boja - ovo je minimalno i tako dalje.

2. Na paleti je dopušteno miješanje samo onih boja koje su susjedne u spektru. Primjer: crvena i narančasta, plava i ljubičasta. Dopušteno je i izbjeljivanje boje. Sve ostalo miješanje se vrši optički.

3. Boje se nanose malim potezima, točkama, interpunkcijom, svojevrsnim impresionizmom. S jasnim oblikom, pojedinačni potezi se ne preklapaju, već se nalaze jedan pored drugog, što se naziva interpunkcija.

4. Lokalna boja bilo kojeg objekta podijeljena je na dijelove prema uvjetima osvjetljenja. Osvijetljeni dio, vlastita sjena, sjena, refleks i tako dalje.

Svi ti dijelovi imaju svoju posebnu boju, a boje osvijetljenih i sjenčanih dijelova obično su u suprotnosti, to se zove razdvajanje boja.

5. Boja lokalne velike mrlje prenosi se kao zbroj malih poteza različitih boja, bilo pojačavajućih ili slabećih, to se zove gradacija.

Moderni kolorist temelji se na trokomponentnoj teoriji (načelo 3 primarne boje) - ovo je crvena 750 nm, zelena - 546,1 nm, ljubičasta - 435,8 nm.

Bilo koja boja se može izraziti matematički, gdje je C proizvoljna boja, x je crvena, y je zelena, z je ljubičasta su primarne boje.

X1, y1, z1 - koeficijenti boja koji pokazuju omjer mješovitog osnovnog. Kromatičnost, koja je derivacija nijanse i zasićenosti, prikladnije se procjenjuje korištenjem relativnih koeficijenata boje:

X = x1/(x1+y1+z1)

Y = y1/(x1+y1+z1)

Z = z1 (x1+y1+z1)

Zbroj relativnih koeficijenata jednak je jedan: x+y+z=1