Namo virš krioklio interjeras. F. L. Wright „Namas virš krioklio“.

Organinė architektūra – tai ištisa filosofija, paremta harmoningo žmogaus ir aplinkos sambūvio idėjomis. Šio stiliaus pradininkas buvo amerikiečių architektas F. L. Wrightas, sukūręs savo mokyklą, kurioje XXI amžiuje mokosi būsimieji architektai.

organiškas architektūros stilius

Bet kokia architektūra kuriama pagal tam tikrus fizikinius ir estetinius gamtos dėsnius, taip pat pagal geometrinių konstrukcijų taisykles Euklido koordinačių sistemoje. Skirtingai nuo tradicinių stačiakampių formų objektų, organiniai yra pagrįsti koncepcija, kad pastatas yra vienas gyvenamasis kompleksas su jį supančiu kraštovaizdžiu ir gamta.

Organinės architektūros iššūkis ( organiška architektūra, lat.) kad statinio forma ir išdėstymas derėtų prie gamtos kraštovaizdžio. Leidžiama naudoti tik natūralias medžiagas.

Šią architektūrą sudaro 3 pagrindiniai aspektai:

aplinkai nekenksmingos, žmonėms saugios medžiagos;
objekto bioninė forma;
natūralaus kraštovaizdžio naudojimas.

Šio stiliaus pradininkas – amerikiečių architektas Frankas Lloydas Wrightas, sukūręs ir papildęs savo mentoriaus Louiso Sullivano teoriją.

F. L. Wrightas ir jo objektai

Frankas Lloydas Wrightas (1867–1959). ) per 70 kūrybos metų sukūrė ir pavertė realybe architektūros kaip organiškos vientisos erdvės, visiškai neatsiejamos nuo aplinkos, kompozicijos teoriją. Jo tęstinumo idėja pagrįsta laisvo planavimo principu ir yra plačiai naudojama šiuolaikinių architektų.

Pagal F. L. Wrighto projektus buvo pastatyti užmiesčio dvarai ir gyvenamieji pastatai, visuomeninės paskirties pastatai, kuriuos kurdamas naudojo erdvių perpildymo principą. Iš viso per savo kūrybinį gyvenimą jis spėjo suprojektuoti 1141 pastatą, tarp jų ne tik gyvenamuosius pastatus, bet ir bažnyčias, mokyklas, muziejus, biurus ir kt. Iš jų 532 projektai įgyvendinti, o 609 – nebaigti.

Be F. L. Wrighto jis taip pat kūrė baldus, audinius, meninį stiklą, indus ir sidabro dirbinius. Taip pat išgarsėjo kaip mokytojas, rašytojas ir filosofas, parašęs 20 knygų ir daug straipsnių, aktyviai propagavęs savo idėjas skaitydamas paskaitas įvairiuose JAV ir Europos regionuose.

Vienas iš Wrighto projektų, skirtas decentralizuotų Amerikos miestų plėtrai Broadacre pavyzdžiu, ir toliau yra aptariamas XXI amžiaus mokslininkų ir rašytojų.

Pagrindinės statybinės medžiagos yra akmuo, plytos, mediena ir betonas. Natūrali jų faktūra – tai papildoma dekoravimo technika, kurianti objekto ir gamtos vientisumo bei natūralumo įspūdį. Pavyzdžiui, betoninė siena tinka kaip uola vidury miško. Akmeninis fasadas dažnai sumūrytas iš grubių blokelių, grindys – iš grubaus granito; jei rąstai, tai tik šiurkštūs ir neapdoroti.

Viena pagrindinių organiškos architektūros idėjų – vientisumas, arba visuma, skirta sukurti statomo objekto kaip vientisos visumos įspūdį, nesuskaidytą į detales. Minimalizmas ir paprastumo troškimas yra sveikintinas, sklandus vieno kambario tekėjimas į kitą. Būtent Wrightas sugalvojo atviru planu sujungti valgomąjį, virtuvę ir svetainę į vieną visumą.

Vietoj daug dekoro ir spalvų dizaino įvairovės, naudojamas ribotas medžiagų kiekis, esant dideliam pastato plotui ir naudojamas maksimalus įstiklinimo laipsnis.

Wright architektūros principai

Naująją architektūros evoliucijos doktriną L. Sullivanas suformulavo, atsižvelgdamas į biologijos mokslo nuostatas 1890 m. Vėliau jį įkūnijo ir patobulino jo pasekėjas F. L. Wrightas, XX a.

Pagrindiniai Wrighto suformuluoti organinės architektūros principai:

projektuojant pastatą naudoti kuo daugiau tiesių linijų ir aptakių formų, kurių proporcijos turėtų būti kuo artimesnės žmogui patogiam gyvenimui jame;
sukurti namuose minimalų reikalingą patalpų skaičių, kurie kartu turėtų sudaryti uždarą, oro persmelktą ir laisvai matomą erdvę;
pastato konstrukcinių dalių susiejimas į vientisą visumą, suteikiant jam horizontalų pratęsimą ir pabrėžiant lygiagrečią žemei plokštumą;
geriausią aplinkinio kraštovaizdžio dalį palikti už objekto ribų ir panaudoti pagalbinėms funkcijoms;
neįmanoma namui ir kambariams suteikti dėžės formos, bet išnaudoti vienos erdvės srautą į kitą su minimaliu viduje padalintų patalpų skaičiumi;
vietoj pamatų su ūkinėmis patalpomis pastato apačioje turėtų būti žemas cokolis;
įėjimo angos turi atitikti žmogaus proporcijas ir būti natūraliai išdėstytos pagal pastato schemą: vietoj sienų galima naudoti permatomus atitveriančius ekranus;
statybos metu stenkitės naudoti tik vieną medžiagą, nenaudoti įvairių natūralių tekstūrų derinio;
apšvietimas, šildymas ir vandentiekis projektuojami kaip paties pastato ir jo statybinių konstrukcijų komponentai;
interjeras ir apstatymas turi būti paprastos formos ir derinami su pastato elementais;
nenaudokite dekoratyvinio dizaino interjere.

Architektūros stilius ir žmogaus poreikiai

Žymus psichologas A. Maslow sukūrė bendrą žmogaus poreikių hierarchiją, vadinamą piramide:

fiziologiniai (tinkama mityba, švarus oras ir aplinka);
saugumo jausmas;
šeima;
socialinis pripažinimas ir savigarba;
dvasinis.

Kuriant bet kokį organiško stiliaus objektą architektūroje tikslas yra visų Maslow piramidės lygių realizavimas, ypač svarbiausio iš jų – žmogaus, kuriam bus statomas namas, saviugda.

Pagal F. L. Wright koncepciją, projektuojant ir statant namą, didelė reikšmė teikiama asmeniniam bendravimui su užsakovu ir jam tokios gyvenamosios erdvės sukūrimui, kuri patenkintų visus jo dvasinius, socialinius, šeimos, fiziologinius poreikius ir aprūpintų būtiną saugumą.

Architektūros karjera ir Prairie Houses

F. L. Wrighto karjera prasidėjo Čikagos architektūros kompanijoje Adler & Sullivan Architecture Company, kurią įkūrė Čikagos mokyklos ideologas. Tada 1893 m. jis įkūrė savo firmą, kurioje pradėjo projektuoti savo pirmuosius namus. Jau pradiniuose jo darbuose pastebimas aiškus erdviškumo suvokimas, kuriame jis visus namus „paskleidžia“ palei žemę.

Savo veiklos pradžioje Wright užsiėmė privačių dvarų statyba klientams. Didelę šlovę jam atnešė „Prerijų namai“, kurie buvo pastatyti 1900–1917 m. ir sukurta naudojant Wright organinės architektūros principus. Architektas objektus kūrė pasitelkdamas pastato ir gamtos vienovės idealą.

Visi namai atviro horizontalaus plano, stogo šlaitai išvesti iš pastato, apdailinti žaliavinėmis natūraliomis medžiagomis, sklype išvedžiotos terasos. Kaip ir japoniškų šventyklų, jų fasadai ritmiškai skaidomi karkasais, daugelis namų pastatyti kryžiaus formos, kur centre – židinys, aplink – atvira erdvė.

Architektas savarankiškai kūrė ir vidaus interjerus, įskaitant baldus ir dekorą, siekdamas juos organiškai pritaikyti namo erdvėje. Žymiausi namai: Willits, Martin, Robie namas ir kt.

XX amžiaus pradžioje F. L. Wrightas sulaukė didelio populiarumo Europoje, kur išleido 1910–1911 m. dvi knygos apie naująjį organinį stilių architektūroje, pradėjusį plisti tarp Europos architektų.

"Taliesin"

Nuosavas būstas arba „Taliesin“ ( Taliesinas) F. L. Wrightas savo stiliumi pastatė 1911 m., ir tai tapo ilgiausiu jo projektu, kuris buvo ne kartą baigtas ir keičiamas. Namas buvo statomas iš vietinio kalkakmenio tarp šiaurės vakarų Viskonsino kalvų, slėnyje, kuris anksčiau priklausė jo šeimos giminaičiams. Pavadinimas kilęs iš senovės Velso druido vardo ir verčiamas kaip „šviečianti viršūnė“.

Taliesinas buvo suprojektuotas pagal visus organinės architektūros principus ant kalvos, apsuptos medžių. Pastatas įkūnija darnios žmogaus ir gamtos vienybės idėją. Horizontaliai išdėstytos langų angos kaitaliojasi su šliaužiančiomis stogų eilėmis ir mediniais turėklais, kurie tarnauja kaip tarpgrindinė tvora. Namo interjerą kūrė pats šeimininkas, jį puošė kiniško porceliano kolekcija, senovinės japoniškos širmos ir skulptūros.

„Taliesine“ kilo du gaisrai – 1914 ir 1925 metais, ir kiekvieną kartą namas buvo atstatomas. Antrą kartą namo atgaivinime kartu su Wrightu dalyvavo jo mokykloje besimokę mokiniai.

Wright architektūros mokykla

Oficialus 1932 m. įsteigtos mokymo įstaigos pavadinimas yra „Architectural School of F.L. Wright“, tačiau organizatoriaus gyvavimo metu ji vadinosi Taliesino partneryste, kuri pritraukė jaunimą, norėjusį išmokti XX amžiaus organinės architektūros principų. Čia taip pat buvo įrengtos dirbtuvės, kuriose būsimieji specialistai mokėsi patys apdirbti kalkakmenį, pjauti medžius, gaminti statyboms reikalingas detales.

Dar vienas „Taliesin West“ buvo įkurtas Arizonoje, kur buvo pastatytos dirbtuvės, mokomieji ir gyvenamieji pastatai studentams, vėliau – biblioteka, kino salė ir teatrai, valgykla ir kiti reikalingi pastatai. Svečiai šį kompleksą pavadino „oaze vidury dykumos“. Daugelis Wrighto mokinių toliau dirbo su įvairiais architekto projektais, kiti išvyko ir įkūrė savo architektų firmas.

1940 metais buvo įkurtas F. L. Wright fondas, kuris iki šiol vadovauja jo architektūros mokyklai ir ruošia studentus architektūros magistro studijoms.

Asmeninis architekto gyvenimas

Naujojo architektūros stiliaus pradininko F. L. Wrighto asmeninis gyvenimas buvo audringas: per pastaruosius 92 metus jis spėjo 4 kartus susituokti ir susilaukė daug vaikų. Pirmoji jo išrinktoji 1889 m. buvo Catherine Lee Tobin, kuri jam pagimdė 6 vaikus.

1909 metais jis paliko šeimą ir su būsima žmona Maymah Botwick Cheney išvyko į Europą. Grįžę į JAV jie apsigyvena nuosavame name Taliesine, kurį pasistatė. 1914 m. psichiškai nesveikas tarnas, šeimininkui nesant, nužudo savo žmoną ir 2 vaikus bei sudegina jų namą.

Praėjus keliems mėnesiams po tragedijos, F. L. Wrightas sutiko savo gerbėją M. Noel ir ją vedė, tačiau jų santuoka truko tik metus.

Nuo 1924 m. iki gyvenimo pabaigos jis buvo šalia savo 4-osios žmonos Olgos Ivanovnos Lazovič-Gintsenberg, su kuria jiedu pasirašė 1928 m. Jie turėjo dukrą. Po jo mirties 1959 m. Olgivanna daugelį metų vadovavo jo fondui.

namas virš krioklio

F. L. Wrightas visame pasaulyje išgarsėjo dėl savo užmiesčio namo Pensilvanijoje, pastatytu Kaufmanų šeimos užsakymu, pastatytu virš krioklio. Projektas įgyvendintas 1935-1939 m., kai architektas statybose pradėjo naudoti gelžbetonines konstrukcijas ir išmoko jas derinti su aplinkinio kraštovaizdžio romantika.

Sužinoję apie architekto sprendimą statyti pastatą beveik virš krioklio, statybos inžinieriai vienareikšmiškai padarė išvadą, kad jis ilgai stovės neilgai, nes pagal projektą vanduo tekėjo tiesiai iš po pamatų. Patikslindamas užsakovo reikalavimus, Wrightas papildomai sustiprino namą, šis pastatas paliko didžiulį įspūdį jo amžininkams, o tai padėjo architektui padidinti klientų susidomėjimą savimi.

Pastatas – gelžbetoninių terasų kompozicija, vertikalūs paviršiai iš kalkakmenio ir išdėstyti ant atramų virš vandens. Virš krioklio esantis namas stovi ant skardžio, kurio dalis lieka viduje ir naudojama kaip interjero detalė.

Atrakcionų namas, kuris iki šiol stebina savo statybos technika, buvo renovuotas 1994 ir 2002 m., kai dėl stiprumo buvo pridėtos plieninės atramos.

Viešieji pastatai, kuriuos projektavo F.L. Meistras

1916-1922 metais. architektas dalyvauja Tokijo „Imperial“ viešbučio statybose, kuriose plačiai panaudojo konstrukcinių elementų vientisumo idėjas, kurios padėjo pastatui atlaikyti 1923 m. žemės drebėjimą.

1940-aisiais ir 50-aisiais Wright naudojo savo stilių statydamas viešuosius pastatus Jungtinėse Valstijose. Žymiausi organinės architektūros pavyzdžiai yra Johnson Wax būstinė, esanti Racine (Viskonsinas) ir S. Guggenheimo muziejus Niujorke (1943-1959).

„Johnson Wax“ kompanijos centrinės salės konstrukcinis pagrindas – „medžio pavidalo“ kolonos, besiplečiančios į viršų. Ta pati struktūra kartojama ir laboratorijos patalpoje, kur visos patalpos sugrupuotos aplink „bagažą“ su liftais, o perdangos plokštės sujungtos kvadratų ir apskritimų pavidalu. Apšvietimas suteikiamas per skaidrius stiklinius vamzdelius.

Wrighto architektūrinės kūrybos apoteozė buvo muziejaus pastatas, kuris buvo projektuojamas ir statomas per 16 metų. Projektas pagrįstas apversta spirale, o viduje konstrukcija atrodo kaip apvalkalas su stikliniu kiemu centre. Ekspozicijos apžiūra, architekto sumanymu, turėtų vykti iš viršaus į apačią: liftu pakilę po stogu lankytojai pamažu spirale leidžiasi žemyn. Tačiau XXI a muziejaus vadovybė šios idėjos atsisakė, o ekspozicijos dabar apžiūrimos standartiškai, pradedant nuo įėjimo.

Organinės architektūros stilius XXI a

Šiuolaikinės organinės architektūros atgimimą projektuojant ir statant pastatus padeda architektai iš daugelio Europos šalių: Vokietijos, Norvegijos, Šveicarijos, Lenkijos ir kt. Visi jie laikosi F. L. Wrighto sukurtų organiškos erdvės ir gamtos vienybės principų. , savo kūrybiškumu praturtindamas šiuolaikines architektūros tendencijas ir įkūnijančias filosofines ir psichologines idėjas statyti realias konstrukcijas kaip gyvus objektus, skirtus patogiam ir harmoningam žmonių gyvenimui.

Unikalus kaimo namas, sukurtas amerikiečių architekto Franko Lloydo Wrighto pietvakarių Pensilvanijoje, 80 kilometrų į pietryčius nuo Pitsburgo miesto – vaizdingoje vietovėje, vadinamoje Bear Creek.

Wrightas, aistringas japonų architektūros gerbėjas, sugebėjo sukurti dinamiškumo prisotintą objektą ir labai sėkmingai jį priderinti prie natūralios ir labai vaizdingos gamtos. Pastatas visiškai susilieja su supančia gamta ir suvokiamas kaip kraštovaizdžio dalis, o ne kaip jam svetima. Šioje kūryboje Wright sutelkia dėmesį į persismelkiančias išorines ir vidines erdves, simbolizuojančias žmogaus ir gamtos harmoniją.

Wrighto šedevras buvo vadinamas „neabejotinai garsiausiais namais šiuolaikinėje Amerikoje, jei ne pasaulyje“. Beveik iš karto po statybų pabaigos amerikiečių žurnalas „Time“ pavadino „Namą virš krioklių“ „gražiausiu Wrighto darbu“. Kitas amerikiečių žurnalas „Smithsonian“ įtraukė „The Falls House“ į savo „28 vietų, kurias reikia aplankyti prieš mirtį“ sąrašą. 2007 m. pastatas užėmė dvidešimt devintą vietą Amerikos mėgstamiausios architektūros sąraše.

Po to, kai žinomas amerikiečių rašytojas Henry Lewisas iš pirmaujančių Amerikos žurnalų puslapių papasakojo skaitytojams apie „Namą virš krioklių“, ši vieta tapo kultine. Lankytojai čia plūdo iš visos šalies. Tarp jų buvo daugybė tų metų įžymybių: Albertas Einšteinas, Ingrid Bergman, Williamas Randolphas Hearstas, Marlene Dietrich. Šio nuostabaus pastato šlovė pasiekė net JAV prezidentą – Frankliną Ruzveltą. Prezidentas, nepaisant įtempto grafiko, vis tiek sugebėjo rasti laiko šį architektūros stebuklą pamatyti savo akimis. Iš viso Namus virš krioklio jau aplankė daugiau nei 6 mln.

Iš kur atsirado moderni privati architektūra.

Plius vaizdo įrašas:

Pagrindiniai Wrighto principai

Sumažinti iki minimumo reikalingų pastato dalių skaičių ir atskirų patalpų skaičių name, suformuojant visumą kaip uždarą erdvę, padalytą taip, kad visuma būtų persmelkta oro ir laisvai matoma, suteikianti pojūtį. vienybės.

1. Sujungti pastatą kaip visumą su jo sklypu, suteikiant jam horizontalų išplėtimą ir pabrėžiant lygiagrečias žemei plokštumas, tačiau neužimant geriausios sklypo dalies su pastatu, taip paliekant šią geriausią dalį naudoti, susijusioms funkcijoms. į namo gyvenimą; tai namo aukštų horizontalių plokštumų tęsinys, besitęsiantis už jo ribų.

2. Nedarykite kambario dėžės, o namo - dar viena dėžė, kam sienas paversti širmais, atitveriančiais erdvę; lubos, grindys ir atitveriantys ekranai turi persilieti vienas į kitą, sudarydami vieną bendrą erdvės atitvarą su minimaliu padalijimu. Kad visos namo proporcijos būtų artimesnės žmogui, konstruktyvus, mažiausiai tūrį sunaudojantis ir naudojamoms medžiagoms tinkamiausias sprendimas, o visuma, taigi, tinkamiausia gyventi jame. Taikykite tiesias linijas ir supaprastintas formas.

3. Nuimkite nuo žemės namo pagrindą, kuriame yra nehigieniškas rūsys, padėkite jį visiškai virš žemės, paversdami žemu cokoliu gyvenamajai namo daliai, pamatą padarydami žemos akmeninės platformos pavidalu. ant kurio turėtų stovėti namas.

4. Išveskite visas reikalingas angas, vedančias į išorę arba į vidų, pagal žmogaus proporcijas ir natūraliai įdėkite jas į viso pastato schemą – arba viena forma, arba grupėmis. Dažniausiai jie veikia kaip permatomi ekranai, o ne sienos, nes visa vadinamoji namo „architektūra“ išreiškiama daugiausia tuo, kaip šios angos sienose sugrupuotos į patalpas kaip atitveriantys ekranai. Interjeras kaip toks dabar įgauna reikšmingą architektūrinę išraišką, o sienose neturėtų būti išpjautų skylių kaip dėžės šonuose. „Daryti skyles sienose yra smurtas“.

5. Atsisakyti skirtingų medžiagų derinimo ir, kiek įmanoma, siekti, kad statyboje būtų naudojama viena medžiaga; nenaudokite dekoracijų, kurios neišplaukia iš medžiagos pobūdžio, kad pastatas aiškiau išreikštų vietą, kurioje jie gyvena, ir kad bendras pastato pobūdis tai aiškiai liudytų. Tiesios linijos ir geometrinės formos atitinka mašinos darbą statyboje, todėl interjeras natūraliai įgauna mašinos gamybos pobūdį.

6. Šildymą, apšvietimą, vandentiekį derinkite su pastato konstrukcijomis, kad šios sistemos taptų neatsiejama paties pastato dalimi. Taip įrangos elementai įgauna architektūrinę kokybę: čia irgi pasireiškia organiškos architektūros idealo raida.

7. Derinkite su pastato elementais, kiek įmanoma, apstatymą, kaip organinės architektūros elementus, sujungdami juos su pastatu ir suteikdami jiems paprastas formas, atitinkančias mašinos darbą. Vėl tiesios linijos ir stačiakampės formos.

8. Išskirkite dekoratoriaus darbą. Jei jis neatneša į pagalbą stilių, jis tikrai naudos „garbanas ir gėles“.

Ir dar vienas dalykas: Wrighto „įsakymai“, skirti jauniems architektams.

1. Pamirškite apie visą pasaulio architektūrą, jei nesuprantate, kad jos buvo geros savo rūšimi ir savo laiku.

2. Tegul niekas iš jūsų neįeina į architektūrą tam, kad užsidirbtų pragyvenimui, jei nemyli architektūros kaip gyvo principo, jei nemyli jos dėl jos; pasiruošk būti ištikima jai, kaip mamai, draugei, sau.

3. Saugokitės architektūros mokyklų, išskyrus inžineriją.

4. Nueikite į gamyklą, kur galėsite pamatyti mašinas ir mechanizmus, gaminančias modernius pastatus, arba dirbti praktiškoje statyboje, kol natūraliai galėsite pereiti nuo statybos prie projektavimo.

5. Iš karto pradėkite ugdyti įprotį galvoti „kodėl“ apie viską, kas jums patinka ar nepatinka.

6. Nieko nepriimkite kaip savaime suprantamą gražų ar negražų, bet išardykite kiekvieną pastatą po gabalo, ieškodami kaltų kiekvienoje savybėje. Išmokite atskirti smalsuolius nuo gražiųjų.

7. Įgykite įprotį analizuoti, laikui bėgant gebėjimas analizuoti leis išsiugdyti gebėjimą sintezuoti, kuris taip pat taps proto įpročiu.

8. „Mąstyk paprastai“, kaip sakydavo mano mokytojas, o tai reiškia, kad visuma redukuojama į dalis ir paprasčiausius elementus remiantis pirmaisiais principais. Darykite tai norėdami pereiti nuo bendro prie konkretaus, niekada jų nesupainiodami, kitaip susipainiosite patys.

9. Atmeskite amerikietišką „greito apsisukimo“ idėją. Praktikuoti puskepį reiškia parduoti savo prigimtinę teisę būti architektu lęšių sriubai arba mirti pretenduojant į architektą.

10. Neskubėkite pasiruošti. Architektui, norinčiam gebėjimų vertinti ir praktinėje architektūrinėje veikloje pakilti aukščiau už vidutinį lygį, būtinas bent dešimties metų išankstinis pasirengimas architektūros praktikai.

12. Apsvarstykite, kad vištidės statymas yra toks pat geras darbas kaip katedros statyba. Projekto dydis mene mažai ką reiškia, neskaitant finansinių klausimų. Į išraiškingumą atsižvelgiama atliekant faktinį skaičiavimą. Išraiškingumas gali būti didelis mažuose arba mažas dideliuose.

Nereikėtų visko gyvenime statyti ant komercinio pagrindo ir būtent todėl, kad gyvenote mašinų amžiuje. Pavyzdžiui, architektūra šiandien persekioja gatves parduoti, nes „įsidarbinti“ tapo pirmuoju architektūros principu. Architektūroje darbas yra ieškoti žmogaus, o ne žmogaus darbui. Mene darbas ir žmogus yra partneriai; nė vieno iš jų negalima nusipirkti ar parduoti kitiems. Tuo tarpu, kadangi tai, apie ką mes kalbame, yra aukščiausia ir gražiausia vientisumo rūšis, laikyk savo sąžiningumo idealą taip aukštai, kad svarbiausia tavo gyvenimo ambicijų mintis būtų vadintis sąžiningu žmogumi ir žiūrėti į save tiesiai. akyje. Laikykite savo sąžiningumo idealą taip aukštai, kad patys negalėtumėte jo pasiekti.

[F.L. Wrightas. „Architektūros ateitis“. Valstybinė statybos, architektūros ir statybinių medžiagų literatūros leidykla. Maskva – 1960 m.]

Namas virš krioklių kabo virš meškos upelio kaip kokia svetima struktūra.
Jis sulaiko vaizduotę. Iš čia, iš lokio upelio spurtų, iš tikrųjų yra geriausia
matoma jo tektonika.

Frankas Lloydas Wrightas viską sukūrė savo galvoje, naudodamas brėžinius tik patvirtinimui
ką jis jau pateikė iki galo. Todėl jis ypač nesijaudino tą vieną rugsėjo mėn
1935 m. sužinojo, kad pas jį ketina atvykti jo klientas Edgaras J. Kaufmanas
Taliesin studijoje pamatyti seniai žadėtą projektą „Namai virš krioklio“.
Nebuvo jokių brėžinių.

Tas pats Franko Lloydo Wrighto piešinys, kurį įsigijo Kaufmanas.

Wright atsisėdo prie braižymo lentos ir nedvejodamas nubraižė bendrą planą, taip pat vertikalų ir horizontalų
projekcijos, visiškai baigtos.

Jo piešinys, bet iš šlaito, esančio šalia namo, pusės. Nepriekaištinga perspektyva.

Kai Kaufmanas atvyko ir pamatė projektą, jis buvo apstulbęs. Nuo šios dienos – nepaisant baisių sunkumų
technine prasme, įnirtingi ginčai ir didžiulės išlaidos – Kaufmanas liko įkvėptas šio projekto.
Namas virš krioklių jį įkvėpė visam likusiam gyvenimui.

Kaufmanas ir jo žmona savaitgalius leisdavo vaizdingoje vietoje prie Bear Creek krioklio,
miškuose į vakarus nuo Pensilvanijos. Kai jie paprašė Wrighto sukurti pakaitalą jų mažam
surenkamas namas, jis pasiūlė sukurti namą pagal visus tuos akmenis, iš kurių jie žvejojo ir toliau
kurie ilsėjosi plaukdami. Iš pradžių ši idėja jiems atrodė pasmerkta žlugti; namas be jokios abejonės
sunaikins savo raison d'être. Tačiau Wrightas buvo įsitikinęs, kad pagerins gamtą.
Jo pasitikėjimas buvo pagrįstas konsolės principu ir medžiaga, kurios jis kažkada buvo atsargus:
gelžbetonis.

Šiais laiptais, kurie tarsi išeina iš apatinės terasos pakopos, galite nusileisti į platformą,
išsikišęs virš upelio paviršiaus. Rudenį, kai vandens srautas tampa didesnis, jo paviršius
beveik paliečia žemę. Jausmas nepaprastas, tarsi stovėtum tiesiai ant vandens!

Turėjo statyti didelį ir erdvų namą, bet jis turėjo išeiti ne į upės krantą, o
tiesiai į orą virš krioklio. Struktūriškai namo terasos turėjo priminti lapus.
Rododendras, kabantis virš upės, arba nuostabus, bet kartu ir natūralus plunksninio grybelio tipas.
Jie turėjo būti laikomi natūraliu upės kranto tęsiniu sienų ir stulpų pavidalu.
iš ten kasamo akmens.

Išorėje namas virš krioklio tarsi prigludęs prie aplinkinių uolų. Sujungtas kartu suapvalintas
betoninės sijos ir šiurkštūs, kampuoti akmens sluoksniai sukuria keistą simbiozę, sukeliančią jausmą
stabilumas, atrodo nestabilus pagal konstrukcijos apibrėžimą.

Šie planai buvo pergalingai įgyvendinti. Nesunaikinant šios vietos grožio, namas yra
žmogaus ir gamtos harmonijos įsikūnijimas.
Kitoje aplinkoje didžiulės terasos gali atrodyti agresyvios ir pagyros; jie yra čia
atrodyti natūraliai ir neišvengiamai, tarsi tai būtų kažkokios nežinomos genties kūrimo būdas.

Namo interjere taip pat įsileidžia faktūrinio akmens ir plastiko betono tematika, tačiau patalpos
neatrodo kaip tamsūs akmeniniai urvai dėl plačių panoraminių langų. Be to, į
Pensilvanijoje paprastai šilta.

Patalpos name gana tradicinės: didelė vienvietė gyvenamoji erdvė ir keturi erdvūs miegamieji.
Tačiau patalpos yra antraeilės reikšmės, palyginti su sudėtingu daugiasluoksniu betono organizmu
terasos ir juos laikantys akmenys. Kartais kambariai iškalti akmenyse, kartais jie reprezentuoja
terasos sekcijos, aptvertos stiklinėmis sienomis plieniniuose rėmuose. Pastato elementai įmantrūs, bet
be jokių specialių "varpelių ir švilpukų", nes jie atitinka bendrą planą: laiptų skrydis leidžiasi žemyn
iš angos svetainės grindyse ir kyla tiesiai virš upelio paviršiaus; trys medžių kamienai
išdygti tiesiai vakarinės terasos grindyse; iš akmenimis grįstų grindų kyšo nekaltas riedulys
kaip uola, ant kurios buvo pastatytas namas. Šį apdailą pasiūlė pats Kaufmanas ir
iš karto visiškai patvirtino architektas.

Iš vidaus, iš dengtos terasos dalies pusės tokiu gudriu dizainu galima uždaryti laiptus į vandenį
kad šaltis nuo vandens nepatektų į vidų. Beje, atkreipkite dėmesį į kontrastą tarp kampinio, reljefinio, beveik
aštrus akmuo ir minkštos suapvalintos betono linijos. Puikus charakterio ugdymo pavyzdys
medžiaga architektūroje.

Tačiau norint gyventi tokiame architektūros šedevre, reikia brangiai mokėti, kaip ir psichologiškai,
taip pat materialine prasme. Jau daugelį metų po Kaufmano namo užbaigimo
su nerimu stebėjo, kaip konstrukcija trūkinėja ir susmunka.

Visai kitaip architektas reagavo į namą supančią augmeniją. Jei į uolą, tai į akmenį
pastatas įsikanda, įsikimba iš visų jėgų, tada medžiai švelniai, atsargiai apeina savo ažūrą
betoninės konstrukcijos.

Inžinieriai buvo nuolat kviečiami apžiūrėti pastato, kurie taip pat nuolat patardavo paremti
konsolės lentynos. Žinoma, tai sugadintų visą idėją. Kaufmanas nepasidavė, o namas buvo išsaugotas
beveik tokia forma, kokia buvo sukurta, dabar saugoma Vakarų gamtos apsaugos draugijos
Pensilvanija.

Šaltinis – tartle.net/grivarius

Architektas Frankas Lloydas Wrightas

« namas virš krioklio (Villa Kaufman), „Bear Run“, vnt. Pensilvanija, 1935 m

Mums su P. Kaufmano vila pasisekė kaip paskendusiems vyrams – Pensilvanijoje visą dieną lijo. Nors, kaip pasakyti? Pamenu, prieš daugelį metų kolega Saša Michailovas patikino, kad po lietaus medžių kamienai patamsėja, o juodos vertikalės pabrėžia skrendančias horizontalias Namo plokštumas virš krioklio. Hmm... Gal taip atrodo žiemą, bet ankstyvą rudenį vainikai vis dar pilni žalumos, o žalumynų tinklelyje matosi tik ikoniškiausia XX amžiaus vila.

Pirmosios 4 valandos mūsų kelionės pralėkė gana be debesų, bet iki Bear Run privažiavome tankioje lietaus sienoje. Buvo pasiūlyta, kad tokiu oru vargu ar mums trukdys didelės turistų minios.

Tačiau šios viltys žlugo, kai tik pamatėme dvi dideles, tankiai supakuotas automobilių stovėjimo aikšteles.

Turistų buvo per daug. Tikriausiai taip būna visada, nes laukimui yra pastatyti specialūs paviljonai, kuriuose galima atsipalaiduoti po ilgos kelionės, užkąsti ir nusipirkti bedugnę iš esmės nenaudingų daiktų su Wrighto ir jo vilos logotipais.

Po kavos tie, kurie nėra susipažinę su maestro darbu, gali dalinai papildyti savo žinias neišeidami iš kavinės.

Likusį laiką malonu pasivaikščioti po aplinkinį mišką, žiūrint į įvairiaspalvius šlapius lapus žolėje.

Bilietus į ekskursiją pirkome iš anksto Kaufman Villa svetainėje. Atvykę užsiregistravome ir į rankas gavome gaviklį, kuriame buvo pasakojama apie mūsų ekskursijų grupės kolekciją. Tad po pusvalandžio laukimo pagaliau iškeliavome apžiūrėti namų, pakeliui nepamiršdami paimti skėčių iš Wright fondo, kurie buvo išdėlioti visur prie įėjimų ir išėjimų.

Pirmas sustojimas prie tilto per užtvanką ties kriokliu. Bendra ekskursija į vilos istoriją, keli žodžiai apie Wrighto didybę, pirmosios nuotraukos ir įspėjimas, kad viduje fotografuoti griežtai draudžiama.

Paskutinėmis akimirkomis prieš įeinant visi pavydi ir svarsto tuos laiminguosius, kurie jau stumdo skėčius didžiulėje terasoje.

Todėl įėjus į vidų – pirmiausia būtent toje terasoje...

Pažvelkite į krioklį iš viršaus. Ir, deja, jo beveik nėra. Ne sezonas.

Namo beveik neįmanoma išsinuomoti dėl tankios skėtinės užuolaidos.

Sunkiai įlendu į kampą ir nufotografuoju keletą garsiųjų Wright kampinių langų nuotraukų.

Jei žinote, jis taip pat buvo garsus japonų meno mylėtojas.

Interjere jie dar spėja padaryti keletą nuotraukų, kol paaiškėja, kad visame name išdėliotos apsaugos kameros.

Sulaukiu gido barimo ir, deja, fotoaparatą paslepiu spintos bagažinėje.

Todėl visa kita, įskaitant absoliučiai nuostabius svečių namus, lieka tik atmintyje.

Bet išlipęs iš jos gali atsitraukti ir spustelėti ką tik nori.

Taigi atsiranda rėmelių, kurie, kaip taisyklė, neskelbiami knygose.

Tai praėjimas po namu ir atviras praėjimas į svečių namus.

Lietus bando trukdyti, bet mums tai visiškai nerūpi. Po tiek laukimo dešimtmečių niekas negali sugadinti šventės.

Grįžtame į ekskursijos pradžios tašką. Kurį laiką čia pabuvę galite padaryti keliolika gerai žinomų nuotraukų.
Tačiau pagrindinis šaudymo taškas dar priešakyje.