Քանի որ ծովերն ու գետերը հիանալի ակնարկ էին տալիս օտար զավթիչներին հետևելու և հարձակվելու համար:

Ջրի մատակարարումը հնարավորություն է տվել պահպանել ակոսներն ու փոսերը, որոնք ամրոցի պաշտպանական համակարգի անփոխարինելի մասն էին։ Ամրոցները նաև գործում էին որպես վարչական կենտրոններ, իսկ ջրամբարները հեշտացնում էին հարկերի հավաքագրումը, քանի որ գետերն ու ծովերը կարևոր առևտրային ջրային ուղիներ էին։

Նաև ամրոցներ են կառուցվել բարձր բլուրների վրա կամ ժայռերի ժայռերի վրա, որոնց վրա դժվար է հարձակվել։

Ամրոցի կառուցման փուլերը

Ամրոցի կառուցման սկզբում ապագա շենքի գտնվելու վայրի շուրջ փորել են գետնի մեջ փոսեր։ Դրանց պարունակությունը կուտակված էր ներսում։ Պարզվեց մի հողաթումբ կամ բլուր, որը կոչվում էր «մոտ»: Ավելի ուշ դրա վրա ամրոց է կառուցվել։

Այնուհետև կառուցվեցին ամրոցի պարիսպները։ Հաճախ երկու շարք պատեր են կանգնեցվել։ Արտաքին պատն ավելի ցածր էր, քան ներքինը։ Այն ուներ ամրոցի պաշտպանների համար նախատեսված աշտարակներ, շարժական կամուրջ և կողպեք։ Ամրոցի ներքին պատին կառուցվել են աշտարակներ, որոնք օգտագործվել են. Նկուղային սենյակները նախատեսված էին պաշարման դեպքում մթերք պահելու համար։ Հարթակը, որը շրջապատված էր ներքին պարսպով, կոչվում էր «բեյլի»։ Տեղում կար մի աշտարակ, որտեղ ապրում էր ֆեոդալը։ Ամրոցները կարող էին համալրվել ընդարձակմամբ։

Ինչի՞ց էին կառուցված ամրոցները:

Նյութը, որից կառուցվել են ամրոցները, կախված է եղել տարածքի երկրաբանությունից։ Առաջին ամրոցները կառուցվել են փայտից, սակայն հետագայում քարը դարձել է շինանյութ։ Շինարարության մեջ օգտագործվել է ավազ, կրաքար, գրանիտ։

Ամբողջ շինարարությունը կատարվել է ձեռքով։

Ամրոցների պատերը հազվադեպ էին ամբողջովին պինդ քարից: Դրսում պատը շարված էր մշակված քարերով, իսկ ներսից՝ անհավասար ձևեր և տարբեր չափեր։ Այս երկու շերտերը կապված էին կրաշաղախով։ Լուծումը պատրաստվել է հենց ապագա կառույցի տեղում, դրանով սպիտակեցրել են նաև քարեր։

Շինհրապարակում տեղադրվել են փայտե փայտամածներ։ Միևնույն ժամանակ, պատերի մեջ արված անցքերի մեջ խրված էին հորիզոնական ճառագայթներ։ Դրանց վրա դրված էին տախտակներ։ Միջնադարյան ամրոցների պատերին կարելի է տեսնել քառակուսի խորշեր։ Սրանք փայտամածի հետքերն են։ Շինարարության ավարտին շինարարական խորշերը լցվել են կրաքարով, սակայն ժամանակի ընթացքում այն ​​թափվել է։

Ամրոցներում պատուհանները նեղ բացվածքներ էին։ Ամրոցի աշտարակի վրա փոքրիկ բացվածքներ են արել, որպեսզի պաշտպանները կարողանան նետեր արձակել։

Ինչ արժեն կողպեքները:

Եթե ​​դա թագավորական նստավայր է եղել, ապա շինարարության համար մասնագետներ են ներգրավվել բոլոր կողմերից։ Այսպիսով, միջնադարյան Ուելսի թագավոր Էդվարդ Առաջինը կառուցեց իր օղակաձև ամրոցները: Մասոնները քարերը կտրում են ճիշտ ձևի և չափի բլոկների՝ օգտագործելով մուրճ, ճարմանդ և չափիչ գործիքներ։ Այս աշխատանքը պահանջում էր բարձր մակարդակի հմտություն:

Քարե ամրոցները թանկ էին։ Էդվարդ թագավորը գրեթե ավերեց պետական ​​գանձարանը՝ դրանց շինարարության վրա ծախսելով 100 000 ֆունտ ստերլինգ։ Մեկ ամրոցի կառուցմանը ներգրավված է եղել մոտ 3000 բանվոր։

Ամրոցների կառուցումը տևեց երեքից տասը տարի։ Դրանցից մի քանիսը կառուցվել են պատերազմական գոտում և ավարտելու համար ավելի երկար է պահանջվել: Էդվարդ Առաջինի կառուցած ամրոցների մեծ մասը դեռ կանգուն է։

Դուք գրում եք ամրոցում գտնվող բարոնի մասին, եթե խնդրում եմ, գոնե մոտավորապես պատկերացրեք, թե ինչպես էր ամրոցը ջեռուցվում, ինչպես էր այն օդափոխվում, ինչպես էր այն լուսավորվում ...
G. L. Oldie-ի հետ հարցազրույցից

Մեր երևակայության մեջ «ամրոց» բառի մոտ կա մի վեհաշուք ամրոցի պատկեր՝ ֆանտաստիկ ժանրի այցեքարտը: Դժվար թե կա որևէ այլ ճարտարապետական ​​կառույց, որն այդքան ուշադրություն գրավեր պատմաբանների, ռազմական հարցերով փորձագետների, զբոսաշրջիկների, գրողների և «առասպելական» ֆանտազիայի սիրահարների կողմից:

Մենք խաղում ենք համակարգչային, սեղանի և դերային խաղեր, որտեղ պետք է ուսումնասիրենք, կառուցենք կամ գրավենք անառիկ ամրոցներ: Բայց մենք գիտե՞նք, թե իրականում ինչ են այդ ամրությունները: Ի՞նչ հետաքրքիր պատմություններ են կապված նրանց հետ: Ի՞նչ են թաքնված քարե պարիսպները՝ ամբողջ դարաշրջանների վկաներ, վիթխարի մարտեր, ասպետական ​​ազնվականություն և ստոր դավաճանություն:

Զարմանալիորեն փաստ է. աշխարհի տարբեր ծայրերում (Ճապոնիա, Ասիա, Եվրոպա) ֆեոդալների ամրացված կացարանները կառուցվել են շատ նման սկզբունքներով և ունեցել են բազմաթիվ ընդհանուր նախագծային առանձնահատկություններ։ Բայց այս հոդվածում մենք հիմնականում կկենտրոնանանք միջնադարյան եվրոպական ֆեոդալական ամրոցների վրա, քանի որ հենց նրանք են հիմք ծառայել որպես ամբողջություն «միջնադարյան ամրոցի» զանգվածային գեղարվեստական ​​պատկեր ստեղծելու համար:

Բերդի ծնունդ

Միջնադարը Եվրոպայում բուռն ժամանակաշրջան էր։ Ֆեոդալները, ինչ-ինչ պատճառներով, կազմակերպում էին փոքր պատերազմներ միմյանց միջև, ավելի ճիշտ, նույնիսկ ոչ պատերազմներ, այլ, ժամանակակից լեզվով ասած, զինված «ցուցադրումներ»: Եթե ​​հարեւանը փող ուներ, պետք էր տանել։ Շա՞տ հող ու գյուղացիներ։ Դա ուղղակի անպարկեշտ է, քանի որ Աստված հրամայել է կիսվել: Եվ եթե ասպետական ​​պատիվը վիրավորված է, ապա այստեղ դա պարզապես անհնար էր անել առանց փոքրիկ հաղթական պատերազմի։

Նման պայմաններում խոշոր ազնվական հողատերերը այլ ելք չունեին, քան ամրացնել իրենց տները՝ այն ակնկալիքով, որ մի օր իրենց այցելության կգան հարևանները, որոնց հացով չես կերակրում, թող ինչ-որ մեկը մորթի:

Ի սկզբանե այս ամրությունները փայտից էին և ոչ մի կերպ չէին հիշեցնում մեզ հայտնի ամրոցները, բացի նրանից, որ մուտքի դիմաց խրամ է փորվել և տան շուրջը փայտե շքապատ շինել։

Հաստերկնաուպի և Էլմենդորվի տիրական դատարանները ամրոցների նախնիներն են։

Այնուամենայնիվ, առաջընթացը կանգ չառավ. ռազմական գործերի զարգացման հետ մեկտեղ ֆեոդալները ստիպված էին արդիականացնել իրենց ամրությունները, որպեսզի նրանք կարողանան դիմակայել զանգվածային հարձակմանը, օգտագործելով քարե թնդանոթներ և խոյեր:

Եվրոպական ամրոցն իր արմատներն ունի հնության դարաշրջանից: Այս տեսակի ամենավաղ կառույցները կրկնօրինակել են հռոմեական ռազմական ճամբարները (վրանները՝ շրջապատված շքապատով): Ընդհանրապես ընդունված է, որ հսկա (այն ժամանակվա չափանիշներով) քարե կառույցներ կառուցելու ավանդույթը սկսվել է նորմաններից, իսկ դասական ամրոցները հայտնվել են 12-րդ դարում։

Պաշարված Մորտանի ամրոցը (6 ամիս դիմացել է պաշարմանը)։

Ամրոցին դրվել են շատ պարզ պահանջներ՝ այն պետք է լինի անհասանելի թշնամու համար, ապահովի տարածքի դիտարկումը (ներառյալ ամրոցի տիրոջը պատկանող մոտակա գյուղերը), ունենա ջրի սեփական աղբյուր (պաշարման դեպքում) և կատարի։ ներկայացուցչական գործառույթներ, այսինքն՝ ցույց տալ ֆեոդալի ուժը, հարստությունը։

Բոմարի ամրոցը, որը պատկանում է Էդվարդ I.

Բարի գալուստ

Մենք գնում ենք դեպի ամրոցը, որը կանգնած է լեռան լանջին, բերրի հովտի եզրին։ Ճանապարհն անցնում է մի փոքրիկ բնակավայրով, որը սովորաբար աճում է բերդի պարսպի մոտ: Այստեղ ապրում են հասարակ մարդիկ՝ հիմնականում արհեստավորներ, և ռազմիկներ, որոնք հսկում են պաշտպանության արտաքին շրջագիծը (մասնավորապես՝ մեր ճանապարհը հսկող): Սա այսպես կոչված «ամրոցի մարդիկ» են։

Ամրոցի կառույցների սխեման. Նշում - երկու դարպասի աշտարակ, ամենամեծը կանգնած է առանձին:

Ճանապարհը կառուցված է այնպես, որ այլմոլորակայինները միշտ աջ կողմով նայում են ամրոցին՝ վահանով չծածկված: Բերդի պարսպի անմիջապես դիմաց զգալի լանջի տակ ընկած մերկ սարահարթն է (ամրոցն ինքնին կանգնած է բլրի վրա՝ բնական կամ մեծածավալ)։ Բուսականությունն այստեղ ցածր է, այնպես որ հարձակվողների համար ապաստան չկա։

Առաջին պատնեշը խորը խրամատ է, իսկ դիմացը պեղված հողի պարիսպն է։ Խրամը կարող է լինել լայնակի (բաժանում է ամրոցի պարիսպը սարահարթից), կամ մանգաղաձև, կոր առաջ։ Եթե ​​լանդշաֆտը թույլ է տալիս, ապա խրամը շրջանագծով շրջապատում է ամբողջ ամրոցը:

Երբեմն ամրոցի ներսում բաժանարար խրամատներ էին փորվում, ինչը դժվարացնում էր թշնամու տեղաշարժը նրա տարածքով։

Խրամուղիների հատակի ձևը կարող է լինել V-աձև և U-աձև (վերջինս ամենատարածվածն է): Եթե ​​ամրոցի տակի հողը քարքարոտ է, ապա խրամատներ կամ ընդհանրապես չեն արվել, կամ դրանք կտրվել են ծանծաղ խորության վրա, ինչը միայն խանգարել է հետևակի առաջխաղացմանը (ժայռի մեջ ամրոցի պատի տակ փորելը գրեթե անհնար է. հետևաբար, խրամատի խորությունը որոշիչ չէր):

Հողե պարսպի գագաթը, որը ընկած է անմիջապես խրամատի դիմաց (որն այն ավելի խորն է թվում) հաճախ կրում էր շքապատշգամբ՝ գետնի մեջ փորված փայտե ցցերի ցանկապատ, մատնանշված և սերտորեն կապված միմյանց հետ:

Խրամատի վրայով կամուրջը տանում է դեպի ամրոցի արտաքին պարիսպը։ Կախված խրամատի և կամրջի չափերից՝ վերջինս պահում է մեկ կամ մի քանի հենարաններ (հսկայական գերաններ)։ Կամուրջի արտաքին հատվածը ամրացված է, սակայն վերջին հատվածը (հենց պատի կողքին) շարժական է։

Ամրոցի մուտքի սխեման. 2 - պատկերասրահ պատին, 3 - շարժական կամուրջ, 4 - վանդակավոր:

Դարպասի վերելակի վրա հակակշիռներ.

Ամրոցի դարպաս.

Այս շարժվող կամուրջը նախագծված է այնպես, որ ուղղահայաց դիրքում այն ​​փակում է դարպասը: Կամուրջը սնուցվում է նրանց վերեւում գտնվող շենքում թաքնված մեխանիզմներով։ Կամուրջից մինչև բարձրացնող մեքենաներ, պարանները կամ շղթաները գնում են պատի անցքերի մեջ: Կամուրջի մեխանիզմը սպասարկող մարդկանց աշխատանքը հեշտացնելու համար ճոպանները երբեմն հագեցված էին ծանր հակակշիռներով, որոնք իրենց վրա էին վերցնում այս կառույցի ծանրության մի մասը:

Առանձնակի հետաքրքրություն է ներկայացնում կամուրջը, որն աշխատում էր ճոճանակի սկզբունքով (կոչվում է «շրջվել» կամ «ճոճվել»): Դրա մի կեսը ներսում էր՝ գետնին ընկած դարպասի տակ, իսկ մյուսը ձգվում էր խրամատի վրայով։ Երբ ներքին հատվածը բարձրացավ՝ փակելով ամրոցի մուտքը, արտաքին մասը (որին երբեմն հաջողվում էր վազել հարձակվողները) ընկավ խրամատի մեջ, որտեղ դասավորված էր այսպես կոչված «գայլի փոսը» (գետնի մեջ փորված սուր ցցեր։ ), անտեսանելի կողքից, մինչև կամուրջը իջնի։

Փակ դարպասներով ամրոց մտնելու համար կողքին կար մի կողային դարպաս, որին սովորաբար առանձին վերամբարձ սանդուղք էին դնում։

Դարպասները՝ ամրոցի ամենախոցելի հատվածը, սովորաբար կառուցվում էին ոչ թե անմիջապես նրա պարսպի մեջ, այլ դասավորված էին այսպես կոչված «դարպասների աշտարակներում»։ Ամենից հաճախ դարպասները կրկնակի տերևներ էին, իսկ թեւերը խփվում էին տախտակների երկու շերտերից: Հրկիզումից պաշտպանվելու համար դրսից դրանք երկաթով են պատել։ Միևնույն ժամանակ թեւերից մեկում մի փոքրիկ նեղ դուռ կար, որով ներս մտնել կարելի էր միայն կռանալով։ Բացի կողպեքներից և երկաթե պտուտակներից, դարպասը փակվում էր պատի ալիքում ընկած և հակառակ պատի մեջ սահող լայնակի ճառագայթով: Լայնակի ճառագայթը կարող է նաև փաթաթվել պատերի կեռաձև անցքերի մեջ: Դրա հիմնական նպատակն էր պաշտպանել դարպասը վայրէջք կատարող հարձակվողներից:

Դարպասի հետևում սովորաբար բացվող պորտկուլիս էր։ Ամենից հաճախ այն փայտե էր՝ երկաթե ներքևի ծայրերով։ Բայց կային նաև երկաթե վանդակաճաղեր՝ պատրաստված պողպատե քառանիստ ձողերից։ Ցանցը կարող էր իջնել դարպասի պորտալի կամարի բացվածքից կամ լինել դրանց հետևում (դարպասի աշտարակի ներսից)՝ իջնելով պատերի ակոսների երկայնքով։

Վանդակաճաղը կախված էր պարաններից կամ շղթաներից, որոնք վտանգի դեպքում կարելի էր կտրել այնպես, որ արագ ընկներ՝ փակելով զավթիչների ճանապարհը։

Դարպասի աշտարակի ներսում պահակների համար նախատեսված սենյակներ կային։ Նրանք հսկում էին աշտարակի վերին հարթակում, հյուրերից հարցնում էին իրենց այցելության նպատակը, բացում էին դարպասները և անհրաժեշտության դեպքում կարող էին աղեղով հարվածել բոլոր նրանց, ովքեր անցնում էին իրենց տակով։ Այդ նպատակով դարպասի պորտալի պահոցում կային ուղղահայաց բացեր, ինչպես նաև «խեժի քթեր»՝ հարձակվողների վրա տաք խեժ լցնելու անցքեր:

Խեժի քթեր.

Բոլորը պատին!

Ամրոցի ամենակարեւոր պաշտպանական տարրը արտաքին պարիսպն էր՝ բարձր, հաստ, երբեմն թեք ցոկոլի վրա։ Մշակված քարերը կամ աղյուսները կազմում էին նրա արտաքին մակերեսը։ Ներսում այն ​​բաղկացած էր ժայռափոր քարից և խարխուլ կրաքարից։ Պատերը դրված էին խորը հիմքի վրա, որի տակ շատ դժվար էր փորել։

Հաճախ ամրոցներում կառուցվում էին կրկնակի պատեր՝ բարձր արտաքին և փոքր ներքին։ Նրանց միջև հայտնվեց դատարկ տարածություն, որը ստացավ գերմանական «zwinger» անվանումը։ Հարձակվողները, հաղթահարելով արտաքին պարիսպը, չեն կարողացել իրենց հետ վերցնել լրացուցիչ գրոհային սարքեր (մեծածավալ սանդուղքներ, ձողեր և այլ իրեր, որոնք հնարավոր չէ տեղափոխել բերդի ներսում)։ Մի անգամ մեկ այլ պատի դիմաց գտնվող զվինգերում նրանք դարձան հեշտ թիրախ (զվինգերի պատերին աղեղնավորների համար փոքրիկ բացեր կային):

Ցվինգերը Լենեկ ամրոցում.

Պատի գագաթին պատկերասրահ էր՝ նախատեսված պաշտպանության զինվորների համար։ Ամրոցի դրսից դրանք պաշտպանված էին մարդու կիսով չափ ամուր պարապետով, որի վրա կանոնավոր կերպով շարված էին քարե պատնեշներ։ Նրանց հետևում կարելի էր կանգնել ամբողջ բարձրության վրա և, օրինակ, բեռնել խաչադեղ։ Ատամների ձևը չափազանց բազմազան էր՝ ուղղանկյուն, կլորացված, աղավնու պոչի տեսքով, դեկորատիվ ձևավորված։ Որոշ ամրոցներում պատկերասրահները ծածկված էին (փայտե հովանոց)՝ ռազմիկներին վատ եղանակից պաշտպանելու համար։

Բացի ճակատամարտերից, որոնց հետևում հարմար էր թաքնվել, ամրոցի պատերը հագեցած էին սողանցքներով։ Հարձակվողները կրակում էին նրանց միջով։ Նետելու զենքի կիրառման առանձնահատկություններից ելնելով (շարժման ազատություն և որոշակի կրակային դիրք) նետաձիգների համար սողանցքները երկար ու նեղ էին, իսկ խաչաղեղների համար՝ կարճ, կողքերին ընդարձակումով։

Հատուկ տեսակի սողանցք՝ գնդակ: Դա ազատ պտտվող փայտե գնդակ էր, որը ամրացված էր պատի մեջ՝ կրակելու համար նախատեսված բացվածքով։

Հետիոտների պատկերասրահ պատին.

Պատշգամբները (այսպես կոչված «մաշիկուլիները») պատերի մեջ տեղադրվում էին շատ հազվադեպ, օրինակ, այն դեպքում, երբ պատը չափազանց նեղ էր մի քանի զինվորների ազատ անցման համար և, որպես կանոն, կատարում էր միայն դեկորատիվ գործառույթներ:

Ամրոցի անկյուններում պատերին կառուցված էին փոքր աշտարակներ, որոնք առավել հաճախ կողային (այսինքն՝ դուրս էին ցցված), ինչը թույլ էր տալիս պաշտպաններին երկու ուղղությամբ կրակել պարիսպների երկայնքով։ Ուշ միջնադարում նրանք սկսեցին հարմարվել պահեստավորմանը: Նման աշտարակների ներքին կողմերը (դեմքով դեպի ամրոցի բակը) սովորաբար բաց էին թողնում, որպեսզի պարսպի մեջ ներխուժած թշնամին չկարողանա ոտք դնել դրանց ներսում։

Կողային անկյունային աշտարակ.

Ամրոցը ներսից

Ամրոցների ներքին կառուցվածքը բազմազան էր. Բացի նշված զվինգերներից, գլխավոր դարպասի ետևում կարող էր լինել մի փոքրիկ ուղղանկյուն բակ՝ պատերի սողանցքներով՝ մի տեսակ «ծուղակ» հարձակվողների համար։ Երբեմն ամրոցները բաղկացած էին մի քանի «հատվածներից», որոնք բաժանված էին ներքին պատերով։ Բայց ամրոցի անփոխարինելի հատկանիշն էր մեծ բակը (կենցաղային շենքեր, ջրհոր, սպասավորների համար նախատեսված տարածքներ) և կենտրոնական աշտարակը, որը նաև հայտնի է որպես դոնժոն:

Դոնժոն դղյակում:

Ամրոցի բոլոր բնակիչների կյանքն ուղղակիորեն կախված էր ջրհորի առկայությունից և գտնվելու վայրից։ Նրա հետ հաճախ խնդիրներ են առաջանում՝ չէ՞ որ, ինչպես վերը նշվեց, բլուրների վրա ամրոցներ են կառուցվել։ Պինդ քարքարոտ հողը նույնպես չի հեշտացրել բերդի ջրով ապահովելը։ Հայտնի են 100 մետրից ավելի խորության վրա ամրոցային հորեր տեղադրելու դեպքեր (օրինակ, Թյուրինգիայի Կուֆհոյզեր ամրոցը կամ Սաքսոնիայի Քյոնիգշտայն ամրոցը 140 մետրից ավելի խորությամբ հորեր ունեին)։ Ջրհոր փորելը տևել է մեկից հինգ տարի: Որոշ դեպքերում դա խլում էր այնքան գումար, որքան արժեր ամրոցի բոլոր ներքին շենքերը:

Քանի որ խորքային հորերից ջուրը դժվարությամբ էր պետք հայթայթել, անձնական հիգիենայի և սանիտարական խնդիրները հետին պլան են մղվել։ Մարդիկ լվացվելու փոխարեն գերադասել են կենդանիներին խնամել՝ առաջին հերթին թանկարժեք ձիերին։ Զարմանալի ոչինչ չկա նրանում, որ քաղաքաբնակներն ու գյուղացիները քիթը կնճռոտել են ամրոցների բնակիչների ներկայությամբ։

Ջրի աղբյուրի գտնվելու վայրը հիմնականում կախված էր բնական պատճառներից: Բայց եթե ընտրություն կար, ապա ջրհորը փորվում էր ոչ թե հրապարակում, այլ ամրացված սենյակում, որպեսզի պաշարման ժամանակ ապաստանի դեպքում այն ​​ապահովվեր ջրով։ Եթե ​​ստորերկրյա ջրերի առաջացման առանձնահատկություններից ելնելով ամրոցի պարսպի հետևում ջրհոր է փորվել, ապա դրա վերևում կառուցվել է քարե աշտարակ (հնարավորության դեպքում՝ դեպի ամրոց փայտյա անցումներով)։

Երբ ջրհոր փորելու հնարավորություն չկար, ամրոցում ցիստեռն են կառուցվել՝ տանիքներից անձրեւաջուր հավաքելու համար։ Նման ջուրը մաքրման կարիք ուներ՝ այն զտվում էր մանրախիճի միջով:

Խաղաղ ժամանակ ամրոցների մարտական ​​կայազորը նվազագույն էր։ Այսպիսով, 1425 թվականին Ստորին Ֆրանկոնյան Օուբում գտնվող Ռայխելսբերգ ամրոցի երկու համասեփականատերերը համաձայնություն կնքեցին, որ նրանցից յուրաքանչյուրը բացահայտում է մեկ զինված ծառայի, և երկու դարպասապահ և երկու պահակ վարձատրվում են համատեղ:

Ամրոցն ուներ նաև մի շարք շինություններ, որոնք ապահովում էին նրա բնակիչների ինքնավար կյանքը լիակատար մեկուսացման (շրջափակման) պայմաններում՝ հացի փուռ, գոլորշու բաղնիք, խոհանոց և այլն։

Խոհանոց Մարքսբուրգի ամրոցում.

Աշտարակը ամբողջ ամրոցի ամենաբարձր կառույցն էր: Այն հնարավորություն էր տալիս դիտելու շրջակայքը և ծառայում էր որպես վերջին ապաստան։ Երբ թշնամիները ճեղքեցին պաշտպանության բոլոր գծերը, ամրոցի բնակչությունը ապաստան գտավ դոնժոնում և դիմադրեց երկար պաշարմանը։

Այս աշտարակի պատերի բացառիկ հաստությունը գրեթե անհնարին էր դարձնում դրա ոչնչացումը (ամեն դեպքում դա հսկայական ժամանակ կպահանջի): Աշտարակի մուտքը շատ նեղ էր։ Այն գտնվում էր բակում զգալի (6-12 մետր) բարձրության վրա։ Ներս տանող փայտե սանդուղքը հեշտությամբ կարող էր քանդվել և այդպիսով փակել հարձակվողների ճանապարհը։

Դոնժոնի մուտքը.

Աշտարակի ներսում երբեմն վերևից ներքև ընթացող շատ բարձր լիսեռ կար։ Այն ծառայել է որպես բանտ կամ պահեստ։ Դրա մուտքը հնարավոր էր միայն վերին հարկի պահոցի անցքից՝ «Angstloch» (գերմաներեն՝ վախեցնող անցք): Կախված հանքի նպատակից՝ ճախարակը այնտեղ իջեցնում էր կալանավորներին կամ պաշարները։

Եթե ​​դղյակում բանտային հարմարություններ չկային, ապա բանտարկյալներին տեղադրում էին հաստ տախտակներից պատրաստված փայտե մեծ արկղերի մեջ, որոնք չափազանց փոքր էին իրենց ողջ բարձրությանը կանգնելու համար: Այս տուփերը կարելի էր տեղադրել ամրոցի ցանկացած սենյակում։

Իհարկե, գերի են ընկել առաջին հերթին փրկագնի դիմաց կամ բանտարկյալին քաղաքական խաղում օգտագործելու համար։ Հետևաբար, VIP անձինք տրամադրվել են ըստ ամենաբարձր կարգի. աշտարակի պահպանվող խցիկները հատկացվել են դրանց պահպանման համար: Ահա թե ինչպես է Ֆրիդրիխ Գեղեցիկը իր ժամանակը անցկացնում Պֆայմդի Տրաուսնից ամրոցում և Ռիչարդ Առյուծասիրտը Տրիֆելսում:

Պալատ Մարքսբուրգի ամրոցում։

Աբենբերգ ամրոցի աշտարակ (12-րդ դար) հատվածում.

Աշտարակի հիմքում կար մառան, որը կարող էր օգտագործվել նաև որպես զնդան, և խոհանոց՝ մառանով։ Գլխավոր սրահը (ճաշասենյակ, ընդհանուր սենյակ) զբաղեցնում էր մի ամբողջ հարկ և ջեռուցվում էր հսկայական բուխարիով (այն ջերմություն էր տարածում ընդամենը մի քանի մետրի վրա, այնպես որ սրահի երկայնքով ավելի երկար տեղադրվեցին ածուխներով երկաթե զամբյուղներ)։ Վերևում ֆեոդալների ընտանիքի սենյակներն էին, որոնք ջեռուցվում էին փոքր վառարաններով։

Աշտարակի հենց վերևում կար բաց (հազվադեպ ծածկված, բայց անհրաժեշտության դեպքում տանիքը կարող էին գցել) հարթակ, որտեղ կարող էին տեղադրվել կատապուլտ կամ նետող այլ զենք՝ թշնամու ուղղությամբ կրակելու համար։ Այնտեղ բարձրացվել է նաև ամրոցի տիրոջ չափանիշը (դրոշակը)։

Երբեմն դոնժոնը չէր ծառայում որպես բնակավայր։ Այն կարող է օգտագործվել միայն ռազմական և տնտեսական նպատակներով (աշտարակի դիտակետեր, զնդան, պաշարների պահեստ): Նման դեպքերում ֆեոդալի ընտանիքը ապրում էր «պալատում»՝ ամրոցի բնակելի թաղամասում՝ աշտարակից առանձին կանգնած։ Պալատները կառուցված էին քարից և ունեին մի քանի հարկ բարձրությամբ։

Նշենք, որ ամրոցներում ապրելու պայմանները հեռու էին ամենահաճելիից։ Միայն ամենամեծ գորգերն ունեին մեծ ասպետական ​​սրահ՝ հանդիսությունների համար։ Դոնջներում ու գորգերում շատ ցուրտ էր։ Բուխարիով ջեռուցումն օգնեց, բայց պատերը դեռ ծածկված էին հաստ գոբելեններով և գորգերով, ոչ թե զարդարելու, այլ տաքանալու համար:

Պատուհանները շատ քիչ արևի լույս են թողնում (ազդել է ամրոցի ճարտարապետության ամրացման բնույթը), ոչ բոլորն են ապակեպատված: Զուգարանները դասավորված էին պատի մեջ բաց պատուհանի տեսքով։ Նրանք չջեռուցվեցին, ուստի ձմռանը տուն այցելելը մարդկանց ուղղակի յուրահատուկ զգացողություններ էր թողնում:

Ամրոցի զուգարան.

Ավարտելով մեր «շրջայցը» ամրոցի շուրջ՝ չի կարելի չնշել, որ այն միշտ ունեցել է պաշտամունքի սենյակ (տաճար, մատուռ): Ամրոցի անփոխարինելի բնակիչների թվում էր կապելլան կամ քահանան, ով, բացի իր հիմնական պարտականություններից, կատարում էր գործավարի և ուսուցչի դերը։ Ամենահամեստ ամրոցներում տաճարի դերը կատարում էր պարսպի խորշը, որտեղ կանգնած էր փոքրիկ խորան։

Մեծ տաճարներն ունեին երկհարկանի։ Հասարակ ժողովուրդը աղոթում էր ներքևում, իսկ պարոնները հավաքվում էին երկրորդ աստիճանի տաք (երբեմն ջնարակապատ) երգչախմբում։ Նման տարածքների զարդարանքը բավականին համեստ էր՝ զոհասեղան, նստարաններ և պատի նկարներ։ Երբեմն տաճարը դղյակում ապրող ընտանիքի համար դամբարանի դեր էր կատարում։ Ավելի հազվադեպ, այն օգտագործվում էր որպես ապաստարան (դոնժոնի հետ միասին):

Բազմաթիվ հեքիաթներ են պատմվում ամրոցների ստորգետնյա անցումների մասին։ Շարժումներ, իհարկե, եղել են։ Բայց նրանցից շատ քչերն էին ամրոցից ինչ-որ տեղ տանում դեպի հարևան անտառ և կարող էին օգտագործվել որպես փախուստի միջոց: Որպես կանոն, երկար տեղաշարժեր ընդհանրապես չէին լինում։ Ամենից հաճախ եղել են կարճ թունելներ առանձին շինությունների միջև կամ դոնժոնից մինչև ամրոցի տակ գտնվող քարանձավների համալիրը (լրացուցիչ կացարան, պահեստ կամ գանձարան):

Պատերազմ երկրի վրա և ընդհատակում

Հակառակ տարածված կարծիքի, ակտիվ ռազմական գործողությունների ժամանակ սովորական ամրոցի միջին զինվորական կայազորը հազվադեպ է գերազանցում 30 հոգին: Սա լիովին բավարար էր պաշտպանության համար, քանի որ բերդի բնակիչները գտնվում էին հարաբերական ապահովության մեջ նրա պարիսպների հետևում և չեն կրել այնպիսի կորուստներ, որքան հարձակվողները։

Ամրոցը վերցնելու համար անհրաժեշտ էր մեկուսացնել այն, այսինքն՝ փակել սննդի մատակարարման բոլոր ուղիները։ Այդ իսկ պատճառով հարձակվող բանակները շատ ավելի մեծ էին, քան պաշտպանվողները՝ մոտ 150 հոգի (դա վերաբերում է միջակ ֆեոդալների պատերազմին)։

Ամենացավալին դրույթների խնդիրն էր. Մարդը կարող է ապրել առանց ջրի մի քանի օր, առանց սննդի` մոտ մեկ ամիս (այս դեպքում պետք է հաշվի առնել նրա ցածր մարտունակությունը հացադուլի ժամանակ): Հետևաբար, ամրոցի տերերը, պատրաստվելով պաշարմանը, հաճախ դիմում էին ծայրահեղ միջոցների. նրանք դրանից դուրս էին մղում բոլոր այն հասարակ մարդկանց, ովքեր չէին կարող օգուտ քաղել պաշտպանությանը: Ինչպես նշվեց վերևում, ամրոցների կայազորը փոքր էր՝ անհնար էր կերակրել ամբողջ բանակին պաշարման տակ։

Ամրոցի բնակիչները հազվադեպ էին հակագրոհների անցնում։ Սա ուղղակի իմաստ չուներ. նրանք ավելի քիչ էին, քան հարձակվողները, իսկ պատերի հետևում նրանք իրենց շատ ավելի հանգիստ էին զգում: Սննդի զբոսանքները հատուկ դեպք են: Վերջիններս, որպես կանոն, իրականացվում էին գիշերը, փոքր խմբերով, որոնք քայլում էին վատ հսկվող արահետներով մինչև մոտակա գյուղերը:

Պակաս խնդիրներ չեն ունեցել հարձակվողները։ Ամրոցների պաշարումը երբեմն ձգձգվում էր տարիներով (օրինակ, գերմանական Turant-ը պաշտպանում էր 1245-1248 թվականներին), ուստի մի քանի հարյուր հոգանոց բանակի նյութատեխնիկական մատակարարման հարցը հատկապես սուր էր:

Թուրանտի պաշարման դեպքում մատենագիրները պնդում են, որ այս ամբողջ ընթացքում հարձակվող բանակի զինվորները խմել են 300 ֆուդեր գինի (ֆուդերը հսկայական տակառ է)։ Սա մոտ 2,8 մլն լիտր է։ Կամ գրագիրը սխալ է թույլ տվել, կամ պաշարողների մշտական ​​թիվը 1000-ից ավելի էր։

Ամրոցը սովից վերցնելու ամենանախընտրելի սեզոնը ամառն էր. անձրև է գալիս ավելի քիչ, քան գարնանը կամ աշնանը (ձմռանը ամրոցի բնակիչները կարող էին ջուր ստանալ ձյունը հալեցնելով), բերքը դեռ չի հասունացել, իսկ հին պաշարները. արդեն սպառվել են.

Հարձակվողները փորձել են ամրոցը զրկել ջրի աղբյուրից (օրինակ՝ գետի վրա ամբարտակներ են կառուցել)։ Ամենածայրահեղ դեպքերում կիրառվել են «կենսաբանական զենքեր»՝ դիակները նետվել են ջուրը, ինչը կարող է հրահրել համաճարակների բռնկումները ողջ թաղամասում։ Ամրոցի այն բնակիչները, ովքեր գերի են ընկել, հարձակվողները անդամահատել են և ազատ արձակել։ Նրանք վերադարձան և դարձան ակամա բեռնակիրներ: Նրանք կարող էին չընդունվել ամրոցում, բայց եթե նրանք լինեին պաշարվածների կանայք կամ երեխաները, ապա սրտի ձայնը գերազանցում էր մարտավարական նպատակահարմարության նկատառումները։

Ոչ պակաս դաժան վերաբերմունքի են արժանացել շրջակա գյուղերի բնակիչների հետ, ովքեր փորձել են պաշարներ հասցնել ամրոց։ 1161 թվականին Միլանի պաշարման ժամանակ Ֆրեդերիկ Բարբարոսան հրամայեց կտրել Պյաչենցայի 25 քաղաքացիների ձեռքերը, ովքեր փորձում էին թշնամուն պաշարներ մատակարարել։

Պաշարողները ամրոցի մոտ մշտական ​​ճամբար են ստեղծել։ Ուներ նաև մի քանի պարզ ամրություններ (պալիսադներ, հողային պարիսպներ)՝ բերդի պաշտպանների կողմից հանկարծակի թռիչքի դեպքում։ Երկարատև պաշարումների համար ամրոցի կողքին կանգնեցվել է այսպես կոչված «հակամրոց»։ Սովորաբար այն գտնվում էր պաշարվածից ավելի բարձր, ինչը հնարավորություն էր տալիս պաշարվածների արդյունավետ դիտարկում անցկացնել նրա պատերից և, եթե հեռավորությունը թույլ էր տալիս, կրակել նրանց վրա հրացաններից։

Էլց ամրոցի տեսարանը Տրուց-Էլց հակաամրոցից:

Ամրոցների դեմ պատերազմն ուներ իր առանձնահատկությունները. Չէ՞ որ ցանկացած քիչ թե շատ բարձր քարե ամրացում լուրջ խոչընդոտ էր սովորական բանակների համար։ Հետևակի ուղիղ հարձակումները բերդի վրա կարող էին հաջող լինել, ինչը, սակայն, ծանր զոհերի գնով էր:

Այդ իսկ պատճառով ամրոցի հաջող գրավման համար անհրաժեշտ էր ռազմական միջոցառումների մի ամբողջ շարք (վերևում արդեն նշվել էր պաշարման և սովի մասին)։ Խափանումը ամրոցի պաշտպանությունը հաղթահարելու ամենաժամանակատար, բայց միևնույն ժամանակ չափազանց հաջող եղանակներից մեկն էր:

Խափանումն արվում էր երկու նպատակներով՝ զորքերին ուղղակի մուտք ապահովել դեպի ամրոցի բակ կամ քանդել նրա պարսպի մի հատվածը։

Այսպիսով, 1332 թվականին Հյուսիսային Էլզասում գտնվող Ալթվինդշտեյն ամրոցի պաշարման ժամանակ 80 (!) մարդկանցից բաղկացած սակրավորների բրիգադը օգտվեց իրենց զորքերի ուշադրությունը շեղող զորավարժություններից (պարբերական կարճ հարձակումներ ամրոցի վրա) և 10 շաբաթվա ընթացքում երկար ժամանակ անցկացրեց: անցում ամուր ժայռի մեջ դեպի բերդի հարավ-արևելյան մաս։

Եթե ​​ամրոցի պարիսպը շատ մեծ չէր և ուներ անվստահելի հիմք, ապա դրա հիմքի տակ մի թունել էր ճեղքել, որի պատերն ամրացված էին փայտե հենարաններով։ Հաջորդը, spacers- ը հրկիզվեց - հենց պատի տակ: Թունելը փլուզվեց, հիմքի հիմքը ընկավ, և այս վայրի վերևում գտնվող պատը կտոր-կտոր եղավ։

Ամրոցի փոթորիկ (14-րդ դարի մանրանկարչություն).

Հետագայում, վառոդային զենքի հայտնվելով, ամրոցների պատերի տակ գտնվող թունելներում ռումբեր են տեղադրվել։ Թունելը չեզոքացնելու համար պաշարվածները երբեմն հակափորումներ էին փորում։ Թշնամու սակրավորներին լցնում էին եռացող ջրով, մեղուներին նետում էին թունել, կղանքը լցնում այնտեղ (իսկ հին ժամանակներում կարթագենցիները կենդանի կոկորդիլոսներ էին նետում հռոմեական թունելներ)։

Հետաքրքիր սարքեր են օգտագործվել թունելները հայտնաբերելու համար։ Օրինակ, ամրոցի ողջ տարածքում դրված էին պղնձե մեծ ամաններ, որոնց ներսում գնդիկներ էին: Եթե ​​որևէ ամանի մեջ գտնվող գնդակը սկսում էր դողալ, սա հաստատ նշան էր, որ մոտակայքում ական է փորվում:

Բայց ամրոցի վրա հարձակման հիմնական փաստարկը պաշարման մեքենաներն էին` քարաձիգները և խոյերը: Առաջինները շատ չէին տարբերվում այն ​​քարաձիգներից, որոնք օգտագործում էին հռոմեացիները։ Այս սարքերը հագեցված էին հակակշիռով, ինչը մեծ ուժ էր տալիս նետող թեւին։ «Զենքի անձնակազմի» պատշաճ ճարտարությամբ կատապուլտները բավականին ճշգրիտ զենքեր էին: Նրանք նետում էին խոշոր, սահուն տաշած քարեր, իսկ մարտական ​​հեռահարությունը (միջինը մի քանի հարյուր մետր) կարգավորվում էր արկերի ծանրությամբ։

Քարաձիգների տեսակը տրիբուշետն է:

Երբեմն այրվող նյութերով լցված տակառները լցնում էին քարաձիգների մեջ։ Ամրոցի պաշտպաններին մի քանի հաճելի րոպե տրամադրելու համար կատապուլտները նրանց մոտ էին նետում գերիների կտրված գլուխները (հատկապես հզոր մեքենաները կարող էին նույնիսկ ամբողջական դիակներ նետել պատի վրայով):

Հարձակեք ամրոցը շարժական աշտարակով:

Բացի սովորական խոյերից, օգտագործվել են նաև ճոճանակներ։ Դրանք ամրացված էին հովանոցով բարձր շարժական շրջանակների վրա և շղթայի վրա կախված գերան էին։ Պաշարողները թաքնվել են աշտարակի ներսում և ճոճել շղթան՝ ստիպելով գերանը հարվածել պատին։

Ի պատասխան՝ պաշարվածները պատից իջեցրել են պարան, որի ծայրին ամրացրել են պողպատե կեռիկներ։ Այս պարանով նրանք խոյ են բռնել ու փորձել վեր բարձրացնել՝ զրկելով շարժունակությունից։ Երբեմն շեղված զինվորը կարող էր բռնվել այդպիսի կեռիկների վրա։

Հաղթահարելով լիսեռը, կոտրելով շինությունները և լցնելով խրամը՝ հարձակվողները կա՛մ ներխուժեցին ամրոցը սանդուղքների օգնությամբ, կա՛մ օգտագործեցին բարձր փայտե աշտարակներ, որոնց վերին հարթակը գտնվում էր պարսպի հետ նույն մակարդակի վրա (կամ նույնիսկ ավելի բարձր. այն): Այս հսկա կառույցները ջրով լցրեցին պաշտպանների կողմից հրկիզումը կանխելու համար և գլորվեցին դեպի ամրոցը տախտակների հատակի երկայնքով: Պատի վրայով ծանր հարթակ է նետվել։ Հարձակվող խումբը բարձրացել է ներքին աստիճաններով, դուրս եկել հարթակ և ծեծկռտուքով ներխուժել բերդի պարսպի պատկերասրահ։ Սովորաբար դա նշանակում էր, որ մի քանի րոպեից ամրոցը կվերցնեն։

Լուռ գեղձեր

Սապա (ֆրանսիական sape-ից, բառացի՝ թիակ, սապեր՝ փորել)՝ նրա ամրություններին մոտենալու համար խրամ, խրամուղի կամ թունել հանելու մեթոդ, որն օգտագործվում էր 16-19-րդ դարերում։ Հայտնի են ֆլիպ-ֆլոպ (հանգիստ, գաղտնի) և թռչող գեղձեր։ Նետող գեղձերի աշխատանքն իրականացվում էր սկզբնական խրամատի հատակից՝ առանց բանվորների մակերեսին դուրս գալու, իսկ թռչող գեղձերը՝ երկրի մակերևույթից՝ տակառների նախապես պատրաստված պաշտպանիչ թմբի ծածկույթի տակ և։ հողի պայուսակներ. 17-րդ դարի երկրորդ կեսին նման աշխատանք կատարելու համար մի շարք երկրների բանակներում հայտնվեցին մասնագետներ՝ սակրավորներ։

«Խորամանկի վրա» գործել արտահայտությունը նշանակում է՝ գաղտագողի, դանդաղ, աննկատ գնալ, ինչ-որ տեղ թափանցել։

Կռիվներ ամրոցի աստիճանների վրա

Աշտարակի մի հարկից մյուսը հնարավոր էր հասնել միայն նեղ ու զառիթափ պարուրաձև սանդուղքով։ Նրա երկայնքով վերելքն իրականացվում էր միայն մեկը մյուսի հետևից՝ այնքան նեղ։ Միևնույն ժամանակ, առաջինը գնացած ռազմիկը կարող էր ապավինել միայն կռվելու սեփական կարողությանը, քանի որ շրջադարձի կտրուկությունը ընտրված էր այնպես, որ անհնար էր նիզակ կամ երկար սուր օգտագործել թիկունքից: առաջնորդ. Հետևաբար, աստիճանների վրա կռիվները վերածվեցին միայնակ մարտերի ամրոցի պաշտպանների և հարձակվողներից մեկի միջև: Դա պաշտպաններն էին, քանի որ նրանք հեշտությամբ կարող էին փոխարինել միմյանց, քանի որ նրանց թիկունքում հատուկ ընդարձակ տարածք էր գտնվում։

Բոլոր ամրոցներում աստիճանները ոլորված են ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ: Կա միայն մեկ ամրոց՝ հակառակ շրջադարձով. հաշվում է Վալենշտեյնի ամրոցը: Այս ընտանիքի պատմությունն ուսումնասիրելիս պարզվել է, որ նրա տղամարդկանց մեծ մասը ձախլիկ են։ Դրա շնորհիվ պատմաբանները հասկացան, որ աստիճանների նման դիզայնը մեծապես հեշտացնում է պաշտպանների աշխատանքը։ Սրի ամենաուժեղ հարվածը կարելի է հասցնել ձախ ուսի ուղղությամբ, իսկ ձախ ձեռքի վահանը լավագույնս ծածկում է մարմինը այս ուղղությամբ: Այս բոլոր առավելությունները հասանելի են միայն պաշտպանին։ Հարձակվողը, մյուս կողմից, կարող է հարվածել միայն աջ կողմին, բայց նրա հարվածող ձեռքը սեղմվելու է պատին: Եթե ​​նա վահան առաջ քաշի, ապա գրեթե կկորցնի զենք օգտագործելու ունակությունը։

սամուրայների ամրոցներ

Հիմեջի ամրոց.

Մենք ամենաքիչը գիտենք էկզոտիկ ամրոցների մասին, օրինակ՝ ճապոնական։

Սկզբում սամուրայներն ու նրանց տիրակալներն ապրում էին իրենց կալվածքներում, որտեղ, բացի դիտաշտարակ «յագուրայից» և կացարանի շուրջ գտնվող փոքրիկ խրամատից, այլ պաշտպանական կառույցներ չկային։ Երկարատև պատերազմի դեպքում լեռների դժվարամատչելի վայրերում ամրություններ էին կառուցվում, որտեղ հնարավոր էր պաշտպանվել թշնամու գերակա ուժերից։

Քարե ամրոցները սկսեցին կառուցվել 16-րդ դարի վերջին՝ հաշվի առնելով ամրացման եվրոպական ձեռքբերումները։ Ճապոնական ամրոցի անփոխարինելի հատկանիշը լայն ու խորը արհեստական ​​խրամատներն են՝ զառիթափ լանջերով, որոնք շրջապատում էին այն բոլոր կողմերից։ Սովորաբար դրանք լցվում էին ջրով, բայց երբեմն այդ ֆունկցիան կատարում էր բնական ջրային պատնեշը՝ գետը, լիճը, ճահիճը։

Ներսում ամրոցը պաշտպանական կառույցների բարդ համակարգ էր՝ բաղկացած մի քանի շարք պարիսպներից՝ բակերով և դարպասներով, ստորգետնյա միջանցքներով և լաբիրինթոսներով։ Այս բոլոր կառույցները գտնվում էին հոնմարուի կենտրոնական հրապարակի շուրջը, որի վրա կանգնեցված էին ֆեոդալների պալատը և բարձր կենտրոնական տենշուկակու աշտարակը։ Վերջինս բաղկացած էր մի քանի ուղղանկյուն շերտերից, որոնք աստիճանաբար դեպի վեր իջնում ​​էին, դուրս ցցված սալիկապատ տանիքներով և մույթերով։

Ճապոնական ամրոցները, որպես կանոն, փոքր էին` մոտ 200 մետր երկարություն և 500 լայնություն։ Բայց նրանց մեջ կային նաև իսկական հսկաներ։ Այսպիսով, Օդավարա ամրոցը զբաղեցրել է 170 հեկտար տարածք, իսկ նրա բերդի պարիսպների ընդհանուր երկարությունը հասել է 5 կիլոմետրի, ինչը երկու անգամ գերազանցում է Մոսկվայի Կրեմլի պարիսպների երկարությունը։

Հնության հմայքը

Ամրոցները կառուցվում են մինչ օրս։ Նրանցից նրանք, որոնք պետական ​​սեփականություն են եղել, հաճախ վերադարձվում են հին ընտանիքների ժառանգներին։ Ամրոցներն իրենց տերերի ազդեցության խորհրդանիշն են։ Դրանք իդեալական կոմպոզիցիոն լուծման օրինակ են, որը միավորում է միասնությունը (պաշտպանական նկատառումները թույլ չեն տվել շենքերի գեղատեսիլ բաշխումը ողջ տարածքում), բազմամակարդակ շենքեր (հիմնական և երկրորդական) և բոլոր բաղադրիչների վերջնական ֆունկցիոնալությունը: Ամրոցի ճարտարապետության տարրերն արդեն դարձել են արխետիպեր, օրինակ՝ ամրոցի աշտարակ ճակատներով. նրա կերպարը նստած է ցանկացած քիչ թե շատ կրթված մարդու ենթագիտակցության մեջ:

Saumur ֆրանսիական ամրոց (14-րդ դարի մանրանկարչություն).

Եվ վերջապես, մենք սիրում ենք ամրոցներ, քանի որ դրանք պարզապես ռոմանտիկ են։ Ասպետական ​​մրցաշարեր, հանդիսավոր ընդունելություններ, ստոր դավադրություններ, գաղտնի անցումներ, ուրվականներ, գանձեր - ամրոցների հետ կապված այս ամենը դադարում է լեգենդ լինել և վերածվում է պատմության: Այստեղ հիանալի տեղավորվում է «պատերը հիշում են» արտահայտությունը. թվում է, թե ամրոցի ամեն մի քար շնչում է և գաղտնիք է թաքցնում։ Ես կցանկանայի հավատալ, որ միջնադարյան ամրոցները կշարունակեն պահպանել առեղծվածի աուրան, քանի որ առանց դրա նրանք վաղ թե ուշ կվերածվեն հին քարակույտի:

Բարև սիրելի ընթերցող:

Այդուհանդերձ, Եվրոպայում միջնադարյան ճարտարապետները հանճարներ էին. նրանք կառուցեցին ամրոցներ, շքեղ շինություններ, որոնք նույնպես չափազանց գործնական էին: Ամրոցները, ի տարբերություն ժամանակակից առանձնատների, ոչ միայն ցուցադրում էին իրենց տերերի հարստությունը, այլև ծառայում էին որպես հզոր ամրոցներ, որոնք կարող էին պաշտպանել մի քանի տարի, և միևնույն ժամանակ կյանքը նրանց մեջ կանգ չէր առնում:

միջնադարյան ամրոցներ

Նույնիսկ այն փաստը, որ շատ ամրոցներ, վերապրած պատերազմներից, բնական աղետներից և սեփականատերերի անզգուշությունից, դեռևս անձեռնմխելի են, հուշում է, որ նրանք դեռ ավելի հուսալի տուն չեն գտել: Եվ նրանք խելահեղ գեղեցիկ են և կարծես թե մեր աշխարհում հայտնվել են հեքիաթների ու լեգենդների էջերից։ Նրանց բարձր սյուները հիշեցնում են այն ժամանակները, երբ գեղեցկուհիները կռվում էին սրտերի համար, իսկ օդը հագեցած էր ասպետությամբ ու քաջությամբ։

Որպեսզի դուք տոգորված լինեք ռոմանտիկ տրամադրությամբ, ես այս նյութում հավաքել եմ 20 ամենահայտնի ամրոցները, որոնք դեռևս մնացել են Երկրի վրա։ Նրանք, անշուշտ, կցանկանան այցելել և, հնարավոր է, մնալ ապրելու համար:

Ռայխսբուրգ ամրոց, Գերմանիա

Հազարամյա ամրոցն ի սկզբանե եղել է Գերմանիայի թագավոր Կոնրադ III-ի, այնուհետև Ֆրանսիայի թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ի նստավայրը։ Բերդը այրվել է ֆրանսիացիների կողմից 1689 թվականին և մոռացության կմատնվեր, բայց գերմանացի գործարարը գնեց մնացորդները 1868 թվականին և իր հարստության մեծ մասը ծախսեց ամրոցի վերականգնման վրա:

Մոն Սեն Միշել, Ֆրանսիա

Մոն Սեն Միշել անառիկ ամրոցը, որը բոլոր կողմերից շրջապատված է ծովով, Փարիզից հետո Ֆրանսիայի ամենասիրված տեսարժան վայրերից է։ 709 թվականին կառուցված այն դեռևս ցնցող տեսք ունի:

Hochosterwitz Castle, Ավստրիա

Միջնադարյան Hochosterwitz ամրոցը կառուցվել է հեռավոր 9-րդ դարում։ Նրա աշտարակները դեռևս աչալուրջ հետևում են շրջակա տարածքին՝ հպարտորեն բարձրանալով դրա վերևում՝ 160 մ բարձրության վրա։ Իսկ արևոտ եղանակին նրանցով կարելի է հիանալ նույնիսկ 30 կմ հեռավորության վրա։

Բլեդ ամրոց, Սլովենիա

Ամրոցը գտնվում է հարյուր մետրանոց ժայռի վրա՝ սպառնալից կախված Բլեդ լճի վրա։ Բացի դղյակի պատուհաններից բացվող հիասքանչ տեսարանից, այս վայրը հարուստ պատմություն ունի՝ այստեղ էր գտնվում տոհմի սերբ թագուհու, իսկ ավելի ուշ՝ մարշալ Յոսիպ Բրոզ Տիտոյի նստավայրը։

Hohenzollern ամրոց, Գերմանիա

Այս ամրոցը գտնվում է Հոհենցոլերն լեռան գագաթին՝ ծովի մակարդակից 2800 մետր բարձրության վրա։ Իր ծաղկման տարիներին այս ամրոցում գտնվող ամրոցը համարվում էր պրուսական կայսրերի նստավայրը։

Barciense ամրոց, Իսպանիա

Barciense ամրոցը Իսպանիայի Տոլեդո նահանգում կառուցվել է 15-րդ դարում տեղի կոմսի կողմից։ 100 տարի ամրոցը ծառայել է որպես հզոր հրետանային ամրոց, և այսօր այս դատարկ պատերը գրավում են միայն լուսանկարիչներին և զբոսաշրջիկներին։

Նոյշվանշտայն ամրոց, Գերմանիա

Բավարիայի թագավոր Լյուդվիգ II-ի ռոմանտիկ ամրոցը կառուցվել է 19-րդ դարի կեսերին, և այն ժամանակ նրա ճարտարապետությունը համարվում էր շատ շռայլ։ Ինչ էլ որ լինի, հենց դրա պատերն են ոգեշնչել Դիսնեյլենդում գտնվող Քնած գեղեցկուհու ամրոցի ստեղծողներին:

Մեթոնի ամրոց, Հունաստան

14-րդ դարից վենետիկյան Մեթոնի ամրոց-ամրոցը եղել է մարտերի կենտրոնը և եվրոպացիների վերջին ֆորպոստը այս կողմերում՝ թուրքերի դեմ մարտերում, որոնք երազում էին գրավել Պելոպոնեսը։ Այսօր բերդից միայն ավերակներ են մնացել։

Հոհենշվանգաու ամրոց, Գերմանիա

Այս ամրոց-ամրոցը կառուցվել է Շվանգաուի ասպետների կողմից 12-րդ դարում և եղել է բազմաթիվ տիրակալների նստավայրը, այդ թվում՝ հայտնի թագավոր Լյուդվիգ II-ի, ով այդ պատերի ներսում ընդունել է կոմպոզիտոր Ռիխարդ Վագներին։

Chillon Castle, Շվեյցարիա

Այս միջնադարյան բաստիլը թռչնի հայացքից ռազմանավ է հիշեցնում։ Ամրոցի հարուստ պատմությունը և բնորոշ տեսքը ոգեշնչված են եղել շատ հայտնի գրողների համար: 16-րդ դարում ամրոցը օգտագործվել է որպես պետական ​​բանտ, ինչպես Ջորջ Բայրոնն է նկարագրել իր «Չիլոնի բանտարկյալը» պոեմում։

Էյլեան Դոնան ամրոց, Շոտլանդիա

Ամրոցը, որը գտնվում է Loch Duich fjord-ի ժայռոտ կղզում, Շոտլանդիայի ամենառոմանտիկ ամրոցներից մեկն է, որը հայտնի է իր մեղրով և լեգենդներով: Այստեղ շատ ֆիլմեր են նկարահանվել, բայց ամենակարևորն այն է, որ ամրոցը բաց է այցելուների համար, և բոլորը կարող են դիպչել նրա պատմության քարերին։

Բոդիամ ամրոց, Անգլիա

14-րդ դարում իր հիմնադրումից ի վեր Բոդիամ ամրոցը անցել է բազմաթիվ սեփականատերերի միջով, որոնցից յուրաքանչյուրը սիրում էր կռվել: Ուստի, երբ լորդ Քերզոնը ձեռք բերեց այն 1917 թվականին, ամրոցից մնացին միայն ավերակներ։ Բարեբախտաբար, նրա պարիսպները արագ վերականգնվեցին, և այժմ ամրոցը կանգնած է նորի պես:

Գուայտա ամրոց, Սան Մարինո

Ամրոցը 11-րդ դարից գտնվում է անառիկ Մոնտե Տիտանո լեռան գագաթին և երկու այլ աշտարակների հետ միասին պաշտպանում է աշխարհի ամենահին պետությունը՝ Սան Մարինոն։

Ծիծեռնակի բույն, Ղրիմ

Սկզբում Այ-Տոդոր հրվանդանի ժայռի վրա փայտե փոքրիկ տուն կար։ Իսկ Ծիծեռնակի բույնն իր ներկայիս տեսքը ստացել է նավթի արդյունաբերող բարոն Սթինգելի շնորհիվ, ով սիրում էր հանգստանալ Ղրիմում: Նա որոշել է Ռեյն գետի ափին միջնադարյան շինությունների նման ռոմանտիկ ամրոց կառուցել։

Castle Stalker, Շոտլանդիա

Castle Stalker, որը թարգմանաբար նշանակում է «Falconer», կառուցվել է 1320 թվականին և պատկանում էր ՄակԴուգալների կլանին։ Այդ ժամանակվանից ի վեր նրա պարիսպները մեծ թվով կռիվներ ու պատերազմներ են ապրել, որոնք ազդել են ամրոցի վիճակի վրա։ 1965 թվականին ամրոցի սեփականատերը դարձավ գնդապետ Դ. Ռ. Ստյուարտը, ով անձամբ իր կնոջ, ընտանիքի և ընկերների հետ վերականգնեց շենքը։

Բրան ամրոց, Ռումինիա

Բրան ամրոցը Տրանսիլվանիայի մարգարիտն է, խորհրդավոր թանգարան-ամրոցը, որտեղ ծնվել է վամպիր, մարդասպան և նահանգապետ Վլադ Ցայծիչ Կոմս Դրակուլայի հայտնի լեգենդը։ Ըստ լեգենդի, նա գիշերել է այստեղ իր արշավների ժամանակաշրջաններում, իսկ Բրան ամրոցը շրջապատող անտառը Թեփեսի սիրելի որսավայրն էր։

Վիբորգ ամրոց, Ռուսաստան

Վիբորգ ամրոցը հիմնադրվել է շվեդների կողմից 1293 թվականին՝ Կարելական հողի դեմ խաչակրաց արշավանքներից մեկի ժամանակ։ Այն մնաց սկանդինավյան մինչև 1710 թվականը, երբ Պետրոս I-ի զորքերը շվեդներին հետ մղեցին հեռու և երկար ժամանակ։ Այդ ժամանակվանից ամրոցը հասցրել է այցելել և՛ պահեստ, և՛ զորանոց, և՛ նույնիսկ դեկաբրիստների բանտ: Իսկ այսօր այստեղ թանգարան կա։

Կաշել ամրոց, Իռլանդիա

Կաշել ամրոցը եղել է Իռլանդիայի թագավորների նստավայրը մի քանի հարյուր տարի մինչև նորմանների ներխուժումը։ Այստեղ 5-րդ դարում մ.թ.ա. ե. Սուրբ Պատրիկը ապրում և քարոզում էր: Ամրոցի պատերը ականատես եղան հեղափոխության արյունալի ճնշմանը Օլիվեր Կրոմվելի զորքերի կողմից, ովքեր այստեղ կենդանի այրեցին զինվորներին։ Այդ ժամանակից ի վեր ամրոցը դարձել է բրիտանացիների դաժանության, իռլանդացիների իրական խիզախության և ամրության խորհրդանիշը:

Կիլչուրն ամրոց, Շոտլանդիա

Կիլչուրն ամրոցի շատ գեղեցիկ և նույնիսկ մի փոքր սողացող ավերակները գտնվում են գեղատեսիլ Էյվ լճի ափին: Այս ամրոցի պատմությունը, ի տարբերություն Շոտլանդիայի ամրոցների մեծ մասի, ընթացել է բավականին հանգիստ՝ այստեղ ապրել են բազմաթիվ կոմսեր, որոնք հաջորդել են միմյանց: 1769 թվականին շենքը հարվածել է կայծակին և շուտով լքվել, ինչպես մնում է մինչ օրս։

Լիխտենշտեյն ամրոց, Գերմանիա

12-րդ դարում կառուցված այս ամրոցը մի քանի անգամ ավերվել է։ Այն վերջնականապես վերականգնվել է 1884 թվականին և այդ ժամանակից ի վեր ամրոցը դարձել է բազմաթիվ ֆիլմերի նկարահանման վայր, այդ թվում՝ «Երեք հրացանակիրները» ֆիլմը։

Ամեն ամրոց չէ, որ իրականում ամրոց է:Այսօր «ամրոց» բառը մենք անվանում ենք միջնադարի գրեթե ցանկացած նշանակալից շինություն՝ լինի դա պալատ, մեծ կալվածք, թե ամրոց, ընդհանրապես միջնադարյան Եվրոպայի ֆեոդալի տիրոջ բնակարանը: «Դղյակ» բառի այս ամենօրյա օգտագործումը հակասում է իր սկզբնական նշանակությանը, քանի որ ամրոցն առաջին հերթին ամրոց է: Ամրոցի տարածքում կարող էին լինել տարբեր նշանակության շինություններ՝ բնակելի, կրոնական, մշակութային։ Բայց այնուամենայնիվ, առաջին հերթին, ամրոցի հիմնական գործառույթը պաշտպանական է։ Այս տեսանկյունից, օրինակ, Լյուդվիգ II-ի հայտնի ռոմանտիկ պալատը՝ Նոյշվանշտեյնը, ամրոց չէ։

գտնվելու վայրը,և ոչ թե ամրոցի կառուցվածքային առանձնահատկությունները՝ նրա պաշտպանական ուժի բանալին: Ամրոցի պաշտպանության համար, իհարկե, կարևոր է ամրության դասավորությունը, սակայն այն իրականում անառիկ է դարձնում ոչ թե պատերի հաստությունն ու անցքերի դիրքը, այլ ճիշտ ընտրված շինհրապարակը։ Զառիթափ և բարձր բլուրը, որին գրեթե անհնար է մոտենալ, թափանցիկ ժայռը, ոլորապտույտ ճանապարհը դեպի ամրոց, որը հիանալի նկարահանված է բերդից, շատ ավելի մեծ չափով են որոշում ճակատամարտի ելքը, քան ցանկացած այլ տեխնիկա:

Դարպասներ- ամրոցի ամենախոցելի տեղը. Իհարկե, բերդը պետք է կենտրոնական մուտք ունենար (խաղաղ պահերին պատահում է, որ ուզում ես գեղեցիկ ու հանդիսավոր ներս մտնել, ամրոցը միշտ չէ, որ պաշտպանված է)։ Գրավելիս միշտ ավելի հեշտ է ներխուժել արդեն իսկ գոյություն ունեցող մուտքը, քան նորը ստեղծել՝ քանդելով զանգվածային պատերը։ Հետևաբար, դարպասները նախագծված էին հատուկ ձևով. դրանք պետք է լինեին բավական լայն սայլերի համար և բավականաչափ նեղ թշնամու բանակի համար: Կինոն հաճախ մեղանչում է՝ պատկերելով ամրոցի մուտքը կողպված մեծ փայտե դարպասներով. պաշտպանվելու համար դա չափազանց անիրագործելի կլիներ:

Ամրոցի ներքին պատերը գունավոր էին։Միջնադարյան ամրոցների ինտերիերը հաճախ պատկերված են մոխրագույն-շագանակագույն երանգներով, առանց որևէ երեսպատման, ինչպես մերկ սառը քարե պատերի ներսը: Սակայն միջնադարյան պալատների բնակիչները սիրում էին վառ գույներ և առատաձեռնորեն զարդարում էին իրենց բնակելի թաղամասերի ինտերիերը: Ամրոցների բնակիչները հարուստ էին և, իհարկե, ցանկանում էին ապրել շքեղության մեջ։ Մեր պատկերացումները կապված են այն բանի հետ, որ շատ դեպքերում ներկը չի դիմացել ժամանակի փորձությանը։

Մեծ պատուհանները հազվադեպ ենմիջնադարյան ամրոցի համար։ Որպես կանոն, դրանք ընդհանրապես բացակայում էին՝ իրենց տեղը զիջելով ամրոցի պատերի բազմաթիվ փոքրիկ պատուհանների «անցքերին»։ Պաշտպանական նպատակից բացի, պատուհանների նեղ բացվածքները պաշտպանում էին ամրոցի բնակիչների գաղտնիությունը։ Եթե ​​դուք հանդիպեք շքեղ պանորամային պատուհաններով ամրոցի շենքին, ապա, ամենայն հավանականությամբ, դրանք հայտնվել են ավելի ուշ, ինչպես, օրինակ, Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Ռոկտայադ ամրոցում:

Գաղտնի անցումներ, գաղտնի դռներ և զնդաններ:Քայլելով ամրոցով, տեղյակ եղեք, որ ինչ-որ տեղ ձեր տակ ընկած են միջանցքները, որոնք թաքնված են աշխարհականի աչքերից (գուցե այսօր ինչ-որ մեկը թափառում է դրանց միջով): Բերդի շինությունների միջև ընկած ստորգետնյա միջանցքները թույլ էին տալիս հանգիստ շրջել բերդի շուրջը կամ լքել այն: Բայց դժբախտությունն այն է, որ դավաճանը գաղտնի դուռ է բացում թշնամու առաջ, ինչպես եղավ 1645 թվականին Կորֆեի ամրոցի պաշարման ժամանակ:

Հարձակում ամրոցի վրաայնքան էլ հպանցիկ և հեշտ գործընթաց չէր, ինչպես դա պատկերված է ֆիլմերում: Զանգվածային հարձակումը բավականին ծայրահեղ որոշում էր՝ փորձելով գրավել ամրոցը՝ անհիմն ռիսկի տակ դնելով հիմնական ռազմական ուժը: Ամրոցի պաշարումները երկար ժամանակ խնամքով մտածված և իրականացված էին: Ամենակարևորը տրիբուշետի, նետող մեքենայի հարաբերակցությունն էր պատերի հաստությանը։ Ամրոցի պարիսպում ճեղքվածք ստեղծելու համար մի տրիբուշետ պահանջվեց մի քանի օրից մինչև մի քանի շաբաթ, մանավանդ որ պարսպի պարզ անցքը չէր երաշխավորում ամրոցի գրավումը։ Օրինակ, ապագա թագավոր Հենրի V-ի կողմից Հարլեքի ամրոցի պաշարումը տևեց մոտ մեկ տարի, և ամրոցը ընկավ միայն այն պատճառով, որ քաղաքը սպառվել էր պաշարներով: Այսպիսով, միջնադարյան ամրոցների արագ հարձակումները կինոյի երևակայությունների տարր են, այլ ոչ թե պատմական իրողություններ:

Սով- Ամրոցը գրավելիս ամենահզոր զենքը: Ամրոցների մեծ մասը ունեին տանկեր, որոնք հավաքում էին անձրևաջրերը կամ ջրհորները։ Պաշարման ժամանակ ամրոցի բնակիչների գոյատևման հնարավորությունները կախված էին ջրից և սննդի պաշարներից. «դուրս նստելու» տարբերակը ամենաքիչ ռիսկն էր երկու կողմերի համար:

Ամրոցի պաշտպանության համարայն այնքան մարդ չտարավ, որքան թվում է: Ամրոցները կառուցված էին այնպես, որ ներսում գտնվողներին թույլ տան հանգիստ պայքարել թշնամու դեմ՝ բավարարվելով փոքր ուժերով։ Համեմատեք՝ Հարլեքի ամրոցի կայազորը, որը գործում էր գրեթե մեկ տարի, բաղկացած էր 36 հոգուց, մինչդեռ ամրոցը շրջապատված էր հարյուրավոր կամ նույնիսկ հազարավոր զինվորներով թվացող բանակով։ Բացի այդ, պաշարման ժամանակ ամրոցի տարածքում ավելորդ մարդն ավելորդ բերան է, և ինչպես հիշում ենք, դրույթների հարցը կարող էր որոշիչ լինել։

Ինչպես նշվեց վերևում, միջնադարյան ամրոցները և դրանց յուրաքանչյուր բաղադրիչ կառուցվել են որոշակի կանոններով։ Կարելի է առանձնացնել ամրոցի հետևյալ հիմնական կառուցվածքային տարրերը.

բակ

բերդի պարիսպ

Դիտարկենք դրանք ավելի մանրամասն:

Աշտարակների մեծ մասը կառուցվել է բնական բլուրների վրա։ Եթե ​​տարածքում նման բլուրներ չեն եղել, ապա շինարարները դիմել են բլուրը կազմակերպելուն։ Որպես կանոն, բլրի բարձրությունը 5 մետր էր, բայց կային ավելի քան 10 մետր բարձրություն, չնայած կային բացառություններ, օրինակ՝ բլրի բարձրությունը, որի վրա դրված էր Թեթֆորդի մոտ գտնվող Նորֆոլկի ամրոցներից մեկը, հասնում էր հարյուրավոր ոտքերի։ (մոտ 30 մետր):

Ամրոցի տարածքի ձևը տարբեր էր՝ ոմանք ունեին երկարավուն, ոմանք՝ քառակուսի, ունեին բակեր՝ ութերորդ պատկերի տեսքով։ Տատանումները շատ բազմազան էին՝ կախված ընդունող պետության չափից և կայքի կազմաձևից:

Շինարարության վայրի ընտրությունից հետո այն նախ փորվել է խրամով։ Պեղված հողը նետվել է խրամատի ներքին ափին, ինչի արդյունքում առաջացել է պարիսպ, պատնեշ, որը կոչվում է խարամ։ Խրամատի հակառակ ափը կոչվում էր, համապատասխանաբար, հակասարպ։ Եթե ​​դա հնարավոր էր, ապա խրամատը փորված էր բնական բլրի կամ այլ բարձրության շուրջ։ Բայց, որպես կանոն, բլուրը պետք էր լցվել, ինչը պահանջում էր հսկայական հողային աշխատանքներ։

Բլրի կազմը ներառում էր կրաքարի, տորֆի, խիճի, խոզանակի հետ խառնած հող, իսկ մակերեսը ծածկված էր կավով կամ փայտյա հատակով։

Ամրոցի առաջին պարիսպը պաշտպանված էր բոլոր տեսակի պաշտպանական կառույցներով, որոնք նախատեսված էին թշնամու չափազանց արագ հարձակումը կասեցնելու համար. ավանդական բարբիկեն, որը պաշտպանում էր վերելակ կամրջի մուտքը: Պատի ստորոտում խրամատ կար, նրանք փորձում էին այն հնարավորինս խորը (երբեմն ավելի քան 10 մ խորություն, ինչպես Տրեմատոնում և Լասում) և ավելի լայն (10 մ՝ Լոչեսում, 12՝ Դուրդանում, 15 - Թրեմվորթում, 22 մ - - Կուսիում): Որպես կանոն, ամրոցների շուրջը պաշտպանական համակարգի մաս էին փորում խրամատներ։ Նրանք դժվարացնում էին մուտքը բերդի պարիսպներին, ներառյալ պաշարողական զենքերը, ինչպիսիք են խոյը կամ պաշարման աշտարակը: Երբեմն խրամատը նույնիսկ ջրով էր լցվում։ Իր ձևով այն ավելի հաճախ հիշեցնում էր V տառը, քան U: Եթե հենց պատի տակ փոս էին փորում, ապա դրա վրա պարիսպ էին կանգնեցնում, ստորին լիսեռը, որպեսզի պաշտպաներ պահակային ուղին բերդից դուրս: Այս հողատարածքը կոչվում էր պալատ:

Ջրով լցված խրամատի կարևոր հատկությունը քայքայման կանխարգելումն է։ Հաճախ գետերը և այլ բնական ջրային մարմինները կապվում էին խրամատների հետ՝ դրանք ջրով լցնելու համար։ Խրամուղիները պետք է պարբերաբար մաքրվեին բեկորներից՝ ծանծաղացումը կանխելու համար: Երբեմն խրամատների հատակին ցցեր էին դնում, ինչը դժվարացնում էր լողալով այն հաղթահարելը: Մուտքը դեպի բերդ, որպես կանոն, կազմակերպվում էր շարժական կամուրջների միջոցով։

Կախված խրամատի լայնությունից՝ այն հենվում է մեկ կամ մի քանի սյուներով։ Մինչ կամրջի արտաքին հատվածը ամրացված է, վերջին հատվածը շարժական է: Սա այսպես կոչված շարժվող կամուրջն է: Այն նախագծված է այնպես, որ իր ափսեը կարողանա պտտվել դարպասի հիմքում ամրացված առանցքի շուրջ՝ կոտրելով կամուրջը և փակելով դարպասը։ Շարժվող կամուրջը շարժման մեջ դնելու համար օգտագործվում են սարքեր ինչպես դարպասի վրա, այնպես էլ դրա ներսում: Կամուրջը բարձրացվում է ձեռքով, պարանների կամ շղթաների վրա, որոնք անցնում են պատի անցքերի բլոկների միջով: Աշխատանքը հեշտացնելու համար կարող են օգտագործվել հակակշիռներ։ Շղթան կարող է անցնել բլոկների միջով դեպի դարպասը, որը գտնվում է դարպասի վերեւում գտնվող սենյակում: Այս դարպասը կարող է լինել հորիզոնական և պտտվել բռնակով, կամ ուղղահայաց և շարժվել դրա միջով հորիզոնական պարուրված ճառագայթներով: Կամուրջը բարձրացնելու մեկ այլ միջոց է լծակով: Ճոճվող ճառագայթները պտտվում են պատի անցքերի միջով, որոնց արտաքին ծայրը շղթաներով կապված է կամրջի ափսեի առջևի ծայրին, իսկ դարպասի ներսում հետևի մասում ամրացվում են հակակշիռներ: Այս դիզայնը հեշտացնում է կամրջի արագ բարձրացումը: Եվ, վերջապես, կամրջի թիթեղը կարելի է դասավորել ռոքերի սկզբունքով։

Թիթեղի արտաքին հատվածը, առանցքի շուրջը պտտվելով դարպասի հիմքում, փակում է անցումը, իսկ ներքին մասը, որի վրա կարող են արդեն հարձակվողները լինել, իջնում ​​է այսպես կոչված. գայլի փոս, անտեսանելի, մինչ կամուրջը ցած է: Նման կամուրջը կոչվում է շրջվել կամ ճոճվել:

Նկ.1-ում: Ներկայացված է ամրոցի մուտքի գծապատկերը։

Պարիսպն ինքնին կազմված էր հաստ ամուր պատերից՝ վարագույրներից՝ ամրոցի պարսպի մի մասը երկու բաստիոնների և տարբեր կողային կառույցների միջև, որոնք միասին կոչվում են.

Նկ.1.

աշտարակներ. Բերդի պարիսպը բարձրանում էր անմիջապես խրամատի վերևում, դրա հիմքերը խորանում էին գետնի մեջ, իսկ հատակը հնարավորինս մեղմ էր արվում՝ կանխելու հարձակվողների կողմից հնարավոր խարխլումը, ինչպես նաև այնպես, որ բարձրությունից ընկած արկերը ռիկոշոտվեին դրանից: Ցանկապատի ձևը կախված էր իր գտնվելու վայրից, բայց դրա պարագիծը միշտ նշանակալի է:

Ամրացված ամրոցը բնավ նման չէր անհատական ​​կացարանի։ Վարագույրների բարձրությունը տատանվում էր 6-ից 10 մ, հաստությունը՝ 1,5-ից 3 մ: Այնուամենայնիվ, որոշ ամրոցներում, օրինակ, Chateau Gaillard-ում, պատերի հաստությունը տեղ-տեղ գերազանցում է 4,5 մ-ը: Աշտարակներ, սովորաբար կլոր, ավելի հազվադեպ քառակուսի կամ բազմանկյուն, կառուցվում էին, որպես կանոն, վարագույրների վերևում գտնվող հատակին: Նրանց տրամագիծը (6-ից 20 մ) կախված էր գտնվելու վայրից. ամենահզորը՝ անկյուններում և մուտքի դարպասի մոտ։ Աշտարակները կառուցված էին սնամեջ, ներսից դրանք բաժանվում էին հատակների՝ կենտրոնում կամ կողային անցք ունեցող փայտե տախտակներից պատրաստված առաստաղներով, որոնց միջով անցնում էր պարան, որն օգտագործվում էր ամրոցը պաշտպանելու դեպքում խեցիները դեպի վերին հարթակը բարձրացնելու համար։ Աստիճանները թաքնված էին պատի միջնապատերով։ Այսպիսով, յուրաքանչյուր հարկ մի սենյակ էր, որտեղ գտնվում էին մարտիկները. պատի հաստությամբ դասավորված բուխարիում հնարավոր էր կրակ վառել։ Աշտարակի միակ բացվածքները նետաձիգ ճեղքերն են, դեպի ներս լայնացող երկար ու նեղ բացվածքները (նկ. 2):

Նկ.2.

Ֆրանսիայում, օրինակ, նման անցքերի բարձրությունը սովորաբար 1 մ է, իսկ լայնությունը դրսում 30 սմ է, իսկ ներսում՝ 1,3 մ։ Նման կառուցվածքը դժվարացնում էր հակառակորդի նետերի ներթափանցումը, սակայն պաշտպանները կարողանում էին կրակել տարբեր ուղղություններով։

Ամրոցի ամենակարեւոր պաշտպանական տարրը արտաքին պարիսպն էր՝ բարձր, հաստ, երբեմն թեք ցոկոլի վրա։ Մշակված քարերը կամ աղյուսները կազմում էին նրա արտաքին մակերեսը։ Ներսում այն ​​բաղկացած էր ժայռափոր քարից և խարխուլ կրաքարից։ Պատերը դրված էին խորը հիմքի վրա, որի տակ շատ դժվար էր փորել։

Բերդի պարսպի վերին մասում կար, այսպես կոչված, պահակային արահետը, որը դրսից պաշտպանված էր կաղապարով։ Այն ծառայում էր դիտարկման, աշտարակների միջև հաղորդակցության և ամրոցի պաշտպանության համար։ Հորիզոնական առանցքի վրա պահված մի մեծ փայտե տախտակ երբեմն ամրացվում էր երկու նժույգների միջև ընկած պատերի վրա, խաչադեղները ծածկվում էին դրա հետևում՝ զենքերը լցնելու համար: Պատերազմների ժամանակ պահակային ուղին լրացվում էր պարապետի առջև տեղադրված ցանկալի ձևի ծալովի փայտե պատկերասրահով: Հատակին անցքեր են արել, որպեսզի պաշտպանները կարողանան կրակել վերեւից, եթե հարձակվողները թաքնվել են պատի ստորոտում։ Սկսած 12-րդ դարի վերջից, հատկապես Ֆրանսիայի հարավային շրջաններում, այս փայտե պատկերասրահները, որոնք այնքան էլ ամուր չէին և հեշտությամբ դյուրավառ, սկսեցին փոխարինվել պարապետի հետ միասին կառուցված իրական քարե եզրերով։ Սրանք այսպես կոչված մաշիկուլիներն են՝ կախովի բացվածքներով պատկերասրահները (նկ. 3): Նրանք կատարում էին նույն գործառույթը, ինչ նախկինում, բայց նրանց առավելությունն ավելի մեծ ուժն էր և այն, որ նրանք հնարավորություն տվեցին ցած նետել թնդանոթները, որոնք հետո ռիկոշետով դուրս էին գալիս պատի մեղմ թեքությունից։

Նկ.3.

Երբեմն բերդի պարսպի մեջ մի քանի գաղտնի դռներ էին պատրաստում հետևակայինների անցման համար, բայց միշտ կառուցվում էր միայն մեկ մեծ դարպաս, որն անփոփոխ ամրացվում էր հատուկ խնամքով, քանի որ հենց նրանց վրա էր ընկնում հարձակվողների հիմնական հարվածը:

Դարպասները պաշտպանելու ամենավաղ միջոցը դրանք երկու ուղղանկյուն աշտարակների միջև տեղադրելն էր։ Այս տեսակի պաշտպանության լավ օրինակ է դարպասների դասավորությունը 11-րդ դարի Էքսեթեր ամրոցում, որը պահպանվել է մինչ օրս: 13-րդ դարում քառակուսի դարպասների աշտարակները իրենց տեղը զիջում են գլխավոր դարպասաշտարակին, որը երկու նախկինների միաձուլումն է՝ դրանց վրա կառուցված լրացուցիչ հարկերով։ Այդպիսին են Ռիչմոնդի և Լադլոու ամրոցների դարպասների աշտարակները։ 12-րդ դարում դարպասը պաշտպանելու առավել տարածված միջոցը ամրոցի մուտքի երկու կողմերում երկու աշտարակներ կառուցելն էր, և միայն 13-րդ դարում դարպասների աշտարակները հայտնվեցին իրենց պատրաստի տեսքով։ Երկու կողային աշտարակներ այժմ միացված են դարպասի վերևում գտնվող մեկի՝ դառնալով հսկայական և հզոր ամրություն և ամրոցի ամենակարևոր մասերից մեկը: Դարպասն ու մուտքն այժմ վերածվել են երկար ու նեղ անցուղու՝ յուրաքանչյուր ծայրից փակված սյունասրահներով։ Սրանք դռներ էին, որոնք ուղղահայաց սահում էին քարե հեղեղատարների երկայնքով, պատրաստված հաստ փայտից մեծ վանդակաճաղերի տեսքով, ուղղահայաց ձողերի ստորին ծայրերը սրված էին և կապված երկաթով, այնպես որ սյունասրահի ստորին եզրը մի շարք սրածայր երկաթ էր: ցցեր. Նման վանդակավոր դարպասները բացվում և փակվում էին հաստ պարանների և ճախարակի միջոցով, որը գտնվում էր անցուղու վերևում գտնվող պատի հատուկ խցիկում: Հետագայում մուտքը պաշտպանվել է միջանցքի կամարակապ առաստաղի մեջ փորված մերտիերներով, մահացու անցքերով։ Այս անցքերի միջով ցանկացած մարդ, ով փորձում էր ուժով թափանցել դարպասները, լցնում ու լցնում էր նման իրավիճակում սովորական առարկաներ ու նյութեր՝ նետեր, քարեր, եռացող ջուր և տաք յուղ։ Այնուամենայնիվ, մեկ այլ բացատրություն ավելի հավանական է թվում. ջուրը լցվում էր անցքերով, եթե թշնամին փորձեր հրկիզել փայտե դարպասը, քանի որ ամրոց մտնելու լավագույն միջոցը միջանցքը ծղոտով, գերաններով լցնելն էր, խառնուրդը լավ թրջելը: այրվող յուղ և կրակի վրա դնել; նրանք մեկ քարով երկու թռչուն են սպանել - այրել են վանդակապատ դարպասները և խորովել ամրոցի պաշտպաններին դարպասների սենյակներում: Անցուղի պատերին կային փոքրիկ սենյակներ՝ հագեցած կրակոցներով, որոնց միջով ամրոցի պաշտպանները կարող էին մոտ տարածությունից աղեղներով հարվածել հարձակվողների խիտ զանգվածին, որոնք փորձում էին ներխուժել ամրոց։ Նկ.4-ում: ներկայացված են տարբեր տեսակի հրաձգարաններ:

Դարպասի աշտարակի վերին հարկերում կային զինվորների համար նախատեսված կացարաններ և հաճախ նույնիսկ բնակելի։ Հատուկ խցիկներում դարպասներ են եղել, որոնց օգնությամբ շարժական կամուրջ է իջեցվել և շղթաների վրա բարձրացվել։ Քանի որ դարպասը այն վայրն էր, որը ամենից հաճախ հարձակվում էր ամրոցը պաշարող թշնամու կողմից, երբեմն նրանց մատակարարվում էր լրացուցիչ պաշտպանության այլ միջոց՝ այսպես կոչված բարբիկները, որոնք սկսվում էին դարպասից որոշ հեռավորության վրա: Սովորաբար բարբիկանը բաղկացած էր երկու բարձր հաստ պատերից, որոնք զուգահեռաբար անցնում էին դարպասից դեպի դուրս, այդպիսով ստիպելով թշնամուն սեղմվել պատերի միջև գտնվող նեղ անցուղու մեջ՝ ենթարկվելով դարպասի աշտարակի աղեղնավորների և թաքնված բարբիկանի վերին հարթակի նետերին: պատերի հետևում: Երբեմն դարպասի մուտքն ավելի վտանգավոր դարձնելու համար բարբիկանը դրվում էր դրա անկյան տակ, ինչը հարձակվողներին ստիպում էր գնալ դեպի աջ կողմի դարպասը, և վահաններով չծածկված մարմնի մասերը թիրախ էին դառնում։ նետաձիգների համար. Բարբիկանի մուտքն ու ելքը սովորաբար շատ շքեղ էին զարդարված։

Նկ.4.

Յուրաքանչյուր քիչ թե շատ լուրջ ամրոց ուներ առնվազն երկու շարք պաշտպանական կառույցներ (փոսեր, ցանկապատեր, վարագույրներ, աշտարակներ, պարապետներ, դարպասներ և կամուրջներ), ավելի փոքր չափերով, բայց կառուցված նույն սկզբունքով։ Նրանց միջեւ բավական զգալի տարածություն էր մնացել, ուստի յուրաքանչյուր ամրոց նման էր փոքրիկ ամրացված քաղաքի։ Freteval-ը կրկին կարելի է որպես օրինակ բերել: Նրա պարիսպները կլոր ձևով են, առաջինի տրամագիծը 140 մ է, երկրորդը 70 մ, երրորդը 30 մ։ Վերջին պարիսպը, որը կոչվում է «շապիկ», կանգնեցվել է դոնժոնին շատ մոտ՝ մուտքը փակելու համար։ դրան։

Առաջին երկու պարիսպների միջև ընկած տարածությունը ստորին բակն էր։ Այնտեղ իսկական գյուղ էր՝ տիրոջ արտերի վրա աշխատող գյուղացիների տները, արհեստանոցներն ու արհեստավորների կացարանները (դարբիններ, ատաղձագործներ, որմնադիրներ, փորագրողներ, կառքերի բանվորներ), հնձան ու ամբարը, հացատունը, կոմունալ ջրաղացը և. մամուլ, ջրհոր, շատրվան, երբեմն կենդանի ձկներով լճակ, լվացարան, վաճառականների վաճառասեղաններ։ Այդպիսի գյուղն այն ժամանակվա տիպիկ բնակավայրն էր՝ պատահական դասավորված փողոցներով ու տներով։ Հետագայում նման բնակավայրերը սկսեցին դուրս գալ ամրոցից այն կողմ և բնակություն հաստատել նրա շրջակայքում՝ խրամատի մյուս կողմում։ Նրանց բնակիչները, ինչպես, իսկապես, սենյորիայի մնացած բնակիչները, ապաստանում էին բերդի պարիսպների ետևում միայն լուրջ վտանգի դեպքում։

Երկրորդ և երրորդ պարիսպների միջև կար վերին բակը բազմաթիվ շինություններով՝ մատուռ, զինվորների համար նախատեսված կացարաններ, ախոռներ, բուծարաններ, աղավնանոցներ և բազեների բակ, մառան՝ սննդի պաշարներով, խոհանոցներ, լճակ։

«Շապիկի», այսինքն՝ վերջին ցանկապատի ետևում աշտարակ էր բարձրացել դոնժոնը։ Այն սովորաբար կառուցվում էր ոչ թե ամրոցի կենտրոնում, այլ նրա ամենաանմատչելի մասում, միաժամանակ ծառայում էր որպես ֆեոդալի կացարան և ամրոցի ռազմական կենտրոն։ Դոնժոն (ֆր. donjon) - միջնադարյան ամրոցի գլխավոր աշտարակ, եվրոպական միջնադարի խորհրդանիշներից մեկը։

Դա ամենազանգվածային շենքն էր, որը մտնում էր ամրոցի շենքերի մեջ: Պատերը հսկա հաստությամբ ունեին և դրված էին հզոր հիմքի վրա, որը կարող էր դիմակայել պաշարողների ցողունների, փորվածքների և խոյերի հարվածներին:

Բարձրությամբ այն գերազանցել է բոլոր մյուս շենքերը՝ հաճախ գերազանցելով 25 մ-ը. 27 մ՝ Էտամպեսում, 28 մ՝ Գիսորսում, 30 մ՝ Ուդենում, Դուրդանում և Ֆրետևալում, 31 մ՝ Շատոտենում, 35 մ՝ Տոնկեդեկում, 40 - Լոխերում, 45 մ՝ Պրովինսում։ Այն կարող է լինել քառակուսի (Լոնդոնի աշտարակ), ուղղանկյուն (Loches), վեցանկյուն (Tournoel Castle), ութանկյուն (Gizors), չորս բլթակ (Etampes), բայց ավելի հաճախ կան կլորներ 15-ից 20 մ տրամագծով և պատի հաստությունը 3-ից 4 մ:

Հարթ հենարաններ, որոնք կոչվում էին սյուներ, պատերը պահում էին իրենց ամբողջ երկարությամբ և անկյուններում, յուրաքանչյուր անկյունում այդպիսի սյուը պսակված էր պտուտահաստոցով: Մուտքը միշտ գտնվում էր երկրորդ հարկում՝ գետնից բարձր։ Արտաքին սանդուղքը տանում էր դեպի մուտքը, որը գտնվում էր դռան նկատմամբ ուղիղ անկյան տակ և ծածկված կամրջի աշտարակով, որը դրսում տեղադրված էր անմիջապես պատին: Հասկանալի պատճառներով պատուհանները շատ փոքր էին։ Առաջին հարկում ընդհանրապես չկար, երկրորդում դրանք փոքր էին և միայն հաջորդ հարկերում մի փոքր ավելի մեծացան։ Այս տարբերակիչ առանձնահատկությունները՝ կամրջի աշտարակը, արտաքին սանդուղքը և փոքր պատուհանները, հստակ երևում են Ռոչեսթեր ամրոցում և Էսեքսի Հեդինգհեմ ամրոցում:

Դոնջոնների ձևերը շատ բազմազան են. Մեծ Բրիտանիայում տարածված էին քառանկյուն աշտարակները, բայց կային նաև կլոր, ութանկյուն, կանոնավոր և անկանոն բազմանկյուն դոնջոններ, ինչպես նաև այդ ձևերից մի քանիսի համակցություններ: Դոնջոնների ձևի փոփոխությունը կապված է ճարտարապետության և պաշարման տեխնոլոգիայի զարգացման հետ: Կլոր կամ բազմանկյուն աշտարակը ավելի լավ է դիմանում արկերին: Երբեմն դոնժոն կառուցելիս շինարարները հետևում էին տեղանքին, օրինակ՝ աշտարակ տեղադրելով անկանոն ձևով ժայռի վրա։ Այս տեսակի աշտարակներն առաջացել են 11-րդ դարում։ Եվրոպայում, ավելի ճիշտ՝ Նորմանդիայում (Ֆրանսիա)։ Սկզբում այն ​​եղել է ուղղանկյուն աշտարակ՝ հարմարեցված պաշտպանության համար, բայց միաժամանակ լինելով ֆեոդալի նստավայրը։

XII–XIII դդ. ֆեոդալը տեղափոխվեց ամրոց, և դոնժոնը վերածվեց առանձին կառույցի, որը զգալիորեն կրճատվեց չափերով, բայց ձգվեց ուղղահայաց: Այսուհետ աշտարակը գտնվում էր բերդի պարիսպներից դուրս առանձին՝ թշնամու համար ամենաանմատչելի տեղում, երբեմն նույնիսկ խրամատով բաժանված մնացած ամրություններից։ Կատարում էր պաշտպանական և պահակային գործառույթներ (վերևում միշտ կար մարտական ​​և պահակային հարթակ՝ պատված ճակատներով)։ Այն համարվում էր թշնամու դեմ պաշտպանության վերջին ապաստանը (այս նպատակով ներսում զենքի և սննդի պահեստներ կային), և միայն դոնժոնի գրավումից հետո ամրոցը համարվեց նվաճված։

16-րդ դարում Թնդանոթների ակտիվ օգտագործումը մնացած շենքերից վեր բարձրացող դոնջոնները վերածեց չափազանց հարմար թիրախների:

Դոնջոնը ներսից բաժանված էր հատակների փայտե առաստաղների միջոցով (նկ. 5):

Նկ.5.

Պաշտպանական նպատակներով նրա միակ դուռը գտնվում էր երկրորդ հարկի մակարդակի վրա, այսինքն՝ գետնից առնվազն 5 մ բարձրության վրա։ Նրանք ներս էին մտնում աստիճաններով, փայտամածներով կամ պարապետին միացված կամրջով։ Սակայն այս բոլոր կառույցները շատ պարզ էին. չէ՞ որ հարձակման դեպքում դրանք պետք է շատ արագ հեռացվեին։ Հենց երկրորդ հարկում կար մի մեծ դահլիճ, երբեմն թաղածածկ առաստաղով՝ սենյորի կյանքի կենտրոնը։ Այստեղ նա ճաշել է, զվարճացել, հյուրեր ու վասալներ ընդունել, նույնիսկ ձմռանը արդարադատություն է իրականացրել։ Մեկ հարկից վեր ամրոցի տիրոջ և նրա կնոջ սենյակներն էին. բարձրացավ պատի նեղ քարե սանդուղքով: Չորրորդ և հինգերորդ հարկերում կան ընդհանուր սենյակներ երեխաների, ծառայողների և հպատակների համար։ Հյուրերը քնեցին այնտեղ։ Դոնժոնի գագաթը հիշեցնում էր բերդի պարսպի վերին մասը՝ պատված պարապետով և պահակ արահետով, ինչպես նաև լրացուցիչ փայտե կամ քարե պատկերասրահներով։ Դրան ավելացվել է դիտաշտարակ՝ շրջակայքը վերահսկելու համար:

Առաջին հարկը, այսինքն՝ մեծ դահլիճի տակի հատակը, մի բացվածք չուներ, որը դուրս էր գալիս։ Սակայն դա ոչ բանտ էր, ոչ էլ քարե պարկ, ինչպես ենթադրում էին անցյալ դարի հնագետները։ Սովորաբար այնտեղ մառան կար, որտեղ պահվում էին վառելափայտ, գինի, հացահատիկ, զենք։

Ներքևի սենյակի որոշ դոնջոններում, բացի այդ, կար մի ջրհոր կամ մուտք դեպի զնդան, որը փորված էր ամրոցի տակ և տանում դեպի բաց դաշտ, որը, սակայն, բավականին հազվադեպ էր։ Ի դեպ, զնդանը, որպես կանոն, տարվա ընթացքում ծառայում էր սնունդ պահելու համար, այլ ոչ թե գաղտնի թռիչքը հեշտացնելու, ռոմանտիկ կամ հարկադրված Լապին Ռ.Ի. Դոնջոն հոդված. Ռուսաստանի հանրագիտարանային հիմնադրամ. Մուտքի հասցե՝ http://www.russika.ru/:

Աշխատանքի շրջանակներում առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում նաև դոնժոնի ինտերիերը։

ԴՈՆԺՈՆԻ ՆԵՐՔԻՆ

Տիրոջ կացարանի ինտերիերը կարելի է բնութագրել երեք հատկանիշներով՝ պարզություն, հարդարման համեստություն, կահույքի փոքր քանակություն։

Ինչքան էլ բարձր (7-ից 12 մետր) և ընդարձակ (50-ից 150 մետր) գլխավոր դահլիճը, դահլիճը միշտ մնում էր մեկ սենյակ։ Երբեմն այն բաժանվում էր մի քանի սենյակների ինչ-որ շղարշով, բայց միշտ միայն որոշ ժամանակով և որոշակի հանգամանքների բերումով։ Այս ձևով առանձնացված տրապեզոիդ պատուհանների բացվածքները և պատի խորը խորշերը ծառայել են որպես փոքրիկ հյուրասենյակներ։ Մեծ պատուհանները, բավականին բարձր, քան լայն, կիսաշրջանաձև գագաթով, դասավորված էին պատերի հաստության վրա այնպես, ինչպես աշտարակի բացերը նետաձգության համար:

Ինչքան էլ բարձր (7-ից 12 մետր) ու ընդարձակ (50-ից 150 մետր) լիներ, դահլիճը միշտ մնում էր մեկ սենյակ։ Երբեմն այն բաժանվում էր մի քանի սենյակների ինչ-որ շղարշով, բայց միշտ միայն որոշ ժամանակով և որոշակի հանգամանքների բերումով։ Այս ձևով առանձնացված տրապեզոիդ պատուհանների բացվածքները և պատի խորը խորշերը ծառայել են որպես փոքրիկ հյուրասենյակներ։ Մեծ պատուհանները, բավականին բարձր, քան լայն, կիսաշրջանաձև գագաթով, դասավորված էին պատերի հաստության վրա այնպես, ինչպես աշտարակի բացերը նետաձգության համար: Պատուհանների դիմաց դրված էր քարե նստարան, որը ծառայում էր խոսելու կամ պատուհանից դուրս նայելու համար։ Պատուհանները հազվադեպ էին ապակեպատում (ապակին թանկարժեք նյութ է, որն օգտագործվում է հիմնականում եկեղեցու վիտրաժների համար), ավելի հաճախ դրանք փակվում էին հյուսած կամ մետաղական փոքրիկ վանդակով, կամ ամրացվում էին սոսնձված կտորով կամ շրջանակի վրա գամված մագաղաթի յուղած թերթիկով։

Պատուհանին կցված էր կախովի փայտե թաղանթ, հաճախ ներքին, քան արտաքին; սովորաբար այն փակ չէր, եթե նրանք մեծ դահլիճում չէին քնում։

Չնայած այն հանգամանքին, որ պատուհանները քիչ էին և բավականին նեղ, այնուամենայնիվ, դրանք այնքան լույս էին թողնում, որ ամառային օրերին լուսավորեն դահլիճը։ Երեկոյան կամ ձմռանը արևի լույսը փոխարինում էր ոչ միայն բուխարիի կրակին, այլև խեժի ջահերին, ճարպային մոմերին կամ նավթային լամպերին, որոնք ամրացված էին պատերին և առաստաղին։ Այսպիսով, ներքին լուսավորությունը միշտ պարզվում էր, որ ջերմության և ծխի աղբյուր է, բայց դա դեռ բավարար չէր խոնավությունը հաղթահարելու համար՝ միջնադարյան կացարանի իսկական պատուհաս: Մոմե մոմերը, ինչպես ապակիները, վերապահված էին միայն ամենահարուստ տների և եկեղեցիների համար:

Սրահի հատակը ծածկված էր փայտե տախտակներով, կավե կամ ավելի հազվադեպ՝ քարե սալերով, սակայն, ինչ էլ որ լիներ, երբեք բաց չմնաց։ Ձմռանը այն ծածկում էին ծղոտով` կամ մանր կտրատած, կամ կոպիտ գորգերի մեջ հյուսված: Գարնանը և ամռանը՝ եղեգներ, ճյուղեր և ծաղիկներ (շուշաններ, գլադիոլիներ, իրիսներ): Պատերի երկայնքով դրված էին բուրավետ խոտաբույսեր և խնկի բույսեր, ինչպիսիք են անանուխը և վերբենան: Բրդյա գորգերը և ասեղնագործված անկողնային ծածկոցները հիմնականում օգտագործվում էին միայն ննջասենյակներում նստելու համար։ Մեծ դահլիճում բոլորը սովորաբար տեղավորված էին հատակին՝ կաշի ու մորթի փռելով։

Առաստաղը, որը նաև վերին հարկի հատակն է, հաճախ անավարտ էր մնում, բայց 13-րդ դարում արդեն սկսեցին զարդարել այն ճառագայթներով և կայսոններով՝ ստեղծելով երկրաչափական նախշեր, հերալդիկ ֆրիզներ կամ կենդանիներ պատկերող զարդանախշեր։ Երբեմն պատերը ներկվում էին նույն ձևով, բայց ավելի հաճախ դրանք պարզապես ներկվում էին որոշակի գույնով (նախընտրում էին կարմիր և դեղին օխեր) կամ ծածկված նախշով, որը նմանակում էր տաշած քարի կամ շախմատի տախտակի տեսքը։ Արքայական տներում արդեն հայտնվում են որմնանկարներ, որոնք պատկերում են լեգենդներից, Աստվածաշնչից կամ գրական ստեղծագործություններից փոխառված այլաբանական և պատմական տեսարաններ: Հայտնի է, օրինակ, որ Անգլիայի թագավոր Հենրի III-ը սիրում էր քնել մի սենյակում, որի պատերը զարդարված էին միջնադարում առանձնահատուկ հիացմունք առաջացնող հերոս Ալեքսանդր Մակեդոնացու կյանքից դրվագներով։ Սակայն նման շքեղությունը հասանելի մնաց միայն ինքնիշխանին։ Սովորական վասալը, փայտե զնդանի բնակիչը, պետք է բավարարվեր կոպիտ մերկ պատով, որը ազնվացած էր միայն իր նիզակով ու վահանով։

Պատի նկարների փոխարեն օգտագործվել են երկրաչափական, ծաղկային կամ պատմական մոտիվներով գոբելեններ։ Այնուամենայնիվ, ավելի հաճախ դրանք իրական գոբելեններ չեն (որոնք սովորաբար բերվում էին Արևելքից), այլ հիմնականում ասեղնագործություն հաստ գործվածքի վրա, ինչպես, այսպես կոչված, «Մաթիլդա թագուհու գորգը», որը պահվում է Բայեում:

Գոբելենները հնարավորություն էին տալիս թաքցնել դուռը կամ պատուհանը, կամ մեծ սենյակը բաժանել մի քանի սենյակների՝ «ննջասենյակների»։

Այս բառը հաճախ նշանակում էր ոչ թե այն սենյակը, որտեղ նրանք քնած էին, այլ բոլոր գոբելենների, ասեղնագործված կտավների և ինտերիերի ձևավորման համար նախատեսված զանազան գործվածքների ամբողջությունը։ Ճանապարհորդության գնալիս գոբելենները միշտ իրենց հետ էին տանում, քանի որ դրանք արիստոկրատական ​​տունը զարդարելու հիմնական տարրն էին, որն ընդունակ էր նրան անհատականության գծեր հաղորդել:

Կահույքը XIII դարում գոյություն ուներ միայն փայտե: Նրան անընդհատ տեղափոխում էին («կահույք» բառը գալիս է շարժական (ֆր.) բառից՝ շարժական։ (Ծանոթագրություն. Լեյն)), քանի որ, բացառությամբ մահճակալի, մնացած կահույքը մեկ նպատակ չուներ։ Այսպիսով, սնդուկը՝ կահույքի հիմնական տեսակը, միաժամանակ ծառայում էր որպես պահարան, սեղան և նստատեղ։ Վերջին գործառույթը կատարելու համար նա կարող էր ունենալ մեջք և նույնիսկ բռնակներ։ Այնուամենայնիվ, կրծքավանդակը միայն լրացուցիչ նստատեղ է: Նրանք հիմնականում նստում էին ընդհանուր նստարանների վրա, երբեմն բաժանվում էին առանձին նստարանների, փոքր փայտե նստարանների վրա, առանց թիկունքի փոքրիկ աթոռակների վրա։ Աթոռը նախատեսված էր տան տիրոջ կամ պատվավոր հյուրի համար։ Ծառաները և կանայք նստում էին ծղոտի կապոցների վրա, երբեմն ծածկված ասեղնագործ կտորով, կամ պարզապես հատակին, ինչպես ծառաներն ու լաքեյները: Այծերի վրա դրված մի քանի տախտակներ սեղան էին կազմում, ճաշի ընթացքում այն ​​դասավորված էր սրահի կենտրոնում։ Պարզվեց, որ այն երկար է, նեղ և մի փոքր ավելի բարձր, քան ժամանակակից սեղանները: Ուղեկիցները նստեցին մի կողմում՝ մյուսին ազատ թողնելով ճաշատեսակներ մատուցելու համար:

Կահույքը քիչ էր. բացի սնդուկներից, որոնց մեջ պատահականորեն խցկվում էին սպասք, կենցաղային պարագաներ, հագուստ, փող և տառեր, երբեմն կար զգեստապահարան կամ բուֆետ, ավելի հազվադեպ՝ բուֆետ, որտեղ ամենահարուստները թանկարժեք սպասք կամ զարդեր էին դնում։ Հաճախ նման կահույքը փոխարինվում էր պատի խորշերով, կախում էին վարագույրներով կամ փակվում դռներով։ Հագուստը սովորաբար ոչ թե ծալվում էր, այլ փաթաթվում ու հոտոտում: Նրանք նաև մագաղաթի վրա գրված նամակներ էին գլորում, նախքան դրանք դնելը սպիտակեղենի տոպրակի մեջ, որը ծառայում էր որպես մի տեսակ պահարան, որտեղ, բացի այդ, պահվում էին մեկ կամ մի քանի կաշվե դրամապանակներ։

Դոնժոնի գլխավոր սրահի կահույքի և դեկորների ավելի ամբողջական պատկերացում կազմելու համար հարկավոր է ավելացնել ևս մի քանի զարդատուփ, մի քանի նժույգ և պաշտամունքային աքսեսուարներ (մասունքներ, սրսկիչներ): Ինչպես տեսնում ենք, այս առումով այն շատ հեռու է առատությունից։ Ննջասենյակներում նույնիսկ ավելի քիչ կահույք կար՝ տղամարդիկ ունեին անկողին և կրծքավանդակ, կանայք՝ անկողին և հանդերձարանի նման մի բան։ Ոչ մի նստարան կամ աթոռ, նստած կտորով ծածկված ծղոտի վրա, հատակին կամ մահճակալին: Հսկայական քառակուսի մահճակալն ավելի լայն էր թվում, քան երկար։ Մարդը սովորաբար չէր քնում։

Եթե ​​նույնիսկ դղյակի տերն ու նրա կինը առանձին ննջասենյակներ ունեին, միեւնույն է, նրանք ունեին մեկ ընդհանուր մահճակալ։ Երեխաների, սպասավորների կամ հյուրերի սենյակներում մահճակալները նույնպես ընդհանուր էին։ Նրանցից երկուսը, չորսը կամ վեցը քնում էին նրանց վրա։

Տիրոջ մահճակալը սովորաբար կանգնած էր բարձրացված հարթակի վրա՝ գլուխը պատին, ոտքերը դեպի բուխարին։ Փայտե շրջանակից ստեղծվել է մի տեսակ պահոց, որտեղ քնած մարդկանց արտաքին աշխարհից մեկուսացնելու համար հովանոց են կախել։ Անկողնային պարագաները գրեթե չէին տարբերվում ժամանակակիցներից։ Ծղոտե ներքնակի կամ ներքնակի վրա դրված էր փետուր մահճակալ, իսկ վերևում դրված էր ներքևի սավան։ Նա ծածկված էր վերևի սավանով, որը ներս չէր մտնում: Վերևում դրված է վերմակ կամ գավազանով ծածկված վերմակ, որը ծածկված է ժամանակակիցների պես: Հագուստը և բարձի երեսները նույնպես նման են մեր օգտագործածներին: Սպիտակ ասեղնագործ սավանները պատրաստում էին կտավից կամ մետաքսից, բրդյա ծածկոցները երեսպատվում էին էրմինի կամ սկյուռի մորթով։ Պակաս բարեկեցիկ մարդկանց համար մետաքսի փոխարեն օգտագործվում էր բուրդ, իսկ բրդի փոխարեն՝ շղարշ։

Այս փափուկ և ընդարձակ անկողնում (այնքան լայն, որ այն կարելի էր անել միայն փայտով օգնելով) նրանք սովորաբար քնում էին բոլորովին մերկ, բայց գլխարկը գլխին։ Քնելուց առաջ շորերը կախում էին պատի մեջ կախիչի պես խրված ձողից, որը դուրս էր ցցված մահճակալին զուգահեռ սենյակի գրեթե մեջտեղից, վրան միայն մի վերնաշապիկ էր մնացել, բայց այն նույնպես հանվել էր արդեն անկողնում և , ծալված, դրեք բարձի տակ, որպեսզի այն կրկին հագնեք վաղ առավոտյան՝ արթնանալուց առաջ։

Ննջասենյակի բուխարին ամբողջ օրը չէր ջեռուցվում։ Այն բուծվում էր միայն երեկոյան՝ ընտանեկան հսկողության ժամանակ, որն այստեղ անցավ ավելի մտերմիկ մթնոլորտում, քան մեծ դահլիճում։ Դահլիճում կար իսկապես հսկա բուխարի, որը նախատեսված էր մեծ գերանների համար; նրա դիմաց կանգնած էին մի քանի խանութներ, որոնք կարող էին տեղավորել տասը, տասնհինգ կամ նույնիսկ քսան հոգու։ Դրսից ցցված սյուներով կոնաձև գլխարկը սրահի ներսում տան նման մի բան էր ձևավորում։ Բուխարիը ոչնչով զարդարված չէր, դրա վրա ընտանեկան զինանշան դնելու սովորույթը ի հայտ եկավ միայն 14-րդ դարի սկզբին։ Որոշ ավելի ընդարձակ սենյակներում երբեմն կառուցվում էին երկու կամ երեք բուխարիներ, բայց ոչ հակառակ պատերի մոտ, այլ բոլորը միասին՝ սենյակի կենտրոնում. իրենց օջախի համար նրանք օգտագործել են հսկայական չափերի մեկ հարթ քար, իսկ արտանետվող գլխարկը կանգնեցվել է աղյուսից և փայտից բուրգի տեսքով:

Դոնջոնը կարող էր օգտագործվել միայն ռազմական և տնտեսական նպատակներով (աշտարակի վրա գտնվող դիտակետեր, զնդան, պաշարների պահեստ): Նման դեպքերում ֆեոդալի ընտանիքը ապրում էր «պալատում»՝ ամրոցի բնակելի թաղամասում՝ աշտարակից առանձին կանգնած։ Պալատները կառուցված էին քարից և ունեին մի քանի հարկ բարձրությամբ։

միջնադարյան ամրոցի բնակելի ինտերիեր