Bolshaya bog'i ko'chasidagi Shektelning uyi. Katta bog'dagi Shektelning uyi - katta bog'dagi voqealar Shekhtelning uyini suv bosadi

2016 yilda Moskvadagi Bolshaya Sadovaya ko'chasi va Ermolaevskiy ko'chasi o'rtasida, Bolshoy Kozixinskiy ko'chasiga parallel ravishda noma'lum o'tish joyi "Architect Shekhtel Alley" deb nomlangan. Xiyobon yaqinida me'mor nomi bilan bog'liq bir nechta binolar, shu jumladan uning so'nggi shaxsiy saroyi joylashgan. Bolshaya Sadovaya, 4-sonli ushbu uyni qayta tiklash o'sha yili Shekhtelning tug'ilgan kunida yakunlandi. Ilgari saroy Shektelning undagi ijodini tanib olish juda qiyin bo'lganga o'xshardi...

Fyodor Shekhtel saroyni 1910 yilda juda tez qurdi - atigi 4 oy ichida, 1909 yil oxiridan 1910 yil apreligacha. Mulk ko'chaning qizil chizig'iga qaragan turar-joy binosi va hovlidagi ikki qavatli turar-joy binosidan iborat edi. Dastlab, u me'mor uchun jabhaning deyarli butun kengligini egallagan ulkan derazali studiya-ustaxona bilan almashtirilishi kerak edi, ammo qurilish paytida hovli binosining maqsadi o'zgardi. Studiya o'rniga turar-joy binosi paydo bo'ldi, uning har ikki qavatida kvartira bor. Shextelning katta jiyani, avangard rassomi Vera Popova birida, ikkinchisida uning o'g'li, rassom va san'at nazariyotchisi Lev Jegin yashagan.

F. O. Shekhtel (1859-1926). Moskvadagi Bolshaya Sadovaya ko'chasidagi o'z uyining loyihasi, 1910 yil.

1900-yillarning oxiri - 1910-yillarning boshlarida Shextel ishida yangi xususiyatlar paydo bo'ldi va bu uy uning mashhur binolaridan juda farq qilardi. Dizayn vaqtida Shekhtel allaqachon sof modernizmdan neoklassitsizmga, bezakdan soddalikka o'tgan edi. Uy olijanob, vazmin, hatto qat'iy, ammo chiroyli ko'rinadi.

Saroy 1910 yil. Rossiya quruvchilari. Moskva asr boshlarida, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7

Shekhtelning saroyi neoklassitsizmning eng yaxshi Moskva yodgorliklaridan biriga aylandi. Fasaddagi ustunlar, muntazam shakldagi kamar va ark ustidagi antiqa mavzudagi relef yuz yil avvalgi klassik mulklarni eslatadi.

Art Nouveau-dan qolgan narsa - jabhaning assimetriyasi va umumiy kompozitsiya.

Uyingizda chodir shaklida qilingan. Ilgari siz u erda choy ichishingiz, Patriarx ko'lmaklariga qoyil qolishingiz va hatto konkida uchishingiz mumkin edi. Tom va turar-joy o'rtasida Shekhtel texnik qavat qurdi.

Kirish arkasi ustidagi relef Afina Akropolidagi Parfenon devorlarini bezatgan mashhur frizning mualliflik versiyasini ko'rsatadi.

Kompozitsiya markazida qadimgi yunonlarning donolik ma'budasi Afina, ikkala tomonida esa asosiy san'at - rassomlik, haykaltaroshlik, musiqa va me'morchilikni ifodalovchi figuralar joylashgan.

Yana bir metaforik bezak uyning kirish qismida joylashgan bo'lib, me'morning oilasi bilan bog'liq. Arxitektorning o'g'lining ismi Leo edi va Shektelning o'zi munajjimlar bashorati bo'yicha Arslon bo'lgan, ehtimol bu frizda majoziy ma'noda aks etgan.

Shextelning bolalari bilan do'st bo'lgan va kenja qizi Veraga (1896-1958) g'amxo'rlik qilgan Vladimir Mayakovskiy bu uyga tez-tez tashrif buyurgan. U 20 yoshda, u 14 yoshda edi va janobning futuristik xatti-harakati qizning ota-onasini dahshatga soldi. Ammo shoir uyga tez-tez tashrif buyurar, balkondan she'r o'qiydi va Vera xonasida ukasi Lev va uning do'sti Vasiliy Chekrygin bilan birgalikda o'zining birinchi qo'lyozma she'rlar to'plamini chizdi. Shoirning uchrashuvi Veraning homiladorligi bilan tugagani ma'lum bo'lganda, romantika tugadi. U uyidan voz kechdi va Vera homiladorligini to'xtatish uchun Parijga yuborildi. Uning hayotida yana ikkita turmush o'rtog'i bo'ladi, lekin u kundaliklarini, xotiralarini va shoir bilan bog'liq narsalarni ehtiyotkorlik bilan saqlaydi va 1953 yilda u hamma narsani Mayakovskiy muzeyiga topshiradi.

Keyinchalik Vera Shekhtel otasining xodimi, polshalik arxitektor Geynrix Xirshenbergga uylandi. 1919 yilda ularning qizi Marina tug'ildi, u teatr rassomi bo'ldi. Keyinchalik Geynrix Xirshenberg chet elga ketdi, lekin Vera qoldi. Vera Shekhtelning ikkinchi eri Sergey Vasilyevich Tonkov edi. 1932 yilda ularning o'g'li Vadim tug'ildi, u rassom bo'ldi.

Mehmonxona zalida ko'pincha me'morning bolalari asarlari ko'rgazmalari o'tkazildi. Devorlarga uning rassom do‘stlarining asarlari ham osilgan edi. Turar joy Shekhtel boshchiligidagi Moskva arxitektura jamiyati binosi hovlisiga tutashgan hovliga qaragan. Birinchi qavat umumiy edi, uning markaziy qismi esa 7 metrli shiftli keng zal edi. Bu yerda arxitektor ustaxonasi bor edi, uning yonida kutubxona va ovqatxona bor edi.

1917 yilning yozida Shextel Bolshaya Sadovayadagi qasriga xaridor topishga muvaffaq bo'ldi, shundan so'ng oila Birinchi Brestskaya ko'chasi, 59-uyda joylashgan kichik ijara uyiga joylashdi.Me'mor Moskvadan Qrimga ko'chib o'tish variantlarini ko'rib chiqdi, ammo Shextel buni qila olmadi. ketish uchun, keyinchalik afsuslandi. 1926 yilgacha hayotining so'nggi uch yili, Moskva bo'ylab kezganidan so'ng, Fyodor Shextel 25 yoshli Malaya Dmitrovkada, 1913 yilda qizi uchun sotib olgan kvartirada yashadi.

Fyodor Shekhtel o'z uyining zalida. 1910-yillardan olingan surat.

Sovet davrida bu yerda avval bolalar bog'chasi, keyin KGB bo'limi bo'lib, uning muallifligi unutilgan edi. 1991 yilda uysizlar uyga ko'chib o'tishdi va kaminda yonishi mumkin bo'lgan hamma narsani yoqib ikki yil yashadilar. 1993 yilda yangi tashkil etilgan Strategiya jamg'armasi bu erga ko'chib kelganida, binoning ahvoli dahshatli edi. Faqat temir-beton pollar uni halokatdan qutqardi. Ichki fotosuratlar: Petr Antonov

Ovqatlanish xonasini restavratsiya qilish jarayonida shiftdan keyingi qatlamlarni demontaj qilishda gulli tok naqshli gorizontal ustunning kichik bir qismi ochildi va topilgan qism butun shift bo'ylab tiklandi.

Binoda Shextelning hech qanday ashyolari qolmagan bo‘lsa-da, uni joylashuvi jihatidan yodgorlik deb hisoblash mumkin. Uy Fyodor Osipovich, uning rafiqasi va uch farzandining ehtiyojlari, odatlari va turmush tarziga mos ravishda yaratilgan.

Shekhtelning ba'zi qismlari fotosuratlar va analogiyalardan tiklandi. Kaminli xonada vitrajlar borligi ma'lum edi, ammo ularning naqshlari va rangi noma'lum edi. Men me'morning oldingi uyidagi vitrajlar naqshiga tayanishim kerak edi. Kamin ustidagi gobelenlar ham fotosuratlardan tiklangan, ammo rangni tanlash kerak edi.

Bolshaya Sadovayadagi qasr Fyodor Osipovich Shekhtel muzeyi uchun ajoyib joyga aylanishi mumkin.

Surat

Axborot manbalari:
Kirichenko E. I. Fedor Shekhtel. - M.: Rudentsov nashriyoti, 2011 yil.
Rossiya quruvchilari. Moskva asr boshlarida, M, 2001 yil.

Kumush asrning rus madaniyati so'nggi o'ttiz yil ichida keng qamrovli tadqiqotlar mavzusi bo'ldi, bu asosan e'tiborga loyiq ko'plab narsalar mavjudligi bilan bog'liq. Art Nouveau arxitekturasiga alohida e'tibor qaratildi - 1895 yildan 1917 yilgacha bo'lgan davrda mamlakatimizda rivojlangan uslub. Bir vaqtning o'zida me'moriy jarayon ham, Moskva Art Nouveau davrining eng buyuk ustasi - F.O. Shextelga fundamental ishlar va alohida maqolalar bagʻishlangan.

Bolshaya Sadovaya ko'chasidagi qasr Shextel tomonidan uning oilasi uchun qurilgan uylarning oxirgisi bo'ldi. Biz bu qasrni ko'ramiz " Triumfalnaya maydoni: rasmiy "engillik" dan norasmiy jiddiylikgacha."

Bir qator xususiyatlar va xususiyatlardan kelib chiqqan holda, binoni Moskva Art Nouveau arxitektorining eng mukammal asarlaridan biri deb hisoblash mumkin. Saroy 25 yildan ortiq ijodiy faoliyat samarasidir. Arxitektorning ijodiy uslubining eng yorqin xususiyatlari Bolshaya Sadovaya uyida mujassamlangan. Bu erda Shektelning me'moriy talqinidagi o'ziga xosligi
tarixiy meros.

O'zingiz uchun uyni loyihalashda asosiy vazifalardan biri bu shaxsiy o'z-o'zini anglash va dunyodagi o'z o'rningizni tushunish, shaxsiyat g'oyasini o'ziga xos qimmatli va noyob hodisa sifatida ifodalashdir. Me'morlarning shaxsiy uylari, qoida tariqasida, aniq individual printsip va ijodiy dastur kredosining timsoli bilan ajralib turadi. Shekhtelning uchta shaxsiy uyi va u tomonidan turli vaqtlarda loyihalashtirilgan ikkita dacha bizga estetik qarashlarning o'zgarishi haqida tasavvurga ega bo'lishga imkon beradi.
usta va uning ijodiy afzalliklari. Bu turli vaqtlardagi barcha binolarni birlashtirgan va ularning umumiy mazmunli asosini ta'minlovchi xususiyatlar tadqiqotchini shubhasiz qiziqtiradi. F.O.ning hayotidagi oxirgi shaxsiy uyi. Shekhtel Bolshaya Sadovaya ko‘chasi, 4-uydan olgan yer uchastkasida qurmoqda.

1909 yil dekabr oyida u ushbu joyda ikkita yangi tosh bino qurishga ruxsat so'rab murojaat qildi. Asosiy turar-joy binosi yarim yerto'la bilan ikki qavatli bo'lishi rejalashtirilgan edi. U hovliga o'tish joyi bo'lgan bir qavatli tosh kengaytma bilan to'ldirildi. Saytning chuqur qismida podvalli uch qavatli tosh turar-joy binosi qurish rejalashtirilgan edi. Taqdim etilgan loyiha hech qachon to'liq amalga oshirilmagan. Masalan, hovli binosi ikki qavatda qurilgan va Bog 'halqasining qizil chizig'i bo'ylab joylashgan binodan hajmi jihatidan unchalik farq qilmagan. Yangi uyning dizayni tashqi tomondan Shekhtel oilasining oldingi uyasidan keskin farq qiladi. Shunday qilib, Ermolaevskiy ko'chasidagi uy bugungi kungacha saqlanib qolgan Evropa o'rta asrlari uslubida qurilgan. Yangi bino boshidanoq rus klassitsizmi bilan bog'liq edi.

Muallif tomonidan tanlangan buyurtma shakllari yong'indan keyingi davrdagi Moskva imperiyasi uslubining tantanali, ajoyib uslubiga mos keldi va Moskvadagi ko'plab qiziqarli joylarga o'xshash edi. Bog 'halqasi aynan shu davrda yaratilgan va qurilganligi sababli, yangi saroyning dizayni tarixiy davomiylikning aniq izini qoldirdi. Shu bilan birga, yozuvchi mumtoz merosni qayta ko‘rib, sifat jihatidan yangi bosqichda yuksak mahoratga erishar ekan, o‘z asarining asl manbalariga qaytadi. Shextelning Peterburg shossesida joylashgan birinchi Moskva uyi ham klassitsizm an'analarida qurilgan. Yangi bino, Dorik ustunlari mavjudligiga qaramay, 20-asr boshlarida tarqalgan ko'pgina neoklassik binolardan farq qiladi. Kompozitsiyada modernizmga xos bo'lgan va neoklassitsizmga yot bo'lgan murakkab ritmik moslashuvlar va qarama-qarshi simmetriya va assimetriya kombinatsiyalariga sodiqlik ochib berilgan. Binoning ko'rinishi xilma-xil va deklarativdir. Buyurtmadan foydalanish klassikizm davri arxitekturasining qat'iy va sodda qiyofasini jonlantiradi. Shu bilan birga, to'g'ridan-to'g'ri iqtibos yo'q, yong'indan keyingi Moskva me'morlari tomonidan qo'llaniladigan texnikaning so'zma-so'z rekreatsiyasi. Binoning tashqi ko'rinishiga O.I.ning o'ziga xos binolari ta'sir qilmagan. Bove, D.I. Gilardi yoki A.G. Grigoryeva. Bu metafora haqida
butun Moskva imperiyasi merosini qayta ko'rib chiqish. Fasadning kompozitsion dizayni inqilobdan oldingi notinch davrning mentalitetini aks ettiradi. Rus ziyolilarining boshqa eng yaxshi vakillari bilan bir qatorda F.O. Shekhtel barqaror, shartsiz, abadiy qadriyatlarni izlash bilan band.

Aynan mana shu axloqiy, ma'naviy va badiiy ko'rsatmalar uning yangi uyining me'morchiligida o'z ifodasini topadi. Klassikalar abadiy qadriyatlar ramzi hisoblangan. Rus klassitsizmi me'morchiligining milliy madaniyat hodisasi sifatida tan olinishi shu davrga to'g'ri keladi. Ushbu meros bilan bog'liq asarlar bir vaqtning o'zida umuminsoniy va milliy qadriyatlarning ifodasi sifatida qaraldi. Shunday qilib, rus mumtoz merosiga murojaat qilib, Shextel axloqiy ta'sirning hal qiluvchi kuchi sifatida san'atning ijtimoiy ahamiyati g'oyasiga asosiy sodiqligini ko'rsatdi. Kirish ravog'i ustidagi nosimmetrik barelyef uy egasining bu e'tiqodining bevosita ifodasidir. Kompozitsiyadagi markaziy o'rinni qadimgi yunon donolik ma'budasi - Afina egallaydi. Ikki tomondan naqqoshlik, haykaltaroshlik, musiqa va me'morchilik ilhamlari aynan shu tomon siljiydi. Barelyef syujeti, bir tomondan, F.O. ijodiy tasavvurining timsolidir. Shekhtel va boshqa tomondan, uning badiiy dasturining ifodasi. San'atning abadiy va mutlaq qiymati haqidagi g'oya nafaqat syujetda, balki barelyef uslubida ham namoyon bo'ladi. Raqamlarning joylashishi va talqini Afina akropolidagi Parfenon devorlaridagi Panathenaik yurishlarining mashhur tasvirini eslatadi - Qadimgi Yunonistonning asosiy ibodatxonalaridan biri.

Bolshaya Sadovayadagi uyning barcha qismlarining muvozanati va uyg'unligi uni F.O.ning butun ijodiy merosida neoklassitsizmning eng qiziqarli namunasiga aylantiradi. Shekhtel, shuningdek, Moskvadagi ko'plab qiziqarli joylar.

Shextelning diagonal, kesishgan yozishmalar va ritmlardan keng foydalanishi diqqatga sazovordir. Asosiy portiko oynasining shakli binoning o'ng tomonidagi ikkala qavatning derazalariga o'xshaydi. Ikkinchi qavatning balkoni va markaziy qismning chodirining balustradi ham xuddi shu tarzda qilingan. Binoning bir qavatli va ikki qavatli qismidagi fasaddagi relyef gulchambarlari ham umumiy xususiyatga ega. Bolshaya Sadovayadagi uyning ichki tartibi butunlay boshqacha uslubda va turli xil vositalar bilan qurilgan dastlabki uylarga o'xshaydi.
F.O. Shekhtel. Ichki makonning semantik, kompozitsion va fazoviy o'zagi katta zaldir. Uning ikki barobar balandligi (7 m) yon va orqa yashash joylarining ikkala qavatining nisbatan past balandligidan farq qiladi. Usta uyidagi zal jamoat joyi bo'lib xizmat qiladi, bu qisman Shextel saroyining Ermolaevskiy ko'chasidagi Moskva arxitektura jamiyati (MAS) uyiga yaqinligi bilan izohlanadi. Fyodor Osipovich faoliyatining ulkan ko'lamini hisobga olgan holda
Ushbu tashkilotning kundalik ish va ijodiy aloqalariga bo'lgan ehtiyoji, do'stona uchrashuvlar ko'pincha ularni nafaqat MAO uyida, balki Shextelning uyida ham o'tkazishni talab qildi.

Zal bir necha bor ko'rgazma zaliga, "san'at ma'badiga" aylangan. Uning devorlariga bir-birini almashtirib, uy egasining eng boy san'at to'plamining eksponatlari joylashtirilgan. Uning oila a’zolarining asarlari ham ko‘rgazmaga qo‘yildi, shuningdek, farzandlarining do‘stlari va tanishlari tomonidan badiiy ko‘rgazmalar tashkil etildi. Qoidaga ko'ra, bular avangard san'ati tarafdorlari edi, unga munosabat F.O. Shekhtel o'zini tutdi, lekin dushman emas edi. O'rnatilgan Moskva an'analariga ko'ra, uyning ikkita kirish joyi bor edi. Asosiy kirish joyi edi
yon tomonga siljiydi va darhol o'tish yoyi orqasida joylashgan. Binoning bir qavatli chap tomonining ikki qavatida joylashgan lobbi ulangan
asosiy zal va orqa, yordamchi qismi bo'lgan ikkita eshik. Binoning orqa tomonida joylashgan orqa eshik hovli tomondan uy egasining ishxonasiga, uning ustaxonasiga va ikkinchi qavatda joylashgan oila aʼzolarining xonalariga olib borardi. Shunday qilib, orqa eshik bir vaqtning o'zida uyning yashash, ishlaydigan va foydali qismlariga olib bordi. Shakllarning tozaligi va ichki makonning ongli parsimonligi (asosiy zalning shifti oddiy kessonlar shaklida qilingan) estetik, hissiy va psixologik jihatdan mos keladi.
1920-1930 yillar boshidagi dizayn tamoyillari. Shunisi e'tiborga loyiqki, Sovet davrida Shektel uyining ichki qismi (muallifning vafotidan keyin) "saroy" elementlarini kiritish bilan qayta ishlangan.

Ustaning etuklik darajasi va to'plangan tashkiliy tajriba Bolshaya Sadovaya uyini qurish jarayonida yorqin namoyon bo'ldi. Agar qurilish uchun ruxsatnoma faqat 1909 yilda berilgan bo'lsa, u holda 1910 yil avgust oyining oxiriga kelib bino aslida tayyor edi, ya'ni. qurilish ishlarining butun tsikli bir mavsumda yakunlandi. Ishning bunday sur'ati pudratchilar va qurilish texnikasi yetkazib beruvchilar bilan barcha shart-sharoitlarni oldindan kelishib olish bilan bog'liq edi. Shextel bu jarayonda nafaqat o'zini ko'rsatdi
arxitektor, dizayner, tashkilotchi, balki muhandis sifatida ham. Binoda uy egasi tomonidan loyihalashtirilgan bug 'isitish tizimi mavjud edi. Binoning barcha elementlari va qismlari loyiha muallifining o'z ijodiy salohiyatini to'liq ro'yobga chiqargan odam va endi hech kimga hech narsani isbotlash zaruratini his qilmaydigan, lekin bunga intilgan usta uchun oilaviy uy yaratish istagi haqida gapiradi. keksaligini shu uyda munosib kutib oladi. O'zining ijodiy tarjimai holining aksariyat qismida Shektel san'atning alohida ijtimoiy roli va go'zallikning odamlarga foydali ta'siri g'oyasini saqlab qoldi.

Bu ma'noda arxitektura unga yanada muhimroq bo'lib tuyuldi, chunki u doimo insonni o'z asarlari bilan o'rab oladi va unga bevosita ta'sir qiladi. Shextelning uyg'un, oqilona tashkil etilgan jamiyatni yaratishga hissa qo'shadigan san'at sintezi haqidagi orzusi buyuk me'morning oldingi barcha hayotiy tajribasi bilan uzviy ravishda aniqlangan. Fyodor Osipovichning so'nggi to'laqonli asarida uning qulay maketlar ustasi, g'ayrioddiy dizayn yaratuvchisi sifatidagi fazilatlari ko'rsatilgan.
konstruksiyasi va texnik parametrlari jihatidan binolarni bezashning mustahkamligi va go‘zalligi va ayni paytda butun jamiyat hayotini bezatishdek olijanob vazifani o‘z zimmasiga olgan shaxs. U loyihalashtirgan binolarning eng yuqori qurilish sifati, ratsionalligi va qulayligi va rassomning me'morchilikning yuksak ijtimoiy vazifasi haqidagi g'oyalari o'rtasida hech qachon qarama-qarshiliklar bo'lmagan. Arxitekturaning utilitar funktsiyasi faqat o'zining eng yuqori maqsadini - foydali ta'sirni amalga oshirish vositasidir
odamlarning ruhlari.

Inqilobdan keyin, fuqarolar urushi davrida va 20-yillarda. XX asr Nufuzli siyosiy va jamoat tashkilotlari (partiya rahbariyatining aksariyat qismi, Proletkult va boshqalar) madaniy merosni qat'iy rad etish va zudlik bilan yangi "proletar madaniyati" ni shakllantirish zarurligini ta'kidladilar. San'at imkoniyatlari tugaganligi sababli, uni "narsa yasash" bilan almashtirish kerak, deb ishonilgan. Shunday qilib, badiiy madaniyat va utilitar ishlab chiqarish bir-biriga qarama-qarshi edi. Bu davr uchun o'zini mutlaqo yangi va o'ta xavfli ijtimoiy sharoitda topib, Shektel murosasiz pozitsiyani tanlaydi: butun umri davomida "narsa yasashda" zo'r bo'lgan rassom ongli va qat'iy ravishda "foydasiz" himoyaga chiqdi. san'at.

Hozirgi vaqtda taniqli arxitektorlar tomonidan barpo etilgan va ma'lum bir uslubning mukammal namunalarini aks ettiruvchi binolar va inshootlar avvalgi "arxitektura yodgorliklari" formulasi bilan cheklanib qolmasdan, "madaniy meros ob'ektlari" ning yanada universal toifasi sifatida tasniflanadi. F.O.ning so'nggi saroyi misolida bu yondashuv yanada oqlanadi. Shekhtel. Fyodor Osipovich o'z uyida yashagan etti yarim yil turli xil ijodiy ishlarga, shu jumladan. MAOda,
binosi deyarli me'morning uyi bilan bir xil hovlida joylashgan edi. 1867 yilda tashkil etilgan Moskva me'morlari va qurilish muhandislarining birinchi ijodiy uyushmasi arxitektura va qurilish texnologiyasi tarixini o'rganish bo'yicha jadal va rang-barang faoliyat olib bordi, me'morlar kongresslarini chaqirish va me'morchilik ko'rgazmalarini tashkil etish tashabbusi bilan chiqdi.

MAOning rasmiy maqsadi Rossiyada arxitektura va qurilish faoliyati bilan bog'liq badiiy va texnik bilimlarning tarqalishiga yordam berish edi. Qurilish materiallari va texnologiyalari sohasidagi tadqiqotlarni rag'batlantirish uchun eng yaxshi loyihalar va "insholar" uchun tanlovlar va mukofotlar tayinlandi. Eng malakali va tajribali ishchilar orasidan brigadirlarni tayyorlashni tashkil etish muhim yo'nalish sifatida qaraldi. F.O. Shekhtel 1906 yildan 1922 yilgacha MAOni boshqargan. Uning tizimli faoliyati haqida ma'lum.
Moskva arxitektura jamiyatining etakchi a'zolari bilan o'z uyida uchrashuvlar: V.D. Adamovich, P.S. Boytsov, G.A. Gelrix, I.V. Joltovskiy, I.P. Mashkov, A.E. Erichson va boshqalar.

Buyuk me'morning nafaqat katta va do'stona oilasi, balki Bolshaya Sadovayadagi asosiy uyda va hovli qanotida, balki uning ko'plab qarindoshlari ham yashagan. Ulardan ba'zilari rus madaniyati tarixida yorqin iz qoldirdi. Arxitektorning o'g'li Lev Fedorovich Jegin (Birinchi jahon urushigacha - Lev Frantsevich Shekhtel) nafaqat rassom va san'at nazariyotchisi, balki V.V.ning yaqin do'sti va hamfikri sifatida ham qiziq. Mayakovskiy, S.V. Gerasimova, V.N. Chekrygina, shuningdek, V.A. Favorskiy va boshqa a'zolar
"Makovets" va "Rasm yo'li" uyushmalari. Bolshaya Sadovaya ko'chasidagi uyda uning ikkinchi qavatdagi xonasi katta uch oynali ko'cha jabhasiga qaragan. Aynan u erda yosh Mayakovskiy tez-tez turardi va V.N. Chekrygin uzoq vaqt Shekhteley uyida yashagan. Darhaqiqat, V.V.ning birinchi she'rlar kitobi. Mayakovskiyning o'ziga xos "Men" sarlavhasi bilan 1913 yilda Bolshaya Sadovaya uyida muallif Lev Jegin va Vasiliy Chekryginning birgalikdagi sa'y-harakatlari bilan tasvirlangan. Inqilobdan keyin bu L.F. Jegin 1926 yilgacha mavjud bo'lgan va madaniy uzluksizlik asosida rus ma'naviy tamoyillarini saqlashga qaratilgan Makovets rassomlar guruhini yaratish tashabbusi bilan chiqdi. Sovet Rossiyasi uchun inqilobdan keyingi davrda bunday pozitsiya katta jasorat talab qildi.

Axir, hatto bu Moskva rassomlari uyushmasining nomi ham ramz edi. Aynan Makovets tepaligida Radonejlik Sergius pravoslav rus madaniyatining markazi bo'lgan Muqaddas Uch Birlik Lavra uchun poydevor qo'ydi. Ijodiy, yarashtiruvchi ijodkorlik masalasida L.F. Jegin turli badiiy guruhlar va harakatlar orasida hamfikr odamlarni topdi. Masalan, uning eng yaqin do'stlari rassomlar M.F. Larionov, N.S. Goncharova, A.A. Osmerkin. Lev Jeginning o'zi asarlari eng yaxshi saqlanadi
Rossiyadagi kollektsiyalar, shu jumladan Davlat Tretyakov galereyasi, Rossiya muzeyi va A.S. Tasviriy san'at muzeyining grafika bo'limi. Pushkin. Badiiy jamoadagi keng tanishlardan tashqari, L.F. Jegin yirik fan vakillari bilan yaqin aloqada bo'lgan. Uning yaxshi do'stlari faylasuf P.A. Florenskiy va matematik N.N. Luzin. Uzoq ilmiy izlanish natijasi L.F.ning vafotidan keyin nashr etilgan kitobi bo'ldi. Jegin "San'at asarining tili (qadimgi san'at konventsiyalari)."
Kichik qizi F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova ham rassomga aylandi, uning shakllanishi Bolshaya Sadovaya uyining ijodiy muhitida boshlangan. Taniqli shaxslar Shextelning jiyani Vera Aleksandrovna Popova va me'morning rafiqasi Vera Timofeevna Jeginaning qanotda yashagan singlisi edi. V.A. Popova iqtidorli haykaltarosh va grafik rassom edi. Badiiy ta'limni Parijda olgan. 1910-yillarda Vera Popova ijodiga rus klassitsizmi kuchli ta'sir ko'rsatadi.
Bu V.A. Popova F.O.ning uyining kirish arkiga barelyef yasadi. Bolshaya Sadovayadagi Shekhtel. Uning akalari Nikolay va Sergey Aleksandrovich Shextelning uyiga muntazam tashrif buyurishdi. Aka-uka Popovlar 1920-1930 yillarda Moskva teatr hayotida muhim rol o'ynagan.

USTIDA. Popov - teatr direktori V.F. Komissarjevskaya, Mali teatri (1907–1910, 1929–1934) va Bolshoy teatri (1919–1920, 1926–1927). USTIDA. Popov K.S. haqidagi birinchi asarlar muallifi bo'ldi. Stanislavskiy. Umumiy manfaatlar va teatrga bo'lgan muhabbat aka-uka Popovlarni Shextelga yaqinlashtirdi. S.A. Popov, Badiiy teatrda va K.S. Stanislavskiy inqilobdan keyingi davrdagi Moskva badiiy hayotining o'ziga xos xususiyatlari haqida qimmatli xotiralar qoldirdi. USTIDA. Popov haqida xotiralar muallifi
F.O. Shekhtel teatr rassomi sifatida.

Vera Timofeevna Zhegina 1936 yilgacha hovli qanotining ikkinchi qavatida yashagan. L.V. tomonidan imzolangan 1925 yildagi guvohnoma saqlanib qolgan. Mayakovskaya, I.I. Nivinskiy, A.V. Shevchenko va boshqa yirik rassomlar - Stroganov maktabining bitiruvchilari. Unda V.T.ning ajoyib xizmatlari qayd etilgan. Zhegina og'ir vayronagarchilik yillarida maktabning kutubxona fondini saqlab qolishda. Shunisi e'tiborga loyiqki, uning ukasi Nikolay Timofeevich Jegin P.I. uy-muzeyi fondlarining qutqaruvchisi hisoblanadi. Chaykovskiy 1916-1926 yillarda Klinda. u muzey direktori bo'lganida. F.O.ni uydan chiqarib yuborganidan keyin. Shextel o'z saroyidan, uyning yangi fuqarosi Robert Petrovich Eideman edi, u fuqarolar urushi paytida tez martaba qilgan yosh, baquvvat harbiy rahbar edi. 1921 yildan R.P. Eydeman Xarkov harbiy okrugi qo'shinlariga qo'mondonlik qilgan, keyinroq Ukraina va Qrim qurolli kuchlari qo'mondoni o'rinbosari bo'lgan.

1925 yildan 1932 yilgacha Eydeman M.V nomidagi Harbiy akademiyaning boshlig'i bo'lgan. Frunze. Ushbu lavozimda u o'sha davr uchun g'ayrioddiy bo'lgan kechagi dushmanlarga nisbatan g'ayrioddiy qarashlar va bag'rikenglik darajasini namoyish etib, iqtidorli harbiy nazariyotchilarni akademiyaga jalb qilishga muvaffaq bo'ldi. Akademiyaga rahbarlik qilgan davrda o'qituvchilar soni, masalan, oq harakatning taniqli arbobi, deputat A.I. Denikin va P.N. Vrangel general Ya.A. Slashchev. Eydemanning bevosita ko'magida bu yillarda Rossiyadagi fuqarolar urushi tajribasini umumlashtirish va kelajakdagi urushlarning tabiati bo'yicha muhim tadqiqotlar olib borildi. Ko'p nazariy xulosalar
va Eidemanning taxminlari keyinchalik Ulug 'Vatan urushi davrida tasdiqlangan.

1927-1936 yillarda R.P. Eidmeman "Urush va inqilob" jurnalining ijrochi muharriri lavozimini egallaydi va shu lavozimda uch jildlik "Fuqarolar urushi (1918-1921)" ni nashr etishga rahbarlik qiladi. 1932 yildan boshlab Eydeman Osoaviaxim jamiyati markaziy kengashi raisi sifatida butunittifoq shuhrat qozondi. R.P.ning adabiy faoliyati bu daraja va kasb egasi uchun biroz kutilmagan. Eydeman. Harbiy xizmatchi va olim ko'plab she'riy asarlar, hikoyalar muallifi edi
va hikoyalar. Eydeman 1934-yilda boʻlib oʻtgan Butunittifoq Sovet yozuvchilari qurultoyining delegatlaridan biri boʻlib, Sovet Yozuvchilar uyushmasi boshqaruvi aʼzoligiga saylangan. 1937 yil iyun oyida Eydeman o'lim jazosiga hukm qilindi va "antisovet trotskiy harbiy tashkiloti" a'zosi sifatida qatl etildi.

Yigirma yil o'tgach, u butunlay reabilitatsiya qilindi. E.I.ning so'zlariga ko'ra. Kirichenko, 1930-yillarning ikkinchi yarmida. Shekhtel uyining hovli qanotida mashhur sovet haykaltaroshi Ivan Dmitrievich Shadrning ustaxonasi bor edi. Sovet haykaltaroshlarining birinchi avlodining vakili, Ural duradgorining o'g'li, u chuqur bilim olishga muvaffaq bo'ldi.
inqilobdan oldingi Rossiyada ham (Sankt-Peterburgdagi San'atni rag'batlantirish jamiyatining chizmachilik maktabida) va Parijda mashhur frantsuz haykaltaroshlari F.O. Rodin va E.A. Bourdelle.

Parijdan tashqari I.D. Shadr Rimda ishlashga muvaffaq bo'ldi. Ivan Shadrning 1920-yillardagi asarlari. keng shuhrat va e'tirofga sazovor bo'ldi. Eng katta shon-shuhrat uning "Ekuvchi" haykaliga to'g'ri keldi, chunki uning tasviri o'sha paytdagi sovet banknotlarida bosilgan. Ayni paytda F.O. Shekhtel, fond tomonidan qayta tiklangan
“Strategiya”dan “Tarix”, “Arxitektura va qurilish texnologiyasi tarixi”, “Madaniyatshunoslik” kabi fanlarni o‘qitishda ko‘rgazmali qurol sifatida talabalar va yuqori sinf o‘quvchilari uchun ekskursiyalar o‘tkazishda foydalanish mumkin. Vaqf ma'muriyati bilan kelishilgan holda binoning nafaqat tashqi tekshiruvi, balki ichkariga kirish imkoniyati ham mavjud. Ushbu ob'ektni o'quv jarayonida qo'llashning maqsadga muvofiqligi quyidagi muhim holatlar bilan bog'liq:
oxirgi shaxsiy uyi F.O. Shekhtel - Rossiya kumush davri ijtimoiy-madaniy voqeliklarining noyob illyustratsiyasi;
существует очевидная и непосредственная связь объекта с жизнью и творчеством выдающихся деятелей отечественной культуры (В.В. Маяковский, И.Д. Шадр, Н.С. Гончарова, М.Ф. Ларионов, А.А. Осмеркин, Р.П. Эйдеман va boshq.);
Fyodor Osipovich Shekhtelning ko'chmas mulk majmuasi 20-asr boshlarida deyarli yo'qolgan yodgorlikni tiklashning muvaffaqiyatli namunasidir. (1990-yillarning boshlarida egasiz bo'lib chiqqan bino yirtqich talon-taroj va vayron qilingan).

Agar Triumfalnaya maydonida siz Garden Ring shovqinini tark etsangiz
va Moskvaning chekka ko'chalarining osoyishtaligiga biroz chuqurroq boring,
keyin Ermolaevskiy va Trexprudniyning burchagida siz to'satdan ko'rasiz
o'rta asr gotika qal'asini eslatuvchi kichik saroy.
Hozirda u erda Urugvay elchixonasi joylashgan.

Bu uy 1896 yilda uning oilasi uchun ajoyib rus me'mori (germaniyalik) tomonidan qurilgan.
Fyodor Osipovich Shekhtel, Rossiyadagi Art Nouveau uslubining eng mashhur ustalaridan biri.
Bu vaqtda u 36 yoshda edi. Spiridonovkadagi Morozov saroyi qurib bitkazilgandan keyin
(1893) u allaqachon mashhur va mashhur edi.
Ushbu gotika saroyi uchun Shekhtel olgan to'lov me'morga o'zini qurishni boshlashga imkon berdi
yangi uy.

D.O. Shvidkovskiy va E.A.Shorban o'zlarining "Moskva uylari" kitobida qayd etganidek, bu sizning uyingiz yaxshiroq.
me'morning ijodiy individualligi haqida hamma narsa aytib berishi mumkin. Albatta, biz ma'lum bir vaqt haqida gapiramiz
ustaning ijodiy hayoti davri. Va bu uy, butun qalbi va mazmuni bilan, boshlanishini juda yaxshi ko'rsatadi
Shextelning o'z ishida gotikadan Art Nouveauga o'tishi. Gotika saroy me'morchiligidagi kabi juda kuchli,
va uning interyerlarini loyihalashda, lekin ko'p jihatdan bu erda yangi uslubning nihollari paydo bo'lib, sindirib tashlanmoqda.

Arxitektor ishining taniqli tadqiqotchisi, uning tarjimai holi E.I.Kirichenko rus san'atida gotika deb hisoblaydi.
uning paydo bo'lishi Shekhtelga qarzdor. Bu o'sha davrning ruhiga, romantizmga mos keldi.
Uyg'onish davri o'z davrida antiklikni "kashf qilgani" kabi, XIX asr ham o'rta asrlar san'atining shakllarini "kashf qildi".
tamoyillar esa eski arxitektura tizimini yengish va yangisini tug‘ish vositasiga aylandi.
Ammo vaqt o'tishi bilan Shekhtel "eski, o'rta asrlar" me'moriy shakllaridan foydalanishni qayta ko'rib chiqadi,
ularni soddalashtiradi, ularni plastik tarzda qayta chizadi, chiziqlarga silliqlik qo'shadi, simvolizm g'oyalarini tobora ko'proq ishlatadi;
va 20-asr boshlarida arxitekturaning yangi ovozi - Art Nouveau uslubiga keladi.
Ushbu o'tishning dastlabki eslatmalarini Ermolaevskiy ko'chasidagi uyning arxitekturasi va interyerida kuzatamiz.

Fyodor Osipovichning o'zi Anton Chexovga o'z uyi haqida hazil bilan shunday yozgan edi: "... behayo me'morchilikdan kulba qurdi,
Buni taksi haydovchilari yoki sinagogaga olib ketishadi.
Uyning tashqi plastikligi, bir tomondan, saytning murakkab shakli bilan bog'liq bo'lsa, boshqa tomondan, xarakterlidir.
Gotika uchun (jabhalarning me'moriy dizayni), so'ngra Art Nouveau (turli o'lchamlar, shakllar va balandliklarni joylashtirish)
qurilish hajmlari). Saroyning tarkibi dinamik, u bitta aniq belgilangan jabhaga ega emas, uy teng
U har tomondan chiroyli ko'rinadi.
Uning ko'rinishi ko'rish burchagiga qarab doimiy ravishda o'zgaradi - devorlar yaqinlashadi yoki chekinadi, minoralar aylanadi
kutilmagan burchaklardan - harakatlanuvchi tirik organizmning taassurotlari yaratiladi

Ermolaevskiy ko'chasiga qaragan jabhaning asosiy, ustun elementi baland minoradir
Gabled va pedimented, klassik perpendikulyar shkaf oynasi XV asr ingliz gotikasiga xosdir.
Devorlarning tekisligi Spiridonovkadagi Morozov saroyidagi kabi gotika bezaklariga ega emas.
Dekorning bu soddalashuvida yangi uslubning ta'siri allaqachon ko'rinadi. Devorlarni bezashda g'isht tuzilishi
(u ochiq jigarrang keramik plitkalarga taqlid qilingan) gipsli sirt bilan almashtiriladi.
Fasadning burchaklaridagi ikkita qirrali minora hududga chuqurroq kirib boradi: chapda, birinchi dumaloqda "qora" zinapoya bor,
olti burchakli shaklga ega o'ng tomonda, saroyning asosiy kirish eshigi.

Uyning tashqi me'morchiligi va uning ichki tartibi mutlaqo yangi tamoyilni juda aniq ko'rsatib beradi
Shekhtelning barcha ishlariga xos bo'lgan turar-joy binolarini qurish - "ichidan tashqariga" loyihalash,
me'mor birinchi navbatda uy ichidagi xonalarning tartibini qurganda va keyin jabhalarni loyihalashda.
Og'irlik markazi binoning ichiga o'tkaziladi.

Uyning panjarasi diqqatga sazovordir - bu Art Nouveau-ga shubhasiz hurmat - o'simlik bilan soxta panjara.
burama kurtaklar bezaklari bilan

Asosiy kirish eshigi tepasida ustaxonada ishlab chiqarilgan hashamatli mozaik paneli mavjud
V.A.Frolov Shextelning eskiziga asoslanib, u irisning uch umrini ko'rsatadi.
Art Nouveau guli - tug'ilish, gullash, so'nish,
va uchta belgi - lotin S harfi - me'mor familiyasining bosh harfi
lotin yozuvida 96 raqami uy qurilgan yildir.
96 raqamini lotincha deb talqin qilish mumkin degan fikr bor
N harfi - Fedor Osipovichning rafiqasi Natalya ismining bosh harfi
(San'at va kollektsiyaga qiziqqan otasi yaqin edi
P. M. Tretyakovning do'sti).
Shunday qilib, uyga kirishdan oldin biz me'mor oilasining ramziyligini ko'ramiz.

Shu kungacha Shekhtelning uyi deyarli o'zgarmagan.

Fasadning asosiy elementi burchakli ko'p qirrali minora,
uning yuqori qismi kuzatuv maydonchasining ko'r parapeti bilan to'ldirilgan;
minoraning umumiy massasidan profilli korniş bilan ajratilgan.
Minora konsol portali bilan bezatilgan asosiy kirish joyiga ega.
Minora devorining yuqori qismida dahlizni yoritib turadigan tor deraza mavjud.

Kirish eshigi ikki ustunli ustunlar bilan chegaralangan.

Bugungi kunda saroyda Urugvay Respublikasi elchisining qarorgohi joylashgan.
Mamlakatlarimiz o‘rtasidagi munosabatlar 19-asrda boshlangan.
Bu aloqalar qayta-qayta uzilib, qayta tiklandi.
1950-yillardan esa Urugvay diplomatik vakolatxonalari rahbarlari,
keyin elchilar o'zlari uchun qurilgan qasrda yashay boshladilar
me'mor Frants Shextel.

Urugvay Respublikasining Favqulodda va Muxtor Elchisi
Alberto Faxardo Klappenbax va uning rafiqasi Mariya Tereza bu yerga 2001-yilda joylashdilar.
Dekorning o'zgarishiga qaramay, yangi egalar interyerning nafisligini saqlab qolishga muvaffaq bo'lishdi.
“Bu uy, unda yashash yoqimli, - deydi elchi, - barcha xonalar bir-biridan farq qiladi, har biri alohida olam,
lekin umuman olganda bu juda uyg'un dunyo."
Janob Klappenbax uyning tarixini juda yaxshi biladi va uni mehmonlarga ko'rsatishdan xursand.

Shekhtel tomonidan uy bilan bir vaqtda qurilgan podvalli ikki qavatli yordamchi bino astarlangan,
jabhalar, jigarrang soyalarning keramik plitalari kabi. Kesilgan burchak polixrom kompozitsiyasi bilan bezatilgan
bo'kirgan sherni tasvirlaydigan geraldik belgi tasvirlangan doira shaklida koshinlar.

Shekhtelning ichki qismi tashqi me'morchilikning ahamiyatiga etadi va hatto undan ham oshib ketadi. Uyning ichki tartibi
mantiqiy va puxta o'ylangan, bu har doim kundalik hayotning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda uy-joyning qulayligi va qulayligi haqida g'amxo'rlik natijasidir.
uy aholisi, ular uchun Shekhtel qurmaydi. Arxitektorning o'z uyi bu qoidani tasdiqlaydi -
bu qulaylik va farovonlik maskanidir. Ichkarida sokin, nafis, insonga xos go'zallik hukm suradi.
Saroyning sobiq va hozirgi aholisining sa'y-harakatlari tufayli ichki makon deyarli to'liq saqlanib qolgan.
unda ular Shekhtel tomonidan yaratilgan.

Keling, uyga kiraylik.
Asosiy kirish eshigi bo'lgan minoradagi kichik koridor to'liq saqlanib qolgan - kiyim ilgich ham, plitkali pol ham.
metlax koshinlari, shift ostidagi derazadagi vitraj... Vitrajning yuqori qismida ikkita dumaloq medalyon bor.
O'rta asrlarda stilize qilingan erkak va ayol tasvirlari).
Va savol tug'iladi - ehtimol bu uy egalari - Natalya va Fyodor Shextelning portretlari?
.. Hech qanday javob yo'q, lekin bu go'zal versiya darhol mehmonlarni romantik kayfiyatga soladi.

Koridor bir necha zinapoyalar va uchli kamar orqali "oqadigan" qabulxona bezatilgan
yog'och panellar.

Katta oynaning ramkasi juda chiroyli bo'lib, o'rta asr qal'asining jangovar devorlarini eslatadi, lekin yaratmaydi.
massivlik hissi. Bu erda ham, koridorda ham biz kesishgan shift nurlarini ko'ramiz - bu gotika uslubiga hurmat.

Birinchi qavatning binolarida katta panelli ikki va bitta bargli eshiklar asl nusxasi bilan
yangi guruch tutqichlar, original parket.

Kaminli kichik yashash xonasi. Shekhtelning bu yerda idorasi bor edi.

Bu eng original, hashamatli bezatilgan xona. Kabinetning asosiy elementi hisoblanadi
o'z maqsadini yo'qotmagan Rodos marmaridan yasalgan ulkan oq kamin
va hozirgi kungacha qo'llanilgan.U murakkab shlyapa bilan bezatilgan, unda lentalar bir-biriga bog'langan,
mevalar va ertakdagi mavjudotlar - sfenkslar, griffinlar va ximeralar - qasrda yashaydigan ruhlarga o'xshaydi.

Kaminning chap tomonida yog'och spiral narvon galereyaga olib boradi, uning yog'och panjarasi juda og'ir.
bezak kamin ustida yotadi; me'mor kutubxonasi galereyada joylashgan edi.

Qarama-qarshi tomonda butun devorni qamrab olgan ulkan deraza bor, xuddi ingliz gotikasidan bir xil perpendikulyar. Uning tepasi
o'rta asrlar sub'ektlari - ritsarlar va ularning go'zal xonimlari tasvirlari bilan uch qismdan iborat vitray oyna bilan bezatilgan.

Shift kuchli yog'och nurlar bilan kvadratlarga bo'lingan, markazda eskizlar bo'yicha yasalgan ajoyib qandil bor.
Shekhtel, ajoyib xo'roz yoki ajdaho bilan.

Katta oynaning yonida devor qalinligini bo'shliq shaklida kesib o'tadigan kichik deraza mavjud.
Uning maqsadi - usta ishi uchun qo'shimcha yorug'lik.

Xonalarda ko'rsangiz hamma narsa Urugvaydan olib kelingan.Bu mebellar elchining uyidan.Janob Klappenbax huquqshunoslik tahsil olgan.
Urugvay, AQSh va Angliyada iqtisod, yosh va zukko, tarix va arxitekturaga qiziqadi.
"Bu uyni mashhur Shekhtel qurgan va bezatgan. Meni uning taqdiri qiziqtiradi va ko'proq bilishni xohlayman.
Uning ishi haqida”, - deya tan oladi u.Elchi saroyning zamonaviy hayoti haqida gapiradi.Sobiq ustaxonada
me'mor, kamida sakkiz burchakli, hozir ovqat xonasi.Sobiq egasining idorasi hozir musiqa xonasi.
Ba'zan yog'och galereyada kamera ansambli bo'lib o'tadi va olovli kamindagi loglarning chirsillashi torli musiqaga tabiiy qo'shimcha bo'lib xizmat qiladi.

Kaminning o'ng tomonidagi o'rnatilgan shkafning eshiklariga o'rnatilgan vitrajlar o'zining chuqurligi bilan o'ziga jalb qiladi va o'ziga jalb qiladi.
G'ayrioddiy nafis geometriklashtirilgan gul naqshlari (biz o'zimizni zamonaviy his qilamiz) birdaniga o'xshaydi
eski ustalarning zargarlik buyumlari hajmi oshdi.

Yashash xonasi-ofisda o'rta asr romantikasi muhiti hukm suradi; bu erda siz pardalar chizishni, kaminni yoqishni va,
Kresloga bemalol o‘tirib, Valter Skottning hayajonli romanlarini o‘qing...

Uyning ichki tartibidagi kompozitsion markaz zinapoya bo'lib, uning atrofida joylashgan
birinchi qavatdagi xonalar to'plami - ular asosiy zinapoyaning ipiga boncuklar kabi bog'langan: yashash xonasi, kaminli ofis,
ovqat xonasi va yana yashash xonasi.

Shekhtel ichki makonni qurishda makonni birlashtirishning yangi tamoyiliga sodiqdir - markazlashtirilgan.
To'q yog'ochdan o'yilgan ajoyib zinapoya ulug'vor chiroqli minora bilan bezatilgan.
to'lqinli chiziqlar - naylar.Ko'p qirrali chiroq va zinapoyalarning singan spirali -
bu ichki qismning markaziy o'qi.

Yashash xonasi, uyning eng katta xonasi, kamar bilan ikki qismga bo'lingan.
Birinchi qism deyarli dekoratsiyadan mahrum, ikkinchi qismda, kiraverishda bo'lgani kabi, ship nurlari ishlatiladi,
lekin shiftning rangiga mos keladigan gipsli. Devorlarning ochiq rangi xonani yanada tantanali qiladi, bu unga mos keladi
maqsad va devorlarni bezatgan rasmlar uchun eng muvaffaqiyatli fon bo'lib xizmat qiladi (ular orasida Vrubelning "Sadko" ham bor edi,
Saryanning "Samarqand" va Rerichning "Parijdagi Maslenitsa").

Yashash xonasining g'ayrioddiy bezaklari - sirli belgilar niqoblarining stilize qilingan tasviri bilan soxta panjara,
satirlarga o'xshaydi.
Shekhtel ostida yashash xonasining maydonini uyning markaziy zinapoyasidan ajratib turadigan parda o'rnatildi.
Endi parda yo'q.

Rasmiy ziyofatlar Shekhtel oilasi uchun ovqat xonasi bo'lgan katta yashash xonasida bo'lib o'tadi.
Bu erda hech qachon bo'lmaganlar: Anton Chexov, Konstantin Korovin, Leonid Sobinov, Isaak Levitan, Mixail Vrubel,
nufuzli mijozlar haqida gapirmasa ham...

Ofisga ulashgan, tartibsiz ko'pburchak shakli bilan ajralib turadigan ovqat xonasi faqat bezatilgan.
shiftdagi oddiy shlyapa rozet. Shekhtelning bu xonada va uyning yuqori qavatida ustaxonasi bor edi
uxlash xonalari bor edi.

Dumaloq vitrajli ikkinchi qavatning mashhur oynasi.

Shektel 14 yil davomida Ermolaevskiy ko'chasidagi qasrda yashadi va 1910 yilda yangi uyiga ko'chib o'tdi.
Bolshaya Sadovaya, u erdan etti yil o'tgach, u hokimiyatga kelgan bolsheviklar tomonidan quvib chiqarildi.
Me'mor kommunal kvartiralarni aylanib chiqdi, og'ir kasal, och va qashshoqlikda edi, lekin qattiq ishlashda davom etdi.
"Men Morozovlar, Ryabushinskiylar, Fon Dervizlar uchun qurdim va tilanchi bo'lib qoldim.
Bu ahmoq, lekin men pokman”, deb yozgan u Sytin kitob nashriyotiga.
1926 yilda Shextel vafot etdi va Vagankovskoye qabristoniga dafn qilindi ...

Shektel arxitekturada "shakllar musiqasi va ranglar quvonchini" qidirayotganini yozgan -
bu so'zlar asosan uning Ermolaevskiy ko'chasidagi uyiga tegishli.

Axborot manbalari:

D.O.Shvidkovskiy, E.A.Shorban. Moskva uylari. Moskva, 1997 yil
E.I.Kirichenko. F.O.Shektel. 1973 yil
A. Minkin. Shekhtel + davr = zamonaviy. Heritage jurnali, 28-son, 1999 yil 13 iyul.
O. Torchinskiy. Usta o'zi uchun qurgan. Diplomat jurnali, 2003 yil dekabr.
O.M.Leplinskaya. Ermolaevskiy ko'chasi, 28-uy mulkining tarixiy-arxitektura tekshiruvi. GUOP. Moskva, 1993 yil.
Salon.ru jurnali
Mening fotosuratlarim 2012 yil may oyida Muzeylar kunida olingan.

Fyodor Shextel - 19-20-asrlar bo'ylab Rossiyaning eng ko'zga ko'ringan me'morlaridan biri, rus Art Nouveau yaratuvchisi, Moskvadagi o'nlab go'zal binolarning muallifi, u shaharning o'ziga xosligini ta'minlash uchun juda ko'p ish qilgan. yuz. U, shubhasiz, e'tirofga sazovor bo'lgan haqiqiy Ustoz edi, lekin umrining oxirida u kasallik, qashshoqlik va yaqinlariga yordam bera olmaslik bilan duch keldi. “Men barcha Morozovlar, Ryabushinskiylar, fon Dervizlar uchun qurdim va tilanchi bo'lib qoldim. Bu ahmoq, lekin men pokman”, deb yozadi u. Bugungi hikoyamiz Fyodor Shextelning taqdiri va san'ati haqida.

Saratov - Moskva

Aslida, Fyodor Shekhtelning ismi Frans Albert. Uning otasi, muhandis Jozef Shekhtel, 19-asrning boshlarida Saratov viloyatiga kelgan nemis kolonistlari oilasidan chiqqan. Bo'lajak arxitektor bolaligini oilasi bilan Saratovda o'tkazgan, u erda otasi va amakisi savdo biznesi bilan shug'ullangan va boshqa loyihalarda, shu jumladan teatr loyihalarida ishtirok etgan. Biroq, bir paytlar oilani baxtsizliklar boshdan kechira boshladi: birinchi navbatda, Jozef Shextel vafot etdi, keyin uning oilasiga g'amxo'rlik qilgan akasi vafot etdi, ishlar buzildi, yashash uchun deyarli hech qanday vosita yo'q edi.

Bo'lajak me'morning onasi imkon qadar oilaning hayotini tartibga soldi. Uning o'zi Moskvaga ko'chib o'tishga majbur bo'ldi, ammo Frants Saratovda qoldi va u erda gimnaziyada o'qidi. Faqat 16 yoshida, 1875 yilda u ham Moskvaga keldi va me'mor Kaminskiyning ustaxonasida ishlay boshladi. Shu bilan birga, u Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabining arxitektura bo'limiga o'qishga kirdi. Shunday qilib, kelajakdagi buyuk ustozning yo'li boshlandi.

Boshlash

Taqdir, shekilli, Shextelning kuchini sinab ko'rishda davom etdi. U o'qishni yakunlay olmadi va "davomat yomonligi uchun" haydaldi. O'sha paytda uning onasi og'ir kasal edi va, ehtimol, akademik muvaffaqiyatsizliklar bu bilan bog'liq edi.

Ta'lim tugallanmagan edi, lekin Fyodor Osipovich ko'p ishladi: u kitoblarni tasvirladi, teatr dekoratsiyasini yaratdi, liboslar eskizlarini yaratdi va me'moriy loyihalar ustida ishladi. Ammo Moskva chegaralarida ularga binolar qurish hali ham mumkin emas edi: me'morning diplomi yo'q edi. Garchi eng taniqli mijozlar Shekhtelga murojaat qilishdi: Morozovlar oilasi, knyaz Golitsin va boshqalar.

U o‘z davrining yetuk me’morlari – Kaminskiy, Terskiy, Chichagovlar bilan hamkorlik qilib, ular bilan birgalikda bir qancha ajoyib loyihalarni yaratdi. Xususan, Shextel hozirgi Mayakovskiy teatri (sobiq Georg Paradise teatri) fasadining muallifi va u Moskva shahar dumasi uchun loyihani tayyorlashda ham ishtirok etgan. 1890-yillarda uning ko'pgina binolari ruscha uslubda qurilgan, o'sha paytda moda edi, lekin asosiy material yog'och edi, shuning uchun ular bugungi kungacha saqlanib qolmagan.

Morozov

1893 yilda Shextel buyurtma oldi, bu uning taqdirida burilish nuqtasi bo'ldi. Savva Morozov me'morga gotika qal'asi sifatida ko'rgan saroy (Spiridonovkadagi Zinaida Morozovaning uyi) qurishni buyurdi. Shekhtel esa bu orzularni amalga oshirdi.

Saroy ajoyib bo'lib chiqdi va Moskvaning haqiqiy bezakiga aylandi. Bundan tashqari, Morozov moliyalashtirishni cheklamadi. Juda qat'iy uslub o'z qoidalarini belgilab qo'ydi: me'mor juda ko'p dekorativ bezaklarni taklif qilmadi, tafsilotlar kattalashtirildi. Ichkarida uy chindan ham hashamatli edi: Shekhtel o'zining dizayni bilan Mixail Vrubelni o'ziga tortdi. Aynan shu loyiha arxitektor o'z diplomini olish uchun taqdim etdi va u nihoyat taqdirlandi. Va "Gotik uylar" deb nomlangan uylar Shekhtelning o'ziga xos tashrif qog'oziga aylandi.

Zamonaviy

Biroq, Shekhtel nafaqat rus me'morchiligida gotika uslubining asoschisi, balki modernizmning kashshoflaridan biri hisoblanadi. Ermolaevskiy va Trexprudniy ko'chalari burchagida me'mor o'z oilasi uchun mo'ljallangan uy bir uslubdan boshqasiga o'tishga aylandi. Uning o'zi bu uy haqida hazil bilan gapirdi: “...behayo arxitekturadan qurilgan kulba qurdi, taksichilar uni yo piktogramma yoki sinagoga deb atashadi.” Lekin, aslida, bu bino arxitekturani oldinga olib boradigan innovatsion g'oyalarni o'zida mujassam etgan.

Tashqi tomondan, uy juda oddiy, chunki unda Shekhtel yangi printsipni qo'llagan: "ichkaridan tashqariga". U dastlab hashamatli ichki bezakni, keyin esa jabhalarni loyihalashtirdi. Arklar, yog'och panellar, hashamatli asosiy zinapoyalar, minoralar - bu elementlarning barchasi qasrning o'ziga xos atmosferasini yaratadi: u nafis, shinam, uyg'un, qat'iy ichki tartibga va ko'plab chiroyli detallarga ega.

Mashhurlik

1900-yillarda Shekhtel nafaqat mashhur, balki haqiqatan ham mashhur bo'ldi. Uning ko'proq loyihalari bor, buyurtmalar ko'proq va qiziqarli. U Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida qatnashadi va u erda kumush medalni oladi. U Moskvadagi Yaroslavskiy temir yo'l vokzali binosini qurmoqda, neo-ruscha uslubda loyihalashtirilgan. Uning loyihasiga ko'ra, uning eng yaxshi ijodlaridan biri - Malaya Nikitskayadagi Ryabushinskiy saroyi qurilmoqda. Saroyning to'lqin shaklidagi marmar zinapoyasi hali ham Art Nouveau arxitekturasining cho'qqisi hisoblanadi. Tadbirkor Pyotr Smirnov unga murojaat qilganida Shekhtel ajoyib yechim topdi: u Tverskoy bulvaridagi bir nechta binolardan yagona kompleks yaratishni so'radi. Fyodor Osipovich g'ayrioddiy loyihani taklif qildi: uyda davlat xonalari, qishki bog' va hatto kichik chorvachilik bor edi. Va bu jasur reja hayotga tatbiq etildi.

Asta-sekin Shekhtel uslubi sodda va oqilona bo'ldi. Masalan, u “Xudozhestvenniy” kinoteatri joylashgan bino loyihasining muallifi. Ushbu uslub "ratsional zamonaviy" deb nomlanadi va u qat'iylikni funksionallik bilan birlashtiradi.

1915 yilda Shekhtel suvga cho'mdi (o'sha paytda u Fedor nomini oldi) va o'sha yil Petrovsko-Razumovskiydagi "Somon darvozasi" da Aziz Nikolay Wonderworker cherkovining qurilishi boshlanishi bilan nishonlandi (1915). -1916). Neo-rus uslubida qurilgan, boshqa ko'plab Shekhtel binolari kabi, ma'bad Birinchi jahon urushi yodgorligiga aylandi.

Inqilobdan keyin ko'plab me'morlar o'zgargan sharoitda joy topa olmadilar. Ammo Fyodor Shekhtel haqida shunday deyish mumkin emas. Sovet hokimiyati yillarida u o‘qituvchilik faoliyatini davom ettirdi, VXUTEMASda professor bo‘ldi, Xalq xo‘jaligi Oliy Kengashining ilmiy-texnika bo‘limida ishladi. Uning so‘nggi tugallangan loyihasi Butunrossiya qishloq xo‘jaligi ko‘rgazmasidagi Turkiston paviloni bo‘lgan (VDNKhgacha bo‘lgan). Shekhtel ham teatrga qaytib keldi, Moskva badiiy teatri uchun bir nechta loyihalarni amalga oshirdi, teatr binosini rekonstruksiya qilishda qatnashdi va Mali teatrida ishladi. Biroq, Fyodor Osipovichning sog'lig'i yomonlashdi va ish tobora qiyinlashdi. Arxitektor 1926 yilda vafot etdi.

"Biz hayotga faqat mehnat, sevgi va san'at rag'batlari bilan bog'langanmiz (ular hayotning butun ma'nosi), ularsiz biz yaratuvchi bizni nima uchun yaratganini bilmas edik va faqat ular tufayli biz hamma narsaga chidashga kuch topamiz. borligimizning qayg'ulari va mahrumliklari (aks holda hayotimiz ma'nosiz bo'lar edi). Fedor Shekhtel.

Moskvadagi Shektelning ba'zi mashhur asarlari

Spiridonovkadagi Zinaida Morozovaning uyi

Tashqaridan ritsar qasriga o'xshab ketgan qasrning ichi ham go'zal. Bugungi kunda unda Tashqi ishlar vazirligining Qabullar uyi joylashgan, ammo yilning ba'zi kunlarida u hamma uchun ochiq.

Ryabushinskiyning Malaya Nikitskayadagi uyi

Asl, g'ayrioddiy, nafis... G'ayrioddiy zinapoyasi va ajoyib interyeri bilan qasrni o'z ko'zingiz bilan ko'rishga arziydi. Bugun bu yerda Gorkiyning muzey-kvartirasi joylashgan.

Kamergerskiy ko'chasidagi Badiiy teatr binosi

Bugungi kunda Moskva badiiy teatri binosi joylashgan joyda, 19-asrning oxirigacha Korsh teatri joylashgan Odoevskiy saroyi joylashgan edi. Saroy o'rnida teatr binosi qurishga qaror qilinganda (aniqrog'i, noldan qurish emas, balki keng ko'lamli rekonstruksiya qilish uchun) ular Shextelga murojaat qilishdi. U ushbu loyihada bepul ishlagan: "Men Moskvani bezatgan teatr buyurtmasini bepul bajarishni sharaf deb bilaman."

Shekhtelning Ermolaevskiy ko'chasidagi uyi

Morozovning uyi qurilganidan keyin yaxshi haq olgan Shektel bu pulni o'zi va oilasi uchun uy qurish uchun ishlatgan. Gotika va yangi paydo bo'lgan Art Nouveau uslubining elementlarini o'zida mujassam etgan bu saroy uyg'un va qat'iydir. Bugungi kunda u erda Urugvay elchixonasi joylashgan.

Derojinskayaning Kropotkinskiy ko'chasidagi uyi

Saroy 20-asrning boshlarida qurilgan va bugungi kunda u rus Art Nouveau me'morchiligining eng yorqin namunalaridan biridir. Borisov-Musatov devorlarni bo'yash uchun maxsus eskizlarni yaratgan, ammo egasi eskizlarda qolgan katta hajmdagi freskalardan voz kechgan. Yuz yil o'tgach, zamonaviy texnologiyalar yordamida "Fasllar" fe'li dastlab mo'ljallanganidek, saroyning devorlariga o'tkazildi.

Aytgancha, bu uy Bulgakovning Margaritasining mumkin bo'lgan yashash manzillaridan biri hisoblanadi. Bugungi kunda Avstraliya diplomatik missiyasi saroy hududida joylashgan.

U uni 1910 yilda Bolshaya Sadovaya ko'chasi, 4-uy, 1-uyda qurgan. Bu uning o'zi uchun qurgan oxirgi, uchinchi uyi va, ehtimol, me'morning klassik uslubdagi eng mukammal ijodlaridan biri edi. Shekhtel o'z oilasi uchun avvalgi uyni 1896 yilda Ermolaevskiy ko'chasida o'sha paytda moda bo'lgan psevdogotika uslubida qurgan. 1910 yilda boshqa uslublar vaqti keldi va u neoklassik uslubda uy qurdi. Natijada ikkita uy ansambli paydo bo'ldi - qizil chiziq bo'ylab egasining turar-joy binosi, hovlida esa ikki qavatli turar-joy binosi bor edi. Dastlab, hovlida katta derazali ustaxona loyihalashtirilgan edi, ammo sharoitlar me'morni birinchi va ikkinchi qavatlarda ikkita 4 xonali kvartiradan iborat turar-joy binosini yaratishga majbur qildi. Uning rafiqasi singlisi, Rumyantsev muzeyi xodimi Vera Timofeevna Jegina va ularning jiyani rassom Vera Aleksandrovna Popova me'morning oilasi bilan yashay boshladilar.

Uyning jabhasi ikki qismdan iborat: chap tomonda o'tish arkli bir qavatli hajm va ikki qavatli o'ng qismi assimetrik tarkibga ega. Fasadning dekoratsiyasi 19-asr boshidagi Moskva imperiyasi uslubiga madhiya hisoblanadi. Ikki qavatli jildning o'ng tomoni Dorik ordeniga mansub to'rtta yarim ustundan iborat tantanali ayvon bilan bezatilgan, ular orasida nafis oynali katta uch qismli ayvon oynasi joylashgan. Bu deraza va uning orqasidagi yashash xonasi fasad va butun binoning kompozitsiyasining markazi, o'ziga xos san'at ibodatxonasidir. San'atning abadiy va mutlaq ahamiyati haqidagi g'oya nafaqat kompozitsiyada, balki kamar tepasida joylashgan qadimiy figurali frizda ham ifodalangan. Bu Akropoldagi mashhur Parthenon ibodatxonasining Panathina yurishlari frizini juda eslatadi. Kompozitsiyaning markazida F.O. chizmasi bo'yicha qilingan. Shekhtel Afina Pallas. Unga ikki tomondan rangtasvir, haykaltaroshlik, musiqa va me’morchilik ilhamlari yuradi. Butun kompozitsiya bizga yong'indan keyingi Moskvaning qat'iy ulug'vorligini eslatadi. Fasadning statik tabiati ichki kompozitsiyaning dinamikasi bilan farqlanadi. U ikki qavatli ulkan zal atrofida qurilgan bo'lib, u erda ko'pincha me'morning bolalari asarlari ko'rgazmalari o'tkaziladi. Bu yerda devorlarga uning rassom do‘stlarining asarlari ham osilgan edi. Turar joy Shekhtel boshchiligidagi Moskva arxitektura jamiyati binosi hovlisiga tutashgan hovliga qaragan.

Shekhtellar o'zlarining do'stlari, rassomlari, yozuvchilari va savdogarlari bilan bu qasrga tez-tez tashrif buyurishgan. Vladimir Mayakovskiy o'g'li Lev va qizi Vera bilan do'st edi. Bu erda ular uning "Men" she'rlarining birinchi to'plamini tayyorladilar, uning rasmlari Lev Jegin va uning do'sti Vasiliy Chekrigin tomonidan yaratilgan, u ham Shextel oilasida yashagan. Bu kitob o'ziga xos edi, chunki u bosma yo'l bilan emas, balki qo'lda tayyorlangan.

1918 yilda Bolshaya Sadovaya uyi milliylashtirildi, me'mor va uning oilasi quvib chiqarildi. Umrining so'nggi sakkiz yilida Shektel uchta manzilni o'zgartirdi. Inqilob uni hamma narsadan mahrum qildi. 1917 yildan keyin u endi hech narsa qurmadi. Yosh respublikaga buyuk me’morning mahorati kerak emas edi. Shekhtel og'ir kasal bo'lib, xotini va katta qizi bilan Malaya Dmitrovkadagi qizi Veraning kvartirasida o'tirgan va 1926 yil 7 iyulda oshqozon saratonidan vafot etgan.

Inqilobdan keyin uyda yirik harbiy, jamoat va davlat arbobi Robert Petrovich Eydeman yashagan. 1930-yillarning oʻrtalarida hovli qanotida haykaltarosh I.D.ning ustaxonasi bor edi. Shadra.

1990-yillarda uyda boshpanasizlar yashagan. Ular kaminni noyob mebel qoldiqlari va yog'och devor panellari bilan to'ldirishdi. Saroyning ichki qismi 1993 yildan beri uyga egalik qilgan Strategiya jamg'armasi tomonidan qayta tiklangan.