ट्रिनिटी स्क्वायर पर राजनीतिक कैदियों का घर। मैं राजनीतिक कैदियों के घर में रहता हूं

आधुनिक अपार्टमेंट इमारतें, स्टालिनवादी ऊंची इमारतें, सांप्रदायिक घर और 1970 के दशक की ऊंची इमारतें सिर्फ आवासीय इमारतें नहीं हैं, बल्कि वास्तविक शहर के प्रतीक हैं। "" खंड में, द विलेज दो राजधानियों के सबसे प्रसिद्ध और असामान्य घरों और उनके निवासियों के बारे में बात करता है।

इस बार हम हाउस ऑफ पॉलिटिकल प्रिजनर्स में गए - एक कठिन भाग्य के साथ रचनावाद का एक स्मारक: इसके निवासी - tsarism के पूर्व कैदियों के परिवार - इमारत के निर्माण के तुरंत बाद फिर से पीड़ित बन गए, इस बार स्टालिनवादी शासन का। हम पूर्व राजनीतिक कैदियों और निर्वासित सेटलर्स सोसायटी के संस्थापक, प्रसिद्ध क्रांतिकारी डेविड ट्रिलिसर की सबसे छोटी बेटी से मिले: 85 वर्षीय ल्यूडमिला डेविडोवना बोरोविकोवा कई दशकों तक घर में रहीं और उन्हें याद है कि 1930 के दशक में यह कैसा दिखता था। . उनके पति, शिक्षाविद विक्टर अलेक्जेंड्रोविच बोरोविकोव ने बताया कि अब घर में कौन रहता है। और वास्तुकला विशेषज्ञ अलेक्जेंडर स्ट्रुगाच ने बताया कि रचनात्मक इमारतों, जो कई लोगों को सौंदर्य की दृष्टि से आकर्षक नहीं लगती, को संरक्षित करने की आवश्यकता क्यों है।

आर्किटेक्ट्स:ग्रिगोरी सिमोनोव, पावेल अब्रोसिमोव, अलेक्जेंडर ख्रीकोव

पूर्व राजनीतिक कैदियों की सोसायटी का आवासीय भवन

(राजनीतिक कैदियों का घर)

निर्माण: 1929-1933

ऊंचाई: 6-7 मंजिलें

राजनीतिक कैदियों की सोसायटी का घर,जी. ए. सिमोनोव और उनके छात्रों पी. वी. अब्रोसिमोव और ए. एफ. ख्रीकोव के डिजाइन के अनुसार निर्मित, यह सेंट पीटर्सबर्ग में अवंत-गार्डे युग की सबसे प्रसिद्ध इमारतों में से एक है। निःसंदेह, यह इसके अद्वितीय स्थान के कारण है। आवासीय परिसर पेत्रोव्स्काया तटबंध और ट्रिट्स्काया स्क्वायर के सामने बोलश्या नेवा की ओर देखने वाले एक भूखंड पर स्थित है। कोने के स्थान के कारण, घर के अपार्टमेंट से पीटर और पॉल किले, वासिलिव्स्की द्वीप के स्पिट, समर गार्डन और ट्रिनिटी ब्रिज के दृश्य दिखाई देते हैं। संक्षेप में, रहने के लिए इससे अधिक विशिष्ट जगह की कल्पना करना कठिन है।

अलेक्जेंडर स्ट्रुगाच

वास्तुकार, सिम्मेट्रिया आर्किटेक्चरल ब्यूरो के सामान्य निदेशक

एक कार्यात्मक कार्यक्रम बनाने के लिए, रोजमर्रा की जिंदगी के समाजीकरण पर हाल ही में विकसित नियमों को अपनाया गया। यह मान लिया गया था कि नया आवासीय परिसर एक पूर्ण विकसित "आवास के लिए मशीन" बन जाएगा, जो एक ही सार्वजनिक स्थान में संपूर्ण जीवन चक्र प्रदान करने में सक्षम होगा। घर में एक सामान्य भोजन कक्ष, एक पुस्तकालय, एक किंडरगार्टन-चूल्हा, एक स्वचालित कपड़े धोने का स्थान और यहां तक ​​कि कठिन श्रम और निर्वासन का एक संग्रहालय भी था। दो अनुभागीय और एक गैलरी भवनों की आवासीय कोशिकाओं में, केवल छोटे स्टोव वाले आला रसोईघर ही खड़े थे। वैसे, यह समाधान कुछ हद तक आधुनिक स्टूडियो अपार्टमेंट की याद दिलाता है। घर के निवासियों को न केवल बालकनियाँ, बल्कि सामान्य छतें और सपाट छत पर एक धूपघड़ी की भी पेशकश की गई थी। एक शब्द में, परियोजना ने उस समय के लिए आराम का एक अद्भुत स्तर बताया।

1920 के दशक के उत्तरार्ध में, वर्तमान ट्रिनिटी स्क्वायर के पूर्व का पूरा क्षेत्र, जिसे तब रिवोल्यूशन स्क्वायर कहा जाता था, को एक आशाजनक आवासीय निर्माण क्षेत्र माना जाता था। यह साइट, जिस पर आज लेनएनआईआईप्रोएक्ट इंस्टीट्यूट की भव्य रूप से सजाई गई नियोक्लासिकल इमारतों का कब्जा है, आरजेएचएसकेटी "लेनिनग्राद प्रिंटर" के आवासीय क्षेत्र के साथ बनाई जाने वाली थी। इस उद्देश्य के लिए सोसायटी ऑफ आर्किटेक्ट्स एंड आर्टिस्ट्स ने एक विशेष प्रतियोगिता आयोजित की। प्रथम पुरस्कार ई. ए. लेविंसन और आई. आई. फ़ोमिन की परियोजना को प्रदान किया गया। शानदार प्रस्ताव डी. पी. ब्यूरीस्किन, एल. एम. पॉलाकोव, एम. एम. सिन्यावर और अन्य लेनिनग्राद आर्किटेक्ट्स द्वारा प्रस्तुत किए गए, जिन्हें पुरस्कार भी प्राप्त हुए।

कोई भी परियोजना क्रियान्वित नहीं हुई। यदि ऐसा हुआ होता, तो आज हम पूरे ट्रिनिटी स्क्वायर पर रचनात्मक आवासीय विकास का एक संयुक्त मोर्चा देख सकते थे। यह सेंट पीटर्सबर्ग के बिल्कुल केंद्र में अवंत-गार्डे वास्तुकला का एक अभिन्न समूह होगा। शहरी नियोजन योजना कभी लागू नहीं की गई, और राजनीतिक जेल सोसायटी के सदन के निर्माण में देरी हुई।

आधुनिकतावादी वास्तुकला में सबसे उन्नत प्रवृत्तियों की भावना में उत्कृष्ट रूप से तैयार की गई, स्ट्रिप ग्लेज़िंग, साफ-सुथरी बालकनियों, पतले, गोल स्तंभ स्तंभों और ग्रीष्मकालीन छतों वाली इमारतें अचानक एक अनुचित कालानुक्रमिकता बन गईं। घर एक अकेला, उदास सा खड़ा था, जो आंशिक रूप से जंगलों से ढका हुआ था। 1930 के दशक की तस्वीर में हम उन्हें इस तरह देखते हैं। निर्माण युगों के परिवर्तन और उच्च अधिकारियों के स्वाद में आमूल-चूल परिवर्तन के समय के साथ हुआ।

निर्माण मुश्किल से पूरा हुआ था, और आवासीय भवन की प्रेस में तीखी आलोचना की गई थी। उस समय की सर्वोत्तम परंपराओं में, इमारत की तकनीकी खामियों के लिए आलोचना की गई थी: दीवारों का जमना, सामान्य लेआउट की कमी और निश्चित रूप से, इसके स्वरूप की अधूरी, खुरदरी प्रकृति के लिए। समाचार पत्रों ने प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों और सामान्य कार्यकर्ताओं दोनों की शिकायतें प्रकाशित कीं। पेशेवर प्रेस में, आलोचकों और समीक्षकों ने घर की स्पष्ट रूप से अधूरी उपस्थिति के बारे में लिखा, जिसके लिए भविष्य में संवर्धन की आवश्यकता है। उन्होंने शास्त्रीय वास्तुशिल्प रूपों के तत्वों को जोड़ने के साथ-साथ अग्रभागों को मूर्तिकला से सजाने का प्रस्ताव रखा।

बहुत जल्द, जो निवासी हाल ही में नए अपार्टमेंट में चले गए थे, उन्हें रात में अक्सर सैन्य-शैली स्क्रीन वाली हेडलाइट्स वाली काली कारें दिखाई देने लगीं।

घर की वास्तुकला तब विदेशी परिवर्धन से मुक्त रही। अग्रभागों पर हल्की सी जंग लगी हुई थी जो कॉर्बूसियन रूपांकनों की याद दिलाती थी। अग्रभागों को समृद्ध करने का एक नया प्रयास 1950 के दशक में ही किया गया था, जब लेनएनआईआईप्रोएक्ट कॉम्प्लेक्स पूरा हो रहा था। पूरे वर्ग के साथ एकल नवशास्त्रीय अग्रभाग का प्रारंभिक डिज़ाइन तैयार किया गया था। लेकिन यहां भी राजनीतिक कैदियों की सभा कायम रही। युग फिर से बदल गया, और शानदार संवर्धन परियोजना के प्रमुख, वास्तुकार ओ.आई. गुरयेव ने खुद को अपमानित पाया, लगभग बिना काम के छोड़ दिया और शिक्षण में जाने के लिए मजबूर किया गया।

आज राजनीतिक कैदियों की सभा के बिना सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र की कल्पना करना संभव नहीं है। इसकी साफ-सुथरी और स्पष्ट वास्तुकला, पहली मंजिल पर 75 मीटर की रिबन खिड़की और शानदार कंसोल बालकनियाँ शहर के पोस्टकार्ड दृश्यों की प्रतीकात्मकता में प्रवेश कर गई हैं। यह घर भावी पीढ़ी को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करेगा कि कैसे 1920 और 30 के दशक में आधुनिकतावादी वास्तुकला की शुरुआत हुई, जो 20वीं सदी की "बड़ी शैली" बन गई।

ल्यूडमिला डेविडोव्ना बोरोविकोवा

साइकलिंग मास्टर

विक्टर अलेक्जेंड्रोविच बोरोविकोव

शिक्षाविद, कई चैंपियन और तैराकी में रिकॉर्ड धारक, सेंट पीटर्सबर्ग के पेट्रोग्रैडस्की जिले के मानद निवासी

विक्टर बोरोविकोव:राजनीतिक कैदियों का समाज बनाया गया था और उसका नेतृत्व डेविड ट्रिलिसर ने किया था - और, मेरा मानना ​​है, घर कहां और कैसे बनाना है, इस पर आखिरी फैसला उनका ही था। यह अपार्टमेंट विशेष रूप से उनके लिए बनाया गया था - आज तक का सबसे बड़ा घर। मूल रूप से इसका इरादा तीन कमरों का अपार्टमेंट होना था, लेकिन निर्माण के दौरान बगल के प्रवेश द्वार से एक कमरा जोड़ा गया (कमरे के साथ, जो युद्ध के बाद की अवधि में रसोई बन गया, अपार्टमेंट में पाँच कमरे थे। - एड।). यहाँ चार निवासी थे: ट्रिलिसर स्वयं, उसकी पत्नी और दो बेटियाँ।

ल्यूडमिला बोरोविकोवा:यह घर हमेशा असाधारण रहा है. प्रांगण में एक विशाल हॉल वाला एक क्लब था। जब पिता की मृत्यु हो गयी (1934 में 50 वर्ष की आयु में। - एड.), इस कमरे में एक ताबूत था। माँ ने मुझे बताया कि पूरे क्षेत्र पर लोगों का कब्जा था। मैं चार साल का था, मुझे थोड़ा समझ आया और मैंने पूछा: “माँ, यह क्या है? किसी तरह की छुट्टी? माँ ने उत्तर दिया: "वे तुम्हारे पिता को दफना रहे हैं।"

विक्टर बोरोविकोव:किरोव ने डेविड ट्रिलिसर को चैंप डे मार्स पर दफनाने का फैसला किया और अगले दिन किरोव को गोली मार दी गई। अब उसके पिता को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के सामने कम्युनिस्ट साइट पर दफनाया गया है। हाल ही में, कुलपति किरिल ने आकर सवाल उठाया कि मंदिर के सामने कोई कब्र नहीं होनी चाहिए, खासकर कम्युनिस्टों की - वे कहते हैं, उन्हें स्थानांतरित करने की जरूरत है।

"इमारत ने एक क्लब-संग्रहालय और सार्वजनिक आवास को संयोजित किया, जो प्रतियोगिता की शर्तों के अनुसार, सदस्यों को "सर्वोत्तम स्वच्छ और स्वच्छता स्थितियों के तहत सार्वजनिक और व्यक्तिगत जीवन की सांस्कृतिक आवश्यकताओं को पूरा करने के अर्थ में" अधिकतम सुविधाएं प्रदान करता है। समाज, "ज्यादातर मध्यम आयु वर्ग और आंशिक रूप से अस्वस्थ।"

आम तौर पर स्वीकृत नाम के बावजूद, यह तथाकथित "संक्रमणकालीन प्रकार के घरों" को संदर्भित करता है, जहां, सांप्रदायिक घरों के विपरीत, रोजमर्रा की जिंदगी का कोई पूर्ण सामूहिकीकरण नहीं था, जिसने परिवार की संस्था को तोड़ दिया, लेकिन आर्थिक और सामाजिक की एक पूरी श्रृंखला कार्यों का सामाजिककरण किया गया। इमारत की सभी मंजिलों पर, पहले और बेसमेंट को छोड़कर, दो से पांच कमरों के अपार्टमेंट थे, जिनमें वॉशबेसिन के साथ एक बाथरूम, एक शौचालय, एक दीवार वाली रसोई जगह ("रसोई ब्लॉक") और एक कचरा निपटान था। पहली मंजिल पर सार्वजनिक परिसर था: एक सभागार, एक पुस्तकालय-वाचनालय, एक बैठक कक्ष, अध्ययन कक्ष, एक रसोईघर के साथ एक भोजन कक्ष-रेस्तरां, एक किंडरगार्टन-नर्सरी और एक आउट पेशेंट के साथ कठिन श्रम और निर्वासन का संग्रहालय क्लिनिक. इसके अलावा, वहाँ एक बंद वितरण स्टोर, एक स्विचबोर्ड और एक गृह कार्यालय भी था, और तहखाने में एक मशीनीकृत कपड़े धोने का कमरा, एक गैस शेल्टर, एक सब्जी भंडारण कक्ष और एक बॉयलर रूम था।

सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास के राज्य संग्रहालय की सूची से "रचनावाद के युग के स्थापत्य ग्राफिक्स"

ल्यूडमिला बोरोविकोवा:मुझे याद है कि क्लब के विशाल हॉल में संगीत कार्यक्रम होते थे, जिनमें बच्चों के लिए भी कार्यक्रम होते थे। वहां फिल्म दिखाई गई और प्रशिक्षण शिविर आयोजित किए गए (हॉल को 500 सीटों के लिए डिज़ाइन किया गया था, वहां एक फिल्म इंस्टॉलेशन और एक मंच था। - एड।). नाकेबंदी के दौरान क्लब की छत गिर गयी. अब, निस्संदेह, कोई क्लब नहीं है।

नीचे एक भोजन कक्ष था। शुरू में अपार्टमेंट में रसोई नहीं थी - अधिक सटीक रूप से, भोजन गर्म करने और फिर बर्तन धोने के लिए बिजली के स्टोव, हीटर और पानी की टंकियों के साथ जगहें थीं। यह जगह हमारे बेटे के कमरे में संरक्षित थी। आप भोजन कक्ष में खाना ऑर्डर कर सकते हैं। यदि कोई भोजन कक्ष में ही खाना नहीं खाना चाहता, तो वे पहला कोर्स, दूसरा कोर्स, सलाद विशेष कंटेनरों में ले सकते हैं और उन्हें अपार्टमेंट तक ले जा सकते हैं। सब कुछ इसलिए किया गया ताकि लोगों को घर के कामों में कम उलझना पड़े। लेकिन किसी कारण से मेरी माँ ने इस भोजन कक्ष से कुछ भी नहीं लिया: मुझे याद है कि वह और मैं केवल एक बार नावों के साथ वहाँ गए थे। युद्ध से पहले कैंटीन बंद हो गई और अब उसके स्थान पर एक किंडरगार्टन है। सोवियत काल में, घर में एक किंडरगार्टन भी था, और अपने लोगों के लिए, निवासियों के लिए।

प्रवेश द्वार पर लिफ्ट बहुत चौड़ी थी - अब से भी बड़ी। वह बहुत सुन्दर था, लकड़ी से, दर्पण से सजाया हुआ। इसे कई दशक पहले बदल दिया गया था.

घर में अपनी लाइब्रेरी थी, शानदार, विशाल (अभी भी घर में ट्रिनिटी लाइब्रेरी, लेकिन, नायकों के अनुसार, वह अलग दिखती है। - लगभग। ईडी।). एक चौड़ी बालकनी लाइब्रेरी की ओर जाती थी, जहाँ टेबल और सन लाउंजर थे। आप एक किताब ले सकते हैं और बाहर पढ़ सकते हैं।

छत पर सोलारियम था - इतना ही नहीं, शॉवर भी था। लोग छत पर चले गए और खुशी से बातचीत की।

विक्टर बोरोविकोव:अब स्कूली बच्चे, युवा और बूढ़े अक्सर वहां जाते हैं। छत से दृश्य अच्छा है. मैं पुलिस को बुलाता हूं क्योंकि वे वहां बारबेक्यू करने की कोशिश कर रहे हैं।

ल्यूडमिला बोरोविकोवा:निःसंदेह, घर जल सकता है। उन्होंने अटारी और छत को बंद करने के लिए धातु के दरवाजे लगाए, इसलिए कोई लगातार दरवाजे खोल रहा है। हम नीचे जाते हैं - वहाँ लड़के-लड़कियाँ हैं जिनका घर से कोई लेना-देना नहीं है। शायद वे छत पर धूप सेंक रहे थे या कुछ और कर रहे थे। वास्तव में, पास में एक सरकारी राजमार्ग है, लोग हमेशा चमकती रोशनी के साथ अरोरा की ओर गाड़ी चलाते हैं - हमें इस अपमान को होने से रोकना होगा।

विक्टर बोरोविकोव:हम ल्यूडमिला से 1956 में बोल्शाया रज़्नोचिन्नया के स्विमिंग पूल में मिले थे। वह लेसगाफ्ट इंस्टीट्यूट ऑफ फिजिकल एजुकेशन की छात्रा थी (ल्यूडमिला डेविडोव्ना साइकिल चलाने में माहिर हैं। - एड।), अभ्यास करने आया, और मैं पहले से ही सोसायटी ऑफ साइंस का रिकॉर्ड धारक था और खनन संस्थान के लिए बोलता था। मैंने उसे एक या दो बार देखा, हम कई महीनों तक दोस्त रहे, और फिर हमने शादी कर ली और नोरिल्स्क के लिए रवाना हो गए।

हम 1960 में नोरिल्स्क से लौटे - और केवल उस समय ही घर के छोटे-छोटे रहने वाले कमरों को पूर्ण रसोई में बदल दिया गया था। हमने गैस लगाई, स्टोव लगाए। मेरी सास ने यह अपार्टमेंट किराए पर दे दिया। और हम इसमें वापस लौटे, यह पता चला, डेविड ट्रिलिसर की मृत्यु के केवल 40 साल बाद।

इमारत में वर्तमान निवासियों में से अधिकांश वे हैं जिन्हें अपार्टमेंट विरासत में मिला है। नए लोगों में से - जो खरीदने का खर्च उठा सकते हैं। हमारे ऊपर का अपार्टमेंट 25 मिलियन रूबल में खरीदा गया था। मालिक, लगभग 40-50 वर्ष का एक युवा व्यक्ति आया: "मुझे आपका अपार्टमेंट भी खरीदने दीजिए।" हमें क्यों बेचना चाहिए? हम संतुष्ट हैं.

अधिकांश अपार्टमेंटों का लेआउट फिर से तैयार किया गया है। उन्होंने किसी भी तरह से रहने की जगह का विस्तार किया: उन्होंने लिफ्ट शाफ्ट का एक खाली हिस्सा जोड़ा, किसी ने स्तंभों के कुछ हिस्सों को ध्वस्त कर दिया जो कमरों के अंदर थे। अब अटारी में, जहां एक गैर-आवासीय परिसर था, कोई अपार्टमेंट बनाने की कोशिश कर रहा है और छत तोड़ रहा है। लेकिन हमारे यहां सब कुछ वैसा ही रहता है.

ल्यूडमिला बोरोविकोवा:हमने दीवारों पर पेंट भी वैसा ही किया जैसा निर्माण के दौरान था - हमने वॉलपेपर चिपकाने की जहमत नहीं उठाई। एकमात्र बात यह है कि हमने खिड़कियाँ बदल दीं: वहाँ पुराने ओक के तख्ते थे, जिनमें से बहुत ज़ोर से हवा निकल रही थी।

घर में तीन जुड़ी हुई इमारतें हैं। तटबंध से एक गलियारा प्रणाली है (एक कमरे का अपार्टमेंट एक लंबे गलियारे पर खुलता है, जिसमें सामने के दरवाजे से प्रवेश करने का मार्ग एक अलग दरवाजे से बंद है। - एड।), वहां के सभी अपार्टमेंट से नेवा दिखाई देता है। हमारी इमारत में, सभी अपार्टमेंट से ट्रिनिटी स्क्वायर दिखता है, और अगले एक में - आंशिक रूप से आंगन में।

घर का एक नकारात्मक पहलू यह है कि यहाँ ठंड है। और अच्छी बात यह है कि दीवारों में अंतर्निर्मित वार्डरोब हैं, जो बहुत सुविधाजनक हैं। प्रारंभ में, अपार्टमेंट में बाथरूम थे। हां, बाथरूम में एक खिड़की है - लेकिन अगर आप कोशिश भी करें, तो भी आप सड़क से कुछ भी नहीं देख पाएंगे। बेशक, हमने बाथटब ही बदल दिया, लेकिन टाइल्स को नहीं छुआ - हमने बस उन्हें सील कर दिया।

घर में कई बेसमेंट खरीद लिए गए हैं। उदाहरण के लिए, घर के दूसरे छोर पर किसी प्रकार की स्मारिका की दुकान है। अब हमारी तरफ एक ऑटिज़्म सेंटर है (ऑटिज्म से पीड़ित लोगों के लिए शैक्षिक केंद्र "एंटोन यहीं है।" - एड।). उनसे निकटता हमें किसी भी तरह से प्रभावित नहीं करती: यहां संपर्क के कोई बिंदु नहीं हैं ताकि हम किसी से बात कर सकें।

विक्टर बोरोविकोव:तथ्य यह है कि घर एक स्मारक है, इससे अपार्टमेंट के कैडस्ट्रल मूल्य में तेज वृद्धि होगी और निश्चित रूप से, करों में वृद्धि होगी। हम जैसे सामान्य लोगों, पेंशनभोगियों के लिए यह सबसे बुरी बात है।

लगभग दस साल पहले, स्मारकों की सुरक्षा के लिए समिति हमारे पास आई: ​​कोठरी के पीछे हमारे अगले कमरे में एक दरवाजा है - उन्होंने हमें कोठरी को एक तरफ ले जाने के लिए मजबूर किया, यह दिखाने के लिए कि हमने दरवाजा नहीं हटाया है।

ल्यूडमिला बोरोविकोवा: 1935 में ( जब राजनीतिक कैदियों का समाज भंग कर दिया गया, और 144 परिवारों में से 132 को बेदखल कर दिया गया और उनका दमन किया गया। - लगभग। ईडी।)मैं कुछ भी समझने के लिए बहुत छोटा था.

विक्टर बोरोविकोव:हमने इस पर आपस में चर्चा की - यहां रहने वाले लोगों के रिश्तेदारों के साथ। सभी ने उन्हें बताया कि एक व्यक्ति दमित था, दूसरा, दूसरा। हर अपार्टमेंट में किसी न किसी का दमन किया गया था। और फिर, युद्ध के बाद, जिन लोगों का राजनीतिक कैदियों से कोई लेना-देना नहीं था, उन्हें यहां बसाया गया। हालाँकि कुछ पूर्व निवासी भी लौट आये।

घर पर स्मारक पट्टिकाएँ हैं, लेकिन जब उन्हें स्थापित किया गया तो ल्यूडमिला से संपर्क नहीं किया गया। पार्क में सोलोवेटस्की पत्थर स्थापित है (यूएसएसआर में राजनीतिक दमन के पीड़ितों के लिए स्मारक। - एड।). स्मारक प्रतिभागी उसके बगल में इकट्ठा होते हैं ( 30 अक्टूबर को राजनीतिक दमन के पीड़ितों के स्मरण दिवस पर। - लगभग। ईडी।), मैं बाहर जाता हूं, पुलिस हमेशा यहां रहती है... मेमोरियल भी अपने हितों की रक्षा करता है। मैंने उनसे पूछने की कोशिश की: “आपको भुगतान कौन करता है? अमेरिकी संगठन? वे संवाद नहीं करना चाहते. मैं कम्युनिस्टों के पक्ष में नहीं हूं और न ही मेमोरियल के पक्ष में हूं। बात बस इतनी है कि दुनिया में हर चीज़ इसी तरह काम करती है: विशेषाधिकारों के लिए संघर्ष है। समानता और भाईचारा मौजूद नहीं है; निजी हित सार्वजनिक हितों पर हावी हैं।

संदर्भ पुस्तक "राजनीतिक दमन और पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद में अधिनायकवादी शासन का प्रतिरोध" से। लेखक-संकलक - ए. डी. मार्गोलिस

1931 में, रिवोल्यूशन स्क्वायर और पेत्रोव्स्काया तटबंध के कोने पर राजनीतिक कैदियों के लिए एक घर का निर्माण शुरू हुआ।

यह लेनिनग्राद के पहले सांप्रदायिक घरों में से एक था। इसमें पूर्व राजनीतिक कैदियों और निर्वासित निवासियों की सोसायटी के सदस्यों के लिए 200 दो-कमरे और तीन-कमरे के अपार्टमेंट थे। यह मान लिया गया था कि सांप्रदायिक घर के निवासी एक साथ समय बिताएंगे और खाना खाएंगे, इसलिए अपार्टमेंट में केवल रसोई अलमारियाँ प्रदान की गईं। लेकिन भूतल पर एक भोजन कक्ष था। यह मान लिया गया था कि केंद्रीकृत पोषण सोवियत महिला को घरेलू दिनचर्या से मुक्त कर देगा, लेकिन सार्वजनिक खानपान घरेलू खाना पकाने पर काबू नहीं पा सका... इसके अलावा, निवासियों को एक किंडरगार्टन, एक स्टोर (खाद्य वितरण), कठिन श्रम संग्रहालय और तक पहुंच प्राप्त थी निर्वासन, एक प्राथमिक चिकित्सा पोस्ट, एक कार्यशाला, और एक मशीनीकृत कपड़े धोने की मशीन (तहखाने में), पुस्तकालय। छत पर एक सोलारियम और देखने का मंच स्थापित किया गया था। आधुनिक लक्जरी आवास के लिए भी इतना बुरा नहीं!

हाउस ऑफ़ पॉलिटिकल प्रिज़नर्स के वास्तुकार जी. ए. सिमोनोव, पी. वी. अब्रोसिमोव और ए. एफ. ख्रीकोव थे। भूरे रंग की दीवारों और संकीर्ण खिड़कियों के साथ, उन्होंने रचनात्मक शैली में जो इमारत बनाई, वह तुरंत अपनी स्थापत्य शैली का एक स्मारक बन गई, लेकिन साथ ही साथ शहरवासियों से मिली-जुली प्रतिक्रिया भी मिली। "वे (राजनीतिक कैदी) राजा के अधीन जेल में रहने के आदी थे, इसलिए उन्होंने उनके लिए एक घर बनाया," बुरी जुबान ने कहा।

एक संस्करण के अनुसार, भवन के लिए स्थान स्वयं एस.एम. द्वारा चुना गया था। किरोव - क्रूजर "अरोड़ा" और रिवोल्यूशन स्क्वायर के करीब।

1934 में, राजनीतिक कैदियों का घर पूरा हो गया। यह उत्सुक है कि इस समय तक बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति का एक प्रस्ताव जारी किया जा चुका था, जहाँ सांप्रदायिक घरों के विचार की कठोर शब्दों में निंदा की गई थी:

“इन हानिकारक यूटोपियन उपक्रमों को अंजाम देने से, जो देश के भौतिक संसाधनों और जनसंख्या की तैयारी की डिग्री को ध्यान में नहीं रखते हैं, धन की भारी बर्बादी होगी और के विचार को गंभीर रूप से बदनाम किया जाएगा। रोजमर्रा की जिंदगी का समाजवादी पुनर्निर्माण। लेनिनग्राद अधिकारियों ने केंद्र की टिप्पणियों को ध्यान में रखा, और इमारत के अंतिम अपार्टमेंट को "सामान्य" रसोई प्राप्त हुई।

1950 के दशक की शुरुआत से सोवियत पोस्टकार्ड पर राजनीतिक कैदियों का घर

दुर्भाग्य से, पेत्रोव्स्काया तटबंध पर स्थित घर न केवल अपने वास्तुशिल्प रूपों के लिए, बल्कि अपने निवासियों के दुखद भाग्य के लिए भी जाना जाता है। 1930 के दशक के अंत में, 132 परिवारों को उनके घर से बेदखल कर दिया गया और दमन का शिकार होना पड़ा। एक दुखद किस्सा इन घटनाओं को समर्पित था:

“एक दिन आधी रात में, घर के बचे हुए निवासी दरवाज़ों पर घंटियों और गड़गड़ाहट से जाग गए। राजनीतिक कैदी लैंडिंग की ओर भागे, भयभीत होकर सोच रहे थे कि "अगली खेप किस पर गिरेगी।" अचानक बिल्डिंग मैनेजर की आवाज़ से वे शांत हो गए: “नागरिकों, दोषियों, घबराओ मत! और सब ठीक है न! ये अग्निशामक हैं! पहली मंजिल पर आग लगी है!”

आज, दमन के पीड़ितों की याद में, घर पर एक स्मारक पट्टिका लटकी हुई है, और सोलोवेटस्की स्टोन रिवोल्यूशन स्क्वायर पर बनाया गया है।

पता: मॉस्को, पोवार्स्काया स्ट्रीट, बिल्डिंग 33।
निर्माण की तिथि: 1931-1934.
आर्किटेक्ट्स: वेस्निन बंधु।

यह इमारत रचनावादी शैली में बनी है और क्षेत्रीय महत्व की सांस्कृतिक विरासत की वस्तु है।
इमारत अब कैसी दिखती है इसका थोड़ा इतिहास और तस्वीरें वहां पाई जा सकती हैं...

"कठिन श्रम और निर्वासन का घर" कुद्रिन में चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ क्राइस्ट के पूर्व परिसर में बनाया गया था। अब, चर्च की जगह पर इमारत का पिछला हिस्सा है। 1931 में मंदिर को नष्ट कर दिया गया।
क्लब परिसर के अलावा, इमारत में कठिन श्रम और निर्वासन का संग्रहालय होना चाहिए था।

पूर्व राजनीतिक कैदियों और निर्वासित बाशिंदों का समाज, F. E. Dzerzhinsky, Ya. E. Rudzutak, Em की पहल पर आयोजित किया गया। यारोस्लावस्की और अन्य। उद्घाटन 21 मार्च, 1921 को मॉस्को में हाउस ऑफ यूनियंस में हुआ। सोसायटी बनाने का उद्देश्य पूर्व राजनीतिक दोषियों और निर्वासित निवासियों को सामग्री सहायता प्रदान करना, व्याख्यान और रिपोर्ट आयोजित करना, शाही जेल, कठिन श्रम और निर्वासन के इतिहास पर सामग्री एकत्र करना, संग्रहीत करना, अध्ययन करना और प्रकाशित करना था। 1921 में, सोसायटी में 200 सदस्य थे, 1931 में - 2,759। इसके सदस्यों ने श्रमिकों, छात्रों और लाल सेना के सैनिकों को रिपोर्ट और व्याख्यान दिए। समाज की अखिल-संघ कांग्रेसें 1924, 1925, 1928, 1931 में आयोजित की गईं। 1935 में अस्तित्व समाप्त हो गया।

2.
भवन का लेआउट.

1935- यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के प्रेसीडियम ने पूर्व राजनीतिक कैदियों और निर्वासित निवासियों की सोसायटी के परिसमापन पर एक प्रस्ताव अपनाया।
1936- बिल्डिंग में एक सिनेमाघर "फर्स्ट" है।
1943- यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के आदेश से, संघ महत्व के "स्टेट फिल्म एक्टर थिएटर" का आयोजन किया गया था। थिएटर के मुख्य उद्देश्यों को परिभाषित किया गया था: "फिल्म अभिनेताओं के थिएटर को फिल्म अभिनेताओं और निर्देशकों को शिक्षित करने, रिहर्सल, प्रशिक्षण और प्रयोगशाला कार्य के माध्यम से अपने पेशेवर कौशल में सुधार करने और थिएटर और फिल्मों में अत्यधिक कलात्मक प्रदर्शन करने के लिए एक प्रकार की प्रयोगशाला के रूप में विचार करना।" फ़िल्म स्टूडियो, फ़िल्म प्रदर्शनों के मंचन को फ़िल्म की प्रारंभिक तैयारी की एक विधि के रूप में उपयोग करते हैं, जो तब अभिनेता और निर्देशक को सेट पर तेज़ी से काम करने की अनुमति देगा।"
1945- इमारत पर 1943 में गठित यूनियन महत्व के राज्य फिल्म अभिनेता थियेटर का कब्जा था।
1951- यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के संकल्प के अनुसार, यूएसएसआर सिनेमैटोग्राफी मंत्रालय के अधीनता से राज्य फिल्म अभिनेता थियेटर को मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो के अधिकार क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया था।
1957- थिएटर को नष्ट करके और उसके आधार पर एक एक्टर्स स्टूडियो का आयोजन करके पुनर्गठित किया गया था, और इमारत को हाउस ऑफ सिनेमा में स्थानांतरित कर दिया गया था।
1963- अभिनय स्टूडियो को "सेंट्रल स्टूडियो ऑफ़ फ़िल्म एक्टर्स" कहा जाता है।
1969- फिल्म अभिनेता का पुनर्निर्मित थिएटर-स्टूडियो भवन में लौट आया।
1990- यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के एक प्रस्ताव द्वारा, "फिल्म अभिनेताओं के थिएटर-स्टूडियो" का नाम बदलकर "फिल्म अभिनेताओं का थिएटर" कर दिया गया।
1992- इसका नाम बदलकर "स्टेट फ़िल्म एक्टर थिएटर" कर दिया गया।

"फ़िल्म अभिनेता थिएटर" की मुख्य विशेषता कई उत्कृष्ट फ़िल्में थीं जो थिएटर के मंच पर रिहर्सल अवधि के बाद रिलीज़ हुईं।

3.
इमारत का मुख्य भाग पोवार्स्काया स्ट्रीट के सामने है।

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भयानक सीढ़ियाँ चढ़ना बाद में आया।

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पार्श्व भाग (मुख्य प्रवेश द्वार के बाईं ओर)।

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पार्श्व भाग (मुख्य प्रवेश द्वार के दाईं ओर)।

8.
पिछला भाग.

दुर्भाग्य से, मैं अंदरूनी हिस्सों का दौरा करने में सक्षम नहीं था। मुझे उम्मीद है कि अगली बार यह काम करेगा.

मेरी पत्रिका में वेस्निन बंधुओं की कृतियाँ।

राजनीतिक कैदियों का घर (रूस) - विवरण, इतिहास, स्थान। सटीक पता, फ़ोन नंबर, वेबसाइट. पर्यटक समीक्षाएँ, फ़ोटो और वीडियो।

• अंतिम मिनट के दौरेरूस में

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राजनीतिक कैदी - आधिकारिक दर्जा जो 1917 के बाद tsarist शासन के पीड़ितों को प्राप्त हुआ, जिन्होंने रूस में क्रांति की तैयारी के लिए जेल और कड़ी मेहनत की। उनमें न केवल बोल्शेविक थे, बल्कि अराजकतावादी, बुंडिस्ट, मेंशेविक, समाजवादी-क्रांतिकारी और यहां तक ​​कि अंतिम पुराने पीपुल्स विल भी थे। विशेष रूप से उनके लिए, 1933 में सेंट पीटर्सबर्ग में पेट्रोव्स्काया तटबंध पर नवजात रचनावाद की शैली में एक बड़ी इमारत बनाई गई थी। यह पहला सामुदायिक घर है, जो सामूहिक सह-अस्तित्व और महिलाओं की घरेलू दासता से मुक्ति के सपने का प्रतीक है।

रचनावाद एक कलात्मक और स्थापत्य शैली है जो ज्यामितीय आकृतियों की सादगी, कार्यक्षमता और बाहरी और आंतरिक सजावट की अनुपस्थिति की विशेषता है।

रूस में पहली "जीवन के लिए मशीन"।

इमारत में एक समकोण त्रिभुज का आकार है, इसका लंबा पैर पेट्रोव्स्काया तटबंध के साथ फैला है, छोटा पैर ट्रिनिटी स्क्वायर की ओर है। संरचना को एक दूसरे से ऑफसेट रखे गए असमान समानांतर चतुर्भुज से इकट्ठा किया गया है। नेवा की ओर की इमारत की पहली मंजिल पूरी तरह से चमकीली है। खिड़कियाँ पीटर और पॉल किले का शानदार दृश्य प्रस्तुत करती हैं, ताज़ी बाल्टिक हवा चलती है, और अरोरा पास में खड़ा है।

वे कहते हैं कि घर के लिए जगह एस. एम. किरोव ने व्यक्तिगत रूप से चुनी थी।

प्रत्येक अपार्टमेंट में शौचालय के साथ एक बाथरूम था, लेकिन रसोई के बजाय केवल टाइल्स और एक नल के साथ एक कोठरी थी। लेकिन वहाँ एक सार्वजनिक कैंटीन-रेस्तरां, एक किंडरगार्टन, एक कपड़े धोने का कमरा और तहखाने में एक गेराज और छत पर एक सोलारियम था। उस समय आराम का अभूतपूर्व स्तर। जहाँ तक रसोई की बात है, सामूहिक भोजन अपेक्षित था, और घर पर केवल चाय पीना था। सब कुछ अत्यंत कार्यात्मक है; महान रचनावादी वास्तुकार ले कोर्बुसीयर ने ऐसी इमारतों को "जीवन जीने की मशीनें" कहा है।

आज राजनीतिक बंदियों का घर

हाउस ऑफ़ पॉलिटिकल प्रिज़नर्स के निवासियों को लंबे समय तक अपने नए अपार्टमेंट का आनंद नहीं मिला। जल्द ही दमन शुरू हो गया और निवासियों की संरचना तेजी से बदल गई। नए निवासियों ने अब कम्यून की प्रसन्नता की प्रशंसा नहीं की और अपने अपार्टमेंट में रसोई सुसज्जित करना शुरू कर दिया। बहुत जल्द ही परियोजना का सार्वजनिक घटक ख़त्म हो गया।

हाँ, आजकल सेंट पीटर्सबर्ग में और भी अधिक आरामदायक अपार्टमेंट हैं। लेकिन इतनी अच्छी लोकेशन वाले बहुत कम घर होते हैं। पास में एक मेट्रो स्टेशन है, सुंदर पार्क क्षेत्र पैदल दूरी पर हैं, पीटर और पॉल किला अपने संग्रहालयों के साथ है, और ट्रिनिटी ब्रिज के पीछे उत्तरी राजधानी का ऐतिहासिक केंद्र है। लेआउट की कमियों के बावजूद, यहां रहना बहुत प्रतिष्ठित है।

व्यावहारिक जानकारी

पता: सेंट पीटर्सबर्ग, ट्रिट्स्काया स्क्वायर, 1।

वहाँ कैसे पहुँचें: मेट्रो से स्टेशन तक। "गोर्कोव्स्काया", ट्राम नंबर 3, 6ए या बस नंबर 49, के30 से स्टॉप तक। "ट्रिनिटी स्क्वायर"।

मकान नंबर 1

COORDINATES 59°57′10″ एन. डब्ल्यू 30°19′41″ पूर्व डी। /  59.952819° से. डब्ल्यू 30.32793° पूर्व. डी। /59.952819; 30.32793(जी) (आई) वास्तुशिल्पीय शैली रचनावाद निर्माण - साल स्थिति स्थापत्य स्मारक (नई पहचानी गई वस्तु)

राजनीतिक कैदियों का घर- सेंट पीटर्सबर्ग में ट्रोइट्स्काया स्क्वायर और पेट्रोव्स्काया तटबंध के कोने पर कंस्ट्रक्टिविस्ट युग की एक आवासीय इमारत।

घर के कई दमित निवासियों की याद में, 1990 में ट्रिनिटी स्क्वायर पर पार्क में सोलोवेटस्की स्टोन स्थापित किया गया था, और आंगन में घर पर एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी; लेखक बोगोमोलोव, इवान दिमित्रिच बोगोमोलोव के पुत्र, राजनीतिक कैदियों और निर्वासित निवासियों के समाज और श्लीसेलबर्ग समुदाय के सदस्य, को सितंबर 1938 में मार डाला गया।

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राजनीतिक कैदियों के घर की विशेषता बताने वाला एक अंश

मॉस्को पहुंचने के तीसरे दिन, उन्हें ड्रुबेट्स्की से पता चला कि राजकुमारी मरिया मॉस्को में थीं। मृत्यु, पीड़ा और प्रिंस आंद्रेई के अंतिम दिन अक्सर पियरे पर छाए रहते थे और अब नई जीवंतता के साथ उनके दिमाग में आते थे। रात के खाने में पता चला कि राजकुमारी मरिया मॉस्को में थी और वज़दविज़ेंका पर अपने कच्चे घर में रह रही थी, वह उसी शाम उससे मिलने गया।
राजकुमारी मरिया के रास्ते में, पियरे प्रिंस आंद्रेई के बारे में, उनके साथ अपनी दोस्ती के बारे में, उनके साथ विभिन्न मुलाकातों के बारे में और विशेष रूप से बोरोडिनो में हुई आखिरी मुलाकात के बारे में सोचते रहे।
“क्या वह वास्तव में उस क्रोधित मनोदशा में मर गया जो वह तब था? क्या उनकी मृत्यु से पहले जीवन की व्याख्या उनके सामने प्रकट नहीं हुई थी?” - पियरे ने सोचा। उसने कराटेव को उसकी मृत्यु के बारे में याद किया, और अनजाने में इन दो लोगों की तुलना करना शुरू कर दिया, इतने अलग और एक ही समय में प्यार में इतना समान कि वह दोनों के लिए था, और क्योंकि दोनों जीवित थे और दोनों मर गए।
सबसे गंभीर मनोदशा में, पियरे पुराने राजकुमार के घर तक चला गया। यह घर बच गया. इसमें विनाश के लक्षण दिखाई दे रहे थे, लेकिन घर का चरित्र वही था। कठोर चेहरे वाला एक बूढ़ा वेटर, जो पियरे से मिला था, जैसे कि अतिथि को यह महसूस कराना चाहता था कि राजकुमार की अनुपस्थिति से घर की व्यवस्था में खलल नहीं पड़ेगा, उसने कहा कि राजकुमारी ने अपने कमरे में जाने का फैसला किया और रविवार को उसका स्वागत किया गया।
- प्रतिवेदन; शायद वे इसे स्वीकार कर लेंगे,'' पियरे ने कहा।
"मैं सुन रहा हूँ," वेटर ने उत्तर दिया, "कृपया पोर्ट्रेट रूम में जाएँ।"
कुछ मिनट बाद वेटर और डेसेल्स पियरे को देखने के लिए बाहर आये। राजकुमारी की ओर से डेसेल्स ने पियरे से कहा कि वह उसे देखकर बहुत खुश हुई और उसने पूछा, क्या वह उसकी गुस्ताखी के लिए उसे माफ करेगा, ऊपर उसके कमरे में जाने के लिए।
एक निचले कमरे में, एक मोमबत्ती से रोशन, राजकुमारी और कोई और उसके साथ काली पोशाक में बैठे थे। पियरे को याद आया कि राजकुमारी के साथ हमेशा साथी रहते थे। ये साथी कौन थे और कैसे थे, पियरे को नहीं पता था और न ही याद है। "यह साथियों में से एक है," उसने काली पोशाक में महिला को देखते हुए सोचा।
राजकुमारी झट से उससे मिलने के लिए खड़ी हुई और अपना हाथ बढ़ाया।
"हाँ," उसने उसके हाथ को चूमने के बाद उसके बदले हुए चेहरे की ओर देखते हुए कहा, "आप और मैं इसी तरह मिलते हैं।" "वह हाल ही में अक्सर आपके बारे में बात करता है," उसने कहा, उसने अपनी आँखें पियरे से हटाकर अपने साथी की ओर करते हुए शर्म के साथ कहा, जिसने एक पल के लिए पियरे को झकझोर दिया।
"मुझे आपके उद्धार के बारे में सुनकर बहुत खुशी हुई।" यह लंबे समय से हमें मिली एकमात्र अच्छी खबर थी। - फिर, राजकुमारी ने और भी बेचैनी से अपने साथी की ओर देखा और कुछ कहना चाहा; लेकिन पियरे ने उसे रोक दिया।
उन्होंने कहा, "आप कल्पना कर सकते हैं कि मैं उसके बारे में कुछ नहीं जानता था।" "मुझे लगा कि वह मारा गया।" मैंने जो कुछ भी सीखा, दूसरों से, तीसरे हाथों से सीखा। मैं केवल इतना जानता हूं कि उसका अंत रोस्तोव के साथ हुआ... क्या भाग्य है!
पियरे ने तेजी से और उत्साह से बात की। उसने एक बार अपने साथी के चेहरे की ओर देखा, ध्यान से, स्नेह भरी उत्सुक दृष्टि उस पर टिकी हुई थी, और, जैसा कि बातचीत के दौरान अक्सर होता है, किसी कारण से उसे लगा कि काली पोशाक में यह साथी एक प्यारा, दयालु, अच्छा प्राणी था जो उसे परेशान नहीं करेगा। राजकुमारी मरिया के साथ अंतरंग बातचीत।
लेकिन जब उन्होंने रोस्तोव के बारे में आखिरी शब्द कहे, तो राजकुमारी मरिया के चेहरे पर भ्रम और भी अधिक दृढ़ता से व्यक्त हुआ। उसने फिर से पियरे के चेहरे से काली पोशाक वाली महिला के चेहरे पर अपनी आँखें घुमाईं और कहा:
- क्या आप इसे नहीं पहचानते?
पियरे ने फिर से अपने साथी के पीले, पतले चेहरे, काली आँखों और अजीब मुँह की ओर देखा। उन चौकस निगाहों से कुछ प्रिय, लंबे समय से भूला हुआ और कुछ अधिक मधुर उसे देखा।
"लेकिन नहीं, ऐसा नहीं हो सकता," उसने सोचा। – क्या यह सख्त, पतला और पीला, वृद्ध चेहरा है? यह उसका नहीं हो सकता. यह तो बस उसी की एक स्मृति है।” लेकिन इस समय राजकुमारी मरिया ने कहा: "नताशा।" और चेहरा, चौकस आँखों से, कठिनाई से, प्रयास से, जंग लगे दरवाजे की तरह खुला, मुस्कुराया, और इस खुले दरवाजे से अचानक गंध आई और पियरे को उस लंबे समय से भूली हुई खुशी से सराबोर कर दिया, जिसके बारे में, विशेष रूप से अब, उसने नहीं सोचा था . इसकी दुर्गंध आई, इसने उसे घेर लिया और उसे पूरा निगल लिया। जब वह मुस्कुराती थी, तो कोई संदेह नहीं रह जाता था: यह नताशा थी, और वह उससे प्यार करता था।
पहले ही मिनट में, पियरे ने अनजाने में उसे, राजकुमारी मरिया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, खुद को एक अज्ञात रहस्य बता दिया। वह ख़ुशी से और दर्द से शरमा गया। वह अपनी उत्तेजना छिपाना चाहता था। लेकिन जितना अधिक वह इसे छिपाना चाहता था, उतना ही स्पष्ट रूप से - सबसे निश्चित शब्दों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से - उसने खुद को, और उसे, और राजकुमारी मरिया को बताया कि वह उससे प्यार करता था।