Դոլգորուկի բնակելի շենք Պոկրովկայի վրա. Կոստյակովայի շահույթի տան թանգարանի և ցուցահանդեսային համալիրի մասին

Լուսանկարը՝ Ancora / fotki.yandex.ru-ի

Պրեչիստենկա փողոցը Մոսկվայի ամենահին փողոցներից մեկն է։ Բացի այդ, սա նաև մայրաքաղաքի ամենագեղեցիկ և շքեղ փողոցներից մեկն է, որտեղ հիշողություններ են պահում հայտնի արիստոկրատների, ամենահարուստ գործարարների և տարբեր ժամանակներում բնակեցված մեծ գրողների ու բանաստեղծների մասին: Թերևս Մոսկվայի ոչ մի այլ փողոցում չես կարող գտնել այնպիսի հանդիսավոր ու էլեգանտ կալվածատներ և շքեղ տներ, որքան Պրեչիստենկայում: Զարմանալի չէ, որ այս փողոցն ու նրա շրջակայքը հաճախ համեմատում են Փարիզի նորաձև արվարձանի՝ Սեն Ժերմենի հետ: Այստեղ յուրաքանչյուր տուն արարչագործության պսակն է, իսկ նրա տիրոջ անունը՝ հանրագիտարանի առանձին էջ։

Պրեչիստենկայի պատմությունը սերտորեն միահյուսված է Ռուսաստանի պատմության, Մոսկվայի պատմության հետ։ 16-րդ դարում ժամանակակից Պրեչիստենկա փողոցի տեղում ճանապարհ կար դեպի Նովոդևիչի մենաստան։ Վանքը կառուցվել է 1524 թվականին՝ ի պատիվ Լեհաստանի ներխուժումից Սմոլենսկի ազատագրման։ 16-րդ դարի վերջից ճանապարհի երկայնքով սկսեցին հայտնվել քաղաքային շենքեր, և արդյունքում փողոցը սկսեց կոչվել Չերտոլսկայա՝ մոտակայքում հոսող առվակի անունով, որը տեղացիները կոչում էին Չերտորոյ։ Ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչը որոշեց, որ նման անունը, որը կապված է սատանաների հետ, տեղին չէ դեպի Նովոդևիչի մենաստան տանող փողոցի համար՝ Ամենամաքուր Աստվածածնի բնակավայրը: 1658 թվականին թագավորական հրամանով փողոցը վերանվանվել է Պրեչիստենսկայա, իսկ քաղաքի Չերտոլսկի դարպասները, որոնք գոյություն են ունեցել սկզբում, վերանվանվել են Պրեչիստենսկի։ Ժամանակի ընթացքում փողոցի անվանումը խոսակցական խոսքում կրճատվել է մինչև «Prechistenka» արտասանությունը, իսկ ավելի ուշ կրճատ անվանումը հաստատվել և պաշտոնապես։ 17-րդ դարի վերջին Պրեչիստենկա փողոցը հատկապես հայտնի դարձավ Մոսկվայի ազնվականների շրջանում։ Դրա վրա հայտնվում են Լոպուխինների, Գոլիցինների, Դոլգորուկիների, Վսևոլժսկու, Էրոպկինի և շատ ուրիշների ազնվական ընտանիքներին պատկանող առանձնատներ։ Այդ ժամանակի լավագույն ճարտարապետներն աշխատել են շքեղ ազնվական առանձնատների կառուցման վրա՝ երբեմն ստեղծելով իսկական պալատներ։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսից մոսկվացի վաճառականներն ընտրել են Պրեչիստենկային, իսկ տանտերերի թվում հայտնվել են Կոնշինների, Մորոզովների, Ռուդակովների և Պեգովների վաճառական ընտանիքները։ Առևտրականները, որոնք հարստացել էին արտադրությամբ և առևտուրով, չէին ցանկանում ետ մնալ արիստոկրատիայից գեղեցիկ ապրելու ցանկությամբ, և Պրեչիստենկայի նախկին կալվածքները հաճախ վերակառուցվում են նոր սեփականատերերի կողմից նույնիսկ ավելի մեծ շքեղությամբ և շքեղությամբ: Հետագայում այստեղ կառուցվեցին շքեղ բնակելի տներ, որոնք նախատեսված էին մեծահարուստ վարձակալներին վարձով տալու համար։

Իր պատմության ընթացքում փողոցը մի քանի անգամ փոխել է իր անվանումը, մենք արդեն նշել ենք այդ փոփոխություններից մի քանիսը, բայց դրանք հեռու են բոլոր վերափոխումներից։ 1921 թվականին փողոցը վերանվանվել է ի պատիվ Պ. Մինչև 1994 թվականը Պրեչիստենկան կոչվում էր Կրոպոտկինսկայա փողոց։ 1994 թվականին նրան վերադարձվել է պատմական անունը։

Դե ինչ, գնանք զբոսնելու Մոսկվայի այս ամենահետաքրքիր փողոցով։

Սպիտակ և կարմիր խցիկներ (Prechistenka, 1, 1/2):

Պրեչիստենկա փողոցի գոյության ամենավաղ շրջանի ճարտարապետության մասին պատկերացում կարելի է ստանալ շնորհիվ համեմատաբար վերջերս վերականգնված Սպիտակ և Կարմիր պալատների, որոնք գտնվում են Պրեչիստենկա No 1 և No 1/2 հասցեներում։

Արքայազն Բ.Ի.-ի Սպիտակ պալատները Պրոզորովսկին

«Սպիտակ պալատները» պատկանում էին արքայազն Բ.Ի.Պրոզորովսկուն, ով ղեկավարում էր սպառազինության շքանշանը, դրանք կառուցվել են դեռևս 1685 թվականին՝ որպես նրա կալվածքի գլխավոր տուն։

Եռահարկ L-աձև տունն ունի դեպի իր բակ տանող անցուղի կամար։ Տան տեսակը վերաբերում է «նկուղների վրա» շինություններին, այսինքն՝ նրա ստորին հարկը մասամբ հողի մեջ թաղված նկուղ է՝ տրված կենցաղային կարիքներին։ Վերին հարկերը վարպետների և ճաշասենյակներն են։ Հետաքրքիր է, որ պալատները կառուցվել են ոչ թե կալվածքի խորքերում, այլ փողոցի երկայնքով, գլխավոր տան նման դասավորությունը հազվադեպ է 17-րդ դարի վերջի - 18-րդ դարի սկզբի մոսկովյան ճարտարապետության համար:

Այս շենքի յուրահատկությունը կայանում է նաև նրանում, որ այն ընդհանուր առմամբ հասել է մեր ժամանակները։ Փաստն այն է, որ 19-րդ դարի վերջին, երբ ապամոնտաժվեցին Սպիտակ քաղաքի պարիսպները և հեռացվեցին բազմաթիվ հին շենքեր, բոյար աշտարակների մեծ մասը մինչ օրս չի պահպանվել, բայց հրաշքով գոյատևած «Սպիտակ. Պալատներ», մենք պատկերացում ունենք դրանց մասին։

«Սպիտակ պալատները» վերականգնվել են 1995 թվականին, այժմ այնտեղ է գտնվում Մոսկվայի քաղաքի մշակութային ժառանգության վարչության ցուցահանդեսային համալիրը։

Բոյարի կարմիր պալատները Բ.Գ. Յուշկով

Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում, 17-րդ դարի վերջին, կառուցվեցին «Կարմիր պալատները», որոնք առաջին անգամ պատկանում էին բոյար Բ.Գ. Յուշկովը և նրա ունեցվածքի նախկին գլխավոր տունը, իսկ ավելի ուշ՝ Կայսերական արքունիքի կառավարիչ Ն.Է. Գոլովին. Այնուհետեւ այս շենքն անցել է Գոլովինի փեսայի՝ Մ.Մ. Գոլիցինը, ռուսական նավատորմի գեներալ-ծովակալ, ով հետագայում նշանակվեց Աստրախանի նահանգապետ։ Հավանաբար հենց այս տանը է ծնվել Գոլիցինի որդին՝ Ա.Մ.Գոլիցինը, Եկատերինա II-ի ապագա փոխկանցլերը։ 18-րդ դարի կեսերից «Կարմիր պալատները» անցել են Լոպուխինների ընտանիքին, այստեղ ապրել է դեկաբրիստների շարժման ակտիվ անդամներից Պ.Լոպուխինը։ 1812 թվականի Հայրենական պատերազմից հետո շենքի սեփականատերերը հիմնականում վաճառականների դասի ներկայացուցիչներ էին։

«Կարմիր պալատները» կառուցվել են մոսկովյան բարոկկո ոճով, շենքի գլխավոր ճակատը նրբագեղ և առատ ձևավորված էր։ Ի սկզբանե եռահարկ շենքը (վերին հարկը հետագայում կորել է վերակառուցման ժամանակ) գտնվում էր ռելիեֆի ամենաբարձր կետում՝ բարձրանալով թաղամասի վրայով և, Սպիտակ պալատների հետ միասին, երկար ժամանակ եղել է Պրեչիստենկայի գերիշխող ճարտարապետական ​​անսամբլը: «Կարմիր պալատների» շենքն իր ծայրով նայում էր Օստոժենկային, իսկ գլխավոր ճակատը՝ առատորեն զարդարված, թեքված էր դեպի Սպիտակ քաղաքի Չերտոլսկի դարպասները։ Նախապետրինյան ճարտարապետության ավանդույթի համաձայն՝ պալատների ստորին հարկը տրված էր կենցաղային կարիքներին, իսկ վերին երկու հարկերում կար հյուրեր ընդունելու ընդարձակ սենյակ և վարպետների կացարան։ Շենքի երկրորդ հարկ հնարավոր էր հասնել ինչպես ներքին սանդուղքով՝ ստորին և վերին հարկերից, այնպես էլ անմիջապես փողոցից՝ առանձին կարմիր շքամուտքից, որը գտնվում է տան հյուսիսային ծայրում (չգիտես ինչու՝ սա. պատշգամբը վերականգնման ընթացքում չի վերականգնվել):

1820-ական թվականներին Օստոժենկայի և Պրեչիստենկայի թքելիս կանգնեցվել է երկհարկանի քարե շենք՝ ստորին հարկում նստարաններով, որը երկար ժամանակ փակել է Կարմիր պալատները։ 1972 թվականին շենքը, որն այդ ժամանակ արդեն բավականին խարխուլ էր, քանդվեց՝ կապված ԱՄՆ նախագահ Ռիչարդ Նիքսոնի Մոսկվա պաշտոնական այցի նախապատրաստման հետ, նրա հետ՝ Կարմիր պալատները և Սպիտակ պալատները, որոնք գրեթե անճանաչելիորեն փոփոխվեցին բազմաթիվ մշակութային շերտերով։ և 20-րդ դարի 70-ական թվականներին նման էին բացարձակ սովորական շինությունների: Բարեբախտաբար, ճարտարապետները ժամանակին կարողացան բացահայտել երկու շենքերի ճարտարապետական ​​և պատմական արժեքը, և պալատներին հաջողվեց խուսափել կործանման ողբալի ճակատագրից:

Pharmacy Vorbricher (Prechistenka, 6):

Դեղատուն Անդրեյ Ֆեդորովիչ Ֆորբրիչեր

Սպիտակ պալատների դիմաց՝ Պրեչիստենկա 6 հասցեում, գտնվում է 18-րդ դարի վերջին կառուցված առանձնատունը։ Շենքը բազմիցս վերակառուցվել է սեփականատերերի կողմից, ուստի դժվար է ասել, թե այն ի սկզբանե ինչ տեսք ուներ, մինչդեռ դեկորի ներկայիս տեսքը վերագրվում է 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Շենքի ճակատը զարդարված է կորնթյան սյուներով, որոնք կարծես շենքը բաժանում են հինգ հավասար մասերի։ Կենտրոնական կամարակապ պատուհանը զարդարված է մրգերի և ծաղիկների ծաղկեպսակներ պատկերող սվաղային ձևավորումով։ Շենքի առաջին հարկն ունի բավականին մեծ ցուցափեղկեր. շենքի նախագիծը մշակվել է՝ հաշվի առնելով տանը առևտրային ձեռնարկությունների տեղակայման հեռանկարը։ Այժմ շենքը վերանորոգվել է 1870-ականներին ստացած տեսքը պահպանելու համար։

1873 թվականին նա գնել է շենքը և երկրորդ հարկում այն ​​համալրել է դեղատնով Անդրեյ Ֆեդորովիչ Ֆորբրիչերի կողմից՝ հայտնի Վորբրիչերի դինաստիայի դեղագործ, ով 1882 թվականին ընդգրկվել է ազնվականության մեջ։ Կարծիք կա, որ Անդրեյ Ֆեդորովիչ Ֆորբրիխերը ոչ այլ ոք է, քան ինքը՝ Հենրիխ Ֆորբրիխերը, Ֆորբրիխերի դեղագործների դինաստիայի հիմնադիրը, դեղագործության վարպետ, ինքնուրույն Կայսերական Մոսկվայի թատրոնների դեղագործ, ով փոխել է իր անունը՝ ավելի հարազատ դառնալու համար։ ռուսական մշակույթին։

Դեղատունը դեռ գործում է այս շենքում։

Սուրովշչիկով քաղաքային կալվածք (Պրեչիստենկա, 5):

Վ.Վ.-ի քաղաքային կալվածքի տնտեսական շենքը. Սուրովշչիկովա

XVIII դարի փայտե կալվածքից, որը կառուցվել էր արքայադուստր Սալտիկովա-Գոլովկինայի համար, կար միայն մեկ տնտեսական շենք և մի քանի տնտեսական շենք: Արքայադստերից հետո կալվածքը պատկանում էր վաճառական Վ.Վ. Սուրովշչիկով. Փրկված կալվածքը վերակառուցվել է 1857 թվականին, այն ընդարձակվել է, ավելացվել է երկրորդ հարկը, իսկ փոքրիկ կենցաղային շինությունը վերածվել է գեղեցիկ առանձնատան՝ սվաղային զարդարանքով և մուտքի վերևում գտնվող թուջե պատշգամբով։ Նախկինում սեփականության մաս կազմող տեղանքի խորքերում պահպանվել են նաև երկու երկհարկանի տներ, որոնք նախկինում ծառայել են որպես կալվածքի հետևի շենքի կողային մասեր։ Նաև մի փոքրիկ հրապարակ մնաց վաճառական Սուրովշչիկովի քաղաքային կալվածքից։

1920-ական թվականներին Եմելյան Յարոսլավսկին՝ Կրեմլի առաջին կոմիսարը, Ռազմական աթեիստների ագրեսիվ միության նախագահ, ով զբաղվում էր կրոնի ոչնչացմամբ՝ ժողովրդի համար ափիոնով և նախաձեռնեց տաճարների ոչնչացումը, ի թիվս այլոց այս տանը տեղավորվեց։ բնակիչներ. Յարոսլավսկին «Աստվածաշունչը հավատացյալների և անհավատների համար» աթեիստական ​​գրքի, ինչպես նաև «Բոլշևիկների համամիութենական կոմունիստական ​​կուսակցության պատմության ակնարկներ» գրքի հեղինակն է։

Ռժևսկի-Օռլով-Ֆիլիպի կալվածք (Պրեչիստենկա, 10):

Միխայիլ Ֆեդորովիչ Օրլովի կալվածքը

Պրեչիստենկա փողոցի և Չերտոլսկու նրբանցքի անկյունում կա առանձնատուն, որը կառուցվել է 18-րդ դարի կեսերին, այն հիմնված է 17-րդ դարում կառուցված նկուղներով կամարակապ խցիկների վրա։ Այս տունը շատ հետաքրքիր պատմություն ունի։

18-րդ դարում կառուցված առանձնատունը տարբեր ժամանակներում պատկանել է Ռժևսկի, Լիխաչև, Օդոևսկի ընտանիքներին։ 1839 թվականին տունը գնեց հայտնի գեներալ, 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս Միխայիլ Ֆեդորովիչ Օռլովը, նրա ստորագրությունն էր, որ կանգնեց 1814 թվականին Փարիզի կապիտուլյացիայի ակտի տակ։ Քաջարի գեներալը Եկատերինա II-ի սիրելի Գրիգորի Օռլովի հետնորդներն էին, նա «Ռուս ասպետների շքանշանի» հիմնադիրներից մեկն էր, որը սկիզբ դրեց ապագա դեկաբրիստների գաղտնի համայնքներին, որոնց շարքերում դուրս եկավ ինքը՝ Միխայիլ Օրլովը։ լինել. 1823 թվականին նա հեռացվել է դեկաբրիստ Վ.Ռաևսկու քաղաքական քարոզչության համար Քիշնևում ստորաբաժանման ղեկավարի պաշտոնից, որը նա թույլ է տվել իրեն ենթակա զորամասերում։ Հետագայում նա ամբողջությամբ հեռացվեց և ենթարկվեց հետաքննության դեկաբրիստների գործով և բանտարկվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցում։ Օռլովը Սիբիրում աքսորից փրկվել է միայն իր եղբոր՝ Ա.Ֆ. Օրլովը, որը ղեկավարում էր դեկտեմբերյան ապստամբության գործի հետաքննությունը և խնդրանքով դիմեց կայսրին եղբոր ճակատագրի մասին։ Այս հովանավորության շնորհիվ Միխայիլ Օռլովը կարողացավ 1831 թվականին աքսորից գյուղ վերադառնալ Մոսկվա, թեև նա արդեն զրկված էր քաղաքական գործունեություն ծավալելու հնարավորությունից։ Պրեչիստենկա 10 հասցեում գտնվող առանձնատանը 1839-1842 թվականներին նա ապրել է կնոջ՝ Եկատերինա Նիկոլաևնայի հետ, գեներալ Ն.Ն. Ռաևսկին.

Օրլովներն ընկերներ էին Ա.Ս. Պուշկին. Նույնիսկ Քիշնևում Միխայիլ Օրլովը պոետի հետ ընկերական հարաբերություններով էր կապվում, նրանք գրեթե ամեն օր տեսնում էին, և մինչ այժմ, գրականագետների շրջանում, վեճեր այն մասին, թե երկու կանանցից որն էր Պուշկինի «հարավային սերը»՝ Մարիա Վոլկոնսկայան, թե Օռլովայի կինը՝ Եկատերինան: Ինչ էլ որ լինի, Պուշկինը «Բորիս Գոդունով» պոեմում գրավել է Եկատերինա Նիկոլաևնայի դիմագծերը Մարինա Մնիշեկի կերպարով, իսկ բանաստեղծը նվիրել է «Ավաղ! Ինչո՞ւ է նա փայլում ակնթարթային, քնքուշ գեղեցկությամբ: Եվ նա խոսեց նրա մասին որպես «արտասովոր կին»:

1842 թվականին Միխայիլ Օրլովը մահացավ, նրան թաղեցին Նովոդևիչի գերեզմանատանը, իսկ Պրեչիստենկայի վրա գտնվող նրա տունը փոխանցվեց այլ տերերին:

1880-ական թվականներին Օրյոլի նախկին տան մի մասը զբաղեցնում էր հյուրերին վարձակալելու համար նախատեսված կահավորված սենյակները, որոնցից մեկին վարձում էր նկարիչ Իսահակ Լևիտանը, ով նոր էր ավարտել Մոսկվայի գեղանկարչական դպրոցը։ Միջնապատով սենյակը, որում նա գտնվում էր, նրան ծառայում էր և՛ որպես կացարան, և՛ որպես արհեստանոց։ Ապացույցներ կան, որ այս տանը նրան այցելել է Ա.

20-րդ դարի սկզբին տան տերը եղել է ֆրանսիացի գինետապան, ճենապակի և նկարչության հայտնի հավաքորդ Մ.Ֆիլիպը։ 1915 թվականի մարտին իր որդու՝ Ուոլթերի համար Ֆիլիպը վարձում է տնային ուսուցչի, որը դառնում է ոչ այլ ոք, քան երիտասարդ Բորիս Պաստեռնակը։

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո առանձնատանը տեղավորվել են հասարակական տարբեր կազմակերպություններ, մասնավորապես՝ Հրեական հակաֆաշիստական ​​կոմիտեն, որի անդամներից շատերը ոչնչացվել են ստալինյան բռնաճնշումների արդյունքում։ Այսօր Ռժևսկի-Լիխաչև-Ֆիլիպի տունը խնամքով վերականգնվել է, և դրան վերադարձվել է քսաներորդ դարասկզբի տեսքը:

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք / Ա.Ս. Պուշկին (Պրեչիստենկա, 12).

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք

Հին ազնվական կալվածքը Պրեչիստենկայում, 12, որը սովորաբար կոչվում է Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք, ձևավորվել է 18-րդ դարի երկրորդ կեսին, այրվել 1812 թվականին հրդեհի ժամանակ և վերակառուցվել: Այդ ժամանակից ի վեր կալվածքը գրեթե ամբողջությամբ պահպանել է 19-րդ դարի առաջին երրորդում ձեռք բերված տեսքը։ Մինչ Նապոլեոնի հետ պատերազմը՝ 1812 թվականին, տունը պատկանում էր իշխանների հայտնի ընտանիքներին՝ Զինովևներին, Մեշչերսկիներին, Վասիլչիկովներին։

Մինչև 1812 թվականի Հայրենական պատերազմը այս կալվածքը պատկանում էր արքայազն Ֆյոդոր Սերգեևիչ Բարիատինսկուն՝ Եկատերինա II-ի օրոք ակտիվ պետական ​​գործիչ, ով իր անմիջական մասնակցությամբ 1762 թվականի հեղաշրջմանը և, իբր, նույնիսկ Պետրոս III-ի սպանությանը, նպաստեց միացմանը։ Եկատերինա Մեծի գահին։ Հետագայում մտերիմ լինելով կայսրուհու հետ՝ նա փայլուն կարիերա է արել արքունիքում՝ հասնելով գլխավոր մարշալի կոչման։ Պողոս I-ի օրոք նա վտարվել է Սանկտ Պետերբուրգից և, հավանաբար, ապրել է իր կալվածքներում, այդ թվում՝ Մոսկվայում, Պրեչիստենկայում՝ դառնալով հարուստ չծառայող ազնվականության և ազնվականների բնորոշ ներկայացուցիչներից մեկը, ովքեր թողել են արքունիքը և ապրել իրենց կյանքով։ անձնատուր լինել աշխարհիկ կյանքին. ճամփորդություն, գնդակներ, այցելություններ:

1814 թվականին Ֆյոդոր Սերգեևիչի մահից անմիջապես հետո նրա ժառանգորդը, ոչ շատ նշանակալի գումարի դիմաց, կալվածքը զիջում է թոշակի անցած պահակապետին՝ հարուստ հողատեր Ալեքսանդր Պետրովիչ Խրուշչովին, Ֆյոդոր Սերգեևիչի մտերիմ ընկերոջը։ Գործարքի գումարը փոքր է եղել, քանի որ կալվածքը 1812-ի հրդեհից շատ է տուժել, և դրանից մնացել է միայն գլխավոր տան քարե նկուղը և ածխացած կենցաղային շինությունները։

Ալեքսանդր Պետրովիչ Խրուշչովը պատկանում էր հին ազնվական ընտանիքի: 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի ժամանակ նա կռվել է Պրեոբրաժենսկի գնդի ցմահ գվարդիայի կազմում, 1814 թվականին նա թոշակի անցավ և զարմանալիորեն շուտով հարստացավ, ինչը բազմաթիվ բամբասանքներ առաջացրեց հասարակության մեջ։ Ասում էին, որ նա հողագործությամբ հարստություն է վաստակել, ինչը ազնվականի համար անպարկեշտ է համարվում։ Նա կալվածքների սեփականատեր էր Տամբովի, Պենզայի և Մոսկվայի նահանգներում։

Բարյատինսկու կալվածքի մոխիրը գնելուց անմիջապես հետո Խրուշչովը սկսեց նոր տուն կառուցել հինի պահպանված նկուղում, իսկ 1816 թվականին մոսկվացիները կարողացան տեսնել Պրեչիստենկայի վրա անհավատալի գեղեցկությամբ կայսրության ոճով առանձնատուն։ Նոր տունը, որը նույնպես կառուցված է փայտից, իր տարածքով ավելի փոքր է, քան նախորդը, ուստի քարե սյունակի վրա լայն պատշգամբներ են հայտնվել, որոնք ստացել են գեղեցիկ դարբնոցային պարիսպներ և դարձել տան օրիգինալ առանձնահատկությունը։ Տունը փոքր է, բայց այնքան էլեգանտ, գեղատեսիլ ու միաժամանակ հանդիսավոր, որ կարծես մանրանկարչական պալատ լինի։ Պրեչիստենկա և Խրուշչևսկի նրբանցք նայող տան երկու ճակատները զարդարված են ճարտարապետությամբ միմյանցից տարբերվող սյունասրահներով։ Հատկապես լավն է այն, որը նայում է Պրեչիստենկային, այն պատրաստված է մոնումենտալ ձևերով, զարդարված իոնական կարգի վեց բարակ սյուներով, որոնք տեսողականորեն առանձնացնում են բարձր կամարակապ պատուհանների բացվածքները միմյանցից, բույսերի թեմաների և մեդալիոնների հիանալի սվաղային ֆրիզով: Գլխավոր ճակատի կողմից տունը կառուցված է պատշգամբով միջնահարկի վրա։ Կողային ճակատը, ավելի մտերմիկ, դրված է սյունասրահով, որը ներառում է 8 զույգ սյուներ, որոնց հետևում պատին տեղադրված է ռելիեֆային վահանակ։ Ընդհանուր առմամբ, տան ձևավորման մեջ կոմպոզիցիայի յուրահատկությունը զուգորդվում է կայսրության տիպիկ դետալների հետ, որոնք հղկված են կատարելության, բազմաթիվ դեկորատիվ տարրեր նախագծված են խիստ ոճական միասնության մեջ:

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք. ճակատային ճակատ

Խրուշչովյան տան նախագծի հեղինակությունը երկար ժամանակ բազմաթիվ վեճերի առարկա էր, ենթադրվում էր, որ այս հոյակապ առանձնատան հեղինակը հայտնի ճարտարապետ Դոմենիկո Ջիլարդին էր, ավելի ուշ պարզվեց, որ Ջովանի Գիլարդիի և Ֆրանչեսկո Կամպորեզիի աշակերտը. աշխատել է նախագծի վրա՝ տաղանդավոր ճարտարապետ, նախկին ճորտ Աֆանասի Գրիգորիևը, ով ազատություն է ստացել 22 տարեկանում և 1812 թվականից հետո աշխատել է Մոսկվայի բազմաթիվ շենքերի վերակառուցման վրա՝ Դոմենիկո Գիլարդիի հետ միասին։

Ա.Պ.-ի մահից հետո. Խրուշչովը 1842 թվականին նրա ժառանգները վաճառում են կալվածքը պատվավոր քաղաքացի Ալեքսեյ Ֆեդորովիչ Ռուդակովին՝ Վերխովաժսկու վաճառական, թեյի հարուստ վաճառական, ով որոշել է տեղափոխվել Մոսկվա՝ մշտական ​​բնակության և տեղափոխվել իր սպիտակ քարերով առևտրային ընկերությանը։ Այսպիսով, այս կալվածքը անմասն չմնաց սոցիալական փոփոխություններից, որոնց մասին 1830-ական թվականներին գրել է Ա.Ս. Պուշկին. «Առևտրական դասակարգը հարստանում է և սկսում է բնակություն հաստատել ազնվականության կողմից լքված սենյակներում»:

1860-ական թվականներին կալվածքն անցել է ազնվական, պաշտոնաթող անձնակազմի կապիտան Դմիտրի Ստեպանովիչ Սելեզնևի տնօրինությանը։ Բայց կալվածքի նման վերադարձը ազնվական ձեռքերին արդեն անսովոր երեւույթ էր այն ժամանակների համար։ Մեկ այլ հազվագյուտ երևույթ Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածքի ճակատագրում այն ​​է, որ բոլոր բազմաթիվ սեփականատերերի հետ տունը պահպանվել է գրեթե անփոփոխ՝ այն, որտեղ այն վերականգնվել է Խրուշչովի կողմից: Եթե ​​Սելեզնևները չդնեին ֆրոնտոնի վրա իրենց զինանշանի պատկերը, որը մինչ այժմ զարդարում է շենքը։ Բազմիցս իրականացված մնացած բոլոր վերանորոգումները չեն ազդել տան արտաքին տեսքի վրա՝ հազվագյուտ դեպք, ուրախ այս հոյակապ առանձնատան համար: Ըստ երևույթին, տան բացառիկ գեղարվեստական ​​արժեքն այնքան անհերքելի էր, որ ոչ ոքի մտքով անգամ չէր անցնում ինչ-որ բան փոխել նման ներդաշնակ անսամբլում։ Դե, և, հավանաբար, որոշակի դեր է խաղացել տան տերերի բարձր մշակույթը։

Դ.Ս. Սելեզնևը շատ հարուստ մարդ էր, մինչ ճորտատիրական բարեփոխումը, նա ուներ 9 հազար ճորտերի հոգի, իսկ Սելեզնևների ընտանիքի զինանշանը ներառված էր «Ռուսական կայսրության ազնվական ընտանիքների գլխավոր զինապահեստում»:

1906 թվականին տան տիրոջ դուստրը որոշեց հավերժացնել իր ծնողների հիշատակը և կալվածքը նվիրեց Մոսկվայի ազնվականներին՝ Աննա Ալեքսանդրովնայի և Դմիտրի Ստեպանովիչ Սելեզնևի անվան մանկական դպրոց-որբանոցը տեղավորելու համար, որը գտնվում էր այստեղ մինչև 1917 թ. հեղափոխություն։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո կալվածքի շենքն անցավ մի հաստատությունից մյուսը, որը պարզապես չկար՝ խաղալիքների թանգարան, և գրական թանգարան, և արտաքին գործերի նախարարություն, և արևելագիտության ինստիտուտ և շատ ուրիշներ: 1957 թվականին Մոսկվայի իշխանությունները որոշեցին ստեղծել Ա.Ս. Պուշկինը, իսկ 1961-ին թանգարանը տեղադրվեց այստեղ՝ Պրեչիստենկայի 12 հասցեում գտնվող առանձնատանը, որը վերականգնվել է հատուկ այդ նպատակով: Պուշկինի դարաշրջանի շինարարության առանձնահատկությունները, բացի այդ, Ա.Ս. Պուշկինը, հավանաբար, այցելել է Պրեչիստենկայում գտնվող իր հարազատների և ծանոթների առանձնատները, երևի նա այցելել է նաև այս տուն 12 համարը։ Թանգարանի սրահներն այսօր վերստեղծում են Պուշկինի դարաշրջանի մթնոլորտը, ցուցադրությունը պատմում է բանաստեղծի կյանքի և ստեղծագործության մասին, կա գրքերի, նկարների, 19-րդ դարի կիրառական արվեստի, ձեռագրերի, կահույքի մեծ հավաքածու։

Շահութաբեր տուն Է.Ա. Կոստյակովա / Կենտրոնական էներգիայի մաքսատուն (Պրեչիստենկա, 9):

Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատուն

Գրական ասոցիացիաները Պրեչիստենկայի հետ առաջանում են ոչ միայն Խրուշչով-Սելեզնևի առանձնատան հետ կապված: Միխայիլ Բուլգակովի «Շան սիրտը» հայտնի պատմվածքի բազմաթիվ իրադարձություններ կապված են այս փողոցի հետ։ Օրինակ, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին առաջին անգամ հանդիպում է Շարիկին և նրան կրակովյան նրբերշիկ հյուրասիրում թիվ 9 տան մոտ։ Հիմա կա Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատուն։ Իսկ Բուլգակովի պատմության մեջ նկարագրված իրադարձությունների ժամանակ գտնվել է Ցենտրոխոզ խանութը, որտեղից հեռացել է պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին՝ հանդիպելով սառած ու սոված Շարիկին, որը նրան հետևում էր փողոցի հակառակ կողմից։

Շենքը, որտեղ այժմ գտնվում է Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատունը, E.A.-ի շահութաբեր տունն է։ Կոստյակովան, որը կառուցվել է 1910 թվականին, ենթադրաբար ճարտարապետ Ն. Ի. Ժերիխովի նախագծով (որոշ աղբյուրներում հայտնվում է ճարտարապետ Գ. Ա. Գելրիխի անունը)։ Երկրորդ հարկի մակարդակի նեոկլասիկական շենքը զարդարված է անտիկ թեմաներով մի շարք քանդակագործական պանելներով։ Այստեղ ժամանակին ապրում էր նկարիչ Բորիս Շապոշնիկովը՝ Միխայիլ Բուլգակովի ընկերը, ում գրողը հաճախ էր այցելում և ում անձի շնորհիվ, հավանաբար, որոշել էր իր ստեղծագործության մեջ հիշատակել այս տունը։

Manor A.I. Կոնշինա / Գիտնականների տուն (Պրեչիստենկա, 16):

Գիտնականների տունը Ա.Ի.-ի կալվածքի տարածքում. Կոնշինա. Մուտքի դարպաս և նորաոճ շենք

Գույքը, որտեղ այժմ գտնվում է Պրեչիստենկայի փողոց, 16 հասցեով շենքը, որտեղ գտնվում է Գիտնականների տունը, պատկանել է Իվան Պետրովիչ Արխարովին 18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին, ով 1796-1797 թվականներին ծառայել է որպես Մոսկվայի ռազմական նահանգապետ: Բացի այդ պաշտոնում նշանակվելուց, Պողոս I-ը նրան շնորհեց հազար հոգի գյուղացիներ և այս առանձնատունը Պրեչիստենկայում։ Իվան Պետրովիչն ապրում էր նվիրաբերված կալվածքում՝ որպես իսկական ջենթլմեն։ Ամեն օր առնվազն 40 մարդ ճաշում էր Արխարովների տանը, իսկ կիրակի օրը շքեղ պարահանդեսներ էին տալիս՝ հավաքելով լավագույն մոսկովյան հասարակությունը։ Կալվածք է այցելել նույնիսկ կայսր Ալեքսանդր I-ը, ով մեծ հարգանքով էր վերաբերվում Իվան Պետրովիչի կնոջը՝ Եկատերինա Ալեքսանդրովնային՝ նե Ռիմսկայա-Կորսակովային։

1818 թվականին Նապոլեոնյան հրդեհից շատ վնասված Արխարովների տունը գնեց արքայազն Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինը, սենեկապետ և Ալեքսանդր I-ի արքունիքի գլխավոր արարողակարգի վարպետը: Ենթադրաբար, Նարիշկինները վերականգնել են կալվածքը և տեղափոխվել այնտեղ 1829 թ. Իվան Ալեքսանդրովիչի հրաժարականը. Նարիշկինների օրոք կալվածքի կյանքը կազմակերպվում էր մոտավորապես այնպես, ինչպես նախորդ սեփականատերերի օրոք. նույն ընդունելությունները, նույն գնդակները, լավ, միայն թե մթնոլորտը դարձավ էլ ավելի շքեղ և զտված, քանի որ Նարիշկիններն ավելի բարձր էին։ քան Արխարովները։

Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինը Նատալյա Նիկոլաևնա Գոնչարովայի հորեղբայրն էր, և երբ Ա.Ս. Պուշկինն ամուսնացել է Նատալյայի հետ 1831 թվականի փետրվարի 18-ին և եղել է հարսնացուի հայրը։ Իհարկե, ձեռք բերված հարաբերությունները պարտավորեցրել են Ա.Ս. Պուշկինն այցելելու իր կնոջ հարազատների տները, ուստի Պուշկինն ու Գոնչարովան երբեմն այցելում էին Նարիշկիններին Պրեչիստենկայի կալվածքում։

Նարիշկիններից տունն անցել է նրանց հարազատ Մուսին-Պուշկինի սեփականությանը։ Հետաքրքիր է, որ Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինի եղբոր որդին՝ Միխայիլ Միխայլովիչ Նարիշկինը, նախկին դեկաբրիստ, ապստամբությանը մասնակցելու համար դատապարտված ծանր աշխատանքի և աքսորի, ապօրինի այցելել է այստեղ՝ Պրեչիստենկայի այս տուն, Մուսին-Պուշկինների մոտ։ Եվ այս այցելություններից մեկում Մ.Մ. Նարիշկինին այցելեց Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը, ով այդ ժամանակ աշխատում էր «Մեռած հոգիների» երկրորդ հատորի վրա և հետաքրքրված էր այս առնչությամբ դեկաբրիստների գործունեությամբ։

Այնուհետև կալվածքը փոխեց ևս երկու ազնվական տերերին՝ Գագարիններին և Տրուբեցկոյներին, նախքան վաճառականների դասի ներկայացուցիչների՝ Սերպուխով վաճառական Կոնշինների սեփականությունը 1865 թվականին: Այս առումով, Պրեչիստենկայի կալվածքը, 16, բացառություն չէր, և, ինչպես Մոսկվայի շատ կալվածքներ, ճորտատիրության վերացումից հետո, այն ավերված ազնվականներից անցավ 19-րդ դարի «նոր ռուսներին»՝ հարուստ արդյունաբերողներին և ձեռներեցներին:

Իվան Նիկոլաևիչ Կոնշինը, ով ձեռք բերեց կալվածքը Տրուբեցկոյներից, ժառանգական վաճառական էր, իր ծնողներից ժառանգեց Ստարայա Միզա թղթագործության և բամբակ տպագրության գործարանը և մոտ մեկ միլիոն ռուբլի, որը նա, հմտորեն վարելով առևտրային գործերը, տասնապատկեց: իր կյանքի ավարտը և 1882 թվականին նույնիսկ իր եղբայրների հետ միասին ստացավ ազնվականության կոչում իրենց ընտանիքի վաստակի համար «երկու հարյուր տարվա ներքին արդյունաբերության ոլորտում»։ Կոնշինայի ամուսինները երեխաներ չունեին, հետևաբար, 1898 թվականին Իվան Նիկոլաևիչի մահից հետո ամբողջ տասը միլիոնանոց կարողությունը և գործարանը մնում են Կոնշինի այրու Ալեքսանդրա Իվանովնայի ձեռքում, ով այդ պահին արդեն 65 տարեկան էր։ Հասկանալով, որ չի կարող շարունակել առևտրային բիզնեսը, Ալեքսանդրա Իվանովնան լուծարում է ամուսնու ձեռնարկությունը և գործարանը վաճառում նրա եղբայրներին։ Նա ինքը շարունակում է մեկուսացված ապրել Պրեչիստենկայի կալվածքում, շրջապատված միայն իրեն ամենամոտ մարդկանցով և ակտիվորեն դրսևորվում է միայն բարեգործությամբ: 1908-1910 թվականներին Ալեքսանդրա Իվանովնան, արդեն բավականին մեծ տարիքում, 77 տարեկանում, հանկարծ սկսեց կալվածքի լայնածավալ վերակառուցումը։ Դժվար է ասել, թե ինչն է դրդել միայնակ տարեց կնոջը սկսել իր կալվածքի տունը վերակառուցել, անգամ հսկայական գումարներ ծախսել այս նախագծի վրա։ Ըստ ժամանակակիցների, Կոնշինի ընտանիքի փաստաբան Ա.Ֆ. Դերյուժինսկին, Ալեքսանդրա Իվանովնայի վստահելի անձնավորությունը, մի անգամ զբոսանքի ժամանակ ուշադրություն հրավիրեց Կոնշինների տան պատի վտանգավոր չափի ճեղքի վրա Մեռյալ (Պրեչիստենսկի) գծի կողմից, որի տեսքի մասին նա չուշացավ տեղեկացնել մարդկանց. տան սեփականատերը. Իբր, դա որոշիչ պատճառ է հանդիսացել հին առանձնատունը քանդելու և դրա փոխարեն նոր տուն-պալատ կառուցելու համար, որն այժմ վայել կլիներ սեփականատիրոջ ազնվական կարգավիճակին։ Դերյուժինսկին վարձում է ծանոթ ճարտարապետ Անատոլի Օտտովիչ Գունստին՝ շենքը վերակառուցելու համար։

Գունստը մեծ մասշտաբով ձեռնամուխ եղավ շինարարությանը՝ չսահմանափակվելով իրեն միջոցներով։ Նա նախագծել և իրականացրել է իսկական պալատական ​​անսամբլի նախագիծը։ Շնորհիվ տաղանդավոր ճարտարապետի գաղափարի և հաճախորդի գրեթե անսահմանափակ ֆինանսական հնարավորությունների՝ 1910 թվականին Մոսկվայում հայտնվեց մի շենք, որն իրավամբ գրավեց առաջատար տեղերից մեկը 20-րդ դարասկզբի ամենաշքեղ շենքերի շարքում։ Ճարտարապետը նրբանկատորեն պահպանել է նախորդ առանձնատան ներդաշնակ չափերը՝ պատվիրատուի խնդրանքով կառուցելով նոր տուն՝ քանդված հատակագծի համաձայն։ Նա մեծ ուշադրություն է դարձրել շենքի դեկորին և հատկապես ինտերիերին։ Նա շեշտադրումները տեղադրեց շենքում՝ կենտրոնում քիվի վերևում տեղադրելով մեծ ձեղնահարկ, իսկ կողքերում՝ փոքրերը, և հավասարապես բաժանեց երկարացված ճակատը իոնական կարգի հարթ սյուներով, այս ամենը արվեց նեոկլասիցիզմի լավագույն ավանդույթներով։ Իսկ պատուհանների շրջանակներում կարելի է նկատել փոքրիկ շքեղ դեկորատիվ սվաղային ձուլվածք, տան պատերից մեկի բարելիեֆ պանել, էկլեկտիզմի առանձնահատկություններ։ Տան ճակատային ճակատը նայում է դեպի այգի, որը Պրեչիստենկայի կողմից պարփակված է բարձր քարե ցանկապատով, նրբագեղ կամարակապ խորշերով, ճաղավանդակներով և վերևից բարձրացող ծաղկամաններով: Մուտքի դարպասի զանգվածային հենասյուները զարդարված են առյուծների քանդակներով։

Manor A.I. Կոնշինա

Շենքի ինտերիերն իսկապես շքեղ էին, որոնց ստեղծման մեջ ճարտարապետն իրեն ապացուցեց որպես մեծ վարպետ։ Հատկապես գեղեցիկ էին Ձմեռային այգին՝ լուսամուտով և ապակե պատուհանով, Սպիտակ և Կապույտ սրահները. այստեղ կան իտալական մարմար, քարե քանդակներ, ֆրանսիական բրոնզե դեկորացիաներ, առաստաղներ, շքեղ ջահեր և թանկարժեք մանրահատակներ: Սանհանգույցը նույնպես շքեղ էր կահավորված, բոլոր սանտեխնիկան բերված էր ուղիղ Անգլիայից։ Տունը տեխնիկական առումով հետ չէր մնում, այն բառացիորեն «լցված» էր բոլոր տեսակի ժամանակակից տեխնոլոգիաներով՝ սանտեխնիկա, կոյուղի, տարատեսակ սարքեր, նույնիսկ տանը կար արտանետվող փոշեկուլների հատուկ համակարգ, որն աշխատում էր օդափոխության բացվածքների միջով։ Այս բոլոր զարմանալի գեղեցկությունն ու տեխնիկական նորամուծությունները տոնակատարության զգացում բերեցին բարեպաշտ այրու կյանքի վերջին տարիներին:

Բայց, ցավոք, երկար ժամանակ չպահանջվեց Կոնշինայի հիասքանչ պալատը վայելելու համար։ Շինարարության ավարտից 4 տարի անց նա մահացավ։ Պալատը ժառանգել են Իվան Նիկոլաևիչ Կոնշինի հարազատները, որոնք 1916 թվականի սկզբին 400 հազար ռուբլով վաճառել են Պրեչիստենսկի կալվածքը խոշոր գործարար և բանկիր Ալեքսեյ Իվանովիչ Պուտիլովին, որը Ռուս-ասիական բանկի խորհրդի նախագահն էր։ և եղել է նաև հիսուն այլ հեղինակավոր բաժնետիրական ձեռնարկությունների և ընկերությունների ղեկավարության անդամ։ Բայց նոր սեփականատիրոջը բախտ չի վիճակվել երկար ապրել հոյակապ կալվածքում. բռնկվեց Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը, և բանկիրի ողջ ունեցվածքը, ներառյալ Պրեչիստենկայի վրա գտնվող պալատը, բռնագրավվեց:

1922 թվականին Գիտնականների տունը գտնվում էր Կոնշինա պալատում։ Դրա ստեղծման նախաձեռնությունը պատկանում է Մաքսիմ Գորկիին։ Նա, իբր, բացատրել է Լենինին, որ Մոսկվայի գիտական ​​հանրությանը պարզապես անհրաժեշտ է նման ակումբ։ Իսկ Գիտնականների տան գտնվելու վայրը ընտրվել է հենց Պրեչիստենկայի վրա՝ կապված մոտակայքում գտնվող մեծ թվով ուսումնական հաստատությունների, գիտական ​​ինստիտուտների, գրադարանների և թանգարանների հետ: Գիտնականներին «պատսպարեցին» ոչ պակաս, քան Կոնշինայի պալատում, այստեղ նրանց համար ստեղծվեցին բոլոր անհրաժեշտ պայմանները և բարենպաստ միջավայր գիտության, տեխնիկայի և արվեստի աշխատողների միջև հաղորդակցության և հանգստի համար։ Ավելորդ է ասել, որ խորհրդային գիտնականների շփումն ու հանգիստը դրականորեն չեն ազդել երբեմնի շքեղ պալատի վիճակի վրա, իհարկե, տան ինտերիերի հիասքանչ հարդարանքի մեծ մասը կորել և վնասվել է անդառնալիորեն և անհույս: Իսկ 1932 թվականին պալատի շենքին կոնստրուկտիվիստական ​​ոճով հավելյալ շինության ավելացման մասին խոսելն անհնար է, բացառությամբ ափսոսանքով. դա ուղղակի այլանդակեց կալվածքի անսամբլը։ Ավելին, եթե անգամ հրաժարվենք գեղագիտական, պատմաճարտարապետական ​​արժեքից, բոլորովին պարզ չէ, թե ինչու էր այս նոր շենքի կարիքը ընդհանրապես, նույնիսկ գործառական, քանի որ կալվածքն առանց դրա բավականին մեծ էր և կարող էր բավարարել ցանկացած կարիք։ Գիտնականների տան և այն ժամանակ, և հիմա…

Լոպուխին-Ստանիցկիի գույք / Լ.Ն. Տոլստոյ (Պրեչիստենկա, 11).

Լոպուխին-Ստանիցկիների կալվածք

Որպես Մոսկվայի կայսրության ոճի վառ ճարտարապետական ​​օրինակ, պետք է ուշադրություն դարձնել Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածքին, որը կառուցվել է 1817-1822 թվականներին ճարտարապետ Ա.Գ. Գրիգորիև. Կալվածքը բաղկացած է սվաղված փայտե գլխավոր տնից, որը կառուցված է սպիտակ քարե ցոկոլի վրա, որը ձգվում է փողոցի կարմիր գծի երկայնքով, Լոպուխինսկու նրբանցքի գծով տնտեսական շենք, բակի ներսում գտնվող տնտեսական շենքեր և մուտքի դարպասով տեղանքի քարե պարիսպ: Կալվածքի գլխավոր շենքը շատ նրբաճաշակ է, ձևերի մոնումենտալությունը նրանում ներդաշնակ է շենքի կամերային մասշտաբին, ամեն ինչ շատ համաչափ է և բնական։ Տան փողոցային ճակատը զարդարված է թեթև վեց սյուն իոնական սյունասրահով, որի խորքում սյուների հետևում երևում է ռելիեֆային բազմաֆիգուր սվաղային ֆրիզ, ֆրոնտոնի եռանկյուն թմբկաթաղանթը զարդարված է ազնվականով։ գերբ. Կալվածքի շենքը գրեթե ամբողջությամբ պահպանել է իր սկզբնական տեսքը և Մոսկվայի հետհրդեհաշինության եզակի օրինակ է։

Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածք. Սյունասրահ

1920 թվականից Լև Տոլստոյի թանգարանը գտնվում է Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածքում։ Ահա գլխավոր գրական էքսպոզիցիան, որը պատմում է մեծ գրողի ստեղծագործության ու կյանքի մասին։ Թանգարանում պահվում են Լև Նիկոլաևիչի նախաձեռնությամբ ստեղծված ռուսական կրթական հրատարակչության «Պոսրեդնիկ» արխիվը, Տոլստոյի կնոջ՝ Սոֆյա Անդրեևնայի կողմից արված լուսանկարների հավաքածուն և, ամենակարևորը, Տոլստոյի ձեռագրերի ֆոնդը՝ ավելի քան երկու միլիոն էջ։ գրողի ձեռագրերը։ Նայելով այստեղ՝ սեփական աչքերով կարող եք տեսնել Տոլստոյի անձնական իրերը, նրա նամակները, «Պատերազմ և խաղաղություն», «Աննա Կարենինա» և գրողի բազմաթիվ այլ ստեղծագործությունների բնօրինակ ձեռագրերը։

Հուշարձան Լ.Ն. Տոլստոյը Պրեչիստենկայի մասին

1972 թվականին Լ.Ն. Տոլստոյը, որի հեղինակն է հայտնի քանդակագործ Ս.Դ. Մերկուլով. Այս հուշարձանը այստեղ է տեղափոխվել Դևիչյե Բևի այգուց։ Գրանիտ Տոլստոյը կանգնած է ծառերի մեջ, գլուխը խոնարհաբար խոնարհած, ձեռքերը գոտկատեղի մեջ խցկված՝ հենելով իր լայն, հոսող վերնաշապիկը։ Նրա՝ աշխարհիկ փորձառությամբ իմաստուն ծերունու հայացքը խորապես մտածված է և տխուր։

Իսադորա Դունկանի տուն (Պրեչիստենկա, 20):

Իսադորա Դունկանի տունը

Շենքերի շարքում, որոնց հետ կապված են բազմաթիվ հայտնի մարդկանց ճակատագրերը, հարկ է նշել Պրեչիստենկայի 20 հասցեում գտնվող առանձնատունը, որը կառուցվել է 18-րդ դարի վերջին, հնարավոր է հայտնի ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովի նախագծով։ 19-րդ դարի կեսերին այնտեղ ապրել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս, Կովկասը նվաճող գեներալ Ալեքսեյ Պետրովիչ Երմոլովը, իսկ 20-րդ դարի սկզբին առանձնատանը բնակություն է հաստատել միլիոնատեր Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչ Ուշկովը։ որին պատկանում էր «Գուբկին և Կուզնեցով» թեյի խոշոր ընկերությունը, որը ներկայացուցչություններ ուներ ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև աշխարհի բոլոր հայտնի թեյի շուկաներում՝ Լոնդոնում, Հնդկաստանում, Չինաստանում, Ցեյլոն և Ճավա կղզիներում։

Ա.Կ. Ուշկովն իր հարազատների հետ հովանավորել է Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ և Մեծ թատրոն, արդյունաբերողի ներգրավվածությունը բարեգործական գործունեությանը օգնեց նրան ծանոթանալ Մեծ թատրոնի պրիմա բալերինայի Ալեքսանդրա Միխայլովնա Բալաշովայի հետ, որը հետագայում դարձավ նրա կինը: Իր գեղեցկուհի կնոջ համար Ուշկովը հրամայեց վերակառուցել Պրեչիստենկայում գտնվող իր առանձնատունը և այն համալրել նրա համար հատուկ պարասրահով:

1917 թվականն անակնկալ էր վաճառականի և բալերինայի ընտանիքի համար, և հեղափոխությունից հետո առաջին 4 տարիները նրանց կենսագրության մեջ ամենահեշտը չէին, նրանք հալածանքներից, հալածանքներից և ունեցվածքի ամբողջական բռնագրավումից փրկվեցին միայն Բալաշովայի մասնակցությամբ: բարձր արվեստի աշխարհը և նրա մտերիմ ծանոթությունը Բորիս Կրասինի հետ, նշանակվել է ՌՍՖՍՀ կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի երաժշտական ​​բաժնի ղեկավարի պաշտոնում։ Ալեքսանդրա Բալաշովան շարունակեց ելույթները Մեծ թատրոնում և 1922 թվականին նույնիսկ մասնակցեց թատրոնի փարիզյան հյուրախաղերին։ Հավանաբար, հենց այս շրջագայությունները Ուշկովին և Բալաշովային հասկացան, որ պետք չէ համակերպվել Ռուսաստանի նոր իրավիճակի հետ, նրանք որոշակի վստահություն են բերել աքսորում իրենց ապագայի և անհրաժեշտ կապերի նկատմամբ։ Եվ նույն 1922 թվականին, Վոլգայով ճանապարհորդելու քողի տակ, զույգը ընդմիշտ հեռացավ Ռուսաստանից։ Փարիզում նրանք բնակություն հաստատեցին Պոմպե փողոցում, իսկ Ալեքսանդրա Միխայլովնան իր բալետային կարիերան շարունակեց արդեն Գրանդ օպերայի բեմում։

Արդեն Ֆրանսիայում Բալաշովան տեղեկացավ, որ Պրեչիստենկայի վրա գտնվող իր առանձնատունը՝ հայելապատ փորձասենյակով, հանձնվել է Ռուսաստան ժամանած հայտնի «սանդալ» Իսադորա Դունկանի պարային դպրոցին: Ճակատագրի հեգնանքով այնպես եղավ, որ Պոմպե փողոցում գտնվող տունը, որտեղ Ուշկովն ու Բալաշովան բնակություն հաստատեցին Փարիզ ժամանելուն պես, նախկինում պատկանում էր Իսադորա Դունկանին: Այսպիսով, երկու մեծ պարողներ ակամա փոխանակեցին ապարանքները: Դունկանը, հետո իմանալով փոխանակման մասին, ծիծաղեց և այն անվանեց «քվադրիլ»:

Իսադորա Դունկանի տունը. Դեկոր տարրեր

Իսադորա Դունկանը ամերիկացի նորարար պարուհի է, համարվում է ազատ պարի հիմնադիրը։ Լինելով պրոֆեսիոնալ բալերինա՝ նա պարի մեջ ստեղծեց արմատապես նոր ուղղություն՝ թողնելով դասական պարի զգեստները, պարում էր ոտաբոբիկ՝ հագնված հունական խիտոնով, ինչը բավականին ցնցեց հանդիսատեսին։ Ճամփորդելով աշխարհով մեկ և ելույթ ունենալով՝ նա աստիճանաբար համբավ ձեռք բերեց և ոգեշնչված ու ստեղծագործական ոգևորությամբ շարունակեց փնտրել այդ պարը, «որը կարող էր դառնալ մարդու ոգու աստվածային արտացոլումը մարմնի շարժումների միջոցով»։ Մշտական ​​ստեղծագործական հետազոտություններն ու փորձերը, շարժումների միջոցով զգացմունքային վիճակն ու հոգևոր ազատությունը արտահայտելու հատուկ նվերը, երաժշտության զարմանալի ինտուիտիվ զգացողությունը, բնականությունը, գեղեցկությունն ու կատարման պլաստիկությունը օգնեցին Իսադորա Դունկանին գտնել իր պարը և դարձնել այն հսկայական դահլիճների բերկրանքի առարկա։ . Նա նաև մի քանի համերգներ է տվել Ռուսաստանում 1904-1905 և 1913 թվականներին։ Իսկ 1921 թվականին նա պաշտոնական հրավեր ստացավ Կրթության ժողովրդական կոմիսար Ա.Վ. Լունաչարսկին Մոսկվայում կբացի իր պարի դպրոցը. Լունաչարսկին, ով գայթակղեց աշխարհահռչակ «աստվածային սանդալը» դեպի Ռուսաստան, չխնայեց խոստումները, ժողովրդական կոմիսարի խոստումներից մեկը ... Քրիստոս Փրկչի տաճարում պարելու թույլտվությունն էր: Ասում են, որ Դունկանը շատ է ցանկացել պարել այնտեղ, քանի որ սովորական թատերական տարածքը նրա ստեղծագործական ազդակների և մտահղացումների իրականացման համար այդքան ծավալ չի տվել։ Իսկ ուրիշ ո՞ր երկրում, եթե ոչ Ռուսաստանում, որտեղ նման կարդինալ փոփոխություններ են տեղի ունենում, հնարավո՞ր է նոր ձևեր փնտրել արվեստում և կյանքում։ Բացի այդ, Դունկանն իսկապես երազում էր աղջիկների համար սեփական պարի դպրոց բացելու մասին։ Իսկ Ռուսաստանում խոստացել են նրան տալ «հազար երեխա և մի գեղեցիկ կայսերական պալատ Լիվադիայում՝ Ղրիմում»։ Հավատալով խորհրդային իշխանությունների բազմաթիվ խոստումներին՝ Իսադորան ժամանեց «օղու ու սեւ հացի» երկիր։ Այստեղ նրան ինչ-որ հիասթափություն էր սպասվում. խոստացվածի մեծ մասը այդպես էլ չկատարվեց, մեծ պարուհին հնարավորություն չուներ ցույց տալու իր «հեթանոսական արվեստը» Քրիստոս Փրկչի տաճարում, նա ստիպված էր «միայն» ելույթ ունենալ Մեծ թատրոնում, նրան վիճակված չէր տեսնել Նիկոլայ II-ի Լիվադիայի պալատը: Իսադորային հատկացվել է ավելի փոքր «պալատ» դպրոցի և անձնական նստավայրի ստեղծման համար՝ շքեղ առանձնատուն Պրեչիստենկայում:

Մոսկվայում Իսադորա Դունկանը հանդիպեց ռուս բանաստեղծ Սերգեյ Եսենինի հետ, և նրանց սիրո հանկարծակի բռնկումը վերածվեց այս երկու ամենատաղանդավոր անձնավորությունների ամուսնության: Դունկանն ու Եսենինը միասին ապրում էին Պրեչիստենկայի առանձնատանը։ Հենց այստեղ Եսենինը ստեղծեց իր «Խուլիգանի խոստովանությունը» և բազմաթիվ այլ գործեր։ Բայց էքսցենտրիկ պարուհու և երիտասարդ բանաստեղծի միությունը երկար չտեւեց, արդեն 1924 թվականին նրանց ամուսնությունը, որը վերածվել էր սկանդալների, ալկոհոլային հարբածության և թյուրիմացության հորձանուտի, դադարեցվեց։ Նույն թվականին Իսադորան թողնում է Ռուսաստանը և գնում Ֆրանսիա՝ միտքը հեռացնելու Եսենինի հետ բաժանվելու և նրա մարող կարիերայի հետ կապված հուզական ցնցումներից, հոգ տանել իր անշարժ գույքի մասին և լուծել խարխլված ֆինանսական իրավիճակի հարցերը: Արդեն Եվրոպայում նա լուր է ստանում Եսենինի ինքնասպանության մասին։ Ողբերգական և անհեթեթորեն ավարտվում է հենց Իսադորայի կյանքը։ 1927 թվականի սեպտեմբերի 14-ին Նիցցայում, ստուդիայում նոր ստեղծված նոր պարից հետո, ոգեշնչված, բարձր տրամադրությամբ, նա նստում է Bugatti 35 սպորտային մեքենա՝ բացականչելով «Ցտեսություն, ընկերներ: Ես գնում եմ փառքի », Եվ մի րոպե անց նրան խեղդում են սեփական շարֆից, բռնում մեքենայի առանցքին:

Դունկան ստուդիայի դպրոցում երեխաները, իմանալով իրենց մեծ դաստիարակի մահվան մասին, նրա հուղարկավորության օրը պարում էին Բախի Արիան, և թվում էր, թե հենց Իսադորա Դունկանը պարում էր երեխաների կերպարների մեջ իր հոսող տունիկայով՝ նորից պատմելով մարդկանց. իր հոգևոր և ողբերգական կյանքի մասին…

Տուն N.I. Մինդովսկի / Ավստրիայի դեսպանություն (Prechistensky per., 6).

Տուն N.I. Մինդովսկին

1905-1906 թվականներին, Ստարոկոնյուշենի և Պրեչիստենսկի նրբանցքների անկյունում, ճարտարապետ Նիկիտա Գերասիմովիչ Լազարևը կառուցեց Նիկոլայ Իվանովիչ Մինդովսկու համար, որը տեքստիլ արտադրողների հայտնի դինաստիայի ժառանգներից մեկի, «Վոլգայի արտադրամասի» խորհրդի տնօրեն Մինդովսկու համար է: Այս տունը իրավամբ կարելի է անվանել լավագույնը ճարտարապետի աշխատանքում։ Առանձնատունը մոսկովյան նեոկլասիցիզմի լավագույն օրինակն է։ Շենքի երկու թեւերը, որոնք ձգվում են գոտիների երկայնքով, միավորված են դիտարժան անկյունաձև գմբեթավոր ռոտոնդայով, որը շրջապատված է անսովոր կծկված և հզոր զույգ դորիական սյուներով: Փողոցների ճակատները զարդարված են մեծ սյունազարդ սյունասրահներով՝ ընդլայնված գավազանով, զարդարված նրբագեղ սվաղային ֆրիզներով՝ առասպելական հունական տեսարաններով, տանիքի անկյունային պալմետներով և առյուծի մասկարոններով: Շենքի կոմպոզիցիան և ոճը հստակ արտահայտում են նեոկլասիցիզմի սկզբունքները, առանձնատան անհանգիստ ուրվագիծը, դասական տարրերի որոշ չափով չափազանցված և նույնիսկ աղավաղված համամասնությունները մատնում են վարպետի ձեռքը, ով աշխատել է ժամանակակից դարաշրջանում, երբ արդեն կար. դասականների ներդաշնակության մի տեսակ ժխտում: Արվեստի որոշ պատմաբաններ այնքան էլ բարեհաճորեն չեն նկատում այս տան ճարտարապետության մեջ, որ Մոսկվայի կայսրության ոճի առանձնահատկությունները բերվում են բառացիորեն գրոտեսկի: Ինչ էլ որ լինի, ուղղակի անիմաստ է ժխտել այս առանձնատան բնավորությունը, նրա անհատականությունն ու անկրկնելի գեղեցկությունը, այն շքեղ է, անկախ նրանից՝ նրա անհատական ​​հատկանիշները դրական են ընկալվում, թե բացասաբար։

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Մինդովսկու առանձնատունը Պրեչիստենսկի նրբանցքում տեղափոխվել է Կարմիր բանակի արխիվ և ռազմագիտական ​​արխիվ, իսկ 1927 թվականին այն գնել է Ավստրիայի դեսպանատունը։ 1938 թվականին Ավստրիան Գերմանիային միացնելուց հետո առանձնատունը սկսեց օգտագործվել որպես Գերմանիայի դեսպանատան հյուրատուն։ 1939 թվականի օգոստոսին Գերմանիայի արտաքին գործերի նախարար Յոահիմ ֆոն Ռիբենտրոպը մնաց այս տանը, երբ նա եկավ Մոսկվա՝ քննարկելու Գերմանիայի և Խորհրդային Միության միջև չհարձակման պայմանագիրը։ Եվ տեղեկություններ կան, թեև չհաստատված, որ եթե Մոլոտով-Ռիբենտրոպ չհարձակման պայմանագիրն ինքնին ստորագրվել է Կրեմլում, ապա հրապարակայնությունից խուսափելու համար դրա գաղտնի պայմանագիրը քննարկվել և ստորագրվել է այստեղ՝ նախկին Մինդովսկու առանձնատանը։ Մեկ այլ ոչ պակաս հայտնի հյուր այցելեց այս առանձնատունը 1944 թվականի հոկտեմբերին. Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ Ուինսթոն Չերչիլը մնաց այստեղ, երբ նա եկավ Մոսկվա՝ Ստալինի հետ բանակցելու: 1955 թվականին, երբ վերականգնվեց Ավստրիայի անկախությունը, Ավստրիայի դեսպանատունը կրկին գտնվեց Մինդովսկու առանձնատանը, որը գտնվում է այնտեղ մինչ օրս։

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա (Պրեչիստենսկի նրբանցք, 10).

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա

Հողամասի սեփականատերը, որի վրա այժմ գտնվում են Պրեչիստենսկի նրբանցքում գտնվող թիվ 6, 8 և 10 տները, 18-րդ դարում արքայազն Ի.Ա. Գագարինը, սակայն, նրա հսկայական կալվածքը, որը տարածվել է այս վայրում, ինչպես այն ժամանակվա շատ տներ, մեծ վնաս է կրել 1812 թվականի հրդեհից և չի պահպանվել մինչև մեր օրերը: 1899 թվականին Գագարինի սեփականությունը ձեռք է բերվել նորաստեղծ Մոսկվայի առևտրաշինարարական ընկերության կողմից՝ այս վայրում երեք առանձնատների կառուցման համար։ Այս շինարարական հասարակության գործունեությունը չափազանց կարևոր է և վկայում է 19-20-րդ դարերի վերջում Մոսկվայի զարգացման բնույթի մասին։ Հասարակության նպատակը երիտասարդ տաղանդավոր ճարտարապետների ներգրավմամբ շքեղ բանտախցիկների կառուցումն էր՝ դրանց հետագա վերավաճառքը հարուստ մարդկանց։ Պրեչիստենսկի նրբանցքում ընկերության կողմից ձեռք բերված գույքի զարգացումը կազմակերպիչների կողմից ընկալվել է որպես նոր ոճով «օրինակելի» վիլլաների ցուցադրություն, այստեղ կառուցված առանձնատները բնօրինակ ցուցանմուշներ էին, որոնք ցուցադրում էին Art Nouveau ոճի հնարավորությունները, և նրանք. պատրաստված էին բոլորովին այլ, տարբեր ուղղություններով ժամանակակից:

Prechistensky (Dead) Lane 10 տան նախագծի հեղինակը ճարտարապետ Ուիլյամ Ուոլքոթն էր, ծնունդով Օդեսայից, որը սերում էր շոտլանդական-ռուսական ընտանիքից: Ճարտարապետի այս շենքը մոսկովյան վիլլայի առաջին օրինակն է՝ «մաքուր» Art Nouveau-ի ոճով։ Տունը կառուցված է շոտլանդական Art Nouveau-ի ռացիոնալ, մի փոքր պարզ ոճով: Ուոլքոթը կառուցել է այս շենքը՝ ոգեշնչվելով Գլազգոյի հայտնի ճարտարապետ Չարլզ Մակինտոշի աշխատանքով։ Մակինտոշի աշխատանքներն առանձնանում էին իրենց ձևի պարզությամբ, լայնածավալ ապակեպատմամբ և դեկորների գրեթե լիակատար բացակայությամբ, և Ուոլկոտի կառուցած այս տանը կարելի է նկատել նույն հատկանիշները՝ ուղղանկյուն խիստ ուրվագծեր, տրապեզոիդ, ոչ շատ դուրս ցցված պատուհաններ, մեծ պատուհաններ՝ բարակ։ ամրացումներ, հարթ տանիք. Միակ հատկանիշը, այնուամենայնիվ, ներմուծված ռուսական բնավորության կողմից՝ արտաքին ցուցադրականության միջոցով ինքնարտահայտվելու սերը, մի փոքր ավելի բազմազան դեկորացիա է՝ պատշգամբների և ցանկապատերի դարբնոցային վանդակաճաղեր, տանիքին աջակցող փակագծեր, մանրանկարչական սվաղային վարդեր, կանաչ-շագանակագույն մայոլիկա պանելներ։ ծաղկային նախշով, որը հաջողությամբ ներդաշնակվում է պատերի երեսպատման աղյուսի փափուկ դեղին-նարնջագույն գույնի հետ, և Վալկոտի այցեքարտը՝ շքեղ, բարդ գանգուր գանգուրներով շրջանակված կանացի գլուխ՝ նիմֆ Լորելեյը: Դեկորում աչքի են ընկնում նաև մուտքի դարպասի հենասյուների գագաթները՝ երեսպատված կանաչ կերամիկայից և պսակված կանացի գլուխների քանդակներով։

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա. մուտքի դարպաս

Ուոլկոտի կողմից կառուցված տան առաջին սեփականատերը, նույնիսկ շինարարության ավարտից առաջ, Սավվա Մամոնտովի զարմուհին էր՝ Մարիա Ֆեդորովնա Յակունչիկովան, Վլադիմիր Վասիլևիչ Յակունչիկովի կինը՝ աղյուսի գործարանների և տեքստիլ գործարանի սեփականատերը։ Մարիա Ֆեոդորովնան ակտիվ մասնակցություն է ունեցել Սավվա Մամոնտովի Աբրամցևոյի արվեստի արհեստանոցների գործունեությանը, և Պրեչիստենսկի նրբանցքում գտնվող տան հիշարժան ռելիեֆային կերամիկական դեկորը նրա առաջարկով ներմուծվել է տան ձևավորման մեջ և արվել է իր իսկ էսքիզների համաձայն: կերամիկական արհեստանոց Աբրամցևոյում։

Հեղափոխությունից հետո, երբ Մամոնտովների և Յակունչիկովների ունեցվածքը, գործարանները և արհեստանոցները ազգայնացվեցին, Մարիա Ֆեդորովնան արտագաղթեց Եվրոպա, նրա առանձնատանը Պրեչիստենսկի նրբանցքում տեղավորվեց նախ Կոմսոմոլի Խամովնիչեսկի շրջանային կոմիտեն, այնուհետև անվան գրադարանը: Ն.Կ. Կրուպսկայա. 20-րդ դարի երկրորդ կեսին առանձնատանը գտնվում էր Զաիրի դեսպանատունը։ Շենքը ներկայումս գտնվում է վերանորոգման փուլում։

Վ.Ի.Մուխինայի տուն-արտադրամաս (Պրեչիստենսկի, 5ա):

Քանդակագործ Վերա Մուխինայի տուն-արհեստանոց

Ապակե տանիքով և պատով երկհարկանի տուն թաքնված է Պրեչիստենսկի նրբանցքի կանաչ բակում: Սա հայտնի քանդակագործ Վերա Իգնատիևնա Մուխինայի տուն-արհեստանոցն է։ Բնակարանով այս արհեստանոցը նրան է տրվել 1947թ. Ըստ նկարագրությունների՝ լույսով ողողված մեծ դահլիճի տախտակի հատակին թատերական շրջան հիշեցնող շրջադարձային շրջան կար, միայն չափերով ավելի փոքր, իսկ գրեթե հենց առաստաղի տակ պատշգամբ կար, որտեղից հարմար էր. որպեսզի վարպետը քննի իր ստեղծագործությունները: Այժմ շենքը լքվածի տպավորություն է թողնում, ապակե պատը գրեթե ամբողջությամբ թաքնված է գերաճած ծառերի հետևում, և, ցավոք, արհեստանոցի ներքին կառուցվածքը փողոցից չի երևում։ Բայց ֆանտազիան նկարում է այս տան անցյալի նկարները՝ ներծծված մենությանն ու ստեղծագործական գործընթացին նպաստող մթնոլորտով:

Մուխինան միշտ չէ, որ ունեցել է նման հիանալի արհեստանոց։ Մինչև 1947 թվականը Վերա Իգնատևնան ապրում և աշխատում էր Գագարինսկի նրբանցքում, այնուհետև Կարմիր դարպասից ոչ հեռու, որտեղ նա զբաղեցնում էր շենքի երկրորդ հարկում գտնվող սենյակը, որտեղ նա ստիպված էր անընդհատ քարեր և կավ բարձրացնել: Հենց այնտեղ, քանդակագործության համար թվացյալ ոչ այնքան հարմար պայմաններում, ծնվեց այն աշխատանքը, որը փառաբանեց Մուխինային ամբողջ աշխարհին՝ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակը, որն այնքան ամուր արմատավորվեց մեր մտքերում՝ որպես կոմունիստական ​​գաղափարախոսության և Խորհրդային ժամանակաշրջան. Իրականում, ինքը՝ Վերա Մուխինան, այնքան էլ «հարմար» չէր նման նախագծի համար, նրա կենսագրությունը առանձնապես չէր տեղավորվում խորհրդային համակարգի ընդհանուր ընդունված շրջանակում, ուստի նրա կարիերայի վերելքն ու ճանաչումը, եթե մտածեք դրա մասին, մի խնդիր էր։ զարմանալի փաստ.

Վերա Մուխինան ծնվել է 1889 թվականին Ռիգայում՝ հարուստ վաճառականի ընտանիքում։ Մոր մահից հետո մանկությունն ու պատանեկությունն անցկացրել է Թեոդոսիայում։ Իր կյանքի վերջում Վերայի հայրը սկսեց հետապնդվել առևտրային ձախողումներով, և նա գրեթե սնանկացավ, սակայն ընտանիքը, որտեղ նրանք նախկինում երբեք չէին պարծենում բարեկեցությամբ և միշտ վարում էին առևտրականների համար ամենահամեստ ապրելակերպը, սա գրեթե չզգաց: Վերան սկսեց վաղ նկարել, իսկ հայրը, ով ինքն էլ մի փոքր հետաքրքրված էր նկարչությամբ, ժամանակին նկատեց աղջկա ունակությունները և նպաստեց դրանց զարգացմանը. նա ստիպեց նրանց կրկնօրինակել Այվազովսկու նկարները և անընդհատ ուսուցիչներ վարձել: Հոր մահից հետո Վերան և նրա քույր Մարիան անցել են հարուստ հորեղբայրների խնամքի տակ և տեղափոխվել նախ Կուրսկ, ապա Մոսկվա, որտեղ Վերան սկսել է նկարչություն սովորել հայտնի բնանկարիչներ Կ.Ֆ. Յուոնի և Ի.Ի.Մաշկովի արվեստանոցներում, ինչպես նաև. մասնակցել է քանդակագործ, ինքնուս Նինա Սինիցինայի աշխատաժողովին: Մոսկվայում Մուխինա քույրերը վարում էին արդյունաբերական առևտրականների շրջանում, որոնք արդեն իսկ սերտ առնչություն ունեն ազնվականության հետ, վարում էին մի ապրելակերպ. աղջիկները տեղափոխվել էին Մոսկվայի ամենաբարձր վաճառական հասարակություն, ծանոթ էին Ռյաբուշինսկիներին, Մորոզովներին։ Բայց ոչ զգեստները, ոչ կոկետությունը, ոչ էլ ճամփորդությունները Վերային այդքան հաճույք չեն պատճառել և չեն զբաղեցրել նրա մտքերը այնքան, որքան ստեղծագործելը, և նա ավելի ու ավելի է հեռացվում աշխարհի հարմարավետությունից և սուզվում արվեստի մեջ:

1912 թվականին Վերան ծանր վնասվածք է ստացել, որը սպի է թողել նրա դեմքին, և հարազատները, որպեսզի աղջիկը լիցքաթափվի և վերականգնվի այս դեպքից, նրան ուղարկեցին արտերկիր, որտեղ նա շարունակեց ուսումը։ Փարիզում նա հաճախել է «Academy de la Grande Chaumière» ակադեմիան, սովորել քանդակագործության դասարանում ֆրանսիացի հայտնի որմնանկարիչ Է. Ա. Բուրդելի մոտ։ Այդ փորձն էր, որ որոշեց նրա աշխատանքի հիմնական գիծը. նա դիմեց մոնումենտալ քանդակագործությանը: 1914 թվականին նա մեկնել է Իտալիա՝ սովորելով Վերածննդի դարաշրջանի գեղանկարչություն և քանդակագործություն։ Նա վերադարձավ Մոսկվա 1914 թվականի ամռանը՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկսվելուց անմիջապես առաջ։ Հորեղբոր տղայի հետ միասին, բուժքույրական դասընթացներն ավարտելուց հետո, Վերան աշխատանքի է ընդունվում որպես բուժքույր հիվանդանոցներում և դա անում է մինչև 1918 թվականը։ Միևնույն ժամանակ, նա շարունակեց աշխատել իր քանդակագործական աշխատանքների վրա Գագարինսկի նրբանցքում գտնվող սեփական արհեստանոցում, իրեն փորձեց որպես թատերական նկարիչ, գրաֆիկ նկարիչ և դիզայներ: Հիվանդանոցում աշխատելու ժամանակ Վերան ծանոթանում է իր ապագա ամուսնու՝ բժիշկ Ալեքսեյ Զուբկովի հետ, և նրանց հարսանիքը տեղի է ունենում 1918 թվականին։

Հեղափոխությունից հետո Վերա Մուխինան վերադարձավ իր աշխատանքին՝ ընդհատված երկրում տեղի ունեցած փոփոխություններով և հետաքրքրվեց հուշարձանների համար նախագծեր ստեղծելով։ Քանդակագործության մեջ նրան գրավում էին հզոր, պլաստիկ ծավալուն, կառուցողական կերպարները, որոնք իրենց ձևերով արտահայտում էին բնության ուժն ու ուժը, նրա աշխատանքները ներծծված էին սիմվոլիզմով և ռոմանտիկ պաթոսով։ Ասում են, որ 1934 թվականին Վենետիկի միջազգային ցուցահանդեսում նրա «Գյուղացի կինը» աշխատանքը այնքան է տպավորել Մուսոլինին, որ նա նույնիսկ գնել է դրա կրկնօրինակը և դրել ծովափնյա իր վիլլայի պատշգամբում։ Արտասահմանյան հայտնի առաջնորդի նման ճանաչումը չխանգարեց խորհրդային իշխանություններին զենք վերցնել Վերայի ամուսնու՝ Ալեքսեյ Զուբկովի դեմ և 1930 թվականին աքսորել նրան Վորոնեժ, որտեղ Վերա Իգնատևնան հետևեց նրան։ Նրանք կարողացան վերադառնալ աքսորից միայն Մաքսիմ Գորկու շնորհիվ, ով բարձր գնահատեց Վերայի տաղանդը և օգնեց հարթել հակամարտությունը նրա ընտանիքի և իշխանությունների միջև։

Իհարկե, Մուխինայի հիմնական ստեղծագործությունը «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջիկը» լայնածավալ քանդակն էր՝ 75 տոննա կշռող 25 մետրանոց արձան, որը նախատեսված էր 1937 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում խորհրդային տաղավարի համար։ Արձանի գաղափարական գաղափարը պատկանում էր ճարտարապետ Բորիս Իոֆանին, ով նախագծել էր խորհրդային տաղավարը Փարիզի ցուցահանդեսի համար, ըստ այդ պլանի, ցուցահանդեսի տաղավարը պետք է ծառայեր որպես պատվանդան «Աշխատավոր և կոլեկտիվ» մոնումենտալ արձանի համար։ Farm Woman», իսկ Վերա Մուխինան հաղթել է այս արձանի դիզայնի մրցույթում։ Իսկ հիմա՝ հաջողություն, փառք, փող, աշխատանքի համար նախատեսված արհեստանոց-տնակ Աբրամցևոյում: Հետաքրքիր է, որ պատկերված բանվորի և կոլեկտիվ ֆերմերի նախատիպը հնագույն «բռնակալ-մարտիկներ» Նեսիոտան և Կրիտիասն էին` սրերը ձեռքներին։ Սկզբում Մուխինայի արձանը պատկերում էր մերկ աղջկա և երիտասարդի, բայց հետո նրանք որոշեցին «հագցնել» նրանց և, ընդհանուր առմամբ, վերափոխել դրանք մեկից ավելի անգամ, Մուխինայի նկատմամբ արդեն իսկ միշտ զգուշավոր վերաբերմունքը լիովին ազդեց, անվերջ բողոքներն ու պախարակումները թռան «վերև»: », իրենց անհեթեթության մեջ երբեմն հասնում են հետաքրքրությունների: Օրինակ, մի անգամ, երբ արձանը արդեն հավաքվում էր Մոսկվայի գործարաններից մեկում, համապատասխան մարմինների կողմից տեղեկություն է ստացվել, որ հակառակորդի թիվ 14-ի պրոֆիլը. Ինքը՝ Ստալինը, գիշերը եկել է գործարան՝ դրանում համոզվելու։ Արձանը լուսավորված էր լուսարձակներով ու լուսարձակներով, բայց թշնամու դեմքը չէր երևում, և բոլոր ժողովուրդների առաջնորդը մի երկու րոպեից հեռացավ առանց աղի շրխկոցի։ Իսկ «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» արձանը որոշ ժամանակ անց հսկա արկղերի մեջ գնաց Փարիզ, որտեղ աղմուկ բարձրացրեց, իսկ դրա հեղինակը՝ Վերա Մուխինան, մեկ գիշերվա ընթացքում դարձավ համաշխարհային հայտնիություն: Ցուցահանդեսի ավարտից հետո Ֆրանսիան բառացիորեն լցված էր քանդակ պատկերող տարբեր հուշանվերներով՝ թանաքամաններ, փոշի տուփեր, բացիկներ, թաշկինակներ: Եվրոպացիները նույնիսկ մտածում էին արձանը սովետից գնելու մասին։ Բայց «Բանվոր և կոլեկտիվ կնոջը» վիճակված էր վերադառնալ հայրենիք և զարդարել ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի (ՎԴՆԽ) մուտքը, որտեղ այն դեռևս գտնվում է։

Վերա Մուխինայի օրինակով կարող ենք տեսնել, թե որքան փշոտ է եղել մեծ արվեստագետի ուղին, ով ուներ իր համոզմունքները և գիտեր դրանք պաշտպանել խորհրդային շրջանում, որքան դժվար էր նրա հարաբերությունները իշխանությունների հետ, ովքեր արվեստն ընկալում էին միայն որպես գործիք։ քաղաքական աժիոտաժի համար էր. Վերա Մուխինան անկեղծորեն հիացած էր կոմունիզմի կողմից առաջարկվող հավասարության, աշխատանքի և առողջության իդեալներով, բայց նրա կյանքում և աշխատանքում անհնար է հավանություն գտնել այդ իդեալներին հասնելու պատրվակով իշխանությունների կողմից սանձազերծված բռնություններին և դեսպոտիզմին:

Ն. Պ. Ծիրկունովի ժառանգների եկամտաբեր տունը (Chisty per., 10).

Ն.Պ.-ի ժառանգների եկամտաբեր տունը. Ծիրկունովա

Ն.Պ.-ի ժառանգների բազմաբնակարան շենքում. Ցիրկունովը քսաներորդ դարի քսանականներին ապրել է գրող Բորիս Ժիտկովը, մանկական հայտնի պատմվածքների հեղինակ, որոնք տպագրվել են մանկական թերթերում և ամսագրերում «Պիոներ», «Նոր Ռոբինսոն», «Երիտասարդ բնագետ» և այլն։ Բացի այդ, շենքը հայտնի է իր յուրօրինակ դիզայներական ճակատով, այն կառուցվել է 1908-1909 թվականներին՝ ճարտարապետ Վ.Ս. Մասլեննիկով. Ճակատային հատվածը ասիմետրիկ է և բազմաշերտ, այն բաժանված է երեք մասի, ճակատի մասերից յուրաքանչյուրն ունի իր ոճը, իր ճարտարապետական ​​թեման։ Ճակատի ձախ կողմը կառուցված է հյուսիսային մոդեռնիզմի եղանակով, ոճավորված է որպես աշտարակ, որի պատերին որմնադրության իմիտացիա է, իսկ երրորդ հարկի պատուհանները վերին մասում ունեն բնորոշ թեքություններ։ Միջին մասը՝ զարդարված կորնթյան որմնասյուներով և դեկորատիվ սվաղային ֆրիզով և երեսպատված ձյունաճերմակ կերամիկական սալիկներով, ավելի շուտ արված է դասականության ոճով։ Ծայրամասային աջ թեւը հիշեցնում է երկու աշտարակներով Art Nouveau առանձնատան ճակատը, որոնցից մեկը պսակված է անսովոր սաղավարտի ձևով գմբեթով, որը կրել են ռուս բոգատիրները:

Հարկ է նշել այս շենքի ճարտարապետի կենսագրությունը. Վիտալի Սեմենովիչ Մասլեննիկովը ծնվել է 1882 թվականին զեմստվոյի ուսուցչի մեծ ընտանիքում։ 15 տարեկանից Վիտալին դասեր է տվել, աշխատել որպես գծագրիչ։ Հետագայում ընդունվել է Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցը և ավարտել 1907 թվականին արծաթե մեդալով։ Վիտալի Սեմենովիչը 1905 թվականի հեղափոխության իրադարձությունների ակտիվ մասնակից էր։ 1908 թվականից, քոլեջն ավարտելուց հետո, նա աշխատեց որպես տեղացի ճարտարապետի օգնական; Մասլեննիկովի նախագծերի համաձայն, Մոսկվայում կառուցվեցին մի քանի բնակելի տներ Art Nouveau ոճով, ներառյալ այն, որը մենք այժմ տեսնում ենք մեր առջև: 1909 թվականին Մասլեննիկովը մեկնել է Փարիզ, որտեղ պրոֆեսոր Կորմոնի մոտ սովորել է ճարտարապետություն, 1913 թվականին այցելել է նաև եվրոպական մի քանի երկրներ՝ ընդլայնելով իր մասնագիտական ​​գիտելիքները։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո՝ 1920-ական թվականներին, Մասլեննիկովան իր եղբոր՝ Բորիս Մասլեննիկովի հետ՝ հայտնի ռուս օդաչու, ով 1911 թվականին հիմնել է Խոդինկայի վրա «Արծիվ» առաջին ավիացիոն դպրոցը և 1923 թվականին ճանաչվել է որպես «վնասակար սոցիալական տարր»։ աքսորվել է Օմսկ։ 1932 թվականին ճարտարապետին տեղափոխում են Նովոսիբիրսկ՝ Սիբմետալոտրեստ, որտեղ հսկողության տակ աշխատում է Սիբկոմբայնի գործարանի շինարարության մեջ։ Նույն 1932 թվականին Վիտալի Մասլեննիկովը դարձավ Սիբիրի շինարարական ինստիտուտի ուսուցիչ։ Ճարտարապետի աշխատանքների շարքում կարելի է ներառել նրա համատեղ աշխատանքը Նովոսիբիրսկի այնպիսի հայտնի շենքերի վրա, ինչպիսիք են Գիտության և մշակույթի տունը և այսպես կոչված 100 բնակարանով բնակելի շենքը Կրասնի պողոտայում, որի նախագիծն արժանացել է գրան պրի։ Փարիզի արվեստի և տեխնոլոգիաների ցուցահանդեսին: Առավել ողբերգական էր Մասլեննիկովի եղբոր՝ ավիատոր Բորիսի ճակատագիրը. Մոսկվայից վտարվելուց հետո նա սկզբում աշխատեց որպես հրահանգիչ Սիբավիահիմում, ապա՝ Դալստրոյի հատուկ լաբորատորիայի վարիչ, իսկ 1939-ին դատապարտվեց «լրտեսության համար հօգուտ Գերմանիան և հակասովետական ​​գրգռումը» և 8 տարի ուղարկվել Նորիլնագ՝ ուղղիչ աշխատանքի։ Մասլեննիկով եղբայրների կյանքը թերեւս այն բազմաթիվ օրինակներից մեկն է, թե ինչպես են խորհրդային ժամանակաշրջանում ռեպրեսիաների ենթարկվել իրենց մասնագիտությամբ կրքոտ տաղանդավոր մարդիկ, հաճախ բոլորովին անմեղ մարդիկ։

Manor A.D. Օֆրոսիմովա / Պատրիարքի նստավայր (Chisty Lane, 5):

Manor A.D. Օֆրոսիմովա

Առանձնատունը, որը վաղուց հայտնի է եղել Մոսկվայում որպես Օֆրոսիմովայի կալվածք, կառուցվել է դեռևս 18-րդ դարում իր առաջին սեփականատիրոջ՝ կապիտան Արտեմի Ալեքսեևիչ Օբուխովի համար, ում անունով Չիստի Լեյնը կոչվել է Օբուխովսկի կամ Օբուխով հեղափոխությունից առաջ։ Պրեչիստենկայի մոտ գտնվող այս հողամասը 1796 թվականին անցել է Օֆրոսիմովների ազնվական ընտանիքին։ Մասնավորապես, 1805 թվականից կալվածքի սեփականատերը գեներալ-մայոր, գլխավոր Կրիեգ կոմիսար Պավել Աֆանասևիչ Օֆրոսիմովն էր, իսկ 1817 թվականին նրա մահից հետո նրա այրին՝ Անաստասիա Դմիտրիևնա Օֆրոսիմովան, որը հայտնի անձնավորություն էր Մոսկվայի աշխարհիկ հասարակության մեջ, բազմիցս հիշատակվում էր։ իր ժամանակակիցների հուշերը։

Անաստասիա Դմիտրիևնան հայտնի էր մայրաքաղաքի բոմոնդում իր խելացիությամբ, անկեղծությամբ, վճռականությամբ, կոշտ բնավորությամբ և կամակորությամբ, նա չափազանց հայտնի էր հասարակության մեջ: Օֆրոսիմովան վախենում էր ոչ միայն սեփական ամուսնուց, որին, ինչպես ինքն էր խոստովանել, ոչ առանց հպարտության, նա առևանգել էր իր հայրական տնից և բերել թագ, այլև շատ բարձր հասարակության մարդկանցից. նա կարող էր բոլորին պատմել այն ամենը, ինչ մտածում էր, լսում: նրա կարծիքով, նա ձգտում էր իր գերազանց բարի կամքին: Ըստ Պ.Ա. Վյազեմսկի «Հին տարիներին երկար ժամանակ Օֆրոսիմովան նահանգապետ էր Մոսկվայում, նա ուժ և ուժ ուներ մոսկովյան հասարակության մեջ», և Մ.Ի. նրա դեմքը խստաշունչ էր, ժլատ, սև աչքերով. մի խոսքով այն տեսակը, որի տակ երեխաները սովորաբար պատկերացնում են կախարդուհուն։ Օֆրոսիմովայի մասին բազմաթիվ պատմություններ ու անեկդոտներ կային Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում։ Այս գունեղ անձնավորությանը իրենց ստեղծագործություններում հավերժացրել են ռուս գրականության երկու դասականներ. «Վայ խելքից» կատակերգության մեջ Գրիբոեդովը նրան բերեց ծեր կնոջ՝ Ֆամուսովի քրոջ՝ Խլեստովայի, և Լ.Ն. Տոլստոյի անունով՝ «Պատերազմ» վեպում։ և խաղաղություն» - Մարյա Դմիտրիևնա Ախրոսիմովան, համարձակորեն կշտամբելով Պիեռ Բեզուխովին և արքայազն Բոլկոնսկուն և Նատաշա Ռոստովային, ով ձախողում է Անատոլ Կուրագինի հետ փախչելու իր ծրագիրը: Եվ չնայած այս երկու ստեղծագործություններում հեղինակները ներկայացնում են հերոսուհիներին, որոնց նախատիպերը Օֆրոսիմովան էին, բայց բոլորովին այլ ձևերով՝ մեկն ընդգծում է նրա բացասական էքսցենտրիկությունը, ամբարտավանությունը և նույնիսկ տգեղությունը, իսկ մյուսը գնահատում է նրա անկախությունն ու մտածողության ողջամտությունը՝ այս ստեղծագործությունների երկու հերոսուհիներում։ արվեստի, ամբողջ Մոսկվան անվրեպ ճանաչեց Ա. Օֆրոսիմով.

1812 թվականին Մոսկվայի հրդեհից հետո Օֆրոսիմովների կալվածքը վերակառուցվել է ճարտարապետ Ֆ.Կ. Սոկոլովը, ով ավարտեց կալվածքի նախագիծը Ստորոմոսկովսկու ազնվական տների համար բնորոշ հատակագծի համաձայն՝ հիմնական տունը, որը գտնվում է կայքի խորքերում, և երկու տնտեսական շինություններ դրա կողքերում: Կալվածքը կառուցված էր փայտից, նրա բոլոր շենքերը կառուցված էին միջնահարկերի վրա և զարդարված փողոցի կողմից սյունասրահներով՝ իոնական գլխավոր տանը և տոսկանյան՝ տնտեսական շենքերում: 1847 թվականին գլխավոր տունը ընդլայնվել է՝ ավելացնելով կողային աղյուսով ռիսալիտներ։ 1878 թվականին կալվածքի վերակառուցումից հետո գլխավոր շենքի ճակատը ստացավ որոշ չոր ճարտարապետական ​​ձևավորում, որն այսօր գոյություն ունի էկլեկտիկ տարրերով, միևնույն ժամանակ իրականացվեց շենքի ներքին վերակառուցումը և փոխվեցին ինտերիերը, ապակե լապտեր։ դասավորված էր միջնահարկ տանող ներքին սանդուղքից վեր։ 1897թ.-ին գծի գծի երկայնքով ձգվում էր դարբնոցային պարիսպ՝ զանգվածային հենասյուներով և երկու մուտքի դարպասներով:

Manor A.D. Օֆրոսիմովա

1899 թվականին կալվածքի սեփականատերը դարձավ Մարիա Իվանովնա Պրոտոպոպովան։ Այդ ժամանակվա վաճառական ընտանիքների ավանդույթի համաձայն, տնային տնտեսությունը գրանցված էր նրա անունով, թեև իրականում այն ​​ձեռք էր բերել նրա ամուսինը՝ խոշոր մոսկվացի գործարար, բանկիր և առատաձեռն բարերար Ստեփան Ալեքսեևիչ Պրոտոպոպովը։

Երբ Պրոտոպոպովների կալվածքի տերերը, ձախ թեւը վերակառուցվեց հարմարավետ քարե առանձնատանը, որը վարձով տրվեց հարուստ վարձակալներին: Պրոտոպոպովներն իրենք էին զբաղեցնում գլխավոր կալվածքը, իսկ նրանց դուստրը՝ ճիշտ փայտե շինությունը։ Գլխավոր տան ճակատի ճակատին հայտնվեց «ՄՊ» հոյակապ մոնոգրամը, որը կազմված էր կալվածքի տիրոջ՝ Մարիա Պրոտոպոպովայի սկզբնատառերից։

1918 թվականին կալվածքը բռնագրավվեց և օգտագործվեց բնակարանների և հաստատությունների համար։ 1922 թվականին Խորհրդային Միության և Գերմանիայի միջև դիվանագիտական ​​հարաբերությունների հաստատումից հետո Օբուխով Լեյնում գտնվող կալվածքը, որն այն ժամանակ վերանվանվեց Չիստի, հանձնվեց Մոսկվայում Գերմանիայի դեսպանի նստավայրին։ Հետաքրքիր է, որ Գերմանիայի վերջին դեսպանը, ով ապրում էր այստեղ, կոմս Ֆրիդրիխ Վերներ ֆոն դեր Շուլենբուրգն էր, որը հայտնի էր նրանով, որ 1941 թվականի մայիսի 5-ին խորհրդային իշխանությունների ներկայացուցիչներին պատմեց ԽՍՀՄ-ի վրա նացիստական ​​Գերմանիայի հարձակման ճշգրիտ ամսաթիվը, իսկ մի քանի տարի անց նա միացավ. գերմանական հակահիտլերյան ընդդիմությունը և մահապատժի ենթարկվեց ֆաշիստների կողմից 1944 թ.

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկմամբ Օֆրոսիմովայի նախկին կալվածքը և Գերմանիայի դեսպանի նախկին նստավայրը ենթարկվել են մանրակրկիտ խուզարկությունների, կնքվել և դատարկվել մինչև 1943 թվականը, մինչև այն փոխանցվել է Մոսկվայի պատրիարքարանին։ Այսօր այս կալվածքում է գտնվում պատրիարքի աշխատանքային նստավայրը, որը Դանիլովի վանքում գտնվող նստավայրի և Քրիստոս Փրկչի տաճարում պատրիարքի պալատների հետ միասին հանդիսանում է Պատրիարք Կիրիլի ներկայացուցչությունը Մոսկվայում: Այժմ կալվածքի ճակատային մասի «Պատգամավոր» մոնոգրամը իրավամբ կարելի է կարդալ որպես «Մոսկվայի պատրիարքարան»։

Պրեչիստենսկի հրշեջ և ոստիկանական բաժանմունք (Chisty per., 2/22):

Պրեչիստենսկի հրշեջ կայան

Տան մոտ, որտեղ ապրում էր Իսադորա Դունկանը, Պրեչիստենկա, 22 հասցեում, կար 19-րդ դարի հրշեջ կայան։ Շենքը, որում այն ​​գտնվում էր, կառուցվել է 1764 թվականին ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովի նախագծով և ի սկզբանե պատկանել է արքայադուստր Խովանսկայային, 1812 թվականից հետո այն դարձել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս, գեներալ Ա.Պ.ի հարազատների սեփականությունը։ Երմոլովը, ով բնակվում էր հարևան 20-րդ շենքում։ 18-19-րդ դարերի վերջում տունը կառուցվել և ձեռք է բերել կլասիցիստական ​​ոճ, կենտրոնում գտնվող շենքի ճակատը զարդարված է մոնումենտալ ռիսալիթով, զարդարված կորնթյան սլացիկ կիսասյուներով և սյուներով՝ հենված գեղջուկի վրա։ կամարակապ ցոկոլը, ռիսալիտի չքանդված քիվը պլաստիկ ներդաշնակության մեջ էր իրար փոխարինող զույգ կիսասյուների և որմնասյուների հետ։

1835 թվականին առանձնատունը գնվեց գանձարանի կողմից՝ Մոսկվայի հրշեջ կայանի համար, որը տեղափոխվեց Վոլխոնկայից՝ կապված այնտեղ Քրիստոս Փրկչի տաճարի շինարարության մեկնարկի հետ։ Բացի հրշեջ կայանից, շենքում տեղակայվել է նաև ոստիկանական ջոկատ:

1840-ականների սկզբին հրշեջ կայանի շենքը ընդլայնվեց հավելումով, որը կրկնապատկեց նրա ճակատի երկարությունը: Նոր կից մասում նախագծման մեջ կիրառվել է շենքի հին մասի առաջատար տարրը կրկնելու տեխնիկան, այստեղ կառուցվել է նույն ռիսալիտը, սիմետրիկ եղածին շենքի նոր կենտրոնի նկատմամբ, սա տվել է. տունն ավելի մեծ մասշտաբով և ներկայացուցչականությամբ: Նաև շենքի կենտրոնի վերևում կառուցվել է փայտե հրշեջ աշտարակ (նրա կառուցումն ավարտվել է 1843 թվականին), որն իրենից ներկայացնում էր օղակաձև սյունաշարով կլոր շերտավոր աշտարակ։ Բարձր աշտարակի շնորհիվ հրշեջ կայանի տունը առաջատար դեր է ձեռք բերել քաղաքային անսամբլում։ Պահապանները դիտակետից զննել են քաղաքը և հրդեհի նշաններ հայտնաբերելու դեպքում տագնապի ազդանշան տվել, և անմիջապես վագոնային գնացքներով կամ ճանապարհով դեպքի վայր է շտապել հրշեջների խումբը։

Պրեչիստենսկի հրշեջ և ոստիկանական բաժանմունք: Պատկեր 1900-ականներից

Հարկ է նշել, որ լավագույն ձիերը միշտ եղել են Մոսկվայի հրշեջների տրամադրության տակ։ Ընդ որում, յուրաքանչյուր մասում պահվում էր որոշակի գույնի ձիեր, օրինակ՝ Տվերսկայա՝ դեղին-պիեբալդ, Տագանսկայա՝ ռոան և Արբատսկայա՝ ծոց։ Հրշեջ ստորաբաժանումների գերազանց «տրանսպորտային ֆոնդը» պահպանելու համար նույնիսկ սովորություն կար փողոցային «անխոհեմ վարորդներից» ձիեր բռնել առանց դատարանի որոշման և հանձնել հրշեջներին: Բացի այդ, իհարկե, ձիերին ուշադիր խնամում էին։ 19-րդ դարի 60-ական թվականներին Մոսկվայի ոստիկանապետ Օգարևն անձամբ եկավ հրշեջ բաժիններ և, օգտագործելով իր ձյունաճերմակ թաշկինակը, ստուգեց, թե արդյոք ձիերը լավ են խոզանակվել։ Առաջին հրշեջ մեքենան հայտնվել է Պրեչիստենսկի հրշեջ կայանում 1908 թ. Վերևում այն ​​ուներ լոգարիթմական սանդուղք, սակայն երրորդ հարկից ավելի բարձր չէր բարձրանում, ինչը բավարար չէ ժամանակակից չափանիշներով, բայց այն ժամանակվա համար նման նորամուծությունը պարզապես հրաշք էր։ Ձիերով քաշված սայլերի հետ միաժամանակ կրակը մարելու համար մեքենան գրեթե անմիջապես լրջորեն առաջ անցավ նրանցից և առաջինը հասավ, այնպես որ հրշեջն ու հրշեջը, բուժաշխատողն ու ամենահուսահատ համարձակ հրշեջները միշտ հեռանում էին հրշեջ մեքենայով: տագնապի վրա.

1915 թվականին, հրշեջ կայանի ընդլայնման համար, Չիստի Լեյնի երկայնքով կառուցվեց լրացուցիչ շենք, որի դիզայնը կրկնեց գլխավոր ճակատը Պրեչիստենկայի երկայնքով: Հրդեհաշտարակը ապամոնտաժվել է 1930 թվականին «որպես անհարկի»։

Մոզաիկա Պրեչիստենկայի հրշեջ բաժնի բակում

Այսօր Պրեչիստենկա 22-ի շենքում տեղակայված է Մոսկվա քաղաքի գլխավոր հրշեջ ծառայությունը, և այստեղ, ինչպես ասում են, Մոսկվայի բոլոր հեռախոսազանգերը միանում են 01:

Դենիս Դավիդովի գույք (Պրեչիստենկա, 17/10):

Դենիս Դավիդովի Պրեչիստենսկի պալատ

Ի սկզբանե կայսրության ոճով այս շքեղ կալվածքը պատկանել է (1770 թվականից) Բիբիկովյան ազնվականներին, որոնցից մեկը՝ գեներալ-գեներալ Ալեքսանդր Իլյիչ Բիբիկովը, եղել է Եմելյան Պուգաչովի գյուղացիական ապստամբությունը ճնշելու զորքերի գլխավոր հրամանատարը։ Ուժեղ կամքով և փորձառու զորավարը, ով խստորեն հետևում էր Ալեքսանդր Սուվորովի հրահանգներին, գործը կազմակերպեց այնպես, որ կարճ ժամանակում ապստամբների հորդաները ստիպված եղան փախչել Ուֆայից, Չելյաբինսկից, Օրենբուրգից և Եկատերինբուրգից, որոնք նրանք գրավել էին։ . Իսկ ավելի ուշ նրանց հաջողվեց բռնել ու մահապատժի ենթարկել հենց Պուգաչովին։ Ի դեպ, այս բացառիկ գործով հետաքննության աշխատանքներին մասնակցել է նաև Պրեչիստենկայի վրա գտնվող Բիբիկովի կալվածքի ապագա սեփականատերը, Մոսկվայի ոստիկանության պետ Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովը։

Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովը շատ հետաքրքիր մարդ էր։ Նա իրեն վաստակեց լեգենդար դետեկտիվի համբավ, ում տաղանդը լսվում էր նույնիսկ արտասահմանում, օրինակ՝ Փարիզի ոստիկանության պետն այնքան հիացած էր Արխարովի կարողություններով, որ նույնիսկ մի անգամ նրան գովասանքի նամակ ուղարկեց, որտեղ նա իր անկեղծ հարգանքն էր հայտնում։ . «Արխարով» ազգանունը ցնցել է Ռուսաստանի քրեական համայնքը. Մինչ այժմ ժողովուրդն օգտագործում է «Արխարովցի» արտահայտությունը, որն այսօր կիրառվում է խուլիգանների, ավազակների և ընդհանրապես հուսահատ մարդկանց նկատմամբ, բայց քչերին է հայտնի, որ այս արտահայտությունը եկել է Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովից՝ հանցագործությունը ճնշելու կոշտ և վճռական միջոցների կոշտ համակարգով։ և նրան ենթակա ոստիկանական գունդը, որը վախի մեջ էր պահում ամբողջ քաղաքը։ Արխարովն ուներ բացառիկ վերլուծական հմտություններ և դիտորդական ունակություններ. մեկ հայացքով կասկածյալին նա կարող էր ճշգրիտ որոշել՝ նա մեղավոր է, թե ոչ։ Սանկտ Պետերբուրգը նաև գիտեր հանցագործությունները արագ և ճշգրիտ լուծելու իր զարմանալի ունակության մասին, Եկատերինա II-ն ինքը դիմեց Մոսկվայի գլխավոր ոստիկանին օգնության համար, երբ մի օր նրա սիրելի Տոլգայի Աստվածամոր պատկերակը անհետացավ Ձմեռային պալատի տնային եկեղեցուց: . Արխարովը պատկերակը գտավ հենց հաջորդ օրը։ Մեկ այլ առիթով Նիկոլայ Պետրովիչը, առանց Մոսկվայից հեռանալու, բացահայտել է Սանկտ Պետերբուրգում կատարված արծաթյա իրերի գողությունը, նա պարզել է, որ հանցագործները արծաթը թաքցրել են ամենաանկանխատեսելի տեղում՝ մայրաքաղաքի պետի տան հարևանությամբ գտնվող նկուղում։ ոստիկանություն - որտեղ ոչ ոք չէր կորցնի այն: Չի փնտրել:

Նիկոլայ Արխարովը պաշտոնյայի փայլուն կարիերա է կատարել՝ կանգ չառնելով Մոսկվայի գլխավոր ոստիկանապետի պաշտոնում։ Այնուհետև նա եղել է նախ Մոսկվայի նահանգապետի, ապա՝ Սանկտ Պետերբուրգի պաշտոնում։

Ի դեպ, Նիկոլայ Պետրովիչի կողքին, նույն Պրեչիստենկայի վրա, ապրում էր նրա եղբայրը՝ Իվան Պետրովիչը, ում նախկին պալատում այժմ գտնվում է Գիտնականների տունը, որի մասին մենք արդեն նշեցինք ավելի վաղ։

19-րդ դարի սկզբին Պրեչիստենկայի կալվածքը կրկին անցավ Բիբիկովներին։ Այն ձեռք է բերել գեներալ Գ.Պ. Բիբիկովը, ով հայտնի էր որպես երաժշտության մեծ սիրահար և շքեղ պարահանդեսներ ու համերգներ էր կազմակերպում դրանում՝ հավաքելով Մոսկվայի ողջ ազնվականությանը և ռուսական բոհեմիայի ամենամեծ ներկայացուցիչներին։ Օրինակ՝ այստեղ էին այցելում Ալեքսանդր Պուշկինը և Նատալյա Գոնչարովան, կոմս Ֆյոդոր Տոլստոյը (ամերիկացի, ինչպես նրան անվանում էին), արքայազն Պյոտր Վյազեմսկին և շատ ուրիշներ։ Գեներալ Բիբիկովը պատրաստակամորեն ծանոթացրեց իր ճորտերին արվեստին, օրինակ, հայտնի ռուս դաշնակահար, կոմպոզիտոր և դիրիժոր Դանիիլ Նիկիտովիչ Կաշինը ոչ այլ ոք էր, քան Բիբիկովի կալվածքից ճորտ երաժիշտ Դանիլկան:

1812 թվականի Մոսկվայի հրդեհի ժամանակ կալվածքը լրջորեն տուժել է, և Նիկոլայ Պետրովիչը պարտավորվում է վերակառուցել այն։ Հենց նրա ձեռնարկած վերակառուցման արդյունքում է, որ առանձնատունը կառուցվել է միջնահարկով՝ ընդգրկված գլխավոր մուտքի համալիր հորինվածքում, իսկ շենքի ճակատի կողերին հայտնվել են սվաղային զարդեր։

1835 թվականին գեներալ-լեյտենանտ Դենիս Վասիլևիչ Դավիդովը տունը գնեց Բիբիկովից։ Այս փառահեղ հուսարը, պարտիզանն ու բանաստեղծը բնիկ մոսկվացի էր, նա ծնվել է Մոսկվայում, անցկացրել մանկությունն ու պատանեկությունը։ Նրա հայրը՝ հարուստ հողատեր, վարպետ, ով ծառայում էր Ալեքսանդր Սուվորովի հրամանատարության ներքո՝ Վասիլի Դենիսովիչ Դավիդովը, ուներ մի մեծ տուն՝ այգիով հենց այստեղ՝ Պրեչիստենկայում (տունը չի պահպանվել)։ Հավանաբար, հենց այն պատճառով, որ նրա մանկությունն անցել է այստեղ, Դենիս Դավիդովը ձգվել է դեպի Պրեչիստենկա, նրա սեփական բնակարանը միշտ գտնվում էր այս փողոցում կամ մոտակայքում: Կալվածքը ձեռք բերելուց հետո Դենիս Դավիդովը, ինչպես ընդունված էր այն ժամանակ բարձր հասարակության մեջ, առանձնատանը բացեց դռնապան, սպասավոր և այլ սպասավորներ: Իր ընկերոջը՝ Ալեքսանդր Պուշկինին ուղղված նամակում նա հպարտորեն հայտնում է, որ այժմ ունի «մեծ քարե տուն Մոսկվայում՝ պատուհանից պատուհան հրշեջ կայանով»։

Ամեն ինչ, կարծես, սիստեմատիկորեն շարժվում էր դեպի այն բանը, որ թոշակի անցած սրընթաց ռազմիկը վերջապես սկսեց ապրել խաղաղության արժանի թոշակառուի չափված կյանքով։ Այնուամենայնիվ, Դավիդովի համար չստացվեց դառնալ պատվավոր տանտեր, քանի որ պարզվեց, որ պարտիզանական կռվի արվեստի և անշարժ գույքը գրագետ կառավարելու ունակության միջև կան «հսկայական հեռավորություններ», ինչպես ասաց Գրիբոեդովի գնդապետ Սկալոզուբը: Գույքը գնելուց մեկ տարի անց Դենիս Դավիդովը բառացիորեն ուժասպառ էր եղել հսկայական տնային տնտեսության պահպանման և պահպանման անվերջ խնդիրներից: Դավիդովին պարզ դարձավ, որ նա այլեւս ի վիճակի չէ նման հսկա առանձնատունը պահել։ Բացի այդ, հրշեջների ու ոստիկանների հետ հարևանությունն ամենևին էլ ուրախալի չէր։ Հրշեջ կայանի աշտարակից պարբերաբար հնչում էին կարգուկանոնի աղաղակներն ու թոքսինի զնգոցը, մայթի սալաքարերի երկայնքով, հրշեջների ճիչերի ու խմբերի տակ, հրշեջ վագոնները անվերջ թնդում էին, շտապելով ահազանգ կամ պարապմունքների վրա ոստիկանները նույնպես հետ չեն մնացել իրենց եռանդից. Ինչպիսի՞ խաղաղություն կա: Զարմանալի չէ, որ արդեն 1836 թվականին Դավիդովը որոշել է վաճառել կալվածքը։ Իր ընկերոջը՝ սենատոր Ա.Ա. Բաշիլովը, նա ժիր խնդրագիր է կազմում՝ խնդրելով գնել իր կալվածքը Պրեչիստենկայում՝ որպես քաղաքի գլխավոր ոստիկանապետի նստավայր (մանավանդ, որ նախկինում այնտեղ արդեն ապրել է) «ընդամենը» 100 հազար ռուբլով.

Այնուամենայնիվ, 1837 թվականին Դավիդովի կալվածքը Պրեչիստենկայում վերջապես գտավ իր նոր սեփականատիրոջը, վաճառվեց, և Դենիս Վասիլևիչը տեղափոխվեց Սիմբիրսկի նահանգում գտնվող իր կալվածքը և այդ ժամանակվանից ի վեր եղել է Մոսկվայում միայն կարճ այցերով:

Հետագայում Դենիս Դավիդովի նախկին կալվածքը բազմիցս փոխել է սեփականատերերը: Այստեղ էր ապրում հայտնի մոսկվացի բժիշկ Իլարիոն Իվանովիչ Դուբրովոն՝ Մոսկվայի զինվորական հոսպիտալի պրակտիկանտ, ով իր կյանքը տվեց՝ փրկելով հիվանդներից մեկին։ Անտոն Չեխովը, հիանալով Դուբրովոյի արարքով, նրան դարձրեց իր կերպարի նախատիպը՝ բժիշկ Օսիպ Դիմովին «Թռիչք» պատմվածքից։

Հեղափոխությունից առաջ կալվածքում էր գտնվում Սոֆյա Ալեքսանդրովնա Արսենևայի հայտնի կանանց գիմնազիան։ Միևնույն ժամանակ, Պրեչիստենկա 32 հասցեում գտնվող Օխոտնիկովների կալվածքում գտնվում էր Լև Իվանովիչ Պոլիվանովի ոչ պակաս հայտնի տղամարդկանց գիմնազիան։ Երկու ուսումնական հաստատություններն էլ հարգված և հանրաճանաչ էին, և եթե ծնողներն իրենց որդիներին ուղարկում էին Պոլիվանովի գիմնազիա, ապա նրանց դուստրերը գրեթե միշտ սովորում էին Արսենևայի մոտ, և հակառակը:

Խորհրդային տարիներին Դավիդովների կալվածքի առանձնատունը զբաղեցնում էին Կոմկուսի շրջանային կոմիտեի պաշտոնյաները։ Այսօր շենքում տեղակայված է որոշակի ամուր կոմերցիոն կազմակերպություն:

Շահութաբեր տուն Ս.Ֆ. Կուլագինա / Տուն «Շան սրտից» (Պրեչիստենկա, 24):

Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տուն կամ Կալաբուխովի տուն

Շահութաբեր տուն Ս.Ֆ. Կուլագինան այժմ ավելի շատ հայտնի է որպես տուն «Շան սիրտը» պատմվածքից, հենց դրանում են տեղի ունեցել այս հրաշալի ստեղծագործության հիմնական իրադարձությունները։ Շենքը կառուցվել է 1904 թվականին։ Ճարտարապետ - Ս.Ֆ.Կուլագին. Տան սեփականատերը Պավլովսկայա Եկատերինա Սերգեևնան է։ 20-րդ դարի սկզբին այս տանը ապրում էր գրող Մ.Բուլգակովի հորեղբայրը՝ հայտնի գինեկոլոգ Ն.Մ.Պոկրովսկին, նա ծառայում էր որպես պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու նախատիպը։ «Շան սիրտը» պատմվածքում այս տունը հայտնվում է որպես պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տուն կամ «Կալաբուխովի տուն»։ Այստեղ՝ այս տանը, նոր հայտնված քաղաքացի Շարիկովը պահանջել է պրոֆեսորի բնակարանի օրինական «16 քառակուսի արշինները»։

Ի.Պ. Իսակովի շահութաբեր տունը (Պրեչիստենկա, 28):

Շահութաբեր տուն I.P. Իսակովը

Պրեչիստենկա փողոցի թիվ 28 տունը կառուցվել է 1904-1906 թվականներին արտ նովո ոճով նոր ճարտարապետական ​​ուղղության խոշորագույն ճարտարապետներից մեկի՝ Լև Կեկուշևի կողմից։ Տունը կառուցվել է որպես եկամտաբեր՝ նախատեսված հարուստ վարձակալների համար։ Շինարարության ավարտից անմիջապես հետո շենքը ձեռք է բերել Սանկտ Պետերբուրգի վաճառական Ի.Պ.Իսակովը։

Իսակովի եկամտաբեր տունը Պրեչիստենկայում, Մինդովսկու առանձնատան հետ միասին Պովարսկայայում, կարելի է վերագրել Մոսկվայի Արտ Նովոյի ամենավառ օրինակներին: Այս տունն առաջին հայացքից շատ հաճելի տպավորություններ է թողնում։ Այն շատ աչքի է ընկնում Պրեչիստենկայի վրա գտնվող այլ առանձնատների ֆոնի վրա և բնութագրում է անցումը «ազնվական բների» աշխարհից, որը կառուցվել է այդ դարաշրջանի ավանդական ձևով կլասիցիզմի համար, դղյակների և արդյունաբերական և ֆինանսական շահութաբեր տների աշխարհ»: օլիգարխներ» XIX դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի:

Շահութաբեր տուն I.P. Իսակովը։ Դեկոր տարրեր

Տան ճարտարապետության տարբերակիչ առանձնահատկությունը կարելի է անվանել շենքի հատակագծի անհամաչափությունը՝ պայմանավորված տեղանքի կոնֆիգուրացիայից. 5. Անշուշտ աչքի է ընկնում նաեւ շենքի գեղարվեստական ​​բարձր մակարդակով արված դեկորը։ Հսկայական է ինչպես փոքր, այնպես էլ մեծ հարդարման տարրերը. պատուհանների տարբեր ձևերի և չափերի ամրացումների նրբագեղ նախշեր, պատշգամբի վանդակաճաղերի թեթև և օդափոխիչ բացվածքի դարբնոց, շենքի եզրերի երկայնքով ցցված պատուհաններ, մեծ ննջարանային պատուհան: կենտրոնում, խիստ դուրս ցցված քիվի թեքության տակ, վերին հարկի սվաղային ժանյակավոր ֆրիզ, երկու կանացի կերպարների քանդակային պատկերներ՝ ջահով և գիրքը ձեռքին՝ գիտելիքի և լուսավորության այլաբանություններ: Տան դեկորն այնպես է բաշխված, որ յուրաքանչյուր հարկի հետ հարստանում է, վերևում հասնելով գագաթնակետին։ Ի դեպ, քիվի օրիգինալ ալիքաձև ձևն ընդգծել է նաև մեր ժամանակներում չհասած արձանը, որը կանգնած է տանիքին։ Շենքը զարդարելիս ճարտարապետն օգտագործել է Art Nouveau-ի հիմնական տեխնիկան՝ դրանք համադրելով նեոբարոկկո դեկորների հետ, ինչը բնորոշ է Art Nouveau-ի ֆրանսիական տարբերակին՝ Art Nouveau-ին։

Դոլգորուկովների պալատ (Պրեչիստենկա, 19):

Դոլգորուկովյան պալատ Պրեչիստենկայում

Դոլգորուկի (Դոլգորուկի) պալատը կարելի է անվանել կլասիցիզմի դարաշրջանի Մոսկվայի ամենագեղեցիկ շենքերից մեկը։ Դրա շինարարությունը սկսվել է 1788 թվականին, շինարարությամբ զբաղվել է հայտնի ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովը, ով կառուցել է այս շքեղ առանձնատունը կալվածքի սեփականատիրոջ համար՝ Եկատերինա II-ի ականավոր ռազմական և քաղաքական գործիչ, գլխավոր գեներալ և սենատոր Մ.Ն. Կրեչետնիկով. Իսկ 1795 թվականից արքայազն Դոլգորուկովները ձեռք են բերել առանձնատունը և այն ավելի քան կես դար տիրել։

1863 թվականին Դոլգորուկի առանձնատունը վարձակալել է Ալեքսանդր-Մարիինսկու աղջիկների դպրոցը՝ գեներալ Պ.Ա.-ի կնոջ միջոցների հիման վրա։ Չերտով, 1814-ի Փարիզի հրամանատար, հեծելազորային տիկին Վ. Devil's-ը և հետագայում վերածվեց Ալեքսանդր-Մարիինսկու անվան ազնվական աղջիկների ինստիտուտի:

1868 թվականին կալվածքը գնվել է Վ.Ե. Չերտովոյը և դարձավ ինստիտուտի ամբողջական սեփականությունը:

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Դոլգորուկովների նախկին կալվածքի շենքերը զբաղեցրին ռազմական վարչության բազմաթիվ հաստատություններ։ Պերեստրոյկայի ժամանակաշրջանում պետական ​​կազմակերպություններին տրված Դոլգորուկովյան պալատն ընկավ բավականին անտեսված վիճակի մեջ։ Միայն 1998 թվականին «Դոմ Դոլգորուկով» - «Ալեքսանդր-Մարիինսկու ինստիտուտ» ճարտարապետական ​​անսամբլը վերջնականապես վերականգնվեց Ռուսաստանի Արվեստի ակադեմիայի նախագահ Զուրաբ Ծերեթելիի ղեկավարությամբ։ 2001 թվականին դրանում բացվել է Զուրաբ Ծերեթելիի արվեստի պատկերասրահի ցուցահանդեսային համալիրը։

Տուն Ի.Ա. Մորոզովա / Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիա (Պրեչիստենկա, 21):

Տուն-պատկերասրահ I.A. Մորոզովան

Հայտնի բարերար և կոլեկցիոներ, ռուս արդյունաբերողների դինաստիայի ներկայացուցիչ Իվան Մորոզովը կալվածքը ձեռք է բերել 19-րդ դարի վերջին Պրեչիստենկայում, 21 հասցեում: Տվերից, որտեղ նա զբաղվում էր ընտանեկան բիզնեսով, տեղափոխվելով Մոսկվա, նա իր հորեղբոր Դավիթ Աբրամովիչ Մորոզովի այրուց գնեց Պրեչիստենկայի հին ազնվական կալվածքը և աստիճանաբար սկսում է միանալ աշխարհիկ կյանքին և կերպարվեստի աշխարհին, որը շուտով կ դառնալ Իվան Մորոզովի կյանքի գլխավոր կիրքը: Մինչդեռ նա առանց ուշադրության չի թողնում թե՛ բիզնեսը, թե՛ սոցիալական աշխատանքը։ Արվեստի նկատմամբ հետաքրքրությունն առաջացել է Իվան Աբրամովիչից՝ ամենայն հավանականությամբ իր եղբոր՝ Միխայիլի և նրա շրջապատի ազդեցության տակ, որը հիմնականում բաղկացած էր դերասաններից, գրողներից և արվեստագետներից։ Իր եղբորը հետևելով՝ Իվանը միանում է նկարների հավաքմանը։ Նկարչության հանդեպ նրա կիրքը սկսվում է ռուս բնանկարիչների նկարներից և աստիճանաբար, սեփական ճաշակի ձևավորման ընթացքում, անցնում արևմտաեվրոպական հեղինակներին, մասնավորապես՝ ֆրանսիացի նկարիչներին։ Նա որոշում է աճող հավաքածուն տեղադրել Պրեչիստենկայի իր առանձնատանը, որի համար 1905 թվականին նա սկսում է ամբողջ շենքի վերակառուցումը, այդ աշխատանքների համար վարձում է այն ժամանակվա նորաձև ճարտարապետ Լև Կեկուշևին, ով հաճախորդի խնդրանքով շրջում է սենյակները։ առանձնատունը վերածվել է ընդարձակ ցուցասրահների։ Այդ ժամանակվանից Իվան Մորոզովի արվեստը հավաքելու կիրքը որոշակիություն և ուղղվածություն է ձեռք բերել, և էլ ավելի մեծ ոգևորությամբ նա սկսում է համակարգված համալրել իր հավաքածուն։ Ըստ ժամանակակիցների՝ Եվրոպայից դեպի Պրեչիստենկայի առանձնատուն ուղարկված նկարների հոսքը իր ծավալով իսկապես ֆանտաստիկ էր։ 1914 թվականից հետո Մորոզովի նկարների հավաքածուն բաղկացած էր ֆրանսիական վերջին կերպարվեստի ավելի քան 250 աշխատանքից։ Մորոզովը Վան Գոգի նկարների մի ամբողջ շարքի տերն էր՝ Ռենուարի լավագույն գործերը, Սեզանի մոտ երկու տասնյակ նկարներ։ Մորոզովի հավաքածուում ռուս վարպետների աշխատանքը ներկայացված էր Նատալյա Գոնչարովայի, Միխայիլ Վրուբելի, Վալենտին Սերովի, Կոնստանտին Կորովինի, Բորիս Կուստոդիևի և այլ նկարիչների հարյուրից ավելի գործերով։ Իվան Աբրամովիչը հսկայական գումարներ է ծախսում իր հոբբիի վրա, նա կարող էր իրեն թույլ տալ նման շքեղություն և մասշտաբներ՝ շնորհիվ Տվերի Մորոզովի մանուֆակտուրայի բերած եկամտի։ Մորոզովին կոլեկցիոներների, կոլեկցիոներների և գեղանկարչության գիտակների արևմտյան հանրությունը հիշել է որպես «ռուս, ով չի սակարկում»։

Իվան Մորոզովը ծրագրել էր իր եռանդով համալրված հավաքածուն կտակել պետությանը։ Հեղափոխությունը որոշակիորեն ուղղեց այս ծրագրերը։ Մորոզովների Տվերի մանուֆակտուրան ազգայնացվեց, Պրեչիստենկայի առանձնատունը և Իվան Աբրամովիչի նկարների հավաքածուն պարզապես բռնագրավվեցին։ Սեփական տանը նրա կազմակերպած պատկերասրահը վերանվանվում է «Արևմտյան նոր գեղանկարչության 2-րդ թանգարան», և հենց ինքը, այժմ կերպարվեստի այս գանձարանի նախկին սեփականատերը, նշանակվում է, իբր ծաղրի, սեփական հավաքածուի փոխհամադրողի։ . Մի քանի ամիս նա զբաղեցնում է այդ պաշտոնը, այցելուներին տանում է թանգարանի շուրջը և իր ընտանիքի հետ ապրում է իրենց նախկին կալվածքի առաջին հարկում իրենց հատկացված երեք սենյակներում։ 1919 թվականի գարնանը Մորոզովն ընտանիքի հետ Ռուսաստանից գաղթեց Եվրոպա։ 1921 թվականին Իվան Աբրամովիչը մահանում է սրտի սուր անբավարարությունից։

Նրա հավաքածուն պահպանվել է, թեև այն ենթարկվել է մի շարք խանգարումների, ինչի արդյունքում որոշ իսկապես անգին նկարներ վաճառվել են արևմտյան կոլեկցիոներներին, իսկ որոշները գրեթե ամբողջությամբ ոչնչացվել են։ Այժմ Մորոզովի հավաքած կտավները ներառված են Էրմիտաժի և Կերպարվեստի թանգարանի ֆոնդերում։ Ա.Ս. Պուշկին. Նրա տանը՝ Պրեչիստենկայում, այսօր գտնվում է Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիան:

Manor P.Ya. Օխոտնիկովա (Պրեչիստենկա, 32).

Manor P.Ya. Օխոտնիկովա

Այսպես կոչված Օխոտնիկովի կալվածքը, որը կառուցվել է 18-19-րդ դարերի շեմին, ապա՝ 1812 թվականի հրդեհից հետո, վերակառուցվել։ Սկզբում այս վայրը եղել է թալիզինների փայտե կալվածքը։ 1808 թվականին սպա և ազնվական Պավել Յակովլևիչ Օխոտնիկովը, ով ցանկանում էր տեղափոխվել Մոսկվա, գնեց կալվածքը գեներալ-լեյտենանտ Թալիզինի կնոջից և նույնիսկ սկսեց վերակառուցել այն, բայց, հավանաբար, բարեբախտաբար, նա շատ բան չարեց: Բարեբախտաբար, քանի որ 1812 թվականին Մոսկվայում համընդհանուր հրդեհ էր, որը չխնայեց Պրեչիստենկայի տները, այդ թվում՝ Օխոտնիկովի ձեռք բերած կալվածքը։

1816 թվականին Օխոտնիկովը որոշեց վերականգնել այրված կալվածքը և այն արդեն քարի մեջ կառուցել։ Նրա որոշման արդյունքում կառուցվել է մի մեծ եռահարկ տուն, որի հիմնական ճակատը ձգվել է փողոցի երկայնքով ավելի քան 70 մետր։ Ըստ որոշ տեղեկությունների՝ նոր կալվածքի նախագծի հեղինակը հայտնի ճարտարապետ Ֆ.Կ. Մինչ օրս պահպանված փաստաթղթերում միայն ասվում է, որ տան կառուցողը եղել է ոմն գյուղացի Լեշկինը, ում հետ Օխոտնիկովը պայմանագիր է կնքել շինարարական աշխատանքների համար։ Չնայած տան ամուր երկարությանը, այն կոմպոզիցիայի տեսակետից հաջողությամբ բաժանվում է մասերի՝ դորիական կարգի կենտրոնական ութսյուն սյունասրահի հատկացմամբ, որը դուրս է բերվել շենքի երկրորդ հարկ՝ սյուները տեղադրելով դրա վրա։ առաջին հարկի հենասյուները և վերջացրած գեղեցիկ ֆրոնտոնով։ Հատկապես առանձնանում է պորտիկի սյուների ձևավորումը՝ ֆլեյտաները՝ ուղղահայաց ակոսները սյուների կոճղերի վրա, հասնում են իրենց բարձրության միայն կեսին, մինչդեռ սյուների վերին մասը հարթ է մնացել։ Սյուների այս մեկնաբանությունը անսովոր է մոսկովյան ճարտարապետության համար և նմանը չունի։ Եվ ընդհանրապես, շենքը, հաշվի առնելով ճակատի հիանալի համամասնությունները և անսովոր ինտերիերը, կարելի է վերագրել ուշ մոսկովյան կլասիցիզմի ամենահետաքրքիր շենքերին:

1841 թվականին Պավել Յակովլևիչ Օխոտնիկովի մահից հետո կալվածքն անցավ նրա ժառանգների ունեցվածքից։ Սակայն 1861 թվականին ճորտատիրության վերացումը թույլ չտվեց Օխոտնիկովի հարազատներին ապրել իրենց նախկին մասշտաբներով, նրանք այլեւս չկարողացան պահպանել այդքան մեծ տունը և ստիպված էին այն վարձակալությամբ տալ, իսկ ավելի ուշ՝ ամբողջությամբ վաճառել։

1879 թվականին կալվածքն անցել է վաճառական Պեգովի տիրապետությանը։ Նրանք այն ունեին մինչև 1915 թվականը, երբ կալվածքը նրանցից գնեց փայտանյութի հարուստ վաճառական Վ.Ի. Ֆիրսանովը։ Բայց ոչ թե տերերն են փառաբանել այս տունը, այլ վարձակալները։ 1868 թվականին վարձակալած կալվածքում գտնվել է ականավոր ուսուցիչ Լ.Ի.Պոլիվանովի մասնավոր տղամարդկանց մարզադահլիճը, որի շրջանավարտներն են դարձել շատ հայտնի մարդիկ։ Օրինակ, այն ավարտել են Տոլստոյի որդիները Լ.Ն. և Օստրովսկի Ա.Ն., հայտնի ապագա բանաստեղծներ Վալերի Բրյուսովը, Կոնստանտին Բալմոնտը և Անդրեյ Բելին, փիլիսոփա Վլադիմիր Սոլովյովը և շատ այլ հայտնի մարդիկ: Մինչ հեղափոխությունը այս մարզադահլիճը համարվում էր Մոսկվայի լավագույն արական գիմնազիան։ Այժմ նախկին գիմնազիայի շենքում կան մանկապատանեկան դպրոցներ՝ արվեստի և երաժշտության։

Եթե ​​մտնեք Օխոտնիկովի կալվածքի բակ, կարող եք անսպասելիորեն հայտնվել զարմանալի, իսկապես հին մոսկովյան տարածքում, որը ոչ մի կապ չունի ժամանակակից մետրոպոլիայի աղմկոտ կյանքի հետ:

Manor P.Ya. Օխոտնիկով. Հետնաբակ

Գավիթը պարփակված է երկու բացառիկ գեղատեսիլ կիսաշրջանաձև երկհարկանի շենքերով, որոնք կազմում են այսպես կոչված շրջագիծը, դրանց վերին հարկերը կառուցված են փայտից, իսկ ստորինները՝ բաց կամարներ՝ սպիտակ քարե սյուների վրա։ Սրանք կալվածքի նախկին ախոռներն են։ Ներքևի հարկի կամարների լայն բացվածքներն անհրաժեշտ են միայն սահնակների և կառքերի ներս մտնելու համար։ Աննկարագրելի երկհարկանի տուն՝ խցկված ախոռների միջև, որում այժմ գրեթե անհնար է ճանաչել կալվածքի նախկին տնային եկեղեցին։ Նման փոքր եկեղեցիները իրենց կալվածքների տարածքում հաճախ իրենց համար կառուցում էին հարուստ քաղաքացիներ։

Սամսոնով-Գոլուբևների կալվածք (Պրեչիստենկա, 35):

Սամսոնով-Գոլուբևների կալվածք

Սամսոնով-Գոլուբևի կալվածքի փայտե տունը կառուցվել է 1813-1817 թվականներին։ Սա հին Մոսկվայի պահպանված փոքրաթիվ փայտե շենքերից մեկն է: Տունը կառուցված է քարե հիմքի վրա՝ կիսանկուղային և խնամքով սվաղված, այնպես որ անմիջապես չես կարող ասել, որ առանձնատունը փայտյա է։ Առանձնատան ձևավորումն իրենից ներկայացնում է հոյակապ սվաղային ձուլվածք և վեց բարակ կորնթյան սյուներ, որոնք ամրացնում են շենքի ֆրոնտոնի տակ գտնվող սվաղային դեկորատիվ ֆրիզը: Առանձնատան անսամբլը լրացնում է ձախ կողմում գտնվող քարե շինությունը՝ կառուցված 1836 թվականին, իսկ մուտքի դարպասը՝ կալվածքի աջ կցաշինությունը, ցավոք, կորել է։

Շահութաբեր տուն Ա.Կ. Ժիրո. (Պրեչիստենկա, 39/22):

Շահութաբեր տուն Ա.Կ. Ժիրո

Շահութաբեր տուն, սեփականություն հանդիսացող A. K. Giro-ին, կառուցված 1892-1913 թթ. Անդրեյ Կլավդիևիչ Ժիրաուդը, ֆրանսիական ծագումով վաճառականի որդին, որը հայտնի էր ամբողջ Մոսկվայում, Ռուսաստանի ամենամեծ մետաքսի գործարաններից մեկի հիմնադիր Կլավդիուս Օսիպովիչ Ժիրաուդը, իր մյուս երկու եղբայրների նման հետևեց հոր հետքերով և նաև տեքստիլ էր։ արտադրող, Խամովնիկիում իր հոր մետաքսի գործարանի համասեփականատերը, ազգայնացվել է հեղափոխությունից հետո և անվանել «Կարմիր վարդ»։

Պրեչիստենկայի վրա եկամտաբեր տունը կառուցվել է երկու փուլով. Առաջին փուլը `Պրեչիստենկայի երկայնքով, կառուցվել է ճարտարապետ Ա.Ա. Օստրոգրադսկին 1892 թվականին, երկրորդ փուլը՝ Զուբովսկի բուլվարի երկայնքով, ըստ Ի.Ս. Կուզնեցովը 1913 թ. Պրեչիստենկա նայող տան ճակատը էկլեկտիկ կերպով զարդարված է սվաղով և քանդակներով։ Հատկապես աչքի է ընկնում շինության մուտքի վերևում գտնվող էդիկուլայի քանդակագործական հորինվածքը. նրա ֆրոնտոնի տակ, հենված կամարակապ կամարին, պառկած են երկու ռազմիկներ՝ Հերկուլեսն ու Ոդիսևսը։

Շահութաբեր տուն Ա.Կ. Ժիրո. Դեկոր տարր՝ մուտքի վերևում էդիկուլա

Շահութաբեր տուն Ա.Կ. Ժիրո. Հերկուլես և Ոդիսևս

19-րդ դարի վերջում Միխայիլ Վրուբելը բնակարան է վարձել Ժիրոյի հետ, ով այստեղ աշխատել է իր «Կարապի արքայադուստրը» կտավի վրա, որն իր ամենաէպիկական ստեղծագործություններից է, ինչպես նաև ոչ պակաս հայտնի պայծառ աչքերով Պանին: Ռիմսկի-Կորսակովը հաճախ այցելում էր Վրուբելին այս տանը՝ աշխատելով «Ցար Սալթանի հեքիաթը» և «Ցարի հարսնացուն» օպերաների մոսկովյան բեմադրությունների վրա, որոնց գլխավոր դերերը նախատեսված էին երգչուհի Նադեժդա Զաբելայի՝ Վրուբելի կնոջ համար։

Պրեչիստենկային մեծ փոփոխություններ են սպասվում. «Իմ փողոցը» ծրագրի շրջանակներում այստեղ սկսվել է կանաչապատումը: Մայթերն ավելի ընդարձակ կդառնան՝ Վ.Ի. հուշարձանին հարող հրապարակում. Սուրիկովին կտնկվեն ավելի շատ ծառեր, էնդոկրինոլոգիական դիսպանսերի բակում կստեղծվի այգի, իսկ Վ.Ա. Սերովը ծաղկանոց կջարդի. Մայթին կտեղադրվեն նավիգացիոն թիթեղներ՝ հնագույն կալվածքների մասին տեղեկություններով։

Ճանապարհը դեպի վանք և հեղինակավոր տարածք

16-րդ դարում ապագա Պրեչիստենկան Կրեմլից Նովոդևիչի մենաստան տանող ճանապարհի մի մասն էր: Բայց այն ժամանակ փողոցը կոչվում էր Չերտոլսկայա - Չերտոլիե հոսքից (Չերտորի, Չերտորիա), որը հոսում էր այս տարածքում: Ավելին, այն սկսվեց Կրեմլի Բորովիցկի դարպասներից և միայն 19-րդ դարի սկզբին բաժանվեց երկու մասի՝ Պրեչիստենկա և Լենիվկա (Վոլխոնկա):

Փողոցի երկայնքով քաղաքաշինությունը սկսեց ձևավորվել 16-րդ դարի վերջին երրորդում, այն բանից հետո, երբ Իվան Ահեղը այս տարածքը ներառեց օպրիչնինայի մեջ: Պրեչիստենկան իր ժամանակակից անվանումը ստացել է 1658 թվականին ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի հրամանագրով։ Նա հաճախ էր գնում Նովոդևիչի մենաստան և որոշում, որ Չերտոլսկայան անհարիր անուն է դեպի վանք տանող փողոցի համար։ Ամենահանգիստը հրամայեց վերանվանել փողոցը՝ ի պատիվ Սմոլենսկի Ամենամաքուր Աստվածածնի սրբապատկերի, որը պահվում էր վանքում։

Ժամանակի ընթացքում Պրեչիստենկան հայտնի դարձավ ազնվականների շրջանում: Այստեղ, օրինակ, գտնվում էին Վսևոլոժսկիների, Լոպուխինների և Խրուշչովների բակերը։ Այս նշանավոր տների սեփականատերերի անունները պահպանվել են Պրեչիստենկայի հարակից գոտիների անուններում:

Փողոցը մեծապես տուժել է հրդեհից 1812թ. «Պրեչիստենկայի վրա հազիվ հինգ տուն կա», - գրում է ժամանակակիցը ֆրանսիացիների հեռանալուց հետո: Բայց ազնվականները արագ վերականգնեցին իրենց ունեցվածքը։ Գրող Միխայիլ Զագոսկինում մենք գտնում ենք վերանորոգված փողոցի հետևյալ գնահատականը.

1921 թվականին փողոցը կրկին վերանվանվեց, այս անգամ՝ Կրոպոտկինսկայա՝ ի պատիվ հայտնի անարխիստ հեղափոխականի։ Նախկին անունը՝ Պրեչիստենկա, վերադարձվել է 1994 թվականին։

Պրեչիստենկայի մարգարիտներ

սպիտակ խցիկներ

Փողոցի սկզբում 17-րդ դարի վերջի Սպիտակ պալատներն են։ Սկզբում տան տերը արքայազն Պրոզորովսկին էր, ով ղեկավարում էր Զենքի շքանշանը։ 18-րդ դարում պալատները երկու անգամ վերակառուցվել են։ 19-րդ դարի վերջին դրանցում բացվել է պանդոկ։ Ավելի ուշ շենքը հարմարեցվել է կինոթատրոնի, իսկ հետո՝ բնակելի շենքի համար։ 1972 թվականին ԱՄՆ նախագահ Ռիչարդ Նիքսոնը պետք է գար Մոսկվա։ Այս այցի համար մանրակրկիտ նախապատրաստվել են. Մոսկվայի կենտրոնում քանդվել են բազմաթիվ կիսավեր շինություններ։ Սպիտակ պալատները նույնպես գրեթե հավասարվել են գետնին, սակայն ճարտարապետ-վերականգնողները ճիշտ ժամանակին միջամտել են։ Բոլոր վերնաշենքերի տակ նրանք գտան հնագույն հիմք և պաշտպանեցին շենքը։ Շուտով սկսվեց ճարտարապետական ​​հուշարձանի վերակառուցումը, որը տեւեց մինչեւ 1995 թ.

18-րդ դարի կալվածք

8-րդ տունը, որը գտնվում է Սպիտակ պալատների դիմաց, 18-րդ դարի քաղաքային կալվածք է։ Բայց շենքի հիմքում ավելի վաղ շրջանի պալատներն են։ 18-րդ դարի կեսերին կայքի սեփականատեր է դարձել գեներալ-լեյտենանտ Յակով Պրոտասովը, ով Յոթամյա պատերազմի մասնակից է։ Նա ավարտեց խցիկները՝ շենքին տալով U-ի տեսք։ 1794 թվականին կալվածքն անցել է արքայադուստր Վոլկոնսկայային։ Հետո տունը փոխեց ևս մի քանի տերերի, որոնցից վերջինը Իստոմիններն էին։ Նրանք վերանախագծել են գլխավոր ճակատը՝ ճարտարապետ Կոնստանտին Բուսսեի նախագծով։

Շահութաբեր տուն Կոստյակովա

Պրեչիստենկայի և Վսևոլոժսկի նրբանցքի անկյունում գտնվող հինգ հարկանի շենքը կառուցվել է 1910 թվականին։ Այն պատրաստված է նեոկլասիկական ոճով և երկրորդ հարկի մակարդակով զարդարված է անտիկ թեմաներով քանդակագործական պանելներով։ Տան տերը՝ հայտնի բարերար վաճառական Եվդոկիա Կոստյակովան, այն օգտագործել է որպես եկամտաբեր տուն։ Այստեղ ապրել է դաշնակահար և կոմպոզիտոր Ալեքսանդր Գոլդենվայզերը, ով այցելել է կոմպոզիտորներ Սերգեյ Տանեևին և Սերգեյ Ռախմանինովին։ Իսկ մեկ այլ վարձակալի՝ նկարիչ Բորիս Շապոշնիկովի հաճախակի հյուրը Միխայիլ Բուլգակովն էր։

Ի դեպ, 9-րդ տան մոտ էր, որ Շարիկին տեսավ «Շան սիրտը» ֆիլմի գլխավոր հերոս, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին։ Պատմության մեջ նկարագրված իրադարձությունների ժամանակ շենքի ստորին հարկում կար Ցենտրոխոզի խանութը, որտեղից դուրս եկավ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը՝ չհանդիպելով սառած սոված շանը։ Այժմ 9 շենքում է գտնվում Կենտրոնական էներգետիկայի մաքսատունը:

Գեներալ Օրլովի տուն

Տուն 10-ը հիմնված է 17-րդ դարի վերջի կամարակապ խցիկների վրա։ 18-րդ դարում հայտնվել են սյուներ և սպիտակ քարից պատրաստված սյուն։ Շենքն իր ներկայիս տեսքը ստացել է 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Երկրորդ հարկի թիթեղները, դռների շրջանակները և պատշգամբը կառուցվել են դասական էկլեկտիզմի ոգով, ավելացվել են խոյակներ, կորնթյան կարգի որմնախորշ և տանիքի քիվերի վրա բացված վանդակաճաղ։

1834–1842 թվականներին կալվածքի սեփականատերն էր դեկաբրիստ Միխայիլ Օրլովը։ Նրա մահից հետո որոշ սենյակներ սկսեցին վարձով տալ։ Հյուրերից մեկը նկարիչ Իսահակ Լեւիտանն էր։ Նա սենյակն օգտագործում էր և՛ որպես բնակելի, և՛ որպես արհեստանոց։ Անտոն Պավլովիչ Չեխովը Լևիտանի հաճախակի հյուրն էր։ 20-րդ դարի սկզբին տան սեփականատերը նկարների և ճենապակու խոշոր կոլեկցիոներ էր, ալեհավաքի վաճառական Մորից Ֆիլիպը։ Նրա որդու՝ Ուոլթերի դաստիարակը Բորիս Պաստեռնակն էր։ Գրողը 1915 թվականին տեղափոխվել է 10 տուն, սակայն այստեղ երկար չի ապրել։ 1915 թվականի մայիսի 28-ին սկսվեցին գերմանացիներին պատկանող խանութների ու տների ջարդերը։ Ըստ ամենայնի, Ֆիլիպին նույնպես շփոթել են Գերմանիայի քաղաքացու հետ՝ նրա տունը լրջորեն վնասվել է։ Պաստեռնակը գրել է, որ ջարդերի ժամանակ կորցրել է գրքեր և ձեռագրեր։ Այս իրադարձություններից հետո Մորից Ֆիլիպը և նրա ընտանիքը բնակարան են վարձել Շերեմետևսկի (այժմ՝ Ռոմանով) նրբանցքում, Բորիս Պաստեռնակը տեղափոխվել է նրանց հետ: 1917 թվականից հետո առանձնատունը գրավել են տարբեր հասարակական կազմակերպություններ։

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք

Պրեչիստենկայի 12-րդ համարում գտնվում է Մոսկվայի ամենագեղեցիկ տներից մեկը՝ Խրուշչով-Սելեզնևյան կալվածքը: Ճարտարապետ Աֆանասի Գրիգորիևի նախագծած անսամբլը կայսրության բնակելի զարգացման հիանալի օրինակ է։ Կալվածքի համար հիմք են հանդիսացել 1812 թվականի հրդեհից փրկված նկուղը, բնակելի կենցաղային շենքը և 18-րդ դարի սկզբի հին պալատները։ 1814 թվականին ավերված կալվածքի մնացորդները գնվել են թոշակառու դրոշակառու Ալեքսանդր Խրուշչովի կողմից և սկսել վերակառուցել շենքը։ Մի քանի տարի անց այրված տան տեղում մի առանձնատուն է բացվել՝ շրջապատված բազմաթիվ տնտեսական շենքերով և փոքրիկ պարտեզով։

1840-ականների կեսերին թեյի վաճառականներ Ռուդակովները գնեցին կալվածքը, իսկ 1860 թվականին այն անցավ շտաբի պաշտոնաթող կապիտան Դմիտրի Սելեզնևին։ 20-րդ դարի սկզբին նրա դուստրը տունը նվիրել է մոսկովյան ազնվականներին՝ մանկական մանկատան դպրոց հիմնելու համար։ 1961 թվականից թանգարանը Ա.Ս. Պուշկին.

Շահութաբեր տուն Rekka

Պրեչիստենկայի և Լոպուխինսկի նրբանցքի անկյունում գտնվող վեց հարկանի բնակելի տունը կառուցվել է բանկիր և գործարար Յակով Ռեկկայի պատվերով։ Նախագծի հեղինակը ճարտարապետ Գուստավ Գելրիխն էր։ Շենքի անկյունն ընդգծված է եղել կիսաշրջանաձև բաց պատուհանով։ Վերևում աշտարակ էր՝ ժամացույցով, զարդարված հարթաքանդակներով և քանդակներով։ Շենքը գերակշռում էր շրջակա երկհարկանի և եռահարկ շենքերի վրա։ Տունը համարվում էր էլիտար՝ ուներ վերելակներ, կոյուղի, սանտեխնիկա, սանհանգույց։ 1911 թվականին այստեղ բնակարան վարձելն արժեր տարեկան 1200 - 3000 ռուբլի։

Երկու բնակարան վերջին հարկում զբաղեցրել է հայտնի ոսկերչի ազգական Ալեքսանդր Ֆաբերժեն։ Նա Faberge ֆիրմայի իրավախորհրդատուն էր։ Հեղափոխության ժամանակ Ալեքսանդրը հապճեպ լքեց Ռուսաստանը՝ թողնելով իր ողջ ունեցվածքը։ Երկու բնակարաններն էլ վերածվել են կոմունալ բնակարանների։ Դրանցում տեղակայվել են մոսկվացի արտիստներ, մասնավորապես Jack of Diamonds խմբի անդամները: Նոր վարձակալները վստահ էին, որ բնակարանում կարող են լինել նախկին սեփականատիրոջ թողած թաքնված զարդերը։ Ըստ որոշ տեղեկությունների՝ արծաթի պահոցներից մեկն իրականում հայտնաբերվել է 1980-ականներին տան վերանորոգման ժամանակ։ Հետո շենքի մոտ հայտնվեց յոթերորդ տեխնիկական հարկը, իսկ անկյունային աշտարակը մտավ վերնաշենք ու փաստացի դադարեց գոյություն ունենալ։ 2011 թվականին տունը հիմնովին վերանորոգվել է։

Երմոլովի տուն

Պրեչիստենկայի 20 համարի տան սրտում գտնվում է 18-րդ դարի վերջի առանձնատունը։ Այն կառուցվել է հայտնի բժիշկ Քրիստիան Լոդերի համար, որը հայտնի է հիվանդությունների բուժման իր արտասովոր մեթոդով։ Նա իր հիվանդներին «քայլել է» մաքուր օդում, երաժշտություն է նվագել ու նրանց բյուրեղյա բաժակներից հանքային ջուր տվել։ Դրա համար և՛ բժշկին, և՛ նրա հիվանդներին անվանեցին «լոֆերներ»։

1812 թվականին հրդեհը ոչնչացրեց շենքը, իսկ պատերազմից հետո նրա տեղում հայտնվեց երկհարկանի առանձնատուն՝ Մոսկվայի շենքերին բնորոշ խիստ դասական ճակատով։ Այս ժամանակահատվածում տան տիրուհին կոմսուհի Օրլովան էր։ Օրլովների տանը ապրող հիմար «Մատրյոշկայի» մասին գիտեր յուրաքանչյուր մոսկվացի։ Տաք սեզոնին, կոպիտ և հին կոմսուհու զգեստներով, նա նստում էր այգու բազրիքի մոտ, զրուցում անցորդների հետ և համբուրում նրանց։

1851 թվականին տունն անցել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս գեներալ Ալեքսեյ Երմոլովին։ Նրանից հետո կալվածքը պատկանում էր արտադրող Վլադիմիր Կոնշինին, իսկ 1900 թվականից՝ ձեռներեց և միլիոնատեր Ալեքսեյ Ուշկովին, ով ուներ թեյի խոշոր ընկերություն՝ ներկայացուցչություններով ամբողջ աշխարհում։

1921-1924 թվականներին շենքում գտնվել է Իսադորա Դունկանի խորեոգրաֆիկ ստուդիան։ Նա ոչ միայն աշխատում էր, այլև ապրում էր հին առանձնատանը։ Այստեղ, պարուհու հետ ամուսնանալուց հետո, հաստատվեց Սերգեյ Եսենինը։

Արքայազն Դոլգորուկովի տուն

Պրեչիստենկայի և Սեչենովսկի Պերուլոկի անկյունում գտնվող գույքն ունի բարդ ձև, քանի որ դրա ձևավորումը տեղի է ունեցել երկար ժամանակ, այն միավորել է ավելի փոքր հողամասեր: Արքայազն Անդրեյ Դոլգորուկովի 19-րդ տունը կառուցվել է 1780-ականներին։ Սկզբում շինության կենտրոնական մասը՝ պսակված գմբեթով տեսարանով (այրվել է 1812 թվականին), կողային թեւերին միացված է եղել արկադների վրա գտնվող սյուների պատկերասրահներով։ Սա յուրօրինակ ճարտարապետական ​​լուծում էր Մոսկվայի համար։ Այնուհետև կամարների միջով անցկացվեցին։ 1860-ական թվականներին տունը զբաղեցրել է Ալեքսանդր-Մարիինսկու անվան կանանց դպրոցը, որը հիմնադրել է գեներալ Չերտովան։ 1921 թվականին շենք է տեղափոխվել Կարմիր բանակի ռազմական ակադեմիայի մի մասը։ Այժմ առանձնատանը գտնվում է Զուրաբ Ծերեթելիի արվեստի պատկերասրահը։

Գիմնազիա Պոլիվանովա

Պրեչիստենկա 32/1 հասցեում գտնվող կալվածքը վերակառուցվել է 1812 թվականին բռնկված հրդեհից հետո։ Շատ տպավորիչ շինություն է ստացվել՝ համարյա պալատ։ Գլխավոր տան փողոցի ճակատը զարդարված էր ութսյուն սյունասրահով։ Կամարակապ անցումները տանում էին դեպի բակ։ Տարածքում գտնվում են կից շինություններ, ախոռներ, կառք և տնային եկեղեցի։ Երբ Գրիբոեդովի «Վայ խելքից» կատակերգությունը բեմադրվեց Մալի թատրոնում, այս կալվածքի ինտերիերը որպես մոդել ընդունվեցին դեկորացիա ստեղծելիս: Կոռնետ Պավել Օխոտնիկովին է պատկանում պահակի տունը։

1879 թվականին տունը փոխանցվել է ժառանգական պատվավոր քաղաքացի վաճառական Պեգովին։ Նրանք տեր են մնացել մինչև 1915 թվականը։ 1882 թվականին շենքը վարձակալվել է Պոլիվանովի անվան գիմնազիայի համար։

«Անցյալ դարի յոթանասունական թվականներին այն ժամանակվա երկու նշանավոր ուսուցիչներ՝ Սոֆյա Ալեքսանդրովնա Արսենևան և Լև Իվանովիչ Պոլիվանովը, Մոսկվայում՝ Պրեչիստենկայի շրջանում, հիմնեցին երկու գիմնազիա՝ Արսենևսկայա և Պոլիվանովսկայա։ Ամենամոտ կապն այս դպրոցների միջև էր. եթե որդիները սովորում էին Պոլիվանովի մոտ, դուստրերը տրվում էին Արսենևային։ Դասավանդումը շատ դեպքերում սովորական էր, գրեթե բոլոր աշակերտները ճանաչում էին միմյանց, և վեցերորդ դասարանից սկսած՝ նրանց միջև պատանեկան սիրավեպեր էին ծագում։ Եղել են մաթեմատիկոս Ա.Ա.-ի վերարկուի գրպաններում գրառումներ փոխանցելու դեպքեր Իգնատովը, ով, դասից դաս անցնելով, չէր կասկածում, որ նա կրող աղավնու դեր է խաղում։ (T.A. Aksakova-ի հուշերից)

Պոլիվանովի անվան գիմնազիան ավարտել են բազմաթիվ հայտնի մարդիկ, որոնց թվում են Վլադիմիր Սոլովյովը, Վալերի Բրյուսովը, Անդրեյ Բելին, Մաքսիմիլիան Վոլոշինը, Ալեքսանդր Գոլովինը և Ալեքսանդր Ալեխինը։ Այստեղ են սովորել Լև Տոլստոյի որդիները։ Ժամանակակիցներն ասում էին, որ նա եկել է գիմնազիա և ուսուցիչների հետ վիճել ռուս գրականության մասին։

1915 թվականին տունն անցել է մեծահարուստ գործարար Վերա Ֆիրսանովային։ 1921 թվականին հին կալվածքում էր գտնվում Գեղարվեստական ​​գիտությունների պետական ​​ակադեմիան։ Այժմ շենքը զբաղեցնում է թիվ 1 մանկական արվեստի դպրոցը և Վ.Ի.Մուրադելիի անվան թիվ 11 մանկական երաժշտական ​​դպրոցը։ Պոլիվանովի երեկոներն այստեղ անցկացվում են Պրեչիստենկայում։

«Արվեստների պատկերասրահ» թանգարանային և ցուցահանդեսային համալիրը գտնվում է Մոսկվայի կլասիցիզմի դարաշրջանի ամենագեղեցիկ ճարտարապետական ​​հուշարձաններից մեկում՝ 18-րդ դարի իշխանների Դոլգորուկովների պալատում, որը կառուցվել է հենց այն ժամանակ, երբ կայսրուհի Եկատերինա II-ը հաստատեց վերջերս ստեղծված «Գիտությունների և արվեստի ակադեմիայի» կանոնադրությունը։

Պրեչիստենկայի վրա 19 տան ստեղծման պատմությունը պատված է առեղծվածով, քանի որ դեռևս չեն գտնվել փաստաթղթեր, որոնք ցույց են տալիս շինարարության ճշգրիտ ամսաթիվը կամ ճարտարապետի անունը: Տունը, որը հետազոտողների կողմից թվագրվել է ըստ ոճական տվյալների և գրական աղբյուրների 1780-ական թվականներին, ավանդաբար կոչվում է Ա.Ն.Դոլգորուկովի տուն: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ճարտարապետի մարմնավորված հատակագիծը պահպանվել է գծագրերով, որոնք ժամանակին ներառվել են առանձին շենքերի 2-րդ ալբոմում (այսպես կոչված՝ Մ.Ֆ. Կազակովի ալբոմները): Այս տունը պատկերող բոլոր գծագրերը վերնագրված են «Պրեչիստենկայի վրա արքայազն Դոլգորուկովի տան հատակագիծը (կամ ճակատը): Արքայազններ Դոլգորուկովներն իսկապես այս տան սեփականատերն էին 1793-1846 թվականներին:

Ով էլ որ լինի այս տան հեղինակը, նրա ճարտարապետական ​​արժանիքներն ակնհայտ են։ Պրեչիստենսկի տունը, որի ճակատը ձգվում է փողոցի կարմիր գծի երկայնքով, այժմ մեկ շենքի տպավորություն է թողնում։ Իրականում այն ​​մտահղացվել է որպես շենքերի խումբ՝ բաղկացած գլխավոր տնից և կողային թեւերից։

Շենքի գլխավոր ճակատը տպավորիչ է և հանդիսավոր՝ պատրաստված «իտալական ոճով»։ Պալլադյան վիլլայի եռակողմ կոմպոզիցիա, հարթ գմբեթով բելվեդեր, անցումներում բաց լոջաներ, կողային ճակատների վերին շերտերում իտալական պատուհաններ, պատշգամբներ, գեղջուկության բազմազան նախշ. սա տեխնիկայի ամբողջական ցանկ չէ։ ճարտարապետի կողմից ներգրավված իտալական Վերածննդի ռեպերտուարում:

Դենիս Դավիդովը, ով ժամանակին եղել է հարևան տան սեփականատերը, այն անվանել է բանաստեղծական զվարճալի ուղերձում «հարուստ տուն, վեհ սենյակներ, իմ Պրեչիստենսկի պալատ»: Այս տողերն, իհարկե, արտահայտում են այն տպավորությունը, որ Պրեչիստենկա 19 հասցեում գտնվող տունն էլ է թողել։

Այս տուն-պալատում ապրող լավ ծնված և հարուստ իշխաններ Դոլգորուկովներն իրենց ժամանակի հասարակ մարդիկ չէին։ Ա.Ն.Դոլգորուկովի բոլոր երեք որդիները զինվորականներ էին և բարձրացան գեներալների կոչումներ։ Ավագ որդին՝ Իլյան իր երիտասարդության տարիներին հակված էր ազատ մտածողության, եղել է Բարեկամության միության անդամ։ Լինելով հանրապետական ​​կառավարման ձևի կողմնակից, նա, սակայն, հեռացավ դեկաբրիստական ​​շարժումից և չմասնակցեց ապստամբությանը։ Լինելով ականավոր դեմք ազատ մտածողների շրջանում՝ Ի.Ա. Դոլգորուկովը գրավեց Ա.Ս. Պուշկինի ուշադրությունը, ով նրան անվանեց «զգույշ Իլյա» «Եվգենի Օնեգին» վեպում:

Ճակատագրի հեգնանքով, 1825 թվականի դեկտեմբերի 14-ին միջնեկ եղբայր Վասիլին, լինելով երիտասարդ կորնետ, գտնվում էր Ձմեռային պալատի ներքին պահակախմբի կազմում։ Վասիլին ապացուցեց, որ գահին հավատարիմ սպա է, ինչի համար հետագայում Նիկոլայ I-ը մեծապես աջակցեց նրան: Վ.Ա. Դոլգորուկովը հասել է ռազմական նախարարի պաշտոնին, այնուհետև եղել է Պետական ​​խորհրդի անդամ և նույնիսկ ժանդարմների պետ։

Կրտսեր եղբայրը, ըստ լեգենդի, ծնվել է Պրեչիստենկայի տանը, այն սենյակում, որտեղ հետագայում կառուցվել է տնային եկեղեցին, ով երկար կյանք է ապրել, 1865 թվականին նշանակվել է Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ։ Այս պաշտոնը նա զբաղեցրեց մինչև 1891 թվականը, մինչև իր մահը։ Ժամանակակիցները հարգանքով էին խոսում նրա մասին՝ հատկապես կարևորելով նրա գործունեությունը 1777-1778 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմի ժամանակ։ Վլ.Ա. Դոլգորուկովին հաջողվել է կազմակերպել Կարմիր խաչի բազմաթիվ կոմիտեներ, մեծ նվիրատվություններ հավաքել հօգուտ վիրավորների, ստեղծել զինվորական հոսպիտալ։

Այն ժամանակաշրջանում, երբ Դոլգորուկովների արքայազնները տնօրինում էին տունը, նա ապրեց և՛ ուրախ, և՛ ողբերգական պահեր։ 1812 թվականի մոսկովյան սարսափելի հրդեհի ժամանակ Պրեչիստենկան ուժեղ այրվել է, շենքերի մեծ մասը խիստ վնասվել է։ Մի փախեք ընդհանուր ճակատագրից և իշխանների Դոլգորուկովի տնից։ Այն վերականգնվել է աստիճանաբար, երկար տարիների ընթացքում, մինչև 1847 թ.

1846 թվականին արքայազն Դոլգորուկովները տունը վաճառեցին պաշտոնյա Ա.Ն.Լավրենտիևին, որից հետո կալվածքի սեփականատեր դարձավ լեյտենանտ Ն.Պ.Վոեյկովը։ 1868-ին «հեծելազորային տիկին» գեներալ Չերտովան հիմնեց Ալեքսանդր-Մարիինսկու դպրոցը Պրեչիստենկայի տանը, 19-ին Մոսկվայի ռազմական շրջանի սպաների, զինվորական պաշտոնյաների և բժիշկների դուստրերի դաստիարակության և կրթության համար:

Նոր նշանակման կապակցությամբ տունը վերակառուցվում է։ Նրբաճաշակ ինտերիերը անհետանում են դպրոցի կարիքների անունից, հայտնվում են լրացուցիչ ընդարձակումներ։ Դպրոցը շուտով դառնում է հայտնի, կրթության և վերապատրաստման արդյունքները ուշագրավ են ճանաչվում։ 1899 թվականին Ալեքսանդր-Մարիինսկու դպրոցը ստացել է ինստիտուտի կարգավիճակ։ 1901-1903 թվականներին հետևի ճակատին ավելացվել են լրացուցիչ եռահարկ շենքեր։

Ալեքսանդր-Մարիինսկու ինստիտուտը իսկապես լավ դաստիարակություն և կրթություն է տվել։ Բավական է նշել, որ 20-րդ դարի սկզբին այն դասավանդում էր Ն.Ա. Կունը, որի գրքերի միջոցով Ռուսաստանի բնակչության մեծ մասը դեռ ծանոթանում է Հին Հունաստանի և Հռոմի առասպելներին, իսկ գլխավոր հոգաբարձուներից մեկը Մեծ դքսուհին էր։ Էլիզաբեթ Ֆեոդորովնա. Հետաքրքիր է, որ Մալի թատրոնի լեգենդար դերասանուհի Է.Ն.Գոգոլևան 1916 թվականին ավարտել է Ալեքսանդր-Մարիինսկու ինստիտուտը։ Հեղափոխությունից անմիջապես հետո ինստիտուտը դադարեց գոյություն ունենալ։ Արդեն 1918 թվականին Քիմիական ակադեմիան (հավանաբար ապագա քիմիական պաշտպանության ակադեմիան) տեղափոխվեց այս շենք։ 1921 թվականին այն փոխարինվեց Կարմիր բանակի Գլխավոր շտաբի ակադեմիայով, որը 1925 թվականին ստացավ Մ.Վ.Ֆրունզեի անունը։ Նրա շրջանավարտներն ու ուսուցիչները խորհրդային նշանավոր զորավարներ էին։ 1936 թվականից մինչև վերջերս տանը տեղակայված էին ռազմական կազմակերպություններ։

Այնուամենայնիվ, Պրեչիստենկայի վրա գտնվող տունը հրամայվեց անցնել ճակատագրի մեկ այլ շրջադարձ և ևս մեկ անգամ հիշել իր պալատական ​​անցյալը: 1990-ականների վերջերին առանձնատունը վերածնվեց իր պատմական տեսքով և տեղավորեց նոր թանգարանային և ցուցահանդեսային համալիր «Արվեստի պատկերասրահը»: Նրա ստեղծումը պատկանում է Զ.Կ. Ծերեթելիի կողմից իրականացված բարեգործական մշակութային նախաձեռնություններին, Մոսկվայի և Ռուսաստանի ժամանակակից արվեստի թանգարանների ստեղծմանը (համապատասխանաբար 1999 և 2008 թթ.) և Սանկտ Պետերբուրգում Արվեստի ակադեմիայի շենքերի պատմական անսամբլի վերականգնմանը: Պետերբուրգ (2003 թ.)

Արվեստի պատկերասրահի համալիրը ներառում է մոտ հիսուն սրահ՝ 10000 քառ. մ շենքի ներսում, ինչպես նաև հսկայական ատրիում; ունի ժամանակակից թանգարանային սարքավորումներ և տեխնիկական սարքավորումներ։ Այն հյուրընկալում է ռուսական և միջազգային լայնածավալ ցուցահանդեսներ՝ նվիրված կերպարվեստի, ճարտարապետության և դիզայնի բոլոր տեսակներին: Պատկերասրահում ցուցադրվում է հնագույն քանդակագործության ձուլվածքների հավաքածու, որոնք օգտագործվում են որպես ուսումնական նկարչության պարտադիր և հիմնական մոդելներ։ Եվ ահա Արվեստի պատկերասրահի ստեղծող, Արվեստի ակադեմիայի նախագահ Զուրաբ Ծերեթելիի ստեղծագործական բազմազանությունը։

Դոլգորուկովների պալատներ mittatiana գրել է 2012 թվականի մարտի 13-ին

Կոլպաչնի նրբ., տուն 6 շենք 2

Թիվ 6 բնակելի շենքի բակում կա հետաքրքիր և քիչ հայտնի ճարտարապետական ​​հուշարձան՝ Դոլգորուկի պալատը,
կառուցվել է 1764 թվականին՝ օգտագործելով 17-րդ դարի հին պալատները:
Շենքն իր երկար պատմության ընթացքում փոխել է բազմաթիվ սեփականատերերի՝ մեզ համար մնալով «Դոլգորուկովների պալատներ»,
և ասեկոսեներով ամուր կապված լինելով Մալյուտա Սկուրատովի տանջանքների նկուղների մռայլ գաղտնիքներին։

«» Yandex.Photos-ում

«» Yandex.Photos-ում

Ճարտարապետներ Դ.Պ.Սուխովը և Ն.Դ.Վինոգրադովը կարծում էին, որ 17-րդ դարում պալատները պատկանում էին Վ.Ի. Ստրեշնև,
Ցար Միխայիլ Ֆեդորովիչի աները, ով ղեկավարում էր ոսկու շքանշանը,
իսկ հետո Կ.Պ. Նարիշկին, նահանգապետ և Պետրոս Առաջինի պապը:
XVIII դարի սկզբին։ այս պալատները պատկանում էին Բուտուրլիններին, այն ժամանակ գեներալ-մայոր արքայազն Կ.Ս. Կանտակուզենոս, հնամենի ժառանգ
Բյուզանդական ընտանիք, որի ներկայացուցիչները բնակություն են հաստատել Ռուսաստանում Պետրոս I-ի Պրուտյան արշավանքից հետո։
1744 թվականին խցիկները գնեց Բուտիրսկի հետևակային գնդի կապիտան արքայազն Ա.Ա.Դոլգորուկովը։
Նա նույն Դոլգորուկիի հետնորդն էր, ով սերում էր Մոսկվայի հիմնադիրից,
հիմա քաղաքապետարանի դիմաց հավերժական ձիու վրա նստած.

«» Yandex.Photos-ում

«» Yandex.Photos-ում

Մի քանի տարի անց նա ձեռք բերեց երկու հարևան հողատարածք և սկսեց վերակառուցել հին խցիկները՝ զգալիորեն մեծացնելով դրանք։
Դոլգորուկովը վերակառուցել է պալատները՝ հրահանգելով ճարտարապետ Վ.Յա. Յակովլևը, որպեսզի ստեղծի պալատ շքեղ էլիզաբեթյան բարոկկո ոճով:
Պալատը հայտնի դարձավ. ռուս մեծ ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովը տեղադրեց այս շենքի ճակատը և հատակագիծը Մոսկվայի ամենաուշագրավ շենքերի իր ալբոմում:

«» Yandex.Photos-ում

«» Yandex.Photos-ում

Դոլգորուկովը մահացել է 1782 թվականին, իսկ նրա մահից հետո՝ 19-րդ դարի սկզբին, այս տունը դարձել է դատական ​​հայցի առարկա, որի կապակցությամբ կազմվել է գույքի մանրամասն գույքագրում։
Կալվածքը Պոկրովկայից բաժանված էր երկաթե դարպասներով քարե պարիսպով, դրանց հետևում կես հեկտար տարածքի վրա 80 ծառից բաղկացած այգի կար, իսկ արդեն այգու ետևում, խորքում՝ գլխավոր երկհարկանի։ քարե տուն, ուր փողոցից տանում էր լայն մուտքի նրբանցք։
Առջևի բակը, թաքցնելով հիմնական հատակագծի անհամաչափությունը իր բարդ կորագիծ ուրվագծերով, շրջապատված էր ցածր դեկորատիվ ցանկապատով, որոնց ատամների մեջ շղթաներ էին պահում առյուծները։
Սենյակների մոտ կար դարբնոց, ախոռ, փայտե շինություններ, իսկ լճակի ափին՝ բաղնիք։

«» Yandex.Photos-ում

«» Yandex.Photos-ում

Վարպետի սենյակների ինտերիերը տպավորիչ էին իրենց շքեղությամբ. պատերը զարդարված էին շքեղությամբ, սենյակները տաքացվում էին հոլանդական սալիկապատ վառարաններով, սրահներում թանկարժեք կահույք էր կանգնած, նկուղները պայթում էին ուտելիքից ու գինուց։
Տան նշանավոր բնակիչներից (դատավարության ժամանակ նա գտնվում էր խնամակալության տակ և վարձով էր տրված) եղել Կալուգայի նահանգապետը (1811-16 թթ.), հետագայում սենատոր, փաստացի պետական ​​խորհրդական Պավել Նիկիտիչ Կավերինը (1763-1853 թթ.) - Պյոտր Կավերինի հայրը (1794-1855), «Բարօրության միության» անդամ, խրախճանք և մենամարտեր, Ա.Ս. Պուշկինի ընկերը։

«» Yandex.Photos-ում

«» Yandex.Photos-ում

Ժառանգության վերաբերյալ ձգձգվող դատական ​​գործն ավարտվեց միայն 1818 թվականին, և նոր սեփականատեր դարձավ պաշտոնաթող կապիտան արքայազն Մ.
Նա դաժան և անհեթեթ մարդ էր, իր ճորտերին ահաբեկելու համար նրան աքսորեցին Վյատկա, և կալվածքը կրկին խնամակալության տակ էր։
Ավելի ուշ, 1841 թվականին Մ.Մ. Դոլգորուկովի մահից հետո, գույքն անցավ վաճառականների ձեռքը և սկսեց օգտագործվել տնտեսական և առևտրային կարիքների համար:

«» Yandex.Photos-ում