Draudzīgo vēstījumu žanrs Puškina lirikā. Ziņojuma žanrs A.S. Puškina tekstos Skatiet, kas ir “Ziņojums” citās vārdnīcās

Cienījamais Grigorijs Davidovič!

Es saprotu, ka mūsu sarakste diez vai bagātinās pasaules vēstuļu mantojuma krātuvi. Un mūsu pašu mazā kase, jo mūsu sarakste ir tīri vienpusēja (nemaz kā pārmetums jums - tas vienkārši notika vēsturiski), un, diemžēl, tā sastāv tikai no diviem burtiem. Tātad, ja jūs meklējat tajā kādus nopelnus, tad tikai tajos apspriestajā tēmā. Un jau tad abas vēstules, pirmā un šī, kas parādījās tieši mūsu acu priekšā, bija veltītas jūsu divu literāro opusu dzimšanai un manai tūlītējai reakcijai uz tiem. Es vēlos īpaši uzsvērt, ka tas ir nekavējoties. Tas ir, lasīšanas akts man prasīja tieši tik daudz laika, cik nepieciešams normāli attīstīta vīrieša ķermeņa fiziskajām spējām pēc 60 gadu vecuma salīdzinoši veselā prātā pārvarēt noveles lieluma tekstu. Tas ir, vienkārši sakot, es to visu izlasīju uzreiz, vienā piesēdē. Un jāatzīmē, ka patīkamā nepieciešamība un to pavadošā zinātkāre pilnībā sakrita ar patiesu interesi un tiešu iesaistīšanos jūsu piedāvātajā tekstā.

Pirmajā vēstulē par pirmo darbu es sīki pakavējos pie visiem imanentajiem un nejaušajiem motīviem, kas pavadīja gan pašu lasīšanas, gan tā pārdzīvošanas un pārdomāšanas procesu. Tāpēc diez vai ir vērts to atkārtot, izņemot nelielas salīdzinošās paralēles un atsauces.

Pirmkārt, par gaidu inerci. Dabiski, ka pēc pirmās grāmatas un tai izdotā papildinājuma bija likumsakarīgi pieņemt, ka nākamais manuskripts būs stilistisks, žestikuls un saturisks turpinājums. Un tas nav apkaunojoši, tas ir gluži dabiski. Tā ir daudzu rakstnieku un mākslinieku prakse (par pēdējo man nav jāstāsta) - pieturēties pie pieņemtās manieres un izsmelt tehniku, tēmu, mītu līdz iedomājamam un neiedomājamam galam. Uz vieglprātīgi mainīgas modes un citu vieglprātīgu darbību fona ir pat dziļa drosmes, pacietības un pastāvības jēga un šarms. Dabiski, ka rezultāts un vides reakcija ir atkarīga no šo izsmeļošāko paņēmienu, tēmu un mītu spēka. Nu, tas ir labi, tā ir taisnība. Šie ir vispārīgi apsvērumi, kas nav tieši saistīti ar jūsu jauno rakstīšanu. Tomēr galu galā jūs un es esam prātīgi cilvēki.

Tagad īsumā par pašu eseju. Uzreiz jāatbild: es neesmu literatūrzinātnieks vai kritiķis, man ir grūti sniegt konkrētu tekstu un visu veidu detaļu analīzi. Es arvien vairāk runāju par minētajiem vispārīgajiem un neobligātajiem. Tātad šeit tas ir. Pirmā grāmata tika uzrakstīta žanrā, ja ne gluži gaidītā, tad diezgan saprotamā un dabiski izrietošā no mākslinieka pieredzes, mēģinot kaut kā aptvert un formulēt visu mākslinieciskās dzīves pieredzi, kas neiederas pašos tēlotājmākslas darbos. . Nu tāpēc, ka viņai aiz muguras bija pieredze un labi zināms un likumīgs vārds. Katrā ziņā tas bija gluži dabiski, ka to varēja tā uztvert. Un pat tieši tāpat. Un principā tas ir daudz un pietiekami kā viena izplatīta salikta Mākslinieka vārda-mīta sastāvdaļa. Šeit ir tik garš ievada pamatojuma skaidrojums, lai pārietu uz nelielu, īpaši skaidrojošu daļu attiecībā uz jūsu otro eseju. Un tas būtu pilnīgi smieklīgi un absurdi, ja es rakstītu šo ziņojumu nevis kā personisku aicinājumu jums ar sekundāru mērķi pļāpāt un tajā pašā laikā atklāt, ka es nekur nevaru atrast realizāciju, izņemot šeit, it kā teoretizētu savu kompleksu, bet kā kaut kāds pētījums vai apskats, kas paredzēts aukstai publikācijai un ar citām sekundārām vajadzībām un vēlmēm neapgrūtinātam lasītājam, izņemot, lai pēc iespējas ātrāk tiktu vaļā no nepieciešamības kaut ko lasīt un iedziļināties. Šis ir tik garš fragments, atvainojiet.

Tātad, vienalga, atgriežoties tieši pie pašas esejas un pārejot gandrīz uz vienkāršu ziņojumu un tiešu izteikumu telegrāfisko valodu. Tūlīt pamanīšu un mēģināšu vismaz kaut kā skaidri izskaidrot, vismaz sev, kas lasīšanas procesā prasa sev skaidrojumu un kvalifikāciju (nu, lai atrastu pareizo šī lasījuma režīmu un intonāciju). Es runāju par paša stāstījuma pārsteidzošo formu. Strofa, garo intonācijas un stāstījuma periodu un nobīdes attiecību dramaturģija, rindiņu pārtraukumi - tas viss, lai arī ne visai iekļaujas tradicionālajā versifikācijas manierē (pat brīvā), tajā pašā laikā diezgan skaidri pretojas prozas izklāstam. teksts, kas paliek tieši norādīts, un norādītā zona ir tikai teksts. Tas ir, ja dzejolī vienība ir vārds ar nolūku kļūt par jēgpilnu teikumu, tad prozā vienība ir teikums tās nolūkā kļūt par detalizētu stāstījumu. Rakstā strofa liek pievērst uzmanību atsevišķiem vārdiem, tajā pašā laikā visa teksta mērķis ir būt paplašinātam stāstījumam. To varētu saukt par dzejoli, ja versifikācijas paņēmieni nonāktu aktīvā dramatiskā mijiedarbībā ar stāstījuma intonāciju, radot nepārtrauktu mirgošanu, izraisot pelnītu pārsteigumu: “Oho, tik īsās stanzās un pat ar atskaņu kaut kas diezgan saprātīgs. var iekļauties”. Jūsu tekstā tādu šaubu nav. Tā mirgo nevis starp versifikācijas paņēmieniem un satura jēgpilnību, bet gan starp prozas un dzejas fundamentālo izklāstu un uztveri. Tas ir, kā minēts iepriekš, teksts. Es ceru, ka tas ir skaidrs. Īpaši tas attiecas uz krievu versifikāciju ar tās atavistiskajām (kas nenozīmē sliktu) dzejas sekundārajām seksuālajām īpašībām, kas joprojām saglabājušās minēto atskaņu un metra formā.

Arī autora sejas poza stāstījumā ir būtiski mainījusies salīdzinājumā ar jūsu pirmo grāmatu. Viņa vai, ja vēlaties, viņš, autors, nemitīgi maina vecumu, izskatu, raksturu - visu, izņemot varbūt dzimumu. Un šī dramaturģija, iespējams, ir visinteresantākā un intriģējošākā tekstā. Varoņu tēli, daudzējādā ziņā diezgan nojaušami no pieminēšanas pirmajā darbā, ieguva psiholoģisku daudzdimensionalitāti un biogrāfisku attiecību vēsturi, iezīmējot pāreju no līdzībām un anekdotēm uz dramatisku stāstījumu. Šīs nodaļas var kalpot, lai radītu izrādes, teātra vai kino adaptācijas. Starp citu, atceros, ka šajā virzienā paredzēju kustību jūsu pirmās esejas apskatā, un tāpēc nevaru sevi neslavēt. Tomēr māksliniecisko žestu secības neparedzamība var mani apkaunot šajā ļoti senatnīgajā ieskatā, un jūsu nākamais darbs pēkšņi parādīsies, piemēram, pravietiskas rakstības vai mistisku atklāsmju veidā. Kas zina? Bet pagaidām es tomēr vairāk sliecos uz savu versiju par teātra un kino elementu pieaugumu ar to iespējamo realizāciju jūsu pašu spēkiem (labi, ar manu iespējamo otrā plāna aktiera palīdzību, jo titullomas man ir pārāk atbildīgas un prasa "nopietni pilnu nāvi", un man ir pietiekami daudz iemeslu šādai nāvei pat bez šī, nu, vismaz līdz šim).

Draudzīga ziņa- poētisks darbs, kas rakstīts vēstules vai uzrunas veidā personai.

Anakreons- Sengrieķu dzejnieks, kurš savos dzejoļos dziedāja mīlestību, vīnu, draudzību un dzīvesprieku. Vieglo dzejas stilu par godu Anakreonam un viņa sekotājiem sauca par anakreontiķiem. Puškina agrīno dziesmu tekstu anakreontisko motīvu pavada epikūrisms

Epikūrisms, epikūrisms(nosaukts sengrieķu filozofa Epikūra vārdā) – dzīves baudīšana, spēja atrast dzīvē harmoniju starp fizisko un garīgo.

Šķērsvirziena tēma- par to, kas tiek apspriests mākslas darbā, attēla priekšmets.

Tēmas evolūcija– tēmas attīstība mākslas darbā.

Oda– liriskās dzejas žanrs; svinīgs, nožēlojams, slavinošs darbs. Odu veidi: slavinošs, svētku, nožēlojams.

Elēģija- liriskās dzejas žanrs, kurā dzejnieka skumjās domas, jūtas un pārdomas tiek izteiktas poētiskā formā.

Patoss– (spēcīga, kaislīga sajūta) – emocionāla animācija, aizraušanās, kas caurstrāvo visu darbu kopumā; dziļš un vēsturiski patiess attēloto tēlu novērtējums, ko rada to objektīvā nacionālā nozīme; autora lielais entuziasms izprast attēlotās dzīves būtību.

Idille– bukoliskās dzejas žanriskā forma; neliels lirisks vai episks darbs, kas ataino mūžīgi skaistu dabu, mierīgu, tikumīgu dzīvi dabas klēpī, dažkārt pretstatā nemierīgam un ļaunam cilvēkam.

Brīvību mīloši dziesmu teksti– poētiski darbi par gribu, indivīda garīgo brīvību.

Sonets- lirisks dzejolis, kas sastāv no četrpadsmit rindiņām, kas sadalītas divās četrrindēs (quatrains) un divos tercetos (terzettoes); četrrindēs atkārtojas tikai divas atskaņas, terzettos - divas vai trīs.

Epigrāfs- īss teksts (citāts, teiciens, sakāmvārds), ko autors ievieto pirms visa mākslas darba vai tā daļas teksta.

Ainava (valsts, apvidus)– dabas attēlu attēlojums mākslas darbā.

Psiholoģiskā ainava– liriskā varoņa dvēseles stāvokļa nodošana caur dabas stāvokli

Sociālā ainava- ir nesaraujami saistīta ar cilvēku, palīdz labāk izprast viņa ikdienas dzīves grūtības.

Sentimentālisms- mākslinieciska metode, kuras tēla centrā ir kopīga cilvēka ikdiena, viņa personīgie emocionālie pārdzīvojumi, jūtas un noskaņas.

Romantisms– literārais virziens, mākslinieciskā metode. Tas radās 18. un 19. gadsimta mijā.

Galvenās iezīmes:

1. Šaubas par mūsdienu civilizācijas patiesumu un lietderību.

2. Apelācija uz mūžīgiem ideāliem (mīlestība, skaistums) nesaskaņas realitātē, romantiskā varoņa lidojums ideālā pasaulē.

3. Indivīda pašvērtības, cilvēka dvēseles unikalitātes apliecināšana

4. Izņēmuma varoņa attēlošana izņēmuma apstākļos

5. Cīņa pret klasicisma likumiem par rakstnieka radošās izpausmes brīvību, interesi par tautas mākslu.

6. Krāsaina valoda.

Māksliniecisko un izteiksmīgo līdzekļu (tropu) funkcijas:

Priekšmeta vai parādības raksturojums;

Emocionāli izteiksmīga attēlotās personas vērtējuma paušana

Literatūra ir bagāta ar dzejas žanru pārpilnību, kuru izmantošana palīdzēja dzejniekam dažādiem mērķiem. Vēstījums literatūrā ir ļoti interesants. Šis ir pilnīgi unikāls žanrs, kas pārstāv pievilcību, bieži vien konkrētai personai. Iepazīsimies ar tā īpašībām un īpašībām.

Definīcija

Vēstījums literatūrā ir īpašs dzejas žanrs, kas konstruēts vēstules vai aicinājuma veidā jebkurai personai vai personu grupai. Bieži vien tas palīdzēja dzejniekam izteikt domas vai nodot savu attieksmi gan pret adresātu, gan pret vēsturiskām parādībām.

Žanra vēsture

Vēstījumu žanrs ir cēlies no senatnes laikiem, līdzīgi teksti atrodami arī Horācijā. Tieši tajās seno romiešu autors izteica savu viedokli par dzeju. Slavenākais darbs ir “Vēstule Piso”, saukta arī par “Dzejas mākslu”, tas apraksta grūtības, kas sagaida ikvienu, kurš nolemj saistīt savu dzīvi ar literāro darbu, un sniedz padomus topošajiem autoriem. Šī grāmata nepretendēja uz stingri zinātnisku raksturu, un pats autors to nenovērtēja augstu, taču tās loma literatūras attīstībā izrādījās milzīga: Horācijs tajā spēja attēlot dzejnieka iekšējo pasauli.

Otrs vēstījuma žanra uzplaukums literatūrā bija Puškina laiks. Lielais dzejnieks bieži pievērsās šādiem tekstiem, lai izteiktu savas domas un uzskatus. Izmantojot 18. gadsimta sentimentālistu, piemēram, Žukovska un Batjuškova, sasniegumus, izcilais dzejnieks vēstījumā ieviesa novatoriskas iezīmes. Ir zināmi šādi viņa darbi:

"Ziņojums cenzoram";
"Kuchelbecker";
"Natālijai";
“Dzejnieka draugam”;
— Biedri.

Puškina tekstos var atrast pazīmes, kas liecina, ka dzejnieks savos vēstījumos turpinājis izmantot Žukovskim, Batjuškovam un Karamzinam raksturīgās žanra iezīmes.

19. gadsimtā interese par šo žanru mazinājās, un tas zaudēja savas unikālās iezīmes, vairs neatšķiroties no neviena cita liriska dzejoļa. Fets un Tjutčevs uzrunāja vēstījumus, taču viņi jau diezgan brīvi izmantoja savu poētiku, un viņu poētiskajos tekstos ir grūti atklāt raksturīgas iezīmes.

Žanra specifika

Vēstījums literatūrā, kura piemēri tiks sniegti turpmāk, izceļas ar vairākām iezīmēm, kas ļauj to atšķirt no citiem žanriem. Šīs ir šādas funkcijas:

Tie satur aicinājumu konkrētam adresātam gan cilvēkam, gan nedzīvam objektam (piemēram, Puškina “Uz manu tintnīcu”, “Uz jūru”);
Dziļi sirsnīgi un sirsnīgi viņi bieži izsaka domas, kas mocīja dzejnieku.
Agrīnie Karamzina un Deržavina radītie teksti izceļas ar sagrauztu, novecojušu vārdu krājumu, un mūsdienu cilvēkiem tos bieži ir grūti saprast. Puškins veiksmīgi attālinājās no šīs žanra iezīmes, viņa vēstījumi ir pārsteidzoši liriski un tajā pašā laikā vienkārši un pieejami.

Tāda ir vēstījuma žanriskā specifika. Darbu piemēri literatūrā ir sniegti zemāk.

Autori, kuri izmantoja šo žanru

Sniegsim vairākus piemērus, kā izcili krievu dzejnieki izmanto šo literāri lirisko pievilcību. Žukovska lirikā ir daudz šāda veida tekstu, adresāti bieži bija ne tikai kolēģi dzejas darbnīcā, bet arī varas cilvēki. Tātad pēc mantinieka, topošā Aleksandra II, dzimšanas dzejnieks adresēja svinīgu vēstījumu savai mātei. Odas atteikums par labu personīgākam žanram norādīja, ka Žukovskim bērna piedzimšana, pat karaliskā troņa mantiniekam, pirmām kārtām ir ģimenes, nevis valsts lieta. Slavenākie darbi ir:

"Imperatoram Aleksandram";
"Voeikovam";
"Uz Batjuškovu."

Batjuškova vēstījumi ir ļoti liriski, kuros dzejnieka pilsoniskās brīvības tēma savijas ar draudzīgu brīvību. Piemēri no dziesmu tekstiem ir:

“Ziņojums maniem dzejoļiem”;
"Daškova";
"Gnedičs."

Īpaši spilgti šis žanrs uzplauka Puškina lirikā.

Puškina vēstījumi

Mēs jau iepriekš apspriedām, kas ir vēstījums literatūrā un žanra definīcija. Tagad sniegsim tekstu piemērus no A. S. Puškina, kurš studiju laikā licejā mīlēja līdzīgus dzejoļus. Dzejniekam bija daudz draugu, daži no viņiem paši bija talantīgi dzejnieki, citi - nākotnē kļuva par tautas brīvības cīnītājiem un ieradās Senāta laukumā. Puškins uz visiem laikiem saglabāja piemiņu par katru no viņiem savos jaunības draudzīgajos ziņojumos. Šādu tekstu piemēri ir vairāki ziņojumi Čadajevam, ziņojumi Žukovskim, Puščinam, Delvigam, Jazikovam. Puškins raksta savas liriskās uzrunas ne tikai saviem laikabiedriem, bet arī pagājušo laikmetu radītājiem, tāpēc vēstījumu “Ovidijam” zina daudzi. Viņa darbā ir arī pateicības vēstījumi “skolotājiem” - Žukovskim un Batjuškovam.

Pamazām dzejnieks attālinās no konkrētu cilvēku uzrunāšanas, teksti kļūst par viņa politisko uzskatu izpausmi, nezaudējot savu žanrisko specifiku.

Vēstījumi literatūrā ir sens žanrs, kas izgājis grūtu ceļu. Tā ir bijusi ļoti populāra senatnē, klasicismā un 18. gadsimta dzejā, tā pamazām zaudē savu nozīmi un mūsdienu autori to izmanto ārkārtīgi reti.

Vēstījuma žanrs ir zināms kopš senatnes (Kvints, Horācijs, Ovidijs).
Senajā krievu literatūrā vēstules žanrs tika izmantots, lai uzrunātu politiskās vai sociālās problēmas.
19. gadsimta sākuma krievu dzejā draudzīgs vēstījums bija ļoti izplatīts žanrs (V. A. Žukovska, N. M. Karamzina, I. I. Dmitrijeva, K. N. Batjuškova, A. S. Puškina, A. A. Feta vēstules). Tā popularitāti lielā mērā noteica žanra zemais kanonizācijas līmenis, tā fundamentālā nestabilitāte un vārda brīvība. Draudzīgs ziņojums atgādina gadījuma rakstura sarunu, bieži vien sarunu “kā līdzvērtīgi”. Adresāts varēja būt ļoti dažāds: autoram tuvs reāls cilvēks, persona, ar kuru autors nebija personīgi pazīstams, iedomāta persona.
Ziņojuma formālā žanriskā iezīme ir tā, ka tā lielākā vai mazākā mērā imitē vēstuli, tas ir, šī žanra galvenā iezīme ir pievilcība konkrētai personai, kā arī tādu elementu klātbūtne kā vēlmes, lūgumi, pamudinājumiem. Ziņojumu autori drīz vien atteicās no sākotnējā poētiskā mēra – heksametra. Tiek veidots draudzīgs vēstījums ar mērķi atrast domubiedru un sabiedroto.

Puškina liceja skolnieks izmanto dažādus žanrus: no odas līdz romantikai, elēģijai un pasakai. Bet vismīļākais A. S. Puškina agrīnā liceja perioda žanrs ir draudzīgs vēstījums ("Natālijai" ir dzejnieka pirmais dzejolis, "Dzejniekam draugam" ir pirmais iespiestais darbs). Daudzos Puškina vēstījumos kā paraugs ir ņemta Batjuškova “Mani penāti”. Tie ietver daudzus ziņojumus dzejniekiem, skolotājiem un draugiem. Uzrunās draugiem (“Kuchelbecker”) izvirzās liceja tēma, kas sastopama arī vēlākajos dzejnieka dzejoļos.
Puškins īpašu nozīmi piešķir vēstījuma žanram, jo tas paver dzejniekam brīvības ceļu. Šajā žanrā literārās ietekmes un tradīcijas ir vismazāk aktīvas. Un tāpēc tieši šeit Puškinam bija visvieglāk iet savu ceļu. Puškina vēstījums ir ne tikai brīvs žanrs, bet arī liriskākais: tas ir pilns ar patiesām atzīšanās – dvēseles atzīšanās. Par vienu no šādu atzīšanos piemēriem var uzskatīt vēstījumu

Pastāvīga sarakste un e-pasti mūsdienās ir kļuvuši par ikdienišķu saziņas līdzekli ar draugiem, taču vēstules rakstīšana ir tradicionālāks, efektīvāks veids, kas var radīt smaidu drauga sejā. Ja rakstāt e-pastu vecmodīgā veidā, rakstīšanas veids joprojām paliek nemainīgs: vēstulē draugam ir jāiekļauj sveiciens, jautājumi draugam, jaunums no jūsu dzīves un atbilstošs nobeigums.

Soļi

Vēstules sākums

Galvenā daļa

Sāciet ar patīkamām lietām. Draudzīgas vēstules pirmā daļa parasti ir silta un jautra. Tas var iestatīt toni visai vēstulei, ļaujot adresātam zināt, kas notiks tālāk, un padarot vēstuli nopietnāku vai lietišķāku. Uzrakstiet apsveikumu dažās rindās, pastāstiet joku vai rakstiet par laikapstākļiem.

"Kā tev iet?" vai "Kā tev klājas?" - visizplatītākie vēstules sākšanas veidi. Uzdodiet jautājumu, lai vēstule justos kā daļa no garākas sarunas. Ja vēlaties saņemt atbildi uz vēstuli, aizpildiet to ar jautājumiem.
Varat izmantot vēstules pirmo rindkopu, lai pajautātu adresātam vairāk par viņa dzīvi. Piemēram: “Ceru, ka mazajai Julenkai bērnudārzā patīk. Es nespēju noticēt, ka viņa ir tik daudz izaugusi!
Vēstules bieži sākas ar atsauci uz gada laiku. Padomājiet par to, kā uzsākt nelielas sarunas, kas pāraug dziļās sarunās. Piemēram: “Es ceru, ka rudens nepasliktinās tavu garastāvokli. Apkārtnē esošie koki ir kļuvuši tik skaisti. Es joprojām domāju, ka ziema būs auksta.

Kopīgojiet ziņas un informāciju no savas dzīves. Tagad ir pienācis laiks vēstules galvenajai daļai un tās rakstīšanas mērķim. Kāpēc jūs sākāt šo saraksti? Vai vēlaties atjaunot saikni ar vecu draugu, izteikt, cik ļoti jums viņa pietrūkst, vai pateikties viņam par palīdzību? Esiet godīgs, atklāts un mēģiniet skaidri izteikt savas domas uz papīra.
- Raksti par to, kas notiek tavā dzīvē. Neatkarīgi no vēstules rakstura jūsu vēstule tiks novērtēta, bet stāsti par jūsu dzīvi satuvinās jūsu adresātu un jūs. Tādā veidā vēstule būs efektīvāka un atklātāka. Pastāstiet mums, kas notika, kādas emocijas piedzīvojāt un kādi ir jūsu nākotnes plāni.
- Neaprakstiet savu dzīvi pārāk detalizēti, pretējā gadījumā draudzīgās vēstules mērķis tiks zaudēts. Izvairieties no avīzes brīvdienu veidnes - jūsu draugs nekavējoties sāks lasīt vēstuli no beigām, ja uzskaitīsit visus savus nopelnus. Nav nepieciešams ienirt savu problēmu virpulī, bet esiet reālistisks, runājot par sevi.
Izvēlieties tēmas, kas ir tieši saistītas ar jūsu draugu. Ko tavs draugs darīja pēdējo reizi, kad viņu satiki? Varbūt viņš izšķīrās ar savu dvēseles radinieku? Varbūt viņš pārdzīvoja grūtus laikus futbola komandā? Pielāgojieties, atsaucoties uz pazīstamām tēmām un uzdodiet jautājumus, lai parādītu savu interesi par drauga biznesu.
- Varat apspriest tēmas, kas jūs abus interesē. Izsakiet savu viedokli par mākslu, politiku, neseniem notikumiem vai citām dzīves jomām, kuras vēlaties apspriest ar savu draugu.
- Varat ieteikt skatīties filmas vai lasīt grāmatas, kuras, jūsuprāt, varētu patikt jūsu draugam. Vērtīgas informācijas apmaiņa vienmēr ir apsveicama vēstulēs.

Vēstules aizpildīšana

Aizveriet diskusiju. Uzrakstiet pēdējo rindkopu, nosūtot vislabākos novēlējumus savam draugam vai mīļotajam. Pēdējā rindkopa parasti ir vieglāka emocionālajā slodzē, taču tai jāatbilst vēstules kopējai atmosfērai. Pabeidziet savu vēstuli uz pozitīvas nots, lai draugs justos labāk par jums.
- Vēlreiz atkārtojiet vēstules mērķi. Piemēram, ja uzaicinājāt draugu uz ballīti, uzrakstiet: “Ceru, ka atnāksi!” Ja vēlaties vienkārši novēlēt draugam labi pavadīt laiku, ierakstiet kaut ko līdzīgu: “Laimīgu Jauno gadu!”
- Iedvesmojiet draugu rakstīt atpakaļ. Ja vēlaties saņemt atbildi, rakstiet: "Ceru uz ātru atbildi" vai: "Lūdzu, rakstiet atbildi!"
Uzrakstiet beigas. Tam vajadzētu atspoguļot jūsu vēstules noskaņu atkarībā no tās toņa: formāla vai neformāla. Tāpat kā sveicienu, beigas nosaka jūsu attiecības ar adresātu. Pabeidziet vēstuli ar savu vārdu.
- Ja vēlaties oficiāli beigt vēstuli, ierakstiet: “Ar cieņu”, “Ar cieņu” vai “Vislabākie vēlējumi”.
- Ja vēstule ir rakstīta neformālā tonī, izmantojiet tādas frāzes kā “Tavs...”, “Parūpējies par sevi” vai “Uz redzēšanos”.
- Ja vēstule ir personiska, ierakstiet “Mīlu”, “Mīlu tevi ļoti daudz” vai “Pietrūksti”.
Apsveriet pēcrakstu. Pēcraksts (lat. post scriptum (P.S.) - “pēc rakstītā”) parasti tiek lietots draudzīgas vēstules beigās kā papildu informācijas paņēmiens, kam nav vērts pamattekstā veltīt atsevišķu rindkopu. Varat arī pievienot interesantu joku vai vienkārši izlaist pēcrakstu. Jebkurā gadījumā pārliecinieties, vai pēcraksts atbilst vēstules tonim un liek adresātam justies kā vēlaties tos redzēt.