बोलश्या गार्डन स्ट्रीट पर शेखटेल का घर। बड़े बगीचे पर शेखटेल का घर - बड़े बगीचे की घटनाओं पर शेखटेल के घर में बाढ़

2016 में, मॉस्को में बोल्शाया सदोवैया स्ट्रीट और एर्मोलाएव्स्की लेन के बीच, बोल्शोई कोज़िखिन्स्की लेन के समानांतर एक अनाम मार्ग का नाम आर्किटेक्ट शेखटेल एली रखा गया था। गली के पास वास्तुकार के नाम से जुड़ी कई इमारतें हैं, जिनमें उनकी अंतिम निजी हवेली भी शामिल है। बोल्शाया सदोवया, नंबर 4 पर इस घर का जीर्णोद्धार उसी वर्ष शेखटेल के जन्मदिन तक पूरा हो गया था। पहले, हवेली ऐसी दिखती थी जैसे इसमें शेखटेल की रचना को पहचानना काफी मुश्किल था...

फ्योडोर शेखटेल ने 1910 में बहुत तेजी से हवेली का निर्माण किया - केवल 4 महीनों में, 1909 के अंत से अप्रैल 1910 तक। संपत्ति में सड़क की लाल रेखा के सामने एक आवासीय भवन और आंगन में एक दो मंजिला आवासीय भवन शामिल था। प्रारंभ में, इसे वास्तुकार के लिए एक स्टूडियो-कार्यशाला द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना था जिसमें एक विशाल खिड़की थी जो मुखौटे की लगभग पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेती थी, लेकिन निर्माण के दौरान आंगन भवन का उद्देश्य बदल गया। स्टूडियो के बजाय, एक आवासीय भवन दिखाई दिया, जिसकी प्रत्येक दो मंजिल पर एक अपार्टमेंट था। शेखटेल की भतीजी, अवांट-गार्डे कलाकार वेरा पोपोवा, एक में बस गईं, और उनके बेटे, कलाकार और कला सिद्धांतकार लेव झेगिन, दूसरे में रहते थे।

एफ.ओ. शेखटेल (1859-1926)। 1910 में मॉस्को में बोलश्या सदोवैया स्ट्रीट पर अपने घर की परियोजना।

1900 के दशक के अंत और 1910 की शुरुआत में, शेखटेल के काम में नई विशेषताएं सामने आईं और यह घर उनकी प्रसिद्ध इमारतों से बहुत अलग था। इसके डिजाइन के समय तक, शेखटेल पहले ही शुद्ध आधुनिकतावाद से नवशास्त्रवाद की ओर, सजावट से सादगी की ओर बढ़ चुका था। घर कुलीन, संयमित, सख्त भी दिखता है, लेकिन सुंदर भी।

1910 में हवेली. रूस के निर्माता। सदी की शुरुआत में मास्को, एम, 2001, आईएसबीएन 5-9207-0001-7

शेखटेल की हवेली नवशास्त्रवाद के सर्वश्रेष्ठ मास्को स्मारकों में से एक बन गई। अग्रभाग पर स्तंभ, नियमित आकार का मेहराब और प्राचीन विषय के साथ मेहराब के ऊपर की राहत सौ साल पहले की शास्त्रीय संपदा की याद दिलाती है।

आर्ट नोव्यू से जो कुछ बचा है वह अग्रभाग और समग्र संरचना की विषमता है।

छत एक अटारी के रूप में बनाई गई है। पहले, आप इस पर चाय पी सकते थे, पैट्रिआर्क के तालाबों की प्रशंसा कर सकते थे और यहां तक कि रोलर स्केट भी कर सकते थे। छत और रहने वाले क्वार्टर के बीच, शेखटेल ने एक तकनीकी मंजिल बनाई।

प्रवेश द्वार मेहराब के ऊपर की राहत प्रसिद्ध फ्रिज़ के लेखक के संस्करण को दर्शाती है जो एथेंस के एक्रोपोलिस पर पार्थेनन की दीवारों को सुशोभित करती है।

रचना के केंद्र में प्राचीन यूनानियों की ज्ञान की देवी, एथेना है, और दोनों तरफ मुख्य कलाओं - पेंटिंग, मूर्तिकला, संगीत और वास्तुकला को दर्शाती आकृतियाँ हैं।

एक अन्य रूपक सजावट घर के प्रवेश द्वार के ऊपर स्थित है, और वास्तुकार के परिवार से जुड़ी हुई है। वास्तुकार के बेटे का नाम लियो था, और शेखटेल स्वयं कुंडली के अनुसार सिंह राशि के थे, शायद यह फ्रिज़ में लाक्षणिक रूप से परिलक्षित होता है।

व्लादिमीर मायाकोवस्की, जो शेखटेल के बच्चों के दोस्त थे और उनकी सबसे छोटी बेटी वेरा (1896-1958) की देखभाल करते थे, अक्सर इस घर में आते थे। वह 20 वर्ष का था, वह 14 वर्ष की थी, और सज्जन के भविष्यवादी व्यवहार ने लड़की के माता-पिता को भयभीत कर दिया। लेकिन कवि अक्सर घर आते थे, बालकनी से कविता पढ़ते थे, और वेरा के कमरे में, अपने भाई लेव और उसके दोस्त वासिली चेक्रिगिन के साथ मिलकर, उन्होंने कविताओं का अपना पहला हस्तलिखित संग्रह तैयार किया। रोमांस तब समाप्त हुआ जब यह पता चला कि कवि का प्रेमालाप वेरा की गर्भावस्था के साथ समाप्त हो गया। उसे उसका घर छोड़ दिया गया और वेरा को उसकी गर्भावस्था समाप्त करने के लिए पेरिस भेज दिया गया। उनके जीवन में दो और पति-पत्नी होंगे, लेकिन वह अपनी डायरियों, यादों और कवि से जुड़ी चीज़ों को ध्यान से सुरक्षित रखेंगी और 1953 में वह सब कुछ मायाकोवस्की संग्रहालय में स्थानांतरित कर देंगी।

इसके बाद, वेरा शेखटेल ने अपने पिता के कर्मचारी, पोलिश मूल के वास्तुकार हेनरिक हिर्शेनबर्ग से शादी की। 1919 में उनकी बेटी मरीना का जन्म हुआ, जो एक थिएटर आर्टिस्ट बनीं। बाद में, हेनरिक हिर्शेनबर्ग विदेश चले गए, लेकिन वेरा वहीं रहीं। वेरा शेखटेल के दूसरे पति सर्गेई वासिलीविच टोनकोव थे। 1932 में उनके बेटे वादिम का जन्म हुआ, जो एक कलाकार बन गया।

आर्किटेक्ट के बच्चों के कार्यों की प्रदर्शनियाँ अक्सर लिविंग रूम हॉल में आयोजित की जाती थीं। दीवारों पर उनके कलाकार मित्रों की कलाकृतियाँ भी टंगी हुई थीं। रहने वाले क्वार्टर से आंगन दिखता था, जो शेखटेल की अध्यक्षता वाली मॉस्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी की इमारत के आंगन से सटा हुआ था। पहली मंजिल सार्वजनिक थी, और इसका मध्य भाग 7 मीटर की छत वाला एक विशाल हॉल था। यहाँ एक वास्तुकार की कार्यशाला थी और उसके बगल में एक पुस्तकालय और एक भोजन कक्ष था।

1917 की गर्मियों में, शेखटेल बोल्शाया सदोवया पर अपनी हवेली के लिए एक खरीदार ढूंढने में कामयाब रहे, जिसके बाद परिवार 59 फर्स्ट ब्रेस्टस्काया स्ट्रीट पर एक छोटे से किराए के घर में बस गया। वास्तुकार ने मॉस्को से क्रीमिया जाने के विकल्पों पर विचार किया, लेकिन शेखटेल असमर्थ थे चले जाना, जिसका उन्हें बाद में पछतावा हुआ। 1926 तक अपने जीवन के आखिरी तीन साल, मॉस्को में घूमने के बाद, फ्योडोर शेखटेल 25 साल की उम्र में मलाया दिमित्रोव्का में एक अपार्टमेंट में रहते थे, जिसे उन्होंने 1913 में अपनी बेटी के लिए खरीदा था।

फ्योदोर शेखटेल अपने ही घर के हॉल में। 1910 के दशक की तस्वीर।

सोवियत काल के दौरान, यहाँ पहले एक किंडरगार्टन और फिर एक केजीबी विभाग था, और इसके लेखकत्व को भुला दिया गया था। 1991 में, बेघर लोग घर में चले गए और दो साल तक जीवित रहे, और जो कुछ भी चिमनी में जल सकता था उसे जला दिया। 1993 में जब नवगठित स्ट्रैटेजी फाउंडेशन यहां आया तो इमारत की हालत बहुत खराब थी। केवल प्रबलित कंक्रीट फर्श ने ही इसे विनाश से बचाया। आंतरिक तस्वीरें: पेट्र एंटोनोव

भोजन कक्ष के जीर्णोद्धार के दौरान, छत से बाद की परतों को हटाते समय, फूलों की बेल के आभूषण के साथ एक क्षैतिज स्तंभ का एक छोटा सा टुकड़ा खुला था और पाया गया टुकड़ा पूरी छत पर बहाल कर दिया गया था।

हालाँकि इमारत में शेखटेल का कोई सामान नहीं बचा है, लेकिन लेआउट की दृष्टि से इसे एक स्मारक माना जा सकता है। यह घर फ्योडोर ओसिपोविच, उनकी पत्नी और तीन बच्चों की जरूरतों, आदतों और जीवनशैली के अनुरूप बनाया गया था।

कुछ शेखटेल भागों को तस्वीरों और उपमाओं से पुनर्स्थापित किया गया था। यह तो पता था कि चिमनी वाले कमरे में रंगीन कांच की खिड़कियाँ थीं, लेकिन उनका पैटर्न और रंग क्या था यह अज्ञात था। मुझे वास्तुकार के पिछले घर में सना हुआ ग्लास खिड़कियों के पैटर्न पर निर्भर रहना पड़ा। फायरप्लेस के ऊपर की टेपेस्ट्री को भी तस्वीरों से बहाल किया गया था, लेकिन रंग का चयन करना पड़ा।

बोलश्या सदोवैया की हवेली फ्योडोर ओसिपोविच शेखटेल के संग्रहालय के लिए एक अद्भुत जगह बन सकती है।

तस्वीर

सूत्रों की जानकारी:
किरिचेंको ई. आई. फेडर शेखटेल। - एम.: रुडेंट्सोव पब्लिशिंग हाउस, 2011।
रूस के निर्माता। सदी की शुरुआत में मास्को, एम, 2001।

रजत युग की रूसी संस्कृति पिछले तीस वर्षों में व्यापक शोध का विषय रही है, मुख्यतः इस तथ्य के कारण कि इसमें कई ऐसे हैं जो ध्यान देने योग्य हैं। आर्ट नोव्यू वास्तुकला पर विशेष ध्यान दिया गया - वह शैली जो हमारे देश में 1895 से 1917 की अवधि में विकसित हुई। समग्र रूप से वास्तुशिल्प प्रक्रिया और मॉस्को आर्ट नोव्यू युग के सबसे महान गुरु - एफ.ओ. का काम। मौलिक कार्य और व्यक्तिगत लेख शेखटेल को समर्पित हैं।

बोलश्या सदोवैया स्ट्रीट पर स्थित हवेली शेखटेल द्वारा अपने परिवार के लिए बनाए गए घरों में से आखिरी बन गई। हम इस हवेली को "पर देखेंगे" ट्रायम्फलनाया स्क्वायर: आधिकारिक "तुच्छता" से लेकर अनौपचारिक गंभीरता तक।"

कई संपत्तियों और विशेषताओं के आधार पर, इमारत को प्रमुख मॉस्को आर्ट नोव्यू वास्तुकार के सबसे उत्तम कार्यों में से एक माना जा सकता है। यह हवेली 25 वर्षों से अधिक की रचनात्मक गतिविधि का परिणाम है। वास्तुकार की रचनात्मक पद्धति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं बोल्शाया सदोवैया के घर में सन्निहित थीं। यहां वास्तुशिल्प की व्याख्या में शेखटेल की विशिष्ट मौलिकता है
ऐतिहासिक विरासत.

अपने लिए घर डिजाइन करते समय मुख्य कार्यों में से एक व्यक्तिगत आत्म-जागरूकता और दुनिया में अपनी जगह की समझ, व्यक्तित्व के विचार को आंतरिक रूप से मूल्यवान और अद्वितीय घटना के रूप में व्यक्त करना है। आर्किटेक्ट्स के अपने घर, एक नियम के रूप में, एक स्पष्ट व्यक्तिगत सिद्धांत और एक रचनात्मक कार्यक्रम प्रमाण के अवतार द्वारा चिह्नित होते हैं। शेखटेल के अपने तीन घर और उनके द्वारा अलग-अलग समय पर डिजाइन किए गए दो दचा, हमें सौंदर्य संबंधी विचारों में बदलाव का अंदाजा लगाने की अनुमति देते हैं।
गुरु और उसकी रचनात्मक प्राथमिकताएँ। शोधकर्ता के लिए निस्संदेह रुचि वे विशेषताएं हैं जो इन सभी अलग-अलग समय की इमारतों को एकजुट करती हैं और उनका सामान्य ठोस आधार प्रदान करती हैं। एफ.ओ. का अपने जीवन का आखिरी अपना घर। शेखटेल 4 बोलश्या सदोवया स्ट्रीट पर अधिग्रहित भूमि के एक भूखंड पर निर्माण कर रहा है।

दिसंबर 1909 में, उन्होंने इस स्थल पर दो नई पत्थर की इमारतें बनाने की अनुमति के लिए याचिका दायर की। मुख्य आवासीय भवन को अर्ध-तहखाने के साथ दो मंजिला बनाने की योजना बनाई गई थी। इसे आंगन के लिए एक मार्ग के साथ एक मंजिला पत्थर के विस्तार से पूरित किया गया था। साइट की गहराई में एक तहखाने के साथ तीन मंजिला पत्थर की आवासीय इमारत बनाने की योजना बनाई गई थी। प्रस्तुत परियोजना कभी भी पूरी तरह से साकार नहीं हुई। उदाहरण के लिए, आंगन की इमारत दो मंजिलों पर बनाई गई थी और गार्डन रिंग की लाल रेखा के साथ स्थित इमारत से मात्रा में बहुत कम भिन्न थी। नए घर का डिज़ाइन पिछले शेखटेल परिवार के घोंसले से बिल्कुल अलग है। इस प्रकार, एर्मोलेव्स्की लेन में जो घर आज तक बचा हुआ है, वह यूरोपीय मध्य युग की शैली में बनाया गया था। शुरुआत से ही, नई इमारत रूसी क्लासिकिज़्म से जुड़ी थी।

लेखक द्वारा चुने गए ऑर्डर फॉर्म आग के बाद की अवधि की मॉस्को साम्राज्य शैली की गंभीर, आलीशान शैली के अनुरूप थे और मॉस्को में कई दिलचस्प स्थानों के समान थे। चूँकि गार्डन रिंग का निर्माण और निर्माण ठीक इसी युग में हुआ था, इसलिए नई हवेली के डिज़ाइन में ऐतिहासिक निरंतरता की स्पष्ट छाप थी। उसी समय, लेखक, शास्त्रीय विरासत पर पुनर्विचार करता है और गुणात्मक रूप से नए स्तर पर उच्च स्तर का कौशल हासिल करता है, अपने काम की उत्पत्ति पर लौटता है। पीटर्सबर्ग राजमार्ग पर शेखटेल का पहला मॉस्को घर भी क्लासिकवाद की परंपराओं में बनाया गया था। नई इमारत, संलग्न डोरिक स्तंभों की उपस्थिति के बावजूद, 20वीं शताब्दी की शुरुआत में फैली अधिकांश नवशास्त्रीय इमारतों से भिन्न है। रचना जटिल लयबद्ध पत्राचार और समरूपता और विषमता के विपरीत संयोजनों के प्रति प्रतिबद्धता को प्रकट करती है, जो आधुनिकतावाद की विशेषता है और नवशास्त्रवाद से अलग है। इमारत का स्वरूप विविध और घोषणात्मक है। आदेश का उपयोग क्लासिकिज्म युग की वास्तुकला की सख्त और सरल छवि को पुनर्जीवित करता है। साथ ही, कोई प्रत्यक्ष उद्धरण नहीं है, आग के बाद मास्को के वास्तुकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों का शाब्दिक मनोरंजन। इमारत का स्वरूप ओ.आई. की किसी विशिष्ट इमारत से प्रभावित नहीं था। बोवे, डी.आई. गिलार्डी या ए.जी. ग्रिगोरिएवा. यह रूपक के बारे में है
समग्र रूप से मास्को साम्राज्य की विरासत पर पुनर्विचार करना। अग्रभाग का रचनात्मक डिज़ाइन परेशान पूर्व-क्रांतिकारी युग की मानसिकता को दर्शाता है। रूसी बुद्धिजीवियों के अन्य सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों के साथ-साथ एफ.ओ. शेखटेल स्थिर, बिना शर्त, शाश्वत मूल्यों की खोज में व्यस्त हैं।

ये नैतिक, आध्यात्मिक और कलात्मक दिशानिर्देश ही हैं जो उनके नए घर की वास्तुकला में अभिव्यक्ति पाते हैं। क्लासिक्स को शाश्वत मूल्यों का प्रतीक माना जाता था। राष्ट्रीय संस्कृति की घटना के रूप में रूसी क्लासिकवाद की वास्तुकला की मान्यता इस समय से चली आ रही है। इस विरासत से जुड़े कार्यों को एक ही समय में सार्वभौमिक और राष्ट्रीय मूल्यों की अभिव्यक्ति माना जाता था। इस प्रकार, रूसी शास्त्रीय विरासत की ओर मुड़ते हुए, शेखटेल ने नैतिक प्रभाव की निर्णायक शक्ति के रूप में कला के सामाजिक महत्व के विचार के प्रति अपनी मौलिक प्रतिबद्धता का प्रदर्शन किया। प्रवेश द्वार के मेहराब के ऊपर सममित आधार-राहत घर के मालिक के इस विश्वास की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति है। रचना में केंद्रीय स्थान पर ज्ञान की प्राचीन ग्रीक देवी - एथेना का कब्जा है। इसकी ओर चित्रकला, मूर्तिकला, संगीत और वास्तुकला की प्रेरणाएँ दोनों ओर से चलती हैं। बेस-रिलीफ का कथानक, एक ओर, एफ.ओ. की रचनात्मक कल्पना का अवतार है। शेखटेल, और दूसरी ओर, उनके कलात्मक कार्यक्रम की अभिव्यक्ति। कला के शाश्वत और पूर्ण मूल्य का विचार न केवल कथानक में, बल्कि आधार-राहत की शैली में भी प्रकट होता है। आकृतियों की व्यवस्था और व्याख्या एथेनियन एक्रोपोलिस में पार्थेनन की दीवारों पर पैनाथेनिक जुलूसों की प्रसिद्ध छवि की याद दिलाती है - जो प्राचीन ग्रीस के मुख्य मंदिरों में से एक है।

बोलश्या सदोवैया पर घर के सभी हिस्सों का संतुलन और सामंजस्य इसे एफ.ओ. की संपूर्ण रचनात्मक विरासत में नवशास्त्रवाद का सबसे दिलचस्प उदाहरण बनाता है। शेखटेल, साथ ही मॉस्को में कई दिलचस्प जगहें।

शेखटेल द्वारा विकर्ण, प्रतिच्छेदी संगतता और लय का व्यापक उपयोग उल्लेखनीय है। मुख्य पोर्टिको खिड़की का आकार इमारत के दाहिनी ओर दोनों मंजिलों की खिड़कियों से मेल खाता है। दूसरी मंजिल की बालकनी और मध्य भाग की अटारी का छज्जा भी इसी प्रकार बनाया गया है। इमारत के एक-मंजिला और दो-मंजिला हिस्सों में मुखौटे पर राहत पुष्पांजलि में भी कुछ समानता है। बोल्शाया सदोवया पर घर का आंतरिक लेआउट पूरी तरह से अलग शैलियों और विभिन्न तरीकों से बनाई गई प्रारंभिक हवेली के समान है।
एफ.ओ. शेखटेल. इंटीरियर का अर्थपूर्ण, रचनात्मक और स्थानिक केंद्र बड़ा हॉल है। इसकी दोगुनी ऊंचाई (7 मीटर) पार्श्व और पीछे के रहने के स्थानों की दोनों मंजिलों की अपेक्षाकृत कम ऊंचाई के विपरीत है। मास्टर के घर का हॉल एक सार्वजनिक स्थान के रूप में कार्य करता है, जिसे आंशिक रूप से पास के एर्मोलाव्स्की लेन में मॉस्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी (एमएएस) के घर के साथ शेखटेल की हवेली की निकटता से समझाया गया है। फ्योडोर ओसिपोविच की गतिविधियों के विशाल पैमाने को ध्यान में रखते हुए
इस संगठन की, रोजमर्रा के व्यवसाय और रचनात्मक संपर्कों की आवश्यकता, मैत्रीपूर्ण बैठकों के लिए अक्सर उन्हें न केवल एमएओ हाउस में, बल्कि शेखटेल के घर में भी आयोजित करने की आवश्यकता होती है।

यह हॉल एक से अधिक बार एक प्रदर्शनी हॉल, "कला का मंदिर" बन गया है। इसकी दीवारों पर, एक-दूसरे की जगह, घर के मालिक के सबसे समृद्ध कला संग्रह के प्रदर्शन रखे गए थे। उनके परिवार के सदस्यों की कृतियाँ भी प्रदर्शित की गईं, और उनके बच्चों के दोस्तों और परिचितों की कला प्रदर्शनियाँ भी थीं। एक नियम के रूप में, ये अवांट-गार्डे कला के समर्थक थे, जिसके प्रति रवैया एफ.ओ. का था। शेखटेल संयमित थे, लेकिन शत्रुतापूर्ण नहीं। स्थापित मॉस्को परंपरा के अनुसार, घर में दो प्रवेश द्वार थे। मुख्य प्रवेश द्वार था
पार्श्व सिरे पर स्थानांतरित कर दिया गया और मार्ग मेहराब के ठीक पीछे स्थित हो गया। इमारत के बाईं ओर एक मंजिला इमारत के दो स्तरों पर स्थित लॉबी जुड़ी हुई थी
मुख्य हॉल और पीछे, उपयोगिता भाग के साथ दो दरवाजे। इमारत के पिछले हिस्से में स्थित पिछला दरवाजा, आंगन की ओर से घर के मालिक के कार्यालय, उनकी कार्यशाला और दूसरी मंजिल पर स्थित परिवार के सदस्यों के कमरों तक जाता था। इस प्रकार, पिछला दरवाज़ा एक साथ घर के रहने, काम करने और उपयोगिता वाले हिस्सों तक जाता था। रूपों की शुद्धता और इंटीरियर की सचेत पारसीमोनी (मुख्य हॉल की छत सरल कैसॉन के रूप में बनाई गई थी) सौंदर्य, भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक रूप से मेल खाती है
1920-1930 के दशक के मोड़ के डिजाइन सिद्धांत। यह उल्लेखनीय है कि सोवियत वर्षों में शेखटेल के घर का इंटीरियर (लेखक की मृत्यु के बाद) "महल" तत्वों की शुरूआत के साथ फिर से बनाया गया था।

बोलश्या सदोवया पर घर के निर्माण के दौरान मास्टर की परिपक्वता के स्तर और संचित संगठनात्मक अनुभव का शानदार ढंग से प्रदर्शन किया गया। यदि बिल्डिंग परमिट केवल 1909 में जारी किया गया था, तो अगस्त 1910 के अंत तक इमारत वास्तव में तैयार थी, यानी। निर्माण कार्य का पूरा चक्र एक सीज़न के भीतर पूरा किया गया। काम की यह गति ठेकेदारों और निर्माण उपकरणों के आपूर्तिकर्ताओं के साथ सभी शर्तों के प्रारंभिक समझौते के कारण थी। इस प्रक्रिया में शेखटेल ने न केवल खुद को दिखाया
एक वास्तुकार, डिजाइनर, आयोजक के रूप में, बल्कि एक इंजीनियर के रूप में भी। इमारत में घर के मालिक द्वारा डिज़ाइन किया गया स्टीम हीटिंग सिस्टम था। इमारत के सभी तत्व और हिस्से परियोजना के लेखक की एक ऐसे व्यक्ति के लिए पारिवारिक घोंसला बनाने की इच्छा की बात करते हैं, जिसने अपनी रचनात्मक क्षमता को पूरी तरह से महसूस किया, और एक मास्टर जिसने अब किसी को कुछ भी साबित करने की आवश्यकता महसूस नहीं की, लेकिन प्रयास किया इस घर में अपने बुढ़ापे का सम्मानपूर्वक स्वागत करें। अपनी अधिकांश रचनात्मक जीवनी के लिए, शेखटेल ने कला की विशेष सामाजिक भूमिका और मनुष्यों पर सौंदर्य के लाभकारी प्रभाव के विचार को बनाए रखा।

इस अर्थ में वास्तुकला उन्हें और भी अधिक महत्वपूर्ण लगी, क्योंकि यह लगातार एक व्यक्ति को अपने कार्यों से घेरती है और सीधे उसे प्रभावित करती है। शेखटेल का कला के संश्लेषण का सपना जो एक सामंजस्यपूर्ण, तर्कसंगत रूप से संगठित समाज के निर्माण में योगदान देगा, महान वास्तुकार के पिछले जीवन के सभी अनुभवों द्वारा स्वाभाविक रूप से निर्धारित किया गया था। फ्योडोर ओसिपोविच के अंतिम पूर्ण कार्य में, आरामदायक लेआउट के स्वामी, असाधारण के निर्माता के रूप में उनके गुण
इसके निर्माण और तकनीकी मापदंडों के संदर्भ में, इमारतों की सजावट की ताकत और सुंदरता और साथ ही एक ऐसा व्यक्ति जिसने समग्र रूप से समाज के जीवन को सजाने का महान कार्य अपने ऊपर लिया। उनके द्वारा डिज़ाइन की गई इमारतों की उच्चतम निर्माण गुणवत्ता, तर्कवाद और आराम और वास्तुकला के उच्च सामाजिक मिशन के बारे में कलाकार के विचारों के बीच कभी कोई विरोधाभास नहीं रहा है। वास्तुकला का उपयोगितावादी कार्य इसके उच्चतम लक्ष्य - लाभकारी प्रभाव - को साकार करने का एक साधन मात्र है
लोगों की आत्माएँ.

क्रांति के बाद, गृहयुद्ध के दौरान और 20 के दशक में। XX सदी प्रभावशाली राजनीतिक और सार्वजनिक संगठनों (पार्टी के अधिकांश नेतृत्व, प्रोलेटकल्ट, आदि) ने सांस्कृतिक विरासत की निर्णायक अस्वीकृति और मौलिक रूप से नई "सर्वहारा संस्कृति" के तत्काल गठन की आवश्यकता पर जोर दिया। ऐसा माना जाता था कि, कला की संभावनाओं की समाप्ति के कारण, इसे "चीज़ें बनाने" से प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए। इस प्रकार, कलात्मक संस्कृति और उपयोगितावादी उत्पादन एक दूसरे के विरोधी थे। इस अवधि में खुद को पूरी तरह से नई और उनके लिए बहुत खतरनाक सामाजिक परिस्थितियों में पाते हुए, शेखटेल ने बिना किसी समझौते के एक पद चुना: कलाकार, जो अपने पूरे जीवन में "चीजें बनाने" में उत्कृष्ट रहा है, जानबूझकर और निर्णायक रूप से "बेकार" की रक्षा के लिए खड़ा हुआ। कला।

वर्तमान में, उत्कृष्ट वास्तुकारों द्वारा निर्मित और एक विशेष शैली के आदर्श उदाहरण प्रस्तुत करने वाली इमारतें और संरचनाएं, जो "वास्तुशिल्प स्मारकों" के पिछले सूत्रीकरण तक सीमित नहीं हैं, को "सांस्कृतिक विरासत वस्तुओं" की अधिक सार्वभौमिक श्रेणी के रूप में वर्गीकृत किया गया है। एफ.ओ. की अंतिम हवेली के मामले में यह दृष्टिकोण और भी अधिक उचित है। शेखटेल. वे साढ़े सात साल जब फ्योडोर ओसिपोविच अपने घर में रहे, विभिन्न प्रकार की रचनात्मक गतिविधियों से भरे हुए थे। एमएओ में,
जिसकी इमारत व्यावहारिक रूप से वास्तुकार के घर के ही प्रांगण में स्थित थी। 1867 में बनाए गए, मॉस्को आर्किटेक्ट्स और सिविल इंजीनियरों के पहले रचनात्मक संघ ने वास्तुकला और निर्माण प्रौद्योगिकी के इतिहास का अध्ययन करने के लिए गहन और विविध गतिविधियां कीं, आर्किटेक्ट्स के सम्मेलन आयोजित करने और वास्तुशिल्प प्रदर्शनियों के संगठन की शुरुआत की।

एमएओ का आधिकारिक लक्ष्य रूस में वास्तुशिल्प और निर्माण गतिविधियों से संबंधित कलात्मक और तकनीकी ज्ञान के प्रसार को बढ़ावा देना था। निर्माण सामग्री और प्रौद्योगिकियों के क्षेत्र में अनुसंधान को प्रोत्साहित करने के लिए, सर्वोत्तम परियोजनाओं और "निबंधों" के लिए प्रतियोगिताएं और पुरस्कार नियुक्त किए गए। सबसे सक्षम और अनुभवी श्रमिकों में से फोरमैन के लिए प्रशिक्षण का संगठन एक महत्वपूर्ण दिशा माना जाता था। एफ.ओ. शेखटेल ने 1906 से 1922 तक एमएओ का नेतृत्व किया। यह उनकी व्यवस्थितता के बारे में जाना जाता है
मॉस्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी के प्रमुख सदस्यों के साथ अपने ही घर में बैठकें: वी.डी. एडमोविच, पी.एस. बॉयत्सोव, जी.ए. गेलरिख, आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की, आई.पी. माशकोव, ए.ई. एरिचसन एट अल.

बोलश्या सदोवया के मुख्य घर और आंगन विंग में न केवल उत्कृष्ट वास्तुकार का बड़ा और मिलनसार परिवार रहता था, बल्कि उनके कई रिश्तेदार भी रहते थे। उनमें से कुछ ने रूसी संस्कृति के इतिहास पर एक उज्ज्वल छाप छोड़ी। वास्तुकार के बेटे, लेव फेडोरोविच झेगिन (प्रथम विश्व युद्ध से पहले - लेव फ्रांत्सेविच शेखटेल), न केवल एक कलाकार और कला सिद्धांतकार के रूप में दिलचस्प हैं, बल्कि वी.वी. के करीबी दोस्त और समान विचारधारा वाले व्यक्ति के रूप में भी दिलचस्प हैं। मायाकोवस्की, एस.वी. गेरासिमोवा, वी.एन. चेक्रीगिना, साथ ही वी.ए. फेवोर्स्की और अन्य सदस्य
एसोसिएशन "मेकोवेट्स" और "पेंटिंग का पथ"। बोल्शाया सदोवया स्ट्रीट पर एक घर में, दूसरी मंजिल पर उनका कमरा एक बड़ी ट्रिपल खिड़की के साथ सड़क के सामने दिखता था। यहीं पर युवा मायाकोवस्की अक्सर रुकते थे, और वी.एन. चेक्रीगिन लंबे समय तक शेखटेली हाउस में रहे। वास्तव में, वी.वी. की कविताओं की पहली पुस्तक। मायाकोवस्की को विशिष्ट शीर्षक "आई" के साथ, 1913 में बोल्शाया सदोवया के एक घर में लेखक, लेव झेगिन और वासिली चेक्रिगिन के संयुक्त प्रयासों से चित्रित किया गया था। क्रांति के बाद, यह एल.एफ. था। ज़ेगिन ने कलाकारों के माकोवेट्स समूह के निर्माण की शुरुआत की, जो 1926 तक अस्तित्व में था और इसका उद्देश्य सांस्कृतिक निरंतरता के आधार पर रूसी आध्यात्मिक सिद्धांतों को संरक्षित करना था। क्रांतिकारी युग के बाद सोवियत रूस के लिए ऐसी स्थिति के लिए काफी साहस की आवश्यकता थी।

आख़िरकार, मास्को कलाकारों के इस संघ का नाम भी एक प्रतीक था। यह माकोवेट्स पहाड़ी पर था कि रेडोनज़ के सर्जियस ने रूढ़िवादी रूसी संस्कृति के केंद्र - पवित्र ट्रिनिटी लावरा की नींव रखी थी। रचनात्मक, मेल-मिलाप वाली रचनात्मकता के मामले में एल.एफ. ज़ेगिन को विभिन्न कलात्मक समूहों और आंदोलनों के बीच समान विचारधारा वाले लोग मिले। उदाहरण के लिए, उनके सबसे करीबी दोस्त चित्रकार एम.एफ. थे। लारियोनोव, एन.एस. गोंचारोवा, ए.ए. ओस्मेरकिन। स्वयं लेव झेगिन के कार्यों को सर्वश्रेष्ठ में रखा गया है
रूस में संग्रह, जिसमें स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी, रूसी संग्रहालय और ए.एस. ललित कला संग्रहालय का ग्राफिक्स विभाग शामिल है। पुश्किन। कलात्मक समुदाय में परिचितों की एक विस्तृत मंडली के अलावा, एल.एफ. ज़ेगिन ने बड़े विज्ञान के प्रतिनिधियों के साथ निकट संपर्क बनाए रखा। उनके अच्छे मित्र दार्शनिक पी.ए. थे। फ्लोरेंस्की और गणितज्ञ एन.एन. लुज़िन। एक लंबी वैज्ञानिक खोज का परिणाम एल.एफ. की मरणोपरांत प्रकाशित पुस्तक थी। ज़ेगिन "कला के एक काम की भाषा (प्राचीन कला के सम्मेलन)।"
सबसे छोटी बेटी एफ.ओ. शेखटेल - वेरा शेखटेल-टोंकोवा भी एक कलाकार बनीं, जिनका गठन बोलश्या सदोवया पर घर के रचनात्मक माहौल में शुरू हुआ। उल्लेखनीय व्यक्तित्व शेखटेल की भतीजी, वेरा अलेक्जेंड्रोवना पोपोवा और वास्तुकार की पत्नी, वेरा टिमोफीवना ज़ेगिना की बहन थीं, जो विंग में रहती थीं। वी.ए. पोपोवा एक प्रतिभाशाली मूर्तिकार और ग्राफिक कलाकार थे। उन्होंने अपनी कलात्मक शिक्षा पेरिस में प्राप्त की। 1910 के दशक में वेरा पोपोवा का काम रूसी क्लासिकिज्म से काफी प्रभावित है।
यह मानने का कारण है कि यह वी.ए. था। पोपोवा ने एफ.ओ. के घर के प्रवेश द्वार के ऊपर एक आधार-राहत बनाई। बोलश्या सदोवया पर शेखटेल। उसके भाई निकोलाई और सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच नियमित रूप से शेखटेल के घर जाते थे। पोपोव बंधुओं ने 1920-1930 के दशक में मास्को के नाटकीय जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

पर। पोपोव - थिएटर निर्देशक वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया, माली थिएटर (1907-1910, 1929-1934) और बोल्शोई थिएटर (1919-1920, 1926-1927)। पर। पोपोव के.एस. के बारे में पहली रचनाओं के लेखक बने। स्टैनिस्लावस्की। सामान्य रुचियों और रंगमंच के प्रति प्रेम ने पोपोव बंधुओं को शेखटेल के करीब ला दिया। एस.ए. पोपोव, जिन्होंने आर्ट थिएटर और के.एस. में काम किया। स्टैनिस्लावस्की ने क्रांतिकारी काल के बाद के मास्को कलात्मक जीवन की विशिष्टताओं के बारे में बहुमूल्य संस्मरण छोड़े। पर। पोपोव के बारे में संस्मरणों के लेखक हैं
एफ.ओ. एक थिएटर कलाकार के रूप में शेखटेल।

वेरा टिमोफीवना ज़ेगिना 1936 तक आंगन विंग की दूसरी मंजिल पर रहती थीं। एल.वी. द्वारा हस्ताक्षरित 1925 दिनांकित एक प्रमाण पत्र संरक्षित किया गया है। मायाकोव्स्काया, आई.आई. निविंस्की, ए.वी. शेवचेंको और अन्य प्रमुख कलाकार - स्ट्रोगनोव स्कूल के स्नातक। यह वी.टी. की असाधारण खूबियों को नोट करता है। ज़ेगिना ने तबाही के कठिन वर्षों के दौरान स्कूल के पुस्तकालय भंडार को संरक्षित करने में योगदान दिया। उल्लेखनीय है कि उनके भाई, निकोलाई टिमोफिविच ज़ेगिन को पी.आई. के हाउस-म्यूज़ियम के धन का रक्षक माना जाता है। 1916-1926 में क्लिन में त्चिकोवस्की। जब वह संग्रहालय के निदेशक थे। एफ.ओ. के निष्कासन के बाद शेखटेल अपनी हवेली से, घर का नया निवासी रॉबर्ट पेट्रोविच ईडेमैन था, जो एक युवा, ऊर्जावान सैन्य नेता था जिसने गृहयुद्ध के दौरान तेजी से करियर बनाया। 1921 से आर.पी. ईडेमैन ने खार्कोव सैन्य जिले के सैनिकों की कमान संभाली, और बाद में यूक्रेन और क्रीमिया के सशस्त्र बलों के डिप्टी कमांडर थे।

1925 से 1932 तक ईडमैन एम.वी. के नाम पर सैन्य अकादमी के प्रमुख थे। फ्रुंज़े। इस पोस्ट में, वह प्रतिभाशाली सैन्य सिद्धांतकारों को अकादमी में आकर्षित करने में कामयाब रहे, जबकि कल के दुश्मनों के प्रति असाधारण विचारों और सहिष्णुता की डिग्री का प्रदर्शन किया जो उस युग के लिए असामान्य था। अकादमी में उनके नेतृत्व के दौरान, शिक्षकों की संख्या में शामिल थे, उदाहरण के लिए, श्वेत आंदोलन में एक प्रमुख व्यक्ति, डिप्टी ए.आई. डेनिकिन और पी.एन. रैंगल जनरल हां.ए. स्लैशचेव। एडमैन के प्रत्यक्ष समर्थन से, इन वर्षों के दौरान रूस में गृहयुद्ध के अनुभव को सामान्य बनाने और भविष्य के युद्धों की प्रकृति के संबंध में महत्वपूर्ण शोध किए गए। कई सैद्धांतिक निष्कर्ष
और ईडमैन की धारणाओं की बाद में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पुष्टि की गई।

1927-1936 में आर.पी. ईदमीमन "वॉर एंड रिवोल्यूशन" पत्रिका के कार्यकारी संपादक का पद संभालते हैं और इस क्षमता में तीन-खंड "सिविल वॉर (1918-1921)" के प्रकाशन का निर्देशन करते हैं। 1932 से, ईडेमैन ने ओसोवियाखिम सोसाइटी की केंद्रीय परिषद के अध्यक्ष के रूप में अखिल-संघ प्रसिद्धि प्राप्त की है। इस स्तर और पेशे के नेता के लिए आर.पी. की साहित्यिक गतिविधि कुछ हद तक अप्रत्याशित है। ईडमैन. कैरियर सैन्य व्यक्ति और वैज्ञानिक कई काव्य रचनाओं, कहानियों के लेखक थे
और कहानियां. ईदमैन 1934 में सोवियत राइटर्स की पहली ऑल-यूनियन कांग्रेस के प्रतिनिधियों में से एक थे और उन्हें सोवियत राइटर्स यूनियन के बोर्ड का सदस्य चुना गया था। जून 1937 में, ईडेमैन को "सोवियत-विरोधी ट्रॉट्स्कीवादी सैन्य संगठन" के सदस्य के रूप में मृत्युदंड की सजा सुनाई गई और फाँसी दे दी गई।

बीस साल बाद उनका पूरी तरह पुनर्वास हो गया। ई.आई. के अनुसार किरिचेंको, 1930 के दशक के उत्तरार्ध में। शेखटेल के घर के आंगन में प्रसिद्ध सोवियत मूर्तिकार इवान दिमित्रिच शद्र की एक कार्यशाला थी। सोवियत मूर्तिकारों की पहली पीढ़ी का एक प्रतिनिधि, एक यूराल बढ़ई का बेटा, वह पूरी तरह से प्राप्त करने में कामयाब रहा
पूर्व-क्रांतिकारी रूस (सेंट पीटर्सबर्ग में कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में) और पेरिस में प्रसिद्ध फ्रांसीसी मूर्तिकारों एफ.ओ. के साथ व्यावसायिक प्रशिक्षण। रोडिन और ई.ए. बॉर्डेल।

पेरिस के अलावा आई.डी. शद्र रोम में काम करने में कामयाब रहे। 1920 के दशक में इवान शद्र की कृतियाँ। व्यापक प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त हुई। सबसे बड़ी प्रसिद्धि उनकी मूर्तिकला "द सॉवर" को मिली, क्योंकि इसकी छवि उस समय के सोवियत बैंक नोटों पर छपी थी। वर्तमान में, एफ.ओ. की हवेली। शेखटेल, फाउंडेशन द्वारा बहाल
"रणनीति" का उपयोग "इतिहास", "वास्तुकला और निर्माण प्रौद्योगिकी का इतिहास", "सांस्कृतिक अध्ययन" जैसे विषयों को पढ़ाने में दृश्य सहायता के रूप में छात्रों और वरिष्ठ स्कूली बच्चों के लिए भ्रमण आयोजित करने के लिए किया जा सकता है। न केवल इमारत के बाहरी निरीक्षण की संभावना है, बल्कि फाउंडेशन के प्रशासन के साथ समझौते में अंदर तक पहुंच की भी संभावना है। शैक्षिक प्रक्रिया में इस वस्तु का उपयोग करने की व्यवहार्यता निम्नलिखित महत्वपूर्ण परिस्थितियों के कारण है:
पिछला अपना घर एफ.ओ. शेखटेल रूसी रजत युग की सामाजिक-सांस्कृतिक वास्तविकताओं का एक अनूठा उदाहरण है;
वस्तु और रूसी संस्कृति के उत्कृष्ट व्यक्तियों के जीवन और कार्य के बीच एक स्पष्ट और सीधा संबंध है (वी.वी. मायाकोवस्की, आई.डी. शद्र, एन.एस. गोंचारोवा, एम.एफ. लारियोनोव, ए.ए. ओस्मेरकिन, आर.पी. ईडेमैन और आदि);
फ्योडोर ओसिपोविच शेखटेल का संपत्ति परिसर 20वीं सदी की शुरुआत के लगभग खोए हुए स्मारक की बहाली का एक सफल उदाहरण है। (1990 के दशक की शुरुआत में, इमारत, जो मालिकहीन निकली, हिंसक लूटपाट और विनाश के अधीन थी)।

यदि आप ट्रायम्फलनया स्क्वायर के क्षेत्र में गार्डन रिंग की हलचल को छोड़ देते हैं
और मॉस्को की सड़कों की शांति में थोड़ा और गहराई तक जाएँ,
फिर एर्मोलेव्स्की और ट्रेखप्रुडनी के कोने पर आप अचानक देखेंगे
एक छोटी सी हवेली, जो मध्ययुगीन गोथिक महल की याद दिलाती है।
आजकल उरुग्वे दूतावास वहाँ स्थित है।

यह घर उनके परिवार के लिए 1896 में एक अद्भुत रूसी वास्तुकार (जर्मन मूल के) द्वारा बनाया गया था।
फ्योडोर ओसिपोविच शेखटेल, रूस में आर्ट नोव्यू शैली के सबसे प्रसिद्ध उस्तादों में से एक।
इस समय तक वह 36 वर्ष के हो चुके थे। स्पिरिडोनोव्का पर मोरोज़ोव हवेली के पूरा होने के बाद
(1893) वह पहले से ही प्रसिद्ध और लोकप्रिय थे।
इस गॉथिक महल के लिए शेखटेल को जो शुल्क मिला, उसने वास्तुकार को अपना निर्माण शुरू करने की अनुमति दी
नया घर।

जैसा कि डी.ओ. श्विदकोवस्की और ई.ए. शोरबन ने अपनी पुस्तक "मॉस्को मेंशन्स" में लिखा है, यह आपका अपना घर है जो बेहतर है
सब कुछ वास्तुकार के रचनात्मक व्यक्तित्व के बारे में बता सकता है। निःसंदेह, हम एक विशिष्ट समय के बारे में बात कर रहे हैं
गुरु के रचनात्मक जीवन की अवधि। और यह घर, अपनी पूरी आत्मा और सामग्री के साथ, शुरुआत को बहुत अच्छी तरह से दर्शाता है
शेखटेल का अपने काम में गॉथिक से आर्ट नोव्यू में परिवर्तन। हवेली की वास्तुकला की तरह गॉथिक बहुत मजबूत है,
और इसके आंतरिक सज्जा के डिजाइन में, लेकिन कई मायनों में एक नई शैली के अंकुर यहां पहले से ही उभर रहे हैं, फूट रहे हैं।

वास्तुकार के काम के एक प्रसिद्ध शोधकर्ता, उनके जीवनी लेखक ई.आई. किरिचेंको का मानना है कि रूसी कला में गोथिक
इसके उद्भव का श्रेय शेखटेल को जाता है। यह उस समय की भावना, रूमानियत से मेल खाता था।
जिस प्रकार पुनर्जागरण ने अपने समय में प्राचीनता की "खोज" की, उसी प्रकार 19वीं शताब्दी ने मध्ययुगीन कला की "खोज" की, जिसके रूप
और सिद्धांत पुरानी वास्तुकला प्रणाली पर काबू पाने और एक नई वास्तुकला के जन्म का साधन बन गए।
लेकिन समय के साथ, शेखटेल ने "पुराने, मध्ययुगीन" वास्तुशिल्प रूपों के उपयोग पर पुनर्विचार किया,
उन्हें सरल बनाता है, उन्हें प्लास्टिक रूप से दोबारा बनाता है, रेखाओं में चिकनाहट जोड़ता है, प्रतीकवाद के विचारों का तेजी से उपयोग करता है,
और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में वास्तुकला की एक नई ध्वनि आती है - आर्ट नोव्यू शैली।
हम एर्मोलेव्स्की लेन पर घर की वास्तुकला और अंदरूनी हिस्सों में इस परिवर्तन के शुरुआती नोट्स का निरीक्षण करेंगे।

फ्योडोर ओसिपोविच ने स्वयं एंटोन चेखव को अपने घर के बारे में हास्य के साथ लिखा: "...अश्लील वास्तुकला की एक झोपड़ी बनाई,
जिसे कैब ड्राइवर या तो कुदाल के लिए या आराधनालय के लिए ले जाते हैं।"
घर की बाहरी प्लास्टिसिटी, एक ओर, साइट के जटिल आकार के कारण है, और दूसरी ओर, इसकी विशेषता के कारण है
गॉथिक के लिए (मुखौटे का वास्तुशिल्प डिजाइन), और फिर आर्ट नोव्यू (विभिन्न आकार, आकृतियों और ऊंचाइयों की व्यवस्था)
बिल्डिंग वॉल्यूम)। हवेली की संरचना गतिशील है, इसमें एक स्पष्ट रूप से परिभाषित मुखौटा नहीं है, घर समान रूप से है
यह हर तरफ से मनोरम दिखता है।
देखने के कोण के आधार पर इसका स्वरूप लगातार बदलता रहता है - दीवारें या तो पास आती हैं या पीछे हट जाती हैं, टावर घूमते हैं
अप्रत्याशित कोणों से - एक गतिशील जीवित जीव का आभास बनता है

एर्मोलेव्स्की लेन के सामने वाले हिस्से का मुख्य, प्रमुख तत्व एक ऊंचा टावर है
15वीं सदी के अंग्रेजी गोथिक की विशेषता वाली क्लासिक लंबवत कैबिनेट खिड़की के साथ, नुकीला और पेडिमेंटेड।
दीवारों की सपाटता में गॉथिक सजावट की धूमधाम नहीं है, जैसा कि स्पिरिडोनोव्का पर मोरोज़ोव हवेली में है।
साज-सज्जा के इस सरलीकरण में नई शैली का प्रभाव पहले से ही दिखाई देने लगता है। दीवार की सजावट में ईंट की बनावट
(यह हल्के भूरे रंग की सिरेमिक टाइलों द्वारा अनुकरण किया जाता है) एक पलस्तर वाली सतह के साथ वैकल्पिक होता है।
मुखौटे के कोनों पर दो नुकीली मीनारें क्षेत्र में गहराई तक जाती हैं: बाईं ओर, गोल एक में, एक "काली" सीढ़ी है,
दाईं ओर, जिसका आकार षट्कोणीय है, हवेली का मुख्य प्रवेश द्वार है।

घर की बाहरी वास्तुकला और इसका आंतरिक लेआउट बिल्कुल नए सिद्धांत को स्पष्ट रूप से चित्रित करता है
आवासीय भवनों का निर्माण, शेखटेल के सभी कार्यों की विशेषता - डिजाइन "अंदर से बाहर तक",
जब आर्किटेक्ट पहले घर के अंदर कमरों का लेआउट बनाता है और फिर सामने का हिस्सा डिजाइन करता है।
गुरुत्वाकर्षण का केंद्र इमारत के अंदर स्थानांतरित हो जाता है।

घर की बाड़ उल्लेखनीय है - यह आर्ट नोव्यू के लिए एक निस्संदेह श्रद्धांजलि है - पौधे के साथ एक जाली जाली
घुमावदार अंकुरों के आभूषण के साथ

मुख्य प्रवेश द्वार के ऊपर कार्यशाला में एक शानदार मोज़ेक पैनल बना हुआ है
शेखटेल के स्केच के आधार पर वी.ए. फ्रोलोव। यह आईरिस के तीन जीवन काल को दर्शाता है,
आर्ट नोव्यू का फूल - जन्म, खिलना, मुरझाना,
और तीन प्रतीक - लैटिन अक्षर एस - वास्तुकार के उपनाम का प्रारंभिक अक्षर
लैटिन लेखन में, संख्या 96 वह वर्ष है जब घर बनाया गया था।
एक राय है कि संख्या 96 की व्याख्या लैटिन के रूप में की जा सकती है
एन अक्षर फेडर ओसिपोविच की पत्नी नताल्या के नाम का प्रारंभिक अक्षर है
(उनके पिता, जो कला और संग्रह में रुचि रखते थे, उनके करीबी थे
पी. एम. त्रेताकोव के मित्र)।
इस प्रकार, घर में प्रवेश करने से पहले ही हम वास्तुकार के परिवार का प्रतीकवाद देखते हैं।

आज तक, शेखटेल का घर लगभग अपरिवर्तित बना हुआ है।

अग्रभाग का प्रमुख तत्व कोने वाला बहुफलकीय टावर है,
जिसका ऊपरी भाग अवलोकन डेक के एक अंधे पैरापेट द्वारा पूरा किया गया है,
टॉवर के सामान्य द्रव्यमान से एक प्रोफाइलयुक्त कंगनी द्वारा अलग किया गया।
टावर में एक मुख्य प्रवेश द्वार है, जिसे एक कंसोल पोर्टल से सजाया गया है।
टावर की दीवार के शीर्ष पर एक संकीर्ण खिड़की है जो दालान को रोशन करती है।

प्रवेश द्वार को विशाल शीर्ष वाले दो तोरणों द्वारा सीमांकित किया गया है।

आज इस हवेली में उरुग्वे गणराज्य के राजदूत का निवास है।
हमारे देशों के बीच संबंध 19वीं सदी में शुरू हुए।
बार-बार ये कनेक्शन टूटे और फिर से जुड़ गए।
और 1950 के दशक से, उरुग्वे के राजनयिक मिशनों के प्रमुख,
और फिर राजदूत अपने लिए बनाई गई हवेली में रहने लगे
वास्तुकार फ्रांज शेखटेल।

उरुग्वे गणराज्य के राजदूत असाधारण और पूर्णाधिकारी
अल्बर्टो फजार्डो क्लैपेनबाक और उनकी पत्नी मारिया टेरेसा 2001 में यहां बस गए।
सजावट में बदलाव के बावजूद, नए मालिक इंटीरियर की सुंदरता बनाए रखने में कामयाब रहे।
राजदूत ने कहा, "यह एक ऐसा घर है जिसमें रहना सुखद है। सभी कमरे अलग-अलग हैं। प्रत्येक एक अलग ब्रह्मांड है।"
लेकिन कुल मिलाकर यह एक बहुत सामंजस्यपूर्ण दुनिया है।"
श्री क्लैपेनबैक घर के इतिहास को अच्छी तरह से जानते हैं और मेहमानों को इसे दिखाकर खुश हैं।

एक तहखाने के साथ दो मंजिला बाहरी इमारत, शेखटेल द्वारा घर के साथ ही बनाई गई है, जो पंक्तिबद्ध है,
अग्रभाग की तरह, भूरे रंगों की सिरेमिक टाइलें। बेवेल्ड कोने को पॉलीक्रोम की संरचना से सजाया गया है
एक वृत्त के रूप में टाइलें एक दहाड़ते हुए शेर को चित्रित करने वाले हेरलडीक प्रतीक को दर्शाती हैं।

शेखटेल का आंतरिक भाग बाहरी वास्तुकला के महत्व तक पहुँचता है और उससे भी आगे निकल जाता है। घर का आंतरिक लेआउट
तार्किक और सावधानी से सोचा गया, यह हमेशा रोजमर्रा की जिंदगी की विशिष्टताओं को ध्यान में रखते हुए, आवास की आराम और सुविधा के लिए चिंता का परिणाम है
घर के निवासी, जिनके लिए शेखटेल निर्माण नहीं करेगा। वास्तुकार का अपना घर इस नियम की पुष्टि करता है -
यह आराम और कल्याण का निवास है। अंदर, एक शांत, परिष्कृत, मानव-आनुपातिक सौंदर्य राज करता है।
हवेली के पूर्व और वर्तमान निवासियों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, अंदरूनी हिस्सों को लगभग पूरी तरह से वैसे ही संरक्षित किया गया है जैसे वे थे।
जिसमें उन्हें शेखटेल द्वारा बनाया गया था।

चलो घर में चलें.
मुख्य प्रवेश द्वार के साथ टावर में छोटा हॉलवे पूरी तरह से संरक्षित किया गया है - कपड़े के हैंगर और टाइल वाले फर्श दोनों
मेटलाख टाइलें, और छत के नीचे की खिड़की में एक रंगीन कांच की खिड़की... रंगीन कांच की खिड़की के ऊपरी भाग में दो गोल पदक हैं
एक पुरुष और एक महिला की छवियाँ, मध्य युग में शैलीबद्ध)।
और सवाल उठता है - शायद ये घर के मालिकों - नतालिया और फ्योडोर शेखटेल के चित्र हैं?
.. इसका कोई जवाब नहीं है, लेकिन यह खूबसूरत वर्जन मेहमानों को तुरंत रोमांटिक मूड में ला देता है।

लॉबी, जिसमें दालान कई सीढ़ियों और एक नुकीले मेहराब से होकर "बहता" है, सजाया गया है
लकड़ी के पैनल.

बड़े दर्पण का फ्रेम बहुत सुंदर है, जो मध्ययुगीन किले की लड़ाई की याद दिलाता है, लेकिन बनाता नहीं है
व्यापकता की अनुभूति. यहां और दालान दोनों में हम छत के बीमों को एक दूसरे को काटते हुए देखते हैं - जो गॉथिक शैली के लिए एक श्रद्धांजलि है।

पहली मंजिल के परिसर में मूल रूप से विशाल पैनल वाले डबल और सिंगल लीफ दरवाजे हैं
नए पीतल के हैंडल, मूल लकड़ी की छत।

चिमनी के साथ छोटा बैठक कक्ष। शेखटेल का यहाँ कार्यालय था।

यह सबसे मौलिक, शानदार ढंग से सजाया गया कमरा है। कैबिनेट का मुख्य तत्व है
रोड्स संगमरमर से बनी एक विशाल सफेद चिमनी, जिसने अपना उद्देश्य नहीं खोया है
और आज तक इसका उपयोग किया जाता है। इसे जटिल प्लास्टर से सजाया गया है जिसमें रिबन आपस में जुड़े हुए हैं,
फल और परी-कथा वाले जीव - स्फिंक्स, ग्रिफिन और चिमेरस - हवेली में रहने वाली आत्माओं की तरह हैं।

फायरप्लेस के बाईं ओर, एक लकड़ी की सर्पिल सीढ़ी एक गैलरी की ओर जाती है, जिसकी लकड़ी का कटघरा सुंदर रूप से भारी है।
आभूषण चिमनी पर स्थित है; वास्तुकार की लाइब्रेरी गैलरी पर स्थित थी।

सामने एक विशाल खिड़की है जो पूरी दीवार तक फैली हुई है, अंग्रेजी गोथिक की समान लंबवत। इसके शीर्ष पर
एक सना हुआ ग्लास खिड़की से सजाया गया है जिसमें मध्ययुगीन विषयों - शूरवीरों और उनकी खूबसूरत महिलाओं की छवियों के साथ तीन भाग शामिल हैं।

छत को शक्तिशाली लकड़ी के बीमों से वर्गों में विभाजित किया गया है, केंद्र में एक अद्भुत झूमर है, जो रेखाचित्रों के अनुसार बनाया गया है
शेखटेल, या तो शानदार कॉकरेल या ड्रेगन के साथ।

बड़ी खिड़की के बगल में एक छोटी खिड़की है, जो दीवार की मोटाई को लूपहोल की तरह काटती है।
इसका उद्देश्य गुरु के कार्य के लिए अतिरिक्त प्रकाश है।

कमरों में आप जो कुछ भी देख रहे हैं वह उरुग्वे से लाया गया था। यह फर्नीचर राजदूत के घर से है। श्री क्लैपेनबैक ने कानून का अध्ययन किया है
और उरुग्वे, संयुक्त राज्य अमेरिका और इंग्लैंड में अर्थशास्त्र। वह युवा और बुद्धिमान हैं, इतिहास और वास्तुकला में रुचि रखते हैं।
"यह घर प्रसिद्ध शेखटेल द्वारा बनाया और सजाया गया था। मुझे इसके भाग्य में दिलचस्पी है, और मैं और जानना चाहता हूं
अपने काम के बारे में," वह मानते हैं। राजदूत हवेली के आधुनिक जीवन के बारे में बात करते हैं। पूर्व कार्यशाला में
वास्तुकार, कम से कम आठ कोनों वाला, अब एक भोजन कक्ष है। पूर्व मालिक का कार्यालय अब एक संगीत कक्ष है।
कभी-कभी लकड़ी की गैलरी पर एक चैम्बर पहनावा होता है, और धधकती चिमनी में लकड़ियाँ चटकने की आवाज़ स्ट्रिंग संगीत के लिए एक प्राकृतिक पूरक के रूप में कार्य करती है।

फायरप्लेस के दाहिनी ओर निर्मित अलमारी के दरवाजों में डाली गई रंगीन कांच की खिड़कियां अपनी गहराई से आकर्षित और आकर्षित करती हैं।
एक असामान्य रूप से उत्तम ज्यामितीय पुष्प पैटर्न (हमें आधुनिक लगता है) अचानक पसंद आता है
पुराने उस्तादों के गहनों के आकार में वृद्धि हुई।

लिविंग रूम-ऑफिस में मध्ययुगीन रोमांस का माहौल राज करता है; यहां आप पर्दे लगाना चाहते हैं, चिमनी जलाना चाहते हैं और,
एक कुर्सी पर आराम से बैठें और वाल्टर स्कॉट के रोमांचक उपन्यास पढ़ें...

घर के आंतरिक लेआउट में संरचना केंद्र सीढ़ी है, जिसके चारों ओर
पहली मंजिल पर कमरों का एक सूट - वे मुख्य सीढ़ी के धागे पर मोतियों की तरह पिरोए गए हैं: एक लिविंग रूम, एक फायरप्लेस वाला एक कार्यालय,
भोजन कक्ष और फिर बैठक कक्ष।

शेखटेल आंतरिक-केंद्रित निर्माण करते समय अंतरिक्ष को एकीकृत करने के नए सिद्धांत के प्रति वफादार हैं।
शानदार गहरे रंग की लकड़ी की नक्काशीदार भव्य सीढ़ी एक राजसी लालटेन टॉवर से सुसज्जित है
लहरदार रेखाएँ - बांसुरी। एक बहुआयामी लालटेन और सीढ़ियों की उड़ानों का एक टूटा हुआ सर्पिल -
यह आंतरिक भाग की केंद्रीय धुरी है।

लिविंग रूम, घर का सबसे बड़ा कमरा, एक मेहराब द्वारा दो भागों में विभाजित है।
पहला भाग व्यावहारिक रूप से सजावट से रहित है; दूसरे भाग में, प्रवेश द्वार की तरह, छत के बीम का उपयोग किया जाता है,
लेकिन छत के रंग से मेल खाने के लिए प्लास्टर किया गया। दीवारों का हल्का रंग कमरे को और अधिक पवित्र बनाता है, जो उससे मेल खाता है
उद्देश्य और दीवारों को सजाने वाले चित्रों के लिए सबसे सफल पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है (उनमें व्रुबेल द्वारा "सैडको" भी शामिल था),
सरियन द्वारा "समरकंद" और रोएरिच द्वारा "पेरिस में मास्लेनित्सा")।

लिविंग रूम की एक असामान्य सजावट - रहस्यमय पात्रों के मुखौटों की एक शैलीबद्ध छवि के साथ एक जाली जाली,
व्यंग्यकारों के समान।
शेखटेल के नीचे एक पर्दा लगा हुआ था, जो लिविंग रूम की जगह को घर की केंद्रीय सीढ़ी से अलग करता था।
अब कोई पर्दा नहीं है.

आधिकारिक स्वागत समारोह बड़े बैठक कक्ष में होता है, जो शेखटेल परिवार के लिए भोजन कक्ष भी था।
कौन यहाँ कभी नहीं आया: एंटोन चेखव, कॉन्स्टेंटिन कोरोविन, लियोनिद सोबिनोव, इसाक लेविटन, मिखाइल व्रुबेल,
प्रभावशाली ग्राहकों का तो जिक्र ही नहीं...

कार्यालय से सटे भोजन कक्ष, जो अपने अनियमित बहुभुज आकार के लिए उल्लेखनीय है, को ही सजाया गया है
छत पर एक मामूली प्लास्टर रोसेट। शेखटेल की इस कमरे में और घर की सबसे ऊपरी मंजिल पर एक कार्यशाला थी
वहाँ सोने के कमरे थे। जहाँ अब सोने के कमरे हैं।

गोल रंगीन शीशे वाली उल्लेखनीय दूसरी मंजिल की खिड़की।

शेखटेल 14 वर्षों तक एर्मोलेव्स्की लेन पर एक हवेली में रहे, और 1910 में वह अपने नए घर में चले गए
बोलश्या सदोवया पर, जहां से सात साल बाद सत्ता में आए बोल्शेविकों ने उन्हें बेदखल कर दिया था।
वास्तुकार सांप्रदायिक अपार्टमेंटों में घूमता रहा, गंभीर रूप से बीमार, भूखा और गरीबी में था, लेकिन उसने कड़ी मेहनत करना जारी रखा।
“मैंने मोरोज़ोव्स, रयाबुशिंस्की, वॉन डर्विज़ के लिए निर्माण किया - और एक भिखारी बना रहा।
यह बेवकूफी है, लेकिन मैं पाक-साफ हूं,'' उन्होंने पुस्तक प्रकाशक साइटिन को लिखा।
1926 में, शेखटेल की मृत्यु हो गई और उन्हें वागनकोवस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया...

शेखटेल ने लिखा है कि वह वास्तुकला में "रूपों का संगीत और रंगों की खुशी" की तलाश में थे -
ये शब्द काफी हद तक एर्मोलेव्स्की लेन में उनकी अपनी हवेली पर लागू होते हैं।

सूत्रों की जानकारी:

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मई 2012 में संग्रहालय दिवस पर ली गई मेरी तस्वीरें।

फ्योडोर शेखटेल 19वीं और 20वीं सदी के मोड़ पर रूस के सबसे उल्लेखनीय वास्तुकारों में से एक हैं, रूसी आर्ट नोव्यू के निर्माता, मॉस्को में दर्जनों खूबसूरत इमारतों के लेखक, जिन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए बहुत कुछ किया कि शहर को अपनी अनूठी पहचान मिले। चेहरा। निस्संदेह, वह एक वास्तविक गुरु थे जिन्हें पहचान मिली, लेकिन अपने जीवन के अंत में उन्हें बीमारी, गरीबी और अपने प्रियजनों की मदद करने में असमर्थता का सामना करना पड़ा। “मैंने सभी मोरोज़ोव्स, रयाबुशिंस्की, वॉन डर्विज़ के लिए निर्माण किया और एक भिखारी बना रहा। यह बेवकूफी है, लेकिन मैं साफ़ हूँ,'' उन्होंने लिखा। आज हमारी कहानी फ्योडोर शेखटेल की किस्मत और कला के बारे में है।

सेराटोव - मास्को

दरअसल, फ्योडोर शेखटेल का नाम फ्रांज अल्बर्ट है। उनके पिता, इंजीनियर जोसेफ शेखटेल, जर्मन उपनिवेशवादियों के परिवार से थे, जो 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सेराटोव क्षेत्र में पहुंचे थे। भावी वास्तुकार ने अपना बचपन सारातोव में अपने परिवार के साथ बिताया, जहां उनके पिता और चाचा एक व्यापारिक व्यवसाय चलाते थे और थिएटर परियोजनाओं सहित अन्य परियोजनाओं में शामिल थे। हालाँकि, कुछ बिंदु पर, परिवार को दुर्भाग्य का सामना करना पड़ा: पहले, जोसेफ शेखटेल की मृत्यु हो गई, फिर उनके बड़े भाई की मृत्यु हो गई, जो परिवार की देखभाल करते थे, मामले परेशान थे, व्यावहारिक रूप से निर्वाह का कोई साधन नहीं था।

भावी वास्तुकार की माँ ने परिवार के जीवन को सर्वोत्तम तरीके से व्यवस्थित किया। उसे खुद मास्को जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, लेकिन फ्रांज सेराटोव में ही रहा, जहाँ उसने व्यायामशाला में अध्ययन किया। मात्र 16 वर्ष की आयु में, 1875 में, वे भी मास्को आ गये और वास्तुकार कमिंसकी के स्टूडियो में काम करने लगे। उसी समय, उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के वास्तुशिल्प विभाग में प्रवेश किया। इस प्रकार भविष्य के महान गुरु का मार्ग शुरू हुआ।

शुरू

ऐसा लग रहा था कि भाग्य ने शेखटेल की ताकत की परीक्षा लेना जारी रखा। वह अपनी शिक्षा पूरी करने में असमर्थ रहे और उन्हें "कम उपस्थिति के कारण" निष्कासित कर दिया गया। उस समय, उनकी माँ गंभीर रूप से बीमार थीं, और जाहिर तौर पर शैक्षणिक विफलताएँ इसके साथ जुड़ी हुई थीं।

शिक्षा अधूरी रह गई, लेकिन फ्योडोर ओसिपोविच ने बहुत काम किया: उन्होंने किताबों का चित्रण किया, नाटकीय दृश्य बनाए, वेशभूषा के रेखाचित्र बनाए और वास्तुशिल्प परियोजनाओं पर काम किया। लेकिन मॉस्को की सीमाओं के भीतर उन पर इमारतें खड़ी करना अभी भी असंभव था: वास्तुकार के पास कोई डिप्लोमा नहीं था। हालाँकि सबसे प्रतिष्ठित ग्राहकों ने शेखटेल की ओर रुख किया: मोरोज़ोव परिवार, प्रिंस गोलित्सिन और अन्य।

उन्होंने अपने समय के प्रमुख आर्किटेक्ट्स - कमिंसकी, टर्स्की, चिचागोव के साथ सहयोग किया और उनके साथ मिलकर कई उत्कृष्ट परियोजनाएं बनाईं। विशेष रूप से, शेखटेल वर्तमान मायाकोवस्की थिएटर (पूर्व में जॉर्ज पैराडाइज थिएटर) के मुखौटे के लेखक हैं, और उन्होंने मॉस्को सिटी ड्यूमा के लिए परियोजना की तैयारी में भी भाग लिया था। 1890 के दशक में उनकी कई इमारतें रूसी शैली में बनाई गई थीं; यह तब फैशनेबल थी, लेकिन मुख्य सामग्री लकड़ी थी, इसलिए वे आज तक नहीं बची हैं।

मोरोज़ोव

1893 में, शेखटेल को एक आदेश मिला, जो उनके भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया। सव्वा मोरोज़ोव ने वास्तुकार को एक हवेली (स्पिरिडोनोव्का पर जिनेदा मोरोज़ोवा की हवेली) बनाने का आदेश दिया, जिसे उन्होंने गॉथिक महल के रूप में देखा। और शेखटेल ने इन सपनों को सच कर दिखाया।

हवेली शानदार निकली और मॉस्को की सच्ची सजावट बन गई। इसके अलावा, मोरोज़ोव ने फंडिंग को सीमित नहीं किया। एक सख्त शैली ने अपने स्वयं के नियमों को निर्धारित किया: वास्तुकार ने इतनी सारी सजावटी सजावट की पेशकश नहीं की, विवरण बढ़ाए गए थे। अंदर, घर वास्तव में शानदार था: शेखटेल ने मिखाइल व्रुबेल को इसके डिजाइन से आकर्षित किया। यह वह परियोजना थी जिसे वास्तुकार ने बाद में अपना डिप्लोमा प्राप्त करने के लिए प्रस्तुत किया था, जिसे अंततः उसे प्रदान किया गया। और तथाकथित "गॉथिक हवेली" शेखटेल का एक प्रकार का कॉलिंग कार्ड बन गया।

आधुनिक

हालाँकि, शेखटेल को न केवल रूसी वास्तुकला में गॉथिक शैली का संस्थापक माना जाता है, बल्कि आधुनिकतावाद के अग्रदूतों में से एक भी माना जाता है। वास्तुकार ने एर्मोलेव्स्की और ट्रेखप्रुडनी गलियों के कोने पर अपने परिवार के लिए जो हवेली डिजाइन की थी, वह एक शैली से दूसरी शैली में संक्रमण बन गई। उन्होंने खुद इस घर के बारे में मजाक में कहा था: "...अश्लील वास्तुकला की एक झोपड़ी बनाई, जिसे कैब वाले गलती से गैंती या आराधनालय समझ लेते हैं।"लेकिन वास्तव में, यह इमारत नवीन विचारों का प्रतीक है जो वास्तुकला को आगे बढ़ाएगी।

बाह्य रूप से, घर काफी सरल है, क्योंकि शेखटेल ने इसमें एक नया सिद्धांत लागू किया है: "अंदर से बाहर तक।" उन्होंने सबसे पहले शानदार आंतरिक साज-सज्जा डिजाइन की, और फिर अग्रभाग। मेहराब, लकड़ी के पैनल, एक आकर्षक मुख्य सीढ़ी, बुर्ज - ये सभी तत्व हवेली का विशेष वातावरण बनाते हैं: यह एक सख्त आंतरिक संगठन और कई सुंदर विवरणों के साथ सुरुचिपूर्ण, आरामदायक, सामंजस्यपूर्ण है।

मॉस्को में शेखटेल की कुछ प्रसिद्ध कृतियाँ

स्पिरिडोनोव्का पर जिनेदा मोरोज़ोवा की हवेली

बाहर से एक शूरवीर के महल जैसा दिखने वाला यह हवेली अंदर से भी सुंदर है। आज इसमें विदेश मंत्रालय का रिसेप्शन हाउस है, लेकिन साल के कुछ दिनों में यह जनता के लिए खुला रहता है।

मलाया निकित्स्काया पर रयाबुशिंस्की की हवेली

मौलिक, असामान्य, परिष्कृत... हवेली, अपनी असामान्य सीढ़ियों और उत्कृष्ट आंतरिक साज-सज्जा के साथ, अपनी आँखों से देखने लायक है। आज यहां गोर्की का संग्रहालय-अपार्टमेंट है।

कामर्जेर्स्की लेन में आर्ट थिएटर की इमारत

जिस स्थान पर आज मॉस्को आर्ट थिएटर की इमारत स्थित है, वहां 19वीं सदी के अंत तक ओडोएव्स्की पैलेस था, जहां कोर्श थिएटर स्थित था। जब महल की जगह पर एक थिएटर भवन बनाने का निर्णय लिया गया (या बल्कि, खरोंच से नहीं, बल्कि बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण करने के लिए), तो उन्होंने शेखटेल की ओर रुख किया। उन्होंने इस प्रोजेक्ट पर निःशुल्क काम किया: "मैं मॉस्को को निःशुल्क सजाने वाले थिएटर के ऑर्डर को पूरा करना एक सम्मान की बात मानता हूं।"

एर्मोलेव्स्की लेन में शेखटेल की हवेली

मोरोज़ोव की हवेली के निर्माण के बाद अच्छी फीस प्राप्त करने के बाद, शेखटेल ने इस पैसे का उपयोग अपने और अपने परिवार के लिए घर बनाने में किया। गॉथिक और उभरती आर्ट नोव्यू शैली के तत्वों को मिलाकर, यह हवेली सामंजस्यपूर्ण और सादगीपूर्ण है। आज इसमें उरुग्वे दूतावास है।

क्रोपोटकिंस्की लेन में डेरोझिंस्काया की हवेली

यह हवेली 20वीं सदी की शुरुआत में बनाई गई थी और आज यह रूसी आर्ट नोव्यू वास्तुकला के सबसे आकर्षक उदाहरणों में से एक है। बोरिसोव-मुसाटोव ने विशेष रूप से दीवारों को चित्रित करने के लिए रेखाचित्र बनाए, लेकिन मालिक ने बड़े पैमाने पर भित्तिचित्रों से इनकार कर दिया, जो रेखाचित्रों में बने रहे। सौ साल बाद, आधुनिक तकनीक की मदद से, "सीज़न्स" फ़ेज़ को हवेली की दीवारों पर स्थानांतरित कर दिया गया, जैसा कि मूल रूप से इरादा था।

वैसे, इस घर को बुल्गाकोव के मार्गरीटा के संभावित आवासीय पतों में से एक माना जाता है। आज, ऑस्ट्रेलियाई राजनयिक मिशन हवेली के मैदान में स्थित है।

उन्होंने इसे 1910 में बोलश्या सदोवया स्ट्रीट, 4, भवन 1 पर बनाया था। यह आखिरी, तीसरा घर था जिसे उन्होंने अपने लिए बनाया था और शायद, शास्त्रीय शैली में वास्तुकार की सबसे उत्तम कृतियों में से एक था। शेखटेल ने अपने परिवार के लिए पिछली हवेली 1896 में एर्मोलेव्स्की लेन पर छद्म-गॉथिक शैली में बनाई थी जो उस समय फैशन में थी। 1910 में, अन्य शैलियों का समय आया और उन्होंने नवशास्त्रीय शैली में एक घर बनाया। परिणाम दो घरों का एक समूह था - लाल रेखा के साथ मालिक की आवासीय इमारत थी, और आंगन में दो मंजिला आवासीय इमारत थी। प्रारंभ में, आंगन में एक बड़ी खिड़की वाली एक कार्यशाला डिजाइन की गई थी, लेकिन परिस्थितियों ने वास्तुकार को पहली और दूसरी मंजिल पर दो 4-कमरे वाले अपार्टमेंट के साथ एक आवासीय भवन बनाने के लिए मजबूर किया। उनकी पत्नी की बहन, रुम्यंतसेव संग्रहालय की एक कर्मचारी, वेरा टिमोफीवना ज़ेगिना और उनकी भतीजी, कलाकार वेरा अलेक्जेंड्रोवना पोपोवा, वास्तुकार के परिवार के साथ रहने लगीं।

घर के मुखौटे में दो भाग होते हैं: बाईं ओर एक मार्ग मेहराब के साथ एक मंजिला खंड और दो मंजिला दाहिना भाग है, जो संरचना में विषम है। मुखौटे की सजावट 19वीं शताब्दी की शुरुआत की मॉस्को साम्राज्य शैली का एक भजन है। दो मंजिला खंड के दाहिने हिस्से को डोरिक क्रम के चार संलग्न अर्ध-स्तंभों के एक गंभीर पोर्टिको से सजाया गया है, उनके बीच एक सुंदर ग्लेज़िंग के साथ एक बड़ी तीन-भाग वाली पोर्टिको खिड़की है। यह खिड़की और इसके पीछे का लिविंग रूम-हॉल अग्रभाग और पूरी इमारत की संरचना का केंद्र है, जो एक प्रकार का कला मंदिर है। कला के शाश्वत और पूर्ण महत्व का विचार न केवल रचना में, बल्कि प्राचीन आकृतियों के साथ फ्रिज़ में भी बताया गया है, जो मेहराब के ऊपर स्थित है। यह एक्रोपोलिस पर प्रसिद्ध पार्थेनन मंदिर के पैनाथेनियन जुलूसों की भित्तिचित्र की बहुत याद दिलाता है। रचना के केंद्र में, एफ.ओ. के चित्र के अनुसार बनाया गया है। शेखटेल एथेना पल्लास। चित्रकला, मूर्तिकला, संगीत और वास्तुकला का संगीत दोनों ओर से इसकी ओर बढ़ता है। पूरी रचना हमें आग के बाद मास्को की सख्त महिमा की याद दिलाती है। अग्रभाग की स्थिर प्रकृति आंतरिक संरचना की गतिशीलता से भिन्न है। यह एक विशाल, दो मंजिला हॉल-लिविंग रूम के आसपास बनाया गया है, जहाँ वास्तुकार के बच्चों के कार्यों की प्रदर्शनियाँ अक्सर आयोजित की जाती थीं। यहां की दीवारों पर उनके कलाकार मित्रों की कलाकृतियां भी टंगी हुई थीं। रहने वाले क्वार्टर से आंगन दिखता था, जो शेखटेल की अध्यक्षता वाली मॉस्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी की इमारत के आंगन से सटा हुआ था।

शेखटेल अक्सर अपने दोस्तों, कलाकारों, लेखकों और व्यापारियों के साथ इस हवेली में आते थे। व्लादिमीर मायाकोवस्की उनके बेटे लेव और बेटी वेरा के दोस्त थे। यहां उन्होंने उनकी कविताओं का पहला संग्रह "आई" तैयार किया, जिसके चित्र लेव झेगिन और उनके दोस्त वासिली चेक्रिगिन द्वारा बनाए गए थे, जो यहां शेखटेल परिवार में भी रहते थे। यह पुस्तक अद्वितीय थी क्योंकि यह मुद्रण द्वारा नहीं बल्कि हस्तशिल्प द्वारा बनाई गई थी।

1918 में, बोलश्या सदोवैया के घर का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया, और वास्तुकार और उनके परिवार को बेदखल कर दिया गया। अपने जीवन के अंतिम आठ वर्षों में शेखटेल ने तीन पते बदले. क्रांति ने उनसे सब कुछ छीन लिया। 1917 के बाद उन्होंने कुछ भी नहीं बनाया। युवा गणतंत्र को महान वास्तुकार के कौशल की आवश्यकता नहीं थी। शेखटेल गंभीर रूप से बीमार थे, मलाया दिमित्रोव्का में अपनी बेटी वेरा के अपार्टमेंट में अपनी पत्नी और सबसे बड़ी बेटी के साथ बैठे थे और 7 जुलाई, 1926 को पेट के कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई।

क्रांति के बाद, रॉबर्ट पेट्रोविच ईडमैन, एक प्रमुख सैन्य, सार्वजनिक और राजनेता, घर में रहते थे। 1930 के दशक के मध्य में, प्रांगण विंग में मूर्तिकार आई.डी. की एक कार्यशाला थी। शद्र.

1990 के दशक में बेघर लोग घर में रहते थे। उन्होंने अद्वितीय फर्नीचर और लकड़ी की दीवार पैनलिंग के अवशेषों से चिमनी को जला दिया। हवेली के अंदरूनी हिस्सों का जीर्णोद्धार स्ट्रैटेजी फाउंडेशन द्वारा किया गया था, जिसके पास 1993 से घर का स्वामित्व है।