Dzejas veidi. Dzejolis

Dzeja ir viens no senākajiem literatūras žanriem. Pat nezinot rakstu valodu, cilvēki redzēja, ka jebkurš stāsts ir vieglāk saprotams, ja tas ir izkārtots atskaņu pantos.

Dzejnieki vārda skanējumam piešķir tikpat lielu nozīmi kā tā saturam. Dzejnieku komponētie dzejoļi tiek vienkārši noskaņoti un pārveidoti skaistās dziesmās.

Dzejoļi parasti tiek rakstīti atskaņās. Tas nozīmē, ka galējo vārdu galotnēm 2 vai vairākās rindās ir jābūt līdzskaņai vienai ar otru. Tomēr dzejniekam nav neizbēgama atskaņa, un ik pa laikam viņi raksta tā sauktos "tukšos pantus" bez atskaņas.

Lielie dzejoļi jeb dzejoļi ir sadalīti daļās – nodaļās vai kupletēs. Katrai dzejoļa rindai jābūt ar precīzu, ciklisku ritmu, ko sauc par poētisko metru. Ritms ir uzsvērtu un neuzsvērtu zilbju maiņa pantā.

Ir daudz veidu dzejas – tā var būt stāstoša, liriska vai dramatiska.
Stāstošs dzejolis stāsta stāstu. Lirisks dzejolis izsaka dzejnieka domas un jūtas. Dramatiskā dzejolī ir tēli, un tas ir līdzīgs teātra lugai.
Slavenākais dramaturgs, kurš rakstīja savas lugas dzejoļos, bija Viljams Šekspīrs.

Kā izrādījās, ir ļoti daudz visdažādāko dzejoļu... Piedāvāju jūsu uzmanībai dzejoļu veidus. Iespējams, ka šī nav pilnīga informācija un es kaut ko palaidu garām. Vismaz es centos visu aptvert.

BALTAIS PANTS - dzejolis bez atskaņām. Dažādi baltie panti ir tautas panti un to atdarinājumi, starp kuriem ir šedevri, kas pārsteidz ar savu unikālo melodiskumu un melodiju:

Es sēžu pie galda un domāju:
Kā pasaulē dzīvot vienam?
Jaunajam vīrietim nav jaunas sievas,
Jaunajam vīrietim nav īstu draugu.
(A. Koļcovs)

Nakts tumsā parādījās vētra;
Briesmīgs stars dzirkstīja debesīs;
Pērkoni dārdēja melnos mākoņos,
Un trokšņains lietus mežā bija skaļš...
(N. Karamzins)

Kurā gadā - skaitiet
Kādā zemē - uzminiet
Uz stabu ceļa
Septiņi vīrieši sanāca kopā...
(Ņ. A. Ņekrasovs)

Balto pantiņu tāls sencis bija t.s. RĪMĒJUMU PANTS, kas ietver visu seno dzeju un Eiropas dzeju vēlākā laika posmā, kad atskaņas dzejas tradīcija vēl nav izveidojusies. Neatskaņojoša panta piemērs:

Par. kas mūs sagaida, beidziet domāt,
Pieņemiet mums doto dienu kā peļņu
Liktenis un neesi svešinieks, mans draugs,
Nekādu apaļu deju, nekādu mīlestības glāstu.
(Horācijs)

Tas. baltie panti, atšķirībā no bezatskaņām, ir apzināta atkāpšanās no iedibinātajiem likumiem un poētiskajām tradīcijām, ignorējot atskaņu kā sava veida māksliniecisku ierīci.

VERLIBR (brīvais dzejolis) - bezatskaņas panti bez skaitītāja, sadalīti poētiskās rindās un kuriem nav pastāvīgu samērojamības pazīmju.

Viņa nāca no aukstuma
pietvīkuši,
Piepildīja istabu
Gaisa un smaržu aromāts,
skaidrā balsī
Un pilnīgi necieņa pret darbu
Pļāpāšana.
(A. Bloks)

FREE VERSE (free jambic) - brīva dažāda rindu skaita rindu maiņa. Krievu dzejā parastā izmēra fabulas, daudzas elēģijas, vēstules utt. Brīvais dzejolis ir vispiemērotākais sarunvalodas nodošanai.

Kaut kur dievs vārnai sūtīja siera gabalu;
Vārna uzsēdusies uz egles,
Es grasījos ieturēt brokastis...
(I.A. Krilovs)

VIENKĀRŠAIS PANTS - pantiņi ar dīkstāves atskaņu, kurā strofā papildus atskaņotām rindām ir arī neatskaņojošas (bez atskaņas pāra). Atsevišķi panti var būt vai nu ar regulāru cerību uz atskaņas neesamību noteiktās strofas vietās (atskaņu shēma ABCB, ABAC, AABA u.c.), vai arī ar maldinātas gaidas efektu. Atsevišķu pantu tradīciju krievu dzejnieki pārņēma no vācu dzejas - no 19. gadsimta vidus. liels skaits H. Heines dzejoļu, kas izmantoja dīkstāves atskaņas, tika tulkoti krievu valodā. Kopš tā laika dīkstāves panti ir kļuvuši par ierastu parādību krievu dzejā, kas līdz tam zināja tikai atsevišķus gadījumus.

Es, atspiedies pret mastu, stāvēju,
Aiz šahtas, skaitot vārpstu
Kuģis ātrāk lido uz priekšu, -
Ardievu, dārgā valsts!
(G. Heine)

Zāle ir zaļa
Saule spīd
Norijiet ar pavasari
Tas lido pie mums nojumē.
(A.N. Pleščejevs)

No vācu dzejnieka
Ģēnijs nevar pārņemt
Vai mūsu dzejnieki var
Ņemiet vērā viņa darbu izmērus.

Ļaujiet tai rīmoties pa līniju
Mūsdienu krievu Heine,
Un tādu dziesmu ūdenī
Peldēties var kā baseinā...
(D. Minajevs)

Apglabājiet svaigās nezālēs,
Aizmirstiet par miegu uz visiem laikiem!
Aizveries, sasodītās grāmatas!
Es tev nekad neesmu rakstījis!
(A. Bloks)

Nē, es nepadošos: tētis, mamma,
Drāma - raža, asins mīlestība,
Drāma-kadrs-panorāma
Uzacis, vīramāte... zeķes!
(Sasha Black)

RIFMOID - dzejolis ar ļoti aptuvenām atskaņām. Termins praktiski netiek lietots.

Un ja es tevi kādreiz sagriezīšu
Un spalvu roka šūpojas pret tevi,
Tad es, kā saka, to ieguvu ar asinīm,
Es izgriezu vairāk atskaņu nekā tu.
(V. Majakovskis)

DZEJOI PROZĀ - neliels emocionāli bagāts lirisks darbs prozas formā bez metra un atskaņas pazīmēm. Atšķirīgās iezīmes - melodiskums un melodiskums.

Šaubu dienās, sāpīgu pārdomu dienās par manas dzimtenes likteni, -
Tu esi mans vienīgais balsts un balsts, ak lielā, varenā, patiesā un brīvā krievu valoda!
Bez tevis – kā nekrist izmisumā, redzot visu, kas notiek mājās?
Bet nevar noticēt, ka tāda valoda nav dota lielai tautai!
(I. S. Turgeņevs)

MONORIM (grieķu monos — viens, rime — dzejolis) — dzejolis, kas veidots uz viena atskaņa; reti sastopama Eiropas dzejā, bet plaši izplatīta Tuvo un Tuvo Austrumu klasiskajā dzejā. Monorīmi ietver: gazele, qasida, mesnevi, rubaiyat, tarjiband utt. Rubaiyat piemērs, ko veidojis Omars Khayyam:

Neapskaudiet to, kurš ir stiprs un bagāts.
Rītausmai vienmēr seko saulriets.
Ar šo īso dzīvi, kas vienāda ar nopūtu,
Izturieties kā ar šo īrējamo.
(Omar Khayyam)
Kamīna siltums kļūst auksts,
Klavieru skaņas izgaisa
Kavatīna skanēja...
Kur ir citu debesu bilde,
Lohengrina baltais gulbis?

Monorīmi reti tiek rakstīti tīrā veidā. Krievu dzejnieku vidū monorīmi bieži sastopami kā darba sastāvdaļas. Pasaulē ir vairāk nekā viens piemērs:

Un vai tas ir brīnums, ja tirgotājs vēlas dzīvot,
Kā cienīgs pilsonis
Un mazulis ir mazs, kā dižciltīgam muižniekam.
(I.A. Krilovs)

Ir melna papele, un logā ir gaisma,
Un zvana uz torņa, un rokā - krāsa,
Un šis solis - nevienam - pēc tam,
Un šī ēna ir šeit, bet ne es.
(M. Cvetajeva)

Pirmo krievu monorimu prototipi ir sastopami mutvārdu tautas mākslā: mīklas, bērnu atskaņas, mēles mežģījumi, kas balstīti uz skaņu līdzīgu vārdu skaņu-semantisku spēli.

Sela Alesja
kājas karājās no plīts,
Nesmejies, Alesja
un sasildīties uz plīts.
(krievu mēles griezējs)

Monorīmiskās ķēdes ir atrodamas Senās Krievijas viduslaiku poētiskajos pieminekļos, piemēram:

Bet bruņoti ar ticību Dievam,
un stiprināts ar godīgā krusta spēku,
un ar vistīrākās Dieva Mātes lūgšanām, sevi aizstāvot,
un aizsargāts ar debesu spēku aizlūgumu,
un lūdz Dievu...
("Zadonščina", 14.gs.)

ALFABĒTISKAIS PANTS - dzejolis, kurā katrs pantiņš vai strofa (biežāk strofa) sākas ar jaunu burtu un viss ir sakārtots alfabētiskā secībā.

Antisemītu Antantes mil.
Antantne ir slepkavu bars.

Boļševiki meklē buržujus.
Buržuāzi steidzas tūkstoš jūdžu garumā.

Vilsons ir svarīgāks par citiem putniem.
Ievietojiet pildspalvu sēžamvietā ...
(V. Majakovskis)

Krievu alfabēta dzejolis cēlies no Alfabēta lūgšanas (10. gadsimts), kas bija plaši izplatīta viduslaiku Krievijā un pēc formas atgādināja mūsdienu brīvo pantu. Šādā pantā katrs teiciens sākās ar jaunu rindiņu un alfabēta burtu.

Es lūdzu Dievu ar šo vārdu
Visu radību Dievs un celtnieks
Redzams un neredzams!
Kungs, sūti dzīvo garu
Jā, ieelpo vārdu manā sirdī
Pat ja tas būs veiksmīgs ...

EKSPERIMENTĀLIE DZEJOI (eksotiski panti) - oriģinālie panti, kas balstīti uz netradicionālām atskaņu veidošanas metodēm, strofu konstruēšanu, atskaņu pārmaiņus utt. Pie šādiem pantiem pieder: akrostiķi, pantorīmi, palindromi, monorīmi, cirtaini panti, anacikli, nebeidzami panti u.c.

AKROSTICHS (grieķu akrostichis — ekstrēms dzejolis) — dzejolis, kura visu rindiņu pirmie burti veido vārdu vai frāzi, visbiežāk paša autora vārdu. Akrostiks ir radies maģiskos tekstos un bija populārs viduslaiku dzejā.

Grūtākā no konstrukcijām
Mežonīga prāta radīšana.
Vārdu māksla un to savijums,
Hronisks, līdz spēku izsīkumam,
Grūtās rakstīšanas pamats.
Dzejnieka skopā atzīšanās,
Frāzes, kas lido nezināmajā;
aizsmacis no visiem aizliegumiem,
Dzīve bez izlikšanās un izpušķošanas.
Tik tikko dzirdams ar ciešu ausi
Pusaklajam neredzams.
Domstarpības par uzklausīšanu
Eļļa tikai sirdij un Radītājam.
(I. Blūmenfelds)

Mani labi pazīst ar savu vārdu;
Nelieši un nevainīgie zvēr pie viņa vienādi;
Prieks par katastrofām bija vairāk par visu;
Dzīve ir saldāka ar mani un vislabākajā daļā.
Es varu kalpot tīru dvēseļu svētlaimei vienatnē;
Un starp neliešiem es neesmu radīts.
(Neledinskis-Meļetskis)

Prozas autori ir tālu no atskaņas,
No precīzā izmēra, gaismas noslēpuma,
Ēteriska līnijas elpa -
Tāds, kas ļauj kļūt par dzejnieku.
(Semjons Tsvangs)

MESOSTIKH (no grieķu mesos - atrodas vidū un stichos - dzejolis) - dzejolis, kurā vārdu vai frāzi veido katras rindas burti. Atšķirībā no akrostiča un telestiķa, mezostihā vārdu veido burti, kas sakārtoti noteiktā secībā līniju iekšpusē, un vertikālais izvietojums nav nepieciešams. Turklāt, kā likums, tiek izcelts šifrētais vārds vai frāze. Kā piemērs - viena no krievu mezostiha hieromonka Kariona Istomina dibinātāja četrrinde, kurā viņš ierakstīja savu garīgo titulu un uzvārdu.

Jēzus ir savu kalpu Kungs,
paņems viņai visu brīvo Zinātņu lūgšanu
Izhe, lūk, kur tievie cilvēki pierod.
Žēlsirdība visu svētību mīlestība Mācīt.
(Karions Istomins)

Telestika ir dzejolis, kurā katras rindas pēdējie burti veido vārdu vai frāzi. Dažādi akrostiķi.

ZVANS
Izrunājot brīnišķīgu skaidru skaņu,
Es karājos zvanu tornī. Augsti!
Viņš vairākkārt gribēja zvanīt,
Izplatiet sirds dziesmu tālumā,
Bet mana mēle ir kāda roku varā.
Es elpotu brīvi un viegli
Kad vien viņš pats, nevis pēc pavēles, dziedāja.
(I. Čudasovs)

LABIRINTS ir vēl viens vizuālās dzejas žanrs, kas bieži tiek uzskatīts par figūrdzejas variantu; dzejoļi, kuros šifrētam vārdam vai frāzei pievienoti dažādi burti no dažādām rindām, veidojot jebkādas līnijas vai ģeometriskas formas. Kā piemēru var minēt Valērija Brjusova vēstījumu Vadimam Šeršeņevičam, kā arī Valentīna Zagorjanska akrokonstrukciju.

Skarbā sapnī
dAyulanySpeech
vaDim, un tik tālu Itu,
dāvanaInastaromVeche
sevi Uguns mirkļi,
daismUtesteNivoli.
Kremļa kārdinājums:
eclipseEoShibokday —
troniskRoyudopain!
(V. Brjusovs)

CENTONS (no lat. cento - drēbes vai sega no drumslām) - humoristisks dzejolis, kas salikts no "tukšiem" - viena vai vairāku autoru dažādu dzejoļu fragmentiem. Šeit ir centona piemērs, kas savākts galvenokārt no Puškina dzejoļu pirmajām rindām.
Es atceros brīnišķīgu mirkli -
Trīs māsas zem loga.
Ziema! .. triumfējošs zemnieks,
Viss iet pa apli
Pavasara staru vadīts.
Saule pazūd aiz kalniem...
Skrien, paslēpies no acīm!
Un tava sirds būs laimīga.

Sibīrijas rūdu dzīlēs
Austrumi deg ar jaunu rītausmu.
Nedziedi skaistumu ar mani
Manu grūto dienu draugs.
Ardievu bezmaksas elements
Zosis trokšņainā karavāna ...
Sals un saule! Brīnišķīga diena!
Paturi man manu talismanu!

PANTORĪMS - dzejolis, kurā visi vārdi atskan. Tīrā veidā pantorims pastāv ārkārtīgi reti. Būtībā pantori-pantorīmi ir sastopami kā jebkura darba sastāvdaļas. Skatīt arī Pantorhyme.
Drosmīga skriešana apreibina
Puto baltu sniegu
Troksnis pārtrauc klusumu
Nezhat domas par pavasari.
(V. Brjusovs)

"Noplēsts, sakrauts, sašķelts -
Melns uzticams zelts"
(V. Visockis)

ANACIKLS (grieķu ana — uz priekšu, pret un cyclos — aplis, cikls) — dzejolis, kas rakstīts tā, lai to varētu vienādi lasīt no augšas uz leju no kreisās uz labo un no apakšas uz augšu no labās uz kreiso. Anacikls tiek lasīts abos virzienos nevis ar burtiem (kā palindromā), bet ar vārdiem. Atšķirībā no reversā dzejoļa tiek saglabāta prezentācijas kārtība, atskaņas un atskaņas. Anacikliskie panti ir ārkārtīgi reti sastopami pat eksperimentālai dzejai.

Nežēlīgi - atspulgs. Nakts klusums
Satricina pagātnes vīzijas,
Twinkle satiekas ar smaidu.
Ciešanas -
Dziļi - dziļi!
Ciešanas skarbi sastopas ar smaidiem...
Pagātnes mirgošana - vīzija satricina ...
Klusums, nakts meditācija - nežēlīgi!
(V. Brjusovs)

REVERSE - dzejolis, kuru var lasīt gan no sākuma (no kreisās puses uz labo), gan no beigām (no labās puses uz kreiso), kamēr tiek saglabāta vispārējā nozīme, bet mainās pasniegšanas kārtība un, galvenais, mainās atskaņas un atskaņa var mainīties.
Zemāk redzamajā paraugā četrrindei ir blakus esošs atskaņas un divas atskaņas "jūsu - un", "jūsu - traks". Kad dzejolis tiek atskaņots vārds pa vārdam (no beigām), blakus esošais atskaņa mainās uz krustu, un arī beigu atskaņas mainās uz "pavasaris - man" un "asaras - acis". Žanrs praktiski nav attīstīts.

Tavas zaļās acis
Es atkal sapņošu un
Asara ir kā tavs tīrais tēls
Pavasaris paliks traks atmiņā.
Trakos paliks atmiņā pavasarī
Tavs tēls ir tīrs kā asara
Un es atkal sapņošu
Tavas zaļās acis

ROPALIK jeb ROPALISTISKS DANTS (grieķu ropalicos — klubs, klubs) — dzejolis ar pakāpenisku zilbju skaita palielināšanu. Ropal dzejolis pirmo reizi tika redzēts Homērā: viņa heksametrā katram vārdam rindā bija vēl 1 zilbe (1, 2, 3, 4, 5). Pēc tam daži senie dzejnieki pieņēma šo tehniku ​​un mēģināja uzrakstīt veselus dzejoļus ar šādām rindām. No slavenākajiem - Ausonius "Lūgšana" (IV gadsimts AD).

Dievs Tēvs, nemirstīgās eksistences devējs,
Pieliec savas ausis uz modrīgu lūgšanu tīrību...

Horizontālajā ropal pantā vārdi palielinās par vienu zilbi no rindas sākuma līdz beigām. Tātad zemāk esošajā piemērā (daļēji pantorisks) katrā rindā pirmais vārds ir vienzilbs, otrais ir divzilbs, trešais ir trīszilbes, ceturtais ir četrzilbes.

Dzīve ir īslaicīgu vēlmju spēle,
Ir nepieskaitāmu sapņu laiks,
Tad ir - lepni sasniegumi,
Garlaicība, vājums, uzkrītošs vājums ...
(V. Brjusovs)

Vertikālā ropālā katrā jaunajā rindā ir vēl viena zilbe. Kā piemēru var minēt humoristisku neliešu "Modrajiem robežsargiem".

1 Apstāties!
2 Skatīt -
3 Robeža.
4 Nevar iet tālāk
5 Nav atļauts!
6 Ko, atkal nevari aizmigt?
7 Vai tu gribi uz turieni doties, mātīte?
8 Visur ir mafija,
9 Klani un ekspluatācija!
10 Esi patriots - šajā purvā
11 Netraucies!.. bez emigrācijas vīzas.

FIGŪRAS PANTS - dzejolis, kura rindas vizuāli veido jebkuru figūru vai priekšmetu - zvaigzni, čiekuru, sirdi, krustu, piramīdu, rombu u.c.. Tātad figūrpanti ir paredzēti tikai un vienīgi vizuālai uztverei. Simmiass no Rodas, sengrieķu dzejnieks, kurš uzrakstījis trīs dzejoļus olas, cirvja un spārnu formā, tiek uzskatīts par figurālās dzejas izgudrotāju. Vēlāk figūrpansija tika izmantota Eiropas baroka dzejā, un arī krievu dzejnieki tam neatņēma uzmanību: pirmos figūrvārdus Krievijā sacerēja virsčesti krievu dzejas rītausmā - 17. gadsimtā, kad poētisks " alķīmija" bija ļoti modē. 18. gadsimtā šajā žanrā tika sarakstīti vairāki paraugi (labirinta, krusta, sirds un astoņstūra zvaigznes formā) un viens no lielākajiem tā laika dzejniekiem Simeons Polockis. 18-19 gadsimtos. Deržavins, Sumarokovs, Rževskis, Apuhtins, Rukavišņikovs un daži citi dzejnieki pievēršas daiļpansijai. Nākotnē simbolisti (Brjusovs) un modernisti (Kirsanovs, Voznesenskis) izrādīja interesi par figūrpansiju. Kopumā cirtainā dzeja nav nekas vairāk kā poētiska jautrība, kurā forma dominē pār saturu. Šī iemesla dēļ ir izveidots ļoti maz ļoti māksliniecisku piemēru. Piemēram, dzejolis Apukhtina trīsstūru formā:

Dzīves ceļu bruģē neauglīgas stepes,
Un tuksnesis un tumsa ... nav būdas, nav krūmu ...
Miega sirds; pieķēdēts
Gan prāts, gan mute
Un attālums ir mūsu priekšā
tukšs.

Un pēkšņi ceļš nešķitīs tik grūts,
Es gribu dziedāt un domāt vēlreiz.
Debesīs ir tik daudz zvaigžņu,
asinis līst tik ātri...
Sapņi, nemiers
Mīlestība!

Ak, kur ir tie sapņi? Kur bēdu prieki
Spīdēja mums tik ilgus gadus?
No viņu gaismām miglainajā tālumā
Ir redzama vāja gaisma...
Un viņi pazuda
Viņu šeit nav.
(A. Apuhtins)

BEIGAS PANTS - dzejoļi ar gredzenveida struktūru, kur beigas iet uz sākumu. Ikviens zina pantu:
"Priesterim bija suns ...". Un šeit ir bezgalīgas fabulas piemērs:

... Sēdēja uz zara
Kāds stulbs papagailis.
Un paceļas ļoti reti,
Viņš smējās no putnu bariem:
"Būs zila dūmaka,
Skaistāki mākoņi
Tas ir tad, kad es lidoju
Pāri visam, noteikti!
Un viņš nolēma iet lejā,
Ietaupiet vairāk enerģijas.
Tam vienkārši jānotiek:
Viņš trāpīja slazdā.
Un tagad skaistā būrī
Viss saka:...

BURIME (no franču. bouts rimes — "rhymed ends") - dzejoļu kompozīcija uz iepriekš noteiktiem atskaņām, parasti komiska rakstura. Burime forma radusies Francijā 17. gadsimta pirmajā pusē. Burimas rašanās vēsture ir saistīta ar franču dzejnieku Dulo, kurš paziņoja, ka sarakstījis 300 sonetus, taču pazaudējis manuskriptu. Pēc masveida sabiedrības šaubām par tik lielu uzrakstīto dzejoļu skaitu, Dulots atzina, ka nav rakstījis pašus dzejoļus, bet tikai sagatavojis atskaņas. Pēc tam viņa kolēģi pildspalvā rakstīja sonetus pie tukšiem atskaņām, un 17. un 18. gadsimtā modē kļuva jauna poētiska spēle. bija diezgan populāra salonu izklaide. Zināms arī, ka A. Dumas 19. gadsimtā bija konkursa par labāko burimu organizators un izdeva labāko dzejoļu grāmatu.
Mūsdienās burime joprojām ir populāra spēle starp visiem dzejas žanra cienītājiem. Burime ļauj jums parādīt savas radošās spējas, parādīt savu asprātību un oriģinalitāti, kā arī dažu minūšu (vai pat sekunžu) laikā demonstrēt vārda prasmi. Šī iemesla dēļ burime žanrs ir īpaši populārs sarunvalodas žanra mākslinieku un namatēvu vidū. Lūk, ilustratīvs piemērs no Jurija Gornija, kuram tika piedāvāti 4 atskaņu pāri un kurš acumirklī (!) nodeva brīnišķīgu ekspromtu.

dotie atskaņas:

gaiss - atpūta
spēle - cirvis

slimība - atpūta
zeme - rublis

Būdu nevar uzcelt bez cirvja drauga,
Un dažreiz cits darbs ir tikai atpūta,
Darbs ir mans prieks: jautra spēle,
Kad sejā - lai veicas svaigā gaisā.

Es noraidīju slimības, es nezinu slimības.
Par zālēm es netērēju nevienu rubli.
Ceļš zem manām kājām zeme ložņā:
Daba man ir medicīna un atpūta.

ČARĀDE (no franču valodas šarāde - saruna, pļāpāšana) - dzejolis - mīkla, kas alegoriski apraksta vārdu.

Vārda sākums ir jūras zvērs,
Mežā aug šarādes gals
Padoms šūšanas darbnīcā
Nepieciešamības gadījumā drēbnieks uzšus jūsu vietā.
(valis + egle = tunika)

LOGOGRYPH ir sarežģīta šarāde, kuras pamatā ir metagramma (vārdi ar viena burta atšķirību). Tālāk esošajā piemērā no vārda "uzvara" katrā rindā tiek atņemts viens burts.

Rūpnīca "Uzvara"
Pusdienlaikā
Notika nepatikšanas -
Ēdiens ir pazudis!
Vai esi paēdis? - Jā!

PALINDROMONS (grieķu palindromos - atskrien) - dzejolis, kura rindas ir palindromi un tiek vienādi lasītas no sākuma līdz beigām un no beigām līdz sākumam. Eksperimentālās dzejas žanrs (V. Hļebņikovs un citi)

SKAŅAS zvans - četrrinde vai dzejolis, kurā katra panta pēdējais burts sakrīt ar nākamā panta pirmo burtu, bet pēdējās rindas pēdējais burts sakrīt ar pirmā panta pirmo burtu.

Jau sen zināms, ka dzīve ir cīņa,
Un cīņai ir viens iznākums:
Turiet, kā liktenis mums liek
Vardarbīgu nelaimju uzbrukumi...
(Ivans Ovčiņņikovs)

HETEROGRAMMA (vienāds burts) - vārdu spēle, pēc nozīmes atšķirīga, bet burtu salikumā līdzīga (vairāk nekā gadsimtus - boļševiki, jūs neesat bomži - jūs esat dzīvs no debesīm, tagad es esmu tās spalvas). Sava veida kalambūrs. Dzejoļi, kas sastāv no heterogrammām, ir reta, bet ļoti interesanta parādība dzejā.

Azams tika mācīts
bet spīdzināts.
Kamēr ārstējas
kropls.
(S. Fedins)

Ko tu prostēsi?
Ka tu vienkārši neesi tā?

Es atdalīšu rokas - pasaule stāv
Vai pasaule ir muļķu vērta?
(D. Avaliani)

Pilns nodarbību komplekts pieejams šeit.

Žanrs tulkots no franču valodas (žanrs) - ģints, suga. Daiļliteratūrā izšķir trīs žanrus: drāmu, eposu un dziesmu tekstus. Pie episkiem žanriem pieder ne tikai prozas darbi (epopeja, pasaka, romāns, stāsts, novele, novele, eseja u.c.), bet arī dzeja, piemēram, fabula, eposs, dzejolis, romāns, pasaka pantiņā. Dzejas liriskos žanros ietilpst oda, balāde, elēģija, dziesma, īss dzejolis utt.

Lirisks darbs ir skaņdarbs, aizraujošs. Tieši dziesmu tekstos ir iemiesotas visintīmākās, dziļākās dzejnieka kā valsts pilsoņa jūtas, paužot viņa attieksmi pret sabiedrību un pasauli kopumā. Katrs dzejolis nes dzejnieka individualitātes zīmogu ar viņa paša kaislībām un morālajiem vērtējumiem. "Sevis novērošana un dziļi personiska pieredzes interpretācija kļūst par liriķa galveno mākslinieciskās izteiksmes metodi." sešpadsmit

Dziesmu teksti ir sadalīti četrās galvenajās tematiskajās kategorijās: filozofiskā, civilā, mīlestības un ainavas. Tagad notiek žanru maiņa, to savstarpējā iespiešanās. Darbus, kuros apvienoti liriski un episki principi, sauc par liriski episko dzeju. Pie šāda veida dzejas pieder Puškina, Ļermontova romantiskie dzejoļi, V. Majakovska, A. Voznesenska un citu dzejoļi. (44)

Pilsoniskā lirika ietver publicistisku dzeju, kas reaģē uz nozīmīgām parādībām valsts sabiedriski politiskajā dzīvē, notikumiem pasaulē. Mēs zinām Puškina, Ļermontova, Ņekrasova publicistisko dzeju. M.Gorkija poētiskie darbi "Piekūna dziesma" un "Purķa dziesma" ir caurstrāvoti ar milzīgu publicistisko intensitāti. Ar "visu savu dzejnieka zvana spēku" V. Majakovskis apgalvoja žurnālistikas dzeju:

rūgti grimases,

sega ar pātagu:

Kur ir dvēsele?

Jā, tā ir -

retorika!

Kur ir dzeja?

Viena publicitāte?

Kapitālisms -

neglīts vārds,

izklausās daudz elegantāk

"lakstīgala",

Es atgriezīšos pie viņa

atkal un atkal.

Paceliet propagandas saukli!

(no dzejoļa "V. I. Ļeņins").

Tādas liriskas pantiņas kā elēģija ir piesātinātas ar meditāciju, dzejnieka refleksiju; skumju un cerību, skumju un prieka sajūtu caurstrāvota. Elegijas ir rakstītas galvenokārt jambiskā pentametrā:

Mans ceļš ir skumjš. Sola man darbu un bēdas

Gaidāmā vētrainā jūra.

Bet es negribu, ak draugi, mirt;

Es gribu dzīvot, lai domātu un ciestu...

Viena no liriskā dzejoļa šķirnēm ir sonets. Sonets - no itāļu vārda sonare - skanēt, zvanīt. Viņa dzimtene ir XIII gadsimta Itālija. Sonetus sarakstījuši Petrarka, Dante, Mikelandželo, Šekspīrs; Krievijā - Deržavins, Puškins, Ļermontovs, Bloks, Brjusovs, Ahmatova... Sonetiem pievēršas arī daudzi mūsdienu dzejnieki.

Sonets ir stingra četrpadsmit līniju forma, kas parasti sastāv no divām četrrindēm un divām trīs rindām. Šekspīram ir atšķirīga soneta konstrukcija: trīs četrrindes un pēdējais kupejs. (45)

Soneti ir rakstīti jambiskā pentametrā. Sonetu atskaņas ir skanīgas un bagātīgas. Katra strofa pārstāv pilnīgu veselumu. Parasti pirmajā četrrindē, kas tiek uztverta kā ekspozīcija, tiek noteikta soneta galvenā tēma. Otrajā - notiek sākumā izvirzīto noteikumu attīstība; trešajā - ir denouement. Un visspēcīgākās domās, tēlos un sajūtās ir pēdējās divas rindiņas (Šekspīrā) vai pēdējā terceta rindiņa. Šīs šuves sauc par "soneta bloķēšanu". Pētot materiālu un izpildot sonetus, jāpievērš uzmanība "sonetu slēdzenei".

Sadaļu par versifikācijas likumiem vēlamies beigt ar L. N. Tolstoja vārdiem: “Zinātne un māksla ir tikpat cieši saistītas kā plaušas un sirds, tā ka, ja viens orgāns ir izkropļots, tad otrs nevar pareizi funkcionēt.” Taču vēl nav novērsts dažu režisoru, aktieru, pašdarbības kolektīvu vadītāju nepareizais viedoklis, kas apliecina intuīcijas, improvizācijas prioritāti pār jaunrades likumiem; Nedrīkst aizmirst K. S. Staņislavska sistēmas galveno principu "No apziņas uz zemapziņu"; aizmirst, ka aktieris, lasītājs var improvizēt tikai tad, kad viss ir rūpīgi pārdomāts, nostrādāts līdz sīkākajai detaļai. Ir zināms, ka “pietiek ar intuīciju, lai saskatītu patiesību, bet ar to nepietiek, lai pārliecinātu citus un sevi par šo patiesību. Tas prasa pierādījumus." 17 Bet, lai pierādītu citiem, amatieru studijas vadītājam jābūt zinošam visos mākslas jautājumos, spējīgam izprast jaunrades likumus. Tas ir vienīgais veids, kā nodrošināt vadītāja, komandas un katra tās dalībnieka darba gala rezultāta efektivitāti.

VERBĀLĀ DARBĪBA SKAŅOTĀ DZEJĀ

Mēs nevēlamies izteikties

Tas ir, vienkārši runājiet monologu. Mēs gribam

Viņi rīkojas, dzīvo tos visaptveroši

šī vārda koncepcija!

K. S. Staņislavskis.

Nevis deklamēt, bet tēlot, iedzīvoties materiālā ir nepieciešams arī pantiņus izpildot. Galu galā dzeja, īpaši liriska, patiesībā. savs ir monologs, kurā atklājas liriskā varoņa sarežģītā iekšējā pasaule. Darbā pie jebkura literāra darba ir jāievēro noteikta secība, kas ļauj organiskāk apgūt verbālās darbības mākslu. Kāda ir poētiskā materiāla darba secība? |

Poētiskā darba režiju un izpildi var iedalīt piecos posmos. astoņpadsmit

1. Materiāla izvēle.

2. Zināšanas par izvēlētā materiāla raksturīgajām iezīmēm.

4. Radošais izpildījuma akts.

5. Izpildes analīze.

Materiālu izvēle

Izvēloties izpildes materiālu, ir jāievēro noteikti nosacījumi. Pirmais nosacījums ir materiāla atbilstība, tā augstais idejiskais un mākslinieciskais skanējums. Tajā pašā laikā ar aktuāliem materiāliem nevajadzētu saprast tikai padomju un noteikti pēdējo gadu dzeju. Mūs satraucošo problēmu aktualitāti mēs atrodam daudzos klasiskos dzejas darbos. Ņemot vērā mūsu klasiķu pantus, ir jāprot tos lasīt no modernitātes viedokļa. Lai to izdarītu, precīzi jānosaka: lai mainītu, kādā situācijā mūsu sabiedrības, pasaules dzīvē var tikt virzīts klasisks darbs.

Ņemsim par piemēru Puškina lirisko dzejoli "Es tevi mīlēju".

"Es tevi mīlēju tik sirsnīgi, tik maigi,

Kā nedod Dievs, lai jūs mīlētu būt savādākam" (47)

Šeit ir šī dzejoļa galvenā ideja. Cilvēkam vienmēr jāpaliek cilvēkam un jābūt pateicīgam tam, kurš iededza mīlestības uguni – sajūtu, ko ne katrs var piedzīvot.

Izpildot šos Puškina dzejoļus, mēs veicam runas aktu: brīdināt no sīkuma ļaunprātības un īpašumtiesības, atgādināt cilvēkam, ka viņš ir augstāka būtne ar laipnu sirdi un gudru prātu. "Mana mīlestība man ir dārga mokas. Ļaujiet man mirt, bet lai es mirstu mīlot,” dzejnieks saka citos savos dzejoļos.

Otrs nosacījums pareizai materiāla izvēlei ir tas, ka izpildītājam tas patīk, aizrauj, izraisot vēlmi pie tā strādāt. Labāk, ja komandas biedri paši to meklē. Un nelieciet viņiem uzreiz vilties, ja viņu piedāvātais materiāls kaut kādu iemeslu dēļ nav tā vērts. Varat to taktiski aizstāt ar citu par to pašu tēmu, kas sajūsmināja lasītāju, bet kvalitatīvāku. Vai arī ieteikt uz kādu laiku atlikt darbu pie tā un kā atspēriena punktu dzejas meistarībai piedāvāt uztaisīt vēl vienu dzejoli, kas bagātinās izpildītāju ar nepieciešamajām tehnoloģiskajām prasmēm un iemaņām.

Trešais nosacījums, kas nodrošina panākumus darbā, ir materiāla atbilstība lasītāja amatieru radošajām spējām un viņa sagatavotības pakāpei priekšnesumiem: galu galā ir bieži gadījumi (konkursu rezultāti, recenzijas, grupu radošie ziņojumi). mākslinieciskais vārds pārliecina par to), kad tiek izpildīti materiāli, kas nepārprotami ir ārpus lasītāja spēka. Īpaši tas izpaužas, kad dzejnieku A. Ahmatovas, M. Cvetajevas, B. Pasternaka dzejoļi ar savu ļoti personisko saturu, ko sarežģī domu gājiens, ieņem nepamatoti lielu vietu lasītāju amatieru programmās. Šo dzejnieku dzejoļi prasa visaugstāko izpildes prasmi.

Bieži izpildītāji "noslīkst" milzīgā laikā. (20-25 minūtes) poētiskas kompozīcijas, slikti rakstītas. Veicot šādus materiālus, radošās spējas netiek atklātas, bet, gluži pretēji, tiek izsvītrotas. Un skatītājos šādas izrādes izraisa neizpratni, īgnumu. Taču aiz līdzjūtības pret neprofesionāliem lasītājiem viņi pat tiek slavēti. Tas ir tas, kas kaitē radošās individualitātes attīstībai. Tiek zaudēti mākslas estētiskie kritēriji, aizkavējas izpildītāja radošā izaugsme, tiek audzināta slikta gaume un vieglprātīga attieksme pret vienu no grūtākajiem mākslas veidiem - lasīšanas mākslu. (48)

Otrā fāze darbs pie dzejas: visu izpildei izvēlētā dzejoļa formas iezīmju izpēte. * (* Tiek pieņemts, ka lasītājs zina versifikācijas pamatlikumus. Pantiņa formas izpratne notiek ciešā saistībā ar tā ideoloģisko un efektīvo analīzi. Tāpēc runa ir par darba posmu nosacītību. Viens. posms ir ieausts citā. Taču tos nevar apiet.)

Lai pareizi lasītu lirisku dzejoli, jādzīvo ar dzejnieka augstajām jūtām, jādzird poētiskā intonācija, mērķtiecīgas darbības tonis; To veicina rūpīga iepazīšanās ar dzejnieka daiļradi, kā arī izpildītā dzejoļa "biogrāfijas" izpēte. Ko nozīmē šī "biogrāfija"?

Dzejoļi dzimst no piedzīvotiem notikumiem, satikšanās, atmiņām, uzplaukstošām jūtām, saskarsmes ar dabu u.c. Rūpīgi izpētītai dzejoļu "biogrāfijai" it kā jāgarantē uzticamāka dzejnieka nodoma, viņa jūtu pasaules un domas. Šeit ir piemērs A. S. Puškina poēmas “I. I. Puščins. Atgādiniet tā saturu:

7. nodarbība

Šodien atkal runāsim par vēsturi. Dzejas vēsture.

Mums jāiepazīstas ar dzejas pamatstiiliem.

Kas ir stils? Tā ir ideja (dzejnieka pasaules uzskats), tai raksturīgās, atšķirīgās iezīmes un literārie paņēmieni, ar kuru palīdzību šī ideja tiek realizēta dzejā noteiktā vēstures periodā. Protams, vienā vai citā stilā var rakstīt arī pēc šī “noteiktā perioda” beigām, tomēr literatūrkritikā stila rašanos, ausmu un izbalēšanu parasti saista ar konkrētiem datumiem, ar spilgtāko autoru daiļradi. , caur kuru darbiem stils veidojās kā stils.

KLASICISMS - (no lat. classicus - priekšzīmīgs).

"Klasisks" dzejolis ir loģiski uzbūvēts veselums, ar stingru (pat shematisku) sižetu un kompozīciju. Varoņi tiek parādīti tiešā veidā un ir stingri sadalīti pozitīvajos (kas bieži tiek idealizēti) un negatīvajos.

Mihails Lomonosovs

Sabiedrības svētlaime pieaug ar katru dienu;

Monarhs apvieno darbu ar darbu.

Cenšoties par labu mums lielus priekus,

Tiek gādāts par mazu bērnu audzināšanu;

Lai tas, kas nicinoši atstāts patronīmā,

Nopirka viņam nenovērtējamu dārgumu;

Un tā, ka no sabiedrībai sarežģīta numura

Uzcelt ar morāli slavējamu amatniecību.

Labā sargi nākotnes pēcnācējiem!

Klausieties noderīgos mājdzīvniekus ar prieku:

Ir slavējami nicināt nabagus,

Tīra uzslava par labu izglītošanai;

Daba saka, ticība pavēl.

Ņemiet vērā karaliskā piemēra nozīmi:

Katrīna ved jūs uz šo godu,

Steidzieties pēc viņas ar dāsnumu, tāpat kā ar uzticību.

REĀLISMS - (no lat. realis - īsts).

Dzejnieks "reālists" runā ne tikai par faktiem un notikumiem, viņu interesē cilvēki un lietas, modeļi, kas darbojas dzīvē - cilvēka un dabas attiecības, varoņi un laiks.

Aleksandrs Puškins"Jevgeņijs Oņegins. Ch. 1, III"

Pasniedz izcili, cēli,

Viņa tēvs dzīvoja parādos

Gadā iedeva trīs bumbas

Un beidzot ieskrūvē.

Jevgeņija liktenis saglabāja:

Sākumā kundze viņam sekoja,

Tad Monsieur viņu nomainīja.

Bērns bija ass, bet mīļš.

Monsieur l "Abbé, nabaga francūzis,

Lai bērns nebūtu izsmelts,

Viņam visu jokojot

Es neuztraucos ar stingru morāli,

Nedaudz aizrādīja par palaidnībām

Un viņš mani izveda pastaigāties Vasaras dārzā.

ROMANTISMS - (vācu Romantik).

"Romantiskais" dzejnieks pauž subjektīvu pozīciju attiecībā pret attēloto, ne tik daudz pārrada, cik pārrada. Romantisma varonis ir ārkārtējs cilvēks. Vientuļš, ar lietu kārtību neapmierināts, dumpīgs, dumpīgs, tiecas pēc absolūtas brīvības un nesasniedzama ideāla.

Mihails Ļermontovs

Es izeju viens uz ceļa;

Caur miglu mirdz kramainais ceļš;

Nakts ir klusa. Tuksnesis klausa Dievam

Un zvaigzne runā ar zvaigzni.

Debesīs svinīgi un brīnišķīgi!

Zeme guļ zilā mirdzumā...

Kāpēc man tas ir tik sāpīgi un tik grūti?

Gaidi ko? vai es kaut ko nožēloju?

Es neko no dzīves negaidu

Un man nemaz nav žēl pagātnes;

Es meklēju brīvību un mieru!

Gribētos aizmigt un aizmigt!

Bet ne ar to auksto sapni par kapu...

Es vēlos, lai es varētu gulēt šādi mūžīgi

Lai spēka dzīve snauž krūtīs,

Lai elpošana klusi paceltu krūtis;

Tā, ka visu nakti, visu dienu loloju savu dzirdi,

Virs manis būt mūžīgi zaļam

Tumšais ozols noliecās un čaukstēja.

SENTIMENTĀLISMS - (no franču valodas sentiment - sajūta).

Sentimentālismā cilvēka personība ir dvēseles kustība, domas, jūtas, pārdzīvojumi. Tēmas - mīlestība, draudzība, iekšējās pretrunas, ciešanas. Varonis ir vienkāršs cilvēks.

Vasilijs Žukovskis"DZIESMA" Kad mani mīlēja...

Kad es biju mīlēts, sajūsmā, baudā,

Kā valdzinošs sapnis, visa mana dzīve plūda.

Bet es tevi aizmirsu – kur laimes rēgs?

Ak! tava mīlestība bija mana laime!

Kad mani mīlēja, tevis iedvesmoja,

Es dziedāju, mana dvēsele dzīvoja ar tavu uzslavu.

Bet jūs mani aizmirsāt, mana tūlītējā dāvana nomira:

Ak! tava mīlestība bija mans ģēnijs!

Kad mani mīlēja, labdarības dāvanas

Mana roka nesa uz nabadzības mājvietu.

Bet es esmu tevis aizmirsts, manā sirdī nav līdzjūtības!

Ak! tava mīlestība bija mana labestība!

CIVILĀ DZEJA

Nevis stils - žanrs, publicistika pantos. Bet tas ir jāsaka.

Galvenā tēma ir sabiedrības interešu aizsardzība, valstiskums, pilsoniskais pienākums. Dzejoļi pauž sabiedriskas noskaņas, modina sabiedrību, aicina uz aktivitāti.

Nikolajs Ņekrasovs"Dzejnieks un pilsonis"

... Nē, tu neesi Puškins. Bet tik ilgi, kamēr

Saule nekur nav redzama

Kauns gulēt ar savu talantu;

Vēl lielāks kauns bēdu stundā

Ieleju, debesu un jūru skaistums

Un dziediet mīļu pieķeršanos ...

Vētra ir klusa, ar bezdibena vilni

Debesis strīdas spožumā,

Un vējš, maigs un miegains,

Knapi krata buras

Kuģis brauc skaisti, harmoniski,

Un ceļotāju sirds ir mierīga,

It kā kuģa vietā

Zem tiem ir cieta zeme.

Bet pērkons sita; vētra vaid

Un piederumi plīst, un masts sasveras,

Nav laika spēlēt šahu

Nav pienācis laiks dziedāt dziesmas!

Šeit ir suns - un viņš zina briesmas

Un nikni rej vējā:

Viņam nav nekā cita, ko darīt...

Ko tu darītu, dzejniek?

Vai tas ir salona tālvadības pultī

Jūs kļūtu par iedvesmojošu liru

Priecē sliņķu ausis

Un apslāpēt vētras šalkoņu?

Lai jūs esat uzticīgs iecelšanai

Bet vai tavai dzimtenei ir vieglāk,

Kur visi ir veltīti dievkalpojumam

Tava vienīgā personība?

Labo siržu priekšā,

Kam dzimtene svēta.

Dievs viņiem palīdz!.. Un pārējais?

Viņu mērķis ir sekls, viņu dzīve ir tukša...

IMPRESSIONISMS - (no franču valodas impressions - iespaids).

Stila raksturojums - kompozicionālā sadrumstalotība, priekšmetu un tēlu asociatīvā saistība, subjektivitāte, mirkļa iespaidi. Dzejnieks cenšas iemūžināt dzīves mirkli, kas nekad vairs neatkārtosies.

Athanasius Fet

Nemodiniet viņu rītausmā

Rītausmā viņa tik saldi guļ;

Rīts elpo uz krūtīm

Spilgti uzpūš uz vaigu kauliņiem.

Un viņas spilvens ir karsts

Un karsts nogurdinošs sapnis,

Un, melnojot, skrien uz pleciem

Pītas lentes no abām pusēm.

Un vakar pie loga vakarā

Ilgu, ilgu laiku viņa sēdēja

Un skatījos spēli caur mākoņiem,

Ka mēness slīdēja.

Un jo spožāk spēlēja mēness

Un jo skaļāk lakstīgala svilpa,

Viņa kļuva arvien bālāka

Mana sirds pukstēja arvien stiprāk.

Tāpēc uz jaunām krūtīm,

Uz vaigiem tā rīts deg.

Nemodiniet viņu, nemodiniet viņu

Rītausmā viņa tik saldi guļ!

SIMBOLISMS - (fr. Symbollisme, no grieķu symbolon - zīme, identifikācijas zīme).

Jēdziens: pasaule un cilvēks – ar zinātniskās pieredzes, loģiskās analīzes un reālistiskā attēlojuma palīdzību – būtībā nav izzināmi. Dzejnieks simbolisms atpazīst tikai intuitīvas zināšanas, vēlas uzminēt vai sajust pasaules dziļo stāvokli un atklāt tās ideālo (garīgo) būtību.

Vladimirs Solovjovs

Dārgais draugs, vai tu neredzi

Tas viss, ko mēs redzam

Tikai atspulgi, tikai ēnas

No neredzamām acīm?

Dārgais draugs, vai tu nedzirdi

Ka dzīvības troksnis sprakšķ -

Vienkārši izkropļota atbilde.

Triumfējošas harmonijas?

Dārgais draugs, vai tu nedzirdi

Kas ir viena lieta visā pasaulē -

Tikai no sirds uz sirdi

Sasveicināties?

AKMEISM - (no grieķu akme - augstākā pakāpe, virsotne, maksimums, plaukstošs).

Koncepcija: jauns cilvēka eksistences skaistuma un vērtības atklājums, poētiskās valodas vienkāršība un skaidrība, kompozīcijas stingrība, precīzi vārdi un

tēli, materialitāte, objektivitāte, “priecīgs esības apbrīns” (Nikolajs Gumiļovs).

Anna Ahmatova

Vīrs mani rakstaini saputināja

Dubultā salocīta josta.

Jums vērtņu logā

Es visu nakti sēžu ar uguni.

Ir rītausma. Un virs kaluma

Dūmi paceļas.

Ak, ar mani, skumju ieslodzīto,

Tu nevarēji būt atkal.

Priekš tevis es esmu drūms

Es paņēmu savu daļu.

Vai arī tu mīli blondīni

Vai rudmate?

Kā es varu jūs noslēpt, skanīgie vaidi!

Tumšā, smacīgā apiņa sirdī,

Un stari krīt plāni

Uz nesaburzītas gultas.

FUTŪRISMS - (no lat. futurum - nākotne).

Dzejnieks "futūrists" neatzīst klasisko mantojumu, eksperimentē ar vārdu, šokē sabiedrību, ir literārais huligāns (krievu futūristu manifests saucās "Pļaukts sabiedrības gaumei sejā") un liek sevi, savu ego pāri visam.

Igors Severjaņins"Egopolonēze"

Dzīvo, dzīvo! Tamburīnas zem saules

Nāciet, cilvēki, savā polonēzē!

Cik auglīga, cik zeltaini taurēta

manas dzejas rudzu kūļi!

Mīlestība un Nega krīt viņos,

Gan prieks, gan skaistums!

Visi pasaules upuri Ego vārdā!

Dzīvo, dzīvo! - dziedāt mutē.

Mēs esam tikai divi visā Visumā,

Un šie divi vienmēr ir viens:

Es un Desire! Dzīvo, dzīvo! -

Jūs esat lemts nemirstībai!

DECADENCE - (no franču valodas dekadence - lejupslīde).

Dekadence arī nav stils – virziens. Jēdziens: cerību, ideālu zaudēšana, dzīves bezjēdzības sajūta. Tēmas: neesamība, nāve, zūdošā skaistuma kults,

indivīda brīvība, "mākslas mākslas dēļ" sludināšana, atrautība no realitātes un "atkāpšanās sevī".

Zinaīda Gipiusa"Bezspēks".

Es skatos uz jūru mantkārīgām acīm,

Pieķēdēts pie zemes, krastā...

Es stāvu pāri bezdibenim - pār debesīm, -

Un es nevaru lidot uz zilu.

Es nezinu, celties vai pakļauties,

Nav drosmes mirt vai dzīvot...

Dievs man ir tuvu, bet es nevaru lūgt,

Es gribu mīlestību - un es nevaru mīlēt.

Izstiepu rokas pret sauli

Un es redzu bālu mākoņu lapotni...

Es domāju, ka es zinu patiesību

Un es vienkārši nezinu vārdus viņai.

IMAGINISM - (no fr. attēls - attēls).

Koncepcija: pēc būtības vērtīga tēla uzvara pār darba jēgu un ideju.

Dzejnieks "Imagists" uzskata poētisko jaunradi kā valodas attīstības procesu caur metaforu. Viņa dzejolim vajadzētu būt "attēlu katalogam", lasīt vienādi no sākuma un no beigām.

Sergejs Jeseņins

Mēness gaismā mežģīnēs

Ieleja ķer spokus.

Pie dievības aiz lampas

Magdalēna pasmaidīja.

Kāds drosmīgs, dumpīgs,

Apskaužu smaidu.

Uzpūsts valrieksts melnais vakars,

Un mēness - kā baltā nestabilā.

Izspēlējās trīs putenis,

Sviedru šļakatas, auksti, pīrāgi,

Un raudošs plaudis

Uz mugurām kāpj vējam.

Nāve tumsā uzasina skuvekli...

Paskaties, Magdalēna raud.

atceries manu lūgšanu

Tāds, kurš staigā pa ielejām.

ABSURDS - (no lat. absurdum - absurds, absurds).

Jēdziens: uzsvērta cēloņsakarību un laika attiecību pārkāpšana, groteskums, aloģisms, šokējoši. Spilgti ideologi un stila piekritēji apvienojās OBERIU grupā (Reālās mākslas apvienība).

Aleksandrs Vvedenskis"Fragments"

Bija gadījums pie Poltavas

nē, tas nav gadījums, tā ir medaļa

cīnījāmies toreiz ar zviedru

nedaudz pa labi mēs esam pa kreisi

shh mēs redzam skrēja

saplēsti zili svārki

Es kliedzu stop

nedaudz pa labi mēs esam pa kreisi

aiz priedes pie Poltavas

plika sēž Mazepa

saka, ka viņš būtu Fjodors

tas būtu jautrāk

šeit ir visa mana armija

sāka raudāt

kliegs un runās

kas par nelaimi

kopš tā laika te ir krogs.

SOCIĀLISTS REĀLISMS

Jēdziens: dzīvi apliecinošs patoss, lojalitāte sociālisma un komunisma ideāliem, internacionālisms, skaidra varoņa piederība sociālajam slānim (strādnieku šķira, zemnieki, inteliģence, buržuāzija).

Vladimirs Majakovskis"Vladimirs Iļjičs Ļeņins"

stāsts par Ļeņinu.

Bet ne tāpēc

vairāk ne

kādas asas ilgas

kļuva skaidrs

apzinātas sāpes.

Ļeņina saukļi virpuļo.

izklājies

asaru peļķe,

vairāk nekā dzīvs.

Mūsu zināšanas ir

un ieroči.

KONCEPTUĀLISMS - (no lat. conceptus - doma, ideja).

reakcija uz sociālistisko reālismu. Dzejnieks "konceptuālists" nedarbojas ar tēliem – ar idejām. Bieži izmanto padomju laikā izveidojušās ideoloģiskās klišejas “Padomju teksti vai saukļi, runas vai vizuālas klišejas, kas nolietotas cauri” (V. Rudņevs).

Timurs Kibirovs“Divdesmit soneti Sašai Zapojevai. 5"

Pagāja dienas. Tu jau esi ēdis no karotes

Šeit ir džinkstošs zobs. Šeit dupsis ir noapaļots.

Tu piepildīji jēgu, tu biji nikns,

rībēdams mūžīgā tukšuma vidū.

Bija kongresi. Sniga. Ziedi ziedēja.

Diatēze uzplauka. Autiņbiksītes bija zeltainas.

Vācu kariete ripoja tālumā.

Un es aizmirsu dumpīgos sapņus.

Kas ir godība? Kādi ir juteklības prieki?

Kas ir laime? Tai jābūt laimei.

Jūs savācat, piemēram, objektīvu, saišķī

izkaisīti vētrainajā gaisā

mīlestības stari, un šī gaisma iedegās -

nē, ne ogles - lampas dakts.

Un visbeidzot jaunā laika stils:

KOMISMS — (grieķu κόσμος — “ pasūtīts pasaule»)

Jēdziens: telpa ir strukturāli sakārtota sakārtota pasaule, cilvēks ir šīs pasaules pilsonis. Mikrokosmoss ir kā makrokosms. Dzejnieks vienā rindā spēj apvienot mazo un lielo.

Andrejs Romanovs"Radīšanas gaisma"

Es sauktu Visumu tavā garajā vārdā.

Uzvarējis neko

nav laika izbaudīt uzvaru...

Tramvaji brauca

it kā Persejs un Andromeda,

Tukšs mājoklis,

pietiekami daudz vietas diviem.

Vienaldzīga rītausma

Pieskārās taviem matiem

Gaidot salu, viņš uzvilka pārgājienu zābakus.

Lai jūs atrastu

Man tika dotas sekundes

Ja jūs ticat vārdam

kosmiskais zvaigžņu pulkstenis.

Sniegs krīt

apslāpēt cilvēku troksni.

Atoms izmeta kvantus,

kā balti karogi - dzīvoklis

aplenktā pilsēta...

Radīšanas Gaisma

Tikko sasniegts

Pēterburgas nakts laukumi.

Un tramvaji stāvēja uz pirkstgaliem,

Klausoties sniegu

Tas, kurš dzimis

Uz Everesta pieres.

Un Pils laukums, it kā kāda cita līgava,

Atgādinās man par tevi

Viens, kas jau sen pagājis:

Mūsu jaunība ir pagājusi

Saaukstēšanās pretējā vējā.

Ligovka nāca pie prāta.

Mazgāšana nezina, bez šaubām.

Un pāri Ņevas līcim,

Nākamajā plūdu delīrijā,

Tu čuksti man caur puteni

Ka es nekad nemiršu.

Galvenie dzejas žanri

Žanrs(no franču žanra) ir vēsturiski izveidojusies darbu grupa, ko vieno kopīgas satura un formas iezīmes. Šajās grupās ietilpst: romāni, stāsti, dzejoļi, elēģijas, noveles, feļetoni, komēdijas utt. Literatūras kritikā bieži tiek ieviests literārā tipa jēdziens, tas ir plašāks jēdziens nekā žanrs. Šajā gadījumā romāns tiks uzskatīts par fantastikas veidu, un žanri būs dažādi romāna paveidi, piemēram, piedzīvojumu, detektīvs, psiholoģiskais, līdzību romāns, distopiskais romāns utt.

Žanri, būdami vēsturiskas kategorijas, atkarībā no vēsturiskā laikmeta parādās, attīstās un galu galā "iziet" no mākslinieku "aktīvās rezerves": senie lirikas dzejnieki sonetu nepazina; mūsdienās par arhaisku žanru kļuvusi senatnē dzimusi un 17.-18.gadsimtā populāra oda; deviņpadsmitā gadsimta romantisms radīja detektīvliteratūru utt.

Ir trīs galvenās poētiskās mākslas šķirnes - lirika, eposs un drāma, kas pārstāv pirmo iedalījumu dzejas darbu klasifikācijā. Nākamais solis šajā klasifikācijā ir katra iedalījums žanros, kas tiek iedalīti tipos: (elēģija, oda, madrigāls utt. - liriski žanri; fabula, stāsts, stāsts, romāns, eposs utt. - epika; komēdija, drāma, traģēdija, vodeviļa utt. - dramatisks). Visbeidzot, žanri parasti tiek iedalīti sīkāk (piemēram, ikdienas romāns, piedzīvojumu romāns, psiholoģiskais romāns utt.).

Chanson de geste(burtiski "darbu dziesma") - franču viduslaiku literatūras žanrs, episki dzejoļi, no kuriem slavenākā ir "Dziesma par Rolandu".

Izteiciens "chanson de geste" ir apliecināts viduslaiku pieminekļos no 12. gadsimta. Vārds "žests" (geste, no latīņu valodas gesta, "darbība") senfranču valodā nozīmēja "stāstu par varoņdarbiem" un galvenokārt attiecās uz varonīgām tradīcijām, kas saistītas vai nu ar atsevišķu raksturu, vai viņa ģimeni, vai pat ar visu komandu. . Dzejoļi saglabājušies ap simts rokrakstos 12.-14.gs. 19. gadsimta vidū šo žanru no jauna atklāja filologi romantiķi, kas to interpretēja tādos pašos terminos, ar kādiem tolaik skaidroja Homēra dzejoļus. Visas dziesmas par darbiem, izņemot "Gormonu un Izambaru", ir rakstītas desmit zilbju (ar cezuru pēc parauga 4 + 6, ļoti reti 6 + 4) vai Aleksandrijas (6 + 6) pantā.

Balāde- liriski episks darbs, tas ir, poētiskā formā pasniegts stāsts ar vēsturisku, mītisku vai varonīgu raksturu. Balādes sižets parasti ir aizgūts no folkloras. Balādes bieži tiek iestatītas mūzikas pavadījumā.

Virele, tagad biežāk virele (fr. virelai) - sena franču poētiskā forma ar trīsrindu strofu (trešā rindiņa saīsināta), to pašu atskaņu un ar refrēnu. Viena no tipiskākajām cietajām formām dzejā un mūzikā Ars nova. Guillaume de Machaux, monofonisko skaņdarbu (tostarp slaveno Douce dame Jolie) un polifonisko adaptāciju autors, atstāja vireles mācību grāmatas piemērus.

Heroida- grieķu nosaukums īpašam elēģijas veidam, kurā dievu un varoņu mutē tiek ielikta neapmierinātas un ilgas mīlestības sajūta.

Dastan(no persiešu vārda "destan" (persu: داستان), kas nozīmē "stāsts") - episks darbs Tuvo un Tuvo Austrumu un Dienvidaustrumāzijas folklorā vai literatūrā. Parasti dastani ir folkloras vai varoņu mītu, leģendu un pasaku literatūras apstrāde. Dastans apraksta fantastiskas un piedzīvojumiem bagātas situācijas, tai bieži ir sarežģīts sižets, notikumi ir nedaudz pārspīlēti un varoņi ir idealizēti.

Di(franču Dit, Dict - burtiski "pasaka") - senā franču literārā terminoloģijā - salīdzinoši īsa, galvenokārt didaktiska rakstura poētiska darba apzīmējums, tematiski pilnīgi nenoteikts. Di tika izpildīti mutiski, bet nepaļaujoties uz melodiju un muzikālo pavadījumu.

Drapa- galvenā slavinošās dziesmas forma skaldu dzejā. Nosaukums, iespējams, nozīmē "dziesma, kas sadalīta gabalos" (no darbības vārda "salauzt"). Savā sastāvā drapējums ir līdzīgs poētiskam vārdu sarakstam vai jebkurai informācijai. Katrs no apmetumiem, kas veido drapējumu, parasti ir slēgts veselums ne tikai metriskā, bet arī semantiskā ziņā. Drapijā nav sižeta. Nav arī tiešas runas, dialogu, monologu utt.

Kansona(ox. canso, "dziesma") - oksitāņu trubadūru radīta dziesma, kas pēc tam nodota daudzās citās valodās. Oksitāņu vārds sāka lietot ne agrāk kā 1170. gadā, izspiežot veco vers ("dzejoļi").

Casa- Korejas viduslaiku dzejas žanrs. Kasa ir lieli poētiski darbi par nozīmīgiem pagātnes notikumiem, valsts apskates vietām, Korejas un tās kaimiņvalstu iedzīvotāju dzīvi. Panta forma uzplauka Joseon dinastijas laikā un parādījās agrāk Goryeo dinastijas laikā.

Ksenija(sengrieķu ξένια “dāvanas viesiem”, vienskaitlis ξένιον no ξένος “viesis”) - senajā un mūsdienu Eiropas dzejā, īsi humoristiski vai slavinoši dzejoļi, kas adresēti jebkurai personai.

Limerick- Apvienotajā Karalistē parādījās īss humoristisks dzejolis, kura pamatā ir spēlēšanās ar muļķībām.

Madrigals(franču madrigals, itāļu madrigale) - klasiskajā dzejā neliels lirisks dzejolis-kompliments, slavinoša satura dzejolis.

makaroni(Itāliešu makaronismo, no makaronu ēdiena, uztverts kā rupjš zemnieku ēdiens, sal. ar nosaukumiem, piemēram, "virtuves latīņu valoda") - dažādu valodu vārdu un frāžu sajaukums tekstā. "Iekšējā" pasta ietver arī saliktos hibrīdvārdus, kas veidoti no dažādu valodu saknēm (piemēram, automašīna no grieķu αὐτο- un latīņu mobilis).

Manseong- skaldu žanrs, kas formālu izpausmi atrod drapūrā vai atsevišķā vis, ar dominējošu pragmatisko (uz maģisko) funkciju un saturu, ko nosaka skalda jūtu izpausme (vai paziņojums) pret sievieti.

Ganības(franču pastourelle) - sava veida kansons, stāstījuma dziesma par liriskā varoņa (parasti bruņinieka) satikšanos ar ganu (ganīti) un viņa flirtu, ko bieži pārtrauc ganu drauga agresīva iejaukšanās.

Zirnis vai zirnis(sengrieķu παιήων, παιάν, παιών) - sengrieķu lirikas kordziesma, sengrieķu dzejas žanrs, himna dieviem. Precīza vārda "pean" etimoloģija nav zināma, taču tā saistība ar dziedniecības mākslas ideju loku ir ļoti iespējama.

Dzejolis- (grieķu póiema), liels poētisks darbs ar stāstījuma vai lirisku sižetu.

Dzejolim ir daudz žanru variantu: varonīgs, didaktisks, satīrisks, burleska, tostarp varoniski komisks, dzejolis ar romantisku sižetu, liriski-dramatisks.

Žēlabas- daudzām pasaules kultūrām raksturīgs rituālās folkloras žanrs. Žēlabas ir viens no senākajiem tautas dzejas veidiem, tās pastāvēja senajā Grieķijā. Parasti žēlabām ir īpaša žēlojoša melodija, tās pauž izpildītāja skumjas par konkrētu notikumu (mīļotā nāve, karš, dabas katastrofa utt.). Lielākajā daļā kultūru žēlabas dziedāja tikai sievietes, lai gan dažām tautām (kurdiem, serbiem) bija specifiskas vīriešu vaimanas.

Romāns pantā- specifisks literārais žanrs, kas ir prozas romāna tēmu un sižeta un poētiskās formas sakausējums. Formā un ārējās pazīmēs tas maz atšķiras no dzejoļa, tāpēc dažos gadījumos to diferencēšana rada zināmas grūtības. Slavenākais piemērs ir A. S. Puškina romāns "Jevgeņijs Oņegins".

Rubai(daudzskaitlī "rubayat"), (citi nosaukumi: dubaiti, auns) - četrrinde; liriskās dzejas forma, plaši izplatīta Tuvajos un Tuvajos Austrumos (kopā ar ghazal un qasida). Priekštecis bija irāņu mutvārdu tautas māksla. Rakstiski rubaiyat pastāv kopš 9.-10.gs. Saturiski - lirika ar filozofiskām pārdomām. Dzejoļi sastāv no četrām rindiņām (divi baiti), kas rīmē kā aaba, retāk - aaaa, tas ir, pirmā, otrā un ceturtā (dažreiz visas četras) rindas atskaņas. Rubai ir iebūvēti aruz skaitītājā.

Bruņinieku dzeja- viena no spilgtākajām bruņniecības izstrādātā pasaules uzskata izpausmēm, kas aizstāja feodālā laika bargāko un rupjāko garu, ir Provansas trubadūru dzeja, kas pēc tam pārgāja uz kaimiņvalstīm.

sadistiskas atskaņas- mūsdienu krievu humoristiskās folkloras žanrs. Atskaņas ir četrrindes ar pāru atskaņu līnijām (retāk kupejām), visbiežāk daktilā, kas vēsta par galvenā varoņa nāvi vai savainojumu, parasti kāda veida tehnogēnas ietekmes rezultātā.

Lielākā daļa sadistisko atskaņu ir parodijas par drošības noteikumiem un ilustrē traģiskās sekas, ko rada kliedzošs šo noteikumu pārkāpums.

Sijo, sijo- korejiešu liriskās dzejas žanrs, ko sākotnēji sauca par tangu (burtiski "īsa dziesma"). Shijo ir saistīts ar japāņu haiku stilu. Katrā sijo dzejoļa rindā ir 14-16 rakstzīmes (jeb hangul zilbes), kopā 44-46 trīs rindās. Katras rindiņas vidū ir pauze, tāpēc, tulkojot citās valodās, bieži tiek izmantotas sešas rindiņas, nevis trīs. Slavenākais sijo autors ir Yoon Sung Do.

Sirventa, sirventes- viens no svarīgākajiem XII-XIII gadsimta trubadūru dzejas žanriem. Forma atgādināja mīlas kansonu, taču atšķīrās ar tajā izvirzītajām tēmām. Sirventa galvenie jautājumi bija sociālpolitiskie, reliģijas, morāles jautājumi, dzejnieka personīgie uzbrukumi viņa ienaidniekiem (“personīgie” sirventi). Bija vairākas personīgās sirventas šķirnes: literārā parodija (trubadūru biedru izsmiešana), lielīšanās - draiska dziesma, kurā trubadūrs bieži ironiski uzskaita savus tikumus, žēlošanās - par godu apraudātā cilvēka tikumiem: patrons, trubadūrs, lēdija. Moralizējošie sirventi pirmo reizi tiek atrasti Markabrunē. Sirventi par politiskām tēmām ar aicinājumiem uz karu vai, gluži otrādi, uz mieru, ienaidnieku nosodīšanu - bija viens no izplatītākajiem žanra veidiem. Slavenais politiskās sirventas meistars ir Bertrāns de Borns.

stanzas(franču stāja no itāļu stanza — telpa, telpa, pietura) — dzejolis, kas sastāv no kompozīcijas pilnām strofām un izolētas viena no otras. Tas izpaužas aizliegumā semantiski pāriet no vienas strofas uz otru un neatkarīgu atskaņu obligātā raksturā, kas neatkārtojas citās strofās.

Apsveicami- skaldu dzejas galvenais žanrs. Slavas dziesma ietver drapējumu un ganāmpulku.

Elēģija(grieķu ελεγεια) - lirikas žanrs; agrīnajā antīkajā dzejā – dzejolis, kas rakstīts elēģiskā distihā neatkarīgi no satura; vēlāk (Callimach, Ovid) - dzejolis ar pārdomātu skumju raksturu. Jaunajā Eiropas dzejā elēģija saglabā stabilas iezīmes: tuvība, vilšanās motīvi, nelaimīga mīlestība, vientulība, zemes eksistences trauslums, nosaka retoriku emociju attēlojumā; klasiskais sentimentālisma un romantisma žanrs (Jevgeņija Baratinska “Atzinība”).

Epigramma(sengrieķu ἐπίγραμμα "uzraksts") - neliels satīrisks dzejolis, kas izsmej kādu personu vai sociālu parādību.

Es izmantoju aktiera Valentīna Gafta epigrammas.

Literatūra:

Dzejoļa analīze. Mācību līdzeklis. Maskava.Izdevniecība "Exam", 2005. gads.

Gasparovs M. Mūsdienu krievu dzejolis. Metrika un ritms. - M.: Nauka, 1974. gads.

Žirmunskis V.M. Pantiņu teorija. - L .: Nauka, 1975.

Kvjatkovskis I.A. Poētiskā vārdnīca. - M., 1966. gads.

Literatūras enciklopēdiskā vārdnīca. - M., 1987. gads.

Literatūras kritika: Uzziņas materiāli. - M., 1988. gads.

Lotmans Ju.M. Poētiskā teksta analīze. - L .: Izglītība, 1972. Informātika un programmēšana Pārbaudes darbs >> Informātika

KONTROLE DARBS IESL DATORZINĀTNE UN PROGRAMMĒŠANA Uzdevums 1. Aprakstiet ... var klasificēt ieslēgts vairākas pazīmes: ieslēgts darbības princips. Digitālie ... ātrgaitas tehniskie kompleksi. 2. Autors izveides posmi. Autors izveides posmi un izmantotie ...

Kontrole strādāt ieslēgts Civillikums

Pārbaudes darbs >> Valsts un tiesības

Uzņēmējdarbības ekonomika un tiesības KONTROLE DARBS ieslēgts disciplīna: “Civilā ... regulējums. Rakstot kontrole darbos tiek izmantota dialektika, ... un citi. Galvenais šī uzdevuma mērķis kontrole darbs ir visaptverošs pētījums un...

Kontrole strādāt ieslēgts Datorinformācijas tehnoloģijas finanšu vadībā q KONTROLES DARBS ieslēgts disciplīna "Mārketings" Opcija ... pircēja īpašās vajadzības ar šo produktu ieslēgts salīdzinot ar konkurentu produktiem. ...vai zīmola nosaukums ir iestatīts ieslēgts funkcionāls mērķis. Svarīgākā...