Hus över vattenfallet interiör. "Huset över vattenfallet" av F. L. Wright

Organisk arkitektur är en hel filosofi baserad på idéerna om harmonisk samexistens mellan människan och miljön. Grundaren av denna stil var den amerikanske arkitekten F. L. Wright, som skapade sin egen skola, där framtida arkitekter studerar på 2000-talet.

organisk arkitektonisk stil

Varje arkitektur skapas enligt vissa fysiska och estetiska naturlagar, såväl som enligt reglerna för geometriska konstruktioner i det euklidiska koordinatsystemet. Till skillnad från traditionella föremål byggda i rektangulära former, är organiska baserade på konceptet att skriva in byggnaden i ett enda levande komplex med det omgivande landskapet och naturen.

Organic Architecture Challenge ( organisk arkitektur, lat.) att strukturens form och dess placering bör vara i harmoni med naturlandskapet. Endast naturmaterial är tillåtna.

Denna arkitektur har tre huvudaspekter:

miljövänliga material som är säkra för människor;
objektets bioniska form;
användning av naturlandskapet.

Grundaren av denna stil är den amerikanske arkitekten Frank Lloyd Wright, som utvecklade och kompletterade teorin om sin mentor Louis Sullivan.

F. L. Wright och hans föremål

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) över 70 år av kreativitet skapade och omsatte teorin om arkitekturens sammansättning som ett organiskt integrerat utrymme, som är helt oskiljaktigt från sin miljö. Idén om dess kontinuitet är baserad på principen om fri planering och används ofta av moderna arkitekter.

Enligt F. L. Wrights projekt byggdes lantliga herrgårdar och bostadshus, såväl som offentliga byggnader, under skapandet av vilka han använde principen om överfulla utrymmen. Totalt, under sitt kreativa liv, lyckades han rita 1141 byggnader, inklusive inte bara bostadshus, utan även kyrkor, skolor, museer, kontor etc. Av dessa har 532 projekt genomförts och 609 är i ett oavslutat stadium.

Förutom F. L. Wright designade han också möbler, tyger, konstglas, serviser och bestick. Han blev också känd som lärare, författare och filosof, efter att ha skrivit 20 böcker och många artiklar, främjade han aktivt sina idéer genom att föreläsa i olika regioner i USA och Europa.

Ett av Wrights projekt, ägnat åt utvecklingen av decentraliserade amerikanska städer på exemplet Broadacre, fortsätter att diskuteras av forskare och författare från 2000-talet.

De viktigaste byggmaterialen som används är sten, tegel, trä och betong. Deras naturliga struktur är en ytterligare dekorativ teknik som skapar ett intryck av objektets och naturens integritet och naturlighet. En betongvägg passar till exempel in som en sten mitt i en skog. Stenfasaden är ofta gjord av grova block, golven av grov granit; om stockar, då bara grov och otäck.

En av huvudidéerna för organisk arkitektur - integralitet, eller helhet, är utformad för att skapa intrycket av ett konstruerat objekt som en enda helhet, inte uppdelad i detaljer. Minimalism och önskan om enkelhet är välkomna, det smidiga flödet av ett rum till ett annat. Det var Wright som kom på idén att kombinera matsalen, köket och vardagsrummet till en helhet med en öppen planlösning.

Istället för en stor mängd dekor och variation i färgdesign används en begränsad mängd material med stor byggnadsyta och maximal glasningsgrad används.

Wrights arkitekturprinciper

Den nya doktrinen om arkitekturens evolution formulerades av L. Sullivan, med hänsyn tagen till biologisk vetenskaps bestämmelser på 1890-talet. Det förkroppsligades och förfinades senare av hans anhängare, F. L. Wright, på 1900-talet.

Huvudprinciperna för organisk arkitektur formulerade av Wright:

att använda så mycket som möjligt raka linjer och strömlinjeformade former när du designar en byggnad, vars proportioner bör vara så nära människan som möjligt för ett bekvämt liv i den;
utveckla det minsta nödvändiga antalet rum i huset, som tillsammans ska bilda ett slutet utrymme, genomträngt av luft och fritt synligt;
koppla samman byggnadens strukturella delar till en enda helhet, ge den en horisontell förlängning och betona ett plan parallellt med marken;
lämna den bästa delen av det omgivande landskapet utanför objektet och använda det för hjälpfunktioner;
det är omöjligt att ge huset och rummen formen av en låda, utan att använda flödet av ett utrymme till ett annat med ett minsta antal internt uppdelade rum;
i stället för en grund med grovkök bör det finnas en låg sockel vid byggnadens fot;
ingångsöppningar måste motsvara proportionerna hos en person och placeras naturligt enligt byggnadens schema: istället för väggar kan transparenta omslutande skärmar användas;
under konstruktionen, sträva efter att använda endast ett material, att inte använda en kombination av olika naturliga texturer;
belysning, värme och vattenförsörjning är utformade som komponenter i själva byggnaden och dess byggnadsstrukturer;
interiören och inredningen ska ha en enkel form och kombineras med byggnadens element;
använd inte dekorativ design i inredningen.

Arkitektonisk stil och mänskliga behov

Den berömda psykologen A. Maslow utvecklade en allmän hierarki av mänskliga behov, kallad pyramiden:

fysiologiska (rätt näring, ren luft och miljö);
känsla av säkerhet;
familj;
socialt erkännande och självrespekt;
andlig.

Målet med att skapa alla objekt i en organisk stil i arkitekturen är förverkligandet av alla nivåer i Maslow-pyramiden, särskilt de viktigaste av dem - självutvecklingen av den person för vilken huset kommer att byggas.

Enligt F. L. Wrights koncept, när man designar och bygger ett hus, fästs stor vikt vid personlig kommunikation med kunden och skapandet av ett sådant boendeutrymme för honom som skulle tillfredsställa alla hans andliga, sociala, familjemässiga, fysiologiska behov och tillhandahålla nödvändig säkerhet.

Arkitektkarriär och präriehus

F. L. Wrights karriär började på Adler & Sullivan Architecture Company i Chicago, grundat av ideologen från Chicago-skolan. Sedan, 1893, grundade han sin egen firma, där han började designa sina första hus. Redan i hans inledande verk kan en tydlig uppfattning om rumslighet spåras, där han "sprider" alla hus längs marken.

I början av sin verksamhet var Wright engagerad i byggandet av privata herrgårdar för kunder. Stor berömmelse fick honom av "Prairie Houses", som byggdes 1900-1917. och skapad med hjälp av principerna för Wrights organiska arkitektur. Arkitekten skapade föremålen med hjälp av idealet om byggnadens enhet och naturen.

Alla hus är gjorda med en öppen horisontell plan, taklutningarna tas ut ur byggnaden, färdiga med råa naturmaterial, terrasser läggs ut på platsen. Liksom japanska tempel är deras fasader rytmiskt uppdelade av ramar, många hus är byggda i form av ett kors, där mitten är en öppen spis, och runt är en öppen plats.

Arkitekten designade också den inre interiören på egen hand, inklusive möbler och inredning, med målet att passa in dem organiskt i husets utrymme. De mest kända husen: Willits, Martin, Robies hus, etc.

I början av 1900-talet F. L. Wright uppnådde stor popularitet i Europa, där han släppte 1910-1911. två böcker om den nya organiska stilen inom arkitekturen, som markerade början på dess spridning bland europeiska arkitekter.

"Taliesin"

Egen bostad, eller "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Wright byggde i sin stil 1911, och det blev hans längsta projekt, som upprepade gånger avslutades och ändrades. Ett hus byggdes av lokal kalksten bland kullarna i nordvästra Wisconsin, i en dal som tidigare hade tillhört släktingar till hans familj. Namnet kommer från namnet på en gammal walesisk druid och översätts som "lysande topp".

Taliesin designades enligt alla principer för organisk arkitektur på en sluttning omgiven av träd. Byggnaden förkroppsligar idén om en harmonisk enhet mellan människa och natur. Horisontellt placerade fönsteröppningar varvas med krypande takrader och träräcken som fungerar som stängsel mellan golv. Interiören i huset skapades av ägaren själv och dekorerades med en samling kinesiskt porslin, antika japanska skärmar och skulpturer.

Det var två bränder i "Taliesin" - 1914 och 1925, och varje gång byggdes huset om. För andra gången, tillsammans med Wright, deltog elever som studerade på hans skola i återupplivandet av huset.

Wright School of Architecture

Det officiella namnet på den läroanstalt som grundades 1932 är "Architectural School of F.L. Wright", men under arrangörens liv kallades det Taliesin-partnerskapet, som lockade unga människor som ville lära sig principerna för organisk arkitektur på 1900-talet. Här inrättades också verkstäder, där framtida specialister lärde sig att själva bearbeta kalksten, fälla träd och tillverka nödvändiga delar för konstruktionen.

En annan "Taliesin West" grundades i Arizona, där verkstäder, utbildnings- och bostadshus för studenter byggdes, och senare - ett bibliotek, en biografsal och teatrar, en matsal och andra nödvändiga byggnader. Gästerna kallade detta komplex "en oas mitt i öknen". Många av Wrights studenter fortsatte att arbeta med olika projekt av arkitekten, andra lämnade och grundade sina egna arkitektbyråer.

1940 grundades F. L. Wright Foundation, som fortfarande driver hans arkitektskola och förbereder eleverna för en masterexamen i arkitektur.

Arkitektens personliga liv

Grundaren av den nya arkitektoniska stilen, F. L. Wright, hade ett stormigt personligt liv: under de senaste 92 åren lyckades han gifta sig 4 gånger och fick många barn. Hans första utvalda 1889 var Catherine Lee Tobin, som födde honom 6 barn.

1909 lämnade han sin familj och åkte till Europa med sin blivande fru Maymah Botwick Cheney. Efter att ha återvänt till USA bosätter de sig i sitt eget hus, Taliesin, som de har byggt. 1914 dödar en psykiskt sjuk tjänare i ägarens frånvaro sin fru och 2 barn och bränner ner deras hus.

Några månader efter tragedin träffade F. L. Wright sin beundrare M. Noel och gifte sig med henne, men deras äktenskap varade bara ett år.

Från 1924 till slutet av sitt liv stod han bredvid sin fjärde fru, Olga Ivanovna Lazovich-Gintsenberg, som de skrev under 1928. De fick en dotter. Efter hans död 1959 skötte Olgivanna sin stiftelse under många år.

hus ovanför vattenfallet

F. L. Wright blev världsberömd för sitt hus på landet i Pennsylvania, byggt av honom på order av familjen Kaufman, byggt över ett vattenfall. Projektet genomfördes 1935-1939, när arkitekten började använda armerade betongkonstruktioner i konstruktionen och lärde sig att kombinera dem med romantiken i det omgivande landskapet.

Efter att ha lärt sig om arkitektens beslut att uppföra en byggnad nästan ovanför vattenfallet, kom civilingenjörer otvetydigt till slutsatsen att det inte skulle stå länge, eftersom det enligt projektet rann vatten direkt från grunden. För att möta kundens krav, stärkte Wright huset ytterligare och denna byggnad gjorde ett stort intryck på hans samtida, vilket hjälpte arkitekten att öka intresset för sig själv bland kunderna.

Byggnaden är en sammansättning av terrasser i armerad betong, vertikala ytor är gjorda av kalksten och placerade på stöd ovanför vattnet. Huset ovanför vattenfallet står på en klippa, varav en del står kvar inne och används som inredningsdetalj.

Attraktionshuset, som fortfarande imponerar med sin konstruktionsteknik, renoverades 1994 och 2002, då stålstöd lades till för styrkan.

Offentliga byggnader ritade av F.L. Wright

Åren 1916-1922. Arkitekten deltar i byggandet av Imperial Hotel i Tokyo, där han i stor utsträckning använde idéerna om strukturella elements integritet, vilket hjälpte byggnaden att stå emot jordbävningen 1923.

På 1940- och 50-talen använde Wright sin stil för att bygga offentliga byggnader i USA. De mest kända exemplen på organisk arkitektur är Johnson Wax högkvarter i Racine (Wisconsin) och S. Guggenheim Museum i New York (1943-1959).

Den strukturella grunden för den centrala hallen i Johnson Wax-företaget är "trädliknande" kolonner som expanderar uppåt. Samma struktur upprepas i laboratorierummet, där alla rum är grupperade runt ”stammen” med hissar, och golvplattorna kombineras i form av kvadrater och cirklar. Belysning tillhandahålls genom transparenta glasrör.

Apoteosen för Wrights arkitektoniska kreativitet var byggnaden av museet, som designades och byggdes under loppet av 16 år. Projektet bygger på en omvänd spiral, och inuti ser strukturen ut som ett skal med en glasgård i mitten. Besiktning av utställningen ska enligt arkitektens idé ske uppifrån och ner: efter att ha tagit hissen under taket går besökarna sedan gradvis ner i en spiral. Däremot på 2000-talet museiledningen övergav denna idé och utställningarna ses nu på ett vanligt sätt, med början från entrén.

Stilen för organisk arkitektur på 2000-talet

Återupplivandet av modern organisk arkitektur i design och konstruktion av byggnader underlättas av arkitekter från många europeiska länder: Tyskland, Norge, Schweiz, Polen, etc. Alla av dem följer principerna om organisk enhet av utrymme och natur utvecklade av F. L. Wright , berikar moderna arkitektoniska trender med sin kreativitet och förkroppsligar filosofiska och psykologiska idéer om att bygga verkliga strukturer som levande föremål utformade för ett bekvämt och harmoniskt liv för människor.

Ett unikt hus på landet designat av den amerikanske arkitekten Frank Lloyd Wright i sydvästra Pennsylvania, 80 kilometer sydost om staden Pittsburgh – i ett pittoreskt område som heter Bear Creek.

Wright, en passionerad beundrare av japansk arkitektur, lyckades skapa ett objekt mättat med dynamik och mycket framgångsrikt passa in det i den naturliga och mycket pittoreska naturen. Byggnaden smälter helt samman med den omgivande naturen och upplevs som en del av landskapet, och inte som något främmande för det. I denna skapelse fokuserar Wright på att penetrera yttre och inre utrymmen, vilket symboliserar harmonin mellan människa och natur.

Wrights mästerverk har kallats "utan tvekan det mest kända hemmet i det moderna Amerika, om inte världen." Nästan omedelbart efter slutförandet av bygget kallade den amerikanska tidningen Time "Huset över fallen" för "Wrights vackraste verk". En annan amerikansk tidskrift, Smithsonian, inkluderade The House Over the Falls i sin lista över "28 Places to Visit Before You Die". År 2007 rankades byggnaden på tjugonionde plats på Amerikas favoritarkitekturlista.

Efter att den välkände amerikanske författaren Henry Lewis berättade för läsarna om "Huset över fallen" från sidorna i ledande amerikanska tidskrifter, blev denna plats en kult. Hit strömmade besökare från hela landet. Bland dem var många kändisar från dessa år: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Berömmelsen för denna fantastiska byggnad nådde till och med USA:s president - Franklin Roosevelt. Presidenten, trots sitt fullspäckade schema, lyckades ändå hitta tid att se detta arkitektoniska under med sina egna ögon. Totalt har Huset över vattenfallet redan besökts av mer än 6 miljoner människor.

Var kom den moderna privata arkitekturen ifrån.

Plus video:

Wrights kärnprinciper

Att reducera till ett minimum antalet nödvändiga delar av byggnaden och antalet separata rum i huset, som bildar helheten som ett slutet utrymme, uppdelat på ett sådant sätt att helheten är genomträngd av luft och fritt synlig, vilket ger en känsla av enhet.

1. Att förbinda byggnaden som helhet med dess plats genom att ge den en horisontell förlängning och betona plan parallella med marken, men inte uppta den bästa delen av platsen med byggnaden, vilket gör att denna bästa del lämnas till användning, för funktioner relaterade till husets liv ; det är en fortsättning på de horisontella planen på husets golv, som sträcker sig utanför dess gränser.

2. Gör inte rummet till en låda, och huset - en annan låda, varför förvandla väggarna till skärmar som omsluter utrymmet; tak, golv och omslutande skärmar bör svämma över i varandra och bilda en gemensam inneslutning av ett utrymme med ett minimum av indelningar. För att göra husets alla proportioner närmare människan, en konstruktiv lösning med minsta volymförbrukning och den mest lämpliga för de material som används, och helheten, alltså den mest lämpade för att bo i den. Applicera raka linjer och strömlinjeformade former.

3. Ta bort husets bas, som innehåller den ohygieniska källaren, från marken, placera den helt ovanför marken, förvandla den till en låg sockel för den levande delen av huset, vilket gör grunden i form av en låg stenplattform som huset ska stå på.

4. Ta med alla nödvändiga öppningar som leder utåt eller inåt i enlighet med mänskliga proportioner och placera dem naturligt i hela byggnadens schema - antingen i en enda form eller i grupper. Vanligtvis fungerar de som genomskinliga skärmar istället för väggar, eftersom hela husets så kallade "arkitektur" uttrycks främst i hur dessa öppningar i väggarna är grupperade i rum som omslutande skärmar. Inredningen som sådan får nu ett betydande arkitektoniskt uttryck, och det ska inte finnas några hål i väggarna som hål i sidorna av en låda. "Att göra hål i väggarna är våld."

5. Eliminera kombinationen av olika material och, så långt det är möjligt, sträva efter att använda ett material i konstruktionen; att inte använda utsmyckningar som inte följer av materialets beskaffenhet, så att byggnaden tydligare uttrycker den plats där de bor och så att byggnadens allmänna karaktär tydligt vittnar om detta. Raka linjer och geometriska former motsvarar maskinens arbete i konstruktionen, så att inredningen naturligt får karaktären av maskintillverkning.

6. Kombinera värme, belysning, vattenförsörjning med byggnadskonstruktioner så att dessa system blir en integrerad del av själva byggnaden. Utrustningens element får därmed en arkitektonisk kvalitet: även här manifesteras utvecklingen av idealet om organisk arkitektur.

7. Kombinera med byggnadens element, så långt det är möjligt, inredning, som element i organisk arkitektur, gör dem till ett med byggnaden och ge dem enkla former som motsvarar maskinens arbete. Återigen raka linjer och rektangulära former.

8. Uteslut dekoratörens arbete. Om han inte ger stilar till räddningen, kommer han definitivt att använda "lockar och blommor".

Och en sak till: Wrights "bud" riktade till unga arkitekter.

1. Glöm all arkitektur i världen om du inte förstår att de var bra i sitt slag och på sin tid.

2. Låt ingen av er gå in i arkitekturen för att försörja er, om ni inte älskar arkitektur som en levande princip, om ni inte älskar den för dess skull; förbered dig på att vara henne trogen, som mamma, vän, dig själv.

3. Akta dig för arkitekturskolor i allt annat än ingenjörskonst.

4. Gå till fabriken, där du kan se maskiner och mekanismer som producerar moderna byggnader, eller arbeta i praktisk konstruktion tills du naturligt kan gå från konstruktion till design.

5. Börja genast utveckla vanan att tänka "varför" om allt du gillar eller ogillar.

6. Ta ingenting för givet vackert eller fult, utan demontera varje byggnad bit för bit och hitta fel på varje funktion. Lär dig att skilja det nyfikna från det vackra.

7. Skaffa en vana att analysera, med tiden kommer förmågan att analysera att möjliggöra utvecklingen av förmågan att syntetisera, vilket också kommer att bli en vana för sinnet.

8. "Tänk i enkla termer", som min lärare brukade säga, vilket betyder att helheten reduceras till sina delar och enklaste element på grundval av de första principerna. Gör detta för att gå från det allmänna till det särskilda, förväxla dem aldrig, annars blir du själv förvirrad.

9. Förbjud den amerikanska "quick turnaround"-idén. Att gå i praktiken halvdant är att sälja sin medfödda rätt att vara arkitekt för linssoppa, eller dö och påstå sig vara arkitekt.

10. Ta dig tid att avsluta din förberedelse. Minst tio års preliminära förberedelser för arkitektpraktik är nödvändiga för en arkitekt som vill höja sig över medelnivån i utvärderingsförmåga och i praktisk arkitektverksamhet.

12. Överväg att bygga ett hönshus som ett lika bra jobb som att bygga en katedral. Storleken på projektet betyder lite i konsten, förutom ekonomiska frågor. Uttrycksförmåga beaktas i själva beräkningen. Uttrycksförmåga kan vara stort i smått eller smått i stort.

Man ska inte sätta allt i livet på en kommersiell grund, och just för att man råkade leva i maskinernas tidsålder. Till exempel förföljer arkitekturen idag gatorna för försäljning, eftersom "att få ett jobb" har blivit arkitekturens första princip. Inom arkitektur är jobbet att leta efter personen, inte personen för jobbet. I konsten är arbetet och människan partners; ingen av dem kan köpas eller säljas till andra. Under tiden, eftersom det vi har pratat om är den högsta och vackraste typen av integralitet, håll ditt eget ideal om ärlighet så högt att den viktigaste tanken på din ambition i livet är att kalla dig själv en ärlig person och se dig själv rak. i ögat. Håll ditt ärlighetsideal så högt att du själv inte kan uppnå det.

[F.L. Wright. "Arkitekturens framtid". Statens förlag för litteratur om konstruktion, arkitektur och byggmaterial. Moskva - 1960]

Huset ovanför fallen hänger över björnströmmen som någon slags främmande struktur.
Han förbryllar fantasin. Härifrån, från björnströmmens sporrar, är faktiskt bäst
dess tektonik är synlig.

Frank Lloyd Wright designade allt i hans huvud och använde ritningar bara för att bekräfta
vad han redan har presenterat i sin helhet. Därför var han inte särskilt orolig den där september
dag 1935 fick reda på att hans klient Edgar J. Kaufman skulle komma till hans
Taliesin studio för att se det sedan länge utlovade projektet "Hus över vattenfallet".
Det fanns inga ritningar.

Samma teckning av Frank Lloyd Wright som Kaufman köpte in.

Wright satte sig vid ritbordet och ritade utan att tveka en översiktsplan, samt en vertikal och horisontell
projektioner, helt färdiga.

Hans ritning, men från sidan av sluttningen i anslutning till huset. Felfritt perspektiv.

När Kaufman kom och såg projektet blev han chockad. Från och med denna dag - trots fruktansvärda svårigheter
i tekniska termer, rasande argument och enorma utgifter - Kaufman förblev inspirerad av detta projekt.
The House Above the Falls inspirerade honom för resten av hans liv.

Kaufman och hans fru brukade tillbringa helger på en pittoresk plats nära vattenfallet på Bear Creek,
i skogen väster om Pennsylvania. När de bad Wright att designa en ersättare för deras lilla
prefabricerade hus, föreslog han att skapa ett hus baserat på alla de stenar som de fiskade från och vidare
som vilade under simningen. Till en början verkade denna idé för dem dömd att misslyckas; hus utan tvekan
kommer att förstöra sitt eget existensberättigande. Men Wright var säker på att han skulle förbättra naturen.
Hans självförtroende baserades på konsolens princip och på det material han en gång hade varit försiktig med:
förstärkt betong.

På denna trappa, som så att säga följer från terrassens nedre våning, kan man gå ner till perrongen,
som hänger över bäckens yta. På hösten, när flödet av vatten blir större, dess yta
nästan vidrör marken. Känslan är extraordinär, som om du står precis vid vattnet!

Det var meningen att det skulle bygga ett stort och rymligt hus, men det skulle inte gå ut till flodstranden, utan
rakt upp i luften ovanför vattenfallet. Strukturellt skulle husets terrasser likna löv.
rhododendron som hänger över floden, eller en fantastisk, men samtidigt en naturlig typ av glödsvamp.
De måste hållas som en naturlig fortsättning på flodstranden i form av murar och pelare.
från stenen som bröts där.

I exteriören tycks huset ovanför vattenfallet klamra sig fast vid de omgivande klipporna. Sammanslagna rundade
betongbalkar och grova, kantiga stenlager skapar en bisarr symbios som ger upphov till en känsla
stabilitet, till synes instabil per definition av strukturen.

Dessa planer genomfördes segerrikt. Utan att förstöra skönheten i denna plats, är huset
förkroppsligandet av harmoni mellan människa och natur.
I en annan miljö kan de enorma terrasserna verka aggressiva och skrytsamma; här är de
se naturligt och oundvikligt ut, som om detta är ett sätt att bygga någon okänd stam.

Husets interiör släpper också in temat texturerad sten och plastbetong, men lokalerna
ser inte ut som mörka stengrottor på grund av breda panoramafönster. Dessutom i
Pennsylvania är i allmänhet varmt.

Rummen i huset är ganska traditionella: ett stort enkelrum och fyra rymliga sovrum.
Men rum är av underordnad betydelse jämfört med den komplexa flerskiktsorganismen av betong
terrasser och stenar som håller dem. Ibland är rummen uthuggna i stenarna, ibland representerar de
sektioner av terrassen, inhägnad med glasväggar i stålramar. Byggnadens delar är invecklade, men
utan några speciella "klockor och visselpipor", eftersom de motsvarar den allmänna planen: trappan går ner
från en öppning i golvet i vardagsrummet och svävar direkt ovanför bäckens yta; tre trädstammar
gro rakt i golvet på den västra terrassen; ett oslipat stenblock sticker ut från ett stenbelagt golv
som en sten som ett hus byggdes på. Denna pricken över i föreslog Kaufman själv och
omedelbart fullt godkänd av arkitekten.

Från insidan, från sidan av den täckta delen av terrassen, kan trappan till vattnet stängas med en sådan listig design
så att kylan från vattnet inte tränger in. Lägg förresten märke till kontrasten mellan kantig, präglad, nästan
vass sten och mjuka rundade linjer av betong. Bra exempel på karaktärsutveckling
material i arkitektur.

Men för att leva i ett sådant arkitektoniskt mästerverk måste du betala dyrt, som i en psykologisk,
såväl som i materiell mening. I många år efter färdigställandet av Kaufmanhuset
såg oroligt när strukturen sprack och föll.

Arkitekten reagerade ganska annorlunda på växtligheten som omger huset. Om in i en sten, in i en sten
byggnaden biter i, håller fast vid den med all sin kraft, sedan går träden försiktigt, försiktigt förbi sina genombrutna sidor
betongkonstruktioner.

Ingenjörer bjöds regelbundet in för att inspektera byggnaden, som också regelbundet rådde att stödja
konsolhyllor. Det skulle förstås förstöra hela idén. Kaufman gav inte upp, och huset bevarades
nästan i den form som den skapades, nu skyddad av Society for the Conservation of Nature of the Western
Pennsylvania.

Källa - tartle.net/grivarius

Arkitekt Frank Lloyd Wright

« hus ovanför vattenfallet (Villa Kaufman), Bear Run, pc. Pennsylvania, 1935

Vi hade lika tur som drunknade män med Mr Kaufmans villa - det regnade hela dagen i Pennsylvania. Fast, hur ska man säga? Jag minns för många år sedan min kollega Sasha Mikhailov försäkrade att efter regn blir trädstammarna mörkare och svarta vertikaler betonar husets flygande horisontella plan ovanför vattenfallet. Hmm... Kanske ser det ut så här på vintern, men i början av hösten är kronorna fortfarande fulla av grönska, och man kan bara se 1900-talets mest ikoniska villa i lövverket.

De första 4 timmarna av vår resa flög förbi ganska molnfritt, men vi körde upp till Bear Run i en tät vägg av regn. Det föreslogs att i sådant väder var det osannolikt att vi skulle bli störda av stora mängder turister.

Men dessa förhoppningar grusades så fort vi såg två stora, tättpackade parkeringsplatser.

Det var för många turister. Detta är förmodligen alltid fallet, eftersom speciella paviljonger är byggda för att vänta, där du kan koppla av efter en lång resa, ta en bit mat och köpa en avgrund av i stort sett värdelösa saker med logotyperna för Wright och hans Villa.

Efter kaffet kan de som inte är bekanta med maestros arbete delvis fylla på sina kunskaper utan att lämna cafeterian.

Under den återstående tiden är det trevligt att strosa genom den omgivande skogen och titta på de mångfärgade blöta löven i gräset.

Vi köpte biljetter till turnén i förväg på Kaufman Villas webbplats. Vid ankomsten registrerade vi oss och fick en personsökare i händerna, som berättade om insamlingen av vår utflyktsgrupp. Så efter en halvtimmes väntan gav vi oss äntligen iväg för att titta på huset, utan att glömma att plocka fram paraplyer från Wright Foundation längs vägen, som var placerade överallt vid in- och utgångar.

Första stoppet nära bron över bakvattnet vid vattenfallet. En allmän utflykt till villans historia, några ord om Wrights storhet, de första fotografierna och en varning om att fotografering är strängt förbjudet inuti.

I de sista stunderna innan de går in är alla avundsjuka och betraktar de lyckliga, som redan skjuter paraplyer på den stora terrassen.

Därför, efter att ha kommit in - först och främst på den där terrassen ...

Titta på vattenfallet från ovan. Och tyvärr är den nästan obefintlig. Inte en säsong.

Huset är nästan omöjligt att hyra på grund av den täta paraplygardinen.

Med nöd och näppe tar jag mig in i hörnet och tar ett par bilder på Wrights berömda hörnfönster.

Om du vet var han också en berömd älskare av japansk konst.

I interiören hinner de ändå ta några bilder, tills det visar sig att säkerhetskameror är placerade i hela huset.

Jag får en utskällning av guiden och tyvärr gömmer jag kameran i en garderobsbagage.

Därför finns resten, inklusive det helt fantastiska pensionatet, bara kvar i minnet.

Men efter att ha kommit ur det kan du dra dig tillbaka och klicka på vad du vill.

Det dyker alltså upp ramar som i regel inte publiceras i böcker.

Detta är en passage under huset och en öppen passage till gäststugan.

Regnet försöker störa, men vi bryr oss absolut inte. Efter så många decennier av väntan kan ingenting förstöra semestern.

Vi återvänder till startpunkten för turen. Efter att ha hängt här en stund kan du ta ett tiotal välkända fotografier.
Men den huvudsakliga skjutplatsen är fortfarande framme.