Wykańczanie mieszkań sztukaterią i złotem płatkowym. Artystyczne malowanie sztukaterii

Sztukaterie z gipsu już w swojej oryginalnej formie to wykwintna i reprezentacyjna wersja dekoracyjnego wystroju wnętrza pomieszczenia. Projektanci wnętrz sami określają sztukaterie dekoracyjne jako jasne akcenty, które tworzą atmosferę i harmonijnie wpisują się w różne koncepcje stylistyczne. Jednak współczesna sfera dekoratorska oferuje ogromny wybór technik dodatkowego zdobienia sztukaterii gipsowej. Ponadto zdobienie elementów sztukatorskich gipsowych w łatwy sposób pozwala na stylizację pomieszczeń na historyczne obiekty architektoniczne: zamki, pałace, osiedla itp.

Właściwy proces zdobienia sztukaterii gipsowej polega na zmianie jego kolorystyki i obciążenia stylistycznego różnymi technikami (złocenie, postarzanie, tonowanie itp.). do ozdabiania elementów sztukaterii gipsowej wykorzystuje się ogromną gamę powłok: tonery, lakiery, farby, woski, folie, płatki złota itp. Proces zdobienia sztukaterii wymaga od projektanta nie tylko wysokich umiejętności zawodowych, ale harmonijnego smaku estetycznego, aby osiągnąć niesamowity efekt. Przed nałożeniem powłoki dekoracyjnej należy najpierw przygotować sztukaterię. Uprzednio niezdobiony dekor sztukatorski należy zagruntować specjalnym materiałem (np. schnący olej w połączeniu ze zmielonym witriolem), a po całkowitym wyschnięciu można przystąpić do wykańczania. Jeśli odnawiany jest wystrój sztukaterii, należy go oczyścić z pozostałości, poprzedniej powłoki, kurzu i brudu, a dopiero potem przystąpić do gruntowania.

Specjaliści pracowni dekoracji sztukatorskiej Gesso Star oferują pełen zakres usług w zakresie produkcji sztukaterii gipsowej z późniejszym zdobieniem wyrobów, według indywidualnego zamówienia klienta. W tej części omówimy różne techniki zdobienia sztukaterii gipsowych, które są stosowane w Gesso Star, oraz ich cechy.

Techniki zdobienia sztukaterii

Największe zapotrzebowanie we współczesnej dziedzinie dekoracji na następujące techniki zdobienia sztukaterii gipsowej:

Patynowanie lub nadawanie sztucznego efektu starożytności- wykonane przy pomocy specjalnych folii dekoracyjnych - patyna. Patyna to powłoka tlenkowa, która tworzy się na dekoracji sztukatorskiej w naturalnym środowisku. Patyna nadaje elementom dekoracyjnym tynku pewne ścieranie i szorstkość, a także zmienia fakturę produktu. W tym przypadku efekt szorstkości i ścierania uzyskuje się poprzez dociskanie pędzla z różną siłą podczas nakładania mieszanki dekoracyjnej. Siła efektu poklepywania będzie również zależeć od kształtu wypraski. Po wyschnięciu folii dekoracyjnej powierzchnia elementów sztukatorskich pokrywana jest woskiem. Technika patynowania wygląda szczególnie elegancko i odpowiednio w pomieszczeniach, których wnętrze zaprojektowano w stylu arystokracji i klasyki.
Złocenie- polega na nadaniu stiukowej dekoracji złocistych odcieni. Do wykonania tej techniki można zastosować kilka materiałów dekoracyjnych: złoty płatek, złotą folię, złoty płatek i farby na bazie akrylu. Zdobienie złotem płatkowym jest najdroższą i najbardziej prestiżową opcją wykańczania stiuku gipsowego, ponieważ liść to arkusze z prawdziwego złota. Zastosowanie złota płatkowego w aranżacji wnętrz nadaje pomieszczeniu nutę wyrafinowania, szyku, szlachetności. Jednocześnie ta opcja wyróżnia się dość wysokim kosztem takiego wyposażenia dekoracyjnego. Niedrogim rozwiązaniem na dekorację stiuku, który, podobnie jak złoto płatkowe, będzie robił niesamowite wrażenie, jest potal. Materiał ten jest metaliczną imitacją płatka złota. Jednocześnie kolorystyka obejmuje odcienie złota, srebra i miedzi. Zdobienie złoceniami wymaga dodatkowej warstwy nawierzchniowej w postaci lakieru (ponieważ metal utlenia się w swoim naturalnym środowisku). Technologia złocenia za pomocą złotej folii polega na uprzednim nałożeniu tłustego lakieru na wystającą fakturę dekoracji sztukatorskiej. Na ostatnim etapie suszenia lakieru formuje się na nim kawałki złotej folii. Po zamocowaniu folii na elemencie sztukatorskim usuwa się z niego folię ochronną. Zastosowanie farb akrylowych to najtańszy wariant techniki złocenia. W takim przypadku umiejętności zawodowe praktycznie nie są wymagane, a materiał dekoracyjny jest stosunkowo niedrogi. Złocone elementy dekoracji sztukatorskich będą punktem kulminacyjnym zarówno klasycznych, jak i nowoczesnych stylów wnętrz. Jednocześnie wszelkie elementy dekoracji sztukatorskiej mogą być złocone.
Teksturowanie. Powstanie określonej faktury, np. marmurkowatość, nadanie faktury drewna lub kamienia. Technika marmurkowania polega na nakładaniu na stiuk gipsowy wielobarwnych bejc charakterystycznych dla marmuru. Materiałem do dekoracji w tym przypadku może być akryl, olej i inne rodzaje powłok malarskich i lakierniczych. Spektakularne elementy stiukowe z fakturą marmuru harmonijnie prezentują się w przestronnych i jasnych pomieszczeniach. Techniki nadawania dekoracji sztukatorskiej faktury drewna, kamienia lub metalu wykonuje się poprzez nałożenie specjalnej mieszanki. W zależności od wymaganej faktury w mieszance dekoracyjnej w różnych proporcjach mogą znajdować się farby parafinowe i olejne, olej schnący, terpentyna, bejca, wosk itp. Z reguły technika nadawania danej faktury służy do zharmonizowania całości wnętrza lub skupienia. na jego poszczególnych elementach.
Malowanie sztukaterii gipsowej- nieograniczone pole działania artystów. Za pomocą różnego rodzaju farb i lakierów na stiuku gipsowym pojawiają się pejzaże, obrazy znanych artystów, portrety, misterne wzory, geometryczne kształty, elementy asymetryczne i wiele innych. Artystyczne malowanie dekoracji stiukowej bez wątpienia stanie się ozdobą właściciela lokalu i obiektem entuzjastycznych spojrzeń jego gości. Jednocześnie technologia ciągnienia polega na zastosowaniu farb akrylowych, które nadają wyrobom uformowanym odporność na wilgoć i stabilność termiczną, zwiększając jednocześnie ich wytrzymałość mechaniczną. Malowanie można wykonać zarówno przed rozpoczęciem instalacji, jak i już na gotowej kompozycji dekoracyjnej.
Tonowanie. Zmiana wiodącego tonu listwy ozdobnej na określony odcień służy zwykle harmonizacji elementów formowanych z ogólnym wystrojem pomieszczenia. Do wykonania tej techniki stosuje się specjalne tonery, które pokrywane są warstwą nawierzchniową na bazie wosku. W rezultacie odcień wykończenia nabiera odporności na obciążenia mechaniczne i wilgoć.
Malowanie gipsowe może być monofoniczna i wielotonowa – wszystko zależy od stylu wnętrza i upodobań właściciela. Aby nadać określony kolor gipsowym elementom sztukatorskim, stosuje się farby akrylowe, olejne, parafinowe, tonery i woski. Technologia aplikacji jest stosunkowo prosta i wymaga jedynie dokładności.

Zdobienie sztukaterii gipsowej nie tylko doda wnętrzu nowych kolorów, ale także wniesie nuty oryginalności, wyrafinowania i nowości, a gra świateł w pomieszczeniu zapewni dziwaczne przelewy i tajemnicze kolorowe ornamenty na ścianach i suficie. Jednocześnie bardzo ważne jest wcześniejsze przemyślenie ogólnej koncepcji wnętrza, wizualizując połączenie zdobionej sztukaterii z innymi stylizowanymi elementami. Na tym etapie wskazane jest skonsultowanie się z ekspertami w dziedzinie aranżacji wnętrz i, w miarę możliwości, stworzenie multimedialnego projektu makiety.

Firma Gesso Star oferuje usługi zdobienia sztukaterii gipsowych różnymi technikami. Projektanci i artyści pracowni dekoracji sztukatorskich Gesso Star posiadają wieloletnie doświadczenie w zakresie zdobienia elementów sztukatorskich gipsowych, co potwierdza portfolio wykonanych prac oraz pozytywne opinie klientów. Nasi eksperci wykorzystują w swojej pracy wyłącznie wysokiej jakości i bezpieczne dla zdrowia materiały i narzędzia. Jakościowo i odpowiedzialnie wykonane prace dekoracyjne przez specjalistów Gesso Star gwarantują klientowi niesamowity efekt, niezależnie od wybranej techniki zdobienia.

Wraz z rozwojem architektury i sztuki rzemieślnicy wykorzystywali złoto jako szczególny rodzaj dekoracji. Efekt zdobienia uzyskano poprzez nałożenie na powierzchnię przedmiotów wykonanych z drewna, metalu, gipsu, kamienia, skóry, najcieńszej warstwy metalu szlachetnego - płatka złota.

Fabuła

Z biegiem czasu udoskonalono metody złocenia, a coraz szerzej stosowano metodę zdobienia złotem płatkowym, osiągając swój rozkwit w XVIII wieku.

Jednym z najwcześniejszych pisemnych wzmianek o użyciu złota płatkowego jest rękopis z Lukki z VIII wieku. Ten zbiór przepisów szczegółowo opisuje przepis na przygotowanie polimentu - podstawy złocenia. Materiał ten przygotowano z „cienkiego” gipsu i bolusa ormiańskiego z dodatkiem niewielkiej ilości miodu na pergamin i nałożeniem na niego płatków złota. Bolus ormiański, naturalny gliniany pigment ze znaczną domieszką gliny i wapienia, jest powszechnie znany od średniowiecza, kiedy zaczęto go stosować do wytwarzania polimentu.

Podobne nauki można znaleźć w wielu traktatach i rękopisach. Najbardziej szczegółowy zbiór zasad zawiera traktat Cennino Cenniniego. Malarz Renesansu poświęca kilka rozdziałów procesowi złocenia złotem płatkowym na twardym podłożu - podkładu do złoceń złożonego z ormiańskiego bolusa umytego ubitą białkiem, rozcieńczonego wodą. Kompozycję tę nakładano pędzlem na glebę gipsową do trzech lub czterech razy z krótkimi przerwami. Mistrz mówi też o samym złoceniu, zalecając, aby preparat bolusa wygładzić i lepiej wypolerować zębem, pokryć białkiem jaja ubitym wodą, a następnie nałożyć na niego liście złota.

Złocenie było integralną częścią słowiańskiego malarstwa ikonowego przez wieki jego istnienia. Począwszy od pierwszych ikon rzemieślnicy wykorzystywali wszystkie podstawowe techniki złocenia. „Jeśli zamierzasz pozłocić lub posrebrzać”, mówi jedna z późniejszych kopii oryginału malującego ikony, „połóż na planszy plastik, tj. liście złota lub srebra i wlać płynny klej. I bez deski przez całą drogę. I suche. A po wyschnięciu wygładzić kością i zębem dokładnie tak samo. Wymieszaj to samo białko jajka z wodą i namaść pędzelkiem ”[Kod, ręce. 112(2)].

Technika złoceń

Z biegiem czasu poprawiła się technika złocenia. Biorąc pod uwagę wszystkie kanony złocenia, technikę złocenia dzieli się na dwie główne metody: złocenie polimentowe i złocenie mordanowe.

Złocenie na polimencie

Najwyraźniej złocenie na polimencie było najczęstszą metodą złocenia, gdyż jego receptury, począwszy od XVII wieku, licznie dotrwały do naszych czasów. Ten sposób złocenia powierzchni jest niezwykle czasochłonny na wszystkich etapach złocenia. Używają go tylko wysoko wykwalifikowani rzemieślnicy. Złocenie polimentowe stosuje się do dekoracji i renowacji mebli, obrazów, innych elementów wyposażenia wnętrz, a także skomplikowanych sztukaterii. Ta metoda jest szeroko rozpowszechniona w malowaniu ikon.

Poliment lub, jak to się nazywa, złocenie klejem odbywa się na drewnie, gipsie, mastyksu, papier-mâché. Proces złocenia składa się z następujących kroków. Powierzchnia do złocenia jest przygotowana w jak największym stopniu: nierówności i wszelkiego rodzaju defekty są usuwane, a także usuwany jest kurz. Następnie za pomocą specjalnych szczotek powierzchnia jest kilkakrotnie impregnowana klejem do drewna. Tylko w przypadku wysokiej jakości klejenia, zaprawa mocno się na niej utrzyma. Levkachenie - kolejna operacja, która wykonywana jest pędzlami o różnych formatach na sklejonym przedmiocie. Lewkas nakłada się najpierw „vnatych” - szybkimi pionowymi uderzeniami, a następnie „gładko” - równymi ruchami. Operację lewki powtarza się kilka razy, susząc każdą warstwę. Następnie przedmiot jest polerowany pumeksem i skrzypem, a następnie w kilku operacjach pokrywany polimentem za pomocą miękkiego wiewiórczego pędzla.

Proces złocenia odbywa się w ten sposób: złote arkusze z księgi przenosi się na złoty nóż, a następnie na złotą poduszkę, gdzie są cięte na niezbędne części. Następnie za pomocą pędzla wiewiórki powierzchnię traktuje się wódką, a następnie za pomocą łapy układa się złoto. Proces złocenia kończy polerowanie, które odbywa się za pomocą agatowego zęba.

Największy efekt artystyczny daje złocenie na polimencie: pozłacana powierzchnia ma blask prawdziwego lanego złota z efektem połysku.

Złocenie na Mordan

Złocenie mordanowe lub olejne nazywane jest tak, ponieważ w procesie wszystkich operacji przygotowawczych stosuje się materiały na bazie olejów roślinnych, a sama warstwa złota jest nakładana na specjalny lakier mordanowy, również wykonany na bazie oleju. Ta metoda złocenia jest prostsza i tańsza niż złocenie na polimencie. Ponadto złocenie kagańca ma znaczną zaletę: powierzchnia złocona tą metodą jest bardziej odporna na wilgoć i inne zjawiska atmosferyczne. Złocenie olejne wykonuje się na metalu, drewnie, gipsie, mastyksu, kamieniu.

Złocenie na Mordanie to również etap przygotowawczy i bezpośrednie nałożenie warstwy złota. Oczyszczona powierzchnia zagruntowana jest czerwoną farbą ołowianą - materiałem przygotowanym na naturalnym oleju schnącym. Dzięki tej powłoce powierzchnia uzyskuje dobrą ochronę antykorozyjną. Następnie zaczynają szpachlować w kilku operacjach, pozwalając każdej warstwie wyschnąć. Następnie powierzchnia jest polerowana. Dobrze wypolerowany przedmiot pokryty jest lakierem olejnym. Na zagruntowaną i wypolerowaną powierzchnię niektórzy rzemieślnicy nakładają cienką warstwę lakieru olejnego lub alkoholowego, a po całkowitym wyschnięciu tego padu nakładają lakier Mordan. Następnie przejdź do złocenia powierzchni. Złoto można aplikować na dwa sposoby: 1) na duże płaszczyzny złoto nakłada się bezpośrednio „z księgi” i 2) najpierw „nadmuchuje się” na specjalną poduszkę, a następnie złotym nożem tnie na osobne części. Następnie za pomocą łapy ogona wiewiórki przenosi się je na powierzchnię przeznaczoną do złocenia. Druga metoda służy do złocenia drobnych detali i powierzchni o złożonym reliefie.

Dzisiaj złocenie mordanowe jest najczęściej stosowaną metodą. Znajduje zastosowanie zarówno w pracach wewnętrznych jak i zewnętrznych. Złocenie w kaganiec nadaje powierzchni efekt aksamitności i matowości.

Rodzaje złoceń

Łączny

Jest to szczególny rodzaj złocenia, kiedy złoto otrzymuje delikatny matowy odcień. Wszystkie prace przygotowawcze są tego samego rodzaju ze złoceniem na polimencie. Powierzchnie o polerowanej błyszczącej fakturze uzyskuje się w wyniku złocenia na polimencie, a następnie obróbki zębami. Miejsca matowe uzyskuje się w wyniku złocenia „na dotyk” lub na żelatynie bez powłoki polimerowej i bez polerowania. Matowe powierzchnie złocone nie są polimeryzowane po lewce, lecz pokrywane warstwą żelatynowego roztworu kleju, a po wyschnięciu folii klejącej są złocone wódką w taki sam sposób jak miejsca spolimeryzowane. Możliwe jest połączenie złocenia polyment ze złoceniem Mordan.

Złocenie wykonanym złotem

Złocenie wykonanym złotem często znajduje się na małych przedmiotach antycznych, zwłaszcza na malowidłach ściennych. Ta metoda jest niezbędna do przywracania miniatur zmiażdżonego rysunku, jest szeroko stosowana w malarstwie ikon. Złotnicy wykonują złocenie sztucznym złotem na polimencie, ale operacje te różnią się nieco od zwykłego złocenia klejem. Przed polimeryzacją przygotowuje się roztwór na kleju żelatynowym. A na powierzchnię pokrytą polimentem nanosi się puder brązu w kolorze złota i pozostawia do wyschnięcia. Następnie za pomocą wiewiórczego pędzla pokryj powierzchnię mieszanką gumy arabskiej i proszku złota. Przedmioty traktowane w ten sposób uzyskują miękką, delikatną powierzchnię, błyszczącą złotem.

Złocenia wodno-syntetyczne

Złocenie wodne jest czasem zastępowane zunifikowanym polimentem, jednak pod względem metody i efektu bardziej przypomina złocenie olejne. Unipoliment umożliwia przeniesienie złocenia wody na architekturę. Zachowuje właściwości złocenia olejnego, ale jednocześnie ma blask złocenia wodnego. Na przykład Kolner Instacoll System został specjalnie zaprojektowany jako alternatywa dla powłok zewnętrznych na bazie oleju dla maksymalnego połysku. Korzystając z materiałów tego systemu, możesz szybko uzyskać niezbędną „kleistość” i, jeśli to konieczne, przywrócić ją specjalnym aktywatorem. Powierzchnia po zastosowaniu materiałów syntetycznych uzyskuje doskonałe błyszczące wykończenie, bez konieczności dodatkowego polerowania zębami.

Brązownictwo

Brązowienie elementu polega na pokryciu powierzchni specjalnym proszkiem metalowym - proszkiem brązu. To rozwiązanie jest często przeprowadzane w sposób kaganiec, a także za pomocą innych lakierów. Gdy podczas pracy pojawi się niezbędna „kleszczyka”, puder brązujący nakłada się miękkim pędzelkiem, który dobrze przylega do lepkiej powierzchni.

Brązowienie nadaje powierzchni wygląd prawdziwego złocenia. Powłoka ta jest antykorozyjna i bardzo stabilna.

Złocenie „czosnek”

Jedna ze starożytnych rosyjskich metod złocenia nazywana jest „czosnkiem”. Sok pozyskiwany jest mechanicznie ze świeżych ząbków czosnku. Dla wygody nakładania na niego złota sok można rozcieńczyć wodą destylowaną. Sok nakłada się miękkim pędzlem na przygotowaną powierzchnię równomierną warstwą, po wyschnięciu jest polerowany. Wysuszoną i wypolerowaną warstwę zwilża się oddechem aż do pojawienia się kleistości. Następnie złoty płatek przenosi się na powierzchnię i ściska wacikiem. Powierzchnia z takim złoceniem nabiera niezwykłego połysku.

Złocenie „przez ogień”

Metoda złocenia „przez ogień”, czyli rtęciowego, polega na tym, że powierzchnia pokryta jest amalgamatem złota i rtęci. Metodę tę stosowano do złocenia na zewnątrz - złocenia kopuł, fontann, mostów i krat balkonowych.

Oczyszczona powierzchnia pokryta jest amalgamatem, po czym część przechodzi przez ogień w celu odparowania rtęci. Następnie powierzchnia jest schładzana i polerowana agatowymi zębami. Ta metoda pozwala na mocne związanie złota z powlekanym metalem. Zwykle takie złocenie trwa dłużej niż 100 lat.

Połysk powierzchni, jej trwałość, a także sam zabieg złocenia i zestaw materiałów zależą od wybranej techniki nakładania złota płatkowego. Jednak każda metoda złocenia wymaga dużej umiejętności wykonania każdej operacji. Umiejętne detale rodzą się po drobiazgowej pracy mistrza złotnictwa i mogą trwać przez dziesięciolecia.

Złocenie- bardzo starożytna technika dekoracyjnego wykończenia. Jest używany od czasów prehistorycznych. Rzeczywiście, rodzime złoto jest jednym z pierwszych metali znanych człowiekowi. A potem, w epoce brązu i żelaza, nic nie mogło się równać z metalem szlachetnym pod względem intensywności koloru, głębi tonu i miękkości połysku. A mistrz, który wykonał ostrze, uważał za swój obowiązek ozdobienie go złotym wzorem. Poza tym pracy brakowało wykończenia.

Ruś Kijowska od niepamiętnych czasów słynie ze złotników. Przeszli jednak do historii. Kroniki wspominają, że wielki książę Włodzimierz nakazał ozdobić srebrną głowę Peruna złotym wąsem. I to było jeszcze przed chrztem Rosji!

W IX-X wieku zaczęto używać złota na większą skalę; zostały ozdobione detalami konstrukcji architektonicznych. Tak więc w 1113 roku na rozkaz księcia Światopełka, wnuka Jarosława Mądrego, złocono w Kijowie kopuły katedry św. Zachował się też inny ciekawy zabytek, potwierdzający kunszt dawnych mistrzów - miedziane drzwi katedry w Suzdal ze złotym wzorem na czarnym lakierowym tle. W tamtych czasach ogrzewanie podczas złocenia odbywało się na węglach, a metal był marynowany żurawiną. Jednak złocenie nie starzało się przez wieki, mimo że znajdowało się na zewnątrz i było dotykane tysiącami rąk!

Złote wykończenie starego świecznika nadało mu elegancji i powagi. Pozostaje tylko ozdobić go czerwonymi kulkami i zapalić świeczki. Dom jest gotowy do Wigilii.

Złocenie dekoracyjne

Metale szlachetne były przez cały czas wykorzystywane do dekoracji i dekoracji wnętrz pałaców, tworząc wrażenie niewyobrażalnego bogactwa i luksusu. Ale jest możliwość, aby mały przedmiot lśnił i bez dużych kosztów finansowych.

Złocenie to proces twórczy. Dwa drewniane świeczniki pokazują nam, jak zachodzi przemiana. Jest łatwy do przekształcenia i natywnego muru. Podstawą będzie gładka powierzchnia, na przykład tapeta winylowa. Farbę nakładamy na ścianę za pomocą szablonu, lekko dotykając pędzlem zamoczonym w złotej farbie. Kolor złoty i srebrny z łatwością nada szlachetnego wyglądu najzwyklejszym rzeczom: świecznikom, obrazom, szkatułkom.

Przygotowanie do złocenia ozdobnego

Złocenie to bardzo złożony i długotrwały proces, który wymaga cierpliwości, dokładności i doświadczenia. Aby zdobyć to doświadczenie, warto zacząć od prostszych metod zdobienia imitujących powłoki złote. Naszym celem jest nadanie produktom pięknego, szlachetnego, mieniącego się wyglądu. I to naturalne, że złota powierzchnia powinna mieć nienaganny wygląd. Najdrobniejsze wady: ślady obróbki, rysy, szorstkość, nawet drobinki kurzu - a praca rujnuje! Dlatego powierzchnia drewnianego przedmiotu jest polerowana, pęknięcia są uszczelniane, kurz jest starannie usuwany.

Za pomocą płynnej złotej farby możesz nanieść na ścianę geometryczny lub kwiatowy ornament. Kontrastowe przejścia między czerwonym matowym kolorem ściany a złotym wzorem, połyskującym metalem, tworzą efekt iście królewskiego bogactwa.

Dostępne są gotowe farby złote, po nałożeniu na oczyszczoną powierzchnię uzyskuje się złoty wygląd produktu. Farba składa się z proszku metalowego, który odwzorowuje kolor metalu (złoto, brąz, miedź, żelazo itp.). Jednak farba może tylko zbliżyć się do rzeczywistej pokrywy liścia.

1. Farbę akrylową nakłada się jako podkład na przygotowany drewniany świecznik. Czerwony najlepiej pasuje do złota, a chłodny niebieski do srebra. Niech gleba wyschnie.

2. Przed nałożeniem złotą farbę dokładnie wymieszać drewnianym patyczkiem, ponieważ pigmenty osadzają się na dnie pojemnika. Niewielką ilość złotej farby wlewa się do starego spodka i świecznik jest równomiernie zabarwiony od dołu do góry. Farba bardzo szybko schnie.

3. Aby nadać świecznikowi antyczny wygląd, po wyschnięciu farby „złotą” warstwę delikatnie przeszlifować grubą wełną, aż w niektórych miejscach zacznie prześwitywać czerwona warstwa podkładu.

W złotej oprawie - złoty liść

Od czasów starożytnych złocenie odbywało się głównie na dwa sposoby: poprzez naklejanie złotego płatka na temat liści ze złotej folii lub przez złocenie ogniowe z użyciem rtęci. Druga metoda złocenia jest bardzo niebezpieczna. Na przykład, kiedy złocono kopuły katedry św. Izaaka w Petersburgu (1838-1841), około 60 osób zostało zatrutych parami rtęci. Teraz ta metoda złocenia nie jest używana.

Ale złocenie złotem płatkowym jest dziś szeroko stosowane. Słowo „liść” pochodzi od starożytnego słowa „liść” - twarz, czyli liść - twarz. Takie złoto przechowuje się w specjalnych księgach, w których pomiędzy arkuszami papieru umieszcza się 60 arkuszy złota o grubości od 0,13 do 0,67 mikrona. Rozmiar arkusza - 80 x 80, 72 x 20 mm. Mogą istnieć inne rozmiary.

Złoty liść może być bezpłatny i przeniesiony. Wolne złoto to tylko bardzo cienka warstwa metalu. Nie da się jej dotknąć rękami, zdmuchuje ją oddech, więc pozłotnik manipuluje nią (przenosi, nacina, wygładza) za pomocą specjalnego noża i wiewiórczego pędzla. Ogólnie wymagane są znaczne umiejętności. W złocie transferowym każdy jego arkusz jest umieszczany na białym jedwabnym papierze, z którym jest przenoszony na powlekaną powierzchnię. Gdy złoto utknie na miejscu, jedwabny papier można usunąć. Transfer złota jest znacznie łatwiejszy w obsłudze.

1. Przygotowaną powierzchnię ramy malujemy farbą akrylową. Po wyschnięciu powierzchnię dokładnie przeszlifować, odpylić i nałożyć drugą warstwę podkładu. Znowu jest polerowany. W razie potrzeby operacja jest powtarzana ponownie.

2. Następnie, na sucho i bez kurzu, podkład malujemy pędzlem werniksem olejnym. Do lakieru przyklejony jest płatek złota lub jego substytut. Po około trzech godzinach lakier wysycha, uzyskując idealną przyczepność. Jeśli przejedziesz po nim palcem, usłyszysz lekki gwizd.

3. Czas na najważniejszą operację - zaczynamy pokrywać powierzchnię złotem. Na przygotowaną ramkę nakładamy arkusz złota transferowego i lekko go dociskamy (strona papierowa jest na górze).

4. Papier jest usuwany, a złoty płatek jest delikatnie dociskany wacikiem. Wskazane jest, aby nie pocierać, ale lekko stukać, aby nie uszkodzić najcieńszej warstwy złota. Złotnicy używają wiewiórki, kolinskiego i gumowych szczotek do przenoszenia i wygładzania złota.

Rama jest złocona złotem płatkowym

Istnieją dwa rodzaje złocenia złotem płatkowym: olejowe (matowe) i klejowe (błyszczące).

Złocenie olejne można stosować na prawie każdej powierzchni - drewnie, metalu, gipsie, plastiku. Jest to dość prosta, wygodna i powszechna metoda złocenia. Ta metoda nazywana jest olejem, ponieważ złoty płatek nakleja się na pokost olejny - mordan. Skład lakieru może być różny, wszystko zależy od warunków, w jakich będzie złocony przedmiot.

Złocenie klejem używany tylko do prac wewnętrznych. W ten sposób drewno jest głównie złocone, czasem tworzywa sztuczne (poliuretan). Technika złocenia wodnego pozostała praktycznie niezmieniona od czasów starożytnych.

Złote płatki i różne rodzaje złotych farb można kupić w sklepach ze sztuką. W asortymencie posiadasz złoto transferowe o różnych rozmiarach i odcieniach: białe złoto, żółte złoto, czyste złoto 24 karatów. Należy pamiętać: im czystsze złoto (im więcej w nim karatów), tym złocenie będzie mniej wrażliwe na wpływ warunków atmosferycznych i klimatycznych. Materiałem, który każdy może kupić, aby spróbować swoich sił w złoceniach, jest transferowa folia złota.

Nie wszystko złoto, co się świeci

Pozłacany produkt to kosztowna rzecz, niedostępna dla wszystkich. Zasadniczo cena jest wysoka ze względu na wysoki koszt złota. Dlatego złoty liść znalazł tańszy zamiennik. Jeden ze słynnych substytuty złotego liścia to potal. Potal nie zawiera metali szlachetnych i jest najcieńszymi blachami ze stopu metali - miedzi z cynkiem lub miedzi z aluminium. Potal jest znacznie tańszy niż złoty liść. I świetnie nadaje się do wyrażania indywidualności, a nawet chwilowego nastroju. Technika ozdabiania potalem jest podobna do ozdabiania złotem płatkowym.

Złocenie folii

Z pewną rozciągliwą złotą folią samoprzylepną do drukarek laserowych, z której wykonuje się naklejki i naklejki na płyty CD, można również przypisać sufitom. Ten materiał jest dość dostępny dla domowych rzemieślników i łatwo z nim pracować. Folia odwija się z rolki i stopniowo przykleja się do powierzchni. Złocenie folii stosuje się tylko na płaskich powierzchniach. Złocą więc na przykład te proste. Zwyczajowo wszystkie imitacje złota, a także złote płatki pokrywa się zanieczyszczeniami ochronną warstwą lakieru.

1. Aby zamienić drewnianą skrzynkę w złotą, użyjemy potalu. Najpierw musisz nałożyć klej na podstawę. W takim przypadku odpowiedni jest akryl (szybko schnie).

2. Arkusz potali jest sklejony w całości Ponieważ jest grubszy niż listek złota, można go oddzielić ręcznie i umieścić na wysuszonym suchym kleju. Prześcieradła powinny leżeć bez zagnieceń, jedna na drugiej z lekkim zachodzeniem na siebie.

3. Za pomocą pędzla Kolinsky arkusz wygładza się i przykleja do podłoża lekkim uderzeniem. Szczególnie ostrożnie musisz docisnąć krawędzie i rogi. Nadmiar zbiera się na kartce papieru do późniejszego wykorzystania.

4. Ponieważ liść jest wykonany z metali takich jak miedź, cynk i aluminium, utlenia się i ciemnieje pod wpływem wilgoci. Dlatego na wierzch należy nałożyć ochronną warstwę przezroczystego lakieru. Użyj szelaku lub zaponlaku. Lakier bitumiczny nadaje pozłacanym przedmiotom antyczny wygląd. Po wyschnięciu lakier jest wszędzie polerowany, z wyjątkiem trudno dostępnych miejsc, gdzie pozostaje szlachetna patyna.

Metal we wnętrzu jest dziś szczególnie istotny. Nawet drobne dodatki, takie jak szkatułki, gzymsy, świeczniki, jeśli nada się im lśniący wygląd, całkowicie zmieniają wrażenie mieszkania. Najłatwiej je przekształcić za pomocą metalicznego brokatu lub metalicznej farby w aerozolu. Praca z tymi materiałami jest ciekawa, łatwa i przyjemna.

Jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki można dosłownie przygotować się do Bożego Narodzenia w pół godziny. Artykuły gospodarstwa domowego, takie jak orzechy, kamyki i kręcone tykwy, mają szerszy zakres zastosowań, niż się powszechnie uważa. Zwłaszcza jeśli mieniącą się złotem i srebrem powierzchnię oświetlamy świecami.

Na pudełko nakłada się warstwę kleju za pomocą pędzla i gdy jest jeszcze mokre, posypuje się drobnymi iskierkami. Błyskotki rozprowadzamy ręcznie, upewniając się, że powierzchnia jest równomiernie pokryta. Wspaniała ozdoba toaletki.

Obecnie powszechnie dostępne są farby w aerozolu imitujące metal. Można je nakładać na każdą powierzchnię: papier, drewno, metal, plastik, szkło, nawet na ścianę. Aerozol „złoto” można kupić w salonach samochodowych. Z jego pomocą możesz nie tylko tworzyć złote czapki na kołach samochodu, ale także uszlachetniać niepozorne elementy wnętrza. Lampa stołowa, stare ramy do obrazów, co jakiś czas poczerniałe gzymsy - zastosowań jest wiele! Aby uzyskać doskonały efekt, ważne jest, aby powierzchnia była sucha, dokładnie oczyszczona z kurzu i rdzy. Przetwarzanie należy wykonać dwukrotnie. Obie warstwy wyschną w ciągu godziny. Niestety technicznie niemożliwe jest utrzymanie połysku przez długi czas. Ale nie denerwuj się: gdy brokat zniknie, po prostu nałóż nową warstwę aerozolu ze złotem.

W przeddzień karnawału sylwestrowego podsuniemy rodzicom inny pomysł: Twojej córce na pewno spodoba się to, że jej całkiem zwyczajne buty nagle zamieniły się w złote buty balowe. Tylko nie zapomnij odtłuścić ich przed malowaniem!

Kolejny pomysł na święta

Za pomocą kleju na kartce papieru prezentowego narysuj kontur i pozostaw do wyschnięcia, aż klej stanie się przezroczysty. Następnie na wierzch nałożyć złotą lub srebrną folię transferową i delikatnie wmasować. Następnie ostrożnie usuń papier bazowy. Taki wzór można wykonać nawet na tekstyliach - koszulce lub czapce z daszkiem. Wspaniały prezent na Nowy Rok - zarówno wyjątkowy, jak i praktyczny!

Świetny pomysł na udekorowanie pudełek prezentowych na Boże Narodzenie lub Nowy Rok

W sklepach ze sztuką można znaleźć złotą farbę w postaci pasty. Pasty są zwykle wykonane z wosku pszczelego i pigmentów metalicznych. Pasta jest idealna do renowacji starej ramy lub starego drewnianego świecznika. Nakłada się go palcem i dokładnie wciera w powierzchnię. Aby uzyskać efekt starożytności, złote wykończenie oprawki można nieco „postarać”, wcierając odrobinę naturalnego umbry w zakręcony profil.

Złocenie- jest to nakładanie na powierzchnię pracy złotej blachy (listkowej), srebra i innych metali lub wytworzonego złota i srebra.

Liść złoty i srebrny. Złoto i srebro wykute w cienkie arkusze nazywane są złotymi listkami i srebrnymi listkami.

Ze wstępnie wyżarzanych (dla zmiękczenia) metali, poprzez ręczne kucie, uzyskano najcieńsze arkusze złota i srebra. Do złocenia artyści najczęściej używali arkuszy czystego złota płatkowego. Liście miały różne odcienie - od zielonkawego do czerwonawego, w zależności od ilości domieszki srebra i miedzi. Złoto o barwie zielonkawej uzyskuje się przy zwiększonej zawartości srebra. Począwszy od XVI wieku rosyjscy artyści zaczęli używać w malarstwie innego rodzaju złotego płatka - „podwójnego”, najcieńszych połączonych ze sobą arkuszy złota i srebra. Górna strona „podwójnego” jest złota, a dolna srebrna.

Do XVI wieku do złocenia ikon używano głównie złota płatkowego. Na najwcześniejszych rosyjskich ikonach złoto ma zielonkawy odcień; liście tutaj są grubsze (gęstsze) w porównaniu do złotego liścia z XV-XVI wieku. Ten rodzaj zielonkawego złota można zobaczyć na ikonach XII-wiecznych „Wielki Męczennik Jerzy”, „Deisus z ramieniem” oraz na wielu innych ikonach do XV wieku. Złoto o jasnożółtym i czerwonawym kolorze ma niewielką domieszkę miedzi.

Srebrny listek był rzadko używany. Najwcześniejszym dziełem malarstwa sztalugowego z posrebrzaną powierzchnią aureoli jest ikona „Mikołaj Cudotwórca” z początku XIII wieku z klasztoru Nowodziewiczy (obecnie przechowywana w Państwowej Galerii Trietiakowskiej).

Imitacja srebra z cyną i złota z miedzią jest bardzo rzadka. Przykładem jest ikona Matki Boskiej Tołgskiej (pocz. XIV w., Jarosławskie Muzeum Sztuki), której tło zamiast srebra pokryto blachą cynową. Cyna pokryta żółtym lakierem jest często spotykana tylko na ikonach z XIX-XX wieku.

Złocenie złotem płatkowym, srebrem i innymi metalami. Złote i srebrne płatki zazwyczaj pozłacały tło i aureole, ale czasami inne elementy obrazu (ubrania, detale architektoniczne, meble itp.). Zrobili to przed rozpoczęciem malowania ikony farbami. Najcieńsze płatki złota, srebra lub cyny naklejano na gładko obrobioną zaprawę zgodnie z narysowanym obrazem. Istniały dwa główne rodzaje złoceń - bez polimentu i bez polimentu.

POLIMENTOWE ZŁOCENIE

Złocenie na polimencie na podłożu zaprawowo-kredowym pozwala na złocenie bardzo dużych powierzchni.

Polyment to ciemnobrązowa farba składająca się z wypalonej sieny, ochry i mumii. Wymienione farby są rozcieńczane wodą, wcierane w kamienną płytę z dzwonkiem do idealnej miałkości, a następnie suszone. Wysuszony

mieszanina nazywana jest polimentem. Przed złoceniem poliment nasączono i rozcieńczono na duszonym białku jajka, doprowadzonym do takiego stanu, aby można go było równomiernie pomalować pędzlem.

Kompozycję białkową przygotowuje się w następujący sposób. Białko jaja, oddzielone od żółtek, wlewa się do butelki i odstawia do ciepłego miejsca na marnowanie. Marnieje, aż stanie się bardzo płynny i zniknie cała plastyczność, ale pewna ilość lepkości niezbędna dla polimentu pozostaje. Wszystkie dostępne gatunki kleju są kruche, a złocenia na nich często odlatują po polerowaniu. Rozcieńczalnik do żółtka, na którym rozcieńcza się farby, ma pewną zawartość tłuszczu, dzięki czemu złoto nałożone na niego przez polerowanie może zostać wymazane. Nie można stosować świeżego białka, ponieważ ma lepką, galaretowatą masę. Ale przygotowany z niego w opisany sposób płyn jest bardzo równomierny, ma niezbędną lepkość i, co najważniejsze, miękką elastyczność. Płyn ten był przez wiele lat testowany w praktyce i stał się najlepszym rozcieńczalnikiem do złoceń na podłożu z zaprawy kredowej. Dzięki temu przygotowaniu złoto trzyma się mocno i dobrze nadaje się do polerowania.

Aby poliment miał mocny czerwonawo-brązowy odcień, maluje się je w jednym miejscu dwa lub trzy razy. Po wyschnięciu, gdy polimer zmatowieje, należy go wyprać czystą szmatką, aby preparat polimerowy stał się czysty, równy i lśniący. Następnie miejsce, na które zostanie nałożone złoto, zwilża się pędzelkiem czterdziestostopniowej wódki rozcieńczonej do połowy wodą.

Złotnik musi posiadać skrzynkę o wymiarach 40 x 40 cm, w której przechowywane są narzędzia do złocenia oraz samo złoto. Coś miękkiego umieszcza się na górnej pokrywie pudełka (najlepiej filc) i przykrywa zamszem - formuje się poduszeczka, na którą kładzie się złoto przed złoceniem. W pracy wykorzystuje się arkusze złota, ułożone w specjalnych księgach.

Jeśli konieczne jest złocenie dużych powierzchni, złocą się całe arkusze. Jeśli konieczne jest złocenie miejsc mniejszych niż tafla złota, to jest ona cięta specjalnym nożem z zaokrąglonym końcem i ostrzem obustronnie ostrzonym. Za pomocą takiego noża wygodnie jest ciąć arkusze złota i przenosić je na poduszce z jednego miejsca na drugie.

Bardzo cienkie i jasne złoto przechodzi w złocenie. Przy pierwszym dotyku przykleja się do palców. Jeśli beztrosko oddychasz lub przesuwasz ubrania, złoto ugotowane na poduszce rozsypuje się i nie złapiesz go szybko. Dlatego mistrz złotnictwa musi być bardzo ostrożny i brać złoto tylko z lampemzelem - specjalnym narzędziem do złocenia. Lampemsel robi się w ten sposób. Sam czubek jest odcięty od ogona wiewiórki. Włos z końcówki jest rozłożony i przyklejony między dwoma małymi kartonikami. Gdy klej wyschnie, wiatraczki będą się w nich trzymać, jak w krótkim tekturowym uchwycie. Dla większej wygody w pracy osadzony jest w drewnianej rączce o długości i grubości zwykłego ołówka. Do drugiego końca czarnej nocy przymocowany jest pędzelek, który jest niezbędny do namoczenia polimentu pod złotem z wódką. W ten sposób lampemsel wygląda jak łodyga z wachlarzem wiewiórczych włosów na jednym końcu i wiewiórczym pędzelkiem na drugim. Aby wziąć złoto, wentylatory są lekko przemoczone.

Wśród narzędzi do złocenia znajduje się olejarka - skórzana płytka o wymiarach 20*12 cm, naoliwiona olejem krowim. Przed zabraniem złota na lampemsel należy przejechać wentylatorem po płycie olejowej dwa lub trzy razy, aby pojawiła się na niej lekka tłusta powłoka. Następnie wachlarz jest nakładany na arkusz złota i przenoszony w miejsce, w którym powinno znajdować się złocenie. Złoto pozostanie w tyle za wentylatorem, a złoto dobrze przyklei się do polimentu nasączonego wódką. Tak działa złocenie. Następnie złocenie suszy się do takiego stanu, w którym można je wypolerować, gdyż bez polerowania jest matowe, a nie błyszczące. Złoto polerowane jest agatem - dobrze wypolerowanym kamieniem w formie szpatułki o szerokości od jednego do trzech centymetrów. Do polerowania zakrzywionych płaszczyzn potrzebne są agaty haczykowate, również o różnych rozmiarach. Agaty wkłada się do metalowych rurek i umieszcza na sadzonkach o grubości około palca, nieco dłuższych niż ołówek. Podczas polerowania agatową szpachelkę należy mocno docisnąć obiema rękami. Jeśli wyschnięcie jest niewystarczające, to złoto pod agatem można opuścić, a jeśli złocenie wyschnie, to polerowane złoto będzie wyglądało na suche i matowe. Kiedy zgaduje się wysychanie, zgodnie z wymaganiami normy, złoto po polerowaniu będzie miało głęboki, mocny odcień i będzie dobrze błyszczeć.

ZŁOTENIE BEZ POLIMENTU

Złocenie bez polimentu wykonano w następujący sposób: warstwę jasnej ochry, rozcieńczonej w czystej wodzie, nałożono na wypolerowaną zaprawę. Po wysuszeniu suchą szmatką cała powierzchnia pokryta ochrą została wypolerowana. Niewielkie fragmenty powierzchni zwilżono płynnym klejem skórnym lub jesiotrowym, aby nie zmyć ochry, oraz nałożono płatki złota lub srebra, przycięte do wielkości i kształtu danego obszaru. Po zakończeniu złocenia cała powierzchnia metalu została wypolerowana "ząbkiem" - zębem niedźwiedzia lub dzika lub polerowanym krzemieniem, karneolem, agatem. Czasami złocone bezpośrednio na polerowanej zaprawie bez ochry na klej.

ZŁOCENIE NA "GULFARBA"

Ta metoda złocenia stosowana jest na wszystkich podkładach do drewna, płótna, szkła i metalu. Gulfarba wykonana jest z lakieru mordanowego z domieszką niewielkiej ilości pomarańczowej korony mielonej w oleju lnianym. Koronę miesza się z lakierem jako podszewkę dla złota, dzięki czemu ma mocniejszy i głębszy odcień. Narzędzia do złocenia są takie same jak do złocenia na polimencie: zamszowy pad, lampemzel, nóż, miseczka do masła. Proces złocenia jest złożony i wymaga umiejętności.

Przed złoceniem miejsce do złocenia jest starannie przygotowywane tak, aby powierzchnia, na którą zostanie nałożone złoto, była równa i czysta.

Ponadto miejsca te są zamalowywane pędzlem z tłustą warstwą gulfarby, a następnie suszone. Jeśli Gulfarba nie wyschnie, to nałożone złoto zostanie przyniesione, a jeśli wyschnie, to złoto się do niego nie przyklei. Konieczne jest doprowadzenie wysychania gulfarby do lekkiej kleistości, wtedy złoto będzie do niej dobrze przylegać i będzie miało dobry połysk.

Złoto nakłada się na gulfarbę z lampemselem, który jest lekko dociskany do wachlarza watą. Jest wchłaniany przez Gulfarbę i dobrze wygląda. Nie polerują go agatem, jak złocenie na polimencie, ale lekko pocierają kawałkiem waty.

ZŁOTENIE NA ASSIST

Często w ikonach nad warstwą malarską pociągnięciami złotego płatka nakładano na fałdy ubrań, pióra, skrzydła aniołów, ławki, stoły, trony. We współczesnej literaturze udary te są powszechnie nazywane asystowaniem.

Assist - kompozycja używana do złota. Przygotowuje się go z osadu piwnego, który wlewa się do naczynia i dusi na gorącym piecu do uzyskania gęstej, lepkiej masy lub z obranych główek czosnku, które dusi się w małym garnku w nierozgrzanym piekarniku do osiągnięcia tego samego stan. Stosowany jest rozcieńczany wodą do takiej gęstości, że można rysować bardzo cienkie linie za pomocą pędzla. Asysta służy do pisania luk za pomocą monkopa, który nakłada się na czyste złoto. Te miejsca na obrazie, w których zostaną naniesione szpary, lekko pudruje się bardzo drobną kredą i przepisuje asystą: (Kolor asysty jest ciemnobrązowy, błyszczący.) Następnie małym kawałkiem miękkiego czarnego chleba zgniatamy w kula, blacha złota jest pobierana bezpośrednio z księgi, odrywana na drobne kawałki i nakładana na wpisane przez asystę odstępy. Są lekko sprasowane chlebem, dzięki czemu cały obraz utrwalony jest złotem. Przy tym samym kawałku chleba delikatnie stuka się złoto w pozycji pionowej, po czym szczelina zaczyna się zacierać. Na liniach pomocniczych złoto będzie mocno przylegać, a złoto zostanie usunięte ze szczelin między pociągnięciami szczeliny. W ten sposób nakłada się złoto, aż cała szczelina zostanie całkowicie odsłonięta, a pozostałą kredę, którą wcześniej posypano pudrem w miejscu, w którym zastosowano asystę, zaorać gęsim piórkiem. Szczelina jest wykonana w jasnym, czystym złotym kolorze. W ten sam sposób na ubraniach malowano brokaty, a brzegi ikon ozdobiono złotymi ornamentami.

Złota lub srebrna asysta została wypolerowana, aby nadać jej połysk.

W rzadkich przypadkach wytworzone złoto zapewnia asystę.

STWORZONE ZŁOTO I SREBRO DO MALARSTWA

W starożytnej sztuce rosyjskiej wszystkie farby były pierwotnie nazywane „stworzonymi” (od słowa „tworzyć” - nadpisać). Jednak od XIX wieku powstały tylko farby złote i srebrne.

Aby przygotować złoto do malowania, miesza się je z gumą arabską, która jest spoiwem, oraz z wodą, która zamienia mieszaninę w płynną masę.

Przyjętą normą złota do przygotowania jednej porcji jest dziesięć arkuszy. Jest najbardziej odpowiedni zarówno do pozyskiwania wysokiej jakości złota, jak i do procesu jego powstawania.

Do czystego spodka do herbaty wsypać dwa gramy proszku gumy arabskiej, wlać kilka kropel wody i mieszać palcem wskazującym prawej ręki do uzyskania gęstej, lepkiej masy. Tym samym palcem na spodek przenosi się płat złota. Palec jest ostrożnie unoszony i ponownie dociskany, w efekcie czego złoto rozdziera się na drobne drobinki i wchłania w lepką masę. Należy to robić ostrożnie, nie przekręcać złota, ale szarpać go pionowymi ruchami palców, w przeciwnym razie może zwinąć się w szpulki i słabo się ścierać. Tak więc wszystkie dziesięć arkuszy jest stopniowo usuwanych. To pierwszy etap tworzenia.

Teraz musimy zmielić złoto. Robią to tym samym palcem, przesuwając go w prawo lub w lewo po obwodzie spodka. Masować z dużym naciskiem przez półtorej godziny, od czasu do czasu dodając kilka kropel wody. To jest drugi etap tworzenia.

Kiedy jest to już widoczne dla oka, a palec czuje, że złoto drobno się rozpuściło, do powstałej masy dodaje się jeszcze dwa gramy gumy arabskiej, aby uzyskać większą lepkość i ponownie „tworzyć”, aby guma arabska była dobrze połączona ze złotem. Teraz w spodku musisz wlać jedną trzecią szklanki czystej wody, dobrze wymieszać i położyć na szlamie. Złoto osiada przez dwadzieścia minut, po czym nadmiar wody

osuszony i wysuszony, trzymając spodek nad lampą. To jest trzeci etap tworzenia.

Suszone złoto jest gotowe do najlepszego malowania. Cały proces wymaga wyjątkowej czystości, ponieważ jeśli do złota dostanie się kurz lub jakiekolwiek drobinki, nie będzie się dobrze pisało.

Dla niedoświadczonego mistrza złoto może okazać się nieodpowiednie do malowania. Nieudana produkcja złota zależy od kilku powodów. Pierwszy powód: zabrano za mało gumy arabskiej - podczas malowania złoto nie przylgnie do przedmiotu, zostanie z niego wymazane. Drugi powód: nakłada się za dużo gumy arabskiej - złoto nie będzie świecić, będzie wyglądać jak żółta farba. Źle wykonane złoto nie może być pisane cienko.

Z wytworzonego złota i srebra rysowano fałdy ubrań (oświetlone miejsca), elementy otoczenia postaci (np. liście na drzewach itp.), a także ozdoby. Cienkie pociągnięcia były nakładane w równoległych liniach („w długopisie”) lub w siatce („w macie”).

Szczeliny ubrań wypełnione złotem lub srebrem, w przeciwieństwie do tych wykonanych zwykłymi farbami, nazywane są pismem złotym.

Obszary malowania wykonane ze złota, a zwłaszcza srebra, nie miały po wyschnięciu jasnego metalicznego połysku. Dlatego, aby uzyskać ten blask, polerowano je, podobnie jak blachę złotą i srebrną, agatowym „ząbkiem” lub naturalnym zwierzęcym zębem.

Gonienie to tworzenie reliefu z blachy, wykorzystując jej lepkość, plastyczność. Na plastikowej masie mocuje się blachę - poduszkę ze smoły z pokruszonymi cegłami. Za pomocą uderzeń młotka w poszycie (metalowy pręt) przymocowany do blachy metalowej, odciska się na niej reliefowe wzory lub obrazy. Najwyższe części reliefu są wybijane z odwrotnej strony, następnie, odwracając arkusz, reszta pogoni odbywa się od strony przedniej. Moneta z ostrym końcem w postaci szydła nazywa się kanfarnikiem. Są one nakładane na powierzchnię metalowych punktów wgłębnych, które tworzą ziarnistą powierzchnię. Bruzdy z innymi formami czubków wybijane są rowkami, które tworzą ornamentalny wzór podobny do grawerowania.

Od początku XVI wieku pogoń za pensje zaczęto zastępować pensjami basmennymi. Basma to cienka metalowa płytka, na której relief uzyskuje się poprzez tłoczenie z matrycy. Matryca wykonana z miedzi, kamienia, żelaza, a nawet drewna miała reliefowy wzór. Nałożono na nią niewielką cienką blachę, głównie ze srebra (rzadziej z miedzi i blachy ocynowanej - „niemieckie żelazo”). Na przedniej stronie umieszczono ołowianą poduszkę - gruby arkusz ołowiu, w który uderzano drewnianym młotkiem. Ze względu na to, że matryca znajdowała się na tylnej stronie arkusza, wzór na tylnej stronie okazał się bardziej wyrazisty niż na przodzie. Aby uzyskać wyraźniejszy wzór na przedniej stronie, wybito go tłoczeniem (najczęściej kanfarnik). Taka basma nazywana jest kanfarennaya basma. Z poszczególnych talerzy - basm - pobierali pensję za ikonę. Jeśli jej kształt i rozmiar nie pasowały do obrazu, basma była przycinana. Każdy talerz został przybity do powierzchni ikony małymi goździkami. Jeśli film olejowy był jeszcze świeży, nadrukowano na nim płaskorzeźby basmy. Kiedy chcieli zrobić aureolę unoszącą się nad powierzchnią, najpierw nałożono na obrazy korony wałek woskowy (rzadko wykonany z drewna), a basma była już na nim przymocowana.

Istnieje wiele różnych sposobów artystycznej obróbki opraw metalowych – rzeźbienie, czernienie, emalia, filigran.

Rzeźba (grawerowanie) to nanoszenie obrazu (wzoru) za pomocą stalowych noży - grawerów. Specjalną metodą głębokiego rzeźbienia jest zbroja, w której tło wokół linii obrazu lub napisu zostało obniżone (zakreślone) za pomocą noża, dzięki czemu obraz wystawał ponad tło. Czasami wnękę obronny wypełniano niellem lub emalią.

Emalia to specjalny stop szkła o różnych kolorach. Najczęściej jest nieprzejrzysty. Aby pokryć metal emalią, na jego powierzchnię przylutowano przegrody, które oddzielały od siebie emalie o różnych kolorach. Niekiedy w czasie obrony wyryte wnęki wypełniano emalią. Emalie Cloisonne znajdowano na cennych oprawach rosyjskich ikon od końca XVI wieku. Były szeroko stosowane do ozdabiania koron, narożników ram i inicjałów na uposażeniach w XIX i na początku XX wieku.

Niello to specjalny stop siarczku srebra, miedzi i ołowiu. Jego kolor to od szarego do aksamitnej czerni. Rysunki ozdobne wykonywano na ramkach ikon z niellem lub na małych tabliczkach - ułamkach - wykonywano wizerunki postaci świętych, które mocowano do powierzchni ramy. Czasami na fragmentach pisano inicjały lub pełne imiona postaci przedstawionych na ikonie.

Poszczególne części uposażenia, a niekiedy i całe uposażenie, wykonano z filigranowych – skręconych metalowych drutów, przepuszczanych zwykle przez płaskie wałki, w wyniku czego uzyskano wstęgę, w której tylko górna i dolna krawędź pozostały użebrowane, a części boczne stały się płaskie, gładkie. Taśmy wygięte według wzoru zostały ze sobą zlutowane. Filigranowe pensje były ażurowe, z kompletem przelotowym i solidne, w których filigran został przylutowany do metalowej płytki.

Niekiedy na powierzchnię skanowanego zestawu przylutowywano małe metalowe kulki - ziarenka.

W XIX wieku zaczęto wyrabiać pensje stemplowane, które zazwyczaj zdobiono grawerowaniem maszynowym na arkuszach złoconego srebra. Do podszewki ikon (ikony zagruntowane czerwono-brązowym podkładem, przedstawiające tylko twarze, dłonie i stopy świętych) pod koniec XIX wieku produkowano mosiężne oklady stemplowane oraz oklady ze srebrzonej folii miedzianej.

STWORZONE ALUMINIUM I BRĄZ DO MALARSTWA

Zamiast srebra z powodzeniem można zastosować aluminium, które nie ustępuje blaskiem, ale przewyższa je siłą.

Aluminium jest zwykle w postaci proszku, ale jest bardzo gruboziarniste i znacznie trudniejsze do zmielenia niż złoto. Dlatego jest szlifowany na grubym szkle i szklanym gongu. W tym celu na szkle miesza się pięć gramów proszku aluminium i gumy arabskiej i wlewa się wodę tak, że dobrze się zmielić. Trzeba pocierać z wysiłkiem, przesuwając go w prawo, a następnie w lewo w kółko przez co najmniej trzy do czterech godzin, aż upewnisz się, że aluminium jest dobrze przetarte. Następnie całą ubitą lepką masę usuwa się ze szkła do porcelanowego spodka do herbaty, dodaje pół szklanki czystej wody i nakłada na szlam; aluminium osiada bardzo powoli, co najmniej cztery do pięciu godzin. Następnie nadmiar wody jest spuszczany, a aluminium jest suszone na szkle lampy naftowej. Tutaj, podobnie jak w przypadku rozpuszczania złota, wszystko zależy od właściwych proporcji gumy arabskiej i wody. Jeśli zostaną wykonane prawidłowo, aluminium będzie łatwo obrabiać najdrobniejsze detale i będzie dobrze błyszczeć.

Brąz jest przygotowywany dokładnie tak samo jak aluminium, z zachowaniem tych samych proporcji gumy arabskiej i wody.

MALOWANIE NA ZŁOCIE

Niekiedy na zaprawie tynkarskiej wykonywano złocenie blachy z reliefem stiukowym. W innych przypadkach złoconą powierzchnię ozdobiono wzorami wykonanymi metodą tłoczenia.

Malowidła ozdobne na złocie i srebrze powstały już w XI-XII wieku. W XVII wieku ta technika była szeroko stosowana. Nazywano to „kwitnącym złotem”. Malowidła na srebrze i złocie wykonywano jasnozielonymi, czerwonymi, czerwono-brązowymi farbami lazurowymi, czasem z czerwonym cynobrem, a następnie zdrapywano farbę ze wzorem na powierzchnię złocenia. Wraz z „rozkwitem” w XVII wieku szeroko rozpowszechniło się malarstwo ornamentalne czarną farbą, przypominające niello na metalu.

Farby do malarstwa dekoracyjnego na metalu były zwykle przygotowywane na żywicach, które łatwo zmiękczają rozpuszczalnikami (łatwiej i szybciej niż warstwa ochronna wysychających ikon olejnych).

Złocenie sztukaterii można wykonać na dwa główne sposoby:

Stosowanie prześcieradeł. Tańsza opcja, która dla zwykłego laika nie różni się niczym od zastosowania złota płatkowego. Stosunkowo niska cena takich usług wynika z bardziej przystępnej ceny materiałów. Zaletą tej technologii jest zmienność możliwych schematów kolorystycznych – złoty płatek ma nie tylko złoty odcień, ale również srebrny czy brązowo-czerwony. Dlatego zastosowanie tej metody daje dużą swobodę naszym projektantom, którzy umiejętnie zamaskują wszystkie istniejące mankamenty pomieszczenia i podkreślą jego walory na wysokim poziomie artystycznym.
Wykorzystanie prawdziwego złota. W tym przypadku koszt pracy znacznie wzrasta dzięki zastosowaniu arkuszy złota. Technologicznie procedura nakładania takiego złocenia praktycznie nie różni się od podobnej operacji ze złotem płatkowym: przygotowanie stiuku do złocenia, nałożenie kleju, zamontowanie i dopasowanie złotego płatka, nałożenie lakieru ochronnego. W rezultacie powstaje naprawdę złota powierzchnia, a nie jej imitacja, ale z pewnością może o tym powiedzieć tylko specjalista. Dlatego stosowanie tej metody będzie uzasadnione dla tych klientów, którzy dążą do prawdziwego wyglądu każdego elementu wystroju i nie godzą się na kompromis w tym zakresie.