Shekhtelova kuća u ulici Bolshaya Garden. Shekhtelova kuća na velikom vrtu - poplave Shekhtelova kuća na velikim vrtnim događajima

Godine 2016. neimenovani prolaz u Moskvi između ulice Bolshaya Sadovaya i Ermolaevsky Lane, paralelan s Bolshoi Kozikhinsky Laneom, nazvan je Alejom arhitekta Shekhtela. U blizini uličice nalazi se nekoliko zgrada povezanih s imenom arhitekta, uključujući i njegovu posljednju privatnu vilu. Restauracija ove kuće na Bolshaya Sadovaya, br. 4 završena je do Shekhtelova rođendana iste godine. Prethodno je dvorac izgledao tako da je u njemu bilo prilično teško prepoznati Shekhtelovu kreaciju...

Fjodor Šehtel izgradio je dvorac vrlo brzo 1910. godine - u samo 4 mjeseca, od kraja 1909. do travnja 1910. godine. Imanje se sastojalo od stambene zgrade okrenute prema crvenoj liniji ulice i stambene dvokatnice u dvorištu. Prvotno ju je trebao zamijeniti atelje-radionica arhitekta s kolosalnim prozorom koji je zauzimao gotovo cijelu širinu pročelja, no tijekom gradnje dvorišnoj se zgradi promijenila namjena. Umjesto garsonijere, pojavila se stambena zgrada, na svakoj od dvije etaže po jedan stan. U jednoj se smjestila Shekhtelova pranećakinja, avangardna umjetnica Vera Popova, a u drugoj njegov sin, umjetnik i teoretičar umjetnosti Lev Zhegin.

F. O. Shekhtel (1859-1926). Projekt vlastite kuće u ulici Bolshaya Sadovaya u Moskvi, 1910.

Kasnih 1900-ih - ranih 1910-ih pojavile su se nove značajke u Shekhtelovom radu, a ova kuća bila je vrlo različita od njegovih poznatih zgrada. Shekhtel je do svog dizajna već prešao iz čistog modernizma u neoklasicizam, od dekoracije u jednostavnost. Kuća izgleda plemenito, suzdržano, čak i strogo, ali i lijepo.

Dvorac je 1910. Graditelji Rusije. Moskva na početku stoljeća, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7

Shekhtelov dvorac postao je jedan od najboljih moskovskih spomenika neoklasicizma. Stupovi na pročelju, pravilno oblikovani luk i reljef iznad luka s antičkom tematikom podsjećaju na klasična imanja od prije sto godina.

Od secesije je ostala samo asimetrija pročelja i ukupne kompozicije.

Krov je izrađen u obliku potkrovlja. Ranije se na njemu mogao piti čaj, diviti se Patrijaršijskim ribnjacima, pa čak i rolati. Između krova i stambenih prostorija Shekhtel je izgradio tehnički kat.

Reljef iznad ulaznog luka prikazuje autorovu verziju poznatog friza koji je krasio zidove Partenona na atenskoj Akropoli.

U središtu kompozicije nalazi se božica mudrosti starih Grka, Atena, a s obje strane su figure koje personificiraju glavne umjetnosti - slikarstvo, kiparstvo, glazbu i arhitekturu.

Drugi metaforički ukras nalazi se iznad ulaza u kuću, a asocira na arhitektovu obitelj. Sin arhitekta zvao se Leo, a sam Shekhtel bio je Lav prema horoskopu, možda se to figurativno odražava na frizu.

Vladimir Majakovski, koji je bio prijatelj Šehtelove djece i brinuo se za njegovu najmlađu kćer Veru (1896-1958), često je posjećivao ovu kuću. On je imao 20, ona 14 godina, a futurističko ponašanje gospodina zgrozilo je djevojčine roditelje. Ali pjesnik je često posjećivao kuću, čitao poeziju s balkona, au Verinoj sobi, zajedno s njezinim bratom Levom i njegovim prijateljem Vasilijem Čekriginom, nacrtao je svoju prvu rukom pisanu zbirku pjesama. Romansa je prekinuta kada se ispostavilo da je pjesnikovo udvaranje završilo Verinom trudnoćom. On je dobio svoj dom, a Vera je poslana u Pariz da prekine trudnoću. U njezinu će životu biti još dvoje supružnika, no svoje će dnevnike, uspomene i stvari vezane uz pjesnika brižno čuvati, a 1953. sve će prenijeti u Muzej Mayakovsky.

Nakon toga, Vera Shekhtel udala se za očevog zaposlenika, poljskog arhitekta Heinricha Hirschenberga. Godine 1919. rodila im se kći Marina, koja je postala kazališna umjetnica. Kasnije je Heinrich Hirschenberg otišao u inozemstvo, ali Vera je ostala. Drugi suprug Vere Shekhtel bio je Sergej Vasiljevič Tonkov. Godine 1932. rodio im se sin Vadim, koji je postao umjetnik.

U holu dnevnog boravka često su se održavale izložbe radova arhitektove djece. Na zidovima su visjela i djela njegovih prijatelja umjetnika. Stambene prostorije gledale su na dvorište, koje je bilo uz dvorište zgrade Moskovskog arhitektonskog društva, na čijem je čelu bio Shekhtel. Prvi kat je bio javni, a njegov središnji dio bila je prostrana dvorana sa stropovima od 7 metara. Ovdje je bila arhitektonska radionica, a uz nju knjižnica i blagovaonica.

U ljeto 1917. Shekhtel je uspio pronaći kupca za svoju vilu na Bolshaya Sadovaya, nakon čega se obitelj smjestila u malu unajmljenu kuću u Prvoj Brestskoj ulici 59. Arhitekt je razmatrao mogućnosti preseljenja iz Moskve na Krim, ali Shekhtel nije mogao otići, zbog čega je kasnije požalio. Posljednje tri godine svog života do 1926., nakon lutanja po Moskvi, Fjodor Šehtel je živio na Maloj Dmitrovki, 25 u stanu koji je kupio za svoju kćer još 1913. godine.

Fjodor Šehtel u predsoblju svoje kuće. Fotografija iz 1910-ih.

Tijekom sovjetskog razdoblja ovdje je prvo postojao dječji vrtić, a zatim odjel KGB-a, a njegovo autorstvo je zaboravljeno. Godine 1991. u kuću su se uselili beskućnici i živjeli dvije godine, paleći sve što je moglo izgorjeti u kaminu. Kada se 1993. ovamo uselila novoformirana Zaklada Strategija, zgrada je bila u groznom stanju. Samo su ga armiranobetonski podovi spasili od uništenja. Fotografije interijera: Petr Antonov

Tijekom restauracije blagovaonice, prilikom demontaže kasnijih slojeva sa stropa, otkriven je manji ulomak horizontalnog stupa s floralnim ornamentom vinove loze te je pronađeni komad restauriran po cijelom stropu.

Iako u zgradi nema preostalih Shekhtelovih stvari, ona se po rasporedu može smatrati spomen obilježjem. Kuća je stvorena prema potrebama, navikama i stilu života Fjodora Osipoviča, njegove supruge i troje djece.

Neki Shekhtelovi dijelovi restaurirani su prema fotografijama i analogijama. Znalo se da su u prostoriji s kaminom bili vitraji, ali nije bilo poznato kakav je njihov uzorak i boja. Morao sam se osloniti na uzorak vitraja u prethodnoj kući arhitekta. Tapiserije iznad kamina također su restaurirane prema fotografijama, ali je trebalo odabrati boju.

Vila na Boljšoj Sadovoj mogla bi postati prekrasno mjesto za muzej Fjodora Osipoviča Šehtela.

Fotografija

Izvori informacija:
Kirichenko E. I. Fedor Shekhtel. - M.: Izdavačka kuća Rudentsov, 2011.
Graditelji Rusije. Moskva na početku stoljeća, M, 2001.

Ruska kultura srebrnog doba bila je predmet sveobuhvatnog istraživanja u posljednjih tridesetak godina, ponajviše zbog činjenice da ih ima mnogo koje zaslužuju pozornost. Posebna pozornost posvećena je secesijskoj arhitekturi - stilu koji se u našoj zemlji razvio u razdoblju od 1895. do 1917. godine. I arhitektonski proces u cjelini i djelo najvećeg majstora moskovske secesije - F.O. Shekhtelu su posvećeni temeljni radovi i pojedinačni članci.

Vila u ulici Bolshaya Sadovaya postala je posljednja od kuća koje je Shekhtel izgradio za svoju obitelj. Vidjet ćemo ovu vilu na " Trg Triumfalnaya: od službene “neozbiljnosti” do neslužbene ozbiljnosti.”

Na temelju niza svojstava i karakteristika, zgrada se može smatrati jednim od najsavršenijih djela vodećeg arhitekta moskovske secesije. Ljetnikovac je rezultat više od 25 godina kreativnog djelovanja. Najupečatljivije značajke arhitektove kreativne metode utjelovljene su u kući na Bolshaya Sadovaya. Ovdje je Shekhtelova karakteristična originalnost u interpretaciji arhitektonskog
povijesno nasljeđe.

Jedan od glavnih zadataka pri projektiranju doma za sebe je izraziti osobnu samosvijest i razumijevanje svog mjesta u svijetu, ideju osobnosti kao intrinzično vrijednog i jedinstvenog fenomena. Vlastite kuće arhitekata u pravilu su obilježene naglašenim individualnim principom i utjelovljenjem kreativnog programskog kreda. Tri Shekhtelove vlastite kuće i dvije dače, koje je dizajnirao u različitim vremenima, omogućuju nam da dobijemo ideju o promjeni estetskih pogleda
majstor i njegove kreativne sklonosti. Za istraživača su nedvojbeno zanimljiva obilježja koja objedinjuju sve te različite vremenske građevine i daju njihovu zajedničku sadržajnu osnovu. F.O.-ova posljednja vlastita kuća u životu. Shekhtel gradi na parceli koju je kupio u ulici Bolshaya Sadovaya 4.

U prosincu 1909. zatražio je dozvolu da se na tom mjestu sagrade dvije nove kamene zgrade. Glavna stambena zgrada bila je predviđena kao dvokatnica s polusuterenom. Nadograđena je jednokatnom kamenom dogradnjom s prolazom u dvorište. U dubini lokaliteta planirano je podići trokatnu kamenu stambenu zgradu s podrumom. Predstavljeni projekt nikada nije u potpunosti realiziran. Dvorišna zgrada, na primjer, izgrađena je na dva kata i malo se razlikovala po volumenu od zgrade smještene uz crvenu liniju vrtnog prstena. Dizajn nove kuće izvana je u oštrom kontrastu s prethodnim obiteljskim gnijezdom Shekhtel. Tako je kuća u Ermolaevsky Laneu koja je preživjela do danas napravljena u stilu europskog srednjeg vijeka. Nova se zgrada od samog početka povezivala s ruskim klasicizmom.

Oblici narudžbi koje je odabrao autor odgovarali su svečanom, dostojanstvenom stilu stila moskovskog carstva razdoblja nakon požara i bili su slični mnogim zanimljivim mjestima u Moskvi. Budući da je Vrtni prsten nastao i izgrađen upravo u to doba, dizajn nove vile nosio je jasan trag povijesnog kontinuiteta. Istodobno, autor se, promišljajući klasično nasljeđe i postižući visok stupanj vještine na kvalitativno novoj razini, vraća izvorima svoga djela. Šehtelova prva vlastita moskovska kuća na Peterburškoj autocesti također je izgrađena u tradiciji klasicizma. Nova zgrada, unatoč prisutnosti pričvršćenih dorskih stupova, razlikuje se od većine neoklasičnih građevina koje su se raširile početkom 20. stoljeća. Skladba otkriva predanost složenim ritmičkim korespondencijama i kontrastnim kombinacijama simetrije i asimetrije, karakterističnim za modernizam i stranim neoklasicizmu. Izgled zgrade je raznolik i deklarativan. Korištenje reda oživljava strogu i jednostavnu sliku arhitekture klasicizma. U isto vrijeme, nema izravnog citata, doslovne rekonstrukcije tehnika koje su koristili arhitekti Moskve nakon požara. Na izgled zgrade nisu utjecale nikakve specifične građevine O.I. Bove, D.I. Gilardi ili A.G. Grigorieva. Riječ je o metaforičkom
preispitivanje naslijeđa Moskovskog Carstva u cjelini. Kompozicijski dizajn pročelja odražava mentalitet tegobnog predrevolucionarnog doba. Uz ostale najbolje predstavnike ruske inteligencije F.O. Shekhtel je zauzet traženjem stabilnih, bezuvjetnih, vječnih vrijednosti.

Upravo te moralne, duhovne i umjetničke odrednice dolaze do izražaja u arhitekturi njegova novog doma. Klasika se smatrala simbolom vječnih vrijednosti. Iz tog vremena datira i priznanje arhitekture ruskog klasicizma kao fenomena nacionalne kulture. Djela povezana s ovom baštinom smatrana su izrazom univerzalnih i nacionalnih vrijednosti u isto vrijeme. Tako je, okrećući se ruskoj klasičnoj baštini, Šehtel pokazao svoju temeljnu privrženost ideji društvenog značaja umjetnosti kao odlučujuće sile moralnog utjecaja. Simetrični bareljef iznad raspona ulaznog luka izravan je izraz tog uvjerenja vlasnika kuće. Središnje mjesto u kompoziciji zauzima starogrčka božica mudrosti - Atena. Upravo prema njemu kreću muze slikarstva, kiparstva, glazbe i arhitekture s obje strane. Radnja bareljefa, s jedne strane, utjelovljenje je kreativne imaginacije F.O. Shekhtela, a s druge strane izraz njegova umjetničkog programa. Ideja o vječnoj i apsolutnoj vrijednosti umjetnosti očituje se ne samo u zapletu, već iu stilu reljefa. Raspored i interpretacija figura podsjećaju na poznatu sliku panatenskih procesija na zidovima Partenona u atenskoj Akropoli - jednom od glavnih hramova antičke Grčke.

Ravnoteža i harmonija svih dijelova kuće na Bolshaya Sadovaya čini je najzanimljivijim primjerom neoklasicizma u cjelokupnoj kreativnoj baštini F.O. Shekhtel, kao i mnoga zanimljiva mjesta u Moskvi.

Shekhtelova opsežna uporaba dijagonalnih, isprepletenih korespondencija i ritmova je vrijedna pažnje. Oblik glavnog prozora trijema odjekuje prozorima oba kata na desnoj strani zgrade. Balkon drugog kata i balustrada potkrovlja središnjeg dijela također su izvedeni na isti način. Reljefni vijenci na pročelju u jednokatnom i dvokatnom dijelu zgrade također imaju nešto zajedničko. Unutarnji raspored kuće na Bolshaya Sadovaya sličan je ranim vilama izgrađenim u potpuno drugačijim stilovima i na različite načine.
F.O. Shekhtel. Značenjska, kompozicijska i prostorna jezgra interijera je velika dvorana. Njegova dvostruka visina (7 m) u kontrastu je s relativno niskom visinom oba kata bočnih i stražnjih stambenih prostora. Dvorana u gospodarevoj kući služi kao javni prostor, što se djelomično objašnjava blizinom Shekhtelove vile kući Moskovskog arhitektonskog društva (MAS) u obližnjoj Ermolajevskoj ulici. S obzirom na goleme razmjere aktivnosti Fjodora Osipoviča u
ove organizacije, potreba za svakodnevnim poslovnim i kreativnim kontaktima, prijateljski susreti često su zahtijevali da se oni održavaju ne samo u kući MAO, već iu kući Shekhtelovoj.

Dvorana je više puta postala izložbena dvorana, "hram umjetnosti". Na njegovim su zidovima postavljeni, izmjenjujući jedan drugoga, eksponati najbogatije umjetničke zbirke vlasnika kuće. Izloženi su i radovi članova njegove obitelji, a bilo je i likovnih izložbi prijatelja i poznanika njegove djece. U pravilu se radilo o pristašama avangardne umjetnosti, čiji je odnos F.O. Shekhtel je bio suzdržan, ali ne i neprijateljski raspoložen. Prema ustaljenoj moskovskoj tradiciji, kuća je imala dva ulaza. Glavni ulaz bio je
pomaknut na bočni kraj i smješten odmah iza luka prolaza. Predvorje smješteno na dvije razine jednokatnice s lijeve strane zgrade bilo je spojeno
dva ulaza s glavnim hodnikom i stražnjim, gospodarskim dijelom. Stražnja vrata, smještena u stražnjem dijelu zgrade, s dvorišne su strane vodila u ured vlasnika kuće, u njegovu radionicu te u sobe članova obitelji smještene na drugom katu. Tako su stražnja vrata istovremeno vodila u stambeni, radni i pomoćni dio kuće. Čistoća oblika i svjesna štedljivost interijera (strop glavne dvorane izveden je u obliku jednostavnih kesona) korespondiraju estetski, emocionalno i psihološki.
načela dizajna prijelaza 1920-ih–1930-ih. Važno je napomenuti da je u sovjetskim godinama unutrašnjost Shekhtelove kuće (nakon autorove smrti) preuređena uvođenjem "palačnih" elemenata.

Razina zrelosti majstora i akumulirano organizacijsko iskustvo briljantno su prikazani tijekom izgradnje kuće na Bolshaya Sadovaya. Ako je građevinska dozvola izdana tek 1909. godine, onda je krajem kolovoza 1910. godine zgrada zapravo bila gotova, t.j. cijeli ciklus građevinskih radova završen je u jednoj sezoni. Ovakav tempo radova uvjetovan je prethodnim dogovorom svih uvjeta s izvođačima i dobavljačima građevinske opreme. Shekhtel se u ovom procesu pokazao ne samo
kao arhitekt, projektant, organizator, ali i kao inženjer. Zgrada je imala sustav parnog grijanja prema projektu vlasnika kuće. Svi elementi i dijelovi građevine govore o želji autora projekta da stvori obiteljsko gnijezdo za osobu koja je u potpunosti ostvarila svoj stvaralački potencijal i majstora koji više nije imao potrebu bilo kome išta dokazivati, već je nastojao dočekati dostojanstveno svoju starost u ovoj kući. Veći dio svoje stvaralačke biografije Shekhtel je zastupao ideju o posebnoj društvenoj ulozi umjetnosti i blagotvornom utjecaju ljepote na čovjeka.

Arhitektura mu se u tom smislu činila tim značajnijom, jer ona svojim djelima neprestano okružuje čovjeka i na njega izravno djeluje. Shekhtelov san o sintezi umjetnosti koja bi pridonijela stvaranju skladnog, racionalno organiziranog društva bio je organski određen svim dotadašnjim životnim iskustvom velikog arhitekta. U posljednjem punopravnom djelu Fjodora Osipoviča njegove kvalitete kao majstora udobnih rasporeda, kreatora iznimnih
po svojim konstrukcijsko-tehničkim parametrima, snazi ​​i ljepoti ukrasa građevina i ujedno osoba koja je na sebe preuzela plemenitu zadaću ukrašavanja života društva u cjelini. Nikada nije bilo proturječja između najviše graditeljske kvalitete, racionalnosti i udobnosti građevina koje je projektirao i umjetnikovih ideja o visokoj društvenoj misiji arhitekture. Utilitarna funkcija arhitekture samo je sredstvo za ostvarenje njenog najvišeg cilja - blagotvornog djelovanja na
duše ljudi.

Nakon revolucije, tijekom građanskog rata i 20-ih godina. XX. stoljeća Utjecajne političke i javne organizacije (većina rukovodstva partije, Proletkult i dr.) inzistirale su na potrebi odlučnog odbacivanja kulturnog naslijeđa i trenutnog formiranja temeljno nove “proleterske kulture”. Smatralo se da bi je, zbog iscrpljenosti mogućnosti umjetnosti, trebalo zamijeniti “stvaranjem stvari”. Tako su umjetnička kultura i utilitarna proizvodnja bile suprotstavljene jedna drugoj. Našavši se u potpuno novim i za njega vrlo opasnim društvenim uvjetima ovog razdoblja, Shekhtel beskompromisno bira poziciju: umjetnik, koji je cijeli život bio izvrstan u “stvaranju”, svjesno je i odlučno stao u obranu “beskorisnog” umjetnost.

Trenutno su zgrade i strukture koje su podigli izvanredni arhitekti i predstavljaju savršene primjere određenog stila, ne ograničavajući se na prethodnu formulaciju "arhitektonskih spomenika", klasificirane kao univerzalnija kategorija "objekata kulturne baštine". Ovakav pristup je tim više opravdan u slučaju posljednje vile F.O. Shekhtel. Tih sedam i pol godina koliko je Fjodor Osipovič živio u svojoj kući bilo je ispunjeno raznim kreativnim aktivnostima, uklj. u MAO,
čija se zgrada nalazila praktički u istom dvorištu kao i arhitektova kuća. Nastala davne 1867. godine, prva kreativna udruga moskovskih arhitekata i građevinskih inženjera provodila je intenzivne i raznolike aktivnosti na proučavanju povijesti arhitekture i građevinske tehnologije, inicirala sazivanje kongresa arhitekata i organizaciju arhitektonskih izložbi.

Službeni cilj MAO-a bio je promicanje širenja umjetničkih i tehničkih znanja u Rusiji u vezi s arhitektonskim i građevinskim aktivnostima. Za poticanje istraživanja u području građevinskih materijala i tehnologija, imenovani su natječaji i nagrade za najbolje projekte i „eseje“. Važnim smjerom smatralo se organiziranje obuke predradnika iz redova najsposobnijih i najiskusnijih radnika. F.O. Shekhtel je bio na čelu MAO-a od 1906. do 1922. Poznato je njegovo sustavno
sastanci u vlastitom domu s vodećim članovima Moskovskog arhitektonskog društva: V.D. Adamovich, P.S. Boytsov, G.A. Gelrikh, I.V. Zholtovsky, I.P. Mashkov, A.E. Erichson i sur.

U glavnoj kući na Bolshaya Sadovaya iu dvorišnom krilu nije živjela samo velika i prijateljska obitelj izvanrednog arhitekta, već i njegova brojna rodbina. Neki od njih ostavili su svijetli trag u povijesti ruske kulture. Sin arhitekta, Lev Fedorovich Zhegin (prije Prvog svjetskog rata - Lev Frantsevich Shekhtel), zanimljiv je ne samo kao umjetnik i teoretičar umjetnosti, već i kao bliski prijatelj i istomišljenik V.V. Majakovski, S.V. Gerasimova, V.N. Chekrygina, kao i V.A. Favorsky i drugi članovi
udruge "Makovets" i "Put slike". U kući u ulici Bolshaya Sadovaya, njegova soba na drugom katu gledala je na uličnu fasadu s velikim trostrukim prozorom. Tamo je često boravio mladi Majakovski, a V.N. Chekrygin je dugo živio u kući Shekhteley. Zapravo, prva knjiga pjesama V.V. Majakovskog s karakterističnim naslovom “Ja”, ilustrirana je 1913. zajedničkim naporima autora, Lava Žegina i Vasilija Čekrigina u kući na Boljšoj Sadovoj. Nakon revolucije, L.F. Žegin je inicirao stvaranje grupe umjetnika Makovets, koja je postojala do 1926. i imala je za cilj očuvanje ruskih duhovnih načela na temelju kulturnog kontinuiteta. Za sovjetsku Rusiju u postrevolucionarnoj eri takav stav zahtijevao je znatnu hrabrost.

Uostalom, i sam naziv ove udruge moskovskih umjetnika bio je simbol. Upravo je na brdu Makovets Sergije Radonješki postavio temelje za Lavru Svete Trojice - središte pravoslavne ruske kulture. U pitanju kreativne, pomirljive kreativnosti L.F. Zhegin je istomišljenike nalazio među raznim umjetničkim skupinama i pokretima. Primjerice, njegovi najbliži prijatelji bili su slikari M.F. Larionov, N.S. Gončarova, A.A. Osmerkin. Djela samog Leva Zhegina čuvaju se u najboljem
zbirkama u Rusiji, uključujući Državnu Tretjakovsku galeriju, Ruski muzej i odjel grafike Muzeja likovnih umjetnosti A.S. Puškina. Osim širokog kruga poznanstava u umjetničkoj zajednici, L.F. Zhegin je održavao bliske kontakte s predstavnicima velike znanosti. Njegovi dobri prijatelji bili su filozof P.A. Florenski i matematičar N.N. Luzin. Rezultat duge znanstvene potrage bila je posthumno objavljena knjiga L.F. Zhegin “Jezik umjetničkog djela (Konvencije antičke umjetnosti).”
Najmlađa kći F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova također je postala umjetnica, čije je formiranje počelo u kreativnoj atmosferi kuće na Bolshaya Sadovaya. Značajne ličnosti bile su Shekhtelova nećakinja, Vera Aleksandrovna Popova, i sestra arhitektove supruge, Vera Timofeevna Zhegina, koje su živjele u krilu. V.A. Popova je bila nadarena kiparica i grafičarka. Umjetničko obrazovanje stekla je u Parizu. 1910-ih godina Djelo Vere Popove pod snažnim je utjecajem ruskog klasicizma.
Ima razloga vjerovati da je upravo V.A. Popova je izradila bareljef nad ulaznim lukom kuće F.O. Shekhtel na Bolshaya Sadovaya. Njezina braća Nikolaj i Sergej Aleksandrovič redovito su posjećivali Shekhtelovu kuću. Braća Popov odigrala su značajnu ulogu u kazališnom životu Moskve 1920-1930-ih.

NA. Popov - kazališni redatelj V.F. Komissarževskaja, Mali teatar (1907–1910, 1929–1934) i Boljšoj teatar (1919–1920, 1926–1927). NA. Popov je postao autor prvih djela o K.S. Stanislavski. Zajednički interesi i ljubav prema kazalištu približili su braću Popov Shekhtelu. S.A. Popov, koji je radio u Umjetničkom kazalištu i u K.S. Stanislavski, ostavio je dragocjene memoare o osobitostima moskovskog umjetničkog života postrevolucionarnog razdoblja. NA. Popov je autor memoara o
F.O. Shekhtel kao kazališni umjetnik.

Na drugom katu dvorišnog krila do 1936. živjela je Vera Timofeevna Zhegina. Sačuvana je potvrda iz 1925. s potpisom L.V. Mayakovskaya, I.I. Nivinsky, A.V. Ševčenko i drugi veliki umjetnici - diplomanti Stroganovske škole. Napominje iznimne zasluge V.T. Zhegina u očuvanju knjižničnog fonda škole u teškim godinama razaranja. Važno je napomenuti da se njezin brat, Nikolaj Timofejevič Zhegin, smatra spasiteljem fondova Kuće-muzeja P.I. Čajkovskog u Klinu 1916–1926. kada je bio ravnatelj muzeja. Nakon deložacije F.O. Shekhtela iz njegove vile, novi stanar kuće bio je Robert Petrovich Eideman, mladi, energični vojskovođa koji je napravio brzu karijeru tijekom građanskog rata. Od 1921. godine R.P. Eideman je zapovijedao trupama Harkovskog vojnog okruga, a kasnije je bio zamjenik zapovjednika oružanih snaga Ukrajine i Krima.

Od 1925. do 1932. Eideman je bio načelnik Vojne akademije nazvane po M.V. Frunze. Na tom je mjestu uspio privući talentirane vojne teoretičare na akademiju, a pritom je pokazao izuzetnu širinu pogleda i stupanj tolerancije prema dojučerašnjim neprijateljima koji je bio neobičan za to doba. Tijekom njegova vodstva akademije, broj nastavnika uključivao je, na primjer, istaknutu figuru Bijelog pokreta, zamjenika A.I. Denikin i P.N. Wrangel general Ya.A. Slaščov. Uz izravnu potporu Eidemana, tijekom ovih godina provedeno je važno istraživanje kako bi se generaliziralo iskustvo građanskog rata u Rusiji i glede prirode budućih ratova. Mnogi teorijski zaključci
a Eidemanove pretpostavke kasnije su potvrđene tijekom Velikog domovinskog rata.

Godine 1927–1936 R.P. Eidmeman je izvršni urednik časopisa “Rat i revolucija” iu tom svojstvu rukovodi izdavanjem trotomnog “Građanski rat (1918. – 1921.)”. Od 1932. Eideman je stekao slavu u cijelom Savezu kao predsjednik Središnjeg vijeća Društva Osoaviakhim. Književna djelatnost R. P. pomalo je neočekivana za voditelja ove razine i profesije. Eideman. Karijerni vojnik i znanstvenik bio je autor brojnih pjesničkih djela, priča
i priče. Eideman je bio jedan od delegata Prvog svesaveznog kongresa sovjetskih pisaca 1934. i izabran je za člana uprave Saveza sovjetskih pisaca. U lipnju 1937. Eideman je osuđen na smrtnu kaznu i pogubljen kao član “antisovjetske trockističke vojne organizacije”.

Dvadeset godina kasnije potpuno je rehabilitiran. Prema E.I. Kiričenko, u drugoj polovici 1930-ih. u dvorišnom krilu Šehtelove kuće bila je radionica poznatog sovjetskog kipara Ivana Dmitrijeviča Šadra. Predstavnik prve generacije sovjetskih kipara, sin uralskog stolara, uspio je steći temeljitu
stručno usavršavanje i u predrevolucionarnoj Rusiji (u Crtačkoj školi Društva za poticanje umjetnosti u Petrogradu) i u Parizu kod poznatih francuskih kipara F.O. Rodin i E.A. Bourdelle.

Osim Paris I.D. Shadr je uspio raditi u Rimu. Djela Ivana Shadra 1920-ih. dobio široku slavu i priznanje. Najveću slavu dobila je njegova skulptura "Sijač", budući da je njezina slika otisnuta na sovjetskim novčanicama tog vremena. Trenutno je ljetnikovac F.O. Shekhtel, obnovila zaklada
„Strategija“ se može koristiti za provođenje izleta za studente i učenike viših razreda kao vizualna pomoć u nastavi disciplina kao što su „Povijest“, „Povijest arhitekture i građevinske tehnologije“, „Kulturološki studiji“. Postoji mogućnost ne samo vanjskog pregleda zgrade, već i pristupa unutrašnjosti u dogovoru s upravom zaklade. Izvedivost korištenja ovog predmeta u obrazovnom procesu je zbog sljedećih važnih okolnosti:
zadnja vlastita kuća F.O. Shekhtel je jedinstvena ilustracija sociokulturne stvarnosti ruskog srebrnog doba;
postoji očita i izravna veza između predmeta i života i rada istaknutih ličnosti ruske kulture (V.V. Majakovski, I.D. Šadr, N.S. Gončarova, M.F. Larionov, A.A. Osmerkin, R.P. Eideman i dr.);
Kompleks posjeda Fjodora Osipoviča Šehtela uspješan je primjer obnove gotovo izgubljenog spomenika s početka 20. stoljeća. (ranih 1990-ih zgrada, za koju se pokazalo da nema vlasnika, bila je podvrgnuta grabežljivoj pljački i uništavanju).

Ako na području trga Triumfalnaya napustite vrevu Vrtnog prstena
i otići malo dublje u mir moskovskih sporednih ulica,
onda ćete na uglu Ermolajevskog i Trekhprudnog odjednom ugledati
mali dvorac, koji najviše podsjeća na srednjovjekovni gotički dvorac.
Danas se ondje nalazi veleposlanstvo Urugvaja.

Ovu kuću sagradio je za svoju obitelj 1896. divan ruski arhitekt (njemačkog podrijetla)
Fjodor Osipovič Šehtel, jedan od najpoznatijih majstora secesije u Rusiji.
Do tada je imao 36 godina. Nakon završetka ljetnikovca Morozov na Spiridonovki
(1893.) već je bio poznat i popularan.
Naknada koju je Shekhtel primio za ovu gotičku palaču omogućila je arhitektu da počne graditi svoju
novi dom.

Kao što primjećuju D.O. Shvidkovsky i E.A. Shorban u svojoj knjizi “Moskovske vile”, vlastita je kuća bolja
sve može reći o kreativnoj individualnosti arhitekta. Naravno, govorimo o određenom vremenu
razdoblje majstorova kreativnog života. I ova kuća, svom svojom dušom i sadržajem, vrlo dobro pokazuje početak
Shekhtelov prijelaz u stvaralaštvu od gotike do secesije. Gotika je vrlo jaka u arhitekturi ljetnikovca,
i u uređenju svojih interijera, ali u mnogočemu ovdje već izbijaju klice novog stila koji se probijaju.

Poznati istraživač djela arhitekta, njegov biograf E. I. Kirichenko, vjeruje da je gotika u ruskoj umjetnosti
svoj nastanak duguje Šehtelu. Odgovaralo je duhu tog vremena, romantizma.
Kao što je renesansa svojedobno “otkrila” antiku, tako je 19. stoljeće “otkrilo” srednjovjekovnu umjetnost, čiji su oblici
a principi su postali sredstvom prevladavanja starog arhitektonskog sustava i rađanja novog.
Ali s vremenom, Shekhtel preispituje korištenje "starih, srednjovjekovnih" arhitektonskih oblika,
pojednostavljuje ih, plastično precrtava, dodajući glatkoću linijama, sve više koristeći se idejama simbolizma,
i dolazi početkom 20. stoljeća u novi zvuk arhitekture – secesijski stil.
Promatrat ćemo početne note ovog prijelaza u arhitekturi i interijerima kuće na Ermolaevsky Lane.

Sam Fjodor Osipovič s humorom je napisao Antonu Čehovu o svojoj kući: „...sagradio kolibu opscene arhitekture,
koje taksisti uzimaju ili za pijuk ili za sinagogu.”
Vanjska plastičnost kuće rezultat je, s jedne strane, složenog oblika mjesta, as druge strane, karakteristična je
za gotiku (arhitektonsko oblikovanje pročelja), a zatim secesiju (slaganje različitih veličina, oblika i visina).
građevinski volumeni). Kompozicija ljetnikovca je dinamična, nema jedno jasno definirano pročelje, kuća je ravnomjerna
Sa svih strana izgleda slikovito.
Njegov se izgled neprestano mijenja ovisno o kutu gledanja - zidine se približavaju ili povlače, tornjevi se okreću
iz neočekivanih kutova – stvara se dojam živog organizma u pokretu

Glavni, dominantni element fasade koja gleda na Ermolaevsky Lane je toranj s visokim
zabat i zabat, s klasičnim okomitim prozorom karakterističnim za englesku gotiku 15. stoljeća.
Ravnost zidova nema raskoš gotičkog ukrasa, kao u ljetnikovcu Morozov na Spiridonovki.
U ovom pojednostavljenju dekora već je vidljiv utjecaj novog stila. Tekstura opeke u zidnoj dekoraciji
(imitirana je svijetlosmeđim keramičkim pločicama) izmjenjuje se sa žbukanom površinom.
Dvije šiljate kule na uglovima pročelja povlače se dublje u teritorij: u lijevoj, okrugloj, nalazi se "crno" stubište,
s desne strane, šesterokutnog oblika, nalazi se glavni ulaz u dvorac.

Vanjska arhitektura kuće i njen unutarnji raspored vrlo jasno ilustriraju potpuno novi princip
izgradnja stambenih zgrada, karakteristična za sve Shekhtelove radove - dizajn "iznutra prema van",
kada arhitekt prvo gradi raspored prostorija unutar kuće, a zatim projektuje fasade.
Težište se prenosi unutar zgrade.

Ograda kuće je vrijedna pažnje - ovo je nedvojbena počast secesiji - krivotvorena rešetka s biljkom
s ornamentom od vijugavih mladica

Iznad glavnog ulaza nalazi se raskošni mozaik izrađen u radionici
V.A.Frolova prema Shekhtelovoj skici. Prikazuje tri životna vremena šarenice,
cvijet secesije - rađanje, cvjetanje, nestajanje,
i tri simbola - latinično slovo S - početno slovo prezimena arhitekta
u latinskom pisanju, broj 96 je godina izgradnje kuće.
Postoji mišljenje da se broj 96 može tumačiti kao latinski
slovo N početno je slovo imena supruge Fedora Osipoviča, Natalije
(njezin otac, koji je bio zainteresiran za umjetnost i kolekcionarstvo, bio je blizak
prijatelj P. M. Tretjakova).
Tako već prije ulaska u kuću vidimo simboliku arhitektove obitelji.

Do danas je Shekhtelova kuća ostala gotovo nepromijenjena.

Dominantni element pročelja je ugaona poliedarska kula,
čiji gornji dio završava slijepi parapet vidikovca,
izdvojena od opće mase tornja profiliranim vijencem.
Kula ima glavni ulaz, ukrašen konzolnim portalom.
Na vrhu zida kule nalazi se uzak prozor koji osvjetljava hodnik.

Ulazna vrata omeđena su dvama pilonima sa zabatnim vrhovima.

Danas se u dvorcu nalazi rezidencija veleposlanika Republike Urugvaja.
Odnosi između naših zemalja započeli su u 19. stoljeću.
Više puta su se te veze prekidale i ponovno uspostavljale.
A od 1950-ih, šefovi diplomatskih misija Urugvaja,
a zatim su veleposlanici počeli živjeti u dvorcu izgrađenom za sebe
arhitekt Franz Schechtel.

Izvanredni i opunomoćeni veleposlanik Republike Urugvaj
Alberto Fajardo Klappenbach i njegova supruga Maria Teresa ovdje su se naselili 2001. godine.
Unatoč promjeni uređenja, novi vlasnici uspjeli su zadržati eleganciju interijera.
„Ovo je kuća u kojoj je ugodno živjeti", napominje veleposlanik. „Sve sobe su različite. Svaka je zaseban svemir,
ali općenito je to vrlo skladan svijet."
Gospodin Klappenbach vrlo dobro poznaje povijest kuće i rado ju pokazuje gostima.

Dvokatna gospodarska zgrada s podrumom, koju je Shekhtel izgradio u isto vrijeme kad i kuća, obložena je,
kao i fasade, keramičke pločice smećkastih nijansi. Zakošeni ugao ukrašen je polikromiranom kompozicijom
pločice u obliku kruga s prikazom heraldičkog simbola s prikazom ričućeg lava.

Shekhtelov interijer doseže i čak nadilazi značaj vanjske arhitekture. Unutarnji raspored kuće
logično i pažljivo promišljeno, to je uvijek rezultat brige za udobnost i praktičnost stanovanja, uzimajući u obzir osobitosti svakodnevnog života
stanovnici kuće, za koje Shekhtel ne bi gradio. Vlastita kuća arhitekta potvrđuje ovo pravilo -
to je prebivalište udobnosti i blagostanja. U unutrašnjosti vlada smirena, profinjena ljepota ljudskih proporcija.
Zahvaljujući trudu bivših i sadašnjih stanovnika ljetnikovca interijeri su sačuvani gotovo u potpunosti onakvima kakvi su bili.
u kojoj ih je stvorio Šehtel.

Uđimo u kuću.
Mali hodnik u kuli s glavnim ulazom potpuno je sačuvan - i vješalica za odjeću i popločani pod
metlakh pločice, au prozoru ispod stropa vitraj... U gornjem dijelu vitraja nalaze se dva okrugla medaljona s
slike muškarca i žene, stilizirane u srednjem vijeku).
I postavlja se pitanje - možda su to portreti vlasnika kuće - Natalia i Fyodor Shekhtel?
.. Nema odgovora, ali ova prekrasna verzija goste odmah dovodi u romantično raspoloženje.

Predvorje u koje se kroz nekoliko stepenica i šiljasti luk “ulijeva” hodnik, uređeno je
drvene ploče.

Okvir velikog ogledala vrlo je lijep, podsjeća na zidove srednjovjekovne tvrđave, ali ne stvara
osjećaj masivnosti. I ovdje iu hodniku vidimo presijecajuće stropne grede - počast gotičkom stilu.

U prostorijama prvog kata masivna obložena dvokrilna i jednokrilna vrata s originalnim
nove mesingane kvake, originalni parket.

Mali dnevni boravak sa kaminom. Shekhtel je ovdje imao ured.

Ovo je najoriginalnija, luksuzno uređena soba. Glavni element kabineta je
golemi bijeli kamin od rodoškog mramora koji nije izgubio svoju svrhu
i koristi se do danas.Ukrašena je složenom štukaturom u kojoj su isprepletene vrpce,
voće i bajkovita bića - sfinge, grifoni i himere - poput duhova su koji nastanjuju dvorac.

S lijeve strane kamina, drvene spiralne stepenice vode na galeriju, čija je drvena balustrada lijepo teška.
ornament leži na kaminu, a na galeriji se nalazila arhitektova knjižnica.

Nasuprot je ogroman prozor koji se proteže cijelim zidom, isti okomit iz engleske gotike. Vrh toga
ukrašena vitrajem koji se sastoji od tri dijela sa slikama srednjovjekovnih subjekata - vitezova i njihovih lijepih dama.

Strop je podijeljen na kvadrate snažnim drvenim gredama, u sredini je prekrasan luster, izrađen prema skicama
Shekhtel, s nevjerojatnim pijetlovima ili zmajevima.

Pokraj velikog prozora nalazi se prozorčić koji kao puškarnica prorezuje debljinu zida.
Njegova svrha je dodatno svjetlo za rad majstora.

Sve što vidite u sobama doneseno je iz Urugvaja. Ovaj namještaj je iz veleposlanikove kuće. Gospodin Klappenbach studirao je pravo
i ekonomiju u Urugvaju, SAD-u i Engleskoj.Mlad je i duhovit, zanima ga povijest i arhitektura.
"Ovu kuću je sagradio i uredio slavni Shekhtel. Zanima me njena sudbina i želim znati više
o svom radu", priznaje. Veleposlanik govori o modernom životu dvorca. U nekadašnjoj radionici
arh., s najmanje osam uglova, danas blagovaonica, a bivši vlasnikov ured sada je glazbena soba.
Ponekad se na drvenoj galeriji odvija komorni ansambl, a pucketanje cjepanica u užarenom kaminu prirodna je dopuna gudačkoj glazbi.

Vitraji umetnuti u vrata ugradbenog ormara desno od kamina privlače i mame svojom dubinom.
Neobično izvrstan geometrijizirani cvjetni uzorak (osjećamo se moderno) odjednom je poput
uvećan nakit starih majstora.

Atmosfera srednjovjekovne romantike vlada u dnevnoj sobi-uredu; ovdje želite navući zavjese, zapaliti kamin i,
udobno se smjestite u fotelju i čitajte uzbudljive romane Waltera Scotta...

Kompozicijski centar u unutarnjem rasporedu kuće je stubište oko kojega se
apartman na prvom katu - nanizane su kao perle na niti glavnog stubišta: dnevni boravak, ured s kaminom,
blagovaonica i opet dnevni boravak.

Shekhtel je vjeran novom principu objedinjavanja prostora pri izgradnji interijera - centričnosti.
Veličanstveno veliko stubište izrezbareno tamnim drvetom započinje veličanstvenim tornjem s lanternom ukrašenim
valovite linije - kanelure Višestruki fenjer i prekinuta spirala stepenica -
ovo je središnja os unutrašnjosti.

Dnevni boravak, najveća prostorija u kući, podijeljen je na dva dijela lukom.
Prvi dio je praktički lišen dekora; u drugom dijelu, kao na ulazu, koriste se stropne grede,
ali ožbukana u skladu s bojom stropa. Svijetla boja zidova čini sobu svečanijom, što odgovara njezinoj
namjeni i služi kao najuspješnija podloga za slike koje su ukrašavale zidove (među njima su Vrubelov “Sadko”,
“Samarkand” Saryana i “Maslenica u Parizu” Roericha).

Neobičan ukras dnevne sobe - krivotvorena rešetka sa stiliziranom slikom maski tajanstvenih likova,
slično satirima.
Ispod Shekhtela je pričvršćena zavjesa koja je odvajala prostor dnevne sobe od središnjeg stubišta kuće.
Sada nema zastora.

Službeni prijemi održavaju se u velikom dnevnom boravku, koji je ujedno bio i blagovaonica obitelji Shekhtel.
Tko nikada nije bio ovdje: Anton Čehov, Konstantin Korovin, Leonid Sobinov, Isaac Levitan, Mihail Vrubel,
o utjecajnim kupcima da i ne govorimo...

Blagovaonica uz ured, prepoznatljiva po svom nepravilnom poligonalnom obliku, uređena je samo
skromna štukatura rozeta na stropu. Shekhtel je imao radionicu u ovoj prostoriji i na gornjem katu kuće
bile su sobe za spavanje.Gdje su sada sobe za spavanje.

Značajan prozor drugog kata s okruglim vitrajima.

Shekhtel je živio u vili u Ermolajevskoj ulici dugih 14 godina, a 1910. preselio se u svoju novu kuću
na Boljšoj Sadovoj, odakle su ga sedam godina kasnije istjerali boljševici koji su došli na vlast.
Arhitekt je lutao po komunalnim stanovima, bio je teško bolestan, gladan i u siromaštvu, ali je nastavio marljivo raditi.
“Gradio sam za Morozove, Rjabušinske, Von Dervize – i ostao prosjak.
Glupo je, ali ja sam čist”, napisao je izdavaču knjige Sytin.
Godine 1926. Shekhtel je umro i sahranjen je na groblju Vagankovskoye...

Shekhtel je napisao da je u arhitekturi tražio “glazbu oblika i radost boja” -
ove se riječi uvelike odnose na njegovu vlastitu vilu u Ermolaevsky Laneu.

Izvori informacija:

D.O. Shvidkovsky, E.A. Shorban. Vile u Moskvi. Moskva, 1997
E. I. Kiričenko. F.O. Shekhtel. 1973. godine
A. Minkin. Shekhtel + doba = moderno. Časopis Baština, broj 28, 13.07.1999.
O. Torchinsky. Majstor je sebi gradio. Časopis Diplomat, prosinac 2003.
O. M. Leplinskaja. Povijesni i arhitektonski pregled posjeda 28, Ermolaevsky traka. GUOP. Moskva, 1993.
Časopis Salon.ru
Moje fotografije snimljene na Dan muzeja u svibnju 2012.

Fjodor Šehtel jedan je od najznačajnijih arhitekata Rusije na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće, tvorac ruske secesije, autor desetaka prekrasnih zgrada u Moskvi, koji je učinio toliko da grad dobije svoj jedinstveni lice. Bio je, bez sumnje, pravi Majstor koji je dobio priznanja, ali se na kraju života suočio s bolešću, neimaštinom i nemogućnošću da pomogne svojim bližnjima. “Gradio sam za sve Morozove, Rjabušinske, von Dervize i ostao prosjak. Glupo je, ali ja sam čist”, napisao je. Danas je naša priča o sudbini i umjetnosti Fjodora Šehtela.

Saratov — Moskva

Zapravo, ime Fjodora Šehtela je Franz Albert. Njegov otac, inženjer Joseph Shekhtel, potjecao je iz obitelji njemačkih kolonista koji su u Saratovsku oblast stigli početkom 19. stoljeća. Budući arhitekt proveo je djetinjstvo sa svojom obitelji u Saratovu, gdje su njegov otac i stric vodili trgovinu i bili uključeni u druge projekte, uključujući kazališne projekte. Međutim, u nekom trenutku obitelj su počele progoniti nesreće: prvo je umro Joseph Shekhtel, zatim njegov stariji brat, koji se brinuo o obitelji, poslovi su bili uznemireni, praktički nije bilo sredstava za život.

Majka budućeg arhitekta uredila je život obitelji najbolje što je mogla. I sama je bila prisiljena preseliti se u Moskvu, ali Franz je ostao u Saratovu, gdje je studirao u gimnaziji. Tek sa 16 godina, 1875., i on dolazi u Moskvu i počinje raditi u ateljeu arhitekta Kaminskog. Istodobno je upisao arhitektonski odjel Moskovske škole slikarstva, kiparstva i arhitekture. Tako je započeo put budućeg velikog majstora.

Početak

Sudbina je, činilo se, nastavila iskušavati Shekhtelovu snagu. Nije uspio završiti školovanje i izbačen je "zbog lošeg pohađanja nastave". U to je vrijeme njegova majka bila ozbiljno bolesna i, očito, akademski neuspjesi bili su povezani s tim.

Obrazovanje je ostalo nedovršeno, ali Fjodor Osipovič je puno radio: ilustrirao je knjige, izrađivao kazališne kulise, stvarao skice kostima i radio na arhitektonskim projektima. Ali na njima je još uvijek bilo nemoguće podići zgrade u granicama Moskve: arhitekt nije imao diplomu. Iako su se Shekhtelu obratili najeminentniji kupci: obitelj Morozov, knez Golitsyn i drugi.

Surađivao je s vodećim arhitektima svog vremena - Kaminsky, Tersky, Chichagov, i zajedno s njima stvorio niz izvanrednih projekata. Konkretno, Shekhtel je autor fasade sadašnjeg Kazališta Mayakovsky (nekadašnjeg Kazališta Georg Paradise), a sudjelovao je i u pripremi projekta za Moskovsku gradsku dumu. Mnoge njegove zgrade 1890-ih bile su u ruskom stilu, tada je to bilo moderno, ali je glavni materijal bilo drvo, pa nisu preživjele do danas.

Morozov

Godine 1893. Shekhtel je dobio narudžbu, koja je postala prekretnica u njegovoj sudbini. Savva Morozov naredio je arhitektu da izgradi dvorac (ljetnik Zinaide Morozove na Spiridonovki), koji je vidio kao gotički dvorac. A Shekhtel je te snove ostvario.

Dvorac je ispao veličanstven i postao je pravi ukras Moskve. Štoviše, Morozov nije ograničio financiranje. Prilično strog stil diktirao je vlastita pravila: arhitekt nije ponudio toliko ukrasnih ukrasa, detalji su povećani. Iznutra je kuća bila doista luksuzna: Shekhtel je privukao Mihaila Vrubela svojim dizajnom. Upravo je taj projekt arhitekt naknadno prezentirao na primitku diplome, koja mu je na kraju i uručena. A takozvane "gotičke palače" postale su svojevrsna posjetnica Shekhtela.

Moderno

Međutim, Shekhtel se smatra ne samo utemeljiteljem gotičkog stila u ruskoj arhitekturi, već i jednim od pionira modernizma. Vila koju je arhitekt dizajnirao za svoju obitelj na uglu Ermolaevsky i Trekhprudny staze postala je prijelaz iz jednog stila u drugi. On sam je u šali govorio o ovoj kući: “...sagradio kolibu opscene arhitekture, koju taksisti pogrešno smatraju ili pijukom ili sinagogom.” No zapravo, ova zgrada utjelovljuje inovativne ideje koje će arhitekturu voditi naprijed.

Izvana, kuća je prilično jednostavna, jer je Shekhtel u njoj primijenio novi princip: "iznutra prema van". Prvo je dizajnirao raskošno unutarnje uređenje, a potom i fasade. Lukovi, drvene ploče, šik glavno stubište, tornjevi - svi ti elementi stvaraju posebnu atmosferu dvorca: elegantan je, udoban, skladan, sa strogom unutarnjom organizacijom i mnogo lijepih detalja.

Popularnost

U 1900-ima Shekhtel je postao ne samo slavan, već i istinski popularan. Ima sve više projekata, narudžbe su sve zanimljivije. Sudjeluje na Svjetskoj izložbi u Parizu gdje dobiva srebrnu medalju. Gradi zgradu Jaroslavskog kolodvora u Moskvi, dizajniranu u neo-ruskom stilu. Prema njegovom projektu gradi se jedna od njegovih najboljih kreacija - ljetnikovac Ryabushinsky na Maloj Nikitskoj. Mramorno stubište dvorca u obliku vala i dalje je vrhunac secesijske arhitekture. Shekhtel je pronašao izvrsno rješenje kada mu se obratio poduzetnik Pyotr Smirnov: zatražio je stvaranje jednog kompleksa od nekoliko zgrada na Tverskom bulevaru. Fjodor Osipovič predložio je neobičan projekt: kuća je imala svečane prostorije, zimski vrt, pa čak i mali zvjerinjak. I ovaj smioni plan je oživljen.

Postupno je Shekhtelov stil postao jednostavniji i racionalniji. Na primjer, on je autor dizajna zgrade u kojoj se nalazi kino Khudozhestvenny. Ovaj stil se naziva "racionalno moderno", a kombinira strogost s funkcionalnošću.

Godine 1915. Shekhtel je kršten (tada je dobio ime Fedor), a ta je godina obilježena početkom izgradnje crkve Svetog Nikole Čudotvorca u "Slamnatoj kapiji" u Petrovsko-Razumovskom (1915. -1916). Izgrađen u neo-ruskom stilu, kao i mnoge druge Shekhtelove zgrade, hram je postao spomenik Prvog svjetskog rata.

Nakon revolucije mnogi arhitekti nisu mogli pronaći mjesto u promijenjenim uvjetima. Ali isto se ne može reći za Fjodora Šehtela. Tijekom sovjetskih godina nastavio je predavati, postao je profesor na VKHUTEMAS-u i radio u Znanstveno-tehničkom odjelu Vrhovnog vijeća narodne ekonomije. Njegov posljednji završeni projekt bio je Turkestanski paviljon na Sveruskoj poljoprivrednoj izložbi (postojao prije VDNKh). Shekhtel se također vratio radu u kazalištu, realizirao je nekoliko projekata za Moskovsko umjetničko kazalište, sudjelovao u rekonstrukciji kazališne zgrade i radio za Maly teatar. Međutim, zdravlje Fjodora Osipoviča se pogoršalo, a rad je postajao sve teži. Arhitekt je umro 1926.

„Za život smo okovani samo poticajima rada, ljubavi i umjetnosti (oni su sav smisao života), bez njih ne bismo znali zašto nas je stvoritelj stvorio, a zahvaljujući samo njima nalazimo snagu izdržati sve tuge i uskraćenosti našeg postojanja (inače bi naš život bio besmislen)." Fedor Šehtel.

Neka poznata djela Shekhtela u Moskvi

Vila Zinaide Morozove na Spiridonovki

Izvana nalik na viteški dvorac, ljetnikovac je prekrasan i iznutra. Danas se u njoj nalazi Kuća za prijeme Ministarstva vanjskih poslova, ali je nekim danima u godini otvorena za javnost.

Vila Rjabušinskog na Maloj Nikitskoj

Originalno, neobično, sofisticirano... Ljetnikovac sa svojim neobičnim stubištem i izvanrednim interijerom zaslužuje da ga vidite vlastitim očima. Danas se ovdje nalazi muzej-stan Gorkog.

Zgrada Umjetničkog kazališta u Kamergersky Laneu

Na mjestu gdje se danas nalazi zgrada Moskovskog hudožestvenog kazališta, do kraja 19. stoljeća nalazila se palača Odojevski, u kojoj je bilo smješteno kazalište Korsh. Kada je odlučeno da se na mjestu palače izgradi kazališna zgrada (ili bolje rečeno, ne graditi od nule, već izvršiti rekonstrukciju velikih razmjera), obratili su se Shekhtelu. Besplatno je radio na ovom projektu: “Smatram da je čast besplatno ispuniti narudžbu kazališta koje krasi Moskvu.”

Shekhtelova palača u Ermolaevsky Laneu

Dobivši dobru naknadu nakon izgradnje Morozovljeve vile, Shekhtel je tim novcem izgradio kuću za sebe i svoju obitelj. Kombinirajući elemente gotike i secesije u nastajanju, ova je vila skladna i stroga. Danas se u njemu nalazi urugvajsko veleposlanstvo.

Vila Derozhinskaya u Kropotkinsky Laneu

Dvorac je sagrađen početkom 20. stoljeća, a danas je jedan od najupečatljivijih primjera ruske secesijske arhitekture. Borisov-Musatov napravio je skice posebno za slikanje zidova, ali vlasnik je odbio velike freske, koje su ostale u skicama. Stotinjak godina kasnije, uz pomoć suvremene tehnologije, fesovi “Godišnja doba” preneseni su na zidove vile, kako je prvotno zamišljeno.

Inače, ova se kuća smatra jednom od mogućih adresa stanovanja Bulgakovljeve Margarite. Danas se na tlu vile nalazi australska diplomatska misija.

Sagradio ju je 1910. godine u ulici Bolshaya Sadovaya, 4, zgrada 1. To je bila posljednja, treća kuća koju je izgradio za sebe i, možda, jedna od najsavršenijih kreacija arhitekta u klasičnom stilu. Shekhtel je sagradio prethodnu vilu za svoju obitelj u Ermolaevsky Laneu 1896. godine u pseudo-gotičkom stilu koji je tada bio u modi. Godine 1910. došlo je vrijeme za druge stilove, a on je izgradio kuću u neoklasičnom stilu. Dobivena je cjelina od dvije kuće - uz crvenu crtu bila je vlasnička stambena zgrada, au dvorištu dvokatnica. U početku je u dvorištu bila projektirana radionica s velikim prozorom, no okolnosti su natjerale arhitekta da umjesto toga napravi stambenu zgradu s dva 4-sobna stana na prvom i drugom katu. Sestra njegove supruge, zaposlenica Muzeja Rumyantseva, Vera Timofejevna Zhegina, i njihova nećakinja, umjetnica Vera Aleksandrovna Popova, počele su živjeti s arhitektovom obitelji.

Pročelje kuće sastoji se od dva dijela: lijevo je jednokatni volumen s prolaznim lukom i dvokatni desni dio, asimetrične kompozicije. Dekoracija pročelja himna je stilu Moskovskog carstva s početka 19. stoljeća. Desna strana dvokatnog volumena ukrašena je svečanim trijemom od četiri pričvršćena polustupa dorskog reda, između kojih se nalazi veliki trodijelni trijem s elegantnim ostakljenjem. Ovaj prozor i dnevni boravak-hodnik iza njega središte su kompozicije pročelja i cijele zgrade, svojevrstan hram umjetnosti. Ideja o vječnom i apsolutnom značaju umjetnosti navedena je ne samo u kompoziciji, već iu frizu s antičkim figurama, koji se nalazi iznad luka. Vrlo podsjeća na friz panatenskih procesija poznatog hrama Partenona na Akropoli. U središtu kompozicije, izrađene prema crtežu F.O. Shekhtel Atena Pallas. S obje strane prema njoj marširaju muze slikarstva, kiparstva, glazbe i arhitekture. Cijela kompozicija podsjeća na strogu veličanstvenost postpožarske Moskve. Statičnost pročelja suprotstavljena je dinamici unutarnje kompozicije. Sagrađena je oko gigantskog dvoetažnog hodnika-dnevnog boravka u kojem su se često održavale izložbe radova arhitektove djece. Ovdje su na zidovima visjela i djela njegovih prijatelja umjetnika. Stambene prostorije gledale su na dvorište, koje je bilo uz dvorište zgrade Moskovskog arhitektonskog društva, na čijem je čelu bio Shekhtel.

Shekhteli su ovu vilu često posjećivali sa svojim prijateljima, umjetnicima, piscima i trgovcima. Vladimir Majakovski bio je prijatelj s njegovim sinom Levom i kćerkom Verom. Ovdje su pripremili prvu zbirku njegovih pjesama "Ja", za koju su ilustracije izradili Lev Zhegin i njegov prijatelj Vasily Chekrygin, koji je također živio ovdje u obitelji Shekhtel. Ova je knjiga bila jedinstvena jer je rađena ručnim radom, a ne tiskanjem.

Godine 1918. kuća na Bolshaya Sadovaya je nacionalizirana, a arhitekt i njegova obitelj su deložirani. Tijekom posljednjih osam godina svog života Shekhtel je promijenio tri adrese. Revolucija ga je lišila svega. Nakon 1917. više nije ništa gradio. Mladoj republici nije bila potrebna vještina velikog arhitekta. Shekhtel je bio teško bolestan, stisnuo se sa suprugom i najstarijom kćeri u stanu svoje kćeri Vere na Maloj Dmitrovki i umro od raka želuca 7. srpnja 1926.

Nakon revolucije u kući je živio Robert Petrovich Eideman, veliki vojni, javni i državnik. Sredinom 1930-ih u dvorišnom krilu bila je radionica kipara I.D. Shadra.

Devedesetih godina u kući su živjeli beskućnici. Kamin su ložili ostacima unikatnog namještaja i drvene zidne obloge. Interijer vile obnovila je Zaklada Strategy, u čijem je vlasništvu kuća od 1993. godine.