Műüveg üzenet. Művészi üveg az építőiparban és az építészetben

A Spectrum Glass műüveget klasszikus ólomüveg, Tiffany stílusú ólomüveg gyártására, olvasztásra, valamint belső terek, ablakok és beltéri ajtók dekoratív kialakítására használják.

Műüveg árusítás FÜGGELVE!

A Spectrum Glass műüveg a hagyományos kézműves technikák és a modern üvegtechnológia egyedülálló kombinációját ötvözi.

Üveg és Üvegtermékek Vállalat - a Bohle AG hivatalos forgalmazója Oroszországban. Szerszámellátás Oroszország minden régiójába!

Spectrum Glass Company, Inc. található Woodinville, Washington, USA. A céget több mint 20 éve alapították. Több mint 300 féle ólomüveg műüveget gyárt a Spectrum® védjegyek alatt: Waterglass®, Baroque, Crystal Opal, Home Collection, OpalArt™, Pearl Opal, Rough Rolled, Spirit™, System 96®, valamint irizáló, többszínű és mintás (texturált) színes üveg. A Spectrum Glass a System 96 nevű üvegkompatibilitási rendszer fejlesztője.

Ellentétben a hagyományos ablaküveggel, amely teljesen sima, a Spectrum Glass műüvegnek esztétikai „hibái” vannak. Ezek a hatások az elmúlt évszázadok kézzel készített tányérüvegét utánozzák.

Műüveg árjegyzéke Spectrum Glass (USA). A választékban több mint 300 féle üveg található. Lapméretek 1220 x 610 mm és 1220 x 510 mm

A Műüveg árusítását FELFÜGGESZTÜK!

A Spectrum Glass hullámokat, hullámokat, véletlenszerű légbuborékokat és sok más természetes textúrát tartalmaz. A természetben nincs két egyforma üveglap.

A barokk műüveg különböző összetételű üvegolvadékok kombinálásával jön létre. A különböző szemüvegek kölcsönhatásba lépnek egymással, és művészi háromdimenziós örvényeket hoznak létre dimenziós kavargó mintákban és élénk színkontrasztban.

Ez a Cathedral art üveg egyik fajtája, amely fehér opálüveggel kombinálva többszínű lapot hoz létre. Különböző fényáteresztési fokozatokkal kapható.

Spectrum Glass Atrique

Az Atrique Art Glass Series újrateremti az antik fúvott üveg szellemét és karakterét, tele van a fúvott üvegre jellemző felületi tökéletlenségekkel. Az artique műüveg egyesíti a ragyogó felületi jellemzőket, az enyhe fénytörést és a finom, de határozott másodlagos torzítást.

A szocsi üvegművészeti stúdió az üdülőhely egyik látványossága, amelyet minden turista meg akar látogatni. Itt megismerkedhet a művészi üvegtermékek cseh üvegkemencék felhasználásával történő készítésének folyamatával is. Régóta szerettem volna ellátogatni ebbe a stúdióba, de itt vannak az ünnepek és a stúdióvezető levél meghívóval, hogy utasíthatnád vissza! Hála Istennek, ünnepnapokon enyhék a dugók a városban, és Szocsi központjából egy óra alatt értünk el a pisztrángfarmhoz, amely mellett a stúdió műhelye és üzlete található. A kereskedési tér rövid körbejárása itt csak megerősítette az utazás helyességét. Az volt az a benyomás, hogy a mesterek képességeinek csak a képzeletük szab határt. Kezdve a „klasszikus” üvegtermékektől, egészen váratlan sportolók, orvosok (igen pl. egy szinte komplett fogorvosi rendelő, akár beteggel és fúróval is!), sztriptízklub-munkások és trafikrendőrök figuráiig. Aztán bevittek minket magába a műhelybe. A helyiség valamivel kisebb, mint az eladótér, de ez érthető - ha egy forró üvegdarabot egy hosszú csövön kihúznak a kemencéből, akkor hely szükséges a munkahelyre történő „szállításhoz”. De ez a nagy termékekre vonatkozik. Az oldalán pedig egy mester ül, aki apró tárgyakat készít, például ugyanazokat a figurákat, macskákat, csillagjegyeket, virágokat stb. Próbáld kitalálni, mit kezdett a mester?
Addig is mesélek a tűzhelyről. Maga a kályha, mondhatni, tengerentúlról, Csehországból származik. Ráadásul cseh szakember szerelte fel. Annak ellenére, hogy kissé ódivatúnak tűnik, modern termék, elektronikus vezérléssel. A sütő hőmérsékletét folyamatosan 1200 fokon tartják. Az az érdekes, hogy a kályha javítástól javításig működik, i.e. éjjel-nappal. Egy normál kemenceleállás körülbelül három napig tart. Ha egyszerűen kikapcsolod, össze fog esni. Szóval, most van valami gondolatod arról, hogy mi fog kikerülni a mester kezei közül?
A kész termékeket egy másik sütőbe helyezzük. Ott lényegesen alacsonyabb, 400 fok körüli az üzemi hőmérséklet. Ezt a kályhát éjszaka kikapcsolják, és reggelre 70 fokra csökken benne a hőmérséklet. Így a benne lévő termékek megkeményednek, és a hőmérséklet fokozatosan csökken bennük. Egy kis tipp - ez gyalog történik
De ez a csúcstechnológiás eszköz rögzíti a mancs helyzetét
És ez a felkészülés a következő mancsra
És ez az, ami formálja
Annak ellenére, hogy az egész folyamat a szemem előtt zajlott le, még mindig nem értettem, hogy a mancs mikor válik manccsá. Úgy tűnt, ez csak valami vastag és formátlan, és ismét egy teljesen normális mancs
Folyamat
Utolsó melegítés, mielőtt a leendő hangyát sima felületre helyezi, és a lábakat a síkon igazítja
Ezt követően a hasított testet egy második kemencébe helyezik a keményedés érdekében. A srácok külön csinálták a fejet. Abban a pillanatban elterelte a figyelmemet a kis tárgyakat készítő mester, és csak az utolsó fázist fogtam meg, amikor a fejet a sütőbe tették, hogy megszilárduljon. Másnap a hangya fejét felragasztják a tetemre. Egyébként meg tudja valaki mondani milyen színű lesz ez a hangya? Aranyos macskák, ugye? Így készülnek

A diffúz lerakódás folyamata – ó, micsoda szavakat ismerek!

Majdnem kész Talán itt fejezhetjük be a műüveg műhely történetét. Íme a kályha a fináléhoz, 1200 fokos hőfokkal a bemelegítéshez

Az üveg egy univerzális anyag, nem csak az otthon védelmére és a kényelem megteremtésére. Ezt széles körben használják más célokra is - például gyönyörű és eredeti dekorációk készítésére otthonra vagy ruhaékszerekre. Ezt az üvegtípust „művészeti” üvegnek nevezik, és gazdag története van.

A műüveg története

Meg kell jegyezni, hogy kezdetben az üveget csak díszítésre és díszítésre használták. Túl ritka és drága anyag volt, melynek gyártási technológiáját a legszigorúbb bizalmasan kezelték. Ezért csak a nagyon gazdag emberek engedhették meg maguknak, hogy gyöngyöt vagy üvegfülbevalót viseljenek.

Az első műüveg-gyártó műhelyek a Kijevi Rusz idején jelentek meg. A kézművesek gyöngyöket, karkötőket és gyűrűket készítettek, valamint smaltot készítettek mozaikokhoz.

Egy idő után Európa legjobb szakembereitől tanulhattunk, kézműveseink például gravírozási és hajlítási technikákat tanultak.

Modern művészeti üveg készítése

Manapság a műüveget nagyon ritkán készítik kézzel - leggyakrabban ipari mennyiségben állítják elő.

A modern dekoratív üveget a következő nyersdarabok gyártásához használják:

• smalt, amelyet mozaikokhoz használnak;
• gyöngyök és üveggyöngyök, amelyekből karkötőket szőnek és festményeket hímeznek;
• ruhák díszítésére használt strasszok;
• máz és zománcok.

Művészi üveg Hosszú és nehéz utat jár be, mielőtt kész dekorációként kerülne a nyakába vagy egy ruhadarabba.

Az első szakasz az üveg olvasztása. Általában ugyanúgy megy végbe, mint a közönséges üveg olvasztása, de különféle kiegészítő komponenseket is alkalmaznak az üveg egyedi jellemzőinek megadására: szín, homályosság, fénytörés stb.

A következő szakasz az üvegfúvás és formázás. Fújással viszkózus masszából golyókat, vázákat és poharakat, valamint egyéb kör alakú elemeket készítenek.

A kerek termékek fújásához speciális szerszámot használnak - üvegfúvó csövet. Fával borított pipa, sárgaréz szájcsővel. Az üvegfúvó egy kis üvegmasszát vesz magával, és kifújja a kívánt méretű és alakú terméket. A kész munkadarabot fémollóval vágják.

Tudni kell, hogy az üvegfúvó szakma nagyon ősi, de fizikailag is nehéz. Csak erős, egészséges tüdővel rendelkező emberek alkalmasak rá.

A műüvegtermékek létrehozásának következő lépése a fröccsöntés. A TOO esetében a csipeszhez hasonló speciális eszközt használnak a minták felvitelére vagy a domborításra. A formázás után a terméket a kemencébe küldik kiégetésre. Ezt a helyet, ahol a labdát, vázát vagy más terméket levágják a csőről, köszörüléssel kiegyenlítik.

Műüveg alkalmazása

A műüveget manapság széles körben használják. Lehetetlen elképzelni egy otthont ebből a gyönyörű anyagból készült díszítőelemek nélkül.

Műüveget használnak:

• mozaikok készítéséhez;
• ólomüveghez;
• gyöngyök, gyöngyök és üveggyöngyök készítéséhez;
• poharak, vázák készítéséhez speciális vágott üvegből - kristályból;
• gyönyörű ajándéktárgyak készítéséhez.

Az üveg egy egyedülálló anyag, amelyet többféleképpen lehet feldolgozni, és gyönyörű, szemet gyönyörködtető dolgokat készíteni. A fénytörés az üvegben az egyik fő jellemzője.

Az élek létrehozása és a gravírozás lehetővé teszi, hogy ez a fénytörés valóban elbűvölő legyen.

A műüvegnek is lehet különböző színe. Az üveg minőségét a szín minősége és mélysége határozza meg – nem lehet rajta megereszkedés, csíkok vagy foltok.

Az üveg minőségének másik kritériuma az egyenletesség a teljes vastagságban, a buborékok és egyéb hibák hiánya. Egyenetlen gravírozás, ívelt élek, polírozatlan forgácsok, a termék egyenetlen formája - ezek mind gyenge minőségű munkadarabok, amelyek nem juthatnak el a fogyasztóhoz.

Műüveget készíteni művészet. Ebből a célból nemcsak új technológiákat alkalmaznak. Szintén fontos a képzelőerő bemutatása és a jövőbeli termék tervezésének fejlesztése, mivel a piaci siker közvetlenül ettől függ.

Az Üveg Világa kiállításon újfajta műüvegekkel és friss dizájnmegoldásokkal ismerkedhetnek majd meg. Ez egy egyedülálló esemény, amely összehozza az iparág szakértőit ​​a világ minden tájáról.

Ipari üvegtípusok, ablak, tűzálló, művészi – mindez idén júniusban kerül bemutatásra az Expocentre Vásártéren.

A kiállítás nem csak a fejlett technológiák megismerésére ad lehetőséget, hanem arra is, hogy termékei számára új piacokat találjon, és partneri kapcsolatokat alakítson ki alapanyag- és berendezésbeszállítókkal.

A World of Glass kiállítás története során több mint húsz ország képviselőit gyűjtötte össze a világ minden tájáról. Ez egy egyedülálló lehetőség arra, hogy új dolgokat tanuljunk, és tanuljunk a világ vezető vállalatainak tapasztalataiból.

Művészeti feldolgozás és üvegvágás

Mint fentebb említettük, a műüveg előállításához ugyanazokat az összetevőket használják, mint a hagyományos üvegekhez. De a feldolgozás és a gyártás technikája feltűnően eltérő.

A művészi üvegfeldolgozás lehetővé teszi, hogy valódi remekműveket készítsen ebből a sokoldalú anyagból. Mind a nyersdarabok, mind a késztermékek feldolgozhatók.

A művészi üvegfeldolgozásnak számos legnépszerűbb módja van:

1. Homokfúvás. Ez abból áll, hogy nagy nyomás alatt homoksugarat irányítanak az üvegre. Ebben az esetben a sablonok segítségével konkrét mintát vagy mintát lehet létrehozni. A homok karcolásokat és repedéseket hoz létre az üvegen, ami egyfajta művészi anyagot eredményez, amelyet fagynak neveznek.


2. Üvegfaragás és üveg művészi vágása, melynek segítségével eredeti mintákat kapunk. A faragás történhet mechanikusan, csiszolókorongokkal, majd az üveget speciális vegyszeres oldatba merítjük. Ennek eredményeként az üveg bonyolult mintázatot és „gyémántjátékot” kap.


3. A festés átlátszó üvegre történik. Erre a célra speciális szilikát festékeket használnak, amelyek ceruza formájában készülnek. A minta alkalmazása után az üveget a sütőbe küldik, és a hőmérséklet hatására a festéket az üvegre „hegesztik”.


4. A maratás az üveg feldolgozása speciális vegyi oldatokkal. Így matt üveget vagy átlátszó mintázatú üveget kapunk.


5. Üveg művészi vágása, mellyel egyedi formájú üvegeket vagy elemeket nyerhet ólomüveg ablakok, mozaikok készítéséhez. Ehhez speciális szerszámokat használnak, majd vágás után az üveg széleit lecsiszolják, hogy elkerüljék a vágásokat.

Ezek a fő módszerek az üveg művészi igényekhez való feldolgozására.

Üveg művészi mázolása

A fenti üvegmegmunkálási módszerek mellett szőnyegezést is alkalmaznak. A mattüveg nem sok napfényt ereszt át, gyakorlatilag átlátszatlan, de művészi célokra elég gyakran használják.

Az üveg művészi fagyasztását gyakran kémiai úton, hidrogén-fluorid felhasználásával végzik. Bonyolult vagy egyszerűbb dísztárgyak és minták üveglapra vagy tükörre való felvitelét jelenti.

A homokfúvásos módszer szőnyegezésre is használható. A nyomás alatt kilökődő homok sokféle mintát hoz létre, és a művészi terméket teljessé és eredetivé teszi.

A mattítás magában foglalhatja az üvegfelület egyes területeinek vagy a teljes termék feldolgozását. Ettől függően a feldolgozási módot választják - vegyi vagy homokfúvás.

Átlátszó matt mintás üveg és átlátszó mintás matt üveg egyaránt előállítható. Az első feldolgozásához homokot, a másodikhoz kémiai oldatokat használnak.

Azokon a területeken, amelyeket átlátszónak kell hagyni, speciális védőréteget alkalmaznak. Ezt követően a terméket savba merítjük és maratjuk.

Az üveg művészi cukormáza lehetővé teszi valódi, eredeti és teljes műalkotások készítését.

Az Üveg Világa kiállításon a műüveg felhasználásának új lehetőségeivel ismerkedhet meg, köztük a mattüveggel.

Példák mattüvegre a kiállításon

Az Expocentre Vásártéren már évek óta gyülekeznek az iparág szakemberei hazánkból és külföldről egyaránt.

A kiállítás meglátogatása lehetőséget ad arra, hogy tanuljon vezető globális cégek tapasztalataiból, és lendületet adjon saját cége fejlődésének.

Az üveggyártás az egyik legrégebbi technológia az anyagi kultúrában, de az iparnak viszonylag fiatal ága. A leggyakrabban használt üvegtípusok előállításának fő nyersanyaga a szilícium-dioxid. Az üvegolvasztást jelenleg többféle módszerrel végzik, de ezekben közösek a meglehetősen szigorú technológiai paraméterek, amelyek közül a fő a gyártás magas tisztaságának feltételei és az ellenőrzött magas hőmérsékletű feltételek, amelyek megkövetelik a megfelelő berendezések és eszközök rendelkezésre állását. Az üvegtermékeket az emberi tevékenység minden területén mindig is használták és fogják használni.

Művészeti üveg - művészi, dekoratív és alkalmazott funkciókat ellátó késztermékek és üveglapok (edények, vázák; ékszerek és ruhaékszerek; lámpák; ólomüveg ablakok és smalt mozaikok, különféle építészeti részletek és dekorációs kompozíciók, kisplasztika, szobrászat). A művészi üvegtermékek lehetnek egyediek, kézzel készültek, de inkább a tömeges (gyári) gyártású művészeti termékek jellemzőek.

Az emberek több mint ötezer éve ismerik és használják az üveget. A tudósok szerint a fazekasok először találkoztak mesterséges üveggel: agyagtermék kiégetésekor szóda és homok keveréke kerülhetett rá, mázat képezve a felületen. Egy másik legenda szerint a kereskedők először az arab sivatagban utazva találkoztak üveggel. Az egyik áru, amellyel a kereskedők kereskedtek, a szóda volt. Éjszaka a kereskedők üdítős zacskókat helyeztek a tűz mellé, így védték a tüzet a széltől. Reggelre pedig a kereskedők meglepetésére a szóda üveggé változott.

Bár ez csak legenda, a tudósok úgy vélik, hogy bizonyos körülmények között ez nagyon megtörténhet. A homok olvadáspontja 1710 °C, de szóda hozzáadásakor 720 °C-ra csökken. Ezt a legendát erősíti meg a régészek érdekes lelete Mezopotámiában - üveggyöngyök (kb. i. e. 2450), amelyeket egy üvegtömb töredékeiből kővel feldolgozva készítettek. A tudósok szerint az üveget az egyiptomiak és a keleti lakosok készítették, a Kr. e. 3-4. évezredben.

Korábban az üveget edényekben főzték, mint a közönséges levest, tűzön vagy sütőben. A keveréket a tartályba helyezték - homok, szóda, hamu és különféle szennyeződések (kréta, dolomit, földpát) keveréke. Az üveg jövőbeli tulajdonságai, például szilárdság, átlátszóság, vegyszerállóság és szín, nagymértékben függtek a töltet minőségétől és elkészítésének módjától. Például az átlátszatlan, zavaros üveg előállításához homok és szóda keverékét használták. Az ilyen üveget közönséges vízben feloldották, de ha timföldet adnak ehhez a készítményhez, akkor az üveg szilárdsága és keménysége, vegyszerekkel szembeni ellenállása és hőmérséklete nőtt.

Az első ember által készített üveg átlátszatlan volt. Az egyiptomiak ilyen üveget használtak a kövek - malachit, türkiz - utánzására. Az emberek folyamatosan kísérleteztek az üveg összetételével, új összetevőket - ólom- és ón-oxidokat, mangán- és kobaltvegyületeket (festékként) - vezettek be. Az ókorban az egyiptomiak az üvegfeldolgozás két módszerét alkalmazták: a műanyag fröccsöntést és préselést. A kis tárgyak először ezekkel a módszerekkel készültek. A színes üveg i.e. 1200 körül jelent meg, amikor az emberek elkezdtek színezékeket hozzáadni a jövő üvegének összetételéhez. A készítményhez réz és vas hozzáadásával kék, zöld és türkiz üveget kaptunk. Később, korszakunk elején kobaltot adtak az üveghez, hogy kék üveget kapjanak.

Az ókorban az üveg valami csodálatosnak és hihetetlennek tűnt az emberek számára, mert egymásnak ellentmondó tulajdonságai voltak, olvadt állapotban puha és képlékeny volt, megkeményedése után pedig kemény, fényes. Ezenkívül az üveget a föld és a tűz hozta létre. Ezért azokban a napokban az üveg drágább volt, mint az ezüst és az arany, és a megszerzése igazi művészetnek számított. A legenda szerint Tiberius római császár idejében (i. e. 42) egy mester életével fizetett azért, hogy felfedje a törhetetlen üvegkészítés titkát. A császár nem akarta, hogy az üveg leértékelődik.

Az üveggel való munkavégzés módszerei fokozatosan javultak. Az ókori Itália városainak (Pompeii, Herculaneum) ásatásai során, amelyeket a Vezúv i.sz. 79-es kitörése pusztított el, üvegmozaikpadlókat, fali ólomüveg töredékeket és matt üvegdarabokat találtak.

Az üveggyártás technológiájában jelentős változások következtek be korszakunk fordulóján: megjelentek a színtelen üvegek, valamint a fúvott termékek. A Kr.u. 1. században e. feltalálta az üvegfúvó csövet üvegáru készítésére. Vicces, de az évezredek során az üvegfúvó eszköz gyakorlatilag változatlan maradt: a kézművesek régen és most is egy hosszú, fával borított vascsövet használnak, melynek egyik oldalán egy szájnyílás, a másikon pedig egy vastagítás található a gyűjtéshez. körte alakú üveg. Az üvegfúvó felmelegíti a cső végét, és belemártja az olvadt üvegbe, amely forró csomót képez a cső végén. Ezután a mester gyorsan kiveszi a csövet a sütőből, és azonnal elkezdi fújni bele a szájrészből. Az üvegkómában üreg képződik, amely a levegő befújásával növekszik. Így szinte bármilyen üvegterméket készíthet - mind a kis edényeket (vázák, tálak, edények, serlegek), mind a nagy tükörpoharakat.

Az üveggyártás fejlődésének csúcsa Európában az 5-7. században következett be. Bizánc a világ üveggyártásának központja lett. Itt kezdtek el nemcsak gyönyörű edényeket készíteni, hanem smalt, mozaikkomponenseket is, amelyek színes, átlátszatlan üvegdarabok.

A 13. század elején a velencei üvegkészítők birtokosai lettek a mesterség legfontosabb titkainak, amelyek a Konstantinápolyból hozott mintáknak köszönhetően derültek ki. Azóta a velencei üvegipar gyorsabban fejlődött. De nem volt könnyű dolguk a kézműveseknek, bár egész Európában nem volt versenytársuk, folyamatosan a hatóság ellenőrzése alatt álltak. A kormány megtiltotta az üveggyártáshoz szükséges anyagok külföldre történő kivitelét és a gyártási titkok felfedését. Ha egy üvegkészítő megpróbálta elhagyni Velencét, komoly gondokkal kellett szembenéznie – a börtöntől a halálbüntetésig. A 13. század végén az üvegolvasztó kemencéket áthelyezték Velence határain túlra, Murano szigetére, ahol a híres „murano” üveg megszületett. Gyorsan nagy népszerűségre tett szert. A „murano” üveget az európaiak már a 15. században nagyra értékelték, értékes ajándékként ajándékozták meg fontos embereknek.

A „murano” üveg a 16. században szerzett világhírnevet, és máig őrzi. Az akkori olasz művészek munkái a mai napig fennmaradtak - velencei ételeket ábrázoló festményeik. Már a festményeken is látszik, milyen súlytalan, tiszta, átlátszó ez az üvegáru – csak gyönyörködni lehet az akkori üvegfúvókban. Edényeket hozhatnak létre folyadékok számára madarak, állatok, halak és rovarok formájában. Most ezek az edények a nyugat-európai múzeumok díszhelyét foglalják el. Üvegre a kézművesek buborékcseppek, rozetták formájában dekorációt készítettek, a termékek széleit hullámossá tették, madár- és állatelemekkel díszítették. A velencei kézművesek különféle technikákkal edényeket és egyéb tárgyakat készítettek: aranyozott, zománcozott, üvegszálakkal díszített, valamint repedés (repedés) formájában mintázott tárgyakat.

A 16. században a velencei üveggyártás fejlődésével egyidőben Spanyolországban, Portugáliában, Hollandiában, Franciaországban, Angliában és Németországban indult meg a fejlődése. A 17. században pedig a finom velencei üveg fokozatosan kiment a divatból, helyet adva a cseh és sziléziai nehéz üvegnek.

A 17. század elején Franciaországban új módszert találtak az üvegtermékek előállítására - az üveg rézcsempére öntését további hengerléssel. Ezzel egy időben elkezdték alkalmazni a maratással történő üvegfeldolgozást (spar és kénsav keveréke), és megkezdődött az ablak- és optikaüveg gyártásának fejlesztése. Mi a helyzet a híres Murano üveggel? Sajnos a 17. század végén - a 18. század elején a sziget üveggyártó műhelyeit a francia megszállók lerombolták. A velencei üveggyártás csak a 19. század közepén éledt újjá, köszönhetően Antonio Salviati ügyvédnek, aki az ókor többi tisztelőjének támogatásával újraindította a muránói gyár munkáját. Azóta az üzem sikeresen működik, és olyan termékeket állít elő, amelyek nagyon népszerűek a világon. A muránói üzem szerzői jelzésével ellátott üvegtermékek évről évre egyre nagyobb megbecsülést kapnak, különösen az európai aukciókon részt vevő gyűjtők körében.

Ruszországban az üveggyártás ősidők óta a legjobb. Igaz, az első üveggyár csak 1635-ben nyílt meg a moszkvai régióban. Az orosz üveggyártás hivatalos megalapítása a svéd Elisha Kokht üzem megnyitásával kezdődött. Amikor Kokht 15 éves üvegtermékek gyártási kiváltsága véget ért, azonnal megjelent más vállalkozók több hasonló gyára is, de ezek a vállalkozások nem részesültek támogatásban, és nem következett be az üveggyártás Oroszországban várt fejlődése.

Csak a 18. század elején hagyta jóvá Nagy Péter az üvegkészítők ösztönzőit, külföldre kezdték kiküldeni képzésre stb. Ez az üveggyártási szektor fellendüléséhez vezetett. Nagy Péter cár volt az, aki Moszkva és Szentpétervár közelében két üveggyárat nyitott, és Németországból hívott meg iparosokat dolgozni. Ettől az időszaktól kezdve az üveggyártás Oroszországban folyamatosan fejlődni kezdett.

A 18. században a tejszerű és opálüvegből készült festett üvegáruk népszerűvé váltak Oroszországban. Zománccal festették, virágokat vagy jeleneteket ábrázoltak. Később, a 19. század elején népszerűvé váltak a gyémánt élű ólomkristályból készült termékek. Ezeket a szentpétervári üveggyár gyártotta. A gyár nemcsak gyönyörű edényeket, hanem vázákat, lámpákat is gyártott.

1902-ben Emile Fourcauld bevezette az üveg gépi rajzolásának módszerét. Az üveget a kemencéből folyamatos szalag formájában húzták ki gördülő tekercseken keresztül. Ezután lehűtöttük és lapokra vágtuk. Az üvegkészítés másik módja az úszó módszer volt, amelyet 1959-ben Pilkington talált fel. A következőkből áll: az üveg az olvasztókemencéből lapos szalag formájában érkezik, olvadt ónfürdőn halad át, majd lehűl és lágyul. A módszer előnyei: az üveg optikai hibáinak hiánya, állandó lemezvastagság, az üvegfelület jó minősége, a polírozás feleslegessé tétele. A módszer lehetővé tette az üveg bizonyos tulajdonságainak beállítását is a gyártás során.

Ma is minden üvegtárgy ugyanazokkal a módszerekkel készül: fúvással, öntéssel és préseléssel. A tárgyak tervezésében a legkeresettebb az üvegkészítő mesterség: végül is az üveg lehetőségei (műanyag, technológiai, textúra, szín) szinte korlátlanok, ami lehetővé teszi a legkülönfélébb szerzői ötletek megvalósítását. Sok tervező cég inspirációjának forrása természetesen az ősi motívumok. Az üveg ma már nemcsak lámpák és csillárok, hanem érdekes belső részletek is (bútorfogantyúk, kapcsolók stb.)

Az üveget ősidők óta ismerték keleten. A brit régészek az ókori Asszíria területén végzett ásatások során üvegtárgyakat és velük együtt üvegkészítési recepteket találtak. Üvegtermékeket már az ókori Egyiptomban, Föníciában és a környező országokban is készítettek. Az akkori technikák közül sokat a későbbi nemzedékek is átvették és alkalmaztak, amelyek közül néhány a késő középkorban is fennmaradt. Az üvegfúvás technikája, amely a régi és az új idők fordulóján keletkezett Sidonban (ma Saida városa Libanonban), az akkori üveggyártás legfontosabb központjában, már a 8–9. lehetővé tette az első átlátszó vékonyfalú, sokféle formájú edények gyártását. A fúvóformák fából vagy agyagból készültek.

Az üveggyártás általában három fő technikán alapult: fröccsöntés (amikor az üvegmasszát öntőformába öntik), fúvás és vágás (egy üvegmasszából eltávolítják a felesleges részeket, és csiszolóanyaggal csiszolják meg a felületet kerék, amely lehetővé teszi a kristály utánzását).

A szír üvegkészítők palackokat, tálakat, kulacsokat fújtak, olykor domborműként beleragadt cérnákkal vagy dísztárgyakkal az üveg vastagságába. Az üvegfaragást csiszolókorong segítségével javították. Hasonló - függőleges bordás edények (például fuvolák) a római kori tárgyak utánzásával készültek.

A muszlim kalifátus megjelenésével a kézművesek elkezdték zománcfestékekkel és arannyal festeni az üveget. Szíria északkeleti részén, Rakka városában, az üveg- és kerámiagyártás központjában már használtak polikróm csillárokat. A Damaszkusz Múzeumban több Rakkában készült hajó látható. Ezek főleg állvány nélküli, szinte hengeres alakú, geometrikus és virágmintás, csillárral díszített edények. Az 1259–1260-as mongol invázió után azonban a zománcozott üveggyártás Damaszkuszba és Aleppóba költözött, ahol a 14. századig megmaradt.

Iránban a Samanida-dinasztia idején (9–10. század) kezdték el alkalmazni a szíriai üvegfeldolgozási technikákat. A 10. században A kézművesek elkezdték a kőfaragókhoz hasonlóan eltávolítani a termék külső felületének egy részét. Lineáris geometriai mintákban faragott díszítést alkalmaztak. Hasonló módszer népszerű volt Iránban, Irakban és Egyiptomban.

A 12-15. századi időszakban. A szíriai kézművesek számos lámpát, bor- és vízedényt, tálakat, kulacsokat és poharakat készítenek színes üvegből, színes festményekkel, köztük aranyból készült kalligrafikus arabeszkekkel. A zománccal festett szír üveg luxuscikké vált Európában. Az európaiak szinte minden keleti festett üveget Damaszkusznak neveztek, bár az iraki és iráni tárgyak is ebbe a kategóriába tartoztak. 13. századi termékformák. rendkívül elegánsak voltak. Szalag alakú epigrafikus díszítéssel, a megrendelő szimbólumait ábrázoló medalionokkal, sőt ember- és ragadozóállatfigurákkal is díszítették. Néha zománcot, néha aranyozást használtak.

A Szíriában ősidők óta gyártott legelterjedtebb üvegfajta az úgynevezett „tej” üveg volt, amely földpát és fluorpát keverékét tartalmazta. Manapság ebből a szennyeződésből kisebb mennyiségben opálüveget állítanak elő. Elegáns formájú szíriai tejes üvegedények példáit mutatják be az Ermitázs és más nagyobb múzeumok gyűjteményei. Az Ermitázs gyűjteményében található hat arab lámpa a 13. és 15. századból bizonyítja ennek a művészeti ágnak a magas szintű fejlettségét.

Az Abbászida időkben (749–1258) az iraki műhelyekben a tál peremét kiemelő kék fedőszálú üvegserlegeket készítettek, és a serleg harang alakú testét is díszítették. Az Omajjádok uralkodása alatt az iraki Kufa városában lévő üvegfúvók voltak az elsők, amelyek kék és kékeszöld üveget gyártottak.

Az akkori üvegedények alakja változatos volt: az edények olyan lombikra emlékeztettek, amelyeknek a nyakán üvegspirál tekergett. A lombik széles részére kép készült – néha vadászat vagy pólójáték jelenete volt. A széles nyakú, felfelé ívelő vázák általában többféle díszítéssel rendelkeznek. Leggyakrabban ez színes zománccal való festés szalagok formájában, néha epigráfia használatával. Nagy lombikok készültek a vízipipa számára, valamint lámpák. Az egyiptomi, szíriai és iraki ősi mecsetekben hatalmas adománygyűjtemény található az adományozott lámpákból. Az ilyen felajánlások divatja a 13–14. A színes üvegből készült lámpák dekorációjában a feliratok és címerek mellett növényi motívumok - többszirmú rozetták, levelek, indák és rügyek mintája látható.

A Fátimidák (909–1171) idején terjedt el a természetes hegyikristály feldolgozása. Biruni, 11. századi tudós-enciklopédista. azt írta, hogy feldolgozatlan hegyikristályt importáltak Bászrába (Irak). Nasir-i Khosrow perzsa utazó (XI. század) arról írt, hogy Egyiptomban hegyikristályból remekműveket készítettek. Nagyon gyakran az ilyen termékeknek aranyozott ezüstből készült keretük volt. Feliratok stílusában Kufi, valamint állatcsaták jelenetei. Nemcsak dekoratív edényeket készítettek kristályból, hanem palackokat orvosi gyógyszerek, tömjén és antimon, valamint sakk számára.

Makrizi (1364–1442) egyiptomi történész rámutatott, hogy a Fátimida kalifák (909–1171) kincstárában mintegy kétezer értékes kristályedény található. Az egyiptomi lapidáriumok termékeit nagyra értékelték a középkori Európában. 1069-ben ezt a kincstárat kifosztották. Számos tárgya Európába került, és ereklyetartóként őrizték őket európai katedrálisokban és magánházakban.

A művészettörténészek általában a londoni Victoria and Albert Múzeumban található két nagy kancsót emelnek ki a legjobb ilyen jellegű alkotások közül. Az egyiken nagyméretű ragadozómadarakat ábrázolnak domborműves metszetben, nagy hegymászó hajtások és félpalmetták között. Az egyiptomi műüveg formáiban és díszítésének általános jellegében közel áll a szír üveghez, de jellemző rá a jókívánságokat tartalmazó nagy feliratok, amelyek az edény szinte teljes alsó részét széles szalagokkal borítják.

A mameluk időkben (1250-1390) az üvegtárgyakat stílusos feliratokkal kezdték díszíteni. naskh, valamint virágdíszek. Az egyiptomi kézművesek a „ruhacsipesz” technikát alkalmazták, amikor a forró üveget több helyen fogták meg fogóval. Ugyanakkor Egyiptomban és Szíriában megjelentek az „aromák” edényei. A keskeny nyak lehetővé tette a folyékony aromák cseppenként történő felszabadulását, és az értékes nedvesség elkerülését zuhanáskor. Különösen érdekesek az átlátszatlan üvegből készült, tollas mintázatú edények. Valójában az ilyen tárgyak készítésének technikája a gyártás újraindítása az ősi receptek szerint. Az ilyen edények készítésének technikája az volt, hogy átlátszatlan üvegszálakat tekercseltek egy tárgy köré, és egy márványlapra hengerelték, miközben a forró tárgy még az üvegfúvócsőhöz volt rögzítve. Fésűhöz hasonló eszközzel vonalakat húztak az üveg felületén, ami megbontotta az összefonódó üvegszálak szerkezetét. Az edény felületét ezután márványfelületre simították.

Az Ayyubid-korszak (1186–1462) szíriai termékeiben a medálokba helyezett emberfigurák az edények díszítésének kedvenc témái lettek. A mameluk korszakban (1250–1517) ezeket a mintákat feliratok és növényminták váltották fel. Ezután az edényeket arannyal és zománccal díszítik. A zománc üvegszerű paszta, amelynek színét az üveges anyaggal kevert fémes színezékek alkalmazásával nyerik. Az edényeket gyakran bonyolult fogantyúkkal szerelték fel amforák stílusában. De már a 14. század második felében. az aranyozott és zománcozott üvegtermékek gyártása hanyatlásnak indul. A mameluk szultán, al-Ashraf Sayf ad-din Ka'it Bey (1468–1496) minden próbálkozása sikertelen volt, hogy újraélessze produkciójukat.

A keresztesek szó szerint keleti üvegtárgyakra vadásztak. Különösen azokat a lámpákat exportálták, amelyekkel a mecseteket szerelték fel, és ajándékba adták őket keresztény kolostoroknak és templomoknak. Meg kell jegyezni, hogy ebben az időszakban az európaiak észrevehetően elmaradtak az araboktól házaik (sőt utcái) megvilágításában.