"Fondazione culturale internazionale russa DO M MARINA TsVETAEVA Veronika Losskaya MARINA TsVETAEVA in vita Ricordi inediti..."

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Veronika Losskaja

MARINA TSVETAEVA

NELLA VITA

internazionale russo

fondo culturale

Marina Cvetaeva

Veronika Losskaja

MARINA TSVETAEVA

Inedito

ricordi

contemporanei

Cultura e tradizioni

Veronika Losskaja

MARINA TSVETAEVA IN VITA

/ Memorie inedite di contemporanei / New York, Hermitage, 1989.

ISBN 5-86444-009-4 © Veronika Losskaya, 1989

PREFAZIONE

ALL'EDIZIONE DI MOSCA

Il libro offerto al lettore è stato scritto all'inizio degli anni Ottanta ed è stato pubblicato per la prima volta negli Stati Uniti nel 1989.

Negli ultimi anni sono apparsi sulla stampa molti materiali che fanno luce sulla vita e l'opera di Marina Cvetaeva in un modo nuovo. Sono state fatte osservazioni critiche anche sui principi fondamentali dell'autore del libro o sui singoli fatti, talvolta descritti in modo contraddittorio da diversi testimoni della vita del poeta. Ma l'autore non si riteneva autorizzato a "correggere" le testimonianze dei suoi contemporanei, anche quando la loro memoria mancava loro o quando erano informati "a modo loro": questo libro non è stato scritto come una biografia, ma come una raccolta di materiali inediti. Le storie vanno dal 1969 al 1982 e la maggior parte dei testimoni è ora morta.

Pertanto, l'autore ritiene opportuno non modificare nulla nel libro oggi, ma stamparlo come un documento di una certa fase sul percorso della "scienza del colore" in continua evoluzione, nella speranza che i racconti sulla Cvetaeva, significativi o piccoli, sono tutti di interesse per il lettore russo e per i futuri biografi poeta.

Veronica Losskaya, Parigi, novembre 1991

DEDICATO AI RICORDI

ARI A D N S S E R G E E V N N E FRON

E

M ARKA LVO VICHA SLO N I M A

Ecco tutte queste carte, pezzi di vita, storie e ricordi - da loro si formerà un'immagine così imprecisa, errata, diversa di me, e io stesso non sarò più lì a dirlo, io che chi non lo fa anche sapere chi sono.

Francesco Maurizio

INTRODUZIONE

Materiali biografici su M. Cvetaeva. Ariadna Sergeevna Efron. Primo incontro. Collabora con AS per argomenti sporchi. Storie contemporanee.

Al momento, molti considerano giustamente le storie di sua sorella e sua figlia la principale fonte di informazioni sulla vita di Marina Cvetaeva. Nei libri di Anastasia Cvetaeva, il lettore troverà molte storie sull'infanzia e la prima giovinezza del poeta. Da parte sua, la figlia di M. Cvetaeva, Ariadna Sergeevna Efron, porta i suoi ricordi di sua madre al 1925.

Tuttavia, un confronto tra le testimonianze dei familiari della Cvetaeva e la sua stessa prosa autobiografica rivela notevoli discrepanze. Anastasia Ivanovna dice, ad esempio, che mai durante l'infanzia di mia sorella non le furono dati i documenti, come scrive a questo proposito Marina Cvetaeva; o non è vero, secondo Anastasia Ivanovna, che sua madre la preferisse chiaramente a Marina.

I disaccordi tra i testimoni degli stessi eventi sono inevitabili, perché ogni scrittore, in questo caso entrambe le sorelle Cvetaeva, riproduce gli eventi come sono apparsi loro nell'attuazione della propria immaginazione creativa.

Il biografo ha un compito diverso:

non solo tiene conto dell'opera dello scrittore stesso, ma ripristina il quadro anche sulla base di materiali di diverso tipo: da lettere, diari, documenti, testimonianze scritte sull'epoca e, infine, dai racconti dei contemporanei1.

Sono passati più di quarant'anni dalla morte della Cvetaeva.

Come sapete, l'archivio del poeta non è ancora disponibile. È conservato a Mosca, nell'Archivio statale centrale di letteratura e arte dell'URSS (TsGALI). Dopo la morte di A. S. Efron nel 1975, secondo la sua volontà, gli è stato imposto un divieto fino al 2000. E vari documenti relativi alla vita e al lavoro di M. Cvetaeva sono nascosti ai lettori per molte ragioni. D'altra parte, il numero di persone che conoscevano e ricordano la Cvetaeva diminuisce naturalmente con il tempo. Ecco perché mi è sembrato opportuno pubblicare ciò che ho potuto raccogliere in diversi anni dalle storie dei contemporanei su Marina Cvetaeva.

Tra questi, un posto speciale e, forse, il più significativo di Marina Cvetaeva è occupato da sua figlia, Ariadna Sergeevna Efron. Morì a Tarusa nel 1975 e l'ho incontrata quattro anni prima, durante il mio primo incarico universitario in Russia. Dopo che ci siamo incontrati, abbiamo iniziato una corrispondenza.

Alya, come la chiamava Marina Cvetaeva durante l'infanzia, nacque a Mosca il 5/18 settembre 1912 e da bambina visse inseparabilmente con sua madre fino al 1923. Vivendo già nella Repubblica Ceca, sua madre l'ha mandata in collegio per un anno a studiare. Successivamente, la figlia visse di nuovo in famiglia, studiò irregolarmente a Parigi, studiò pittura alla Scuola del Louvre per qualche tempo, lavorò e infine partì per l'URSS il 15 marzo 1937. Ariadna Sergeevna fu arrestata per la prima volta nella notte tra il 27 e il 28 agosto 1939 e trascorse meno di 17 anni nei campi sovietici e in esilio. Solo nel 1955 poté tornare alla residenza permanente a Mosca2.

Molte Ariadna Sergeevna conoscevano ed è ben ricordata. Il mio contatto con lei è durato sei settimane a Mosca nel 1971 e poi è continuato in una corrispondenza rara ma regolare fino alla sua morte.

Quando venni per la prima volta ad Ariadna Sergeevna, il 1 febbraio 1971, alle 12 del pomeriggio, come mi disse per telefono, le sue prime parole furono parole di rimprovero che andai dalla stazione della metropolitana non lungo la strada che mi ha indicato, perché, dopo essersi allontanata, è apparsa in ritardo di 5-10 minuti; inoltre non ho trovato a Parigi quel libro di una scrittrice americana, che avrei dovuto portarle dalla Francia. Poi le ho trasmesso dai suoi vari amici parigini saluti e piccoli doni nella speranza che cambiasse la sua rabbia in misericordia. Sul piccolo tavolo da lavoro a cui eravamo seduti in quel momento, tra altri ritratti e cartoline, c'era una fotografia incorniciata di suo padre, Sergei Yakovlevich Efron.

Notando il mio sguardo fisso proprio su questa fotografia, Ariadna Sergeevna esclamò:

"Non è vero che gli somigliavo in modo sorprendente?" Ma in quel momento non riuscivo ancora a capire quanto inesprimibile sottotesto emotivo fosse investito in queste parole. Ho solo borbottato qualcosa di affermativo, sebbene fossi più colpito dalla somiglianza familiare di Ariadna Sergeevna con sua madre. Successivamente, dopo averla conosciuta meglio, mi convinsi che esteriormente somigliava più a suo padre che a sua madre; Ricordo soprattutto i suoi occhi: enormi, grigio-azzurrini, leggermente sporgenti e sbiaditi, con uno sguardo curioso, a volte severo, addirittura annichilente, a volte, al contrario, molto morbido.

Dopo un incontro un po' agghiacciante, Ariadna Sergeevna ha continuato a studiarmi, il che mi ha reso sempre più timido, e alla fine ha detto: "Quindi lavorerai su Marina Cvetaeva? Puoi dire di averlo capito completamente? -...?? - “Allora cosa studierai? Per studiare bisogna capirlo tutto, fino in fondo, e se tu non capisci!... Solo io lo capisco e lo so fino in fondo. Sono il suo primo e unico lettore fedele e premuroso!”

Naturalmente, dopo una simile presentazione, ho deciso che non c'era più niente da fare per me qui, il tempo per la conversazione era scaduto, restava da raccogliere tranquillamente i taccuini e partire in punta di piedi. Ma in quel momento Ariadna Sergeevna si alzò, mi condusse nell'altra metà della stanza e mi mostrò alcune ante chiuse con l'Archivio della Cvetaeva. Poi mi fece sedere a un grande tavolo e cominciò a istruire. L'ho lasciata quel giorno a tarda sera, quando eravamo entrambi così stanchi che non potevamo più parlare, lavorare o pensare.

Poi sono seguite le lunghe giornate lavorative del mio distacco di sei settimane. Ariadna Sergeevna mi chiamava da lei ogni due o tre giorni alle 12 e, senza essere distratta, lavorava con me fino alle 22 o alle 23 di sera; poi mi ha mandato a casa a riposare, a riscrivere il contenuto delle nostre conversazioni, a preparare nuove domande, ecc.

Mi ci volle un giorno o due dopo, ma in quel momento andò "dalle zie", cioè da Elizaveta Yakovlevna Efron, che viveva con un'amica inferma dall'altra parte della città. Queste due vecchie rimasero alle cure della non più giovane e non particolarmente mobile Ariadna Sergeevna. Poi andava regolarmente da loro, si prendeva cura di loro, portava loro i pasti e li ospitava, poiché entrambi erano piuttosto malati.

Ariadna Sergeevna non aveva ancora sessant'anni in quel momento, ma sembrava esausta, sembrava più anziana ed era inutilmente piena: prima una vita difficile vicino a sua madre, poi due arresti, campi, esilio, e poi le fatiche estenuanti di registrazione a Mosca, organizzazione alloggi, collezionando un archivio, pubblicando libri, mentre lei stessa stava ancora lavorando. Non sto parlando dei problemi psicologici personali legati all'eredità della madre poetessa, che ho iniziato a intuire solo più tardi, con una conoscenza più stretta. Aveva già dolori alle gambe allora, soffriva di malattie cardiache, per le quali è morta, fumava molto e sognava di liberarsi di questa abitudine.

Eppure, non una volta mi ha chiamato per annullare l'incontro.

La durezza esteriore e persino la tristezza nascondevano la gentilezza verso molte persone, in particolare verso me, che le ero completamente estraneo e non necessario, "solo guai extra", ha detto senza dubbio di me. Tuttavia, ha preso il mio lavoro molto vicino al suo cuore, mi ha preso completamente sotto la sua tutela, e nella morsa della sua supervisione, ma anche della sua premura e gentilezza, non potevo più dire una parola;

Ho preso l'iniziativa solo nella stesura delle domande che ho preparato per ogni incontro.

Quando arrivavo, Ariadna Sergeevna tirava fuori i quaderni di sua madre, le cartelle con le fotografie, separava i fogli d'archivio dagli armadietti e stendeva tutto sul tavolo per le spiegazioni delle sue storie. Dopo due o tre ore andava in cucina a scaldare una cena abbondante e gustosa preparata in anticipo, che era parte integrante della sua attenzione per me e per l'ospitalità russa in generale. In questo momento, ha lasciato l'archivio steso sul tavolo, davanti al quale ho tremato, al punto che non ho nemmeno osato voltare pagina del prossimo taccuino, ma l'ho sempre chiamata a farlo da sola. Mi è stato detto che gli Ariadna Sergeev in seguito hanno detto del mio comportamento: “Così freddo, così riservato! E pensa: dopotutto, non mi ha rubato una sola foglia!

Ho cercato di scrivere tutte le sue parole nel modo più completo possibile, e anche di descrivere l'enorme numero di fotografie che poi mi ha mostrato e commentato.

Da allora è stata pubblicata la "Photobiography of Cvetaeva" (Ardis Publishing House, USA), quindi quando trasmetto questi commenti, rilascio una descrizione di fotografie già note.

Inoltre, nel momento in cui si svolgevano le nostre conversazioni, il libro di Ariadna Sergeevna non era ancora stato scritto. Me lo ha detto più di una volta quando le ho chiesto perché lei stessa non ha scritto un libro su sua madre: “Devo scrivere, ma non posso. Ci sono troppe ragioni psicologiche, quotidiane e morali per questo /.../ La mamma non ha capito che non possono esserci due poeti in una famiglia, che non possono esserci due poeti che rimangono individui. Come nella famiglia Pasternak - suo padre era un artista, sua madre una musicista, non poteva diventare un musicista, ma poteva solo diventare un poeta ... Posso solo raccogliere materiale, archiviare e registrare.

Alla luce delle circostanze sopra delineate, le ripetizioni, a volte anche letterali coincidenze, sono inevitabili nella mia rivisitazione e nel libro di memorie di Ariadna Sergeevna Efron. Ma mi sembra che la registrazione diretta delle nostre conversazioni abbia il suo valore.

Devo fare un'altra riserva: non ho l'opportunità di trasmettere il colorato discorso orale di Ariadna Sergeevna - tutta la durezza linguistica è, ovviamente, un attributo della mia presentazione e non del suo stile. I punti vengono inseriti da me quando Ariadna Sergeevna cerca una parola adatta o sta pensando, e le vere omissioni sono indicate da punti racchiusi tra parentesi graffe. I miei appunti, fatti nel 1971, sono alquanto frammentari, quindi quando scrivevo il libro dovevo spesso “modificarli”, cioè cercando di non distorcere il significato, a volte cambiare la formulazione delle singole osservazioni. Naturalmente, Ariadna Sergeevna non ha riletto i miei appunti, anche se sapeva che scrivevo regolarmente rapporti sulle nostre conversazioni sul mio taccuino.

Nel corso del nostro lavoro congiunto, mi è apparso chiaro che ci sono tre aree su cui non si possono porre domande, come se fossero tre "temi proibiti". Tuttavia, tutti occupano un posto importante nella biografia della Cvetaeva. Nelle conversazioni con altri testimoni, sono tornato più volte su questi argomenti, quindi li elencherò qui.

Il primo argomento riguarda il rapporto personale di Ariadna Sergeevna con sua madre. Quando ne ho parlato per la prima volta con lei, mi ha risposto con una storia e citazioni dal suo diario d'infanzia, che ha poi riprodotto nelle sue memorie. A proposito di qualsiasi "pausa"

in una relazione, non ha menzionato, ha solo ricordato:

"... dopo il mio soggiorno in collegio, sono diventata una ragazza normale" e una volta, a proposito della "lotta di Marina Cvetaeva con la vita di tutti i giorni", ha improvvisamente e molto francamente condiviso il suo dolore e risentimento verso sua madre, tornerò su questo storia a tempo debito.

Il secondo tema riguarda il "caso Reis" e le attività politiche di Sergei Yakovlevich Efron. Poi il primo libro sulla Cvetaeva dello specialista americano Semyon Karlinsky, che, ovviamente, cita il caso, era appena stato pubblicato, suscitò la sua indignazione.

Ha detto che questo era un "libro sfacciato", che non si sapeva nulla di questo caso, quindi non c'era nulla da dire.

Il terzo tema riguarda gli hobby, ovvero i cosiddetti "romanzi" di Marina Cvetaeva. Naturalmente, sua figlia non ha raccontato nulla di ciò per comprensibile delicatezza, sebbene, come è noto, fin dall'infanzia fosse al corrente di molti dettagli della vita intima di sua madre. A volte, solo lei si soffermava sulla personalità di questa o quella persona e parlava in modo più dettagliato dell'eroe del Poema della montagna e del Poema della fine, ma ne parleremo più avanti.

Oltre alle conversazioni con Ariadna Sergeevna, ci sono stati anche incontri con altre persone che conoscevano e ricordavano bene Marina Cvetaeva.

Raccogliere questo tipo di materiale non è facile:

molte persone che sono ora vissute fino a un'età avanzata confondono gli eventi reali del loro lontano passato con le informazioni che hanno ricevuto nel presente; oppure non vogliono essere coinvolti nella pubblicazione sulla stampa di ciò che sembra loro personale e non riguarda nessuno se non se stessi e i loro amici; oppure, alla fine, sono imbarazzati da ciò che, forse a ragione, sembrano immodesti.

Inoltre, alcuni ricordano una persona vivente, un amico o un nemico, e solo con un tratto: un poeta, cioè una personalità eccezionale che è già entrata nella storia della letteratura. Pertanto, nei loro racconti ci sono spesso omissioni di natura puramente personale o psicologica, che spiegano così: “Chi ha bisogno di saperlo? E cosa c'entra questo con la poesia? Una volta, ad esempio, quando ho chiesto ad Anastasia Ivanovna Cvetaeva dei suoi incontri con sua sorella in Crimea dopo la rivoluzione, mi ha risposto: “Le tue domande sono ingenue.

Scrivo solo ricordi viventi di una persona vivente, e non uno studio sulla creatività /.../ Non vedo il bisogno di approfondire l'ordine delle conoscenze. Chi ne ha bisogno!

Per molto tempo tutte le carte sono perse e nulla si può capire..."

Inoltre, non ho avuto l'opportunità di utilizzare attrezzature moderne: solo uno scrittore o giornalista esperto sa come "calunniare su nastro", il resto tace immediatamente da un tipo del più piccolo registratore a nastro. E non voglio ingannare le persone. Oltre alle allusioni, nelle conversazioni davanti a una tazza di tè compaiono ripetizioni e leitmotiv, che ho eliminato come meglio potevo, ma non sempre ci sono riuscito. Inoltre, nessuno dei miei interlocutori ha letto la mia versione delle loro storie: alcuni sono morti molto tempo fa, altri, rileggendo i miei appunti, li avrebbero rielaborati o "lucidati" - quindi questo lavoro sarebbe stato ritardato a lungo o non avrebbe potuto non appaiono affatto3.

Si può ancora sperare che, anche in questa forma imperfetta, induca alcuni testimoni che non ho scoperto o di cui non sono soddisfatto a farsi avanti con aggiunte, correzioni o confutazioni.

E questo indubbiamente integrerà e arricchirà il materiale biografico sulla Cvetaeva.

In totale, ho intervistato 52 persone. Di questi, sei non conoscevano personalmente la Cvetaeva e altri 14 ebbero con lei solo brevi o rari incontri;

i restanti 32 hanno parlato in dettaglio della Cvetaeva.

Oltre alla sorella e alla figlia del poeta, alcuni testimoni, come Salome Nikolaevna Galpern o Mark Lvovich Slonim, conoscevano la Cvetaeva da molti anni, altri non la conoscevano da molto e i loro ricordi si riferiscono solo a un certo periodo di tempo.

Le testimonianze dei contemporanei sono da me sistemate sotto forma di un riassunto analitico che ripercorre l'intero percorso di vita del poeta. Poiché molti materiali biografici sono già apparsi sulla stampa, presumo che i principali siano noti e non si riferiscano a tali pubblicazioni. Ma nel corso delle conversazioni, persone diverse mi hanno fornito versioni contrastanti su eventi individuali o tratti del carattere della Cvetaeva. Mi è sembrato opportuno includere queste diverse versioni nella mia relazione. Le pubblicazioni future consentiranno di stabilire la falsità o l'errore di alcuni di essi: penso che solo la copertura più versatile e completa di questioni controverse possa portare alla massima accuratezza e obiettività.

Tra i contemporanei, una delle prime che mi parlò della Cvetaeva fu Maria Sergeevna Stsepurzhinskaya ("Muna Bulgakova"), cioè la giovane donna che sposò K. B., l'eroe del "Poema della montagna".

e "Poesie della fine", dopo la rottura con la Cvetaeva.

Nel 1965, quando ho incontrato Maria Sergeevna, era già sposata per la seconda volta e i suoi commenti sul suo primo marito erano molto poco lusinghieri. Parlava anche della stessa Marina senza gentilezza, ma era una grande ammiratrice delle sue poesie e le leggeva con piacere e le analizzava in varie "serate di cultura russa" parigine.

Alla fine degli anni '60 conobbi anche Salo meya Nikolaevna Andronikova-Galpern (1888-1982), che all'epoca era molto riservata e un po' prolissa nei suoi racconti. In quegli anni le sembrava necessario conservare e trasferire in Russia il suo materiale d'archivio. Per quanto ne so, la sua opinione su questo argomento è cambiata negli ultimi anni: la sua corrispondenza con la Cvetaeva è stata quindi classificata e 15 anni dopo ha condiviso volentieri le sue conoscenze con i biografi del poeta.

Tra gli amici morti della Cvetaeva va chiamato anche Mark Lvovich Slonim (1894-1976). Fu critico letterario ed editore di Volya Rossii, e in seguito professore di letteratura russa. Slonim trascorse gli ultimi anni della sua vita a Ginevra. Sono andato a trovarlo diverse volte e mi sono consultato spesso con lui, soprattutto prima e dopo i regolari viaggi a Mosca.

Quando lo visitai per la prima volta nel 1968, le sue memorie sulla Cvetaeva non erano ancora state pubblicate. Durante le nostre conversazioni, ho costantemente attirato l'attenzione sulla sua sottigliezza e delicatezza, nonché sulla sua capacità di ignorare ciò che è spiacevole o personale per dare evidenza "al punto". Mark Lvovich si inchinò davanti all'enormità del talento di Cvetaev. Di tutti gli amici della Cvetaeva, fu lui, uno dei pochi, a rimanere fino alla fine suo vero amico e giusto conoscitore della sua poesia. Ad esempio, non ha prestato alcuna attenzione alle recensioni negative su di lui da parte della stessa Cvetaeva, che sono apparse durante la pubblicazione delle sue lettere (vedi.

Appendice 2).

Se la corrispondenza tra lui e la Cvetaeva viene mai scoperta (poiché è difficile credere che una persona così ordinata come Mark Lvovich possa far scomparire completamente questo tesoro), allora forse una parte significativa del "laboratorio", il segreto del mestiere del poeta , sarà nascosto. Una volta, in una conversazione, Mark Lvovich mi ha confermato che le lettere della Cvetaeva a lui andate perdute a Parigi durante la guerra, ma che le copie di esse si trovano a Mosca, nello TsGALI.

Devo ricordare anche Georgy Viktorovich Adamovich (1894-1969). Gli incontri con lui erano particolarmente insoliti in considerazione dei suoi sentimenti riservati per le poesie della Cvetaeva e della sua evidente e irresistibile ostilità nei suoi confronti come persona.

Ho avuto diverse conversazioni commoventi con la modesta compagna e assistente meudoniana del poeta, Alexandra Zakharovna Turzhanskaya, morta negli anni '70. Tra i testimoni che ora sono scomparsi, nominerò anche lo scrittore L.F. Zurov, per fugaci impressioni: una breve storia di mia suocera, Magdalina Isaakovna Losskaya e, infine, una prova indiretta di Konstantin Bogatyrev, tragicamente morto nel 1976, su varie persone che circondavano Cvetae vu a Mosca negli anni '40.

Con l'eccezione di alcuni testimoni, quasi nessuno viene nominato in questo lavoro e i nomi delle persone vengono crittografati per un po' di tempo. Il tempo passerà, i pettegolezzi spariranno, il risentimento e la rabbia saranno dimenticati, le piccole cose della vita quotidiana passeranno alla storia. Allora sarà facile svelare tutti i cognomi senza offendere la memoria di nessuno 4.

Le iniziali K.B. denotavano Konstantin Bolesla vovich Rodzevich, che non voleva che se ne parlasse sulla stampa durante la sua vita. Morì vicino a Parigi alla fine di febbraio 1988.

Raggruppati sotto la lettera "M" sono i nomi di varie persone che hanno avuto incontri brevi o singoli con Marina Cvetaeva. Le loro storie non sono dettagliate né si riferiscono a singoli momenti della biografia del poeta.

Prima parte

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Le sorelle Cvetaeva durante l'infanzia. Relazioni tra genitori M. Ts. Valeria Ivanovna Cvetaeva.

Il rapporto di AS Efron con la sua famiglia.

La maggior parte dei materiali sull'infanzia di Marina Cvetaeva sono scomparsi o sono classificati. Le sue memorie sono presentate in un'interpretazione creativa della realtà e, penso, non dovrebbero essere utilizzate come documento storico. Anche Ariadna Sergeevna Efron la pensava così e mi ha detto: "Il professionista autobiografico per lei non sono "io", ma un bambino insolito in un mondo normale".

La sorellastra di Marina e Asya, Valeria, figlia del professor Ivan Vladimirovich Cvetaev dal suo primo matrimonio, nelle sue memorie inedite dipinge un'immagine dell'infanzia molto meno gioiosa di quanto fa Anastasia Ivanovna Cvetaeva, sua sorella minore, nei suoi libri:

Chi si impegnerà a capirci tutti? Ah, che famiglia! In un momento difficile, non si ricordavano se ci stavamo chiamando! Abbiamo combattuto da soli, senza sapere nulla l'uno dell'altro per molto tempo /.../ Tutti amavamo la nostra casa a Trekhprudny. Ma chi di noi, a parte suo fratello, ha conosciuto e visto la sua morte?

Lo scioglimento dell'ospedale, il ritorno della nostra casa in una stamperia vicina, per la rottamazione, per la legna da ardere...

Non eravamo insensibili, ognuno di noi... non eravamo persone cattive. Perché è andato tutto così?

Dov'è la differenza? Cosa ha mangiato? Non abbiamo conosciuto una calda, intera famiglia. E nella vita, tutti abbiamo portato via nella nostra anima ciascuna delle nostre ferite. (Dalle memorie inedite di Valeria Cvetaeva).

Va ricordato l'atteggiamento ostile di Vale-

rii alla matrigna. I sentimenti di parentela per la sorellastra Marie, forse, non sono apparsi in lei, ma molto più tardi.

E la sua matrigna, Maria Alexandrovna Maine, l'accusa ripetutamente di tradire suo marito, ricorda che durante l'infanzia, quando un giorno entrò nella stanza, vide Maria Alexandrovna seduta in grembo al suo tutore. Insiste sul fatto che la matrigna ha spesso tradito suo marito e non solo, come dice la sorella, con Kobylyansky, ma in generale con tutti. "Che lealtà c'è per uno scienziato e per la scienza!" In generale, secondo i suoi ricordi, l'ambiente domestico era privo di pace e armonia.

Il rapporto di Ariadna Sergeevna riproduce sostanzialmente le storie della stessa Marina, che, come sapete, amava ricordare la sua infanzia.

Ecco cosa mi ha detto Ariadna Sergeevna sulla famiglia di mia madre e sulla situazione di un passato lontano e sconosciuto:

Il fatto che durante l'infanzia ci fossero relazioni ostili tra Asya e Marina è stato tragicamente esacerbato in famiglia. Ecco, ad esempio, una fotografia di Marina e Asya. Nel mezzo c'è una governante, molto tipica!

Asya è la principale, carina, la fotografa ha messo una mano sulla spalla della governante. Marina ha un viso tondo, leggermente aggressivo, dallo spirito libero. Afferrò lei stessa la mano della governante con due forti mani quadrate.

Le sorelle erano amiche solo nell'adolescenza e prima del matrimonio di Marina. La mamma preferiva senza dubbio la più giovane, Asya. Spiritualmente, Marina era più forte, quindi.

Ariadna Sergeevna ha descritto la relazione tra i genitori del poeta in un tono completamente diverso da quello presentato nelle memorie di Valeria Ivanovna

Cvetaeva:

Maria Alexandrovna e suo marito andavano molto d'accordo e si amavano moltissimo. Amato e rispettato. Non era grande amore, ma sincerità e amicizia. La madre aveva la sua musica, il padre il suo museo, e queste preoccupazioni di ciascuno servivano come una specie di parafulmine per le difficoltà familiari e le liti. Maria Alexandrovna, come Marina, ha attraversato un processo di auto-approfondimento, ma la sua via d'uscita non è stata nelle parole, ma nella musica, nel suonare il piano. Era creativa. Romantico - come Marina, Asya era della stessa razza, ma con interferenze, come in uno specchio storto, quindi la famiglia era difficile. Asya crede che Marina offenda sempre qualcuno nella sua prosa autobiografica (ad esempio, non ha menzionato la presenza dell'erede in L'apertura del museo). E allora? La famiglia era difficile...

Marina, con il suo romanticismo, ha capito la storia d'amore di sua madre. Sebbene nella prima infanzia ci siano stati incidenti divertenti: ad esempio, Maria Alexandrov non ha detto: "Cos'è Napoleone? Come fai a non capire? È nell'aria!" E Marina pensava che fosse una mosca!

Il massimalismo di Marina Cvetaeva viene da sua madre.

Estrarre le foto di famiglia da una cartella di grandi dimensioni,

Ariadna Sergeevna ha dato le sue spiegazioni:

“Ecco una foto della famiglia di mia madre a Capri: Asya, allegra e contenta, Marina è severa, piena di bambini”.

Ariadna Sergeevna ha anche commentato l'attrito tra la sua sorellastra maggiore Valeria (Lyora) e Marina:

Marina ha trattato bene Valeria, ma Valeria è una persona molto difficile e complessa. Valeria semplicemente non capiva l'essenza del processo creativo. E in generale era una persona cattiva, fino alla sua morte non poteva dimenticare la sua antipatia e gelosia per la seconda moglie di suo padre. Ad esempio, una volta Maria Alexandrovna voleva mettere le cose in ordine nelle cose della sua prima moglie e buttare via qualcosa. Questo era, ovviamente, privo di tatto da parte sua, ma Valeria, nella sua vecchiaia, poteva dimenticarsene. La sua unica affinità con gli Cvetaev è la sua grande capacità di lasciarsi trasportare dalle persone che in seguito ha rifiutato con disgusto ...

La mamma trattava bene Valeria, ma a Valeria non piacevano nemmeno le sue sorelle ed era terribilmente gelosa di suo padre per la sua seconda moglie. Fino alla sua morte, ha odiato Maria Alexandrovna (una grande diversità di personaggi), non le è piaciuto molto Marina e ha solo demolito Asya. Trattava male i vecchi domestici, e in generale era molto difficile /.../ Valeria era vendicativa, ma non priva di fascino. Morì all'età di 85 anni... Marina non era sua amica. Nell'adolescenza, viziava moltissimo entrambe le ragazze, le difendeva, evitava la punizione, ma la ragione di ciò non era la gentilezza, ma il desiderio di andare contro la sua matrigna, e Marina lo capì.

Valeria ha fatto di tutto a dispetto della rigida educazione di Maria Alexandrovna, ha cercato di interrompere questa educazione, e Marina lo ha visto e ha capito quale tradimento fosse: accettare l'aiuto di Valeria, che agisce nonostante sua madre. Marina credeva che questo fosse peggio del peccato. Valeria era quindi una seduttrice e non un buon inizio nella sua infanzia. E Asya non era abbastanza sensibile e considerava Valeria una buona protettrice da una madre dura.

Con un odio così persistente per Maria Alexandrovna, Valeria è rimasta fino alla fine. Amava suo padre, amava l'arte. Ad esempio, un tempo era affezionata al lavoro di Isadora Duncan e aprì uno studio di danza a Tarusa in una chiesa che era stata appena chiusa, in un momento così terribile!

Asya e Marina erano molto scioccate dal fatto che la nipote del prete stesse ballando in chiesa. Ho una fotografia di questo gruppo di ballo, cinque o sei ragazze...

Valeria è stata una persona molto inibita - fino alla fine; per tutto, per la vita, la risposta è “no”.

La sua invidia e il suo gongolamento da qui. Era una persona complessa e allo stesso tempo affascinante, era tutta in suo nonno Ilovaisky.

In una lettera privata del 1966 a una conoscente parigina, Ariadna Sergeevna scrive: "Il 17 agosto, la sorella maggiore di mia madre dal suo primo matrimonio, Valeria, la nipote dello storico Ilovaisky, è morta. Solitario, ribelle e molto interessante. Litigato con tutti. Era l'unica persona attivamente scortese in tutta la famiglia. Fu sepolta nel nuovo cimitero di Tarusa”.

Ariadna Sergeevna mi ha anche descritto il suo rapporto personale con Valeria e con il resto della sua famiglia, che ha incontrato di nuovo nel 1937 e con cui ha poi litigato quando ha assunto il lavoro di pubblicazione delle opere di sua madre.

Altro su Valeria:

Era, ovviamente, una strega. Non dotata se stessa, si è sviluppata in un ambiente molto dotato. Ma lei stessa non aveva talento e nemmeno meschina.

Ha portato avanti il ​​suo carattere di proprietaria terriera del secolo scorso durante l'intera rivoluzione.

Nella sua vecchiaia, viveva nella sporcizia, da sola.

Lei, ovviamente, era un tiranno. Aveva un marito laborioso e paziente, che morì poco prima di lei (morì nel 1965)... Amava moltissimo Tarusa. La seguì un vecchio che, dopo la sua morte, trascinò tutto fuori di casa... E lei visse, non inchinandosi a nessuno...

Mi è piaciuto il suo personaggio. Era scaltra.

Dal carattere della Cvetaeva ha ereditato la capacità di lasciarsi trasportare: si è innamorata facilmente e poi è diventata molto generosa. Ho avuto anche una breve relazione con lei, ma è finita dopo la storia della casa di Tarusa (la storia del terreno che abbiamo comprato da lei e su cui abbiamo costruito una casa con un'amica).

Nel suo carattere c'erano sia arbitrarietà che rigidità.

Era difficile, ma in qualche modo c'era un grande fascino in esso. Non si è offesa. Lera non era gentile, ma molto interessante, molto razionale. Non capiva affatto il processo creativo e le sue leggi. I ricordi di Marina la rendevano inorridita. Disse, ad esempio: “Che idee! Che diavolo?! E perché viveva nella mia stanza?

Ma una volta, al momento della ripresa della moda per la Cvetaeva, ha contorto il suo cuore, ha iniziato ad accettare le persone, è diventata "la sorella di Marina". Era lusinghiero per lei. E quando mia madre nel 1939

venuta, nonostante Valeria avesse allora una sua grande casa, non ha ricevuto la madre, poi ha detto:

ha chiamato Marina. Volevo incontrarmi, le ho detto che non volevo incontrarmi. È un peccato!"

Da altri testimoni ho sentito la seguente versione di questo: “Ci sono persone che credono che Valeria non abbia accettato la Cvetaeva per paura. E Valeria parlò lei stessa; "Temevo che alcuni trucchi ricominciassero, la follia ricominciasse! 4 Dopotutto, Marina Cvetaeva era davvero capace di tutti i tipi di trucchi!"

(Certificato C)*.

Ariadna Sergeevna ha avuto relazioni difficili con tutti i membri di questa famiglia complessa, soprattutto perché lei stessa aveva un carattere difficile e, secondo alcuni amici, era una misantropo.

Lei stessa ha parlato della sua famiglia:

Allora non litigai con tutti loro. Volevo conoscerli. Sì, ed è impossibile giudicare, è stato un periodo così difficile. Ma le previsioni di mia madre furono confermate dall'apparizione di queste due anziane, Valeria e Asya.

In relazione ad Ariadna Sergeyevna verso sua zia, Anastasia Ivanovna Cvetaeva, si sentiva ostilità:

Asya fisicamente non assomiglia affatto a sua madre: è una madre in una caricatura, in uno specchio distorto /.../ Asya ora ha il desiderio di confutare l'essenza dei ricordi di sua sorella. Lei stessa vuole essere uguale a Marina - eterno plagio, come nella loro infanzia. Ma Marina non aveva bisogno di autoaffermazione. Asya, invece, si aggrappa con presa senile a una personalità sperperata non da Marina, ma dalla vita /.../ Anastasia Ivanovna legge davvero la poesia, come Marina, le prime poesie, quelle che leggono insieme, in una sola voce. Ma è caotico e noioso /.../ Ricordi di Anastasia nel "Nuovo Mondo"

nel 1966, questi sono estratti da un libro che voleva assolutamente sfogliare. La redazione del caso era la banconota, per la quale è andata, quindi non parla di molte cose. Inoltre, c'è una certa politicizzazione e verbosità nei dialoghi.

Per quanto riguarda fatti, date, nomi, tutto è corretto ed esatto. Ha verificato tutto questo con la sorella maggiore, Valeria /.../ Il rapporto di Marina con Asya è rimasto a livello di una sorta di amicizia adolescenziale, in seguito alla mancata crittografia dei nomi dei testimoni da parte dei bambini, vedi nota 4 alla Prefazione.

affetto. Ma non c'era niente di reale tra loro. Vivevano e si sviluppavano separatamente /.../ Quando Asya è venuta da noi dall'Italia, era entusiasta, piena del suo amore per Gorky e tutti alla ricerca spirituale. La mamma, al contrario, era riservata, raccolta e matura. È cresciuta in profondità. E la crescita di Asya è avvenuta a tappe. Aveva sempre bisogno di una sorta di guida, amava il vegetarianismo e il misticismo.

La mamma, d'altra parte, era terribilmente stanca di comunicare con lei e si separò da lei con sollievo, ma Asya non lo sentiva. Non capiva più sua madre, in lei c'era una specie di angoscia, un settarismo complesso e un gran pasticcio. È persino strano che una madre, Maria Alexandrovna, abbia potuto dare alla luce due figlie così diverse: una - determinata e determinata, Marina, e nell'altra i lineamenti di tutti i successivi possibili figli sembravano essere dispersi.

Ariadna Sergeevna non mi ha parlato di altri membri della famiglia di Marina Cvetaeva. Avrebbe dovuto chiederle di suo fratello, Andrei Ivanovich, e di suo padre, il professor Ivan Vladimirovich, in modo che potesse ricordare le storie di sua madre su di loro, ma, sfortunatamente, non l'ho fatto in tempo. Mi ha mostrato le fotografie di Ivan Vladimirovich, ad esempio, una con suo figlio, l'altro funzionario, nella famosa uniforme della storia della Cvetaeva.

Di quest'ultimo ha detto: “Sta dignitoso, rigorosamente, pieno di ordini, tutto brilla! Ma nel suo atteggiamento, nella sua mano dolcemente appoggiata allo schienale di una sedia, si può vedere il suo imbarazzo e la sua grande modestia. (Sul retro della fotografia, la data della sua morte è incisa da Marina Cvetaeva: 30 agosto 1913) Ariadna Sergeevna mi consigliò vivamente di andare a Tarusa per vedere questi bei posti, anche se lì non c'era molto colore. Come è noto, aveva una casa a Tarusa, dove morì nell'estate del 1975.

È necessario andare a Tarusa in estate, la bevanda di Tsvetaevsky è ardente. La casa di Tarusa è stata demolita. Ho due vecchie cartoline. Ecco una piazzetta antica davanti alla cattedrale, bella e affollata. Ora non è più così, poiché la cattedrale è semi demolita.

È diventato un museo di dipinti. Tarusa è una città di artisti e vi hanno portato molti dipinti.

C'erano tenute di artisti famosi, Polenova, ad esempio, c'era anche la tenuta di Nemirovich Danchenko, sua figlia - Alexandra Zakharovna Turzhanskaya - l'amica di mia madre.

E la nostra casa è crollata, era di legno, aveva centocinquanta anni, è stata strappata via, ora c'è una casa di riposo e una pista da ballo al posto della nostra casa. Sono rimaste solo le case delle "fruste" e la casa descritta nel racconto "The Same as Them".

Tarusa - il periodo della prima infanzia. Marina Cvetaeva era lì una volta in gioventù con Sergei Yakovlevich in visita alla governante Maria Alexandrovna-Thio. Il padre di Maria Alexandrovna sposò questa governante, non amandola, per il bene dei suoi figli e per il bene della reputazione della governante. Dopo la morte di Alexander Main, Tjo acquistò una casa a Tarusa.

Sergei Yakovlevich era con lei ed era spaventato dalla sua senile sollecitudine. Era già cieca, portava gli occhiali del nonno in sua memoria, non vedeva niente, era molto gentile /.../ A Tarusa c'è ancora tutta una casa di "fruste", descritte in prosa, e la casa dei " sposo", Anatoly Vinogradov, ha comprato uno scrittore.

Nell'infanzia facevano passeggiate "sui ceppi", sui "punti" di grano.

CAPITOLO 2

C. Gymnasium von Derviz. Memorie di Valya Ginerozova. Insegnamento. Memorie di T. N. Astapova. Anastasia Ivanovna nel 1971 Lettura di poesie. "Lettera di morte" 1909. Memorie di una fidanzata di Koktebel. La storia della famiglia di S. Ya. Efron.

E.P. Durnovo. Famiglia Efron. Infanzia di S. Ya. Libro di S. Ya. Efron. S. Ya. in gioventù. Matrimonio di S. Ya. con M. Ts. Amici di M. Ts. Aspetto e insolita di M. Ts.

Il 5 luglio 1906, Maria Alexandrovna Mein, madre di Marina Cvetaeva, morì a Tarusa. Si può considerare che da questo momento inizia l'adolescenza del poeta.

Come sapete, gli studi di Marina Cvetaeva non furono molto regolari e di successo. Dopo la morte di sua madre, si è trasferita da una palestra all'altra. Mark Lvovich Slonim ha spiegato di essere stata persino espulsa dalla palestra tre volte per impudenza. A questo, Ariadna Sergeev non ha obiettato che "l'impudenza non era nella sua natura".

Negli anni '60, Ariadna Sergeevna annunciò su Literaturnaya Gazeta che stava raccogliendo materiali su sua madre. Ha poi ricevuto molte lettere, ma, come ha detto, molto poco interessanti, ad eccezione dei ricordi dei compagni di scuola del poeta e di altri due o tre: "L'unica amica che ricorda molto e parla in modo specifico e bene è Anya Kallin". A lei sono dedicate molte poesie dell'"Album della sera". Anna Kallin è poi andata in Inghilterra e recentemente ha vissuto a Londra, nella stessa casa di Salomea Nikolaevna Halpern. Dove sono i suoi ricordi dell'adolescenza di Marina Cvetaeva - non lo so.

"E a Mosca", ha detto Ariadna Sergeevna, "ci sono solo due amiche d'infanzia di mia madre, e la più amata non ricorda nulla o molto poco, l'altra, meno amata, ricordava Marina molto bene e descrive tutto molto correttamente".

Mentre parlava, Ariadna Sergeevna tirò fuori una grossa cartella con fogli scritti a mano o con una macchina da scrivere. Ne estrasse pagine separate e me le lesse molto velocemente ad alta voce, guardando avanti con gli occhi e fornendo solo frammenti di testi. Pertanto, ciò che cito, anche tra virgolette, è solo una parte di ciò che ho sentito, non sono citazioni letterali, ma solo ciò che ho ricordato e annotato lo stesso giorno.

Citerò innanzitutto le memorie del primo compagno di scuola, il cui cognome mi era sconosciuto:

Era al ginnasio von Derviz. Lì abbiamo studiato la "nuova" letteratura, amavamo le opere di Belinsky, Chernyshevsky, Turgenev. Il corso di letteratura ha raggiunto solo Gogol, ma hanno parlato sia di Rudin che di Bazarov.

Ero un pensionante. Gli "arrivi" portarono aria fresca nella scuola. In prima media è apparsa una ragazza molto vivace con uno sguardo curioso e beffardo. Era pettinata come un ragazzo. Era molto capace di discipline umanistiche e si impegnava poco nelle scienze esatte. Continuava a spostarsi da una palestra all'altra. Era più attratta dagli amici più grandi che da quelli più giovani, e in particolare da Valya Ginerozova.

Era un periodo in cui eravamo tutti affascinati da Ibsen, ogni rappresentazione di alcune delle sue opere era un evento per me.

Abbiamo costantemente discussioni rumorose su nuove persone. Marina parlava audacemente, spazzando via tutto ciò che era vecchio e obsoleto.

Valya era molto musicale. Marina l'ha apprezzata e amata.

In qualche modo Marina ha deriso il regista e suo padre ha dovuto portarla fuori dalla palestra.

Poi l'ho visitata e ho incontrato la sua famiglia a Trekhprudny. Era un vero mondo di poesia. Anche Marina e Asya sono venuti a trovarci. Erano attratti dagli studenti e dai nostri fratelli.

Ariadna Sergeevna mi ha spiegato che in questa famiglia erano affezionati al teatro, ma quando ho chiesto se provenisse l'interesse della Cvetaeva per il teatro, ha risposto negativamente e ha detto che Marina Cvetaeva si è interessata al teatro in seguito grazie alla famiglia di suo marito e conoscenza con gli attori del Terzo Studio.

Continuazione dei ricordi del primo compagno di scuola:

Ivan Vladimirovich ha viaggiato, ha raccontato molto dei suoi viaggi, ha mostrato il suo museo. Aveva molte preoccupazioni.

In estate sono andato a Marina a Tarusa. Abbiamo guidato lungo l'Oka, siamo andati dalla zia di Marina. Avevamo entrambi quindici anni - la sera correvamo segretamente al fiume, cavalcavamo sul traghetto, c'era una natura bellissima e amata.

A Tarusa sono state conservate le tracce dell'invasione tartara e abbiamo parlato dei tartari e della storia in generale, a cui Marina era molto interessata ... Mi ha letto Pushkin, romantici tedeschi, Heine. Bryusov non le piaceva ("In effetti, all'inizio la Cvetaeva amava molto Bryusov", ha aggiunto Ariadna Sergeevna). Ho letto alcune mie poesie dall'"Album della sera"

e Lanterna Magica.

Dopo aver trascorso l'intera notte sull'Oka, abbiamo guardato l'alba alle nostre amate distanze, che abbiamo poi portato con noi per tutta la vita.

Ma dalle memorie di Valya Ginerozova:

Marina è stata una pensionante per un anno dopo la morte di sua madre. Aveva una faccia imbronciata, un'andatura lenta, una schiena curva e una figura. (Stranamente, Ariadna Sergeevna non ha confutato questo ritratto, ha solo notato che era strano e ha aggiunto, non senza sottigliezza, che ognuno vede l'altro a modo suo, quindi i ritratti della stessa persona possono essere diversi. Dovrebbe va anche ricordato che fu subito dopo la morte di sua madre, e alla Cvetaeva non piaceva particolarmente vivere in palestra. - V. L.) La Cvetaeva scrisse una storia che andava di mano in mano in palestra e si intitolava “Sulle quattro stelle della classe preparatoria”.

La storia mi sembrava estremamente improbabile, in fondo io non ero in preparatoria, ma lei difendeva la sua:

"Volevo renderti così."

Andavamo in slittino, parlando di notte... Era una natura che crea dipendenza. Era troppo intelligente, amava i personaggi dei libri, non gli insegnanti ... Ha cercato di farmi conoscere la letteratura rivoluzionaria (Kravchinsky, Sitnikov, ecc.) ...

Ci ha visitato raramente. Abbiamo corrisposto a lungo, ma da questa corrispondenza è sopravvissuta solo una cartolina.

Ero con lei a Trekhprudny. Mi accolse con gioia, mi portò nella sua stanza e mi fece sedere sul divano.

C'era anche una grande scrivania. Ha parlato di libri e delle sue poesie (inizio 1909) e successivamente mi ha inviato i suoi libri.

Abbiamo avuto un caso interessante a scuola.

Una ragazza ha offeso un'altra. Ero timido, ma poi, inaspettatamente per me stesso, ho difeso la ragazza offesa. Di notte, Marina mi ha portato le sue poesie "Marina" ("Ho incontrato due laghi lungo la strada ..."), le poesie sono state scritte per me. Erano ingenui e immaturi, ma hanno avuto una risposta immediata a un evento, caratteristico di Marina Cvetaeva.

Abbiamo avuto un nuovo incontro dopo il suo matrimonio, a Borisoglebsky. Lì era appeso un enorme portico di Sergei Yakovlevich, giovane, in piena crescita. Marina era sdraiata sul divano e aveva la faccia stanca. La nostra conversazione in qualche modo non si adattava. Stavo parlando della Siberia e Marina era preoccupata per qualcosa.

La sua ragazza, Ariadna, è venuta... Il grande amore di Marina per la mitologia greca era evidente... Quando Marina si è alzata ho capito il motivo della sua stanchezza: stava aspettando il suo secondo figlio. Non abbiamo parlato molto del passato... Poi, invece di venire a trovarmi, mi ha mandato sua sorella Asya. (Ariadna Sergeevna specifica che Marina lo faceva spesso, aveva dei modi così sgradevoli.) Per quanto riguarda la seconda voce, Ariadna Sergeevna mi spiegò il sistema scolastico di quel tempo.

I bambini sono entrati nella classe preparatoria junior, poi nella classe preparatoria senior, poi dalla prima alla settima classe e l'ottava classe (il decimo anno di studio) è facoltativa. “Era una classe pedagogica che dava il diritto di insegnare. Marina, ovviamente, non lo voleva e non ha più studiato in questa classe. Quindi, ha avuto un'istruzione secondaria completa.

I bambini di famiglie intelligenti di solito entravano direttamente in prima elementare, con una prova preliminare di conoscenza della letteratura, dell'aritmetica e della Legge di Dio.

Le memorie inedite di T. N. Astapova risalgono al 1908-1910, quando Marina Cvetaeva studiò nella palestra di M. G. Bryukhonenko in via Kislovsky, che a quel tempo era considerata buona, "liberale".

Astapova dice di non avere rapporti amichevoli con il poeta, sebbene la Cvetaeva fosse molto attratta da lei:

Era uno studente di un magazzino molto speciale. Né l'uniforme della palestra né il banco di scuola angusto le andavano bene /.../ La Cvetaeva era in qualche modo fuori dalla sfera della palestra, fuori dalla solita routine scolastica. Tra noi, era come un uccello esotico che volasse accidentalmente in uno stormo di uccelli nella foresta settentrionale. C'è movimento tutt'intorno, chiasso, cinguettio, ma lei ha un volo diverso, un linguaggio diverso /.../ Dal suo aspetto esteriore, sono rimasto particolarmente colpito dalla carnagione delicata e perlacea, dall'aspetto di occhi miopi con una lucentezza dorata , attraverso le ciglia socchiuse. I capelli corti e folti cadono morbidamente intorno alla testa e alle guance arrotondate.

Ma, forse, il più caratteristico di lei erano i movimenti, la sua andatura: leggera, impercettibile. In qualche modo, all'improvviso, appare all'improvviso di fronte a te, dice alcune parole e scompare di nuovo. E la Cvetaeva ha visitato la palestra a intermittenza: sembra che siano passati pochi giorni e di nuovo se n'è andata. E poi guardi, eccola di nuovo seduta sull'ultima scrivania (settima consecutiva) e, a capo chino, sta leggendo un libro. Invariabilmente leggeva o scriveva qualcosa in classe, ovviamente indifferente a ciò che accadeva in classe;

solo occasionalmente alzerà improvvisamente la testa, sentendo qualcosa degno di attenzione, a volte farà qualche osservazione e si tufferà di nuovo nella lettura.

T.N. Astapova afferma che la Cvetaeva non ha partecipato alle discussioni delle lezioni e ricorda come un giorno alla lezione di storia E.I.

Vishnyakova, ha detto al pozzo "non secondo il libro di testo" sulla Rivoluzione francese:

"Vishnyakov è rimasto sorpreso, ha guardato rispettosamente la sua studentessa e, per quanto ricordo, l'ha ringraziata".

T. N. Astapova descrive il rapporto della Cvetaeva con altri scolari, tra i quali non riuscì a trovare un vero amico, individuandone solo uno più grande degli altri, una Radugina educata e intelligente. La stessa Cvetaeva era colta e colta oltre i suoi anni.

Una volta, mentre camminavamo tutti e tre lungo il corridoio, venne verso di me una nuova ragazza di un'altra classe, un'armena o un'ebrea con un grosso naso da falco. "Che naso enorme ha questa ragazza!" - mi è scappato involontariamente.

La Cvetaeva rimase in silenzio per un po', poi cominciò pensierosa:

“Così penseranno per tutta la vita quando incontreranno questa ragazza: che naso grande ha, e sempre, prima di tutto, il suo naso attirerà l'attenzione di tutti.

Proverà gioia o dolore, ne parlerà con eccitazione e tutti involontariamente guarderanno il suo naso. Arcobaleno rise. "Bene, basta, Cvetaeva, cosa sei, smettila ..."

Astapova ricorda umorismo e scherzi:

In generale, la Cvetaeva era tutt'altro che contraria al comportamento scorretto e le sue battute erano tali che non avrei mai pensato. In qualche modo stavamo tornando dalla palestra in un'intera banda. Davanti camminava un giovane, militare o studente di liceo, non ricordo, ma con un'uniforme nuova di zecca. Chiamava sempre uno studente delle superiori della classe superiore e quel giorno, avendo probabilmente saputo della sua assenza, tornò da solo. "Tiraspol!" - disse improvvisamente la Cvetaeva in modo chiaro e forte. Lo studente del liceo rabbrividì, si voltò bruscamente e vide a bruciapelo volti giovani sconosciuti, occhi allegri e beffardi.

Era imbarazzato e, accelerando il passo, si affrettò a nascondersi, perso tra i passanti.

Ecco un esempio di un trucco della Cvetaeva: una volta apparve in classe con i capelli color paglia e un nastro di velluto blu attaccato, apparentemente sotto l'influenza delle poesie di Andrei Bely.

Mi sembra che se la Cvetaeva si teneva lontana dagli altri studenti, ciò accadeva comunque non per il suo orgoglio o per l'intenzione consapevole di andare in pensione, ma in qualche modo si è rivelato da solo /... / Ricordo anche come la Cvetaeva voleva lanciare fuori qualche scherzo divertente. "Chi ha un fratello maggiore?" chiese. «Sì», dissi. "Qual è il suo nome?" - "Boris".- "Adesso gli scriverò una cartolina dalla strada." E lei immediatamente, lanciando di tanto in tanto uno sguardo fuori dalla finestra, scrisse una lettera a mio fratello nello spirito di un'ingenua ginnasta entusiasta. "Caro Borya!" cominciò, e poi c'era qualcosa su una distesa immensa, su paesi e borghi, pittorescamente sparsi tra campi e campi, su casette bianche immerse nel verde riccio.

T. N. Astapova ricorda in dettaglio anche le gite scolastiche: un viaggio a Petrovsko-Razumovskoye in primavera (quando è accaduta la storia con la cartolina a Borya), alle vacanze di Pasqua in Crimea.

Le ragazze soffrivano di mal di mare, dell'inaspettato freddo primaverile:

Ma non ho mai visto la Cvetaeva rilassarsi e avvolgersi come tutti gli altri. Preferiva cavalcare accanto all'auriga, e ricordo la sua figura sulla cassa, con i capelli sciolti, vestita leggermente, con le perline al collo. Comprava spesso collane fatte di tutti i tipi di conchiglie, ciottoli multicolori. Li passava sopra con le dita, ascoltava il loro fruscio, poi diceva con un sorriso: "Amo queste vipere" - e se lo metteva addosso. E sono andati da lei.

Una volta Marina Cvetaeva andò da Radugina, che viveva con sua zia.

È stata molto sorpresa dall'ostilità e dalla rigidità di questa famiglia:

“È questo il modo in cui lo fanno? È sempre così?” chiese. La Cvetaeva non voleva legarsi a convenzioni inutili, alle nozioni di allora di decenza, di ciò che non era appropriato per una ragazza "della buona società"; amava sentirsi libera e proteggevano la mia amica, la scortavano in palestra ogni giorno e la chiamavano dopo la scuola, anche se viveva nelle vicinanze /.../

E TN Astapova trae la seguente conclusione:

Se volesse, potrebbe attirare le persone a sé come una calamita e, credo, potrebbe facilmente allontanarle.

Interessante anche la parte finale delle memorie:

Alla fine della seconda media, io e Radugina abbiamo studiato in palestra per un altro anno, nell'ottavo anno (pedagogico). La Cvetaeva non vi rimase e non l'ho più incontrata. Ma, essendo studentesse dell'ottavo anno, tenevamo nelle nostre mani la sua prima raccolta di poesie. E abbiamo ricordato le sue parole lanciate casualmente: "Presto vi sorprenderò tutti". Ho letto e riletto poesie dall'Album della Sera e dalla Lanterna Magica che lo seguì. Mi sono piaciute le immagini poetiche della sua giovane fantasia e ho voluto comprendere meglio “l'anima del poeta” /.../ Nelle sue interessanti e vivaci memorie, T.N.

Astapova scrive della vicinanza di Marina Cvetaeva alla sorella minore Asya, che ha studiato nella stessa palestra.

Dopo la morte della madre tra Marina e Anastasia, l'antipatia infantile sembrava essere scomparsa. Lasciate alle cure di un padre gentile, ma impegnato e spesso assente, le sorelle si sono avvicinate e hanno combattuto insieme contro l'angoscia dell'orfanotrofio e della solitudine.

Quando ho visitato per la prima volta Anastasia Ivanovna nel 1971, era una vecchia magra e secca che amava il pattinaggio e il suo libro futuro, estratti da cui erano già apparsi su Novy Mir. Aveva i capelli corti, grigi e lisci, con una riga in mezzo, e, senza dubbio, assomigliava molto alla sorella, con rughe particolarmente caratteristiche alla bocca e uno sguardo vivace e penetrante. E così rimane adesso, più di dieci anni dopo.

Naturalmente, le ho chiesto in dettaglio di mia sorella e tutte le domande a cui, per ignoranza, non ha potuto rispondere, ha definito "ingenue".

Ma lei mi parlò comunque della casa di Cvetaev e della sua prima giovinezza:

Le poesie di Marina, che considerava più deboli, non furono pubblicate da nessuna parte. Nel mio libro do la maggior parte dello "Stregone" inedito .... Non lontano da qui (Anastasia Ivanovna visse in Gorky Street nel 1971. - V. L.) c'è il luogo della nostra casa, Trekhprudny. Si chiama ancora così ... Ci siamo sposati entrambi nel 12esimo anno e padre e fratello sono rimasti in casa. Mio padre morì il 13, e durante la guerra mio fratello diede la casa all'infermeria.

Dopodiché, nessuno vi tornò e nel 19, quando il fratello non vi tornò, la casa fu abbandonata. Era una grande casa di tronchi, smontata per il carburante. Una consolazione, almeno, è che ha servito la letteratura, perché ha riscaldato l'attuale 16a tipografia, l'ex tipografia di Levinson. In questa occasione Marina propone poesie, prime: “Tu... / Vai a vedere la nostra casa...” (14° anno) e un'altra poesia dello stesso anno: “Quando eravamo ancora a casa...”

Nell'undicesimo anno, dopo Feodosia, Marina ed io, ciascuna con il fidanzato, partimmo per città diverse.

A questo periodo appartiene la seguente poesia:

"Sei alla porta con una borsa..."

Poi il 15 ci siamo lasciati e il 22 se ne è andata. Negli anni 21-22 eravamo molto vicini, ma il tempo era difficile, non c'era tempo per la poesia e non li parlavamo più insieme /... / Ad esempio, Anastasia Ivanovna mi ha citato diverse poesie del 1916. Come altri mi dicevano che conosceva entrambe le sorelle da molto tempo, la lettura di Anastasia Ivanovna (di quelle poesie che leggeva con sua sorella in una sola voce) era sorprendentemente simile a quella di Marinino.

Anastasia Ivanovna mi ha letto:

"Essere gentile, pazzo e rumoroso..."; “Quanti di loro sono caduti in questo abisso…”; "Se l'anima nascesse su quell'ala..." e "Verrà il giorno, triste dicono...".

La sua lettura è stata davvero sorprendente: una voce molto chiara e sonora, una dizione semplice, le frasi sono collegate e l'intonazione sale a metà della riga e, un po' meno, alla fine. È stato molto facile seguire il significato e il ritmo di versi familiari, nonostante leggesse troppo velocemente per i miei gusti. Sottolineando la rima, ha comunque collegato due versi insieme, anche dove non c'era "trasferimento", ad esempio sulla parola "io" alzando il tono ("Verrà il giorno in cui io ...) e, al contrario, abbassandolo alla fine ("Per il fatto che morirò"), per trasmettere la punteggiatura del verso e l'intera poesia attraverso questa "melodiosità".

/.../ E i versetti precedenti abbiamo parlato insieme in una sola voce. Alla stessa Marina non piaceva recitare, leggere e leggere senza sottolinearne il significato. Successivamente, come mi è stato detto, /.../ la sua lettura è diventata più secca, enfatizzando di più il significato, e il ritmo di meno... Sono stato il suo primo ascoltatore, e quindi quelle poesie che ho ricordato, ho copiato e dato ad Alya per l'archivio.

Volevo anche imparare da lei sul tentativo di suicidio di Marina Cvetaeva e sulla sua lettera di "suicidio" del 1909. Ne parla nella prima edizione del suo libro. La storia di Anastasia Ivanovna era un po' confusa e dieci anni dopo, alla mia prossima visita, dovetti tornare su questo argomento.

Ecco la prima versione della storia di Anastasia Ivanovna sull'evento del 1909:

Era in teatro, a una rappresentazione de L'aquila di Rostand. Il revolver ha sparato male.

Dopo questo colpo infruttuoso, è venuta a Tarusa da Tjo (la governante di Maria Alexandrovna) e ha detto:

"Fallito".

Certo, ho sentito qualcosa... Non ne ha mai parlato dopo. Ma non ha distrutto la lettera. Lei stessa se ne andò nel 1922, e dopo di lei c'è stato un gran casino nell'appartamento, ma ci sono arrivata molto più tardi. Questa lettera era dapprima nelle mani di qualcuno, poi è stata consegnata a uno dei miei conoscenti, la nostra comune amica di gioventù, l'attrice Grineva, nata Kuznetsova, che me l'ha data.

Io stesso ho appreso tutto questo molto più tardi e ho ricevuto questa lettera nel 1945, o forse nel 1947-48. La morte di Marina mi è stata nascosta per due anni. E poi ho perso la valigia con tutte le lettere e le carte insieme alla lettera di Marina.

Marina aveva una lettera ad Alya e suo marito, che iniziava "Miei cari ..." e una lettera a suo figlio Mur, "arrivederci", e sono rimasta sorpresa di non avere una lettera. Tutte le lettere di Moore andarono perse quando andò al fronte.

Ricordo il contenuto della lettera del 1909. Marina scriveva: “Ricordo le nostre serate primaverili... Canta tutte le nostre canzoni da solo... Non rimpiangere nulla nella vita, non contare nulla nella vita per non pentirti dopo. ... Se solo non la corda si rompe, altrimenti è sottopeso, disgustoso! (Questa frase ovviamente non poteva provenire da una lettera del 1909, poiché, come dice Anastasia Ivanovna, Marina si sarebbe sparata. - V. L.) "Ricorda che se fossi accanto a te, ti capirei sempre" ... Una frase incomprensibile o profetica su una corda. Quindi non so la cosa più essenziale, cioè non so se questa lettera sia giunta a Grineva-Kuznetsova immediatamente, nel 1922, o molto più tardi.

Ed ecco la versione dello stesso evento data da Ariadna Sergeevna:

Solo Asya sa di tutto questo. Mi ha raccontato e ripete insistentemente del tentativo di suicidio di Marinina. La mamma non ci è mai tornata. Non che lo nascondesse in se stessa, ma come se fosse una specie di esperimento nella sua vita, uno stupido desiderio che la vita ha completamente stroncato in lei. Non c'era alcuna rottura in esso /.../ Non ci sono altre tracce della lettera del 1909 né nelle lettere né nei taccuini. Solo Asya lo sa e lo ricorda, a causa di una sua malattia.

Ecco cosa sono riuscito a sapere su questa lettera in seguito: quando Anastasia Ivanovna è stata arrestata per la prima volta (1935?), molte delle sue carte sono andate perse, alcune sue amiche ne hanno conservate alcune. Poi, nel 1947, fu rilasciata e visse con suo figlio a Vologda. Poi c'è stato un secondo arresto ed esilio in Siberia: poi tutto è stato perso da lei, compresa questa lettera e le lettere del 40° anno. Un'attrice familiare di maggio, Maria Ivanovna Grineva-Kuznetsova, era la seconda moglie di Boris Trukhachev (il primo marito di Anastasia Ivanovna). Nella sua dacia sono state conservate le prime fotografie della famiglia Cvetaev e tutto ciò che è rimasto dall'archivio di Anastasia Ivanovna.

E nel 1981, quando ho chiesto di nuovo ad Anastasia Ivanovna della lettera, ha aggiunto: “Parlo del suicidio del 1909 nella quinta parte del mio libro. Ho ricevuto questa prima lettera in custodia, dopo la morte di Marina, mi è stata portata dalla seconda moglie di mio marito (M. Grineva-Kuznetsova)."

È possibile che, come suggerisce il biografo di Marina Cvetaeva V. Schweitzer, l'intero tentativo di suicidio nel 1909 fosse limitato a una lettera alla sorella.

Poche persone ora possono raccontare gli eventi successivi nella vita di Marina Cvetaeva, ad eccezione di Anastasia Ivanovna, che sta scrivendo un nuovo volume delle sue memorie. Si è saputo molto della relazione del giovane poeta con Massimiliano Voloshin e dei suoi viaggi a Koktebel. Ariadna Sergeevna me ne ha parlato solo: "Koktebel, descritto in prosa, è la Crimea, non lontano da Sudak, la natura della Crimea, il mare, i colori ... e gli anni allegri del matrimonio precoce e della giovinezza".

L'unico testimone rimasto e partecipante alla vita in questo luogo particolarmente bello e amato, la Cveta Eva, ha detto questo:

Marina Cvetaeva amava molto la vita con Max a Koktebel. Tutte le altre dacie ci guardavano di traverso, perché non vivevamo come tutti, le donne andavano in giro con i pantaloni, i pantaloni, che scandalo!

E ci è piaciuto. Ci piaceva protestare contro tutto. Anche Max era così /.../ Amava la parola rossa. Raccontava sempre degli aneddoti insoliti. Ad esempio, a Mosca, nella strada dove abitavo, c'era un enorme cane rabbioso. Avevo anche un cane di piccola taglia. E questo cane pazzo ha morso me e il mio cagnolino. Siamo andati all'istituto per vaccinarci, ma il mio cagnolino è comunque morto. Quindi Max in seguito mi disse che avevo morso il cane e che il cane era morto per lui /.../ E Marina era così. Aveva il desiderio di fare tutto al contrario, per temperamento, ma non per provocare. Come me. Ci piaceva che non fosse tutto come tutti gli altri / ... / A sedici anni a scuola, tutti si arricciavano i capelli, li imbrattavano e li incipriavano e volevano accontentare. Ma non volevo essere apprezzato, quindi l'ho preso e mi sono rasato tutta la testa! E un'altra volta ho chiesto a Serezha a Koktebel di radermi, e lui mi ha tagliato dappertutto con un lungo rasoio. Ecco perché sono in tutte le fotografie di Kokte Belsk con una benda in testa.

Avevo cicatrici su tutta la testa. Max voleva dipingere il mio ritratto, e poi mi sono rasato i capelli per prenderlo in giro. E poi ho portato i capelli corti, come una pagina. Allora anche Marina iniziò a portare quei capelli /.../ Inoltre, Marina si considerava straordinaria, e anche io. Eravamo amici. Ad esempio, a Koktebel, tutti, tutta questa banda, le sorelle Efron e altri, hanno cucinato, ospitato.

Poi mi sono rifiutata di lavare i piatti, ha detto Marina Cvetaeva:

"C'è chi deve lavare i piatti, e c'è chi deve essere servito e servito". Ricordo questo e penso di essermi sbagliato. Non mi piaccio come ero allora /... / Penso che ogni persona, anche la più brillante, abbia una specie di meschinità. Ad esempio, Marina per qualche motivo ammirava i titoli, per questo si innamorò del principe Sergei Volkonsky. Quindi, quando sono rimasta incinta e mio marito era un principe, mi ha chiesto: "Cosa prova una persona che ha un principe nello stomaco?" /.../ Mi disse che da bambina, in Germania, in una casa molto decorosa, fece dei pipi una palma in modo che la palma morisse. Così ha espresso la sua protesta contro la padrona di casa e la sua vita borghese confortevole /.../ Marina mi piaceva, anche se non c'era storia d'amore tra noi, mi considerava intelligente, scrivevo anche poesie, era contenta di me , interessante. Aveva spesso tali hobby.

Ci siamo conosciuti nel 1913, io avevo 17 anni e mezzo, lei aveva due anni, tre anni più di me, con un bambino.

Allora ero uno stupido, non leggevo i giornali, Max e Marina no, a loro non interessava la politica. Leggeva poesie e si innamorava. L'ho visitata a casa sua, una dependance. C'era una grande sala lì. Quando ho passato la notte con lei, dormiva per terra nell'ingresso, con suo marito su un materasso, e mi ha dato il suo letto /.../ Ci siamo scambiati poesie, chiacchierato, riso /.../ Prima della rivoluzione, abbiamo non ci interessava la politica, noi la vita era interessante. Ma la vita era normale, c'erano servi, c'era una casa grande e confortevole, aveva la sua bella casa, che Asya ha descritto nel suo articolo5. E dopo la rivoluzione divenne terribile, ovviamente, rovina, carestia. Ma lei ha sempre avuto la Boemia. Certo, durante la rivoluzione ha sofferto, ma era sicura di sé /.../ Mi sembra che l'espressione di Arago na- “mentir vrai” (mentire è plausibile) sia molto vera. Quindi, l'ho usato nelle mie poesie, e anche lei.

Ad esempio, quando Alexei Tolstoj, l'amico di Max, sposò sua sorella Nadia Krandievskaya, io ero al loro ballo, al Martedì Grasso nel 13° o 14° anno.

Lì ho ballato con Marinetti. Ho scritto poesie su questo, rendendo la Cvetaeva e Pasternak gli eroi, ho descritto il suo viso, il suo vestito, ecc. In effetti, Marina Cvetaeva non era a questo ballo.

Marina ed io parlavamo russo, ovviamente, ci vedevamo spesso. Poi è rimasta a Mosca, e io sono andato a Feodosia, e quando sono tornato a Mosca, è partita per Praga pochi mesi dopo. Penso che abbiamo corrisposto, ma non so se le lettere della Cvetaeva siano sopravvissute. Non ho salvato le lettere prima. Ad esempio, avevo le lettere di Voloshin, erano conservate in una scatola e quando in qualche modo mi sono perse, sono scomparse, qualcuno me le ha rubate.

Ecco le fotografie di Koktebel: al pozzo Marina Cvetaeva con Alya di un anno, altri, del gruppo: Vera Efron, Lilya Efron, Sergey Efron, Marina Cvetaeva, Maya Kudasheva, Volodya Sokolov, Max, statuetta egiziana, ma Max Voloshin ha inventato che lui l'ha portata dall'Egitto, perché

non era mai stato in Egitto (H).

In risposta alle mie domande su ciò che Ariadna Sergeevna ricorda della vita dei suoi genitori, quando erano sposi novelli, prima della guerra e della rivoluzione, ha tirato fuori dall'armadio diversi spessi fasci di carte: questi erano i materiali e le fotografie che aveva raccolto di suo padre e iniziò a descrivere in dettaglio la storia della famiglia di Sergei Yakovlevich Efron. All'inizio non capivo bene perché volesse parlarne così ampiamente.

Ma poi tutto è diventato chiaro. Sapendo che in futuro la biografia di sua madre sarebbe diventata oggetto di ricerche approfondite, Ariadna Sergeevna desiderava che anche la storia della famiglia di suo padre non venisse dimenticata. Ma oltre a questo impulso naturale, Ariadna Sergeevna si rese presto conto che la mia conoscenza delle attività politiche di Sergei Efron era molto limitata. Aveva bisogno di me e dei futuri ricercatori nella mia persona per dare un'immagine del passato familiare di Sergei Yakovlevich, in modo che apparisse come una "personalità brillante"

con una reputazione senza macchia. Aveva bisogno di "imbiancare" suo padre una volta per tutte e dimostrare che, in considerazione di tutto il suo passato, della storia della sua famiglia e delle convinzioni personali, non poteva essere coinvolto in alcuna atrocità. Altre persone in seguito mi hanno detto: "Il padre di Ariadna Sergeevna è un'icona!"

Nel corso del suo racconto, Ariadna Sergeevna ha commentato in dettaglio le fotografie che mi ha mostrato, e sebbene molto sia ripetuto in forma più concisa nel suo libro su sua madre, mi sembra non superfluo citare il suo racconto spontaneo e vivace in toto:

La storia della famiglia di Sergei Yakovlevich.

Da parte di padre, suo nonno è un ebreo che si è convertito all'Ortodossia e ha sposato una russa (niente a che vedere con la famiglia Brockhaus ed Efron, gli autori del dizionario). Mio nonno, Yakov Konstantinovich, aveva molti figli, la sua famiglia era povera. Era uno studente della Scuola Tecnica di Mosca e, come tutti i giovani progressisti di quel tempo, era un membro della Volontà popolare e un rivoluzionario. Conosceva bene i contadini e il proletariato e comprendeva concretamente l'erroneità della posizione della minoranza dominante sulla maggioranza degli schiavi. Andò a vari raduni e raccontò come un giorno, a uno di questi raduni, apparve una ragazza magra e bella con un abito da ballo e un bel mantello (che teniamo ancora in una cassa). Questa era Elizaveta Durnovo.

I genitori della madre erano: Petr Apodoonovich Durnovo e sua moglie Elizaveta. Avevano un'unica figlia, mia nonna, Elizaveta Petrovna Durnovo, la madre di Sergei Yakovlevich. Ecco una fotografia di Pyotr Apollonovich con sua moglie - che invecchiò rapidamente - e con una bellissima figlia adulta. Ci sono altre due fotografie in cui Elizaveta Petrovna è sola. Su uno è giovane, bella, triangolare, viso piuttosto magro, nonostante i lineamenti grandi, gli occhi belli. Sul secondo, indossa un vestito lungo, con una pettinatura liscia, molto bella.

Era una nobile famiglia nobile, ma, dalla generazione di Peter Durnovo, già impoverita. Erano rimasti due bei fratelli: lo stesso zar Nicola li assegnò al suo reggimento militare. Non c'erano entrate. Era costoso vivere una vita militare e Pyotr Apollonovich fu incaricato di dare un'occhiata al reggimento alla cassa del reggimento. Per lui era una rendita sicura. Ma da lì, al ricevimento, tutto è stato preso in prestito. Una volta è stata nominata una commissione per la revisione del registratore di cassa. Dopo aver appreso dell'audit, Pyotr Apollonovich ha cercato di restituire tutti i soldi, ma non ci è riuscito e si è preso una vacanza per andare a Mosca: voleva trovare una sposa ricca tramite un sensale e sposarsi.

Elisabetta era la figlia di un mercante ricco e istruito. Pyotr Apollonovich si sposò, afferrò la dote e la mise nel registratore di cassa, ma si dimise, perché, avendo sposato la figlia di un mercante, non poteva rimanere nel reggimento. Per lui è stato un grande dolore. Non amava sua moglie, ma adorava sua figlia, Elizaveta Petrovna. Ma con una moglie non amata, divenne ricco, avendo ricevuto un'eredità da suo zio che morì nello stesso momento. Era un monarchico leale e la figlia Liza è cresciuta in questa famiglia.

Il modo di vivere era laico, ruotavano nell'alta società. Abbiamo comprato una casa nella zona di Arbat, in Gagarinsky Lane. Era una grande casa di legno con un appezzamento enorme, c'era una stalla, infiniti annessi, un servo, un gran numero di domestici. Tutto questo avveniva negli anni '60 ed Elizaveta Petrovna vide il contrasto tra una casa ricca e una famiglia mendicante. Trascorreva tutto il suo tempo con i domestici e approfondiva la loro vita lavorativa. Da qui la sua insoddisfazione nei confronti della minoranza al potere e della maggioranza affamata. Suo padre non voleva sentire parlare di insegnamento, andava a lezioni con il consenso di sua madre, segretamente da suo padre. Fece amicizia con studenti con umori opposti e conobbe le organizzazioni clandestine, si distinse per l'amato e venerato Kropotkin di tutti, divenne una Narodnaya Volya. In un incontro rivoluzionario, incontrò Yakov Konstantinovich, si innamorò moltissimo di lui per il suo amore cavalleresco e il suo ascetismo. Suo padre ha scoperto le sue convinzioni antimonarchiche. Stava a me scegliere tra credenze e famiglia.

Nel frattempo, la minaccia dell'arresto incombeva su di lei e partì per la Svizzera. Yakov Konstantinovich si avvicinò a lei in modo indiretto. Lì, a Ginevra, si sposarono e lì nacquero le loro prime due figlie. Poi, quando hanno potuto, sono tornati in Russia, il padre ha perdonato e ha dato loro una dependance nella stessa grande casa, in Gagarinsky Lane. E così la faccenda è finita. Ecco le fotografie di Elizaveta Petrovna, la madre di Sergei Yakovlevich, con i suoi figli più grandi, Anna, Elizaveta e Peter. Ed ecco una fotografia di Yakov Konstantinovich quando, da studente, era indagato. Occhi luminosi, un'enorme barba ispida: un intellettuale russo molto gentile e tipico.

Non c'erano soldi, la vita era difficile, i suoi genitori non aiutavano e Yakov Konstantinovich non poteva trovare un lavoro a causa delle sue convinzioni. Ha lavorato come una specie di agente assicurativo, c'erano molti bambini ed Elizaveta Petrovna, madre di una famiglia numerosa, ha continuato le sue attività rivoluzionarie.

Suo marito, assorbito dalle preoccupazioni per il denaro, in qualche modo si è allontanato da tutto questo. C'erano 9 figli in totale: Anna, la maggiore, divenne anche una rivoluzionaria, Elizaveta, Lilya, era l'amata sorella di Sergei Yakovlevich, Peter aveva la tubercolosi, morì presto, Konstantin si suicidò all'età di 15 anni, Sergei, il marito di Marina Cvetaeva, nata nel 1893, Gleb morì all'età di 12 anni per un difetto cardiaco. Vera è nata dopo la morte di Gleb /.../ Elizaveta Petrovna era una persona straordinaria: una rivoluzionaria mite ma inflessibile e volontaria popolare. Poi c'era una donna provocatrice, Serebryakova, Lunacharsky in seguito scrisse di lei. Serebryakova è stata aperta solo dopo la rivoluzione e Lunacharsky racconta il suo processo, nonché l'arresto e il soggiorno nella fortezza di Elizabeth Durnovo.

Elizaveta Petrovna non amava Serebryakova, ma si fidava di lei, e Serebryakova rivelò l'una o l'altra, e alla fine Elizaveta Petrovna fu arrestata. Era già una donna anziana, questo era il suo secondo arresto, e questa volta era nella Fortezza di Pietro e Paolo.

A questo punto, i genitori di Elizaveta Petrovna erano morti e lei e suo marito ereditarono la loro casa e le loro cose, e il nonno decise di costruire una casa per ciascuno dei bambini, con appartamenti. Sergei Yakovlevich era allora un ragazzo. Ecco una foto di Sergei, cinque anni. È un "bravo ragazzo" qui, occhi enormi, orecchie grandi, magro, lucido, viso teso. Ed ecco un'altra foto, questa volta con il fratello e il custode, entrambi molto seri, ma felici.

Ora era necessario salvare sua madre, Elizaveta Petrovna (e dietro cauzione di un'enorme somma, poteva essere riscattata). In caso contrario, è stata minacciata di lavori forzati o di morte. Era il 1903-1904. Il nonno ha deciso di salvare mia nonna, ha preso in prestito denaro, la nonna è stata mandata a Parigi con suo figlio Konstantin e suo nipote e la famiglia è rimasta a Mosca, hanno venduto una nuova casa per saldare il debito. Il nonno per tutti questi problemi era malato di cancro e stava morendo. Fu quindi portato a Parigi e morì tra le braccia della moglie, nel 1908. (Ecco una fotografia di zia Durnovo, una bellezza. Non poteva perdonare sua nipote per la sua disalleanza e il suo rivoluzionarismo.) Il nonno fu sepolto a Parigi, a il cimitero di Montparnasse. Elizaveta Petrov non viveva in un appartamento arredato povero, aveva bisogno. La vita era difficile, e qui nel 1909

sua nipote è morta. Petya aveva la tubercolosi e Konstantin, che era particolarmente vicino a mio padre, si suicidò improvvisamente all'età di quindici anni. La nonna non sopportava tutto questo dolore e subito si suicidò anche lei.

Ecco le foto dei bambini di Sergei Yakovlevich.

Su uno, nel gruppo, ha 14 anni, gli stessi grandi occhi, il viso di un adolescente un po' malaticcio e poco allegro. E nel secondo gruppo, è già in divisa da palestra, in berretto, qui sembra molto buffo: le zie dicono che rideva sempre come un campanello.

Sergei Yakovlevich ha ereditato da sua madre uno spirito di devozione, uno spirito rivoluzionario e il desiderio di lottare per la verità. Era una famiglia straordinaria, di grande generosità d'animo, capace di essere felice e capace di dare felicità agli altri, senza mai basare la propria felicità sulla sventura di qualcun altro. (Ecco una fotografia di Gleb, che morì all'età di 12 anni per una malattia cardiaca e visse fino a questa età con la forza e l'amore di sua madre, dei suoi fratelli e sorelle. Figlia, Vera, è nata quando l'intera famiglia era ancora sotto il colpo di questa morte, e lei è in tutte queste fotografie sembra triste.) Erano persone di indole speciale, non mercenari e romantici a una grande altezza della loro anima, che, a quanto pare, era persino incomprensibile per molti.

Nel suo libro "L'infanzia" (1912), il padre offre un quadro poetico e favoloso della vita di questa nobile casata, infatti, piuttosto impoverita.

Quest'opera, scritta chiaramente sotto la forte impressione della conoscenza di Sergei Yakovlevich con Marina, è forse la sua unica prova indiretta di Marina Cvetaeva e una traccia della sua influenza letteraria su suo marito. In considerazione del fatto che questo libro è ormai una rarità bibliografica, vorrei citare alcuni estratti che ho realizzato a Mosca.

Il titolo del libro è “Childhood”, autore Sergey Efron, casa editrice Ole Lukoye, Mosca, 1912. L'epigrafe è tratta da “Evening Album” di Marina Cvetaeva: “I bambini sono i teneri enigmi del mondo, / Solo in loro c'è la salvezza, solo in loro è la risposta! ...” I primi tre capitoli ricordano fortemente le poesie dei primi libri della Cvetaeva, nei titoli, gli eventi e i temi descritti: una governante, bambini, passeggiate, giochi in una grotta immaginaria, un asilo , lavori per scavare un lago in giardino, progetti per bambini per una fuga notturna e un picnic, ecc. La storia è piuttosto pallida, i dialoghi sono veicolati con eccessivo realismo, si sente il desiderio di creare un'immagine di un'infanzia felice nell'ambiente nobile moscovita di quell'epoca, ma, nonostante l'ambientazione poetica, la poesia si perde nei dettagli quotidiani che smorzano interesse.

Nei successivi sei capitoli, sotto il titolo "L'incantatrice" (pp. 106-138), viene descritto l'arrivo di Mara, "l'amica della sorella del narratore", e viene data un'immagine più vivida di una personalità ribelle, ricorda chiaramente Marina Cvetaeva. Mara è una ragazza sicura di sé e allegra; non mangia, non dorme, si comporta con i bambini come un bambino o come una fata e dice versi della "Lanterna magica" ("Mentre la palla ride con le luci”) Ecco, ad esempio, uno dei suoi detti: “La vita è così noiosa... che tutto il tempo serve per immaginare cose diverse. Ma anche l'immaginazione è vita” (pp. 130-131). Da piccola Mara riceve un'educazione musicale e all'età di sette anni si esibisce in un concerto, racconta ai bambini di Rostand e della "Princesse lointaine".

(Principessa di terre lontane), parla di Napoleone e chiede ai ragazzi di pregare per loro. Infine, scrive una lettera d'addio ai bambini:

“Cari ragazzi, adesso dormite e non sapete quanto ingrata e ignobile vi tratterà la vostra Mara. Queste due notti con te mi hanno regalato più di due anni in compagnia delle persone più intelligenti e sofisticate. Cosa voglio dalla vita? Follia e magia.

A prima vista, mi hai riconosciuto come una pazza, che scruta più da vicino, una maga.

Non ho una strada. Tante strade nel mondo, tanti sentieri d'oro: come scegliere? Non ho un obiettivo. Andare a una cosa, anche alla gloria, significa rinunciare a tutto il resto. E voglio tutto. Prima di conoscerti, direi che non ho amici. Ma ora lo sono. Più che amici! Nel modo in cui ti amo, gli amici non sono amati.

Ho ammirazione e pietà per te. Sì, ho pietà di voi, ragazzi magici, con i vostri racconti di pozzi d'argento e ragazze dai capelli dorati che "non dormono la notte". Le ragazze dai capelli d'oro crescono e per molte notti dovrai stare sveglio perché l'acqua nei pozzi è sempre solo acqua.

Sono le sei del mattino. Dobbiamo finire. Non ti ho detto addio perché ti amo troppo.

Mara P.S. Non dimenticate di pregare ogni sera per il piccolo Napoleone” (pp. 137-138).

Con questa lettera si conclude il libro "Childhood" di Sergei Efron, con l'unica immagine viva e vivida: Mary. Ovviamente così appariva Marina al suo giovane marito in quegli anni; è possibile che abbia "dato una mano" in questa parte del libro, un tale sfregamento le sarebbe piaciuto * Ma riprendo la storia della famiglia e la biografia di Sergei

Yakovlevich nella rivisitazione di sua figlia:

La mamma mi ha raccontato molto di sua madre, di Tarusa - molto di quello che mi ha detto è stato già descritto da lei /... / Come ricordi, papà è rimasto orfano abbastanza presto, come la mamma.

Dopo la morte di sua madre, suo padre si ammalò di tubercolosi e fu mandato in cura per koumiss.

Eccolo in una fotografia con quattro o cinque pazienti, seduto da solo, in disparte, molto annoiato, molto bello.

In generale, tutti trattavano bene papà, era affascinante e socievole. C'era in lui quell'inquietudine, l'incapacità di fare soldi e organizzare i suoi affari, per cui alcuni lo consideravano un eccentrico. Il suo "instabilità" derivava dalla sua nobiltà. Era di natura artistica, aveva grandi capacità, era una persona sottile, nobile. Fisicamente, non era forte, era spesso malato, ma aveva riflessi cavallereschi /.../ Tutti in famiglia erano modesti e nessuno si spingeva avanti, "non si metteva in mostra" /.../ Sergei Yakovlevich ha mancato due anni per malattia insegnando al ginnasio e quindi superata la maturità all'atta, essendo già sposato.

Poi è entrato nel primo anno e dal primo anno è andato alla guerra civile /.../ Era allegro, amava comunicare con i giovani, aveva senso dell'umorismo, c'erano, ad esempio, tali poesie di il suo:

Dimmi, Adalis, come ti sei dato a Bryusov ...

Non c'era molto da dire a mia madre sul matrimonio, poiché sono apparso molto rapidamente e ho già vissuto con loro in questa atmosfera giovane, spericolata e buona.

Da Trekhprudny, quando mia madre si è sposata, si è trasferita in un'altra grande casa dove vivevano tutti insieme: Tusya Krandievskaya, A. Tolstoy, le sorelle del padre. All'inizio affittarono una casa tutti insieme, poi si separarono. Dopo di che, quando nel 1913

nonno morì, lasciò un'eredità abbastanza grande. Ma entrambe le sue figlie hanno ricevuto meno dei figli più grandi, perché hanno ricevuto solo la fortuna del nonno Cvetaev, e anche le più grandi hanno avuto l'eredità di Ilovaisky. (La mamma, ovviamente, ha mantenuto il suo cognome da nubile, perché ha iniziato a pubblicare con questo nome.) Asya in qualche modo ha immediatamente sperperato tutta la sua eredità, è andata in Italia e generalmente ha buttato soldi in giro.

E mamma e papà hanno comprato una casa a Zamoskvorechye, in corsia Maly Ekaterininsky (ho trovato corsia Ekaterininsky, ma era impossibile trovare corsia Maly Ekaterininsky), ma questa casa era poco pratica, troppo grande per una piccola famiglia, necessitava di molta manutenzione , bidelli, domestici, ecc., e subito l'hanno rivenduta.

Sono nata in un ospedale di maternità, ma i miei genitori vivevano ancora lì, e poi hanno affittato un appartamento in Borisoglebsky Lane: da lì, papà è partito per combattere e siamo andati all'estero. Ricordo molto bene questo appartamento. In generale, ricordo bene la mia infanzia, hanno lavorato molto con me durante la mia infanzia, mi hanno mostrato tutto, mi hanno insegnato molto, quindi ricordo tutto così. Ricordo anche come ho imparato a camminare aggrappandosi a un grosso cane, avevamo un grosso barboncino Jack.

Tre anni dopo la mia nascita, mia madre visse in Crimea, trascorse l'estate a Koktebel e l'inverno a Yalta, per due, due anni e mezzo.

Sergei Yakovlevich all'inizio era malato e poi si diplomò in palestra. Rimase malaticcio e suo fratello, Peter, morì di tubercolosi quando i suoi genitori erano sposi novelli. Durante la prima guerra mondiale, mio ​​padre voleva fare volontariato, ma aveva ancora la tubercolosi. Poi, da fratello di misericordia, è salito su un treno ambulanza, prima con sua sorella Vera,

Poi uno. Essendo già stato vicino ai primi, ha cercato di arrivare in testa, ma non ne è venuto fuori nulla. Poi decise di entrare in una scuola militare per arrivare normalmente al fronte.

Si è diplomato in questa scuola all'inizio della rivoluzione, anche se allo stesso tempo ha studiato all'università, al primo o anche al secondo anno, ovviamente, a suo agio come ascoltatore. Il rilascio della scuola militare fu accelerato a causa della rivoluzione, e in questo modo passò dalla scuola cadetti direttamente all'Armata Bianca. Naturalmente, non pensava a nessuna carriera militare.

Quando Sergei Yakovlevich se ne andò con i Bianchi, era lo stesso spirito rivoluzionario della famiglia. Mia madre ha una nota: "Fin dall'inizio, mi è stato impedito di stare con i bolscevichi dall'assoluta fiducia nella loro vittoria". Mio padre era sempre con una minoranza battuta, a questa altezza lui e sua madre si incontravano.

Ricordando che al momento del suo matrimonio, Marina Cvetaeva era amica della nipote di Turgenev, Asya, e sarebbe andata in luna di miele sulle sue orme, ho iniziato a chiedere ad Ariadna Sergeevna di questo.

Ecco cosa mi ha risposto:

Non c'era amicizia con Asya Turgeneva. La conoscenza di Marina con Asya non ha lasciato tracce né nel suo lavoro né nella sua vita successiva, mentre la sua relazione con Bely è rimasta per sempre.

(La stessa cosa è successa con Maria Bashkirtseva:

Marina l'amava e la apprezzava molto, anche se questa non era una parte importante del suo lavoro.) Il rapporto di Asya Turgeneva e il suo ruolo, il suo comportamento con Bely, tutto questo pasticcio antroposofico, alla madre non piaceva molto ed era molto rifiutata da lei . Era un ballo completo del mazzo. E mia madre era una persona insolitamente sana. Asa Turgeneva aveva un lato oscuro: era un uomo senza spina dorsale. Esattamente come Sonechka Galliday. Solo Sonechka si è riversata in un'onda creativa e non è rimasto nulla del suo attaccamento ad Asya Turgeneva.

Come illustrazione di questo periodo felice nella vita dei suoi genitori, Ariadna Sergeevna mi ha mostrato molte fotografie di Koktebel, ricordo le sue due brevi osservazioni su di loro.

Per quanto riguarda la foto in cui Sergei Yakovlevich e Marina Cvetaeva sono stati scattati con una chitarra, Ariadna Sergeev non ha spiegato che la stessa Marina suonava la chitarra, perché tutti in famiglia erano musicali. C'era un'altra foto in cui Marina Cvetaeva “in abito faya, con un campanello. Non mi piaceva questo vestito, perché sarebbe stato difficile abbracciare mia madre in queste pieghe fruscianti.

Tra le altre conoscenze di M. Cvetaeva di quel tempo c'era anche T. F. Scriabina. Sua figlia, Marina, mi scrive in una lettera che ricorda i rapporti di buon vicinato tra sua madre e Marina in quel momento: entrambe le donne si chiamavano, si aiutavano a procurarsi il cibo, e quando Marina è venuta, "mi piaceva particolarmente la sua melodiosità nel modo di leggere la poesia”.

Nelle memorie inedite di Maria Grineva Kuznetsova, gli sposi novelli Efron, apparsi in una serata festosa nell'inverno del 1912, sono descritti come una "coppia interessante", e Marina Cvetaeva è descritta come "una ragazza magica del 18° secolo", in un abito insolito e delizioso, “con gli occhi di una maga”.

Già allora la giovane Marina Cvetaeva leggeva le sue poesie la sera:

Il suo modo di leggere affascinante, intimo, musicale e ritmico ci ha affascinato /.../ Ci siamo resi conto che ha diritto a un abito così insolito, perché le sue poesie sono insolite, le legge non di solito e anche lei stessa è piuttosto insolita ! Con tutto non è come nessun altro!

Anche Maria Grineva-Kuznetsova è rimasta colpita dalla rapidità del suo passo:

Da dietro l'angolo di Rzhevsky Lane, una figura femminile magra e alta emerse in qualcosa di lungo, nero e ... girandosi inaspettatamente su Malaya Molchanovka, camminò in qualche modo in modo particolare, in silenzio, come se toccasse a malapena il marciapiede. Il suo passo era così leggero e così rapido che sembrava che avesse fretta, ma questo non era affatto difficile per lei, le sue gambe lunghe e leggere erano così obbedienti. Lo portavano, ed era così facile per loro portarlo, era quasi senza peso /.../ Non ho mai visto qualcuno camminare come se lo portasse il vento /.../ Per la prima volta ho visto un'escursione del genere tempo nella mia vita ku-“tumbleweed” /.../ La sera, “Seryozha e Marina sono venute da noi.

(La conversazione ha toccato il fatto che poco prima Marina Cvetaeva è passata sotto le finestre di Maria Greene howl-Kuznetsova-VL) “Marina! Non ti ho riconosciuto. Non sei andato. Hai volato!" - "Sì. Cammino sempre veloce. Non sopporto di trascinarmi, poi mi stanco subito ", ha detto Marina.

CAPITOLO 3. GIOVANI (1915-1922) Date.

Vecchia ortografia. Mandelstam. Gufo Bruce. Bloccare. Majakovskij. Teatro. "Il racconto di Sonechka". Casa a Borisoglebsky. S. Parnok. "Le buffonate di M. Ts." Apparizione di M. Ts. nel 1917 Gen. Irina. Fino a Cheri M. Ts. a Kuntsevo. Luoghi di Cvetaevsky a Mosca. Le opinioni politiche di Efron, il suo articolo.

La fedeltà di M. Ts. alla me le opinioni di M. Ts. "Come scrivere della Cvetaeva". AS Efron sulle memorie dei suoi contemporanei. I. Ehrenburg.

Si dovrebbe leggere dell'anno significativo 1916 dalla stessa Marina Cvetaeva. In ogni caso, non sono riuscito a trovare prove degli eventi di quest'anno, mentre il periodo successivo è stato descritto in dettaglio dalla figlia di Marina Cvetaeva in un libro di memorie.

Mi ha dato solo risposte frammentarie a domande sulla passione di Marina Cvetaeva per il teatro o, in generale, sul suo ambiente letterario.

Ariadna Sergeevna ha detto che tutto ciò che è descritto nella prosa della Cvetaeva è accurato:

–  –  –

E Ariadna Sergeevna mi ha dato le seguenti spiegazioni riguardo alle date secondo il vecchio e il nuovo stile:

Ad oggi le opere si devono procedere dalla data esatta di introduzione del nuovo stile. Nella poesia e nelle lettere, sembrava aver lasciato il vecchio stile fino al 23esimo anno circa. Ma la riforma è stata eseguita prima e tutti l'hanno fatta: non si sono abituati subito al nuovo stile, ma hanno scritto con due date (proprio come i soldi "vecchi" e "nuovi"). Sì, e l'orologio cambiava continuamente: lo mettevano avanti, poi indietro, c'erano sciocchezze e confusione ...

Anche sulla vecchia ortografia:

Marina Cvetaeva amava molto l'ortografia antica e scriveva sempre alla vecchia maniera. Le piaceva la parola D~YVO, anche con una croce sopra lo yat. E la parola "Devo" le sembrava piatta. Anche HLB, le sembrava che la parola non suonasse con i suoni "e" o "pane". La divisione ' (invece di ъ) la ribellò.

In generale, attribuiva grande importanza all'espressività intonazionale e alla punteggiatura. Quando leggeva, leggeva la parola e tutti la capivano perfettamente. Ecco perché le piaceva l'enfasi della vecchia ortografia, che usava per una maggiore meticolosità. La nuova ortografia le sembrava più povera.

Tra i conoscenti e gli amici della Cvetaeva di quel tempo, Ariadna Sergeevna ha ricordato Mandelstam, che incontrò nell'estate del 1915, "come descritto nella 'Storia di una dedizione'", e spiegò inoltre:

Il saggio senza titolo su Mandelshtam è un abbozzo del periodo della Crimea. In The Noise of Time, Mandelstam menziona Koktebel, Max Voloshin e tutta questa vita, ma ha descrizioni imprecise di questa cerchia di persone lì.

La mamma è stata offesa dalla sua ironia o dai suoi errori e ha iniziato a scrivergli che non doveva ridere degli altri ... Poi ha cambiato idea e ha smesso, questa cosa, anche inaspettatamente, era troppo legata all'attualità. Pertanto, lo ha abbandonato e non ha mai avuto intenzione di pubblicarlo. Probabilmente, se fosse possibile, scriverebbe semplicemente una lettera a Mandelstam su questo /.../ Ha criticato l'inesattezza dei fatti, e poi si è licenziata perché non voleva discutere con Mandelstam... Ha degli schizzi del genere quella che poi ha abbandonato perché ha visto che la cosa non funzionava o che era coinvolta in un argomento che non le andava bene.

E riguardo a Bryusov, Ariadna Sergeevna mi ha detto quanto segue:

L'incontro con Bryusov è avvenuto presto. E non molto tempo fa è emerso un libro in tre volumi di Bryusov, dal quale è chiaro che lo ha letto con molta attenzione, su molte pagine della nota /.../ Partendo nel 1922, ha lasciato tutto, anche la sua biblioteca.

E ora ogni tanto ci sono libri con i suoi autografi. Ora nessuno lo fa, e lei ha sempre firmato il libro e ha messo l'anno di acquisto /.../ Ma non ci sono più materiali in anticipo sulla sua vita. Devi concentrarti solo sui suoi ricordi.

Ecco la risposta di Ariadna Sergeevna alla mia domanda su Blok:

Gli diede davvero una lettera e le sue poesie nel dicembre del 1920, me lo ricordo. Non ha risposto a questa lettera. In realtà, era una relazione immaginaria. È stato il romanticismo del 20° secolo ad avere le sue radici nel romanticismo tedesco e nella sua conoscenza della letteratura tedesca. Erano forme futuristiche di romanticismo, cioè

romanticismo per il futuro.

La mia conoscenza con Mayakovsky avvenne nell'inverno del 1918. Nei suoi quaderni ha sparso note su Mayakovsky, sia in prosa che in poesia, ma nient'altro. Ho chiesto a Maria Sergeevna Bulgakova dell'esibizione a Parigi, dove Marina Cvetaeva ha tradotto Mayakovsky in francese, ma non ricorda nulla, anche se sono andati insieme quella sera e hanno organizzato un incontro, e così via. /.../ Marina Cvetaeva, la prima degli intellettuali russi, apprezzò Mayakovsky, per rimproverare l'intera emigrazione. Di coloro che erano nella cerchia degli allora teppisti /.../ lei lo individuò e lo intuì, sebbene fosse difficile. È sempre stata fedele a questo amore per lui.

La stessa Ariadna Sergeevna ha ricordato Zavadsky ("Bello!"), Uno degli eroi di The Tale of Sonechka, e ha detto che Marina Cvetaeva iniziò a farsi coinvolgere nel teatro, dopo aver incontrato gli attori del Terzo Studio nell'ottobre 1918.

C'erano due ragioni che gettarono le basi per tutta la prima drammaturgia di Cvetaev. In primo luogo, l'amicizia con Pavlik Antokolsky e, in secondo luogo, la passione per il teatro delle sorelle del padre.

Elizaveta Yakovlevna era una studentessa di studio; suonava mio padre, Sergei Yakovlevich, Petya Efron, il fratello maggiore di mio padre, morto di tubercolosi quando erano sposi novelli, e anche Vera Yakovlevna. Prima di questo, Marina non era interessata al teatro, amava solo Sarah Bernhardt, a causa di Eaglet. Così come amava Napoleone e successivamente è andata a tutti i film, muti e sonori, buoni e cattivi, e poi ha detto che le piaceva o no.

L'interesse drammatico per questo tempo rivoluzionario era determinato dal fatto che tutti i teatri d'avanguardia gravitavano verso i drammi del passato, l'approfondimento delle immagini, la psicologizzazione, la favolosità e il simbolismo (Maeterlinck, Wickens, ecc.). Mayakovsky è entrato nel futurismo rivoluzionario, mentre il resto dei teatri è andato in una sorta di passato e conforto spirituale.

Mi è stato anche detto che Sergei Yakovlevich ha suonato al Chabrov Free Theatre. A quel tempo c'era già il Teatro Vakhtangov, in Mansurovsky Lane.

Attraverso le sorelle di Sergei Yakovlevich, Vera e Lilya Efron, Marina Cvetaeva in quegli anni aveva già stretto amicizia con altre attrici del Teatro da Camera: Lena Pozoeva e Maria Grineva-Kuznetsova, che ricorda: “Quando Marina aveva nuove poesie, di solito veniva a leggerli prima a noi. Tutti amavamo il suo modo ritmico di leggere /.../” (Da memorie inedite).

Dal momento che nel 1971 la seconda parte di "The Tale of Sonechka"

rimasta ancora inedita, ho chiesto ad Ariadna Sergeevna se l'immagine dell'eroina, Sonechka, stesse cambiando in lei.

Sono interessanti perché ha avuto il suo approccio al lavoro di sua madre. La cosa l'interessava, in primis dal punto di vista "informativo", soprattutto quando lei stessa era partecipe degli eventi descritti.

Se Ariadna Sergeevna ha menzionato casualmente un tocco o un umorismo di successo di sua madre, tuttavia era più interessata al contenuto dell'opera come prova o documento storico.

La seconda parte si chiama "Volodya". Il suo personaggio principale è Volodya Alekseev, uno degli studenti scomparsi durante la guerra civile. Era l'hobby di Sonya. E quando Sonya è scomparsa, la relazione tra Volodya e Marina è rimasta, attorno a questo vuoto /.../ Volodya è un vero cavaliere, di purezza romantica, quasi favolosa. Sonechka se ne va, il Sonechka fisico svanisce e la sua immagine si afferma al di fuori della sua presenza. Viene stabilita una connessione tra la "bianchezza" di Volodya e il già disincarnato Sonechka.

Ci sono belle battute e lettere su di lei. Ma nella seconda parte, la morte sta già passando per una specie di ala.

Volodya deve morire, puoi sentirlo. Sonechka-bambino morirà. Non è l'amore di Volodya per Sonechka o Marina che viene descritto, ma piuttosto il rapporto della Cvetaeva con Volodya, sullo sfondo del ritratto di Sonechka. Queste sono due persone e la loro relazione incorporea, e Sonya è come una terza, invisibile e piccola creatura da favola. Non avrebbe potuto esserci nessun altro rapporto tra il puro cavaliere Volodya e la pura Marina, il cui marito era al fronte / ... / Ora mi sembra che nella sua rivisitazione, Ariadna Sergeevna, che al momento degli eventi descrisse sopra c'era una bambina, che mi trasmetteva piuttosto i suoi sentimenti personali e il suo atteggiamento nei confronti degli eroi della storia piuttosto che il suo vero contenuto: ricordava bene Sonechka di questo periodo.

Continuazione della storia di Ariadna Sergeevna:

Nella seconda parte, ci sono meno tratti quotidiani e umoristici rispetto alla prima /.../ L'assenza di Sonechka è sentita come il dolore di Marina: Cvetaeva e Volodya sono riunite da Sonechka, ma non si avvicinano se non a grande altezza.

Alla sua seconda visita, scrive sua madre, Sonechka non è nemmeno andata a Marina. Marina l'ha scoperta mentre guidava tra gli altri /.../ In effetti, la sua assenza e la sua scomparsa sono immaginarie! Più tardi, Marina descrisse Sonechka a mio fratello, Mur, con grande umorismo.

La mamma non ha mai incontrato Sonechka e nel 1937 mi ha incaricato di trovarla, ma poi non è stato più possibile. Ho trovato alcuni suoi parenti, ho saputo che è morta nel 1934 (l'anno del Chelyus dei Kints), poco più che trentenne. È morta di cancro al fegato, ma non ha sofferto, è morta da sola, poiché suo marito era già scomparso. Prima della sua morte, ha ricordato Marina. Rimase turbata, infelice, e quello era un grande talento! Quando Marina ha saputo tutto questo da me, ha provato un grande dolore. Ha subito iniziato a scrivere "The Tale of Sonechka".

Le conoscenze descritte hanno avuto luogo durante il periodo della sua vita nell'ormai famosa casa di Borisoglebsky Lane. Vari amici di Marina all'epoca visitarono questa casa: Sofia Parnok, le sorelle Gertsyk, il principe Sergei Mikhailovich Volkonsky, Maria Grineva Kuznetsova, il poeta Tikhon Churilin, la vedova di Skryabin con le sue figlie e altri, sebbene Marina Cvetaeva chiamasse questa casa "baraccopoli di Borisoglebskaya", altri testimoni dicono: “...l'appartamento era strepitoso, con una superficie di 290 mq. metri, c'erano belle cose di valore, quadri, tappeti, ecc. Lei stessa poi ha scelto tutto ciò che amava /.../, cose molto costose, lussuose e alla moda»

(M). Una delle finestre si affacciava sul tetto dell'estensione, e quindi dalla finestra superiore si poteva accedere direttamente a questo tetto. Durante la rivoluzione, molte persone furono trasferite in questa casa, un tempo Marina Cvetaeva affittò stanze lei stessa e, dopo la sua partenza, vi abitarono fino a quaranta persone, durante il periodo di "densificazione".

Mostrandomi un taccuino di tre fogli con poesie "Attico", Ariadna Sergeevna ha descritto questa "vita da soffitta":

L'appartamento era a due piani. Al primo piano c'era la stanzetta di mia madre: un tavolo (grande), un letto, un armadio, una sedia, c'era la mia cameretta e il soggiorno. Al secondo piano c'era una cucina, un bagno, due stanze per ospiti e servi, e una grande stanza del padre.

Un tempo, io e mia madre vivevamo insieme al piano di sopra.

A poco a poco questa casa fu abitata. E mentre era vuoto, d'estate vivevano al piano di sopra, e d'inverno si trasferivano al piano di sotto, mettevano un fornello panciuto nel soggiorno, così lo riscaldavano e ci cuocevano sopra.

E al piano di sopra, nella stanza di papà, c'era solo una piccola finestra che dava su un muro cieco, che terminava nel tetto di un'estensione. Da qui la completa illusione della soffitta. In cucina riscaldavano, cucinavano e vivevano in questa stanza. La mamma lavorava sempre nella sua stanzetta, arredata in modo confortevole, con una grande scrivania.

Nel 1919 c'erano molte persone con noi, attori, amici, arrivò l'adorabile Sonechka. Era molto affascinante. Anche il bell'uomo Zavadsky ha visitato, sua sorella Vera era amica di sua madre, siamo stati amici con lei più tardi, in Francia.

La vita è stata difficile, i mobili sono stati bruciati, è arrivata anche Volodya (la Cvetaeva ne parla nella seconda parte de Il racconto di Sonechka). Era l'unico che sapeva davvero come aiutare, portava cibo. Ha sistemato qualcosa in casa, l'ha riparata. Altri venivano, mangiavano e se ne andavano.

In estate abbiamo camminato molto, siamo andati a visitare.

Andavamo spesso al giardino zoologico, anche se era difficile guardare gli animali affamati in gabbia.

Molti sono andati alla casa-palazzo delle arti in via Vorovskogo, ora c'è l'Unione degli scrittori.

In qualche modo ci siamo gradualmente separati da Pavlik Antokolsky, ci andava spesso durante le nostre frequentazioni teatrali, e poi ha smesso di andarci ed è stato persino sorpreso quando ha scoperto che ce ne stavamo andando.

Ma è stata un'amicizia entusiasta e duratura.

Smise di andare, il teatro in qualche modo decise e l'intero gruppo si disperse in direzioni diverse.

Quando Marina Cvetaeva si trasferì a Boriso Glebsky, risale la sua passione per la poetessa Sofya Parnok e la creazione del ciclo "Girlfriend" (che nel manoscritto porta il significativo sottotitolo "Errore"), incluso in "Youthful Poems".

Quanto segue mi ha parlato di questi eventi nella vita della Cvetaeva:

Alla Krandievskaya, Marina ha incontrato Sofya Parnok. Questo è il tema delle sue poesie "Girlfriend" ...

Mi sembra che fosse un'attrazione puramente fisica.

Penso che quando Marina sposò Seryozha Efron, fosse un normale amore tra un uomo e una donna e, come sai, in questi casi una donna non prova nulla.

Ma nell'amore tra donne, è diverso.

Le donne sanno come far sentire tutto a un amico:

"zhuir"... e Marina aveva un hobby puramente fisico con Sofia Parnok. Ma, guarda caso, visto che era solo fisico, Marina iniziò allora a odiare Sophia...

In effetti, Sophia Parnok ha rivelato a Marie cos'è l'amore fisico, da qui il suo raffreddamento e il suo odio in seguito.

Marina generalmente amava le donne, così come gli uomini. E innamorato di Sofya Parnok, amore di Saffo. Rimase solo la poesia.

E un verso su Sapho:

"Mi apparivi goffa da bambina..."

Ma aveva una gravitazione verso le donne: c'era un vero amore per Sarah Bernard a Parigi.

Quando Marina era a Parigi, l'aspettava all'uscita del teatro, le lanciava fiori ai piedi e così via. /.../ Marina generalmente ha avuto un'attrazione per le donne, fin dall'infanzia. E questa non è una protesta contro l'ambiente, ma un'attrazione personale /.../ In genere si innamorava spesso e facilmente, proprio come me. Spesso siamo stati portati via da persone diverse /.../ E si è innamorata della poesia, come con Pasternak, o per il principato, come con Volkonsky /.../ Io stesso non mi piacciono le donne, sono invidiose, non era così, non era gelosa, li amava. Sophia Parnok ha sempre avuto storie con Sonechka Gallyday, che ha sofferto molto quando Sophia Parnok l'ha lasciata /.../ Marina non ha parlato dei suoi romanzi. Lei, ovviamente, era innamorata di Volkonsky, ma non c'era romanticismo /.../ (romanticismo significa amore reciproco, anche se non c'è intimità fisica) /.../

Eravamo ancora molto casti allora:

Ricordo quando mi sono innamorato per la prima volta /.../ mi ha messo una mano nel manicotto, io ho tirato via la mia mano - sembrava incredibilmente sfacciato, come se mi avesse baciato /.../ Era Asya che poteva dormire con tutti, e con gli uomini, e con le donne, senza amore. Marina non era così quando non amava, non amava l'intimità fisica.

Certo, aveva dei romanzi. E altro ancora. Sia reale che non. E Serezha, ovviamente, è stato duro. C'era anche il fatto che era ovunque "il marito di Marina Cvetaeva", anche questo è spiacevole /.../ Non ero interessato a Sergei Yakovlevich, anche se era bello, giovane ... Marina lo amava, ovviamente, ma quando lui non c'era, si innamorò degli altri /.../ Ricordo le sue prime poesie durante la guerra, quando Seryozha era una volontaria /.../ Marina era un'ardente antibolscevica, scriveva poesie sugli occhi azzurri dello zar e non riconobbe affatto il rosso /... / ammirava il re perché lui è il re (Ch).

Testimoni della prima giovinezza del poeta e dei suoi amici ricordano le sue varie buffonate, soprattutto dopo essere stata tagliata fuori dal marito e completamente ignara del suo destino, fu lasciata sola nella fredda e affamata Mosca durante la guerra civile.

Anastasia Ivanovna mi ha detto:

C'era un certo AS Balagan - questo è ancora prima della partenza.

Allora ero in Crimea e non corrispondevo con lei, ero seduto a Sudak e stavo morendo di fame. Intorno al 19° o 20° anno, me lo presentò. Questo Balagan era un avventuriero, visse in tutte le città, fino al 20 o 21 a Tashkent. Era ebreo e il Granduca lo battezzò a Tashkent!

Ebbene, Marina qui, come sempre, era nel suo ruolo... pura immoralità... io sono completamente contraria!

Un'altra persona ricorda:

Marina Cvetaeva aveva davvero un modo per ogni sorta di buffonate. Ad esempio, i mobili di qualcuno sono stati messi accanto a lei, lei li ha venduti senza esitazione, poi ci sono stati dei furti incredibili!.. Avevano un barattolo di latte a forma di vaso da notte; Asya chiede: "Pagare il latte o non pagare?" E Marina risponde: "Certo, non pagare!" (R.)

Marina Cvetaeva mi sembrava allora accattivante, speciale. Biondo, tosato, con frangetta e nuca riccia, corto, con corpo elastico, con collo e braccia aperti. Vestito senza abbellimenti, l'abito è una camicia con cintura. La testa è una giovinezza del Rinascimento, soprattutto di profilo, labbra lunghe e luminose. Molto miope, ma le andava bene. Uno sguardo "fluttuante", che vede attraverso l'ordinario. Andatura: repulsione da terra.

Borbottii e spari. È stato difficile trovare la sua strada! Eccessivo nella maturità poetica, ma non troppo vecchio per l'anzianità, e nemmeno interessato alle ragazze.

Un'amica di Ariadna Sergeevna, della sua età, ricorda:

Nel 1920 siamo venuti dal villaggio a Mosca.

Papà conosceva la Cvetaeva. L'ha aiutata molto, ha portato legna da ardere per lei, ha alimentato le stufe. La loro situazione era terribile. La Cvetaeva ha poi vissuto da sola con la ragazza. L'ha trattata crudelmente. Alya era in uno stato terribile. nella sua bocca il porridge di miglio. Alya non poteva ingoiare , tenne tutto in bocca e poi lo sputò sotto il letto e c'erano dei topi sotto il letto (b).

Questa storia risale ovviamente al tempo in cui Marina Cvetaeva, avendo perso il suo secondo figlio, cercò con tutte le sue forze di sfamare la figlia maggiore, cosa che in seguito ricordò più volte con un certo disgusto. Ci sono anche alcuni tocchi nelle memorie di Maria Grineva Kuznetsova, che mostrano quanto fosse dura la giovane Marina nei confronti di sua figlia e quanto rigorosamente l'abbia cresciuta. Ma l'autore di questa storia inedita sottolinea che Marina Cvetaeva cercava costantemente di nutrire qualcuno, nonostante le difficoltà di quel tempo, la fame e la propria incapacità di gestire.

Maria Grineva-Kuznetsova ricorda con umorismo la cena, che consisteva esclusivamente in gelatina di mirtilli rossi, le frittelle bruciate e anche come la bambola di Alina sia entrata nel borscht; La stessa Ariadna Sergeevna ha raccontato quest'ultimo incidente nel suo libro su sua madre, ma con toni un po' diversi.

Continuazione della storia di un'amica Ariadna Sergeevna:

Poi, nel 1921, portammo Alya con noi per l'estate, nella nostra ex tenuta. Era fantastica, un vero prodigio! Parlava sempre in versi. Sono rimasto sbalordito. Al mattino, mi raccontava che sogni incredibili aveva.

Poi papà le ha detto che in paese si sognano campi e mucche, poi anche lei ha cominciato a sognare campi e mucche...

Quando siamo tornati a Mosca, non è andata a scuola. Anch'io non sono andato per tre mesi e siamo stati assunti da un insegnante per studiare insieme. Ho studiato, Alya e Misha Volkenstein. Studiavamo sempre insieme, Misha era brillante in matematica, io ero nella media in tutto e Alya era davvero un genio, capiva subito tutto in russo, leggeva tutto, sapeva tutto! (b) Come mi ha detto Ariadna Sergeevna, Sonechka, che è venuta a Marina Cvetaeva durante i terribili anni di privazione durante la guerra civile, amava particolarmente la sua seconda figlia, Irina, che, come sapete, non visse a lungo (13.4.1917 - 15.2.1920). Nell'archivio sono state conservate diverse fotografie di entrambe le ragazze. Dalle storie di Ariadna Sergeevna, era chiaro che Marina Cvetaeva era molto più indifferente a Irina che ad Alya, che poi divenne il suo sostegno e sostegno, non le prestò molta attenzione.

Più tardi, quando la Cvetaeva diede alla luce un figlio, sperimentò di nuovo la gioia della maternità. Poi, essendo già adolescente, Alya doveva essere gelosa di sua madre, ma, ovviamente, non ne parlava con me.

Ecco la sua storia sulla sorella Irina:

Morì presto, a due anni e mezzo. Naturalmente, Marina non provava un tale impeto di sentimenti materni come me. La sua creatività era già più forte. Con Irina erano molto meno occupati che con me, era una bambina normale.

All'inizio aveva una tata e un'infermiera intorno a sé; sua madre stessa non si nutriva. Allora non mi preoccupavo molto di lei, ma ero comunque interessato alla nuova creatura. Non avevo alcuna gelosia, solo un interesse per un bambino che non sapeva giocare e vivere come me.

Anche allora aiutavo molto mia madre con i lavori domestici e tutto il resto. Quando la ragazza è cresciuta, ho iniziato ad allattarla, male ovviamente. La ragazza era carina, riccia, lobastenka. Sonechka era molto tenera con lei, l'amava moltissimo. Era una ragazza adorabile, per niente una bambina prodigio.

Nella fotografia delle due ragazze insieme, sono degni di nota gli occhi luminosi di Ali, come suo padre, mentre gli occhi di Irina sono scuri.

In un'altra fotografia, entrambe le ragazze sono in piedi accanto a Irina, carina, con uno sguardo triste e triste.

Poi è arrivato un momento così difficile che c'era solo ansia per lei - ansia umana, la domanda era come darle da mangiare. Era molto debole, emaciata. Era in Borisoglebsky Lane. E le poesie di mamma potevano solo riguardare la perdita. Mentre viveva... uno stato di orrore: come salvarla?

Venne un inverno molto affamato e freddo (19/20?). La mamma ci teneva sempre con lei. Aveva la sensazione che lei stessa potesse in qualche modo darci da mangiare. E c'erano tali istituzioni per bambini dove distribuivano cibo, zuppe. Per la prima volta sono stati aperti gli orfanotrofi, un'istituzione di assistenza americana alla Russia affamata (ARA). (Qui c'è una leggera imprecisione nella cronologia: l'accordo sull'assistenza alla Russia, di cui parla AS, è stato firmato tra il governo sovietico e l'American Relief Committee solo nel 1921 - V.L.) Un intero comitato ha fornito loro prodotti. Tutti i miei amici hanno esortato mia madre a mandarci da uno di loro, lei ha resistito, terribilmente non ha voluto.

E poi una di queste case è stata aperta, a Kuntsevo, vicino a Mosca, molto buona. Ma il suo direttore si è rivelato essere un criminale. Invece di distribuire cibo ai bambini, ne traeva profitto. In seguito gli hanno sparato, ma sua madre ha detto: "Questo non resusciterà un solo bambino morto!" Alla fine, mia madre acconsentì e ci portò a Kuntsevo, in lacrime. Mi ha convinto che era necessario e ho accettato. Mi ha scritto una lettera d'addio, una lettera per la vita. Avevo allora sette anni. Conteneva le seguenti parole: "Dormi accanto a me, sei piccolo, e poi la vita passerà e ti alzerai in tutta la tua altezza!" E ancora: “Grazie per tutto il vostro aiuto infantile. Solo due persone mi amavano veramente: Seryozha e te.

(Novembre 1919, Alya ha 7 anni).

Andammo a Kuntsevo, era una tenuta signorile e c'era una fame terribile (contavamo i chicchi di lenticchie che entravano nella zuppa). Non ci sono collegamenti postali con Mosca. Quando mia madre finalmente ci ha fatto irruzione e ci ha fatto visita, ero vicino alla morte. Oltre alla stanchezza, avevo tutti i tipi di malattie, tifo e così via. La mamma mi ha afferrato, mi ha avvolto nel cappotto di montone di qualcun altro e mi ha portato via. E allora Irina era in piedi, tutte le malattie erano su di me. E la mamma ha deciso di salvarmi. Ricordo con quale difficoltà ci siamo diretti a Mosca. Lungo la strada, ero in una specie di ospedale dell'Armata Rossa. Quando mi sentii meglio, mia madre mi portò a Mosca e iniziò ad allattarmi. Uno. È stato terribilmente difficile per lei.

Non c'erano parenti. Valeria era da qualche parte a Mosca, ma non ha aiutato. Le sorelle di mio padre aiutavano, ma loro stesse erano molto povere. La mamma ha lavorato ("I miei servizi") e mi ha curato. Non poteva arrivare a Kuntsevo, e quando finalmente arrivò lì, Irina era già sepolta. L'infortunio è stato enorme.

Da qui il suo atteggiamento verso la rivoluzione, verso la partenza, verso tutto. Io stesso desideravo Irina e piansi. E quando avevo già 12 anni, mi sono reso conto che mia madre poteva poi allattare, vestire e salvare un solo bambino, non due. E ha dovuto fare questa scelta terribile. Certo, poi mi sono rimproverato per la morte di Irina.

Un'altra storia di questo periodo dice anche che la Cvetaeva dovette scegliere tra Alya e Irina. Marina amava di più Alya, ma più tardi, in Francia, quando madre e figlia iniziarono a litigare, spesso rimproverava amaramente Alya per la morte della ragazza (M).

Poco dopo iniziarono a essere distribuite le razioni accademiche, molto buone. Se fosse stato un po' prima, Irina si sarebbe salvata. La mamma mi ha infilato tutto dentro, mi ha dato da mangiare finché non sono caduto, quindi sono venuto in Occidente non gonfio di fame, ma semplicemente grasso.

Penso che se non fosse stato per la morte di Irina, mia madre ci avrebbe pensato prima di partire.

Una persona vicina alla famiglia mi ha detto: “Elizaveta Yakovlevna ha visto come Marina trattava Irina in modo sprezzante. Dopotutto, era una bambina e mangiava dalle discariche. Pertanto, Elizaveta Yakovlevna le ha chiesto di dare Irina ”(C).

Quindi, subito dopo la morte di Irina, arriva il momento per Marina Cvetaeva di salutare Mosca e la Russia.

Ariadna Sergeevna mi ha descritto i luoghi di Tsvetaevsky con piacere e tristezza. Come sai, non è rimasto nulla di Sob il cui sito e l'Old Arbat, ma il vicolo Borisoglebsky esiste. Sono state conservate anche le fotografie di due famosi pioppi davanti alla casa.

Per trovare Trekhprudny, devi andare da Piazza Pushkin a Piazza Mayakovsky lungo Gorky Street. C'è un teatro per i giovani spettatori in Sadovskikh Lane e in fondo al vicolo, che si affaccia su Trekhprudny.

Questa è una vecchia strada di Mosca, dietro l'angolo a sinistra ci sono diversi pioppi e c'è una casa di 30 anni In questo posto c'era una casa di Cvetaevsky e sono rimasti i pioppi. C'era un giardino e c'era una casetta, probabilmente con il tetto in legno, stuccata, come se fosse di pietra, tante scale, stanze su più livelli, diverse; gradini, pentole in rame nei forni, maniglie speciali in rame su porte e finestre, ecc.

In Gorky Street, non lontano dalla stazione della metropolitana Mayakovskaya, c'è una corsia: Medvedev Street. C'è la vecchia casa di Ilovaisky ("The House at Old Pimen"). Questo è generalmente l'aspetto della vecchia corsia di Mosca.

E il Museo Rumyantsev era una succursale della Biblioteca Lenin. Un antico bellissimo edificio con colonne. Era un'antica collezione Rumyantsev del 18° secolo - una collezione di dipinti, calchi, cose. Nel cortile c'erano due donne grasse di pietra, che poi scomparvero da qualche parte. Il nonno ne era il direttore, e poi questo museo divenne parte del complesso della Biblioteca Lenin /.../ Di Borisoglebsky Lane rimase solo un piccolo pezzo. Se giri intorno al ristorante Praga dalla stazione della metropolitana Arbat e esci su Kalinina Avenue, all'angolo c'è il negozio Malachite Box, dietro, dietro l'angolo, c'è un piccolo pezzo di vicolo. La casa, a due piani, sorge accanto ad una grande.

Sembra trasandato, vecchio. Qui è dove finisce il vicolo.

E nel cortile (ex) c'è il tetto della "mansarda". Ci sono tre o quattro finestre, un muro bianco e un pezzo di tetto sotto, in modo che dalla finestra in alto si possa semplicemente uscire sul tetto.

Di fronte alla casa c'è ancora una specie di albero ("Due alberi si vogliono").

Nel suo libro su sua madre, Ariadna Sergeevna descrive in dettaglio la partenza di Marina Cvetaeva da Mosca nel 1922.

E Maria Grineva-Kuznetsova dipinge un quadro della casa devastata di Tsvetaevsky:

–  –  –

Ariadna Sergeevna era fermamente convinta che la tragedia nel destino di Marina Cvetaeva fosse collegata esclusivamente all'emigrazione. Non aveva senso chiederle espressamente l'atteggiamento della Cvetaeva nei confronti della rivoluzione, poiché sapevo quale opinione avrebbe avuto.

Mi ripeteva spesso, e non solo, che la Cvetaeva fece il primo passo fatale dopo il marito nel 1922, quando lasciò la Russia. E nei colloqui con gli altri aggiunse che il secondo passo fatale, anche dopo il marito, fu il suo ritorno in patria nel 1939.

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Elena Sizenko

È stata pubblicata la raccolta "Marina Cvetaeva nelle memorie dei contemporanei: la traccia di un momento"

Naturalmente, alcune di queste memorie sono state pubblicate prima. Ad esempio, le pagine scritte da Lydia Chukovskaya, Irina Odoevtseva, Pavel Antokolsky. Due anni fa sono stati pubblicati i diari del figlio di Marina Ivanovna, Georgy Efron, Moore, una storia penetrante sulla distruzione della famiglia. Eppure, le prove raccolte sulla vita della Cvetaeva fanno un'impressione sbalorditiva. Come frammenti di un mosaico, formavano l'immagine di un destino inesorabile (non c'è da stupirsi che Marina Cvetaeva fosse chiamata la "poeta della sventura"), fusa in un coro a più voci di una tragedia antica. E che il paragone non sembri pomposo. Dopotutto, c'è davvero un eroe qui, che rimane ostinatamente fedele al suo destino, e il Fato, che lo domina, e una vera catarsi - intuizione e - morte inevitabile. I parenti confermano: di ritorno dalla Francia in URSS, la Cvetaeva si è resa conto chiaramente: "una certa via della croce l'aspetta". Per i più perspicaci, il crollo psicologico di Marina era evidente anche prima della sua partenza. E allo stesso tempo, questa tragedia è speciale, nello spirito del tempo. Nasceva da un sentimento di irrequietezza e rinnegamento per tutta la vita del poeta ed era fortemente coinvolto nella vita di tutti i giorni, mendicante e umiliante, satura dell'odore di olio rancido e delle scale di servizio puzzolenti. In effetti, la vita stessa non è più qui. Impercettibilmente, è passato all'essere, i lineamenti di cui la Cvetaeva ha cercato disperatamente di catturare con inchiostro diluito (per austerità) su alcuni fogli casuali. Su uno di questi frammenti, il 26 agosto 1941, lascerà battute scioccanti: "Al Consiglio del Fondo letterario. Per favore, assumimi come lavapiatti nella sala da pranzo inaugurale del Fondo letterario. M. Cvetaeva". Non aspetta però una risposta alla sua disperata richiesta-grido: quattro giorni dopo si suicida, confermando una delle sue battute più frenetiche con un atto: “Mi rifiuto di esserlo. / Nella bolgia dei non umani / Io rifiutarsi di vivere. / Con i lupi delle piazze. .."

La cosa più sorprendente nelle memorie del poeta è che ognuno ha "la sua Cvetaeva". Le "indicazioni" differiscono anche quando si descrivono l'aspetto, il colore degli occhi. Qualcuno li ha ricordati come verde brillante, qualcuno - blu opaco, e per qualcuno hanno improvvisamente lampeggiato una luce marrone dorato. Il punto, ovviamente, era nell'energia interna della Cvetaeva in quel momento, la forza o l'esaurimento delle sue correnti vitali. Sì, ci sono gli occhi! Davanti al lettore si presenta quella donna "ordinaria", trita e ritrita, in un vestito stinto in un mercato parigino, che sceglie un'aringa da quattro soldi, poi una misteriosa creatura trascendentale, impetuosa e ribelle, su cui poggia chiaramente l'impronta dell'eletto. Ah, questo eterno fumo di sigaretta di Marinin, polsi d'argento pesanti e "zingari" e uno sguardo da qualche parte oltre l'interlocutore! Ma proprio questo sguardo ha evocato in alcuni, come confermano i ricordi, irritazione, se non rifiuto. Era considerata una donna orgogliosa, "che si spaventava con fredda e sprezzante indifferenza", e scriveva della sua "immensità" innamorata: "Sono sempre stata ridotta in mille pezzi, e tutte le mie poesie sono proprio quei frammenti d'argento del cuore". È stata accusata di "incomprensione del mondo reale". Ed è scappata dalla miserabile realtà solo grazie al raro dono della creazione di miti della vita. Eppure, grazie a Dio, il segreto del poeta è rimasto irrisolto fino alla fine...

PG Antokolsky:“Ho avuto la fortuna di conoscere e conoscere Marina Cvetaeva e di fare amicizia con lei agli albori della mia giovinezza, nel 1918. Lei aveva allora ventisei - ventisette anni, io ventidue - ventitré anni: il tempo della giovinezza coincideva con i primi albori della nostra società e della nostra poesia...

Marina Cvetaeva è una donna maestosa, dalle spalle larghe, con grandi occhi grigioverdi. I suoi capelli biondi sono tagliati corti, la sua fronte alta è nascosta sotto la frangia. L'abito blu scuro non è alla moda e non vecchio stile, ma il taglio più semplice, che ricorda una tonaca, stretto in vita con un'ampia cintura gialla. Una borsa di pelle gialla è a tracolla, come la bandoliera da zero o da caccia di un ufficiale - e questa non è una borsa da donna che può contenere duecentodue sigarette e un taccuino di tela cerata con poesie. Ovunque questa donna vada, sembra essere una viandante, una viaggiatrice. Attraversa l'Arbat e i vicoli vicini con ampi passi maschili, sbattendo la spalla destra contro il vento, la pioggia, le bufere di neve: o una novizia monastica, o una sorella della misericordia appena mobilitata. Tutto il suo essere brucia di fuoco poetico, e si fa sentire fin dalla prima ora della sua conoscenza.

Il suo discorso è veloce, preciso, distinto. Qualsiasi osservazione casuale, qualsiasi scherzo, risposta a qualsiasi domanda viene immediatamente trasformata in parole facilmente trovabili e felicemente affinate e possono altrettanto facilmente e naturalmente trasformarsi in una linea poetica. Ciò significa che non c'è differenza tra lei, professionale, ordinaria, quotidiana e se stessa - una poetessa. La distanza tra i due è sfuggente e insignificante.

IG Ehrenburg:“Marina Ivanovna Cvetaeva, quando l'ho incontrata, aveva venticinque anni. Fu colpita da un misto di arroganza e confusione: il suo portamento era orgoglioso - la testa gettata all'indietro, con una fronte molto alta; e la confusione tradì i suoi occhi: grandi, indifesi, come se non vedessero - Marina soffriva di miopia. I suoi capelli erano stati tagliati in un tutore. Sembrava o una giovane donna, permalosa, o un ragazzo del villaggio.

In una poesia, la Cvetaeva parlava delle sue nonne: una era una semplice donna russa, una hit rurale, l'altra era un'aristocratica polacca. Marina combinava cortesia e ribellione all'antica, arroganza e timidezza, romanticismo libresco e semplicità spirituale.

M.L. Slonim:“Marina Ivanovna era estremamente intelligente. Aveva una mente acuta, forte e acuta, che combinava sobrietà, chiarezza con la capacità di astrazione e idee generali, coerenza logica con un'inaspettata esplosione di intuizione. Queste sue qualità si manifestavano con particolare luminosità nelle conversazioni con coloro che considerava degni di attenzione. Era eccezionale e allo stesso tempo molto difficile, dicevano molti, noiosa, interlocutrice. Cercava e apprezzava le persone che la capivano perfettamente, viveva in lei una sorta di insofferenza intellettuale, come se fosse riluttante a interpretare un pensiero o un'immagine lanciata a caso. Dovevano essere ripresi al volo, la conversazione si trasformava in tennis verbale, bisognava stare sempre in allerta e scacciare metafore, citazioni e aforismi, indovinare l'essenza da accenni, passaggi.

Marina Ivanovna Cvetaeva

Opere raccolte in sette volumi

Volume 4. Libro 1. Memorie di contemporanei

Balmont

(Al trentacinquesimo anniversario dell'opera poetica)

Caro Balmont!

Perché vi do il benvenuto sulle pagine della rivista "A modo mio"? Cattività alla parola, quindi - al significato. Quali sono i tuoi modi? Un sentiero che cresce sotto i piedi e sovrasta le orme: un luogo non percorso - non percorso, non una strada di lusso, non un rombo secco di lavoro - a modo suo, senza una via. Dissoluto! Quindi sono arrivato alla mia parola preferita! Dissoluti - tu, Balmont, e dissoluti - io, tutti i poeti sono dissoluti - vanno per la loro strada. Esiste un tale libro per bambini, Balmont, di qualche inglese, non l'ho mai letto, ma mi impegnerei a scriverlo: - "Un gatto che camminava da solo". Un tale gatto sei tu, Balmont, e un tale gatto sono io. Tutti i poeti sono tali gatti. Ma, lasciando i gatti e tornando a "Own Ways":

Ciò che mi affascina in questo nome è l'equivalente di entrambe le parole, la formula che ne deriva. Come chiamerà proprio qui il poeta, oltre al sentiero? Cosa potrà, cosa vorrà chiamare suo, - tranne che per il sentiero? Tutto il resto è di qualcun altro: "tuo", "loro", ma il percorso è mio. Il sentiero è l'unica proprietà del "dissoluto"! L'unico caso di proprietà per loro possibile, e l'unico caso, in generale, in cui la proprietà è sacra: i sentieri solitari della creatività. Tale eri tu, Balmont, nella Russia sovietica - un tale proprietario! - uno contro tutti - i proprietari, l'uno o l'altro. (Guarda quanto ti è caro questo nome!)

E mi affascina il fatto che non sia "nostro", ma "nostro", che ci sono molti modi! - come persone - come passioni. E in questo siamo fratelli.

Due, Balmont, visitò vivo l'Ade: il domestico Ulisse e il celeste Orfeo. Ricordo che Ulisse chiese la via più di una volta, Orfeo non è menzionato, finirò. Orfeo nell'Ade, ad un appuntamento con la sua amata, è stato guidato dal suo desiderio: quello che cammina sempre - a modo suo! E se Orfeo fosse stato cieco, come Omero, avrebbe comunque trovato Euridice.

* * *

Anniversari (una parola volgare! Sostituiamola con un trionfante) - i trionfanti dovrebbero portare regali, ti regalo una sera della tua vita - cinque anni fa - il 14 maggio 1920 - il tuo affamato anniversario nel "Palazzo delle Arti" di Mosca. Ascolta:

Anniversario di Balmont (registrazione)

Anniversario di Balmont al Palazzo delle Arti. Discorsi di Vyacheslav e Sologub. Un gutturale, agitato, a scatti, significativo - perché non parla bene il russo e sceglie solo il più necessario - ciao ragazza giapponese Iname. Balmont è come un re su una sedia del trono blu. Fiori, indirizzi. Si siede, calmo e non imbarazzato, in piena vista dell'intera sala. Lì vicino, su una sedia più piccola - il vecchio Vyacheslav - un piccolo Magister Tinte. Davanti a Balmont, appollaiata ai suoi piedi, sua "nuora" - Alya, con un papavero in mano, come un paggio, dietro - Mirra, una figlia del Sole, splendente e tesa, come una giovane centauro, accanto a Mirra - in un magnifico vestito bianco, con borsetta di raso rosa in una mano nera, balla quasi immobile Alina di un anno - la gitana di palazzo Katya. E accanto al parlante Vyacheslav, quasi aggrappato a lui - una specie di sporco stupido di 15 anni, il cui naso scorre costantemente. Sento che l'intera sala lo prende per il figlio di Vyacheslav. ("Povero poeta!" - "Sì, figli di grandi padri..." - "Se solo avesse un fazzoletto..." - "Comunque il poeta non se ne accorge!..") - E ancor di più mi sento che questo è esattamente ciò di cui ha paura di Vyacheslav - e non posso - soffoco dalle risate - mordo un fazzoletto ...

Vyacheslav parla del sole seducente, del sole cieco, del fuoco immutabile (il fuoco non cresce - la fenice si spegne e rinasce di nuovo - il sole sorge ogni giorno e tramonta ogni giorno - mancanza di sviluppo - immobilità). Devi essere il sole, non come il sole. Balmont non è solo un usignolo innamorato, ma anche un fuoco auto-ardente.

Poi il saluto degli ospiti inglesi - un'inglese grassa e mascolina - un cappello come un berretto con le orecchie, lampeggiano le parole: proletariato - Internazionale. E Balmont: "Una bella ospite inglese", - e francamente, perché: una volta donna, poi è già bella e doppiamente bella - una volta ospite (ospitalità slava!).

Parla del sindacato di tutti i poeti del mondo, dell'antipatia per la parola Internazionale e di sostituirla con il “tutti i popoli”... “Non sono mai stato un poeta dei lavoratori, - non l'ho fatto dover, - alcuni altri percorsi sono stati sempre portati via. Ma forse lo sarà ancora, perché il poeta è soprattutto: domani”... sull'ingiustizia della tavola imbandita della vita per alcuni e degli avanzi per altri. Semplicemente, umano. Firmo con entrambe le mani.

Qualcuno con difficoltà si infila dall'altra parte della sala. Nella mano del mio vicino di sinistra (sono seduto sullo stesso sgabello con Elena), sgombrando il posto, in alto e abilmente, con un movimento ampio e sicuro di sé non russo - secoli di gentilezza! - una pesante sedia vuota decolla e, dopo aver descritto un semicerchio nell'aria, facilmente, come un giocattolo, cade proprio accanto ad essa. Io, ammirato: "Chi è questo?" Si scopre - un ospite inglese. (A proposito, dimentico completamente la parola ospite: comunista. I comunisti non vengono a trovarci, vengono con un mandato!) Una faccia goffa, una piccola fronte, molto mento - la faccia di un pugile, un quadrato solido.

Poi ci sono i cartoni animati. Rappresentanti di alcune sedi distaccate del “Palazzo delle Arti” in altre città. Dalle Associazioni cooperative - una specie di lavoratore, non stop - avanti fa e hoo - leggendo - no, copiando con la sua voce! - un saluto da un foglio di carta, dove la parola più semplice è: sfaccettato e multiforme.

Poi io, con l'indirizzo del "Palazzo delle Arti", - "Da tutta la migliore Mosca" ... E - in mancanza di uno migliore - un bacio. (Il secondo nella mia vita con una sala piena!)

E la giapponese Iname è pallida, follemente preoccupata: “Non so cosa dirti. Sono triste. Stai partendo. Costantino Dmitrievich! Venite a trovarci in Giappone, abbiamo crisantemi e iris. E…” Come perle srotolate, Twitter giapponese. ("Addio", dovrebbe essere?) Con le braccia incrociate - un inchino basso. La voce è attutita, il battito del cuore, il respiro represso si sente chiaramente. Grandi pause. - Cerco parole. - Il dialetto è gutturale, un po' gitano. Il viso è giallo pallido. E quelle penne sono minuscole!

“I russi sono più intelligenti dei giapponesi. Avevo preparato una risposta in anticipo "e le sue poesie sono adorabili.

Poi, alla fine, F. Sologub - vecchio, rasato, dai capelli grigi - non vedo la sua faccia, ma penso che assomigli a Tyutchev.

“Non c'è uguaglianza, e grazie a Dio che non c'è. Lo stesso Balmont sarebbe inorridito se lo fosse. - Più ci si allontana dalla folla, meglio è. - Poeta, non valorizzare l'amore delle persone. - Il poeta è un ospite così raro sulla terra che ogni suo giorno avrebbe dovuto essere una vacanza. - Non c'è uguaglianza, perché tra tutti coloro che amano le poesie di Balmont, ce ne sono molti che sentono in esse qualcosa di diverso dalle belle parole, dai suoni piacevoli. Le idee democratiche sono un gioco per un poeta, proprio come le idee monarchiche, un poeta gioca per tutti. L'unica cosa con cui non gioca è la parola.

Mai applaudendo, applaudo furiosamente. F. Sologub parla per ultimo. Ho dimenticato di dirlo in risposta alla dichiarazione: "Non c'è uguaglianza" - grida minacciose dal pubblico: "Non è vero!" - "Come a chi!"

Balmont. Sologub. Sologub Balmont non capiva: Balmont, che si ribellava alla disuguaglianza della materia e chiedeva la saturazione delle classi inferiori - e Sologub, che si ribellava all'equazione spirituale e chiedeva l'emancipazione delle altezze. Siamo tutti uguali davanti al pane (Balmont), ma non siamo uguali davanti a Dio (Soloub). Sologub, nella sua indignazione, completa solo Balmont. - "Dai da mangiare a tutti!" (Balmont) - “E vedi se tutti diventano Balmont” (Soloub). Sologub non può ribellarsi al pane per l'affamato e Balmont al cielo per l'individuo. Quindi, dopo aver acconsentito, applaudo entrambi. Ma - che differenza! Balmont - movimento, sfida, attacco. Tutto è qui. Sologub - pace, distacco, alienazione. Tutto è lì. Sologub si toglie dalla sala con ogni parola, Balmont si dà alla sala con ogni parola. Balmont è fuori di sé, tutto nella sala, Sologub è fuori dalla sala, tutto in se stesso. Lode Balmont dei tiranni siracusani e Ivan il Terribile, gli sarebbe stato perdonato. Lode a Sologub Spartacus e alla Comune di Parigi - non sarebbe stato perdonato: il tono con cui lo glorificherebbe! Per Balmont - l'intero elemento della simpatia umana, per Sologub - il rantolo di tutte le anime solitarie, braccate dalla folla e dalla società. Con chi sto? Con entrambi, come sempre.

Tra le altre cose, Sologub è palesemente, ineliminabilmente signorile. E la nobiltà nella Russia sovietica è ancora un peccato peggiore dell'elezione spirituale.

Koussevitzky non ha suonato: "Volevo venire a suonare per te, ma mi fa male il dito" (colpendo con un'ascia), parla della sua gioia, che non riesce a trovare le parole. Meichik interpreta Scriabin, Eiges "Fairy Tale" (piccole perle) sulle parole di Balmont. C'erano anche donne: Pauline Dobert in pince-nez. Varya Butyagina (poeta), Agnes Rubinchik (credo la stessa cosa), ma niente di tutto questo conta.

Principali: Balmont, Vyacheslav e Sologub. E Iname. (Descritto male, di fretta.)

* * *

Molti indirizzi e colori. Finalmente è tutto finito. Siamo su Povarskaya. Alya, con la mia gonna marrone sulle spalle, en guise de mantille, con Elena e Mirra davanti, cammino con Balmont, dall'altra parte di Varya.

P. G. Antokolsky: “Ho avuto la fortuna di incontrare e conoscere Marina Cvetaeva e fare amicizia con lei proprio all'alba della mia giovinezza, nel 1918. Lei aveva allora ventisei - ventisette anni, io ventidue - ventitré anni: il tempo della giovinezza coincideva con i primi albori della nostra società e della nostra poesia...
Marina Cvetaeva è una donna maestosa, dalle spalle larghe, con grandi occhi grigioverdi. I suoi capelli biondi sono tagliati corti, la sua fronte alta è nascosta sotto il botto. L'abito blu scuro non è alla moda e non vecchio stile, ma il più semplice

Il taglio, che ricorda una tonaca, è stretto in vita da un'ampia cintura gialla. Una borsa di pelle gialla è a tracolla, come la bandoliera da zero o da caccia di un ufficiale - e questa non è una borsa da donna che può contenere duecento sigarette e un taccuino di tela cerata con poesie.

Ovunque questa donna vada, sembra essere una viandante, una viaggiatrice. Attraversa l'Arbat e i vicoli vicini con ampi passi maschili, rastrellando la spalla destra contro vento, pioggia, bufere di neve: o una novizia monastica, o una sorella della misericordia appena mobilitata. Tutto il suo essere brucia di fuoco poetico, e lui si fa conoscere

La prima ora di appuntamento.
Il suo discorso è veloce, preciso, chiaro. Qualsiasi osservazione casuale, qualsiasi scherzo, risposta a qualsiasi domanda viene immediatamente trasformata in parole facilmente trovabili e felicemente affinate e possono altrettanto facilmente e naturalmente trasformarsi in una linea poetica. Ciò significa che non c'è differenza tra lei, professionale, ordinaria, quotidiana e se stessa - una poetessa.

La distanza tra i due è sfuggente e insignificante".
I. G. Ehrenburg: “Marina Ivanovna Cvetaeva, quando l'ho incontrata, aveva venticinque anni. Fu colpita da un misto di arroganza e confusione: il suo portamento era orgoglioso - la testa gettata all'indietro, con una fronte molto alta; ei suoi occhi tradivano confusione: grandi, indifesi, come se non vedessero - Marina soffriva di miopia. I suoi capelli erano stati tagliati in un tutore.

Sembrava o una giovane donna, permalosa, o un ragazzo del villaggio.
In una poesia, la Cvetaeva parlava delle sue nonne: una era una semplice donna russa, un prete di campagna, l'altra era un'aristocratica polacca. Marina combinava cortesia e ribellione all'antica, arroganza e timidezza, romanticismo libresco e semplicità spirituale.
M. L. Slonim: “Marina Ivanovna è stata estremamente intelligente. Aveva una mente acuta, forte e acuta, che combinava sobrietà, chiarezza con la capacità di astrazione e idee generali, coerenza logica con un'inaspettata esplosione di intuizione. Queste sue qualità si manifestavano con particolare luminosità nelle conversazioni con coloro che considerava degni di attenzione. Era eccezionale e allo stesso tempo molto difficile, dicevano molti, noiosa, interlocutrice.

Cercava e apprezzava le persone che la capivano perfettamente, viveva in lei una sorta di insofferenza intellettuale, come se fosse riluttante a interpretare un pensiero o un'immagine lanciata a caso. Dovevano essere ripresi al volo, la conversazione si trasformava in tennis verbale, bisognava stare sempre in allerta e scacciare metafore, citazioni e aforismi, indovinare l'essenza da accenni, passaggi.

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29. "All'alba" (1912). Questa poesia è stata inclusa nella seconda raccolta di poesie "Lanterna magica" (1912), che sviluppa il conflitto tra la visione del mondo del bambino e la tragedia adulta della vita quotidiana, dichiarata nell'"Album della sera". M. Cvetaeva sperimenta la forma e il linguaggio dei versi. La poesia "At Dawn" ricorda nella forma un sogno. La realtà irrompe nel mondo sconosciuto del sonno. Il momento del risveglio è "un momento di infinita tristezza". Speciale […]...
30. M. E la poesia della Cvetaeva "Nonna" è stata scritta nel 1914. Suona nostalgia per il passato XIX secolo, l'era delle belle dame e dei galanti gentiluomini. La Cvetaeva ricrea l'immagine di una giovane nonna, non sua nonna, no, descrive il suo ideale estetico: una donna squisita con un viso ovale oblungo, in un elegante vestito nero, non l'ultima persona nella società laica, musicalmente dotata, quindi [... ]...
31. Puoi iniziare con il fatto che Marina Cvetaeva chiamò Alexander Blok il primo poeta della sua anima. Le appare di nuovo l'immagine di Blok, che brillò nell'aprile 1916 per Marina Ivanovna. Dal 1 maggio al 18 maggio scrive altre sette poesie nel suo ciclo "Poems to Blok", il cui genere è, forse, difficile da determinare. Questa è una glorificazione, un canto e una preghiera... Ecco, ad esempio, [...] ...
32. La Cvetaeva è una vera decorazione della poesia russa dei "pori d'argento", il suo lavoro, come il lavoro di A. Akhmatova, è il più alto decollo della poesia "femminile" russa. Per molti versi, i loro destini di vita sono simili, pieni di prove difficili e tragiche perdite. N. Mandelstam ha scritto nelle sue memorie "Secondo libro": "Non conosco il destino di una persona più spaventosa di Marina Cvetaeva". E questo […]...
33. La vita invia ad alcuni poeti un tale destino che, fin dai primi passi dell'essere cosciente, li pone nelle condizioni più favorevoli allo sviluppo di un dono naturale. Tale (luminoso e tragico) fu il destino di Marina Cvetaeva, una poetessa significativa della prima metà del XX secolo. Tutto nella sua personalità e creatività (per lei, questa è un'unità indissolubile) ha lasciato nettamente il cerchio generale delle idee tradizionali, [...] ...
34. CVETAEVA, PASTERNAK, VITA, GIORNO E PIOGGIA... Corrispondevano. Ci leggiamo le poesie a vicenda. Sentivano uno spirito affine. Ha detto che era "l'unico contemporaneo" per il quale "non aveva abbastanza petto". Quando nel 1922 la Cvetaeva scrisse “Pioggia di luce. Poesia dell'eterna mascolinità” – riguardo alla raccolta di Pasternak “My Sister is Life”, ha decisamente sentito […]
35. La vita di M. I. Cvetaeva in date e fatti 1892, 26 settembre - la nascita di Marina Cvetaeva nella famiglia di Ivan Vladimirovich Cvetaev, filologo e critico d'arte, fondatore e primo direttore del Museo di Belle Arti di Mosca. Madre - Maria Alexandrovna Main era una pianista di talento. 1898-1908 - anni di studio in Russia e all'estero. 1910 - L'inizio dell'attività letteraria. La comparsa del primo […]
36. Il luogo di grande ispirazione per M. Cvetaeva, in primo luogo, è stato Koktebel. Già in gioventù fu affascinata dallo spirito creativo della casa di M. Voloshin, dove visitava spesso prima della rivoluzione. "Uno dei posti migliori della terra" ha regalato alla poetessa un incontro con molte persone interessanti. Fu qui nel 1911 che la giovane Marina incontrò il diciassettenne Sergei Efron. In una delle lettere […]
37. 1. La straordinaria personalità della Cvetaeva. 2. Le fasi principali della vita e della creatività. 3. Caratteristiche dei testi artistici della Cvetaeva. 4. Luogo della poesia. Chi è fatto di pietra, chi è fatto di argilla, - E io argento e brillo! Il mio mestiere è il tradimento, mi chiamo Marina, sono la schiuma mortale del mare. Chi è creato dalla creta, chi è creato dalla carne - A quelli […]...
38. Il luogo di grande ispirazione per M. Cvetaeva, in primo luogo, è stato Koktebel. Già in gioventù fu affascinata dallo spirito creativo della casa di M. Voloshin, dove visitò spesso prima della rivoluzione (nel 1911, 1913, 1915 e 1917). "Uno dei posti migliori della terra" ha regalato alla poetessa un incontro con molte persone interessanti. Fu qui nel 1911 che la giovane Marina […] ...
39. Di tutti gli epiteti relativi ai poeti, Marina Cvetaeva preferiva - rispetto a se stessa - uno: "alto". Non mi consideravo una persona "grande". Dalla parola "grande" ha rifiutato - non lei. Pasternak, sì, un grande poeta, senza dubbio. "Altezza", "purezza" sono le parole della sua serie preferita. Il suo poeta preferito, Rilke, si chiamava Rainer, che significa "puro". E pensando di essere un poeta, [...] ...
40. La vita della Cvetaeva fu particolarmente difficile negli anni '20: separazione dal marito, perdita del lavoro, fame, morte della figlia. Secondo i ricordi dei contemporanei, fu un vero tormento. Ma in contrasto con questo, le sue poesie crescono. La Cvetaeva non ha mai scritto con tale ispirazione, intensità e varietà. Dal 1917 al 1920 riuscì a creare più di trecento poesie, un grande poema fiabesco, sei [...] ...