Kratka je povijest nastanka priče Buninove mračne uličice. Bunjinove "tamne uličice" - analiza djela

Predmet: I.A. Bunin "Tamne uličice"

TDC: Otkrijte ideološki sadržaj priče koristeći TRCMCHP

Razvijati kulturu govora, pamćenja, mišljenja, kreativnosti

Unaprijediti vještine analize rada, sposobnost sastavljanja OK,

karakteristike, usporediti i donijeti zaključke.

Odgajati moralne kvalitete učenika, filozofsko razumijevanje

mjesto osobe u svijetu i smisao života., zanimanje za rad I.A. Bunin.

"Svaka ljubav je velika sreća,

čak i ako nije podijeljena

I. A. Bunin

1. Org. trenutak

2. Aktualizacija znanja.

Ljudi, danas ćemo s vama razgovarati o ljubavi, najljepšem osjećaju na zemlji.

Danas ćemo pokušati razumjeti originalnost Bunjinova umjetničkog utjelovljenja ljubavi, razumjeti filozofiju ljubavi.

Epigraf naše lekcije "Svaka je ljubav velika sreća, čak i ako nije podijeljena."

Što je za tebe ljubav?

Na što je ova riječ povezana?

Napravimo klaster i napravimo zaključke

(skupljenje)

Ljubav je vječna tema koja je uzbuđivala čovjeka, uzbuđuje i uvijek će uzbuđivati. Ljubav je i vječna tema umjetnosti, književnosti, slikarstva, glazbe…

Koje su neke od ljubavnih priča koje ste do sada pročitali?

Opišite ljubav u ovim djelima.

Sjetite se riječi generala Anosova: „Ljubav je nezainteresirana, nesebična, ne čeka nagradu. Ona za koju se kaže "jaka kao smrt". Takva ljubav, za koju treba ostvariti bilo kakav podvig, dati život, ići na muke, nije nikakav trud, već jedna radost... ljubav bi trebala biti tragedija, najveća misterija na svijetu.

Što trebaju dvije kutlače da shvate da je on jedini na svijetu, da je ona najljepša na zemlji? (Trenutak, vrijeme, godine, cijeli život...)

A sada je naš zadatak to razmotriti na primjeru djela "Tamne uličice".

Najprije se upoznajmo s poviješću nastanka priče i ciklusa "Tamne uličice". (opera leđa, student)

Problematično pitanje: Zašto se priča zove "Tamne uličice?"

Vaš prvi odgovor?

Poslušajmo ga. (obučeni student)

Dakle, prvo, naslov iz Ogarevljeve pjesme, koju je pročitao N.A. Nadezhede

A da bismo ponudili druge mogućnosti, moramo provesti studiju teksta

Analiza

Počnimo s kratkim sažetkom priče. Koja je radnja radnje?

Recite nam o junacima djela

Koji vam se lik sviđa i zašto? Kako se autorica osjeća prema likovima? Što vam omogućuje da donesete takve zaključke?

Portret glavnog lika je dinamičan. Kako drugi portret nadopunjuje prvi? (Riječi “slim” zvuče kao refren, odjeća naglašava društveni status, ali vanjska ljepota ne odgovara umornom izgledu i blijedoj mršavoj ruci, što govori o nekompliciranom životu.)

Kako je predstavljena junakinja? Offset korišteni poliunion “previše”?

(Ovo je portret - usporedba s junakom, naglašena je vanjska ljepota.)

Kako gostionica karakterizira ženu? (Dobra domaćica.)

Zašto je Nadežda odmah prepoznala Nikolaja Aleksejeviča

Zadaci za grupe-parove za samostalan rad, metoda „dvostrukog dnevnika“.

1 gr. Usporedite portretne karakteristike likova i donesite zaključke)

2gr. Koja je uloga pejzažnih skica u pjesmi i priči - usporedite i izvedite zaključke.

3.gr - Napiši izjave o prošloj ljubavi N.A. i nada)

Jedna od psiholoških metoda otkrivanja karaktera su dijalozi.

Kako se gradi dijalog bivših ljubavnika?

Pročitajmo dijalog.

Kakve zaključke donosimo?

Zadatak: sastaviti sinkvin s riječju ljubav prema N.A., ljubav prema nadi.

Usporedite Lyubov Nadezhda i Zheltkov.

Kakvu ulogu igra susret s Nadeždom u životu Nikolaja Aleksejeviča? Što je razumio?

Kakav je moralni izbor djela? Je li Nadežda postupila ispravno, čuvajući uspomenu na prvu ljubav u sebi, živeći samo sa sjećanjima?

Obratite pažnju na prostor u kojem živi junakinja?

Što kaže kočijaš kad N.A. odvezli od Kuće nade.

4. Refleksija,

Unakrsna rasprava “Branjenje vašeg mišljenja”.

Želim opravdati svog heroja, njegove postupke.

Grupa 1 - Nadam se da ste učinili pravu stvar

Grupa 2 - Ne možete živjeti sa sjećanjima i zadržati ljutnju za cijeli život.

Nalazi. Priča je nazvana ovako: 1. Prema naslovu Ogarjeve pjesme

2. mračni labirinti ljubavi, sjećanja koja ne dopuštaju čovjeku da živi punim životom, ta ljubav nema budućnosti.

Zaključak: otkrivanje sadržaja epigrafa.Potvrdi riječima ge

U ljubavi je sve lijepo – donosi li nam

Patnja, ona ili melem.

Patnja za istinskom ljubavlju

Blaženstvo, o ljubavniče, nazovi to.

Saadi

Pjesma "Ti si na svijetu"

5. Kakav ste zaključak donijeli za sebe?

I. A. Bunin svojim je najvećim dostignućem smatrao djela zbirke "Tamne uličice". Knjiga je prvi put objavljena u New Yorku 1943. godine u nakladi od šest stotina primjeraka. Od dvadesetak priča napisanih u to vrijeme, jedanaest je uvršteno u knjigu. Ova knjiga govori o ljubavi.

"Sva je ljubav velika sreća, čak i ako se ne dijeli" - ove riječi iz knjige "Tamne uličice" mogli bi ponoviti svi Bunjinovi junaci. S velikom raznolikošću pojedinaca, društvenim statusom itd. žive u iščekivanju ljubavi, traže je, a najčešće njome opečeni propadaju. Takav koncept formiran je u radu Bunina u predrevolucionarnom desetljeću.

"Tamne aleje", knjiga koja je u konačnom, cjelovitom sastavu već objavljena 1946. godine u Parizu, jedina je te vrste u ruskoj književnosti. Trideset i osam kratkih priča u ovoj zbirci pruža veliki izbor nezaboravnih ženskih tipova - Rusja, Antigona, Galja Ganskaja (istoimene priče), Fields ("Madrid"), junakinja Čistog ponedjeljka. U blizini ovog cvata, muški likovi su mnogo neizražajniji; slabije su razvijene, ponekad samo ocrtane i u pravilu statične. Oni su karakterizirani prilično posredno, reflektirani, u vezi s fizičkim i psihičkim izgledom žene koja je voljena i koja zauzima samodovoljno mjesto. Čak i kada samo "on" glumi, na primjer, zaljubljeni časnik koji je upucao apsurdnu lijepu ženu, svejedno, samo "ona" ostaje u sjećanju - "duga, valovita" ("Parobrod Saratov").

U "Tamnim uličicama" ima i grube senzualnosti i jednostavno majstorski ispričane razigrane anegdote ("Sto rupija"), no kroz knjigu se kroz gredu provlači tema čiste i lijepe ljubavi. Junake ovih priča karakterizira izuzetna snaga i iskrenost osjećaja.

Pored punokrvnih priča koje dišu patnju i strast (“Tanja”, “Tamne uličice”, “Čisti ponedjeljak”, “Natali” itd.) nalaze se nedovršena djela (“Kavkaz”), izlaganja, skice budućih kratkih priča ( "Početak") ili izravne posudbe iz strane književnosti ("Povratak u Rim", "Bernard").

Prema svjedočenju spisateljice supruge, Bunin je ovu knjigu smatrao najsavršenijom u smislu izrade, a posebno priču "Čisti ponedjeljak". U jednoj od svojih neprospavanih noći, prema N. V. Bunini, ostavio je na komadu papira takvu ispovijest: "Zahvaljujem Bogu što mi je dao priliku da napišem Čisti ponedjeljak." Ova je priča napisana s iznimnom kratkoćom i virtuoznošću. Svaki potez, boja, detalj igra važnu ulogu u vanjskom kretanju radnje i postaje znak nekih unutarnjih trendova. U nejasnim slutnjama i zreloj misli, svijetlom promjenjivom izgledu junakinje djela, autor je utjelovio svoje ideje o kontradiktornoj atmosferi ljudske duše, o rađanju nekog novog moralnog ideala.

“Sve priče u ovoj knjizi govore samo o ljubavi, o njezinim “mračnim” i najčešće vrlo tmurnim i okrutnim uličicama”, napisao je autor.

Junakinja priče koja je dala ime zbirci, kao i drugi junaci Buninovih djela, vjeruje: "Mladost prolazi za sve, ali ljubav je druga stvar ..."

Zbirka pripovijedaka "Tamne aleje" I.A. Bunin je pisao daleko iz svoje domovine, dok je bio u Francuskoj i brinuo o posljedicama Listopadske revolucije i teškim godinama Prvog svjetskog rata. Djela uvrštena u ovaj ciklus ispunjena su motivima tragične čovjekove sudbine, neminovnosti događaja i čežnje za rodnom zemljom. Središnja tema zbirke pripovijedaka "Tamne aleje" je ljubav, za koju se ispostavlja da je usko povezana s patnjom i kobnim ishodom.

Središnja je za razumijevanje spisateljičine namjere istoimena priča u zbirci „Tamne aleje“. Napisana je 1938. godine pod utjecajem pjesme N.P. Ogaryov "Obična priča", gdje se koristi slika mračnih uličica, kao i filozofske misli L.N. Tolstoja da je sreća u životu nedostižna, a čovjek hvata samo svoju "munju" koju treba cijeniti.

Analiza rada I.A. Bunin "Tamne uličice"

Radnja se temelji na susretu dvoje već ostarjelih ljudi nakon višegodišnje razdvojenosti. Točnije, priča se odnosi na 35 godina od posljednjeg rastanka. Nikolaj Aleksejevič stiže u gostionicu, gdje ga čeka domaćica Nadežda. Žena naziva heroja imenom, a on u njoj prepoznaje svoju bivšu ljubavnicu.

Od tada je prošao cijeli život, koji su voljeni bili suđeni da provedu odvojeno. Stvar je u tome što je Nikolaj Aleksejevič u mladosti ostavio lijepu sluškinju, koja je tada dobila besplatno od zemljoposjednika i postala gospodarica gostionice. Susret dvaju junaka u njima budi čitavu oluju osjećaja, misli i iskustava. Međutim, prošlost se ne može vratiti i Nikolaj Aleksejevič odlazi, zamišljajući kako bi život mogao biti drugačiji da nije zanemario Nadeždine osjećaje. Siguran je da bi bio sretan, razmišlja o tome kako bi postala njegova supruga, majka djece i gospodarica kuće u Sankt Peterburgu. Istina, sve će to ostati neostvarivi san heroja.

Dakle, u priči "Tamne uličice" postoje tri glavne točke radnje:

• Junak se zaustavlja u gostionici
• Upoznavanje bivših ljubavnika
• Razmišljanja na cesti nakon onoga što se dogodilo

Prvi dio djela je epizoda prije nego što se likovi međusobno prepoznaju. Ovdje prevladava portretna karakterizacija likova. Značajna je društvena razlika među ljudima. Na primjer, Nadezhda se obraća posjetitelju "vaša ekselencijo", ali junak si dopušta "Hej, tko je tamo".

Temeljni trenutak je susret, koji označava drugi dio radnje. Ovdje vidimo opis osjećaja, emocija i iskustava. Odbacuju se društvene granice, što vam omogućuje da bolje upoznate likove, da se suprotstavite njihovim mislima. Susret s Hopeom za heroja je susret s njegovom savješću. Čitatelj shvaća da je zadržala svoj unutarnji integritet. Nikolaj Aleksejevič, naprotiv, smatra da je njegov život beskorisan, besciljan, vidi samo njegovu običnost i vulgarnost.

Treći dio priče je stvarni odlazak i razgovor s kočijašem. Za junaka su važne društvene granice, koje ne može zanemariti ni zbog visokih osjećaja. Nikolaj Aleksejevič se srami svojih riječi i otkrića, žali što je poljubio ruku gostioničara i bivšeg ljubavnika.

Takva struktura radnje omogućuje prikaz ljubavi i prošlih osjećaja kao bljesak koji je neočekivano osvijetlio običan i dosadan život Nikolaja Aleksejeviča. Priča, izgrađena na sjećanjima junaka, umjetničko je sredstvo koje omogućuje autoru da na uzbudljiviji način ispriča o poznatim stvarima i ostavi dodatni dojam na čitatelja.

U tekstu djela nema poučnih intonacija, osude postupaka junaka ili, obrnuto, očitovanja sažaljenja prema njima. Narativ se temelji na opisu osjećaja i emocija likova, koji se otkrivaju čitatelju i on će morati procijeniti što se dogodilo.

Karakteristike glavnih likova priče "Tamne uličice"

U pozitivnom svjetlu pojavljuje se slika Nade. Iz priče saznajemo o njoj ne toliko, ali to je dovoljno da se izvuku određeni zaključci. Junakinja je bivša kmetica koja je danas vlasnica državne poštanske postaje. Nakon što je ostarjela, i dalje izgleda lijepo, osjeća se lagano i "prestarjelo". Nadežda je uspjela dobiti dobar posao u životu zahvaljujući svojoj inteligenciji i poštenju. Kočijaš, u razgovoru s Nikolajem Aleksejevičem, napominje da ona "postaje bogatija, daje novac na kamate", t.j. na zajam. Junakinju karakterizira praktičnost i poduzetnost.

Morala je proći kroz mnogo toga. Osjećaji od čina Nikolaja Aleksejeviča bili su toliko jaki da Nadežda priznaje da je htjela staviti ruke na sebe. Međutim, uspjela je preživjeti poteškoće i postati jača.

Žena nastavlja voljeti, ali nije uspjela oprostiti izdaju svog voljenog. Ona to hrabro izjavljuje Nikolaju Aleksejeviču. Mudrost Nadežde izaziva suosjećanje čitatelja. Na primjer, na generalove pokušaje da opravda svoj čin iz prošlosti, ona odgovara da mladost prolazi za svakoga, ali ljubav nikad. Ove riječi heroine također govore o tome da ona zna kako i može istinski voljeti, ali to joj ne donosi sreću.

Slika Nikolaja Aleksejeviča na mnogo je načina suprotstavljena Nadeždi. On je plemić i general, predstavnik visokog društva. Napravio je dobru karijeru, ali u svom osobnom životu heroj je nesretan. Žena ga je napustila, a sin je izrastao u drsku i nečasnu osobu. Junak izgleda umorno, dok je njegov bivši ljubavnik pun snage i želje za glumom. Jednom je davno napustio ljubav i nije je znao, jer je cijeli život proveo bez sreće i tragajući za lažnim ciljevima. „Sve prolazi. Sve je zaboravljeno” – takav je položaj junaka u odnosu na sreću i ljubav.

Nikolaj Aleksejevič već ima oko 60 godina, ali kad upozna Nadeždu, pocrveni kao mladić. Vojnik se sa stidom prisjeća da je napustio svoju voljenu, ali ima li snage popraviti ono što se dogodilo? Ne. Junak opet bira najlakši put i odlazi.

Duhovna slabost lika, nesposobnost razlikovanja pravih osjećaja od "vulgarne, obične priče" osuđuje njega i Nadeždu na patnju. Nikolaj Aleksejevič se može sjećati samo prošlosti, svoje ljubavi, koja mu je "podarila najbolje trenutke u životu".

Ispada da je ljubav između Nadežde i Nikolaja Aleksejeviča osuđena na propast, a povijest njihove veze puna je drame. Zašto se sve to dogodilo? Postoji nekoliko razloga. To je i slabost junaka, koji je odgurnuo svoju voljenu osobu i nije vidio budućnost u svojim osjećajima prema njoj. To je uloga predrasuda u društvu, isključujući mogućnost veze, a još više braka između plemića i obične sluškinje.

Razlika u pogledima na ljubav također je predodredila dramatičnu sudbinu likova. Ako su za Nadeždu osjećaji prema voljenoj osobi odanost samoj sebi, pokretačka snaga koja je nadahnjuje i pomaže u životu, onda je za Nikolaja Aleksejeviča ljubav trenutak, prošla priča. Ironija je da je upravo ovaj trenutak, ovaj dio života povezan s bivšim ljubavnikom, bio najbolji trenutak u svim godinama.

Priča “Tamne uličice” otvara, možda, najpoznatiji Buninov ciklus priča, koji je ime dobio po ovom prvom, “naslovnom” djelu. Poznato je kakvu je važnost pisac pridavao početnom zvuku, prvoj "noti" pripovijesti, čiji je tembar trebao odrediti cjelokupnu zvučnu paletu djela. Svojevrsni "početak", stvarajući poseban lirski ugođaj priče, bili su stihovi iz pjesme N. Ogareva "Obična priča":

Bilo je divno proljeće
Sjedili su na plaži
Bila je u najboljim godinama,
Brkovi su mu bili jedva crni.
Oko divlje ruže grimiz je procvjetao,
Tu je bila aleja tamnih lipa...

Ho, kao i uvijek kod Bunina, "zvuk" je neodvojiv od "slike". Kako je zapisao u bilješkama “Porijeklo mojih priča”, na početku rada na priči mu se ukazala “neka vrsta velike ceste, trojka upregnuta u tarantas, i jesensko loše vrijeme”. Ovome je potrebno dodati i književni impuls, koji je također igrao ulogu: Bunin po imenu "Uskrsnuće" L.N. Tolstoja, junaci ovog romana su mladi Nehljudov i Katjuša Maslova. Sve se to spojilo u spisateljskoj mašti i rodila se priča o izgubljenoj sreći, o nepovratnosti vremena, o izgubljenim iluzijama i o moći prošlosti nad čovjekom.

Susret junaka, koje je jednom u mladosti spojio žarki ljubavni osjećaj, odvija se mnogo godina kasnije u najobičnijem, možda čak i neopisivom ambijentu: u odronu blata, u gostionici koja leži na velikoj cesti. Bunin ne štedi na "prozaičnim" detaljima: "tarantas bačen blatom", "jednostavni konji", "repovi zavezani od bljuzgavice". S druge strane, portretu pristiglog čovjeka dat je detaljan, očito sračunat na izazivanje simpatija: “vitak stari vojnik”, crnih obrva, bijelih brkova i obrijane brade. Njegov izgled govori o plemenitosti, a strog, ali umoran pogled u suprotnosti je s živahnošću njegovih pokreta (autor primjećuje kako je "izbacio" nogu iz tarantasa, "dotrčao" do trijema). Bunin jasno želi naglasiti povezanost u junaku živahnosti i zrelosti, mladolikosti i staloženosti, što je vrlo važno za cjelokupnu ideju priče, upletene u želju da se sudara prošlost i sadašnjost, da se udari iskra sjećanja koja će jarkim svjetlom obasjati prošlost i spaliti, pretvoriti u pepeo ono što postoji danas.

Pisac namjerno razvlači izlaganje: od tri i pol stranice date priči, gotovo jednu stranicu zauzima “uvod”. Osim opisa kišnog dana, izgleda junaka (i ujedno detaljnog opisa izgleda kočijaša), koji je dopunjen novim detaljima kako se junak oslobađa vanjske odjeće, sadrži i detaljan opis opis sobe u kojoj se posjetitelj našao. Štoviše, refren ovog opisa je pokazatelj čistoće i urednosti: čist stolnjak na stolu, čisto oprane klupe, nedavno izbijeljena peć, nova slika u kutu... Autor se usredotočuje na to, budući da je poznato da vlasnici ruskih gostionica i hotela nisu bili uredni i da su žohari i mutni prozori zaraženi muhama bila stalna karakteristika ovih mjesta. Stoga nam želi skrenuti pozornost na gotovo jedinstvenost načina na koji ovu ustanovu održavaju njezini vlasnici, odnosno, kako ćemo uskoro saznati, njezin vlasnik.

Ho junak ostaje ravnodušan prema okolini, iako kasnije bilježi čistoću i urednost. Po ponašanju i gestama jasno je da je iznerviran, umoran (Bunin drugi put koristi epitet umoran, sada u odnosu na cjelokupni izgled pristiglog časnika), možda ne baš zdrav („blijeda tanka ruka“) , neprijateljski nastrojen prema svemu što se događa ("neprijateljski" nazivaju vlasnici), odsutan ("nepažljivo" odgovara na pitanja domaćice koja se pojavila). I samo neočekivano obraćanje ove žene njemu: "Nikolaj Aleksejevič", čini se da se probudi. Uostalom, prije toga joj je postavljao pitanja čisto mehanički, bez razmišljanja, iako je uspio baciti pogled na njezinu figuru, primijetiti zaobljena ramena, lagane noge u iznošenim tatarskim cipelama.

Sam autor, kao da pored "nevidljivog" pogleda junaka, daje mnogo oštriji izražajniji, neočekivani, sočniji portret žene koja je ušla: ne baš mlade, ali ipak lijepe, poput ciganke, punačke, ali ne teška žena. Bunin namjerno pribjegava naturalističkim, gotovo antiestetskim detaljima: velike grudi, trokutasti trbuh, kao u guske. Ali prkosni antiestetizam slike je "uklonjen": grudi su skrivene ispod crvene bluze (deminutivni sufiks namijenjen je da prenese osjećaj lakoće), a trbuh je skriven crnom suknjom. Općenito, kombinacija crne i crvene boje u odjeći, paperje iznad usne (znak strasti), zoomorfna usporedba usmjereni su na isticanje tjelesnih, zemaljskih početaka u junakinji.

Međutim, upravo će ona očitovati - kako ćemo malo kasnije vidjeti - početak duhovnog, nasuprot onoj svjetovnoj egzistenciji, koju, ne shvaćajući, junak razvlači, ne razmišljajući i ne zavirujući u svoju prošlost. Stoga je ona prva! - prepoznaje ga. Nije ni čudo da ga je ona “svo vrijeme znatiželjno gledala, lagano žmireći”, a on u nju viri tek nakon što mu se okrene imenom i patronimom. Ona će - a ne on - navesti točan broj kada su u pitanju godine koje se nisu vidjeli: ne trideset pet, nego trideset. Ona će vam reći koliko sada ima godina. Znači da je sve skrupulozno izračunala, što znači da joj je svaka godina ostavljala zarez u sjećanju! I to u vrijeme kada je on taj koji nikada ne bi smio zaboraviti što ih je povezivalo, jer se u prošlosti imao - ništa manje - nečastan čin, doduše, u to vrijeme sasvim uobičajen - zabavljao se s kmetinom prilikom obilaska imanja prijatelja, iznenadni odlazak...

U zlobnom dijalogu Nadežde (tako se zove domaćica gostionice) i Nikolaja Aleksejeviča obnavljaju se detalji ove priče. I što je najvažnije - drugačiji odnos likova prema prošlosti. Ako je za Nikolaja Aleksejeviča sve što se dogodilo "vulgarna, obična priča" (međutim, on je spreman sve u svom životu podvesti pod ovu mjeru, kao da skida teret odgovornosti za svoje postupke s osobe), onda je za Nadeždu ona ljubav je postala i velika kušnja, i veliki događaj, jedini od značaja u njenom životu. "Kao što u to vrijeme nisam imala ništa dragocjenije od tebe na svijetu, tako nije bilo", kaže ona.

Za Nikolaja Aleksejeviča, ljubav kmeta bila je samo jedna od epizoda njegovog života (Nadežda mu to izravno izjavljuje: "Kao da se ništa nije dogodilo za tebe"). Ona je, pak, nekoliko puta “htjela dići ruke na sebe”, nikad se nije udala, unatoč svojoj izvanrednoj ljepoti, i nikada nije uspjela zaboraviti svoju prvu ljubav. Stoga ona opovrgava izjavu Nikolaja Aleksejeviča da "sve prolazi godinama" (on, kao da se pokušava uvjeriti u to, nekoliko puta ponavlja formulu da "sve prolazi": uostalom, on stvarno želi odbaciti prošlost, zamisliti sve nije dovoljno značajan događaj), uz riječi: „Sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno.“ I ona će ih izgovarati s nepokolebljivim povjerenjem. Međutim, Bunin gotovo nikad ne komentira njezine riječi, ograničavajući se na jednosložno "odgovorio", "došao", "obustavljen". Samo jednom mu je ubacio naznaku "neljubaznog osmijeha", s kojim Nadežda izgovara frazu upućenu svom zavodniku: "Bio sam udostojen pročitati sve pjesme o svim vrstama" mračnih uličica ".

Pisac je jednako škrt s “povijesnim detaljima”. Samo iz riječi junakinje djela: "Gospoda su mi dali slobodu ubrzo nakon vas", i iz spomena izgleda junaka, koji je imao "sličnost na Aleksandra II, što je bilo tako uobičajeno među vojskom u to vrijeme njegove vladavine”, možemo dobiti ideju da se radnja priče događa, po svemu sudeći, 60-ih ili 70-ih godina XIX stoljeća.

S druge strane, Bunin je neobično velikodušan u komentiranju stanja Nikolaja Aleksejeviča, za kojeg susret s Nadeždom postaje susret i s prošlošću i s njegovom savješću. Pisac je ovdje "tajni psiholog" u svoj svojoj briljantnosti, koji gestama, intonacijom glasa, ponašanjem junaka daje do znanja što se događa u njegovoj duši. Ako posjetitelja u gostionici isprva zanima samo to što je „zbog lonca na štednjaku osjećao slatki miris juhe od kupusa“ (Bunin čak dodaje i takav detalj: miris „kuhanog kupusa, junetine i lovorovog lista“). ” osjetio se, iz čega možemo zaključiti da je gost očito gladan), zatim pri susretu s Nadeždom, pri prepoznavanju, pri razgovoru s njom, umor i odsutnost momentalno odlete s njega, počinje izgledati nervozno, zabrinuto , pričajući puno i glupo (“promrmljao”, “dodao patter” , “rekao na brzinu”), što je u oštroj suprotnosti sa smirenim veličanstvom Nadežde. Bunin tri puta ukazuje na reakciju neugodnosti Nikolaja Aleksejeviča: "brzo se uspravio, otvorio oči i pocrvenio", "zastao i, pocrvenjevši kroz sijedu kosu, počeo govoriti", "pocrvenio do suza"; naglašava svoje nezadovoljstvo samim sobom naglim promjenama položaja: “odlučno hodao po sobi”, “namršten, opet je hodao”, “zaustavio se, bolno se cerio”.

Sve to svjedoči kakav se težak, bolan proces u njemu odvija. Ali isprva mu se u sjećanju ne pojavljuje ništa osim božanske ljepote mlade djevojke ("Kako si bila dobra! ... Kakav logor, kakve oči! ... Kako su te svi gledali") i romantične atmosfere njihovo zbližavanje, a on je sklon odbaciti ono što je čuo, nadajući se da će razgovor, ako ne u šali, onda pretvoriti u mainstream “tko se sjeća starog, na ono...” No, nakon što je čuo da Nadežda nikada ne bi mogla oprosti mu, jer ne možeš oprostiti nekome tko je oduzeo najdraže – dušu, tko ju je ubio, činilo se da je jasno vidio. Posebno je šokiran, očito, činjenicom da, kako bi objasnila svoj osjećaj, pribjegava izreci (očito, posebno voljenoj od Bunina, koju je već jednom upotrijebio u priči “Selo”) “oni ne nose mrtav s groblja.” To znači da se osjeća mrtvom, da nikada nije oživjela nakon tih sretnih proljetnih dana i da je za nju, koja je poznavala veliku moć ljubavi, nije uzalud odgovorio na njegovo pitanje-uzvik: “Na kraju krajeva, ti ne bi me mogao voljeti cijelo vrijeme!” - odgovara odlučno: “Dakle, mogla bi. Koliko god vremena prošlo, živjela je svejedno, ”nema povratka u život običnih ljudi. Ispostavilo se da njezina ljubav nije samo jača od smrti, nego jača od života koji je uslijedio nakon onoga što se dogodilo i koji je ona, kao kršćanka, morala nastaviti, bez obzira na sve.

A o kakvom je životu riječ, saznajemo iz nekoliko opaski koje su razmijenili Nikolaj Aleksejevič, koji napušta kratko sklonište, i kočijaš Klim, koji kaže da gazdarica gostionice ima “kućnicu za um”, da je ona “ postaje bogatija”, jer “daje novac uz kamatu”, da je “kul”, ali “fer”, što znači da uživa i poštovanje i čast. Ho, shvaćamo kako je za nju, koja se jednom zauvijek zaljubila, malo i beznačajno svo to trgovačko treperenje, koliko je to u neskladu s onim što joj se događa u duši. Za Nadeždu je njezina ljubav od Boga. Nije ni čudo što kaže: "Što Bog daje kome ... Mladost prolazi za svakoga, ali ljubav je druga stvar." Zato njezinu nespremnost za oprost, dok Nikolaj Aleksejevič zaista želi i nada se da će mu Bog oprostiti, a još više, Nadežda će mu oprostiti, jer, prema svim standardima, nije počinio tako veliki grijeh, autor ne osuđuje . Iako je takav maksimalistički stav u suprotnosti s kršćanskom doktrinom. Ho, prema Buninu, zločin protiv ljubavi, protiv sjećanja - mnogo je ozbiljniji od grijeha "osvetoljubivosti". A samo sjećanje na ljubav, na prošlost, po njegovom mišljenju, puno toga opravdava.

A činjenica da se istinsko razumijevanje onoga što se dogodilo postupno budi u umu junaka govori u njegovu korist. Uostalom, isprva su mu riječi koje je rekao: "Mislim da sam u tebi izgubio i ono najdragocjenije što sam imao u životu", a djelo - poljubio je Nadeždinu ruku za rastanak - nije mu nanijelo ništa osim srama, pa čak i više - sramotu ove sramote, oni doživljavaju kao lažnu, razmetljivu. Ali tada počinje shvaćati da je ono što je pobjeglo slučajno, u žurbi, možda čak i zbog crvene riječi, najistinskija "dijagnoza" prošlosti. Njegov unutarnji dijalog, koji odražava oklijevanje i sumnju: "Nije li istina da mi je pružila najbolje trenutke u životu?" - završava nepokolebljivim: „Da, naravno, najbolje minute. I ne najbolji, ali uistinu čarobni.” Ali upravo tamo - a ovdje Bunin djeluje kao realist koji ne vjeruje u romantične preobrazbe i pokajanje - drugi, otrežnjujući glas, rekao mu je da su sve te misli "gluposti", da ne može drugačije, da ni tada nije bilo moguće popraviti bilo što, ne sada.

Tako Bunin već u prvoj priči ciklusa daje ideju o nedostižnoj visini do koje se i najobičniji čovjek može uzdići ako je njegov život obasjan, doduše tragičan, ali ljubavlju. I kratki trenuci ove ljubavi u stanju su "nadmašiti" sve materijalne koristi budućeg blagostanja, sve radosti ljubavnih interesa koji se ne uzdižu iznad razine običnih spletki, općenito, sav sljedeći život s njegovim usponima i padovi.

Bunin crta najsuptilnije modulacije stanja likova, oslanjajući se na zvučni "eho", suglasnost fraza koje se, često uz značenje, rađaju kao odgovor na izgovorene riječi. Dakle, riječi kočijaša Klima da ako Nadeždi ne date novac na vrijeme, onda "okrivite sebe", odgovaraju, poput eholalije, kada ih Nikolaj Aleksejevič kaže naglas: "Da, da, krivite sebe. ” I tada će u njegovoj duši i dalje zvučati kao riječi koje ga "razapinju". "Da, krivi sebe", pomisli, shvaćajući kakva je greška na njemu. A genijalna formula koju je stvorio autor, stavljena u usta heroine: "Sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno", nastala je kao odgovor na frazu Nikolaja Aleksejeviča: "Sve prolazi. Sve je zaboravljeno”, - ranije, kao potvrđeno u citatu iz knjige o Jobu - “kao što ćete se sjećati vode koja je tekla”. I više puta će tijekom priče biti riječi koje nas upućuju na prošlost, na sjećanje: “Sve prolazi s godinama”; “mladost prolazi za sve”; “Zvao sam te Nikolenka, a ti me se sjećaš kako”; “sjeti se kako su te svi gledali”, “kako možeš zaboraviti ovo”, “pa, što da zapamtiš”. Ove fraze koje odjekuju kao da tkaju tepih na kojem će zauvijek biti utisnuta Buninova formula o svemoći sjećanja.

Nemoguće je ne uhvatiti očitu sličnost ove priče s Turgenjevljevom Asjom. Kao što se sjećamo, i tu se junak na kraju pokušava uvjeriti da je "sudbina dobro raspoložena, ne povezujući ga s Asjom". Tješi se mišlju da “vjerojatno ne bi bio sretan s takvom ženom”. Čini se da su situacije slične: i tu i tamo ideja mizalijansa, tj. mogućnost braka sa ženom nižeg sloja u početku se odbija. Kako je to rezultat, čini se, s gledišta stavova ispravne odluke donesene u društvu? Ispostavilo se da je junak "Azije" zauvijek osuđen da ostane "bezobiteljski bobyl", provlačeći "dosadne" godine potpune samoće. On je sve u prošlosti.

Nikolaj Aleksejevič iz "Tamnih uličica" imao je drugačiji život: postigao je položaj u društvu, bio je okružen obitelji, imao je ženu i djecu. Istina, kako priznaje Nadeždi, nikad nije bio sretan: žena koju je volio "bez pamćenja" prevarila ga je i ostavila, a sin, u kojeg su se polagale velike nade, pokazao se "podlac, rasipnik, drzak osoba bez srca, bez časti, bez savjesti...”. Naravno, može se pretpostaviti da Nikolaj Aleksejevič pomalo preuveličava svoj osjećaj gorčine, svoje osjećaje, kako bi se nekako iskupio s Nadeždom, kako joj ne bi bilo tako bolno shvatiti razliku u njihovim stanjima, različite procjene prošlost. Štoviše, na kraju priče, kada pokuša „izvući pouku” iz neočekivanog susreta, sumirati što je proživio, on, razmišljajući, dolazi do zaključka da bi Nadeždu ipak bilo nemoguće zamisliti kao gospodarica njegove peterburške kuće, majka njegove djece. Stoga razumijemo da mu se supruga, očito, vratila, a osim sina nitkova, ima i druge djece. Ali zašto je onda tako u početku tako iziritiran, žučan, tmuran, zašto ima strog i ujedno umoran izgled? Zašto je ovaj pogled "upitan"? Možda je to podsvjesna želja da još uvijek bude svjestan kako živi? I zašto zbunjeno odmahuje glavom, kao da tjera sumnje od sebe ... Da, sve zato što je susret s Nadeždom sjajno osvijetlio njegov prošli život. I postalo mu je jasno da u njegovom životu nikad nije bilo ništa bolje od onih "uistinu čarobnih" trenutaka kada "cvjetao grimizni šipak, stajala aleja tamnih lipa", kada je strastveno volio strastvenu Nadeždu, a ona je bezobzirno davala sebe njemu sa svom bezobzirnošću mladosti.

A junak Turgenjevljeve "Azije" ne može se sjetiti ničeg svjetlijeg od onog "gorućeg, nježnog, dubokog osjećaja" koji mu je dala djetinjasta i ozbiljna djevojka...

Obojici su iz prošlosti ostali samo "cvjetovi uspomena" - osušeni cvijet geranije bačen s Asjinog prozora, grimizna ruža iz Ogarjeve pjesme koja je pratila ljubavnu priču Nikolaja Aleksejeviča i Nadežde. Samo za potonje je cvijet koji je svojim bodljama nanosio nezacjeljive rane.

Dakle, slijedeći Turgenjeva, Bunin crta veličinu ženske duše, sposobne voljeti i sjećati se, za razliku od muške, opterećene sumnjama, upletenom u sitne ovisnosti, podvrgnute društvenim konvencijama. Tako već prva priča ciklusa objedinjuje vodeće motive Bunjinova kasnog stvaralaštva - sjećanje, svemoć prošlosti, značaj jednog jedinog trenutka u usporedbi s dosadnim slijedom svakodnevice.

Danas ćemo analizirati priču "The Late Hour" koju je 1938. godine napisao I.A. Bunin. U tom razdoblju pisac je živio u tuđini i ludo mu je nedostajao zavičaj. Svu svoju čežnju i nostalgiju za Rusijom, prenio je u ovoj priči.

Priča govori o jednom starijem čovjeku koji već dugo živi u inozemstvu i kako se susreo sa svojom prošlošću. Upoznat će svoju bivšu ljubav, i svoju bivšu domovinu. Ovaj susret je zasićen bolom i čežnjom, za bivšom zemljom u kojoj se tako dobro osjećao. Nema voljene na svijetu, koja je tako rano otišla, a mladost je nepovratno prošla.

Cijelo vrijeme, junak očajnički želi pronaći sreću i vratiti izgubljeni raj. Ali prekasno je da se bilo što vrati.

Cijela priča posvećena je jednoj srpanjskoj šetnji, koja se odvijala noću. Polako šeta po srcu dragim mjestima, a preplavljuju ga razne uspomene iz prošlosti. Ali nakon toga se sve pomiješalo, prošlost i sadašnjost pomiješani su u jedinstvenu cjelinu. Iako je to bilo za očekivati, jer cijeli njegov život se sastoji od sjećanja na njegovu voljenu.

Naravno, najvažnija stvar u životu je ljubav. Ona ga je usrećila, a kasnije ga učinila jednim od najnesretnijih na svijetu.

Junak se tu i tamo prisjeti dragih trenutaka. Prvi dodir, prvi susret, poluzagrljaj svega ovoga, on živi. Svaki dan u svojim mislima vrti njezinu sliku.

U glavi junaka je potpuni nered, zatim se sjeća njezine tamne kose i blijedobijele haljine. Zatim ih isprepliće s nezaboravnim mjestima svog rodnog grada. Ponirući u mladost, gdje je također bjesnila bura emocija. Cijelo vrijeme uspoređuje djela prošlih dana i ono što sada vidi. I što je čudno, sve povezuje s Parizom, gdje sada živi.

Iz nekog razloga, čini mu se da u Parizu sve nije u redu. Junak je bliži svojoj domovini i prekomjerno čezne. On je u potpunosti ruska osoba i u duši i u svojim mislima. Sve što je vidio ispred sebe, istu čaršiju i staru ulicu, činilo je njegov život. I sam shvaća i nažalost shvaća da je život prošao.

Na samom kraju čovjek joj dolazi na najvažnije mjesto na groblju. Što izgleda vrlo simbolično, jer je groblje posjetio kasnije. Sve se bliži kraju i njegovom putu, iako je i sam davno umro s njom.

Možda je ovaj zaključak priče proizašao iz Buninovih razmišljanja o prolaznosti našeg života. Nitko ne izbjegne smrt. Svatko ima taj “kasni sat” koji je tako jasno izražen u priči. A možemo samo suosjećati s autorom i shvatiti da je sama bit života ljubav.

Neki zanimljivi eseji

Knjige su nešto što nas okružuje gotovo od rođenja. Dok smo malene bebe čitaju nam se uspavanke, kad odrastemo roditelji čitaju priče za laku noć, a nakon toga svako od nas je spreman uzeti knjigu u ruke

• Sastav Što očevi i djeca mogu naučiti jedni od drugih?

  U obitelji se odgoj obično odvija na sljedeći način: roditelji od djetinjstva uče dijete jednostavnim vještinama: kako se oblačiti, jesti, čitati, pisati. Dalje, kako očistiti svoje igračke, svoju sobu, kuhati hranu, šivati, oprati rublje, držati čekić u rukama.

• Kompozicija prema slici Bogatyr skok Vasnetsov 4. razred

  U svom umjetničkom radu ruski slikar Viktor Mihajlovič Vasnjecov često se obraćao narodnoj umjetnosti i mitovima. Često su junaci njegovih remek-djela postali moćni branitelji drevne ruske zemlje.

• Osobine i slika Romea u Shakespeareovoj tragediji esej Romeo i Julija

  U Italiji su živjele dvije slavne plemićke obitelji. U jednoj je rasla prekrasna kći Juliet, u drugoj - sin. po imenu Romeo. Obitelji su bile međusobno zavađene. I kao i obično, sudbina je bila zadovoljna što je djecu spojila.

• Kompozicija prema komediji Gogoljev inspektor 8. razred

  Uroneći u Gogoljevo djelo, lako se može iznenaditi njegovim mističnim djelima poput "Večeri na farmi kod Dikanke", ali Nikolaj Vasiljevič se nije zaustavio samo na mističnim pričama