Avsluta lägenheter med list och bladguld. Konstnärlig målning av stuckatur

Stuckgjutning från gips redan i sin ursprungliga form är en utsökt och presentabel version av den dekorativa designen av rummets inre utrymme. I sig själva hänvisar inredningsarkitekter till dekorativa stuckprodukter som ljusa accenter som skapar en atmosfär och harmoniskt passar in i olika stilistiska koncept. Den moderna dekorsfären erbjuder dock ett stort urval av tekniker för ytterligare dekoration av gipsformning. Dessutom gör dekoration av gipsstuckaturer lätt att utforma lokalerna som historiska arkitektoniska föremål: slott, palats, gods, etc.

Själva processen att dekorera gipsstuckatur är en förändring av dess färgschema och stilistiska belastning genom olika tekniker (förgyllning, åldrande, toning, etc.). För att dekorera gipsstuckaturelement används ett stort utbud av beläggningar: toners, lacker, färger, vaxer, folie, bladguld, etc. Processen att dekorera stuckatur kräver inte bara höga professionella färdigheter från designern, utan en harmonisk estetisk smak för att uppnå ett fantastiskt resultat. Innan du applicerar den dekorativa beläggningen måste stuckaturformningen först förberedas. Tidigare odekorerad stuckatur måste grundas med ett speciellt material (till exempel torkolja i kombination med mald vitriol), och efter fullständig torkning kan du börja avsluta. Om stuckaturinredningen återställs är det nödvändigt att rengöra den från rester, tidigare beläggning, damm och smuts, och först därefter gå vidare till primern.

Specialister från Gesso Star stuckaturdekorationsstudio erbjuder ett komplett utbud av tjänster för tillverkning av gipsstuckaturlister med efterföljande dekoration av produkter, enligt kundens individuella beställning. I det här avsnittet kommer vi att prata om de olika teknikerna för att dekorera stuckaturlister från gips, som används på Gesso Star, och deras egenskaper.

Stuckdekorationstekniker

Följande tekniker för att dekorera gipsstuckaturer är mest efterfrågade inom det moderna dekorationsområdet:

• Patinering eller ger en konstgjord effekt av antiken- utförs med hjälp av speciella dekorativa filmer - patina. Patina är en oxidbeläggning som bildas på stuckaturdekor i en naturlig miljö. Patina ger dekorativa gipselement en del slitage och strävhet, och ändrar även produktens struktur. I det här fallet uppnås effekten av grovhet och nötning genom att trycka på borsten med olika styrkor när du applicerar en dekorativ blandning. Styrkan på klappningseffekten kommer också att bero på formen på formen. Efter att den dekorativa filmen har torkat täcks ytan av stuckaturelementen med vax. Patineringstekniken ser särskilt elegant och lämplig ut i rum, vars inredning är designad i stil med aristokrati och klassiker.
• Förgyllning- går ut på att ge gyllene nyanser till stuckaturdekorationen. För att utföra denna teknik kan flera dekorativa material användas: bladguld, guldfolie, bladguld och akrylbaserade färger. Att dekorera med bladguld är det dyraste och mest statusalternativet för efterbehandling av gipsstuckaturer, eftersom blad är ark av äkta guld. Användningen av bladguld i inredningsdesign ger rummet en touch av sofistikering, chic, adel. Samtidigt kännetecknas detta alternativ av en ganska hög kostnad för sådan dekorativ utrustning. Ett budgetalternativ för att dekorera stuckatur, som, som att använda bladguld, kommer att skapa ett fantastiskt intryck, är potal. Detta material är en metallisk imitation av bladguld. Samtidigt innehåller färgschemat guld, silver och koppar nyanser. Att dekorera med förgyllning kräver ytterligare ett täckskikt i form av lack (eftersom metallen oxiderar i sin naturliga miljö). Tekniken för förgyllning med hjälp av guldfolie innebär en preliminär applicering av oljig lack på den utskjutande strukturen av stuckaturdekorationen. I det sista skedet av torkning av lacken gjuts bitar av guldfolie till den. Efter att ha fixerat folien på stuckaturelementet tas skyddsfilmen bort från den. Användningen av akrylfärger är den billigaste varianten av förgyllningstekniken. I det här fallet krävs praktiskt taget inga professionella färdigheter, och dekorativt material är relativt billigt. Förgyllda element av stuckatur kommer att vara höjdpunkten i både klassiska och moderna inredningsstilar. Samtidigt kan alla element av stuckaturdekoration förgyllas.
• Texturering. Bildandet av en viss textur, såsom marmorering, vilket ger en trä- eller stenstruktur. Marmoreringstekniken innebär att flerfärgade fläckar som är karakteristiska för marmor appliceras på gipsstuckaturer. Materialet för dekoration i detta fall kan vara akryl, olja och andra typer av färg- och lackbeläggningar. Spektakulära stuckaturelement med marmorstruktur ser harmoniskt ut i rymliga och ljusa rum. Tekniker för att ge stuckaturdekorationen texturen av trä, sten eller metall utförs genom att applicera en speciell blandning. Beroende på den önskade strukturen kan den dekorativa blandningen i olika proportioner inkludera paraffin- och oljefärger, torkande olja, terpentin, bets, vax etc. Som regel används tekniken för att ge en given textur för att harmonisera den övergripande interiören eller fokuseringen på dess individuella beståndsdelar.
• Gips stuckaturmålning- ett gränslöst fält för konstnärers verksamhet. Med hjälp av olika typer av färger och lacker kommer landskap, målningar av kända konstnärer, porträtt, intrikata mönster, geometriska former, asymmetriska element och mycket mer fram på gipsstuckatur. Den konstnärliga målningen av stuckaturdekorationen kommer utan tvekan att bli stoltheten för ägaren av lokalerna och föremålet för entusiastiska blickar från hans gäster. Samtidigt innebär tekniken för att applicera ett mönster användning av akrylfärger, som ger formade produkter fuktbeständighet och termisk stabilitet, samtidigt som de ökar deras mekaniska styrka. Målningen kan göras både före installationens början och redan på den färdiga dekorativa kompositionen.
• Toning. Att ändra den ledande tonen för dekorativ gjutning till en viss nyans används vanligtvis för att harmonisera gjutna element med rummets övergripande design. För att utföra denna teknik används speciella toner, som är täckta med en vaxbaserad topplack. Som ett resultat får finishskuggan motstånd mot mekaniska belastningar och fuktbelastningar.
• Gipsgjutningsmålning det kan vara monofoniskt och multiton - allt beror på stilen på interiören och ägarens preferenser. För att ge en viss färg till gipsstuckaturelement används akryl, olja, paraffinfärger, toners och vaxer. Applikationstekniken är relativt enkel och kräver endast noggrannhet.

Att dekorera gipsstuckaturer kommer inte bara att lägga till nya färger till interiören, utan också ge toner av originalitet, sofistikering och nyhet, och ljusspelet i rummet kommer att ge bisarra översvämningar och mystiska färgdekorationer på väggarna och taket. Samtidigt är det mycket viktigt att tänka på det allmänna konceptet för inredningen i förväg och visualisera kombinationen av dekorerad stuckatur med andra stiliserade element. I detta skede är det tillrådligt att rådgöra med experter inom inredningsområdet och om möjligt skapa ett multimediamodellprojekt.

Företaget Gesso Star erbjuder tjänster för att dekorera lister av gipsstuckaturer med olika tekniker. Designers och konstnärer av Gesso Star stuckaturdekorationsstudion har många års erfarenhet inom området för att dekorera gipsstuckaturelement, vilket bekräftar portföljen av utfört arbete och positiva kundrecensioner. Våra experter använder endast högkvalitativa och säkra för hälsomaterial och verktyg i sitt arbete. Kvalitativt och ansvarsfullt utförda dekorativa verk av Gesso Star-specialister garanterar kunden ett fantastiskt resultat, oavsett vald dekorteknik.

Med utvecklingen av arkitektur och konst använde hantverkare guld som en speciell sorts dekoration. Effekten av dekoration uppnåddes genom att lägga på ytan av föremål gjorda av trä, metall, gips, sten, läder, det tunnaste lagret av ädelmetall - bladguld.

Berättelse

Med tiden förbättrades metoderna för förgyllning, och metoden att dekorera med bladguld användes mer och mer allmänt och nådde sin storhetstid på 1700-talet.

En av de tidigaste skriftliga uppgifterna om användningen av bladguld är Lucca-manuskriptet från 800-talet. Denna samling av recept beskriver i detalj receptet för beredning av polyment - grunden för förgyllning. Detta material framställdes av "tunt" gips och en armenisk bolus med tillsats av en liten mängd honung för pergament och applicering av guldblad på det. Armenisk bolus, ett naturligt jordpigment med en betydande inblandning av lera och kalksten, har varit allmänt känt sedan medeltiden, då det började användas för att tillverka polyment.

Liknande läror finns i många avhandlingar och manuskript. Den mest detaljerade uppsättningen regler innehåller en avhandling av Cennino Cennini. Målarteknikern från renässansen ägnar flera kapitel åt processen att förgylla med bladguld på en hård bas - en förgyllande primer som består av en armenisk bolus tvättad med vispat protein, utspädd med vatten. Denna komposition applicerades med en borste på gipsjord upp till tre eller fyra gånger med korta pauser. Mästaren talar också om själva förgyllningen, och rekommenderar att boluspreparatet utjämnat och bättre polerat med en tand, täcks med äggvita som slås ner med vatten och sedan sätter blad av bladguld på det.

Förgyllning har varit en integrerad del av slaviskt ikonmåleri under hela dess hundraåriga existens. Från de första ikonerna använde hantverkarna alla grundläggande tekniker för förgyllning. ”Om du ska förgylla eller silver”, säger en av de senare kopiorna av det ikonmålande originalet, ”lägg plast på tavlan, d.v.s. blad av guld eller silver, och häll flytande lim. Och ingen bräda hela vägen. Och torr. Och efter torkning, släta över med ett ben och en tand med en viss exakt likadan. Blanda samma äggvita med vatten och smörj med en pensel ”[Kod, händer. 112(2)].

Förgyllningsteknik

Med tidens gång förbättrades tekniken för förgyllning. Med tanke på alla kanoner för förgyllning är förgyllningstekniken uppdelad i två huvudmetoder: polymentförgyllning och mordanförgyllning.

Förgyllning på polyment

Tydligen var förgyllning på polyment den vanligaste metoden för förgyllning, eftersom dess recept från 1600-talet har kommit ner till vår tid i stort antal. Denna metod att förgylla ytor är extremt tidskrävande i alla stadier av förgyllningen. Den används endast av högt kvalificerade hantverkare. Polymentförgyllning används vid dekoration och restaurering av möbler, målningar, andra inredningsartiklar, såväl som komplexa lister. Denna metod är utbredd inom ikonmålning.

Polyment eller, som det också kallas, limförgyllning utförs på trä, gips, mastix, papier-maché. Förgyllningsprocessen består av följande steg. Ytan för förgyllning förbereds så mycket som möjligt: ​​stötar och alla möjliga defekter tas bort, och damm tas också bort. Sedan, med hjälp av speciella borstar, behandlas ytan flera gånger med trälim. Endast vid högkvalitativ limning kommer gesso att hålla fast på den. Levkachenie - nästa operation, som utförs med penslar av olika format på ett limmat föremål. Levkas appliceras först "vnatych" - med snabba vertikala slag och sedan "smidigt" - med jämna rörelser. Levka-operationen upprepas flera gånger och torkar varje lager. Därefter poleras föremålet med pimpsten och åkerfräken och täcks sedan, i flera operationer, med polyment med en mjuk ekorrborste.

Förgyllningsprocessen utförs på detta sätt: de gyllene arken från boken överförs till en gyllene kniv och sedan till en gyllene kudde, där de skärs i de nödvändiga delarna. Sedan, med en ekorrborste, behandlas ytan med vodka, och efter det läggs guld ut med hjälp av en tass. Förgyllningsprocessen avslutas med polering, som utförs med en agattand.

Förgyllning på polyment ger den största konstnärliga effekten: den förgyllda ytan har briljansen av äkta gjutet guld med en glansig effekt.

Förgyllning på Mordan

Mordanförgyllning eller oljeförgyllning kallas så för att i processen för alla förberedande operationer används material på vegetabiliska oljor, och själva guldskiktet är överlagrat på en speciell mordanlack, också tillverkad på oljebasis. Denna metod för förgyllning är enklare och mer prisvärd än förgyllning på polyment. Dessutom har nosförgyllning en betydande fördel: ytan som förgylls med denna metod är mer motståndskraftig mot fukt och andra atmosfäriska fenomen. Oljeförgyllning utförs på metall, trä, gips, mastix, sten.

Förgyllning på Mordan består också av ett förberedande skede och direkt applicering av guldskiktet. Den rengjorda ytan grundmålas med röd blyfärg - ett material framställt på naturlig torkande olja. Tack vare denna beläggning får ytan ett bra rostskydd. Sedan börjar de spackla i flera operationer, vilket låter varje lager torka. Därefter poleras ytan. Ett välpolerat föremål är täckt med oljelack. På en grundmålad och slipad yta lägger några hantverkare ett tunt lager olje- eller spritlack och efter att denna lackpad har torkat helt applicerar de mordanlack. Efter att gå vidare till förgyllningen av ytan. Det finns två sätt att applicera guld: 1) för stora plan appliceras guld direkt "från boken" och 2) först "blåses" det på en speciell kudde och skärs sedan i separata delar med en guldkniv. Sedan, med hjälp av en ekorrsvansfot, överförs de till ytan som är avsedd för förgyllning. Den andra metoden används för att förgylla små detaljer och ytor med komplex relief.

Idag är mordanförgyllning den mest använda metoden. Den används både i interiör- och exteriörarbeten. Förgyllning på ett munkorgssätt ger ytan effekten av sammetslen och matt.

Typer av förgyllning

Kombinerad

Detta är en speciell typ av förgyllning, när guld ges en delikat matt nyans. Alla förarbeten är av samma typ med förgyllning på polyment. Ytor med en polerad glänsande textur erhålls som ett resultat av förgyllning på polyment, följt av bearbetning med tänder. Matta platser erhålls som ett resultat av förgyllning "to touch" eller på gelatin utan polymerbeläggning och utan polering. Matta förgyllningsytor polymeriseras inte efter levka, utan täcks med ett lager av gelatinlimlösning, och efter att den självhäftande filmen torkat förgylls de med vodka på samma sätt som polymeriserade platser. En kombination av polymentförgyllning med Mordanförgyllning är möjlig.

Förgyllning med tillverkat guld

Förgyllning med tillverkat guld finns ofta på små antika föremål, särskilt väggmålningar. Denna metod är nödvändig för restaurering av miniatyrer av en krossad ritning; den används ofta i ikonmålning. Förgyllningar utför guldplätering med konstgjort guld på polyment, men operationerna skiljer sig något från konventionell limförgyllning. Före polymerisation bereds en lösning på gelatinlim. Och på ytan täckt med polyment appliceras bronspulver i färgen guld och får torka. Använd sedan en ekorrborste och täck ytan med en blandning av gummi arabicum och guldpulver. Föremål som behandlas på detta sätt får en mjuk, delikat yta som lyser av guld.

Vattensyntetisk förgyllning

Vattenförgyllning ersätts ibland av en enhetlig polyment, dock när det gäller metod och effekt påminner denna metod mer om oljeförgyllning. Unipoliment gör det möjligt att överföra vattenförgyllning till arkitektur. Den behåller egenskaperna hos oljeförgyllning, men har samtidigt briljansen av vattenförgyllning. Till exempel var Kolner Instacoll-systemet specifikt utformat som ett alternativ till oljebaserade exteriörbeläggningar för maximal glans. Med hjälp av materialen i detta system kan du snabbt få den nödvändiga "tackningen" och, om nödvändigt, återställa den med en speciell aktivator. Ytan efter applicering av syntetiska material får en utmärkt glansig finish, utan att kräva ytterligare polering med tänder.

Bronzing

Bronsering av en del innebär att täcka ytan med ett speciellt metallpulver - bronspulver. Denna lösning utförs ofta på ett munkorgssätt, såväl som med hjälp av andra lacker. När den nödvändiga "klibben" uppträder under arbetet, appliceras bronspulver med en mjuk borste, som fäster bra på den klibbiga ytan.

Bronsering ger ytan sken av äkta förgyllning. Denna beläggning är korrosionsskyddande och mycket stabil.

"Vitlök" förgyllning

En av de gamla ryska metoderna för förgyllning kallas "vitlök". Juice erhålls mekaniskt från färska vitlöksklyftor. För bekvämligheten med att applicera guld på det kan juicen spädas ut med destillerat vatten. Juicen appliceras med en mjuk borste på den förberedda ytan i ett jämnt lager, när den torkar poleras den. Det torkade och polerade lagret fuktas med andedräkt tills klibbighet uppstår. Sedan överförs guldbladet till ytan och pressas med en svabb. Ytan med sådan förgyllning får en ovanlig lyster.

Förgyllning "genom elden"

Metoden att förgylla "genom eld", eller kvicksilverförgyllning, består i att ytan täcks med ett amalgam av guld och kvicksilver. Denna metod användes för utomhusförgyllning - förgyllning av kupoler, fontäner, bro- och balkonggaller.

Den rengjorda ytan täcks med ett amalgam, varefter delen passeras genom en eld för att förånga kvicksilvret. Därefter kyls ytan och poleras med agattänder. Denna metod gör att guldet binder fast till metallen som beläggs. Vanligtvis varar sådan förgyllning mer än 100 år.

Ytans glans, dess hållbarhet, såväl som själva förgyllningsproceduren och uppsättningen av material beror på den valda tekniken för att applicera bladguld. Men varje metod för förgyllning kräver stor skicklighet i att utföra varje operation. Skickliga detaljer föds efter det noggranna arbetet av en mästare förgyller och kan hålla i årtionden.

Förgyllning- en mycket gammal teknik för dekorativ efterbehandling. Det har använts sedan förhistorisk tid. Faktum är att inhemskt guld är en av de första metallerna som människan känner till. Och sedan, under brons- och järnåldern, kunde ingenting jämföras med ädelmetallen när det gäller färgintensitet, tondjup och mjukhet i lystern. Och mästaren som gjorde bladet ansåg att det var sin plikt att dekorera det med ett guldmönster. I övrigt saknade arbetet pricken över i:et.

Kievan Rus har varit känt för sina guldsmeder sedan urminnes tider. Men de gick till historien. Annalerna nämner att storhertigen Vladimir beordrade att dekorera Peruns silverhuvud med en gyllene mustasch. Och det var till och med innan Rysslands dop!

Under 900-1000-talen började guld användas i större skala; de var dekorerade med detaljer av arkitektoniska strukturer. Så 1113, på uppdrag av prins Svyatopolk, barnbarn till Jaroslav den vise, förgylldes kupolerna i St. Mikaels katedral i Kiev, och sedan dess har den blivit känd som gyllene kupol. Ett annat intressant monument har bevarats, vilket bekräftar de antika mästarnas konst - koppardörrarna till katedralen i Suzdal med ett guldmönster på en svart lackbakgrund. På den tiden utfördes uppvärmning under förgyllning på kol, och metallen inlagdes med tranbär. Guldpläteringen åldrades dock inte på århundraden, trots att den var utomhus och berördes av tusentals händer!

Guldfinishen på den gamla ljusstaken gjorde den elegant och högtidlig. Det återstår bara att dekorera den med röda bollar och tända ljus. Huset är klart för julafton.

Dekorativ förgyllning

Ädelmetaller har alltid använts i dekoration och dekoration av interiören i palats, vilket skapar intrycket av otänkbar rikedom och lyx. Men det finns en möjlighet att göra ett litet föremål gnistrande och utan stora ekonomiska kostnader.

Förgyllning är en kreativ process. Två träljusstakar visar oss hur förvandlingen går till. Det är lätt att förvandla och inhemska väggar. Grunden kommer att vara en slät yta, till exempel vinyl tapeter. Vi applicerar färg på väggen med en mall och rör lätt vid den med en pensel doppad i guldfärg. Guld och silverfärg ger lätt ett ädelt utseende till de vanligaste sakerna: ljusstakar, målningar, kistor.

Förbereder för dekorativ förgyllning

Förgyllning är en mycket komplex och långdragen process som kräver tålamod, noggrannhet och erfarenhet. För att få denna erfarenhet är det värt att börja med enklare dekorationsmetoder som imiterar guldbeläggningar. Vårt mål är att ge produkterna en vacker, ädel, gnistrande look. Och det är naturligt att den gyllene ytan ska få ett oklanderligt utseende. De minsta skavanker: spår av bearbetning, repor, grovhet, till och med dammpartiklar - och arbetet är förstört! Därför är ytan på ett träföremål polerad, sprickor tätas, damm avlägsnas försiktigt.

Med hjälp av flytande guldfärg kan du applicera en geometrisk eller blommig prydnad på väggen. Kontrasterande övergångar mellan väggens röda matta färg och guldmönstret, gnistrande metall, skapar effekten av verkligt kunglig rikedom.

Det finns färdiga guldfärger, när de appliceras på en rengjord yta erhålls ett gyllene utseende av produkten. Färgen består av ett metallpulver som återger metallens färg (guld, brons, koppar, järn, etc.). Färg kan dock bara uppskatta verkligt lövtäcke.

1. Akrylfärg appliceras som primer på en förberedd träljusstake. Rött passar bäst till guld och kallblått till silver. Låt jorden torka.

2. Före applicering blandas guldfärgen ordentligt med en träpinne, eftersom pigmenten sätter sig på botten av behållaren. En liten mängd guldfärg hälls i ett gammalt fat och ljusstaken är jämnt tonad nedifrån och upp. Färgen torkar mycket snabbt.

3. För att ge ljusstaken ett antikt utseende, efter att färgen torkat, slipas det "gyllene" lagret lätt med grov ull tills det röda primerlagret börjar synas igenom på vissa ställen.

I en guldram - bladguld

Sedan urminnes tider utfördes förgyllning huvudsakligen på två sätt: genom att sticka bladguld på ämnet blad av guldfolie eller genom eldförgyllning baserad på användning av kvicksilver. Den andra metoden för förgyllning är mycket farlig. Till exempel när kupolerna i St. Isaks katedral i St. Petersburg (1838-1841) förgylldes, förgiftades cirka 60 personer av kvicksilverånga. Nu används inte denna metod för förgyllning.

Men förgyllning med bladguld används flitigt idag. Ordet "löv" kommer från det gamla ordet "löv" - ett ansikte, det vill säga blad - vända mot. Sådant guld förvaras i speciella böcker, i vilka 60 ark guld med en tjocklek av 0,13 till 0,67 mikron placeras mellan pappersark. Arkstorlek - 80 x 80, 72 x 20 mm. Det kan finnas andra storlekar.

Bladguld kan vara gratis och överföra. Gratis guld är bara ett mycket tunt lager av metallen. Du kan inte röra det med händerna, det blåses bort genom att andas, så förgyllaren manipulerar det (överföringar, skär, slätar ut) med hjälp av en speciell kniv och en ekorrborste. I allmänhet krävs stor skicklighet. I transferguld läggs vart och ett av dess ark på vitt sidenpapper, tillsammans med vilket det överförs till ytan som ska beläggas. När guldet sitter fast kan sidenpappret tas bort. Transferguld är mycket lättare att arbeta med.

1. Den förberedda ytan på ramen är målad med akrylfärg. Efter torkning slipas ytan försiktigt, damm avlägsnas och ett andra lager primer appliceras. Det poleras igen. Vid behov upprepas operationen igen.	2. Sedan, torr och dammfri, målas basen med oljelack med en pensel. Bladguld eller dess ersättning limmas på lacken. Efter cirka tre timmar torkar lacken och får en idealisk vidhäftningsförmåga. Om du kör fingret över den hörs ett lätt visslande ljud.
3. Det är dags för den viktigaste operationen - vi börjar täcka ytan med guld. Vi lägger ett ark med överföringsguld på den förberedda ramen och trycker lätt på den (papperssidan är på toppen).	4. Papperet tas bort och bladguldet pressas försiktigt med en bomullstuss. Det är tillrådligt att inte gnugga, utan att knacka lätt för att inte skada det tunnaste lagret av guld. Gilders använder ekorre, kolinsky och gummiborstar för att överföra och släta guld.
Ramen är förgylld av bladguld

Det finns två typer av förgyllning med bladguld: olja (matt) och lim (blank).

Oljeförgyllning kan användas på nästan alla ytor - trä, metall, gips, plast. Detta är en ganska enkel, bekväm och vanlig metod för förgyllning. Denna metod kallas olja eftersom bladguldet limmas på oljelack - mordan. Lackens sammansättning kan vara annorlunda, allt beror på de förhållanden under vilka det förgyllda föremålet kommer att vara.

Limförgyllning används endast för inredningsarbeten. På så sätt är trä huvudsakligen förgyllt, ibland plast (polyuretan). Tekniken för vattenförgyllning har varit praktiskt taget oförändrad sedan urminnes tider.

Bladguld och olika typer av guldfärger kan köpas i konstbutiker. I sortimentet har du transferguld i olika storlekar och nyanser: vitguld, gult guld, rent guld på 24 karat. Man måste komma ihåg: ju renare guld (ju mer karat det innehåller), desto mindre känslig blir förgyllningen för påverkan av väder och klimat. Ett material som vem som helst kan köpa för att prova på att förgylla är transferguldfolie.

Allt som glittrar är inte guld

En förgylld produkt är en dyr sak, inte tillgänglig för alla. I grund och botten är priset högt på grund av den höga kostnaden för guld. Därför hittade bladguld en billigare ersättare. En av de kända substitut för bladguld är potal. Potal innehåller inga ädelmetaller och är de tunnaste plåtarna av en metallegering - koppar med zink eller koppar med aluminium. Potal är mycket billigare än bladguld. Och det är bra för att uttrycka individualitet och till och med en tillfällig stämning. Tekniken att dekorera med potal liknar att dekorera med bladguld.

Filmförgyllning

Med viss stretch kan även självhäftande guldfilm för laserskrivare, av vilken klistermärken och klistermärken på CD-skivor tillverkas, hänföras till taken. Detta material är ganska tillgängligt för hemhantverkare, och det är lätt att arbeta med det. Filmen rullas av från rullen och fastnar gradvis på ytan. Filmförgyllning används endast på plana ytor. Så de förgyller till exempel enkla. Det är vanligt att täcka alla imitatorer av guld, såväl som bladguld med föroreningar, med ett skyddande lager av lack.

1. För att förvandla en trälåda till en guldlåda använder vi potal. Först måste du applicera lim på basen. I det här fallet är akryl lämplig (den torkar snabbt).	2. Arket av potali limmas i sin helhet Eftersom det är tjockare än bladguld kan det separeras för hand och läggas på torkat torrt lim. Lakanen ska ligga utan rynkor, den ena ovanpå den andra med en lätt överlappning.
3. Med hjälp av en kolinsky-borste slätas arket och limmas till basen med en lätt knacka. Särskilt noggrant måste du trycka på kanterna och hörnen. Överskottet plockas upp på ett papper för senare användning.	4. Eftersom bladet är gjort av metaller som koppar, zink och aluminium oxiderar det och mörknar när det utsätts för fukt. Därför måste ett skyddande lager av transparent lack appliceras ovanpå. Använd shellack eller zaponlac. Bituminös lack ger förgyllda saker en antik look. Efter torkning poleras lacket överallt, utom på svåråtkomliga ställen där en ädel patina finns kvar.

Metall i interiören idag är särskilt relevant. Även små tillbehör som kistor, taklister, ljusstakar, om du ger dem ett glänsande utseende, förändrar helt intrycket av lägenheten. Det enklaste sättet att förvandla dem är med metallisk glitter eller metallic färg i en aerosolburk. Att arbeta med dessa material är intressant, enkelt och trevligt.

Som genom ett trollslag kan du bokstavligen förbereda julen på en halvtimme. Hushållsartiklar som nötter, småsten och lockiga kalebasser har faktiskt ett bredare användningsområde än vad man brukar tro. Speciellt om ytan, glittrande av guld och silver, är upplyst med ljus.

Ett lager lim appliceras på lådan med en borste och, medan den fortfarande är våt, beströds med små gnistrar. Spangles fördelas för hand, och se till att ytan täcks jämnt. Underbar sminkbordsdekoration.

Aerosolfärger som imiterar metall är nu allmänt tillgängliga. De kan appliceras på vilken yta som helst: papper, trä, metall, plast, glas, även på väggen. Du kan köpa aerosol "guld" i bilhandlare. Med dess hjälp kan du inte bara skapa gyllene kepsar på hjulen på en bil, utan också förädla obeskrivliga interiörartiklar. En bordslampa, gamla tavelramar, svärtade taklister då och då - det finns många användningsområden! För att få ett strålande resultat är det viktigt att ytan är torr, noggrant rengjord från damm och rost. Bearbetning måste göras två gånger. Båda skikten torkar inom en timme. Tyvärr är det tekniskt omöjligt att behålla glansen under en längre tid. Men bli inte upprörd: när glittret bleknar, applicera bara ett nytt lager aerosol med guld.

På tröskeln till nyårskarnevalen kommer vi att ge en annan idé till föräldrar: din dotter kommer säkert att gilla att hennes helt vanliga skor plötsligt förvandlades till gyllene balsalskor. Glöm bara inte att avfetta dem innan du målar!

En annan idé för semestern

Rita en kontur med hjälp av lim på ett ark presentpapper och låt det torka tills limmet blir genomskinligt. Lägg sedan överföringsfolie i guld eller silver ovanpå och gnid försiktigt in. Efter det tar du försiktigt bort baspapperet. Ett sådant mönster kan till och med göras på textilier - en T-shirt eller en baseballkeps. En fantastisk present till det nya året - både unik och praktisk!

En bra idé för att dekorera presentaskar till jul eller nyår

I konstaffärer kan du hitta guldfärg i form av en pasta. Pastor är vanligtvis gjorda av bivax och metalliska pigment. Pastan är idealisk för att restaurera en gammal ram eller en gammal träljusstake. Den appliceras med ett finger och gnuggas försiktigt in i ytan. För att få effekten av antiken kan ramens guldkant "åldras" något genom att gnida in lite naturlig umbra i den lockiga profilen.

Förgyllning- detta är appliceringen av bladguld, silver och andra metaller eller skapat guld och silver på ytan av verket.

Bladguld och silver. Guld och silver smidda till tunna ark kallas bladguld och bladsilver.

Från förglödgade (för mjukhet) metaller, genom handsmidning, erhölls de tunnaste arken av guld och silverblad. För förgyllning använde konstnärer oftast ark av rent bladguld. Bladen var av olika nyanser - från grönaktiga till rödaktiga, beroende på mängden inblandning av silver och koppar. Grönaktigt guld erhålls med ett ökat innehåll av silver. Från och med 1500-talet började ryska konstnärer använda en annan typ av bladguld i målning - de "dubbla", de tunnaste arken av guld och silver bundna tillsammans. Ovansidan av "dubbel" är guld, och undersidan är silver.

Fram till 1500-talet användes bladguld övervägande för att förgylla ikoner. På de tidigaste ryska ikonerna har guld en grönaktig nyans; löven här är tjockare (tätare) jämfört med bladguld från 1400-1500-talen. Denna typ av grönaktigt guld kan ses på ikonerna från XII-talet "Great Martyr George", "Deisus with the shoulder" och på ett antal andra ikoner fram till XV-talet. Guld av ljusgul och rödaktig färg har en liten blandning av koppar.

Silverblad användes sällan. Det tidigaste verket med stafflimålning med en silverpläterad yta av en gloria är ikonen "Nicholas underverkaren" från början av 1200-talet från Novodevitj-klostret (nu förvaras i det statliga Tretjakovgalleriet).

Imitation av silver med tenn och guld med koppar är mycket sällsynt. Ett exempel är ikonen för Our Lady of Tolga (början av 1300-talet, Yaroslavl Art Museum), vars bakgrund var täckt med plåt i stället för silver. Tenn täckt med gul lack finns ofta bara på ikoner från 1800- och 1900-talen.

Förgyllning med bladguld, silver och andra metaller. Bladguld och silverblad förgyllde vanligtvis bakgrunden och gloriorna, men ibland andra delar av bilden (kläder, arkitektoniska detaljer, möbler, etc.). De gjorde detta innan de började måla ikonen med färger. De tunnaste arken av guld, silver eller tenn limmades på smidigt bearbetad gesso i enlighet med den spårade bilden. Det fanns två huvudtyper av förgyllning - utan polyment och polyment.

POLYMENTFÖGYLNING

Förgyllning på polyment på gesso-kritig mark gör att du kan förgylla mycket stora ytor.

Polyment är en mörkbrun färg som består av bränd sienna, ockra och mumie. De listade färgerna späds med vatten, gnids på en stenplatta med en klocka till perfekt finhet och torkas sedan. Torkad

blandningen kallas polyment. Innan förgyllningen blötlades polymentet och späddes på stuvad äggvita, bringades till ett sådant tillstånd att det kan målas jämnt med en pensel.

Proteinkompositionen framställs enligt följande. Äggvita, separerad från äggulorna, hälls i en flaska och läggs på en varm plats för att tyna bort. Den försvinner tills den blir väldigt flytande och all duktilitet är borta från den, men en viss mängd klibbighet som krävs för polyment kvarstår. Alla tillgängliga limkvaliteter är ömtåliga, och förgyllningen på dem flyger ofta av när de poleras. Ägguleförtunningen, på vilken färgerna är utspädda, har en viss fetthalt, på grund av vilken guldet som lagts på den genom polering kan raderas. Färskt protein kan inte användas, eftersom det har en trögflytande, gelatinös massa. Men vätskan som framställs av den på det beskrivna sättet är mycket jämn, har den nödvändiga klibbigheten och, viktigast av allt, mjuk elasticitet. Denna vätska har prövats i många år och har etablerat sig som den bästa thinnern för förgyllning på gesso-kritmark. Med detta preparat hålls guld stadigt och lämpar sig väl för polering.

För att polymentet ska få en stark rödbrun ton målas de över på ett ställe två eller tre gånger. Efter torkning, när polymeren blir matt, tvättas den med en ren trasa så att polymerberedningen blir ren, jämn och glänsande. Sedan vätas platsen där guldet kommer att appliceras med en borste fyrtiograders vodka, halvt utspädd med vatten.

Förgyllaren ska ha en låda som mäter 40 x 40 cm, i vilken verktygen för förgyllning och själva guldet förvaras. Något mjukt läggs på lådans övre lock (filt är bäst) och täcks med mocka - en liten kudde bildas, på vilken guld läggs innan förgyllning. Guldplåt används i arbetet, lagt i speciella böcker.

Om det är nödvändigt att förgylla stora ytor, så förgyller de i hela ark. Om det är nödvändigt att förgylla platser mindre än ett guldark, skärs det med en speciell kniv med en rund ände och ett blad som är finslipat på båda sidor. Med en sådan kniv är det bekvämt att skära ark av guld och flytta dem på en kudde från en plats till en annan.

Mycket tunt och ljust guld går till förgyllning. Vid första beröringen fastnar det på fingrarna. Om du vårdslöst andas eller flyttar dina kläder, sprids guldet som kokas på kudden, och du kommer inte att fånga det snart. Därför måste förgyllaren vara mycket försiktig och ta guld endast med lampemzel - ett speciellt verktyg för förgyllning. Lampemsel görs så här. Själva spetsen är avskuren från ekorrens svans. Håret på spetsen fläktas ut och limmas mellan två små kartonger. När limmet torkar kommer fläktarna att hålla i dem, som i ett kort kartonghandtag. För större bekvämlighet i arbetet är den inbäddad i ett trähandtag, längden och tjockleken på en vanlig penna. En borste är fäst vid den andra änden av den svarta natten, vilket är nödvändigt för att blötlägga polymentet under guld med vodka. Således ser lampemseln ut som en stjälk med en solfjäder av ekorrhår i ena änden och med en ekorrborste i den andra. För att ta guld är fansen något genomblöt.

Bland verktygen för förgyllning finns en olja - en läderplatta som mäter 20 * 12 cm, oljad med koolja. Innan du tar guld för lampemsel är det nödvändigt att köra en fläkt över en oljeplatta två eller tre gånger så att en lätt fet beläggning visas på den. Efter det appliceras fläkten på ett guldark och överförs till den plats där förgyllningen ska vara. Guld kommer att släpa efter fläkten, och guld kommer att hålla sig väl till polyment indränkt med vodka. Så här fungerar förgyllning. Sedan torkas förgyllningen till ett sådant tillstånd när den kan poleras, eftersom den utan polering är matt, inte glänsande. Guld poleras med agat - en välpolerad sten i form av en spatel från en till tre centimeter bred. Krokformade agater, också av olika storlekar, krävs för polering av krökta plan. Agater sätts in i metallrör och placeras på sticklingar som är ungefär ett finger tjocka, något längre än en penna. Vid polering måste agatspateln tryckas fast med båda händerna. Om torkningen är otillräcklig, kan guldet under agaten tas ner, och om förgyllningen torkar ut, kommer det polerade guldet att se torrt och matt ut. När torkningen gissas, som krävs i normen, kommer guldet efter polering att ha en djup stark ton och lysa bra.

GULDNING UTAN POLYMENT

Förgyllning utan polyment utfördes enligt följande: ett lager av ljus ockra, utspätt i rent vatten, lades över polerad gesso. Efter torkning med en torr trasa polerades hela ytan täckt med ockra. Små områden på ytan fuktades med flytande hud eller störlim för att inte tvätta bort ockran, och ark av guld eller silver applicerades, skurna till områdets storlek och form. Efter att förgyllningen avslutats, polerades hela metallytan med en "tand" - en björn- eller galtand eller polerad flinta, karneol, agat. Ibland förgyllde de direkt på polerad gesso utan ockra för lim.

FÖRGYLNING PÅ "GULFARBA"

Denna metod för förgyllning används på alla primers för trä, canvas, glas och metall. Gulfarba är gjord av mordanlack med en blandning av en liten mängd apelsinkrona mald i linolja. Kronan blandas med lacket som foder för guld, så att den får en starkare och djupare ton. Verktygen för förgyllning är alla desamma som för förgyllning på polyment: mockadyna, lampemzel, kniv, smörskål. Förgyllningsprocessen är komplex och kräver skicklighet.

Före förgyllningen är platsen för förgyllning noggrant förberedd så att ytan som guldet ska appliceras på är jämn och ren.

Vidare målas dessa platser över med en pensel med ett oljigt lager av gulfarba och torkas sedan. Om Gulfarba inte torkar ut, kommer det applicerade guldet att tas med, och om det torkar, kommer guldet inte att fastna på det. Det är nödvändigt att föra torkning av gulfarba till en liten klibbighet, då kommer guldet att fästa väl vid det och kommer att ha en bra glans.

Guld läggs ovanpå gulfarba med lampemsel, som pressas lätt över fläkten med bomullsull. Det absorberas i Gulfarba och ser bra ut. De polerar den inte med agat, som förgyllning på polyment, utan gnuggar den lätt med en bit bomullsull.

FÖRGYLNING PÅ ASSIST

Ofta i ikoner över målningsskiktet applicerades streck av bladguld på vecken av kläder, fjädrar, änglars vingar, bänkar, bord, troner. I modern litteratur kallas dessa slag vanligtvis en assist.

Assist - en komposition som används för guld. Den är beredd av ölslam, som hälls i en form och puttras på en het spis till en tjock, klibbig massa, eller av skalade vitlökshuvuden, som puttras i en liten gryta i en icke-varm ugn tills de når samma stat. När den används späds den med vatten till en sådan densitet att de kan dra mycket tunna linjer med en borste. En assist används för att skriva luckor med en monkop för att lägga över rent guld. De ställen på målningen där luckor kommer att appliceras pudras lätt med mycket fin krita och ordineras med en hjälp: (Färgen på assistenten är mörkbrun, glänsande.) Sedan, med en liten bit mjukt svart bröd, skrynklas till en boll, guldplåt tas direkt från boken, rivs av i små bitar och läggs ovanpå utrymmena som skrivs av assisten. De pressas lätt med bröd, så hela tavlan är fixerad med guld. Med samma brödbit knackas guld försiktigt i vertikalt läge, sedan börjar springan att klarna upp. På assistlinjerna kommer guldet att fästa stadigt, och guldet tas bort från mellanrummen mellan slagen i gapet. Så här appliceras guldet tills hela gapet är helt avslöjat, och den återstående krita, som tidigare pudrats över platsen där assisten applicerades, plöjs med en gåsfjäder. Mellanrummet är gjort ljust, rent guldfärg. På samma sätt målades brokader på kläder och ikonernas bårder dekorerades med guldprydnader.

Guld- eller silverhjälpen polerades för att ge den en glans.

I sällsynta fall finns det en assist tillfogad av det skapade guldet.

SKAPADE GULD OCH SILVER FÖR ATT MÅLA

I forntida rysk konst kallades alla färger ursprungligen "skapade" (från ordet "skapa" - att skriva över). Men från och med 1800-talet kallades endast guld- och silverfärger skapade.

För att förbereda guld för målning blandas det med gummi arabicum, som är ett bindemedel, och med vatten, som gör blandningen till en flytande massa.

Den accepterade normen för guld för beredning av en portion är tio ark. Det är det mest lämpade för både att erhålla högkvalitativt guld och för processen för dess skapelse.

Häll två gram gummi arabicumpulver i ett rent tefat, häll i några droppar vatten och rör om med högerhands pekfinger tills en tjock klibbig massa erhålls. Med samma finger överförs ett guldark till fatet. Fingret lyfts försiktigt och pressas igen, vilket resulterar i att guldet rivs till små partiklar och absorberas i den klibbiga massan. Detta måste göras försiktigt, vrid inte guldet, utan riv det med vertikala rörelser av fingret, annars kan det rulla upp till spolar och gnugga dåligt. Så alla tio ark tas bort gradvis. Detta är det första skedet av skapelsen.

Nu måste vi slipa guldet. De gör detta med samma finger och flyttar det antingen till höger eller till vänster längs fatets omkrets. Gnid med hårt tryck i en och en halv timme, tillsätt då och då några droppar vatten. Detta är det andra skedet av skapelsen.

När det redan är synligt för ögat och fingret känner att guldet har lösts upp fint, tillsätts ytterligare två gram gummi arabicum till den resulterande massan för större klibbighet och "skapar" igen så att gummi arabicum är väl kopplat till guld. Nu i ett fat måste du hälla en tredjedel av ett teglas rent vatten, rör om väl och lägg det på slammet. Guld löser sig i tjugo minuter, varefter överflödigt vatten

dräneras, och den torkas och håller fatet över lampan. Detta är det tredje stadiet av skapelsen.

Torkat guld är redo för den finaste målningen. Hela processen kräver exceptionell renlighet, för om damm eller fläckar kommer in i guldet kommer det inte att skriva bra.

För en oerfaren mästare kan guld visa sig vara olämpligt för målning. Det misslyckade skapandet av guld beror på flera skäl. Den första anledningen: inte tillräckligt med gummi arabicum togs - när man målar kommer guld inte att fastna på föremålet, det kommer att raderas från det. Det andra skälet: för mycket gummi arabicum sätts - guld kommer inte att lysa, det kommer att verka som gul färg. Dåligt tillverkat guld kan inte skrivas tunt.

Det skapade guldet och silver användes för att rita veck av kläder (upplysta platser), delar av karaktärernas miljö (till exempel löv på träd, etc.), samt ornament. Tunna drag applicerades i parallella linjer ("i en penna") eller i ett rutnät ("i en matta").

Mellanrummen i kläder, fyllda med guld eller silver, i motsats till de som är gjorda med vanliga färger, kallas guldblank skrift.

Målningsområdena gjorda med guld och särskilt silver hade inte en ljus metallisk glans efter torkning. Därför, för att få denna briljans, polerades de, som guldplåt och silver, med en agat "tand" eller en naturlig djurtand.

Chasing är skapandet av en relief från en metallplåt, med hjälp av dess viskositet, formbarhet. En plåt av metall är fixerad på en plastmassa - en kudde av beck med krossade tegelstenar. Genom hammarslag på en jagande (metallstav) fäst på en plåt präglas reliefmönster eller bilder på den. De högsta delarna av reliefen slås ut från baksidan, vänd sedan arket upp och ner, resten av jakten utförs från framsidan. Ett mynt med en vass ände i form av en syl kallas en kanfarnik. De appliceras på ytan av metalldjuppunkterna som bildar en granulär yta. Chasings med andra former av spetsar är präglade med spår som utgör ett dekorativt mönster som liknar gravyr.

Från början av 1500-talet började jagade löner ersättas av basmenny. Basma är en tunn metallplatta på vilken reliefen erhålls genom prägling från en matris. En matris gjord av koppar, sten, järn och till och med trä hade ett reliefmönster. En liten tunn metallplåt placerades på den, huvudsakligen från silver (mindre ofta från koppar och plåt - "tyskt järn"). En blykudde lades på framsidan - ett tjockt blyark, som slogs med en trähammare. På grund av det faktum att matrisen var på baksidan av arket visade sig mönstret på baksidan vara mer distinkt än på framsidan. För att få ett tydligare mönster på framsidan präglades den med mynt (oftast kanfarnik). Sådan basma kallas kanfarennaya basma. Från individuella tallrikar - basm - samlade de en lön för ikonen. Om dess form och storlek inte stämde överens med bilden, trimmades basman. Varje platta spikades fast på ikonens yta med små nejlikor. Om oljefilmen fortfarande var färsk, var basma-relieferna präglade på den. När de ville göra en gloria som höjde sig över ytan, applicerades först en vaxrulle (sällan gjord av trä) på bilderna av kronan, och basma var redan fixerad ovanpå den.

Det fanns många olika sätt för konstnärlig bearbetning av metallinställningar - snidning, svärtning, emalj, filigran.

Carving (gravyr) är appliceringen av en bild (mönster) med hjälp av stålskärare - gravörer. En speciell metod för djupsnideri är pansar, där bakgrunden runt bildens linje eller inskriptionen sänktes (inringad) med hjälp av en skärare, på grund av vilken bilden stack ut ovanför bakgrunden. Ibland fylldes försvarets fördjupning med niello eller emalj.

Emalj är en speciell legering av glas i olika färger. Oftast är den ogenomskinlig. För att täcka metallen med emalj löddes skiljeväggar på dess yta, som skilde emaljer av olika färger från varandra. Ibland fylldes graverade urtag med emaljer under försvaret. Cloisonne-emaljer har hittats på ryska ikoners dyrbara miljöer sedan slutet av 1500-talet. De användes i stor utsträckning för att dekorera kronor, rama in hörn och initialer på löner under 1800- och början av 1900-talet.

Niello är en speciallegering av silversulfid, koppar och bly. Dess färg är från grå till sammetslen svart. Prydnadsritningar gjordes på ikonramar med niello, eller på små plattor - fraktioner - bilder av helgonfigurer gjordes, som fästes på ramens yta. Ibland skrevs initialerna eller fullständiga namn på karaktärerna avbildade på ikonen på fragmenten.

Separata delar av lönen, och ibland hela lönen, var gjorda av filigran - tvinnade metalltrådar, vanligtvis passerade genom platta rullar, som ett resultat av vilket ett band erhölls, i vilket endast de övre och nedre kanterna förblev räfflade, och sidopartierna blev plana, släta. De böjda banden enligt mönstret löddes samman. Filigranlöner gjordes genombrutna, från en genomgående uppsättning, och solida, där filigranen löddes fast på en metallplatta.

Små metallkulor - korn - löddes ibland på ytan av den skannade uppsättningen.

På 1800-talet började man göra stämplade löner, som vanligtvis dekorerades med maskingravyr på ark av förgyllt silver. För foderikoner (ikoner grundmålade med rödbrun primer som endast föreställer helgonens ansikten, händer och fötter) i slutet av 1800-talet tillverkades stämplade mässingsoklads och oklads av kopparförsilvrad folie.

SKAPADE ALUMINIUM OCH BRONS FÖR MÅLNING

Istället för silver kan aluminium framgångsrikt användas, vilket inte är sämre i briljans, men överträffar det i styrka.

Aluminium kommer vanligtvis i pulverform, men det är väldigt grovt och mycket svårare att slipa än guld. Därför mals den på tjockt glas och en glasklocka. För att göra detta blandas fem gram aluminium och gummi arabicumpulver på glas och vatten hälls så mycket att det går bra att mala. Det är nödvändigt att gnugga med ansträngning, flytta det till höger, sedan till vänster i en cirkel i minst tre till fyra timmar, tills du ser till att aluminiumet gnuggas fint. Sedan avlägsnas all den stansade klibbiga massan från glaset i ett tefat av porslin, ett halvt glas rent vatten tillsätts och läggs på slammet; aluminium sätter sig mycket långsamt, minst fyra till fem timmar. Sedan dräneras överskottsvattnet, och aluminiumet torkas över glaset av en fotogenlampa. Här, som i upplösningen av guld, beror allt på de korrekta proportionerna av gummi arabicum och vatten. Om de tas rätt blir aluminium lätt att arbeta med de finaste detaljerna, och det kommer att lysa bra.

Brons framställs på exakt samma sätt som aluminium, med samma proportioner gummi arabicum och vatten.

MÅLNING PÅ GULD

Ibland gjordes plåtförgyllning på gesso med stuckaturrelief. I andra fall dekorerades den förgyllda ytan med mönster gjorda genom prägling.

Prydnadsmålningar på guld och silver gjordes redan på 1000-1100-talen. På 1600-talet användes denna teknik flitigt. Det kallades "blommande guld". Målningar på silver och guld gjordes med klargröna, röda, rödbruna glasfärger, ibland med röd vermilion, följt av att färgen skrapades med ett mönster till ytan av förgyllningen. Tillsammans med "blomningen" på 1600-talet fick prydnadsmåleri med svart färg, som påminner om niello på metall, stor spridning.

Färger för prydnadsmålningar på metall bereddes vanligtvis på hartser, som lätt mjukas upp av lösningsmedel (enklare och snabbare än skyddsskiktet av torkande oljeikoner).

Stuckaturförgyllning kan göras på två huvudsakliga sätt:

1. Användningen av svettlakan. Ett billigare alternativ, som för den genomsnittliga lekmannen inte skiljer sig från användningen av bladguld. Det relativt låga priset för sådana tjänster beror på det mer överkomliga priset på material. Fördelen med denna teknik ligger i variationen av möjliga färglösningar - bladguldet är inte bara en gyllene nyans, utan också silver eller brunrött. Därför ger användningen av denna metod stor frihet för våra designers, som skickligt kommer att dölja alla befintliga brister i rummet och betona dess förtjänster på en hög konstnärlig nivå.
2. Användningen av äkta guld. I det här fallet ökar kostnaderna för arbetet avsevärt på grund av användningen av bladguld. Tekniskt sett skiljer sig proceduren för att applicera sådan förgyllning praktiskt taget inte från en liknande operation med bladguld: förbereda stuckatur för guldbeläggning, applicera lim, installera och justera bladguldet, applicera skyddslack. Som ett resultat bildas en verkligt gyllene yta, och inte dess imitation, men bara en specialist kan definitivt säga om detta. Därför kommer användningen av denna metod att vara motiverad för de kunder som strävar efter det autentiska utseendet på varje dekorelement och inte går med på en kompromiss i detta avseende.