mājas > Civilā inženierija

Nepilngadīgo jūra. Dienests Sarkanajā armijā

Nāves motīvs, viens no svarīgākajiem Platonova daiļradē, kļūst par mirušās dzīves simbolu, kas radies neizglītotu cilvēku primitīvajā sociālā racionālisma filozofijas asimilācijā. Tas paātrināja apziņas mitoloģizācijas procesu, kura pēdējo posmu Platonovs atspoguļoja stāstā "Nepilngadīgā jūra", kas sarakstīts 30. gadu vidū.
Platonovs kritizē spekulatīvas gigantiskas būvniecības projekcijas, kas neņem vērā indivīda intereses. Plaisa starp "vispārējo" un "privāto" noved pie "radniecības" zaudēšanas starp cilvēkiem, pie formālisma pieauguma. Cilvēks zaudē savu vērtību, pārvēršas par mehānismu. Raksturīgākā ir epizode, kurā varonis, pieskatot mīļoto sievieti, domā, kādu praktisku labumu var dot viņas ķermenis, "cik naglu, sveču, vara un minerālu no tā var iegūt". Grotesks ir raksturojums par bijušo sovhoza pavāru, "skumju bāreņu sievieti", kurai tika atņemti pat lēti auskari, lai izkausētu un iegūtu materiālu aktīvistu iesāktam būvprojektam nopostītā sovhoza vietā. "Nepilngadīgajā jūrā" rakstnieks bieži izmanto vienu no sev raksturīgajiem paņēmieniem - abstraktas idejas māksliniecisku konkretizāciju. Bieži, tāpat kā citos darbos, tās ir tās pašas idejas, kas viņam "bija bijušas" jaunībā.
"Juvenīlajā jūrā" viena no centrālajām problēmām ir "cilvēks un tehniskais progress". Platonovs kritiski vērtē savu varoņu stāvokli, līdzīgi kā viņam pašam jaunībā, aizraušanās ar proletāriešu kulta filozofiju periodā. Pirmajos rakstos jaunais rakstnieks-publicists, kā zināms, aizstāvēja uzskatu par cilvēku kā "sociāli organizētu automātu", uzskatot, ka topošās komunistiskās sabiedrības loceklim jābūt riekstam un skrūvei "kopējā mašīnā - cilvēcē". , neizceļoties no komandas. Tomēr drīz vien rakstnieks dod priekšroku indivīdam, savu turpmāko darbu veltot tā "tuvības" izpētei. Tādējādi stāsta "Nepilngadīgā jūra" struktūrā netrūkst mākslinieka ideoloģiskās evolūcijas pēdas. Šajā stāstā ideja par indivīda vērtību tiek apstiprināta gluži pretēji, kritizējot garīguma trūkumu, kas radies "normalizēta cilvēka" apziņas racionalizācijas rezultātā. Rakstzīmju sistēmā nav slēpta platoniskā varoņa veida. Gandrīz visi varoņi ir groteski, sirreāli, reizēm satīriski. Vienlaikus jāatzīst, ka šādu skatījumu lielā mērā nosaka ievērojamā distance, kas šķir 20. gadsimta 30. gadu laikmetu un mūsdienas. Daudzi stāsta lasītāji, īpaši vecākā paaudze, atpazīst tā laika gaisotni "un tās zīmes, uztverot stāstu tīri reālistiski, neievērojot augstu mākslinieciskās konvencijas pakāpi. Šāda izpratne par" Nepilngadīgo jūru "dabiski. ietver pieņēmumu, ka rakstnieks" ir inficējies ar "vairuma laikabiedru pasaules uzskatu, viņš pats ticēja mītam, kuru viņš atmaskoja darbos, kas sarakstīti neilgi pirms stāsta radīšanas".
Polārie uzskati par "Nepilngadīgo jūru" liecina par tās naratīvās struktūras sarežģītību, kurā autora pozīcija ne tuvu nav noskaidrota. Pirmais nosacījums stāsta lasīšanai, iespējams, ir tā analīze vispārējā rakstnieka realitātes koncepcijas kontekstā. "Nepilngadīgā jūra" tapusi gandrīz vienlaikus ar asi grotesku, satīrisko "Trash Wind", kas ir viens no nozīmīgākajiem Platonova darbiem, kas mūsdienās tiek lasīts kā sociāls, kas ļauj projicēt autora attēloto svešo realitāti. Krievijas augsne. Diez vai mākslinieks tik īsā laikā varētu mainīt savu skatījumu uz sociālo realitāti, jo īpaši tāpēc, ka tās mākslinieciskās izpētes gaitā Platonovs groteski pārveidoja laikmeta realitāti un zīmes.
Tika kritizēta birokrātija, dogmatisms, nesaimnieciskums, neuzticēšanās tuvākajam un naids pret "šķiras ienaidnieku". Par rakstnieka kritisko attieksmi pret savu mūsdienu sabiedrību liecina arī viena ievērojama detaļa - grāmata par Ivanu Bargo, Krievijas nežēlīgāko valdnieku, kura tēls aktualizējies 30. gados. Šo grāmatu lasa varonis, kurš veido zināmu pretestību pārējiem stāsta varoņiem. Umriščeva tēls ir sarežģīts, atšķirībā no citiem, tas attīstās, atstāj iespaidu par autora šifrētu ™. Tā var būt pārliecība, ka varonis galu galā "saķēra" ideoloģisku slimību. Tajā pašā laikā šis varonis ir daudzu autoru uzskatu, tostarp zemnieku jautājuma, nesējs. Umriščova birokrātija, kas var izraisīt negatīvu varoņa vērtējumu, ir tik pārspīlēta, ka atstāj neviennozīmīgu iespaidu: vai nu autors redz varoni kā viltīgu cilvēku, kurš ir pielāgojies laikmetam un parodē standarta domāšanu, vai arī viņš "maskē" attēls kriptogrāfijas tradīcijās. Atklāts paliek jautājums, cik patiesa var būt Umriščeva apziņas pārstrukturēšana, ko novērojam stāsta finālā. Galu galā tieši viņš šaubās par fantastisku projektu lietderību. — Vai tad uz zemes neiestāsies krēsla? - varonis jautā, un šīs šaubas viņā nodod cilvēku ar veselo saprātu, paaudžu nepārtrauktības saglabāšanai domātu praksi, mūžīgu opozicionāru Bābeles torņu celtniekiem (tā lasāms torņa attēls stāsts), kura darbība mūsdienās tiek skarbi novērtēta. Mūsdienu pētnieks atzīmē, ka "mesiānisms, nākotnes dievišķošana vai kāda lieliska ideja nav tik daudz vājums, romantiska aizraušanās, cik liels grēks cilvēka, viņa tautas priekšā".
Platonova sociālo utopiju aktualitāte slēpjas tajā, ka tās ar zināmu tālredzību pētīja krievu mesiānisma fenomenu un tā vēsturiskās sekas.

Pēc sižeta šis ir stāsts par cilvēkiem, kuri ceļ sociālismu vienotā gaļas un piena sovhozā (rakstīts 1934. gadā, bet PSRS izdots tikai 1986. gadā). Tēma atklāti sakot amatieru, bet Platonovs šo stāstu atstāsta tik savdabīgā valodā, ka nav iespējams atrauties no teksta (“Zootechnik Visokovskis ieradās pie Bostaļevas zemnīcā un pieklājīgi, rūpīgi slēpjot prieku darbā, apsveica Bostaļevu uz augsta posteņa"; "Viņa atcerējās visas izcilās govis sovhoza lopkopībā, un es personīgi pazinu katru bulli ... "). Tātad šeit nav nekā līdzīga "Virgin Soil Upturned".

Īpaši patīkami ir tas, ka autors patiesi izsmej strādniekus un viņu sapņus par cilvēces nākotnes laimi. Un tas ir trīsdesmitajos gados! Galvenie varoņi ir līdz absurdam novesti plakātu boļševiki, kuriem nav vitālu vajadzību un kuri domā tikai par cilvēces laimi. Sovhoza direktorei Bostaļevai galvenais dzīvē ir pārsniegt gaļas plānu, lai pabarotu strādnieku šķiru. Viņai palīdz 2 klīniskie sapņotāji: lopkopības speciālists Visokovskis un inženieris-mūziķis Vermo. Un stāsta krāšņākais tēls ir cīņa ar šķiras ienaidnieku – veco bezzobaino vecmāmiņu Federatovnu (“visas nākotnes labā tante un visas pagātnes vīramāte”). "Federatovna" ir partijas segvārds. Laikam no vārda Federācija.

Lopkopības speciālistu un inženieru sapņi par gaišu nākotni ir tikai dziesma! Lasiet un izbaudiet. Lopkopības speciālists Visokovskis cer, ka "dzīvnieku pasaules evolūcija, kas pagātnē apstājās, atkal atsāksies sociālisma apstākļos un visi nabadzīgie, matainie radījumi, kas tagad dzīvo dubļainā prātā, sasniegs apzinātas dzīves likteni". "Tas būs vēl labāk," solīja Bostalojeva, "starp dzīvo un mirušo dabu tiks uzvilkts mūžīgs tilts." Nu, vai tas nav brīnišķīgs dialogs?

Govju un cūku mīļotāja Visokovska doma virmo ap savvaļas dzīvnieku pārvērtībām: "Tagad bezdibenis starp pilsētu un laukiem piepildās - komunistiskā dabaszinātne, iespējams, radīs cilvēku tuvākus radiniekus no floras un faunas. zeme ...". Ir pat biedējoši iedomāties, kurš (vai kas) tas būs ...

Bet inženieris Vermo būtībā plūst ar idejām, kas saistītas ar tehniskiem izgudrojumiem. Viņu īpaši piesaista elektriskā enerģija. Iesākumā viņš nolemj apbērt visu Vidusāziju ar mazuļu (t.i., tīra) ūdens ezeriem (no kurienes nosaukumā nākusi "jaunā jūra"!), Lai neauglīgo tuksnesi pārvērstu auglīgā zemē, kuras ganīsies neskaitāmi govju ganāmpulki. Lai iegūtu ūdeni no pazemes, inženieris plāno sadedzināt zemi ar elektrisko izlādi.

Taču ar ciklopisku plānu Vidusāziju pārvērst par Vermo jūru nepietiek, un viņa doma steidzas tālāk: viņš iecerējis ar elektrību iecirst akmeni, bet pēc tam māju celtniecībā (!) metināt atsevišķus akmeņus – atkal izmantojot to pašu elektrību. Idejas viņam ir arī gastronomijas jomā: Vermo nolēma pagatavot padomju jamonu un, lai gaļa gadiem ilgi nebojātos, izlaist tai cauri strāvu.

Un no kurienes nāks elektrība visiem šiem eksperimentiem? - No dienas gaismas! – Un šī doma tiešām ir pamatota – saules enerģija šobrīd attīstās gandrīz jebkurā civilizētā stāvoklī, taču jāņem vērā, ka stāsta tapšanas gados šī ideja bija tīrā fantāzija. Bet tas nav viss, kas inženierim ienāca prātā! Vermo ir sociālists Edisons, un viņa racionalizācijas priekšlikumu galvenais sasniegums ir ideja govju vietā audzēt milzīgus dzīvniekus (piemēram, brontozaurus!), lai visa strādnieku šķira varētu dzert viņu pienu!

Platonovs nenogurdināmo sava varoņa domāšanas procesu aprakstīja šādi: “Atceļā Vermo iegrima sava nemitīgā prāta neskaidrā stāvoklī, ko viņš sev iztēlojās kā zemu, tabakas dūmu pilnu istabu, kurā atradās dialektiskās būtības. tehnoloģiju un dabas, nošķirta no cīņas, cīnījās ... "

Kopumā autors filmā "Nepilngadīgā jūra" mūs iepazīstināja ar lauku traku koloniju – neticami smieklīgu un kopumā nekaitīgu. Pat Federatovna, kura ir gatava saplēst gabalos katru dūri un podkulakniku (tas ir, visus, izņemot Bostaļevu, Visokovski un Vermo), stāsta beigās kļūs laipnāka. Kad viņš atrod vīrieti.

Stāsta pēdējās lappusēs Platonovs mēģināja kaut kā izlīdzināt kopējo iespaidu par savu ņirgājošo darbu un nomaskēt savu vāji slēpto sarkasmu par sociālisma konstruēšanu, ko veica grupa ne visai saprātīgu biedru (viņš acīmredzot cerēja izdot The Sea padomju laikā savienība, lai gan tajos gados viņš vispār nedrukāja). Stāsta pašās beigās lasītājs ir pārsteigts, redzot, ka varoņu sapņi sāka lēnām piepildīties. Tiesa, viņi vēl nav sākuši slaukt brontozaurus, taču darbs šajā virzienā ir sācies ...

Neskatoties uz to, Platonova mēģinājums apiet cenzūru cieta neveiksmi, kas ir saprotams. 30. gados kaut ko tādu nodrukāt nebija iespējams - laikmets, kad viena iedzīvotāju daļa entuziastiski iznīcināja otru, nemaz nekombinējās ar humoru vai satīru. Tajos gados tikai vienam cilvēkam bija tiesības smieties, taču viņa priekšstats par humoru bija ļoti specifisks. Kad viņa bijušie kolēģi atzinās, ka strādā ārvalstu izlūkdienestos, ūsainais bija ļoti smieklīgs, un "Nepilngadīgās jūras" humors viņam bija absolūti svešs.

Atskats uz A.P.Platonova stāstu "Nepilngadīgā jūra"

Pēdējo divu desmitgažu laikā presē sāka parādīties daudzi darbi, kurus iepriekš aizliedza cenzūra. Starp tiem ir Andreja Platonova grāmatas. Kāpēc rakstnieks Andrejs Platonovs ir neparasts?

Kas izraisīja pieaugošo interesi par viņa darbu visā pasaulē? Iespējams, tāpēc, ka viņa grāmatu problēmas sakrīt ar cilvēka senākajiem priekšstatiem par pasauli, bet tas ir dots no mūsdienu cilvēka pozīcijām, kas ir uzsūcis Krievijas kultūru, vēsturi un visas pasaules sasniegumus.

To vidū ir stāsts "Nepilngadīgā jūra", kas tapis 1934. gadā un pie lasītāja nonāca tikai 1986. gadā. Tajā autors ar neparastu pārliecināšanu atspoguļoja dzīves absurdumu kolektivizācijas sākuma gados un mēģināja paredzēt valsts nākotni. Mūsu acu priekšā parādās gaļas ferma "numurs simts viens", uz kuru elektroinženieris Vermots devās piecas dienas pa izmirušo zemi. Cilvēku un dzīvnieku dzīves apstākļi daudz neatšķiras. Sovhoza direktors Umriščevs dod absurdas pavēles: laist pasaulē bērnus pēc grafika, plūkt zāles stiebrus pastaigu takās, bet kopumā par saimniecību nerūpējas. Savulaik viņš nācis no centra, kur tika izveidotas nodaļas "nezināmo laiku trīsdesmit gadiem uz priekšu" plānošanai. Šie uzdevumi ir neiespējami, jo to risināšanai "nepieciešama mūžība".

Dzīves absurda attēlošanā rakstnieks turpina M.E.Saltykova-Ščedrina tradīcijas. Platonovs, tāpat kā lielais satīriķis, notiekošo parāda hiperboliskā un groteskā formā: cilvēki dzīvo milzīgos izdobtos ķirbjos; rūpējoties par gaļas fermu, Federatovna nav gulējusi sešus mēnešus. Patiešām sapņo par brontozauriem, nevis "vecajām dzīvnieku formām", lai iegūtu "bāku piena uz izslaukumu", rakstnieks uzsver, ka šajā sabiedrībā pret cilvēku izturas kā pret citu produktīvu vienību. Vermo, skatoties uz Bostaļjevu, prāto, "cik naglu, sveču, vara un minerālvielu var ķīmiski iegūt no Bostaļjevas ķermeņa". Žēlums ir vienāds ar noziegumu. (“Galu galā bezjēdzīgi gāja bojā miljardiem dažādu cilvēku. Kāpēc tu žēlo vienu. Cik daudz iedzīvotāju pasaulē ir palicis!.. Žēl mani vismaz, ja tevī plosās sapuvis liberālisms! pakārta Aina, kuras bērēs raudās tikai aiz pieklājības), žēlastība un laipnība tiek pilnībā liegta (“Nevajag visus žēlot... daudzus vajag nogalināt,” viņam piekrīt Federatovna) laime personīgajā dzīvē neeksistē, to ir nomainījis darbs.

Pilsoņu kara un kolektivizācijas gados cilvēki ir aizmirsuši, kas ir mīlestība. Vermo uzskatīja, ka "mīlestība ir izgudrojums, tāpat kā ritenis, un cilvēks ... ilgi pieradis pie mīlestības, līdz viņš ieviesa tās nepieciešamību." Kļūst skaidrs, ka šajā "grūtās laimes valstī" visiem cilvēkiem ir grūti un biedējoši.

Neskatoties uz darba nelielo apjomu, stāsta problēmas ir diezgan sarežģītas. Platonovs izvirza sociāli nozīmīgas problēmas valsts nākotnes trīsdesmitajiem gadiem, tās attīstības ceļiem, ekonomiskajām metodēm un vispārcilvēciskām labā un ļaunā, laimes, personīgās brīvības problēmām.Visas stāsta varoņu darbības tiek veiktas ar patosu, taču rakstnieks vērš uzmanību uz šī patosa nepatiesību. Kā piemēru var minēt saukļus, ka autors it kā apgriež ačgārni, atklājot to absurdumu. Bostaļeva aicina palielināt izslaukumu un gaļas daudzumu, nevis palielināt pieaugušu liellopu skaitu, bet apsēklot govis visu gadu, kas ir pretrunā ar dzīvnieka fizioloģiju.

Arī rakstnieka valoda ir neparasta: viņš salīdzina atšķirīgus jēdzienus ("pūšanas skūpsts", "vārošs visums", "bezcerīga enerģija"), apzināti lieto mēli piesietu mēli ("paskatieties viens uz otru", "gāja ... nejauši blakus". viens otru"), ironiju un sarkasmu (neskatoties uz to, ka sovhozs atradās "pirms tūkstoš gadiem izžuvušas upes gultnē", klajā, visu vēju pūstā vietā, autore atzīmē: " grupas bāze atradās saprātīgi un ērti", un tās direktoram "mīlēja visas tēmas, izņemot lopkopību"), politisko leksiku ("liberālisms", "oportūnisms"), avīžu pastmarkas.

Stāsta varoņiem ir "runājoši" vārdi un uzvārdi. Tas ir vēl viens veids, kā autors atklāj attēlu. Vermo asociējas ar vārdiem "uzticīgs", "uzticība". Viņš ir cilvēks, kas uz visiem laikiem ir veltīts tam, kam kādreiz ticēja. Uzvārds Umriščevs šķiet cēlies no vārda "mirst", tādi kā viņš nespēj dzīvot jaunā sabiedrībā. Boževs kā Dievs Kungs var tiesāt un sodīt. Līdz ar jaunās valdības iestāšanos Federatovna, bijusī Kuzminična, mainīja savu patronīmu. Nadežda Bostalojeva personificē gaidāmo uzvaru pār "šķiras ienaidnieku". Tas viss palīdz rakstītājam spilgtāk nodot tā laika iezīmes.

Šim pašam mērķim autors meistarīgi izmanto daudzas mākslinieciskas detaļas: slaucēju kailās kājas, no pulvera trūkuma aptumšotie Bostaļjevas zobi, gani, kas guļ uz māla grīdas, liecina par tautas un valsts nožēlojamo stāvokli. Liela loma darbā ir ainavai. Viņš palīdz saskatīt paralēli starp stepes trūcīgo dabu un valsts stāvokli kopumā: "Vietējo stepi klāja reta spalvu zāle, savukārt auga daudz vērmeles un citu neēdamu, nabadzīgu zālaugu", "zāle apnika dzīvot zem saules", "garlaicīgais rudens vēja spēks un ziemas puteņa dziedāšana par dzīves bezcerību." Pati “mirusi daba” noraida iespēju uz nabadzīgās zemes veidot laimīgu sociālistisku sabiedrību.

Veidojot varoņa portretu, rakstnieks īpašu uzmanību pievērš acīm. Pretstatā Umriščeva acīm, kurās notika "pastāvīga iedziļināšanās cilvēku sabiedrības un visa pašreizējā Visuma pamatjautājumos", ar Bostalojevas acīm, kurās mirdz "šķiru naids", Platonovs uzsver milzīgo morālo plaisu starp tām. .

Varoņu nežēlība ir pārsteidzoša. Lai gan Vermo cenšas atvieglot cilvēka darbu, visas viņa domas ir vērstas uz "visu ienaidnieku nogalināšanu". Biedējošs ir Bostalojevas tēls, kurš sapņo par "pašreizējā šķiras ienaidnieka sagraušanu un nogādāšanu kapā", un Federatovnas tēls, kurš saka, ka "daudzi ir jānogalina". Visnetikumīgākie ir Dievišķais un Svētais. Viņu bezjūtība, aizdomīgums un despotisms kļūst par skaidru diktatoriskā režīma pazīmi.

Īpaša loma atvēlēta "neizskaidrojamiem" cilvēkiem, uz kuriem sliecas arī Umriščevs. Rakstnieks parāda cilvēka degradāciju "zem totalitārās sistēmas jūga, viņa pakāpenisku pārtapšanu par zobratu, par cilvēka robotu. Galu galā Umriščevs galu galā samierinās ar uzspiesto dzīvesveidu un atsakās no saviem uzskatiem.

"Nepilngadīgajā jūrā" A. P. Platonovs darbojas kā gaišreģis, prognozējot nākotni. Šajā stāsts ir līdzīgs E. I. Zamjatina distopiskajam romānam "Mēs". Tāpat kā Zamjatins, arī Platonovs parāda valsts necilvēcīgās politikas sekas. Un arī šodien, pēc tik daudziem gadiem, stāstā attēlotie attēli ir šausminoši un liek lasītājam aizdomāties par to, kāda cena ir jāmaksā par sociālisma idejām. Stāstu sauc par "Nepilngadīgo jūru", un blakus tam autors sniedz skaidrojumu par "jaunības jūru". Varbūt tas attiecas uz jaunību, jaunību un līdz ar to valsts pieredzes trūkumu. Kā jau cilvēks jaunībā, arī valsts ir gatava iet uz jebkuru vieglprātību (tautas iznīcināšanu, dabas un visas zemeslodes pārveidošanu), taču drīz tā izaugs un sapratīs visas savas kļūdas.

Bibliogrāfija

Šī darba sagatavošanai tika izmantoti materiāli no objekta.

9. "Nepilngadīgo jūra" kā iestudējuma romāna parodija

No pirmā acu uzmetiena Nepilngadīgo jūra atgādina ražošanas romāna žanru, kas pirmo piecu gadu plāna gados ieguva nozīmi gan proletāriešu autoru, gan ceļabiedru darbos. Bet, neskatoties uz autora ārējo pielāgošanos valdošajām normām, stāsts patiesībā grauj šī žanra normas un turpina kritisko līniju Platonova daiļradē.

Kā zināms, parodija neiztikt bez mehanizētas kāda cita struktūras atkārtojuma, kas nodrošina žanra "atpazīstamību". Saskaņā ar to "Nepilngadīgo jūra" sižets satur nepieciešamās sastāvdaļas ražošanas romānam: Platonovs burtiski atveido visus tā kanoniskos motīvus. Pēc žanra shēmas, kuras paraugs bija F. Gladkova "Cements", iespējams noteikt šādus uzdevuma posmus:

1. Prologs un varoņa ierašanās:

Inženieris Nikolajs Vermo nonāk mikrokosmosā, tas ir, "gaļas fermā ar numuru simts un viens".

2. Uzdevuma iestatīšana:

a) Varonis apzinās valsts saimniecības slikto stāvokli: mājokļi ir nabadzīgi, piena ražošana ir zema. Sovhoza priekšsēdētājs Umriščevs piever acis uz to, ka vietējie kulaki vaislas sovhoza govis aizstāj ar saviem izaudzētajiem liellopiem. Slaucēja Aina pretojas lopu zādzībām, tāpēc kaitēklis Boževs viņu dzen līdz pašnāvībai, pēc kā tiek nošauts.

b) Jaunā Nadežda Bostalojeva, ar kuru inženieris Vermo ir iemīlējies, tiek iecelts par gaļas sovhoza direktori, ideoloģiski uzticamā Federatovna ir viņas palīgs, bet Vermo ir galvenais inženieris.

c) Tiek izstrādāti plāni situācijas uzlabošanai. Bostalojeva aicina palielināt gaļas ražošanu, un Vermo ierosina būvēt vējdzirnavas, lai iegūtu enerģiju, un stepju apūdeņošanai izmantot mazuļu ūdeni.

d) Atšķirībā no daudziem ražošanas romāniem, kuros galvenā varoņa priekšlikumi sastopas ar pretestību, sovhoza ražošanas sapulce nekavējoties ar entuziasmu apstiprina būvniecības ieceres un izstrādā vēl tālejošākas perspektīvas.

3. Pāreja:

a) Bostalojeva pēc būvmateriāliem dodas uz rajona centru, kur sastopas ar vietējās birokrātijas inerci.

b) Komandējuma laikā Bostalojeva, viņas asistente Federatovna, atklāj nopietnus trūkumus grupā Parent Yards, kas atdalījās no sovhoza un kuru vada Umriščevs.

a) Pēc Bostalojevas atgriešanās sovhozā zemes darbi jau ir pabeigti.

b) Tiek organizēts deju vakars pie Vermo akordeona.

c) Rajona komitejas sekretārs biedrs Definitenovs sastāda detālplānojumu Vecāku pagalmu tehniskajai rekonstrukcijai.

d) No reģionālā centra ierodas iekārtas un inženieri, kā arī no Ļeņingradas metināšanas agregāti.

e) Sovhozs tiek pasludināts par eksperimentālu un izglītojošu gaļas fasēšanas kombinātu. Ar voltiskā loka palīdzību tiek izurbta aka nepilngadīgajam ūdenim un magmatiskais iezis tiek metināts māju ēku monolītos.

f) Stāsta beigās Vermo un Bostalojevs dodas komandējumā uz Ameriku, un Umriščevs atsakās no sava kļūdainā pasaules uzskata un apprecas ar Federatovnu.

Stāsta sižets, kas pēc motīvu kompozīcijas ir tīri “politkorekts”, maz stāsta par Platonova mākslinieciskajiem nodomiem un atklāj savu funkcionalitāti tikai tad, ja to uzskatām par autora parodiskās stratēģijas sastāvdaļu. Līdzīgu attieksmi atrodam arī darbā t.s. ceļabiedri, gribot negribot, pirmā piecu gadu plāna laikā pāriet uz producēšanas žanru. Piemēram, B. Pilņaka romāns "Volga ietek Kaspijas jūrā" apzināti "pārpilda" oficiālās prasības šim žanram ar savu melnbalto varoņu raksturojumu un hipertrofētu politisko retoriku, kas galu galā noved pie sižeta disociācijas un sižeta līmeņi. Platonova "Nepilngadīgajā jūrā" vērojama arī nesakritība starp pārspīlēti "pareizticīgo" sižetu un tā diskreditējošo apstrādi ar sižeta un stilistisko ierīču palīdzību.

Sižeta pārspīlējums izpaužas apstāklī, ka stāstam nav nekādu akūtu krīzes kāpumu un kritumu un šķēršļi ceļā uz uzdevuma izpildi ir viegli pārvarami gan varoņu psihes subjektīvā plānā, gan arī psihes ziņā. objektīvi apstākļi. Tehnisko projektu īstenošana - piemēram, mazuļu ūdens ieguve no zemes dzīlēm, izmantojot urbumus ar sprieguma agregātu - pārsniedz visus reālos mērogus un iegūst atklāti utopisku raksturu.

Juvenīlajiem ūdeņiem, t.i., "pazemes ūdeņiem, kas pirmo reizi no zemes dzīlēm nonāk pazemes hidrosfērā", pēc stāsta sižeta, vajadzētu atsvaidzināt klimatu un veidot milzīgu svaigu jūru, kuras krastos miljoniem govju ganīsies. Šis motīvs iegūst patiesi pasakainu veidolu: neapstrādāts ūdens, "kā būdā sēdoša vīra", gaida savu atbrīvošanu "kristāla zārkā" un pēc atbrīvošanas no akmens kapa "nekavējoties sāk dzemdēt" (386. ). Projektēšanas institūta kameras sekretārs, pirmo reizi dzirdot par juvenīlo jūru, nezina, kas tā ir, bet uzreiz jūt, ka tā ir laba.

"Nepilngadīgo jūru" var pamatoti saukt par "Anti-Pit". Bet šis iedomātais pavērsiens uz pozitīvo neliecina par būtiskām autora pozīcijas maiņām. Veiksmīga būvniecības uzdevuma realizācija ir ietērpta žanrā, kurā zinātniskajai fantastikai nav vietas, un šis satraucošais fakts liek domāt, ka pasakaini vieglais problēmas risinājums "Nepilngadīgo jūrā" apzināti pārspīlē doto shēmu. Platonova parodētā pirmā piecu gadu plāna noteiktais optimisms ļoti atšķiras no viņa iepriekšējo darbu patiesā traģiskā utopisma.

Novirze no normas notiek citā aspektā. Iestudējuma romāna kanoniskajā formā darbība attīstās pa "melioratīvu" augšupejošu līniju līdz galīgai uzdevuma izpildei, neskatoties uz "degradācijas" starpposmiem, t.i., šķēršļiem, īslaicīgām neveiksmēm vai kaitēkļu iejaukšanos. Platonova tā laika piezīmes veido diezgan drūmu realitātes ainu, kas acīmredzamu iemeslu dēļ nevarēja tikt atspoguļota literārā tekstā. Tā, piemēram: “Ziemeļkaukāza reģions. Sovhozs "Svinovod" Nr.22.<…>Būvniecība tika pabeigta par 25% no plāna. Nav naglu, dzelzs, koka<…>, slaucējas no ganāmpulkiem aizbēga, viņus pieķēra zirga mugurā un piespieda strādāt - uz šī pamata ir pašnāvību gadījumi.<…>Mājlopu zudums 89–90 %”.

"Juvenīlajā jūrā" šādas nepilnības tiek pārvarētas pārsteidzoši viegli. Bet, no otras puses, sižetā tiek ieviesta otra “degradējoša” līnija, kas attīstās galvenās darbības ēnā. Nepilnīgi mirkļi, kas ir pretrunā ar panākumu veidošanu, pakāpeniski veidojas neatkarīgā lejupejošā sižetā. Pieaugošā atšķirība starp "celtniecības" procesu, no vienas puses, un iznīcināšanas procesu, no otras puses, izpaužas kā "šķēru" atvēršana. Stāsta otrajā pusē abu rindu epizodes mijas pēc kontrasta montāžas principa.

Kad Bostaļeva atgriežas no komandējuma, Vecāku pagalmos gāja bojā astoņpadsmit govis un bullis, bet septiņas govis gāja bojā dzīvnieku cīņā pie tālās dzirdināšanas vietas. Pēc lopkopības speciālista Visokovska ieteikuma gani tika izņemti un govis tika pieskaitītas pie “visapzinīgākajiem buļļiem” (429). Tika uzbūvēts dīvains tornis-kautuve un dzirnavas, kuras vēja vietā griež četri vērši. Valsts zemnieki ēd putru no viena katla un naktīs guļ zem tā paša filca. Vīrieši no metāla karotēm taisa stiepli, zupas bļodas sarullē palagos. Tiek veikti rakšanas darbi - tiek nojauktas visas māla mājas: “Tagad bija tikai saplēsta smaga zeme, kā kaujas, ko atstājuši mirušie karavīri” (416). Vermo saskata "naidu pret tehnoloģijām" sovhozu ēku māla un koka veidolā un attaisno ciema iznīcināšanu: sovhozu ražojumi” (422–423). Kalējs Kemals sarunā ar Bostaļevu vecā sovhoza iznīcināšanu pamato līdzīgi: “Mēs tavas vecenes sovhozam teicām: prom, tev tagad nav tā! – Un viņš bija prom vienā naktī! Mums ir jāstrādā, biedri direktore, nevis par papildu simts tonnām liellopu gaļas, bet par desmit tūkstošiem tonnu!<…>Tu joprojām esi meitene tehnoloģiju acīs” (418). Šajās pārdomās atklājas esošā iznīcināšanas loģika grandiozu perspektīvu vārdā. "Vecāku pagalmu" iznīcināšana simboliski apzīmē tēvu kultūras un ekonomiskā mantojuma bojāeju.

Pretējas sižeta līnijas, konstruktīvas un destruktīvas, ne tikai kontrastē, bet arī pastiprina viena otru. "Šķēres" atveras arvien plašāk – uz ciema dzīves pamatu progresīvās sabrukšanas fona apbūves gabals iegūst arvien fantastisku raksturu. Mēs atzīstam paradoksālo loģiku, kas ir stāsta "Pamatbedre" pamatā - jo vairāk tiek uzcelts, jo vairāk tiek iznīcināts.

Platonovs neapmierinās tikai ar šīs absurdās loģikas atklāšanu, viņš norāda arī uz tās pirmsākumiem. Viens no varoņiem lasa "Ļeņinisma jautājumus", "šo caurspīdīgo grāmatu, kurā patiesības dibens viņam šķita tuvu, lai gan patiesībā tā bija dziļa, jo stils bija<…>skaidra līdz pašam horizontam, kā izgaismota vienkārša telpa, kas stiepjas laika un pasaules bezgalībā” (429). Šajos vārdos var saskatīt ironisku mājienu uz grāmatas autora bezgalīgajām voluntāristiskajām izredzēm - tieši ar Staļinu Platonovam ir netiešs strīds Nepilngadīgo jūrā.

Labējā oportūnista Umriščeva un kreisās vecenes Federatovnas tēlus ieskauj stils, kas acīmredzami parodē tā laika oficiālos saukļus, īpaši Staļina runas 1930.-1931.gadā. Tajā, ka Umriščevs šīs jauno apstākļu tendences vidū nokļuva bārenī (354), var nolasīt mājienu uz Staļina runu "Jaunā situācija – jauni būvniecības uzdevumi", kurā labi zināmie seši nosacījumi tiek formulēti jauni darbi. Jo īpaši tas liek uzņēmumu vadītājiem pārvaldīt uzņēmumus "nevis "vispārīgi", "nevis no gaisa", bet gan konkrēti, pēc būtības." Kad Boževs grasās noplūkt zāles stiebru uz gājēju celiņa Umriščeva virzienā, viņš viņu aptur ar vārdiem: “Nebāž degunu uzreiz - vispirms pieraksti un tad izpēti: Es runāju pēc principa – nevis par šo zāles stiebru, bet vispār par visu, kas pasaulē ir zāles stiebrs” (364). Umriščeva vadības stils ar saukli "nejaukties" liek atcerēties Staļina runu "Par uzņēmumu vadītāju uzdevumiem" un norādījumus "izbeigt sapuvušo attieksmi pret neiejaukšanos ražošanā" un pieņemt jaunu. attieksme" iejaukties visā».

Atšķirībā no labējā spārna novirzītājas Umriščevas, Federatovna, kura ir ideoloģiski apzināta un nepārtrauktās modrības dēļ cieš no bezmiega, iemieso jaunā laika garu. Vecā sieviete savās pļāpās ceļo cauri visiem ganāmpulkiem, jo ​​saskaņā ar Staļina norādījumiem vadītājiem "biežāk jāapceļo rūpnīcas". Pārmetot rajona komitejas sekretāram Operedennovam, ka "viņš ir sliktāks par mirušo un vada rajonu no krēsla, ka galu galā viņš ieslīdēs shematismā un noslīks gravitācijas teorijā" (415), viņa izrādās uzticamais Staļina skolnieks, kurš mācīja: “Domāt, ka tagad varat vadīt no biroja, sēžot birojā, prom no rūpnīcām, nozīmē kļūdīties. Stāsta pašās beigās pozitīva vecene apprecas ar negatīvu sirmgalvi, kura kļūdas viņa ne reizi vien ir atklājusi. Šī dīvainā kombinācija kalpo kā ilustrācija Staļina dialektiskajai domai, ka "kreisie locītāji ir objektīvi labējo novirzītāju sabiedrotie".

Taču mājieni uz Ļeņinisma jautājumiem neaprobežojas ar to. Tieši no Staļina runas "Par uzņēmumu vadītāju uzdevumiem" izaug visa trakā ideja par esošā iznīcināšanu nākotnes tehnoloģiju vārdā. Nepilngadīgo jūras celtnieki kopā ar Ļeņinisma jautājumu autoru iziet no pieņēmuma, ka vajag tikai "ir kaislīgai boļševiku vēlmei apgūt tehniku", lai "visu sasniegtu", "visu pārvarētu". Šāda voluntārisma būtību izsaka labi zināmie spārnotie vārdi: "Nav tādu cietokšņu, kurus boļševiki nevarētu ieņemt." Varoņu tehniskie plāni - jo īpaši izmantot nepilngadīgo ūdeni un saules enerģiju - atbilst slavenajam staļiniskajam sauklim: "Tehnoloģijas rekonstrukcijas periodā izšķir visu." "Jums joprojām nav ne jausmas par boļševiku tehniku" (423), saka Vermo pēc tam, kad viss sovhozs ir nojaukts, lai izveidotu torni un dzirnavas. Varonis šādi reaģē uz Staļina aicinājumu "nekavējoties pāriet uz mehanizācija grūtākie darba procesi. Ieraugot nogurušo guļošo strādnieku Kemalu, Vermo jautā: "Kāpēc viņš nes baļķus, kāpēc viņš nepakāra kluci un nelika vērsim pavilkt baļķi uz virves?" (428). Staļins pārmet uzņēmumu vadītājiem, ka viņi "neizprot jauno situāciju" un netic mehanizācijai. Saskaņā ar to Bostalojeva, kura ir šausmās par izpostīto sovhozu, tiek apkaunota stāstā “par torņa, dzirnavu un nākotnes izredžu nenovērtēšanu” (419). Atsaucoties uz Staļina aicinājumu specializēties un apgūt zinātni, romānā ir ierosināts izveidot simts ganu inženierus un apmācīt tos tā, "lai cilvēks ar savu prasmi aptvertu vairākas profesijas un pamīšus sezonās" (424).

““Vecāku pagalmu” tehniskās rekonstrukcijas plāns ir iestudējuma sižeta parodijas apogejs. Plānā ir šādas ailes: darba nosaukums, tā mērķis, meistara vārds un termiņš, un beigās - labvēlīgais efekts un piezīmes. Tas pilnībā atbilst Ļeņisma jautājumu tautoloģiskajai loģikai: “Vai mūsu ražošanas programma ir reāla? Noteikti jā!<…>Tā ir reāla kaut vai tāpēc, ka tās piepildījums tagad ir atkarīgs tikai un vienīgi no mums pašiem. Var teikt, ka iestudējuma plāns Platonova stāstā ar savu "precīzo" detaļu pārbagātību un laiku paredz postpadomju sotu mākslas paņēmienus. Atcerēsimies, kā mākslinieka Iļjas Kabakova daudzajās tabulās viens tukšums slēpjas aiz izdomātiem skaitļiem, uzdevumiem un izpildītāju vārdiem.

Nepilngadīgo jūra ir parodija par iestudējuma romānu, kas atmasko žanra darbību. Platonovs, no vienas puses, pasakaini pārspīlēja panākumu veidošanas sižetu, no otras puses, to iedragāja, ieviešot otru negatīvu, destruktīvu līniju - to mēs saucām par "šķēru" tehniku. Turklāt Platonovs atklāj žanra ilustratīvismu, kura vispārējo struktūru nosaka padomju būvniecības mīts. Nosaucot "Ļeņinisma jautājumus" par galveno atsauces tekstu, Platonovs Staļina voluntārismu noved līdz absurdam, iemiesojot to smieklīgos un vienlaikus nožēlojamos tēlos.

Stilistiski "Juvenīlā jūra" izceļas ar divu pretēju intonāciju konfrontāciju. Inženiera Vermota tēlā atspoguļojas no citiem Platonova darbiem zināmie esamības skumju motīvi, vēsturiskā laika un ilgo telpas garlaicība, cilvēka neaizsargātība dabā utt. Kā piemēru minēsim vienu frāzi: dzīvi cilvēki, izbēguši no vēstures garuma mirušajām mokām, tad cieta viņa sirds, un viņš bija gatavs uzskatīt esošo cilvēku ļaunprātību un visus postījumus par dzīves laimīgāko stāvokli ”(387).

Atšķirībā no Vermo, Umriščeva-Federatovna pāris dzīvo "sociālās" runas dimensijā. Umriščeva stils ir pārpilns ar izteicieniem, kas oficiālo retoriku noved līdz "ideoloģiskai groteskai". Ideoloģiski “nenoskaidrotu” cilvēku, kāds citu starpā tiek uzskatīts arī pats Umriščovs, raksturo vārdi: “Viņā ir kaut kas tik slēpts un kaitīgs, objektīvi acīmredzams, bet personiski nezināms” (356). Uzvārda līdzība un viņa mīļākais izteiciens "Nebāz galvu!" sovhoza direktors Umriščevs līdzinās kulaku ideologam Plakuščevam no F. Panferova romāna Bāri; Uz šo romānu attiecas arī milzu ķirbji, kas palīdz Umriščevam atrisināt mājokļu krīzi sovhozā.

Neskatoties uz to, ka stāsts ironiski spēlējas ar autoritāro vārdu, kas pēc būtības necieš izšķīšanu svešā kontekstā, Platonovs cerēja to publicēt. Taču filmas The Juvenile Sea parodiskais raksturs bija pārāk acīmredzams. Recenzents no Maskavas izdevniecības atklāja "stāsta objektīvi apmelojošo raksturu" un secināja, ka "tādas lietas publicēšana nav iespējama".

No grāmatas Tuvojoties sniega karalienei autors Golovins Jevgeņijs Vsevolodovičs

No grāmatas Krievu dzejnieki XIX gadsimta otrajā pusē autors Orļickis Jurijs Borisovičs

Jūras Dvēsele nīkuļo gaismas viesuļos; Pilsētas gaiss man ir smacīgs; Un es, atstājot aiz sevis rūpes, putekļus un sasprindzinājumu, es steidzos mežonīgajā jūrmalā - Uz sapņa saucienu es saprotu ... Es redzu zilu telpu tās greznajā platumā; Un svaigs vējš mani pūta, It kā no dzimtenes! zeltaini

No grāmatas Literatūras teorija autors Halizevs Valentīns Jevgeņevičs

§ 2. Stilizācija. Parodija. Skaz stilizācija ir autora tīša un nepārprotama orientācija uz daiļliteratūrā pastāvējušo stilu, tā atdarināšanu, pazīmju un īpašību atveidi. Tātad romantisma laikmetā rakstnieki bieži radīja darbus garā un veidā

No grāmatas 19. gadsimta krievu literatūras vēsture. 1. daļa. 1795-1830 autors Skibins Sergejs Mihailovičs

No grāmatas Doma bruņota ar atskaņām [Poētiskā antoloģija par krievu dzejoļu vēsturi] autors Khoļševņikovs Vladislavs Jevgeņevičs

No grāmatas Mīlestība tālajam: dzeja, proza, vēstules, memuāri autors Hofmanis Viktors Viktorovičs

No grāmatas Detektīva labirintos autors Razins Vladimirs

3. nodaļa. Policijas (aka prokurora, tiesneša u.c.) ražošanas romāns Problēma ar šo mazo, plašā detektīvliteratūras (un tai blakus esošās) koka zariņu nav tik vienkārša, kā šķiet no pirmā acu uzmetiena. Priecīgi paziņojumi, ka policija

No grāmatas 18. gadsimta krievu literatūras vēsture autore Ļebedeva O.B.

Joku traģēdija "Podčips": literāra parodija un politiska brošūra Sagatavota visa Krilova daiļrades evolūcijas gaita 1780.-1790.gados, panegīrikas un svinīgo odu augsto ideoloģisko žanru sistemātiska diskreditācija, viņa dramatiskais joks "Podčips". ,

No grāmatas Žēlsirdīgais ceļš autors Sorgenfrejs Vilhelms Aleksandrovičs

Straumes atmoda (parodija-joks) 1 Grāfs Tolstojs Aleksejs nepabeidza Savu stāstu par drosmīgo Strautu; Divsimt gadus viņš lika jauneklim aizmigt Un turklāt viņš nedomāja par terminu. "Pamodinot viņu," viņš teica, "pagaidīsim, ko straume redzēs, mēs par to dziedāsim." Bet, protams,

No grāmatas Andrejs Belijs: Izmeklējumi un etīdes autors Lavrovs Aleksandrs Vasiļjevičs

No Dienvidu Urālu grāmatas Nr.27 autors Rjabinins Boriss

TIEM, KAS JŪRĀ! Atvērusi ēdienkarti, ar satraukumu iedziļinājos Abhāzijas kulinārijas speciālista ēdienu nosaukumos.Kad viņi ienāca, pamāja ar galvu šveicaram. Viņi bija četri. Iegājuši spoguļu zālē, viņi jautri sadalījās pa pāriem. Vīrieši, ja to tā var nosaukt Divi jauni vīrieši maisos uzvalkos, noliecās

No grāmatas Akmens josta, 1979 autors Katajevs Valentīns Petrovičs

DZINTARA JŪRA Uzliesmoja vasaras rītausmas... Un ar pasakainu otu krāsots, mežs pārvērtās dzintara jūrā, dzeltenas lapas nēsā kaijas. Neviens nenoslīks saulainā jūrā, neieies līdz ceļiem sausos viļņos un, izmetis, cik daudz tas iederas plaukstās, nemetīs daudzkrāsainu

No grāmatas 20. gadsimta masu literatūra [mācību grāmata] autors Čerņaka Marija Aleksandrovna

Mistifikācija un parodija 20. gadu piedzīvojumu romānā Daudzu rakstnieku kopīgs formas veidošanas ceļš ir kļuvis par spēli ar realitāti, jo “parastās attiecības šajā jaunbūvētajā pasaulē izrādās nederīgas, un katrs sīkums var pāraugt

No grāmatas Viss labākais, ko nevar nopirkt par naudu [Pasaule bez politikas, nabadzības un kariem] autors Fresko Žaks

No grāmatas No Kibirova līdz Puškinam [Krājums par godu N. A. Bogomolova 60. gadadienai] autors Filoloģijas autoru grupa --

Garš stāsts par īso asti[**] Hodaseviča sonets "Ziemas vētra": parodija vai kunštuks? I Neliela liriska atkāpe.. 1989. gada maijā, braucot uz Parīzi uz Ahmatova konferenci, kas sakrīt ar dzejnieka 100. dzimšanas gadadienu, 1989. gada maijā satikos.

No grāmatas Universālais lasītājs. 1 klase autors Autoru komanda

Ugunsgrēks jūrā Viens tvaikonis devās jūrā ar ogļu kravu. Vēl trīs dienas tvaikonim bija jādodas uz vietu. Pēkšņi pie kapteiņa pieskrēja mehāniķis no mašīntelpas un teica: - Mums ir ļoti sliktas ogles, tās aizdegās mūsu tilpnē. - Tāpēc piepildiet to ar ūdeni! - teica

Piecas dienas cilvēks staigā Padomju Savienības dienvidaustrumu stepes dzīlēs. Pa ceļam viņš iedomājas sevi vai nu kā lokomotīves mašīnistu, vai izlūku ģeologu, vai "citu organizētu profesionālu būtni, lai tikai nodarbotu galvu ar nepārtrauktu domu un novērstu sāpes no sirds" un pārdomā zemeslodes pārkārtošanos. lai atklātu jaunus enerģijas avotus. Tas ir Nikolajs Vermo, kurš izmēģinājis daudzas profesijas un tika nosūtīts kā elektroinženieris uz gaļas fermu. Šīs sovhoza direktors Umriščovs, saticis uzņēmēju, nosaka Nikolaju Vermo tālā barā. Umriščevs dod Vermo padomu - "nejaucieties", jo mūžīgās kaislības-ciešanas, viņaprāt, rodas no tā, ka cilvēki "nenogurstoši iejaucas, pārkāpjot miera dimensijas".

Kopā ar Nikolaju jaunu sievieti grupas partijas šūnas sekretāre Nadežda Bestalojeva dodas uz tālāko grupu no sovhoza. Nikolajs viņai stāsta, cik bieži kļūst garlaicīgi, jo jūtas nepiepildās, un, kad gribas kādu noskūpstīt, cilvēks novēršas... Bestalojeva atbild, ka nenovērsīsies. Kad viņi skūpstās, Umriščevs uzkāpj zirga mugurā un saka: "Vai jūs jau steidzaties?" Nadežda sola Umriščevam ar viņu izrēķināties, jo slaucēja nožņaugusies ganāmpulkā.

Ganāmpulkā "Vecāku pagalmi" ir četri tūkstoši govju un liels skaits apgādnieku, kas ir uzticams gaļas barības avots proletariātam. Kad Vermo un Bestalojeva ierodas malā, Umriščevs jau ir klāt. Pēc maizes nogaršošanas viņš uzdod "izcept garšīgāku maizi". Viņš norāda uz zemi: "Pavelciet zāles stiebru uz pastaigu celiņa, pretējā gadījumā tas atsitas pret kājām un apgrūtina koncentrēšanos." Umriščovs rīko grupas strādnieku sanāksmi, kurā tiek apspriesti jautājumi par padomju varas uzvaru pār kapitālismu. Vecā kundze Kuzminišna, kas sāka saukties par Federatovnu, runā par savu žēlumu pret federālo republiku, kuras dēļ viņa staigā dienu un nakti un jūt, kur viss ir un kur nekā nav... govis uz tieva kulaka, bet nomierinās: viņam nekādas apsūdzības netiek izvirzītas.

Nākamajā dienā slaucēja Aina tiek apglabāta. Aina uzzināja par Boževa lietām ar kulakiem, kuri ganāmpulka zināšanām mainīja govis pret nobarojamām sovhozām, kā arī slauca ganībās. Boževs piekāva savu noziegumu liecinieci un reiz viņu izvaroja. Aina, nespēdama izturēt vardarbību, žņaudza sevi. Bestaloeva uzmin šīs pašnāvības patiesos iemeslus. Vermo vada gājienu, spēlējot ermoņiku no auss Bēthovena Appassionata.

Grupā izmeklēšanu ierodas komisija rajona komitejas sekretāra vadībā. Ainas brālis visu izstāsta. Boževu tiesā un nošauj pilsētas cietumā. Umriščevu nosūta uz citu kolhozu, kur viņš kā oportūnists dara visu pretēji savai pārliecībai, lai iznāktu pareizi... Bestalojeva kļūst par gaļas sovhoza direktori, kura ņem Federatovnu par savu palīgu un ieceļ amatā. Nikolajs Vermo kā galvenais inženieris.

Uz malas nav pietiekami daudz ūdens, un Vermo nāk klajā ar ideju sadedzināt zemi ar volta loku, lai nokļūtu apraktajos ūdeņos - juvenīlajā jūrā. Bestalojeva aktīvu sapulcē dod rīkojumu Nikolajam pagaidām veikt zemes darbus, un viņa nolemj doties uz laukumu pēc aprīkojuma un būvmateriāliem, lai turpmāk ar saņemšanu vairākas reizes palielinātu gaļas piegādi. gruntsūdeņi.

Gaļas sovhozā notiek tehniskā reorganizācija: tornī govis nogalina ar elektrību, kūtsmēslus briketē, lai iegūtu degošu materiālu, bet elektroenerģijas ražošanai uzstādīta vēja turbīna. Nikolajs Vermo urbj aku ar volta agregātu, tiekot pie kvēlojošā ūdens lejā, pazemē. Ar šo agregātu viņš zāģē plātnes no zemes, lai celtu mājokļus cilvēkiem un mājlopu pajumti. Inženiera Nikolaja Vermo darbu pieņem delegācija no Maskavas.

Vēlā rudenī no Ļeņingradas izbrauc kuģis, uz kura klāja ir inženieris Vermo un Nadežda Bestalojeva. Viņi tika nosūtīti uz Ameriku, lai pārbaudītu ideju par īpaši dziļu urbšanu ar volta liesmu un uzzinātu, kā iegūt elektrību no debesu apgaismota kosmosa. Krastā viņus pavada Federatovna un Umriščevs, kurus Federatovna jau ilgu laiku idejiski pāraudzina, pacietīgā negatīvā vecīša aiznesa un kļūst par viņa sievu. Vakarā, ejot gulēt viesnīcā, Umriščevs jautā Federatovnai, vai uz zemes iestāsies krēsla, kad Nikolajs Edvardovičs un Nadežda Mihailovna sāks ražot elektrību no dienas gaismas.

"Šeit, guļošā Federatovna, vērsās pie Umriščeva un aizrādīja viņu par oportūnismu."

pārstāstīts

Mēs arī iesakām

Notiek ielāde...Notiek ielāde...