Lielie mīlas stāsti: Frīda Kalo un Djego Rivera. Frīda Kalo un Marija Baškirceva

Teksts: Marija Mihantjeva

Sanktpēterburgā līdz aprīļa beigām norisinās Frīdas Kalo retrospekcija- izcilā meksikāņu māksliniece, kas kļuva par sieviešu glezniecības dvēseli un sirdi visā pasaulē. Par Frīdas dzīvi pieņemts stāstīt caur stāstu par fizisko sāpju pārvarēšanu, tomēr, kā jau ierasts, tas ir tikai viens sarežģītā un daudzpusīgā ceļa aspekts. Frīda Kālo nebija tikai atzītā gleznotāja Djego Riveras sieva vai garīgā un fiziskā spēka simbols – visu savu dzīvi māksliniece gleznoja, sākot no savām iekšējām pretrunām, sarežģītām attiecībām ar neatkarību un mīlestību, runājot par to, kuru viņa pazina vislabāk – pati.

Frīdas Kalo biogrāfija ir vairāk vai mazāk zināma ikvienam, kurš skatījās filmu Džūlija Teilore kopā ar Salmu Hajeku: bezrūpīga bērnība un jaunība, šausmīgs negadījums, gandrīz nejauša aizraušanās ar gleznošanu, iepazīšanās ar mākslinieku Djego Riveru, laulība un mūžīgais. statuss "viss ir sarežģīti". Fiziskas sāpes, garīgas sāpes, pašportreti, aborti un spontānie aborti, komunisms, mīlas stāsti, pasaules slava, lēna izbalēšana un ilgi gaidītā nāve: “Ceru, ka aizbraukšana būs veiksmīga un vairs neatgriezīšos,” lido guļošā Frīda. mūžībā gultā.

Vai pati aizbraukšana bija veiksmīga, mēs nezinām, taču pirmos divdesmit gadus pēc tās šķita, ka Frīdas vēlēšanās piepildījās: viņa tika aizmirsta visur, izņemot dzimto Meksiku, kur gandrīz nekavējoties tika atvērts māja-muzejs. 70. gadu beigās, interesei par sieviešu mākslu un neomeksikānismu, viņas darbi sāka laiku pa laikam parādīties izstādēs. Tomēr 1981. gadā grāmatā The Oxford Companion to Twentieth-Century Art viņai tika dota tikai viena rindiņa: “Kahlo, Frida. Skat. Rivera, Djego Marija.

"Manā dzīvē bija divi negadījumi: viens bija, kad autobuss ietriecās tramvajā, otrs bija Djego," sacīja Frīda. Pirmais negadījums lika viņai sākt gleznot, otrais padarīja viņu par mākslinieci. Pirmā visu mūžu atbildēja ar fiziskām sāpēm, otrā izraisīja garīgas sāpes. Šīs divas pieredzes vēlāk kļuva par viņas gleznu galvenajām tēmām. Ja autoavārija patiešām bija letāla avārija (Frīdai bija jābūt citā autobusā, bet pusceļā izkāpa, lai meklētu aizmirstu lietussargu), tad sarežģītas attiecības (galu galā Djego Rivera nebija vienīgais) bija neizbēgamas, jo viņas dabas nekonsekvencei, kurā spēks un neatkarība tika apvienoti ar upurēšanos un apsēstību.

Frīda un Djego Rivera, 1931. gads

Man bērnībā bija jāiemācās būt stipram: vispirms palīdzot tēvam pārdzīvot epilepsijas lēkmes un pēc tam tikt galā ar poliomielīta sekām. Frīda spēlēja futbolu un boksu; skolā viņa bija "kačuču" - huligānu un intelektuāļu - bandas dalībniece. Kad izglītības iestādes vadība uzaicināja toreiz atzīto meistaru Riveru veikt sienu apgleznošanu, viņa kāpņu pakāpienus ierīvēja ar ziepēm, lai redzētu, kā šis vīrs ar krupja seju un ziloņa ķermeņa uzbūvi paslīdēs. Viņa uzskatīja meiteņu uzņēmumus par banāliem, labprātāk draudzējās ar zēniem un tikās ar populārākajiem un gudrākajiem no viņiem, kuri arī mācījās dažas klases vecāki.

Bet, iemīlējusies, Frīda, šķiet, zaudēja prātu, ko viņa tik ļoti novērtēja cilvēkos. Viņa varēja burtiski tiekties pēc savas aizraušanās objekta, bombardēt ar burtiem, pavedināt un manipulēt, lai pēc tam pildītu uzticīgas pavadoņa lomu. Tā bija viņas pirmā laulība ar Djego Riveru. Viņi abi krāpās, šķīrās un atkal saplūda, taču, pēc draugu atmiņām, Frīda bieži piekāpās, cenšoties uzturēt attiecības. "Viņa izturējās pret viņu kā pret mīļotu suni," atcerējās viens no viņas draugiem. - Viņš ir ar viņu - kā ar mīļāko lietu. Pat Frīdas un Djego Riveras "kāzu" portretā tikai viens no diviem māksliniekiem ir attēlots ar profesionāliem atribūtiem, paleti un otām – un tā nav Frīda.

Kamēr Djego vairākas dienas gleznoja freskas, nakšņojot sastatnēs, viņa nesa viņam pusdienu grozus, kārtoja rēķinus, ietaupīja uz tik ļoti nepieciešamajām medicīniskām procedūrām (Djego iztērēja lielu naudu, lai izveidotu pirmskolumbiešu statuju kolekciju ), uzmanīgi klausījās un pavadīja izstādēs. Viņas vīra iespaidā mainījās arī viņas gleznas: ja Frīda rakstīja pašus pirmos portretus, atdarinot renesanses māksliniekus no mākslas albumiem, tad, pateicoties Djego, tajās iekļuva revolūcijas slavinātās Meksikas nacionālās tradīcijas: retablo naivums, Indiešu motīvi un meksikāņu katolicisma estētika ar tās ciešanu teatralizāciju, asiņojošu brūču tēlu apvienojot ar ziedu, mežģīņu un lentu krāšņumu.

"Alehandro Gomesa Ārija", 1928

Lai iepriecinātu vīru, viņa pat nomainīja džinsus un ādas jakas pret pufīgiem svārkiem un kļuva par "tehuānu". Šim attēlam nebija nekāda autentiskuma, jo Frīda apvienoja dažādu sociālo grupu un laikmetu apģērbus un aksesuārus, viņa varēja valkāt indiešu svārkus ar kreoliešu blūzi un Pikaso auskariem. Galu galā viņas atjautība pārvērta šo masku par atsevišķu mākslas veidu: sākot ģērbties vīram, viņa turpināja radīt unikālus tēlus savam priekam. Frīda savā dienasgrāmatā atzīmēja, ka tērps ir arī pašportrets; viņas kleitas ir kļuvušas par gleznu tēliem, un tagad tās pavada tās izstādēs. Ja gleznas bija iekšējās vētras atspulgs, tad tērpi kļuva par viņas bruņām. Nav nejaušība, ka gadu pēc šķiršanās parādījās “Pašportrets ar apgrieztiem matiem”, uz kura svārku un lentīšu vietu ieņēma vīriešu uzvalks - līdzīgā Frīda kaut kā ilgi pirms tikšanās ar Djego pozēja ģimenes portretam. .

Pirmais nopietnais mēģinājums izkļūt no vīra ietekmes bija lēmums dzemdēt. Dabiskas dzemdības nebija iespējamas, bet bija cerība uz ķeizargriezienu. Frīda dauzījās. No vienas puses, viņa kaislīgi vēlējās turpināt skrējienu, stiept tālāk to sarkano lenti, ko vēlāk attēlos gleznā “Mani vecvecāki, mani vecāki un es”, lai savā rīcībā iegūtu “mazo Djego”. Savukārt Frīda saprata, ka bērna piedzimšana viņu piesaistīs pie mājas, traucēs darbam un atsvešinās kategoriski pret bērniem noskaņoto Riveru. Pirmajās vēstulēs ģimenes draugam doktoram Leo Eloiseram grūtniece Frīda jautā, kurš variants mazāk kaitēs viņas veselībai, taču, atbildi nesagaidot, viņa pati nolemj grūtniecību paturēt un vairs neatkāpjas. Paradoksāli, bet izvēle, kas parasti tiek uzspiesta sievietei "pēc noklusējuma" Frīdas gadījumā, kļūst par sacelšanos pret vīra aizbildnību.

Diemžēl grūtniecība beidzās ar spontānu abortu. "Mazā Djego" vietā piedzima Henrija Forda slimnīca – viens no skumjākajiem darbiem, kas aizsāka "asiņaino" gleznu sēriju. Iespējams, šis bija pirmais gadījums mākslas vēsturē, kad māksliniece ar vislielāko, gandrīz fizioloģisku godīgumu runāja par sieviešu sāpēm, tik ļoti, ka kājas padevās vīriešiem. Pēc četriem gadiem viņas Parīzes izstādes organizators Pjērs Kolē pat uzreiz neuzdrošinājās šīs gleznas izstādīt, uzskatot tās par pārāk šokējošām.

Beidzot atklājās tā sievietes dzīves daļa, kas vienmēr ir bijusi apkaunoti slēpta no ziņkārīgo acīm.
mākslas darbā

Nelaime vajāja Frīdu: pēc bērna nāves viņa pārdzīvoja mātes nāvi, un var tikai nojaust, kāds viņai bija Djego nākamais romāns, šoreiz ar jaunāko māsu. Tomēr viņa vainoja sevi un bija gatava piedot, ja tikai nekļūt par "histēriķi" - viņas domas par šo jautājumu ir sāpīgi līdzīgas mūžsenajai tēzei, ka "". Taču Frīdas gadījumā pazemība un spēja izturēt gāja roku rokā ar melno humoru un ironiju.

Sajūtot savu otršķirīgo nozīmi, savu jūtu nenozīmīgumu salīdzinājumā ar vīriešiem, viņa šo pieredzi noveda līdz absurdam filmā "Daži dūrieni". "Es viņu tikai dažas reizes pabāzu," tiesas laikā sacīja vīrietis, kurš nodūra savu draudzeni. Uzzinājusi par šo stāstu no avīzēm, Frīda uzrakstīja sarkasma pilnu darbu, burtiski klātu asinīm (sarkanas krāsas plankumi “izšļakstījās” pat uz rāmja). Virs sievietes asiņainā ķermeņa stāv slepkava (viņa cepure ir mājiens uz Djego), un virsū kā izsmiekls lidinās vārds, kas uzrakstīts uz baložu turētās lentes, kas ir tik līdzīga kāzu dekorācijai.

Riveras cienītāju vidū pastāv uzskats, ka Frīdas gleznas ir "salona gleznas". Iespējams, sākumā pati Frīda tam būtu piekritusi. Viņa vienmēr bija kritiska pret savu darbu, necentās draudzēties ar galeriju īpašniekiem un tirgotājiem, un, kad kāds nopirka viņas gleznas, viņa bieži sūdzējās, ka naudu varēja iztērēt izdevīgāk. Tajā bija kaut kāda koķetērija, bet, godīgi sakot, ir grūti justies pārliecinātam, ja jūsu vīrs ir atzīts mākslinieks, kas strādā visu diennakti, bet jūs esat autodidakts, kurš gandrīz neatrod laiku gleznošanai starp mājas darbiem un darbiem. medicīniskās operācijas. “Tajā topošās mākslinieces darbi noteikti ir nozīmīgi un apdraud pat viņas slaveno vīru, vainagojoties ar lauriem,” teikts Frīdas pirmās Ņujorkas izstādes (1938) paziņojumā presei. "mazā Frīda" - tā viņu sauca publikācijas autore TIME. Līdz tam laikam “iesācēja” “mazulis” bija rakstījis jau deviņus gadus.

"Saknes", 1943. gads

Bet lielu cerību trūkums deva pilnīgu brīvību. "Es rakstu pati, jo daudz laika pavadu vienatnē un tāpēc, ka esmu tēma, kuru es pārzinu vislabāk," sacīja Frīda, un šīs "tēmas" risināšanā bija ne tikai subjektivitāte, bet arī subjektivitāte. Sievietes, kuras pozēja Djego, viņa freskās pārvērtās par bezvārda alegorijām; Frīda vienmēr ir bijusi galvenā varone. Šo pozīciju nostiprināja portretu dubultošana: viņa bieži vien gleznoja sevi vienlaikus dažādos tēlos un veidos. Lielais audekls "Divas Frīdas" tapis šķiršanās procesa laikā; uz tās Frīda uzrakstīja sevi "mīļotā" (pa labi, Tehuānas kostīmā) un "nemīlēta" (Viktorijas laika kleitā, asiņojoša), it kā paziņojot, ka tagad viņa ir viņas pašas "otrā pusīte". Gleznā “Mana dzimšana”, kas tapusi īsi pēc pirmā spontānā aborta, viņa attēlo sevi kā jaundzimušo, bet acīmredzot arī asociējas ar mātes figūru, kuras seja ir apslēpta.

Iepriekš minētā Ņujorkas izstāde palīdzēja Frīdai kļūt brīvākai. Pirmo reizi viņa izjuta savu neatkarību: viena pati devās uz Ņujorku, nodibināja paziņas, saņēma portretu pasūtījumus un sāka veidot romānus nevis tāpēc, ka vīrs bija pārāk aizņemts, bet gan tāpēc, ka viņai tas tik ļoti patika. Izstāde kopumā tika uzņemta labvēlīgi. Protams, bija kritiķi, kuri teica, ka Frīdas gleznas ir pārāk "ginekoloģiskas", taču tas drīzāk bija kompliments: visbeidzot, tā sievietes dzīves daļa, par kuru "sievišķā likteņa" teorētiķi sprieda gadsimtiem ilgi, bet kura vienmēr bijis apkaunoti slēpts no ziņkārīgo acīm, tika parādīts mākslas darbā.

Pēc Ņujorkas izstādes sekoja Parīzes izstāde, kurā tieši piedalījās Andrē Bretons, kurš uzskatīja Frīdu par ievērojamu sirreālisti. Viņa piekrita izstādei, taču rūpīgi noliedza sirreālismu. Uz Frīdas audekliem ir daudz simbolu, bet nekādu mājienu: viss ir acīmredzams, kā ilustrācija no anatomiskā atlanta, un tajā pašā laikā ar izcilu humoru. Sirreālistiem raksturīgā sapņainība un dekadence viņu kaitināja, viņu murgi un Freida projekcijas šķita bērnišķīgi, salīdzinot ar to, ko viņa piedzīvoja patiesībā: “Kopš [negadījuma] esmu apsēsta ar domu attēlot lietas tādas, kādas tās redz manas acis. un nekas vairāk." "Viņai nav ilūziju," Rivera piekrita.

saknēm, stublājiem un augļiem, un dienasgrāmatas ierakstos atskanēja "Djego ir mans bērns".

Viņas vīram kļuva neiespējami būt par māti pēc vairākām mugurkaula operācijām un amputācijām: vispirms labās pēdas pirkstu pāris, tad viss apakšstilbs. Frīda parasti izturēja sāpes, bet baidījās zaudēt kustīgumu. Neskatoties uz to, viņa bija drosmīga: dodoties uz operāciju, viņa uzvilka vienu no labākajām kleitām, bet protēzei pasūtīja sarkanu ādas zābaku ar izšuvumu. Neskatoties uz savu smago stāvokli, atkarību no narkotiskajiem pretsāpju līdzekļiem un garastāvokļa svārstībām, viņa gatavojās savu pirmo kāzu 25. gadadienai un pat pierunāja Djego aizvest viņu uz komunistu demonstrāciju. Turpinot strādāt ar pēdējiem spēkiem, kādā brīdī viņa domāja, kā padarīt savas gleznas politizētākas, kas šķita neiedomājami pēc tik daudziem gadiem, kas pavadīti, attēlojot personīgos pārdzīvojumus. Varbūt, ja Frīda būtu pārdzīvojusi slimību, mēs to būtu iemācījušies no jaunas, negaidītas puses. Taču tieši tajā demonstrācijā pieķertā pneimonija mākslinieka dzīvi beidza 1954. gada 13. jūlijā.

"Divpadsmit darba gadu laikā tika izslēgts viss, kas nenāca no iekšējās liriskās motivācijas, kas mani piespieda rakstīt," Frīda paskaidroja Gugenheima fonda pieteikumā stipendijai 1940. gadā, "jo mani priekšmeti vienmēr ir bijuši mani pašu. sajūtas, prāta stāvoklis un atbildes uz to, ko dzīve manī ielika, es bieži to visu iemiesoju savā tēlā, kas bija vissirsnīgākais un īstākais, tāpēc varēju izteikt visu, kas notiek manī un ārpasaulē.

"Mana dzimšana", 1932

Viņu pirmā tikšanās notika, kad Frīda Kalo vēl bija pusaudze. 15 gadu vecumā viņa iestājās "Sagatavošanas skolā" (Nacionālajā sagatavošanas skolā) ar mērķi studēt medicīnu. Šeit viņa pirmo reizi tikās ar slaveno mākslinieku Diego Rivera, kurš strādāja sagatavošanas skolā pie gleznas "Radīšana". Viņš pārsteidza viņas bērnības iztēli, Frīda viņu izsekoja, ķircināja ar "veco Fasto", mēģināja piesaistīt uzmanību, un kādu dienu, it kā paredzot viņu kopīgo nākotni, viņa draugiem teica: "Es noteikti apprecēšos ar šo mačo un dzemdēšu. dēlam no viņa."

Traģēdija Frīdas Kālo dzīvē

Frīda Kālo 18 gadu vecumā piedzīvoja smagu avāriju, gūstot traumas: trīskāršu mugurkaula lūzumu (jostas rajonā), atslēgas kaula lūzumu, ribu lūzumu, trīskāršu iegurņa lūzumu, vienpadsmit kājas lūzumus. kauli, saspiesta un izmežģīta pēda un izmežģīts plecs. Turklāt viņas kuņģī un dzemdē tika caurdurtas metāla margas, kas nopietni sabojāja viņas reproduktīvo funkciju. Viņa gulēja vairāk nekā gadu, un veselības problēmas palika uz mūžu. Pēc traģēdijas Frīda lūdza tēvam otas un krāsas.

Frīdas un Djego tikšanās

Dažus gadus vēlāk, pēc atlabšanas no autoavārijas, māksliniece ieradās pie Djego Riveras, lai parādītu savus pašportretus, kas tapuši gultā pavadītā gada laikā, pieķēdēta ortopēdiskā korsetē. Frīdas Kālo gleznas atstāja lielu iespaidu uz slaveno mākslinieku: “ Tie sniedza dzīvības piepildītu jutekliskumu, ko papildināja nežēlīga, bet ļoti jūtīga spēja uz novērošanu. Man bija skaidrs, ka šī meitene ir dzimusi māksliniece.

Par Djego Riveru

Līdz tam laikam kaislīgā Rivera jau bija izšķīrusies ar savu otro sievu Lupi Marinu, un nekas netraucēja viņu aizraut divdesmit gadus vecam māksliniekam, asprātīgam, drosmīgam un talantīgam. Viņu valdzināja arī Frīdas izcilais intelekts, kas bija audzināts ar eiropeisku izglītību. Djego bija milzīgs un resns. Mati aug pušķos, izspiedušies no sajūsmas, vai, gluži otrādi, acis klāj pietūkuši plakstiņi. Viņš izskatījās pēc ogre, bet "labs ogre", kā viņš teica par Djego Maksimiliāns Vološins kurš viņu satika Parīzē. Tur Djego, starp citu, pameta savu pirmo sievu krievu mākslinieci Andželīnu Belovu, kad nolēma doties palīgā dumpīgajai meksikāņu tautai. Riverai patika tēlot sevi kā resnu vēderu vardi ar kāda sirdi rokā. Sievietes viņu vienmēr dievināja, Djego atbildēja, taču kaut kā atzina: "Jo vairāk es mīlu sievietes, jo vairāk es vēlos viņām likt ciest."

Kāzas

1929. gadā Frīda Kalo kļuva par Djego Riveras sievu. Viņam bija 43 gadi, viņai 22. Kāzu dienā Djego parādīja savu eksplozīvo raksturu. 42 gadus vecais jaunlaulāts iedzēra nedaudz tekilas un sāka šaut ar pistoli gaisā. Pamudinājumi tikai izraisīja viesabonēšanas mākslinieku. Bija pirmais ģimenes skandāls. 22 gadus vecā sieva devās pie vecākiem. Pēc pārgulēšanas Djego lūdza piedošanu un tika piedots. Jaunlaulātie pārcēlās uz savu pirmo dzīvokli un pēc tam uz tagad slaveno "zilo māju" Londres ielā Kojaokanā, Mehiko "bohēmiskākajā" rajonā, kur viņi dzīvoja daudzus gadus.

Ģimenes dzīve

Viņu ģimenes dzīve bija kaislību pilna. " Manā dzīvē bija divi negadījumi: viens bija, kad autobuss ietriecās tramvajā, otrs bija Djego Rivera.", - māksliniekam patika atkārtot. Viņi nevarēja vienmēr būt kopā, bet nekad arī atsevišķi. Viņiem bija attiecības, pēc viena no viņu drauga vārdiem, "kaislīgas, apsēstas un dažreiz sāpīgas." 1934. gadā Djego Rivera krāpa Frīdu ar viņas jaunākā māsa Kristīna , pozēja viņam. Viņš to darīja atklāti, saprotot, ka apvaino savu sievu, bet nevēlējās ar viņu pārtraukt attiecības. Frīdai sitiens bija nežēlīgs. Lepna, viņa nevēlējās dalīties savās sāpēs ar jebkuru - viņa vienkārši izšļakstīja to uz audekla. Rezultāts bija attēls, kas, iespējams, ir traģiskākais viņas darbā: kails sievietes ķermenis ir izgriezts ar asiņainām brūcēm. Blakus nazim rokā, ar vienaldzīgu seju, tas, kurš šīs brūces radījis."Tikai dažas skrambas!"- ironiskais mākslinieks sauca audeklu.

1939. gadā viņi izšķīrās. Vēlāk Djego atzīstas: "Mēs bijām precējušies 13 gadus un vienmēr mīlējām viens otru. Frīda pat iemācījās pieņemt manu neuzticību, bet nevarēja saprast, kāpēc es izvēlos tās sievietes, kuras nav manis cienīgas, vai tās, kuras ir zemākas par viņu. . Viņa uzskatīja, ka esmu ļauns upuris savām vēlmēm. Bet ir balti meli domāt, ka šķiršanās izbeigs Frīdas ciešanas. Vai viņa necietīs tālāk?"

Leons Trockis Meksikā

1937. gadā Leons Trockis uz īsu brīdi patvērās Riveras mājā. Frīdas Kalo attiecības ar Trocki pārņem romantisks oreols. Par tolaik notikušo klīst daudzas leģendas. Eļļu mītu veidošanas ugunij pielēja paši mākslinieki. Dažus gadus pēc traģēdijas Frīda un Djego, jau atkal atraduši viens otru, unisonā sacīja viesiem, ka ir nodrošinājuši Trockim politisko patvērumu tikai tāpēc, lai viņu notvertu un nogalinātu. Frīda arī sacīja, ka Djego mēģinājumi nogalināt Trocki visu apņemošās greizsirdības dēļ.

Tikšanās ar Trocki notika Frīdas un Djego attiecību pārtraukumā. Turklāt pēdējā tobrīd atradās slimnīcā un ar “svarīgajiem” ciemiņiem sākumā tikās tikai Frīda. Mākslinieks patiesi apbrīnoja "Lielo cilvēku" un gaidīja daudz no saziņas ar viņu. Viņa bija ļoti sarūgtināta par viņa izraidīšanu no PSRS un priecājās, ka, pateicoties Djego Riverai, viņš atrada patvērumu Mehiko. Spilgts, interesants, apburošs jauns mākslinieks apbūra 60 gadus veco revolucionāru. Viņš visiem spēkiem centās izteikt savu maigumu. Tagad it kā nejauši viņš pieskārās viņas rokai, tad slepus pieskārās viņas ceļgalam zem galda. Viņš pierakstīja kaislīgas piezīmes un, ievietojot tās grāmatā, nodeva tās tieši sievai un Riverai priekšā. Bet Meksika, kā teica Ļevs Davidovičs, viņam šķita "cita planēta". Viss notikušais bija kā fantasmagorija un nevarēja ilgt ilgi: drīz, sastrīdējies ar viesmīlīgajiem saimniekiem, viņš pārcēlās uz citu māju.

Frīda Kalo un Djego Rivera apprecējās atkārtoti 1940. gadā, gadu pēc šķiršanās, un palika kopā līdz viņas nāvei 1954. gadā.

Djego Riveras gleznas

Djego Riveras un Frīdas Kalo fotogrāfijas

1910. Frīdas fotogrāfija bērnībā

1926 . astoņpadsmit gadus vecs

1929. Frīdas un Djego fotoattēls

1929

Demonstrācija Meksikā

1930

1930.

1930

1931

1933

1938. gads — kopā ar Andrē Bretonu

Foto no 1939. gada

1940

1943

1954. gads - Frida et dieg

1954. gads - pēdējā dzīves gadā

1954

1942

1940

Mēģinājumi pastāstīt par šo neparasto sievieti bijuši ne reizi vien - par viņu sarakstīti apjomīgi romāni, vairāku lappušu pētījumi, iestudētas operas un drāmas izrādes, uzņemtas spēlfilmas un dokumentālās filmas. Taču nevienam neizdevās atšķetināt un pats galvenais – atspoguļot viņas maģiskās pievilcības un apbrīnojami jutekliskās sievišķības noslēpumu. Arī šis ieraksts ir viens no tādiem mēģinājumiem, kas ilustrēts ar diezgan retām lieliskās Frīdas fotogrāfijām!

Frīda Kahlo

Frīda Kalo dzimusi Mehiko 1907. gadā. Viņa ir Gulermo un Mathildes Kahlo trešā meita. Tēvs - fotogrāfs, pēc izcelsmes - ebrejs, cēlies no Vācijas. Māte ir spāniete, dzimusi Amerikā. Frīda Kalo 6 gadu vecumā saslima ar poliomielītu, pēc kā viņa kliboja. "Frīda ir koka kāja," viņas vienaudži nežēlīgi ķircināja. Un viņa, spītējot visiem, peldēja, spēlēja futbolu ar zēniem un pat devās boksā.

Divus gadus vecā Frīda, 1909. Fotogrāfija fotografēja viņas tēvs!

Mazā Frīda 1911

Dzeltējušās fotogrāfijas ir kā likteņa pagrieziena punkti. Nezināmais fotogrāfs, kurš 1924. gada 1. maijā “noklikšķināja” uz Djego un Frīdu, diez vai domāja, ka tieši viņa bilde kļūs par viņu kopīgās biogrāfijas pirmo rindiņu. Viņš iemūžināja Djego Riveru, kurš jau bija slavens ar savām spēcīgajām "tautas" freskām un brīvību mīlošajiem skatiem, revolucionāru mākslinieku, skulptūru un grafiķu savienības kolonnas priekšgalā Nacionālās pils priekšā Mehiko.

Blakus milzīgajai Riverai mazā Frīda ar apņēmīgu seju un drosmīgi paceltām dūrēm izskatās pēc trauslas meitenes.

Djego Rivera un Frīda Kalo 1929. gada maija demonstrācijā (Tīnas Modotti foto)

Tajā maija dienā Djego un Frīda, kurus vieno kopīgi ideāli, iegāja kopā turpmākajā dzīvē - nekad nešķiroties. Neraugoties uz milzīgajiem pārbaudījumiem, ar kuriem liktenis ik pa brīdim viņus sagādāja.

1925. gadā astoņpadsmitgadīgu meiteni pārņēma jauns likteņa trieciens. 17. septembrī krustojumā pie Sanhuanas tirgus Frīdas autobusu notrieca tramvajs. Viens no vagona dzelzs fragmentiem caur un cauri iedūra Frīdu iegurņa līmenī un izgāja caur maksts. "Tātad es zaudēju savu nevainību," viņa teica. Pēc negadījuma viņai stāstīja, ka viņa atrasta pilnīgi kaila – viņai noplēstas visas drēbes. Kāds autobusā nesa maisu ar sausu zelta krāsu. Tā plīsa, un zeltainais pulveris pārklāja Frīdas asiņaino ķermeni. Un no šī zelta ķermeņa izlīda dzelzs gabals.

Viņai trīs vietās lauzts mugurkauls, lauzti atslēgas kauli, ribas, iegurņa kauli. Labā kāja lauzta vienpadsmit vietās, pēda salauzta. Veselu mēnesi Frīda gulēja uz muguras, no galvas līdz kājām apģērbusi ģipsi. "Brīnums mani izglāba," viņa sacīja Djego. "Tāpēc, ka naktī slimnīcā nāve dejoja ap manu gultu."

Vēl divus gadus viņa tika ievilkta īpašā ortopēdiskā korsetē. Pirmais ieraksts, ko viņai izdevās izdarīt savā dienasgrāmatā, bija: Labi: es sāku pierast pie ciešanām.". Lai nekaitētu sāpēm un ilgām, meitene nolēma zīmēt. Vecāki viņai izgatavoja speciālas nestuves, lai viņa varētu zīmēt guļus, un piestiprināja spoguli, lai būtu ko zīmēt. Frīda nevarēja pakustēties. Zīmēšana viņu tā aizrāva, ka kādu dienu viņa atzinās mātei: "Man ir par ko dzīvot. Par gleznošanu."

Frīda Kalo vīriešu uzvalkā. Mēs esam pieraduši redzēt Frīdu meksikāņu blūzēs un krāsainos svārkos, taču viņai patika valkāt arī vīriešu apģērbu. Biseksualitāte jau no jaunības pamudināja Frīdu ģērbties vīriešu uzvalkos.

Frīda vīriešu kostīmā (centrā) ar māsām Adriānu un Kristīnu un brālēniem Karmenu un Karlosu Verasu, 1926..

Frīda Kalo un Čavela Vargasa, ar kurām Frīdai bija attiecības un ne visai garīgas, 1945.

Pēc mākslinieka nāves palika vairāk nekā 800 fotogrāfiju, un dažas no Frīdas ir attēlotas kailas! Viņai ļoti patika pozēt kailai un patiešām arī tikt fotografētai, fotogrāfa meitai. Zemāk ir kailas Frīdas fotogrāfijas:

22 gadu vecumā Frīda Kalo iestājas Meksikas prestižākajā institūtā (nacionālajā sagatavošanas skolā). Uz 1000 skolēniem tika paņemtas tikai 35 meitenes. Tur Frīda Kalo satiek savu topošo vīru Djego Riveru, kurš tikko atgriezies mājās no Francijas.

Ar katru dienu Djego arvien vairāk pieķērās šai mazajai, trauslajai meitenei – tik talantīgai, tik spēcīgai. 1929. gada 21. augustā viņi apprecējās. Viņai bija divdesmit divi, viņam četrdesmit divi.

Kāzu fotogrāfija uzņemta 1929. gada 12. augustā Reyes de Coyaocán studijā. Viņa sēž, viņš stāv (droši vien katrā ģimenes albumā ir līdzīgas bildes, tikai šajā redzama sieviete, kura izdzīvoja briesmīgā autoavārijā. Bet par to nevar uzminēt). Viņa ir savā iecienītākajā Indijas nacionālajā kleitā ar šalli. Viņš ir jakā un kaklasaitē.

Kāzu dienā Djego parādīja savu eksplozīvo raksturu. 42 gadus vecais jaunlaulāts iedzēra nedaudz tekilas un sāka šaut ar pistoli gaisā. Pamudinājumi tikai izraisīja viesabonēšanas mākslinieku. Bija pirmais ģimenes skandāls. 22 gadus vecā sieva devās pie vecākiem. Pēc pārgulēšanas Djego lūdza piedošanu un tika piedots. Jaunlaulātie pārcēlās uz savu pirmo dzīvokli un pēc tam uz tagad slaveno "zilo māju" Londres ielā Kojaokanā, Mehiko "bohēmiskākajā" rajonā, kur viņi dzīvoja daudzus gadus.

Frīdas attiecības ar Trocki pārņem romantisks oreols. Meksikāņu mākslinieks apbrīnoja “Krievijas revolūcijas tribīni”, bija ļoti sarūgtināts par izraidīšanu no PSRS un priecājās, ka, pateicoties Djego Riverai, atrada patvērumu Mehiko.

1937. gada janvārī Leons Trockis un viņa sieva Natālija Sedova izkāpa krastā Meksikas ostā Tampiko. Frīda viņus satika – Djego toreiz atradās slimnīcā.

Māksliniece atveda trimdiniekus uz savu "zilo māju", kur viņi beidzot atrada mieru un klusumu. Spilgtā, interesantā, šarmantā Frīda (pēc dažu minūšu komunikācijas viņas sāpīgās traumas neviens nepamanīja) viesus acumirklī apbūra.
Gandrīz 60 gadus vecais revolucionārs tika aizvests kā zēns. Viņš visiem spēkiem centās izteikt savu maigumu. Tagad it kā nejauši viņš pieskārās viņas rokai, tad slepus pieskārās viņas ceļgalam zem galda. Viņš pierakstīja kaislīgas piezīmes un, ievietojot tās grāmatā, nodeva tās tieši sievai un Riverai priekšā. Natālija Sedova uzminēja par mīlas piedzīvojumu, bet Diego, viņi saka, par to nekad neuzzināja. "Esmu ļoti noguris no vecā vīra," Frīda, iespējams, reiz iekļuva tuvu draugu lokā un pārtrauca īsu romānu.

Šim stāstam ir arī cita versija. Jaunais trockietis it kā nevarēja pretoties revolūcijas tribīnes spiedienam. Viņu slepenā tikšanās notika Sanmigela Reglas lauku īpašumā 130 kilometrus no Mehiko. Tomēr Sedova modri vēroja savu vīru: dēka tika nožņaugta pumpuros. Lūdzot sievai piedošanu, Trockis sevi sauca par "viņu veco uzticīgo suni". Pēc tam trimdinieki pameta "zilo māju".

Bet tās ir baumas. Nav pierādījumu par šo romantisko saikni.

Nedaudz vairāk ir zināms par mīlas dēku starp Frīdu un katalāņu mākslinieku Hosē Bārtliju:

“Es nezinu, kā rakstīt mīlestības vēstules. Bet es gribu teikt, ka visa mana būtība ir atvērta jums. Kopš es tevī iemīlējos, viss ir sajaukts un piepildīts ar skaistumu... mīlestība ir kā aromāts, kā straume, kā lietus., - Frīda Kalo 1946. gadā rakstīja savā uzrunā Bartoli, kura pārcēlās uz Ņujorku, bēgot no Spānijas pilsoņu kara šausmām.

Frīda Kalo un Bartoli satikās, kad viņa atveseļojās pēc kārtējās mugurkaula operācijas. Atgriežoties Meksikā, viņa pameta Bartoli, taču viņu slepenā romantika turpinājās tālumā. Sarakste ilga vairākus gadus, pārdomājot mākslinieces gleznu, veselību un attiecības ar vīru.

Divdesmit piecas mīlestības vēstules, kas rakstītas no 1946. gada augusta līdz 1949. gada novembrim, kļūs par Doila Ņujorkas izsoļu nama galvenajām partijām. Bartoli līdz pat savai nāvei 1995.gadā glabāja vairāk nekā 100 lappušu korespondences, pēc tam sarakste nonāca viņa ģimenes rokās. Izsoles rīkotāji paredz ieņēmumus līdz 120 000 USD.

Neskatoties uz to, ka viņi dzīvoja dažādās pilsētās un tikās ārkārtīgi reti, attiecības starp māksliniekiem turpinājās trīs gadus. Viņi apmainījās ar sirsnīgiem mīlestības apliecinājumiem, kas paslēpti jutekliskos un poētiskos darbos. Frīda savu dubulto pašportretu uzgleznoja Cerību koks pēc vienas no tikšanās reizēm ar Bartoli.

"Bartoli - - pagājušajā naktī es jutos tā, it kā daudzi spārni mani glāstītu visā pasaulē, it kā manu pirkstu gali būtu kļuvuši par lūpām, kas skūpstīja manu ādu.", Kahlo rakstīja 1946. gada 29. augustā. “Mana ķermeņa atomi ir tavi, un tie vibrē kopā, mēs tik ļoti mīlam viens otru. Es gribu dzīvot un būt stiprs, mīlēt tevi ar visu maigumu, ko esi pelnījis, dot tev visu, kas manī ir labs, lai tu nejustos viens.

Haidens Herrera, Frīdas biogrāfs, Doila Ņujorkas esejā atzīmē, ka Kālo parakstījis vēstules Bartoli "Maara". Iespējams, šī ir saīsināta segvārda "Maravilosa" versija. Un Bartoli viņai rakstīja ar vārdu "Sonya". Šī sazvērestība bija mēģinājums izvairīties no Djego Riveras greizsirdības.

Saskaņā ar baumām, starp citām lietām, mākslinieks bija attiecībās ar Isamu Noguchi un Josephine Baker. Rivera, kura bezgalīgi un atklāti krāpa savu sievu, pievēra acis uz viņas izklaidi ar sievietēm, bet vardarbīgi reaģēja uz attiecībām ar vīriešiem.

Frīdas Kalo vēstules Hosē Bartoli nekad nav publicētas. Tie atklāj jaunu informāciju par vienu no nozīmīgākajiem 20. gadsimta māksliniekiem.

Frīda Kalo mīlēja dzīvi. Šī mīlestība viņai kā magnēts pievilka vīriešus un sievietes. Mocīgas fiziskas ciešanas, bojātais mugurkauls pastāvīgi atgādināja par sevi. Bet viņa atrada spēku izklaidēties no sirds un iet savvaļā. Ik pa laikam Frīdai Kālo nācās doties uz slimnīcu, gandrīz pastāvīgi valkājot īpašas korsetes. Frīdai savas dzīves laikā tika veiktas vairāk nekā trīsdesmit operācijas.

Frīdas un Djego ģimenes dzīve bija kaislību pilna. Viņi ne vienmēr varēja būt kopā, bet nekad arī atsevišķi. Viņiem bija attiecības, pēc viena no draugiem teiktā, "kaislīgas, apsēstas un dažreiz sāpīgas". 1934. gadā Djego Rivera krāpa Frīdu ar viņas jaunāko māsu Kristīnu, kura viņam pozēja. Viņš to darīja atklāti, saprotot, ka apvaino savu sievu, taču nevēlējās ar viņu pārtraukt attiecības. Sitiens Frīdai bija nežēlīgs. Lepna, viņa nevēlējās ne ar vienu dalīties savās sāpēs - viņa vienkārši izšļakstīja to uz audekla. Rezultāts bija attēls, iespējams, traģiskākais viņas darbā: kails sievietes ķermenis ir izgriezts ar asiņainām brūcēm. Blakus nazim rokā ar vienaldzīgu seju tas, kurš šīs brūces nodarījis. "Tikai dažas skrambas!" – audeklu sauca ironiskā Frīda. Pēc Djego nodevības viņa nolēma, ka viņai ir arī tiesības mīlēt intereses.
Tas sadusmoja Riveru. Ļaujot sev brīvību, viņš bija neiecietīgs pret Frīdas nodevībām. Slavenais mākslinieks bija slimīgi greizsirdīgs. Reiz, pieķēris sievu ar amerikāņu tēlnieci Isamu Noguči, Djego izvilka ieroci. Par laimi viņš neizšāva.

1939. gada beigās Frīda un Djego oficiāli izšķīrās. “Mēs nemaz neesam pārstājuši mīlēt viens otru. Es tikai gribēju ar visām sievietēm, kuras man patika, darīt to, ko vēlos.", - Djego rakstīja savā autobiogrāfijā. Un Frīda vienā no savām vēstulēm atzina: "Es nevaru izteikt, cik slikti es jūtos. Es mīlu Djego, un manas mīlestības mokas ilgs visu mūžu ... "

1940. gada 24. maijā notika neveiksmīgs Trocka slepkavības mēģinājums. Aizdomas krita arī uz Djego Riveru. Poletes Godāras brīdināts, viņš tik tikko izvairījās no aresta un viņam izdevās aizbraukt uz Sanfrancisko. Tur viņš uzgleznoja lielu paneli, kurā bija attēlots Goddards blakus Čaplinam, un netālu no viņiem... Frīda indiešu sievietes drēbēs. Viņš pēkšņi saprata, ka viņu šķiršanās bija kļūda.

Frīda smagi pārcieta šķiršanos, viņas stāvoklis krasi pasliktinājās. Ārsti ieteica viņai doties ārstēties uz Sanfrancisko. Rivera, uzzinājusi, ka Frīda atrodas ar viņu vienā pilsētā, nekavējoties ieradās pie viņas un paziņoja, ka grasās viņu atkal precēt. Un viņa piekrita atkal kļūt par viņa sievu. Tomēr viņa izvirzīja nosacījumus: viņiem nebūs seksuālo attiecību un viņi veiks finanšu lietas atsevišķi. Kopā viņi apmaksās tikai mājsaimniecības izdevumus. Lūk, tāds dīvains laulības līgums. Taču Djego bija tik priecīgs, ka atguva savu Frīdu, ka labprāt parakstīja šo dokumentu.

Ekspresīvās mākslinieces Frīdas Kālo un ekscentriskā sienas gleznotāja Djego Riveras mīlas stāsts ir tikpat dramatisks, cik tas ir patiesu sirsnīgu jūtu pilns. Stāsts par viņu mīlestību ir neticams piemērs tam, kā mīlošs cilvēks, pat ciešot no fiziskām sāpēm, prot izvirzīt priekšplānā nevis savu pieredzi, bet gan jūtas pret otru cilvēku.

uzvarot sāpes

1907. gadā Mehiko ebreju imigrantes un spāņu skaistules ģimenē piedzima topošā māksliniece Frīda Kalo. Dzīvespriecīga, kustīga meitene, 6 gadu vecumā saslimusi ar poliomielītu, lai arī līdz mūža galam palika kliba, tomēr nezaudēja savu rakstura sparu un prāta spēku.

Otrais pārbaudījums viņai tika sagatavots astoņpadsmit gadu vecumā. Briesmīgas avārijas rezultātā, kurā iekļuva autobuss ar Frīdu, viņas ķermenis tika burtiski saspiests: tika bojāts mugurkauls, ribas un iegurņa kauli. Šīs traģēdijas sekas Frīdai paliks līdz mūža galam, liekot viņai vairākus gadus pavadīt gultā nekustoties, mācīties izturēt un noslīcināt nepanesamas fiziskas sāpes un izkopt neparastu prāta spēku.

Iespējams, tēlainu dzīves uztveri un vēlmi to paust uz papīra bilžu veidā Frīda mantojusi no sava fotogrāfa tēva. Un viņas neparastā glezna, kas piepildīta ar krāsu spilgtumu un kaut kādu attēlu drūmumu, kļuva par viņas pasaules, dvēseles un sāpju un pestīšanas izpausmi.
Neskatoties uz asajiem sejas vaibstiem un dabas specifiku, Frīdai bija pievilcība vīriešiem. Jautrība, asais prāts un humora izjūta padarīja viņu vienkārši neatvairāmu: viņa apbūra vīriešus pirmajā tikšanās reizē.

Kā mēs varam zināt, ko tikšanās mums gatavo

Frīdas topošais vīrs Djego Rivera savā veidā bija līdzīgs savai mīļotajai sievietei ar pārsteidzošu ārējo datu atšķirību ar viņa personības dziļumu un mērogu. Milzīgs augums, pilnīgi neveikls, ar matiem, kas izceļas dažādos virzienos, bet neparasti lipīgs savā šarmā, harizmā un jutekliskumā. Kad viņš satika Kalo, Djego jau bija pazīstams kā sienas gleznotājs. Viņš saņēma privātus pasūtījumus par savu darbu un veica valsts pasūtījumus no Meksikas valdības.

Papildus veiksmīgajai karjerai mākslā Rivera kopš 1922. gada bija Komunistiskās partijas biedre, vairākas reizes viesojās Padomju Savienībā un bija dedzīgs komunisma ideju atbalstītājs. Viņa personības līmenis politiskajā sfērā ir tik jūtams, ka viņa kontaktu lokā ir cienījami laikabiedri, piemēram, Vladimirs Majakovskis, kurš ne reizi vien viesojies viņa mājā.

Pateicoties glezniecībai, Frīda un Djego satikās. Atguvis spēkus pēc negadījuma, Kālo savus slimības laikā rakstītos darbus atnesa cienījamam gleznotājai izvērtēšanai. “Šī meitene kopš dzimšanas ir māksliniece, neparasti jūtīga un spējīga novērot,” par jaunā Kālo darbu teiks Rivera.

Viņu iepazīšanās laikā Djego bija brīvs un ar prieku nodeva sevi nekaunīgā jaunā mākslinieka Kahlo kaislībai. Divdesmit gadu vecuma starpība šim jau tā neparastajam pārim tikai vairoja neparastumu.

Frīda un Djego apprecējās 1929. gadā. Taču pat kāzas bija neparastas – jautri svētki pēkšņi izvērtās par līgavaiņa šaušanu uz viesiem no ieroča. Jaunā sieva bija tik satriekta un nobijusies, ka atgriezās pie vecākiem. Bet Djego izdevās saņemt piedošanu un paņēma sievu. Viņu ģimenes dzīve turpinās mājā, kas vēlāk kļuva pazīstama kā "zilā māja", kļūstot par tikšanās vietu bohēmiešiem, māksliniekiem un dažādām sabiedriskām kustībām.

Es esmu nelaimīgs ar tevi, bet bez tevis nebūs laimes

Viņu attiecības bija emociju un kaislību pārpildītas, kas kā vētras ūdeņi vai nu cēla uz nevaldāmas mīlestības viļņiem, vai arī satrieca pret pārpratumiem un strīdiem. Būdams sieviešu iecienīts, pat pēc laulībām ar divdesmit gadus veco Frīdu viņš nesteidzās mainīt savu dzīvi un izsvītrot bijušās draudzenes, kas nesa neticamas ciešanas Kahlo sievišķajam lepnumam. Savukārt viņa, kurai bija asa mēle un aizvainota par viņa attieksmi, nevaldīja emocijas, kritizējot viņa mākslas darbus.

Vēl viena viņu pāra traģēdija bija bērnu neesamība. Frīdas nespēja dzemdēt bērnu smagu traumu dēļ neļāva viņai piedzīvot mammas laimi. Viņa bieži sauca savu vīru par lielu bērnu, attēlojot viņu savās gleznās kā mazuli.

Vēl viens trieciens bija viņas vīra nodevība ar jaunāko māsu Kahlo. Sagrieztas un asiņojošas sievietes attēls bija viņas dvēseles ciešanu rezultāts no šīs darbības. Upes nodevības nospieda Frīdu pie vaļaspriekiem. Savu sievu atradis amerikāņu tēlnieka rokās, Djego diez vai atturējās nošaut abus.

Iemīlējies Kalo, Leons Trockis, Djego draugs, kurš dzīvoja viņu mājā, kļuva par vienu no sekojošās drāmas iemesliem. Trockis un viņa sieva aizbēga uz Meksiku no Krievijas kā apkaunoti emigranti un atrada pajumti Riveras un Kahlo mājā. Krievu komunistu neparastais mākslinieks patiesi aizrāva, bet romānam bija lemts atklāties, Trockis pameta bijušā drauga māju un tika nogalināts Meksikas graustu tuksnesī.

Mēs izšķīrāmies, lai atkal būtu kopā

Ģimenes attiecības arvien vairāk plaisa, un 1939. gadā pāris nolēma šķirties. Frīda aizbrauc uz Ameriku, mēģina aizmirst sevi romānu sērijā, bet drīz vien nonāk slimnīcā ar šausmīgām sāpēm mugurkaulā. Attēlā, kas gleznota šķiršanās periodā, pati Frīda attēlota divos veidos - laimīga ar Djego tēlu un salauzta, ar adatu rokā.

Uzzinājis par Kalo stāvokli, Djego nekavējoties ierodas slimnīcā un ... atkal bildina viņu. Viņa viņu pieņem, taču šoreiz izvirza dīvainus nosacījumus - starp viņiem nebūs fiziska kontakta, un viņi būs pilnīgi viens no otra finansiāli neatkarīgi, izņemot kopīgu mājas maksājumu. Djego tik ļoti vēlas atgūt Frīdu, ka pieņem jebkuru no viņas nosacījumiem. Atgriežoties viņu kopīgajās mājās, viņš regulāri saņem mīlestības ziņas no Frīdas. 1940. gadā notika viņu otrās kāzas.

Savas dzīves pēdējos gados Kahlo glabāja dienasgrāmatu, kas bija pilna ar piezīmēm, memuāriem un mīlestības apliecinājumiem vīram. “Ja man būtu veselība, es to visu atdotu Djego,” Frido raksta par savas dzīves galveno mīlestību.

Pirms aizbraukšanas viņa uzrakstīs pēdējo, kas viņu vēl joprojām notur šeit uz zemes. Nē, viņa neņem krāsu. Kā īsta Dzejniece, kāda viņa bija dzīvē un glezniecībā, viņa ņems pildspalvu. Un kā īsta sieviete, kāda viņa bija par spīti visām bailēm, viņa uzrakstīs savu balādi par mīlestību:

… siekalās

aptumsumā

Visās rindās

Visās krāsās

visās krūzēs

manā krūtīs

ārā, iekšā...

DIEGO manā mutē manā sirdī manā vājprātā manā sapnī blotpapīrā pildspalvas galā zīmuļos ainavās ēdienā metālā iztēlē slimībās skatlogos viņa triki acīs mutē melos.

Frīda Kalo nomira 1954. gada 13. jūlijā. Viņa bija viena savā mājā Kajokanā. Dažas dienas pirms viņa nāves Djego tiks nodota vēstule ar šo poētisko aicinājumu.

Visiem Frīdas Kalo darbu cienītājiem vairāk.

FRIDA KALO UN DIEGO RIVERA

Slaveni meksikāņu mākslinieki tika uzskatīti par neparastu pāri: viņa ir maza, skaista, izsmalcināta sieviete, 22 gadus veca; viņš ir milzīgs resns vīrietis, kurš nomainījis savu piekto desmitgadi. “Booža” un “ziloņa” laulība, kā viņus aiz muguras sauca draugi, bija ārkārtīgi vētraina: greizsirdība, nodevība, neveiksmīgas grūtniecības ... Pāris pat šķīrās, taču drīz vien saprata, ka bez katra nevar dzīvot. cits.

Tā bija dīvaina mīlestība. Dīvaini parastajiem cilvēkiem. Pat ārēji viņi bija tik atšķirīgi - milzīga, masīva Rivera un maza, tieva, 153 cm gara Frīda. Viņa viņam visu piedeva: uz ziņkārīgo draugu jautājumu, vai viņa zina par vienu, otru un trešo vīra saikni, viņa klusībā pamāja ar galvu, bet neko nedarīja, tā ka apkārtējie radīja iespaidu, ka viņa baidās. lai viņu aizvainotu. Tomēr šajā ziņā viņa pati nebija bez grēka, taču viņa rūpīgi slēpa savus sakarus no Riveras, pārstāvot viņa niknumu. Starp viņas atkarībām, bez daudziem vīriešiem, bija slavenās aktrises Polete Godāra un Doloresa Del Rio, kā arī slavenā sieviete fotogrāfe Tīna Modotti. Bet Djego vienmēr ir bijis pirmajā vietā.

Viņš bija sava laika slavenākais sienas gleznotājs, ievērojama personība, visbeidzot komunists, un 1929. gadā arī Frīda iestājās komunistiskajā partijā. Djego daudz ceļoja – gleznoja freskas dažādās pasaules malās – sieva viņam visur sekoja. Viņš bija viņas skolotājs un pazinējs, viņa klausījās viņa vārdos, attēloja viņu daudzās savās gleznās. Radošums un Djego bija cieši saistīti ar viņu. Un Rivera uzskatīja, ka sievietes radošais spēks mākslā patiešām bija pirmais, ko izteica viņa sieva. Viņš arī vairākas reizes attēloja viņu uz savām freskām kā komunistu brigādes cīnītāju.

Kad viņa nomira, Rivera rūgti raudāja: "Kamēr Frīda nomira, es nezināju, ka es viņu tik ļoti mīlu."

Par viņu sarakstīti desmitiem romānu un mākslas vēstures darbu, iestudētas drāmas un operas izrādes, uzņemtas uzreiz trīs spēlfilmas. Taču tas viss ir tikai mēģinājums aptvert būtību, atšķetināt galveno – tās maģiskās pievilcības noslēpumu. Zināmā mērā tas sasniedza pat absurdu. Rietumu pasauli pārņēma "brīvdomānija", amerikāņu feministes viņu sauc par savu priekšteci, biseksuāļi viņu apbrīno, sirreālistu mākslinieki mākslinieci uzņēma savā nometnē, Kala gleznas tiek lēstas miljonos dolāru. Ak, kā šī dzīvespriecīgā sieviete būtu izklaidējusies, zinot, ka viņa ir pielīdzināta dieviem, un varbūt viņa lepni būtu novērsusies no šiem priekiem, jo viņa dzīvoja pasaulē, kurā viss bija īsts - sāpes, māksla, mīlestība.

Vārdu Frīda, kas vācu valodā nozīmē "miers", viņai devis viņas tēvs Giljermo (Vilhelms) Kahlo, Ungārijas ebrejs, kurš no Vācijas ieradās Meksikā labākas dzīves meklējumos. Šeit viņš ieguva slavu kā fotogrāfs, apprecējās ar Mathilde Calderon y Gonzalez, kura dzemdēja viņam četrus bērnus. Savai lielajai ģimenei Giljermo Meksikas galvaspilsētas priekšpilsētā, Kaiokanā, uzcēla milzīgu "zilo māju" – māju sapņu krāsā. Tajā 1907. gada 6. jūlijā dzima Madlēna Karmena Frīda. Protams, Giljermo sapņoja par dēlu, taču vienīgais zēns, kuru viņa sieva dzemdēja, nomira, un tēvs visu savu mīlestību nodeva meitai. Meitene baidījās no mātes un sauca par "manu priekšnieku", un viņa mīlēja savu tēvu no visas sirds. Viņa izauga impulsīva, puiciski nemierīga un neatkarīga. Zinātkārīgā meitene filmēšanas laukumā bieži pavadīja tēvu un ar prieku vēroja viņa darbu.

Vienā no šīm pastaigām septiņus gadus vecā Frīda domāja, ka ir smagi savainojusi kāju “uz koka resnajām saknēm un nokritusi, sāpju apdullināta”. No tās dienas līdz mūža beigām viņai bija jādzīvo nerimstošu sāpju pasaulē. Ārstu diagnoze nebija iepriecinoša – poliomielīts. Gandrīz gadu viņa neizgāja no mājas: viņas labā pēda atrofēja, kāja kļuva plānāka un īsāka. Bet drosmīgā mazā meitene smagi trenējās un gadu vēlāk viņa spēlēja futbolu ar zēniem un pat izveidoja ielu bandu, kas skraidīja pa dārziem un sajauca kaitīgos skolotājus. Papildu zeķu pāris labajai kājai un bez asarām sabiedrībā un bez sāpēm sejā. Drīz visi aizmirsa, ka reiz ķircinājuši viņu "Frīda ir koka kāja". Meitene pārvērtās par slaidu skaistuli ar dziļi melnām acīm zem kuplām, sapludinātām uzacīm un grezniem melniem matiem. Vienmēr draudzīga, smaidīga, viņa piesaistīja uzmanību ar to slēpto šarmu, kas pilnībā izpaudās, kad Frīda pārvērtās par sievieti. Viņa nedomāja par savu mazvērtību, nekompleksēja, un, iespējams, tieši tāpēc pievilcīgākais un inteliģentākais jaunietis no Nacionālās sagatavošanas skolas Alehandro Gomess Āriass viņā iemīlēja. Frīda tur mācījās no 1922. gada, nokārtojusi nopietnu eksāmenu un gatavojusies kļūt par ārsti. Kādai meksikāņu sievietei tas bija nedzirdēts. Bet apkārtējie jau sen ir sapratuši, ka šī gudrā meitene var visu, un viņa veidos savu dzīvi tā, kā vēlas, neņemot vērā citu cilvēku viedokli.

Vērīgā Frīda it visā meklēja skaistumu. Reiz vairākas stundas viņa vēroja, kā triepieni pārliecinoši gulēja uz sienas, kā krāsas apvienojas zem sienas gleznotāja Djego Riveras otas (kas viņai netraucēja viņu vēlāk kopā ar pārējiem studentiem ķircināt). Taču kādu dienu Kahlo pateica draugiem, ka "viņa noteikti apprecēsies ar šo mačo un dzemdēs viņa dēlu". Iespējams, frāzes pirmā daļa skanēja noteiktajā stundā, turpmāk viņas vārdi piepildījās.

Bet, kamēr viņa satikās ar Alehandro. Viņi redzējās katru dienu un rakstīja viens otram katru dienu, jo dzīvespriecīgā, laimei atvērtā Frīda tik ļoti gribēja. 1925. gada 17. septembrī iemīlējies pāris iekāpa pārpildītā autobusā, kas tuvākajā krustojumā sadūrās ar tramvaju. Alehandro tika izmests pa logu. Viņš palika neskarts un metās meklēt meiteni. Viņa gulēja bez dzīvības pazīmēm: "Margas iedūrās manī, kā asmens caurdur vērsi." Jaunietis, ne mirkli nezaudēdams savaldību, pārcēlis viņu uz no kafejnīcas izņemtā biljarda galda, un kāds vīrietis viņai no ķermeņa izrāvis gludekli. "Frīda tik ļoti kliedza, ka noslāpa piebraukušo Sarkanā Krusta karietes sirēnu."

Ārsti viņai nedeva nekādu cerību. Trauma bija briesmīga: “ceturtā un piektā jostas skriemeļa lūzums, trīs iegurņa lūzumi, 11 labās kājas lūzumi, kreisā elkoņa izmežģījums, dziļa brūce vēdera dobumā, radusies ar dzelzs stieni, kas iekļuva kreiso augšstilbu un izgāja caur maksts. Akūts peritonīts. Jaunā vitalitāte uzvarēja nāvi, bet šķita, ka nekas nespēs pacelt sakropļoto ķermeni kājās. Frīda gulēja, tukši skatījās griestos un klausījās savās sāpēs, līdz māsai Matildei radās doma piestiprināt gultai baldahīnu un pat ar spoguli, lai pacients varētu redzēt sevi.

"Spogulis! Manu dienu, manu nakšu bende... Tā pētīja manu seju, mazākās kustības, palaga krokas, spožo priekšmetu aprises, kas mani apņēma. Stundām es jutu viņa skatienu sev. Es redzēju sevi. Frīda iekšā, Frīda ārā, Frīda visur, Frīda bez gala... Un pēkšņi šī visvarenā spoguļa varā manī radās neprātīga vēlme gleznot. Man pietika laika ne tikai novilkt līnijas, bet arī tās aizpildīt, piešķirt tām nozīmi, formu, saturu. Viņus saprast, piesūkties, sakausēt, locīties, saplēst, saistīt... Un kā jau visi iesācēji mākslinieki, es izvēlējos vienīgo modeli - sevi. Man bieži ir jautāts, kāpēc es tik uzstājīgi zīmēju pašportretus. Pirmkārt, man nebija izvēles, un tas, iespējams, ir galvenais iemesls pastāvībai, ar kādu es visos savos darbos pievērsos savas personības tēmai ... "

Pirmajā pašportretā, ko dāvājis Alehandro, Frīda parādās kā ideāla meitene – skaista, bezkaislīga, skatās tieši acīs. Vecāki nosūtīja jaunekli uz Eiropu, lai šķirtu viņu no sakropļotās mīļākās. Kad viņš 1927. gadā atgriezās, Frīda jau bija kājās. Neskatoties uz to, ka viņu intīmā draudzība tika atjaunota, Alehandro apprecējās ar citu sievieti. Kahlo sāka nopietni interesēties par glezniecību un ar savu nelokāmo nepielūdzamību pievienojās Mehiko politiskajai un mākslinieciskajai dzīvei. Valkājot vīriešu uzvalku (iespējams, mēģinājums nomaskēt korseti, ko viņa bija spiesta valkāt), kas viņai izskatījās ļoti ekstravagants, viņa parādījās pārpildītās sanāksmēs un ballītēs un viegli satikās ar dažādiem cilvēkiem. Bieži redzēju viņu un Djego Riveru. Kādu dienu viņa drosmīgi devās pie slavenā mākslinieka Izglītības ministrijā, kur viņš apgleznoja sienas, lika viņam nokāpt no sastatnēm, lai "uzklausītu godīgu viedokli" par viņa darbu. Riveru drīzāk pārsteidza prasme (Kalo īpaši glezniecību nemācījās) un darbu oriģinalitāte. Viņš teica: "Turpini. Jūsu griba novedīs pie jūsu paša stila, ”un lūdza apmeklēt pārējo darbu. Tas bija tikai ieteikums...

Djego Rivera dzimis 1886. gada 6. decembrī Gvanahvato pilsētā skolas inspektora ģimenē. Viņa nemierīgais raksturs izpaudās agrā bērnībā - viņš gleznoja visur: uz papīra, uz tēva grāmatu vākiem, uz tapetēm. Zēns dzīvoja it kā divās dimensijās. Viena bija skola, kurā viņš mācījās, draugi, spēles ar bumbu un bērnišķīgas palaidnības, otra bija vecas ēkas pasaule, kurā agrāk atradās slimnīca un tagad atrodas Tēlotājmākslas akadēmija. Sešus gadus Djego apmeklēja vakara nodarbības akadēmijā un pēc tam kļuva par viņas studentu. Turklāt, kad citi studenti paklausīgi zīmēja cilvēka figūru, Djego mēģināja to uzbūvēt kā ģeometrisku ķermeni. Nav pārsteidzoši, ka lepnais dumpinieks Rivera, sastrīdējies ar akadēmijas direktoru, nolēma pats studēt: “Daba, dzīve!”

Kad jaunietim palika 23 gadi, viņš aizbrauca mācīties un strādāt uz Spāniju. Taču tajā laikā gleznotie attēli jauno mākslinieku neapmierināja. Viņam tie šķita studenti, imitējoši. Kur viņš ir, Djego Rivera? Un tad viņš devās uz Parīzi pie modernistiem. Tur viņš satika talantīgu mākslinieci no Sanktpēterburgas Andželīnu Belovu un drīz ar viņu apprecējās. Ģimenes dzīve viņu nodarbināja maz, un fakts, ka sieva gaida bērnu, viņu neinteresēja. Viņš nenogurstoši strādāja, meklēja izklaidi, skatījās uz sievietēm. Viena no viņiem bija māksliniece Marija Stebeļska, tikpat ekscentriska un kaislīga kā viņš. Sākās vētraina romantika, kas beidzās ar to, ka Djego pameta sievu. Un drīz, saņēmis lielu pasūtījumu Meksikā, viņš pilnībā aizbrauca uz savu dzimteni.

Rivera bija māksliniece, kas nesaraujami saistīta ar sabiedrisko dzīvi. Meksikā viņš pievienojās populistiem, kopā ar Deividu Sikeirosu un citiem sienas gleznotājiem nodibināja "Mākslinieku sindikātu". Tajā pašā laikā viņš sāka strādāt pie Izglītības ministrijas paneļa, kas viņam atnesa pasaules slavu. Djego piedalījās arī laikraksta Machete izdošanā - kaujiniecisks, piepildīts ar propagandas karikatūrām un dzejoļiem, kurus ne visi apstiprināja. Viņam bieži draudēja ar vardarbību, bet viņš tikai smējās. Tomēr, kad studenti sāka sadauzīt viņa gleznas, Rivera noliedza laikraksta tenkas par sevi un pameta sindikātu.

Viņa personīgā dzīve bija tikpat vētraina. 1922. gadā liktenis atveda Djego uz Gvadalupi Marinu, kas lika viņam uz brīdi aizmirst par visām pārējām sievietēm. Taču abu vētrainais temperaments, greizsirdības ainas un skandāli drīz vien noveda pie šķiršanās, no kuras laulātos nepaturēja pat divas šajā laulībā dzimušās meitas. Viņš atkal bija brīvs, pilns ar radošām idejām un cerībām. Tieši šajā laikā Riveru pārsteidza Frīdas Kalo neparastais skaistums.

1929. gada 21. augustā 22 gadus vecā Frīda un 43 gadus vecais Djego apprecējās. Milzīgs, resns, ar izspiedušām acīm kā krupis, viņš ielauzās Kal o dzīvē "kā krāsains, pārsteigumu pilns viesulis". Savukārt Riveru pakļāva jauna, izsmalcināta un ļoti skaista sieviete. Viņa bija dinamiska Rietumu kultūras un meksikāņu temperamenta saplūšana. Tas, kurš viņu savienību nosauca par noslēpumainu, uzskatot to par kārtējo izjokošanu, dziļi maldījās. Pēc gadiem Kālo par šo notikumu teiks: “Manā dzīvē bija divi negadījumi: viens bija, kad autobuss ietriecās tramvajā, otrs bija Djego. Un runājot par mūsu savienību ar Djego, iespējams, zvērīgu, bet tomēr svētu, es teikšu: tā bija mīlestība.

Tomēr Rivera nekad nebija uzticīgs vīrs, un Frīda viņam daudz ko piedeva, bet viņš pats bija slimīgi greizsirdīgs.

Kādu dienu, atradis savu sievu darbnīcā vienatnē ar tēlnieku Isaamu Noguči, viņš gandrīz nošāva nabagu. Ar visu savu dvēseli un ķermeni Kahlo pieķērās savam nevaldāmajam vīrietim. Neskatoties uz mokošām sāpēm, viņa pavadīja viņu uz Ņujorku un Detroitu, kur viņš izpildīja gleznas pēc pasūtījuma. Un viņa strādāja tik, cik veselība ļāva. Frīda arī sapņoja par bērnu, taču neskaitāmās traumas viņai nedeva mātes laimi – divas grūtniecības beigušās ar spontāno abortu.

Bet Rivera nesēroja par bērnu zaudēšanu kopā ar sievu, nejūtot vajadzību pēc tiem. No divām sievām un saimnieces viņam bija trīs meitas, par kurām viņš nekad nav interesējies. Frīdai tas bija cita sapņa, traģēdijas, sabrukums. Viņas gleznās parādās bērni, bet visbiežāk jau miruši. Un, lai gan lielākā daļa kluso dabu un ainavu ir saules un gaismas caurstrāvotas, un pēdējais darbs saucas “Lai dzīvo!”, 20. gadsimta 30. gadu gleznas. sāpju, izmisuma un šausmīgas bezcerības simbolikas piesātināts. Taču, pārvarot sāpīgās ciešanas, Frīda nekad savās problēmās neiesaistīja citus cilvēkus. Viņa bija kompānijās, dzirkstīja ar humoru, lipīgi smējās, smējās par sevi, un mākslā viņa bija ārkārtīgi godīga, atklāta un nopietna. Viņa attēloja "savu realitāti" bez jebkādām morālām vai estētiskām barjerām un nesmaidīja nevienā no saviem pašportretiem. Tikai pēc viņiem var noteikt, cik maksā dzīvošana.

1934. gads ģimenei bija grūts laiks: Frīdai trešā grūtā grūtniecība atkal beidzās ar spontānu abortu, ārsti izņēma aklās zarnas un amputēja labo kāju pirkstu. Djego sūdzējās, ka viņa sievas izturēšanās viņu "sagrūda". Turklāt pēc vētraina romāna ar tēlnieci Luīzi Nevelsoni viņš pavedināja Kālo jaunāko māsu Kristīnu. Viņa to nevarēja piedot. “Aukstā kara” stāvoklis ievilkās gadiem ilgi, un arī Frīda sāka ļaut sev brīvības. Tēlnieks Isaama Noguchi, dzejnieks Karloss Pellicers, fotogrāfs Nikolass Marejs un mākslas kolekcionārs Heincs Berggruens bija šīs neierobežotās sievietes burvības apburti. Ģimenes dzīve pārvērtās par elli, un Frīda vispirms devās uz citu dzīvokli, bet pēc tam devās uz Ņujorku. Viņa gatavojās neizbēgamajam pārtraukumam, taču viņa nevarēja ilgu laiku dzīvot prom no Djego. Viņš bija viņas lielākais prieks un viņas lielākās bēdas.

1937. gadā Meksikas valdība pēc Riveras lūguma piešķīra politisko patvērumu Leonam Trockim, kuru Staļins bija izraidījis no PSRS. Djego atradās slimnīcā, un "Krievijas revolūcijas tribīne" ar sievu Natāliju satika Frīdu. Viņa tos ievietoja savā tukšajā "zilajā mājā" un gandrīz acumirklī aizrāva veco revolucionāri, kurš iemīlēja kā vidusskolnieks.

Viņa trimdas dzīve nepieļāva ne jautrību, ne vieglprātību, ar kādu Kalo dzirkstīja. Viegla flirts bija noslēpumains. Kaislīgās piezīmes tika pārraidītas grāmatās, viņi sazinājās angļu valodā, ko Djego un Natālija nezināja. Mīlestība ar aci – tas viss satrauca Frīdu, kura bija pieradusi atklāti paust savas jūtas. Tad notika slepena privāta tikšanās Sanmigela Reglas lauku īpašumā. Tomēr šis neparasti inteliģentais vīrietis, lai gan viņš bija spēcīga un pievilcīga personība, nevarēja aizstāt Riveru. Viena no draudzenēm dzirdēja, kā Frīda, nogurusi no slepenas dēkas, iesaucās: "Man ir apnicis šis vecis!" Djego, kā jau pašpārliecinātiem vīriem pienākas, par nodevību uzzināja pēdējais. Daži vēsturnieki uzskata, ka, ja slavenais sienas gleznotājs nekavējoties būtu saņēmis informāciju par sievas flirtu, Staļinam 1940. gadā nebūtu jāsūta uz Trocki slepkava ar ledus cirtni - Djego viņu būtu nosūtījis uz nākamo pasauli trīs gadus agrāk ...

Ģimenes dzīve Frīdai šķita pagājis posms. Viņa bija nogurusi no vīra greizsirdības un neuzticības. Viņa pilnībā nodevās radošumam un smagi strādāja, gatavojoties savai pirmajai izstādei, kas notika Ņujorkā 1938. gada novembrī. Džuljena-Lēvi galerijā tika izstādītas 25 gleznas: “Neskatoties uz manu nespēku, noskaņojums bija lielisks, mani sagrāba. ar retu brīvības sajūtu no tā, ka pēkšņi atrados tālu no Djego. Es gribēju atbrīvoties no viņa emocionālā spiediena, izmēģināt savu šarmu un apliecināt sevi. Es laikam visiem izskatījos nevīžīga. Nemaz nesamulsusi viņa pārcēlās no viena vīrieša pie otra. Tajā vakarā, kad atklāja izstādi, es biju ārkārtīgi sajūsmā. Viņa ģērbās līdz deviņiem, un tas radīja uzplaiksnījumu. Galerija bija pilna ar cilvēkiem. Cilvēki virzījās uz manām gleznām, kas viņus acīmredzot šokēja. Tas bija pilnīgs panākums…” Puse no Kahlo darbiem tika pārdoti.

Uzmundrinājusies, viņa devās uz Franciju, kur "sirreālisma tēvs" Andrē Bretons sarīkoja izstādi "Visa Meksika". Viņš prezentēja ne tikai Frīdas darbus, bet arī Indijas kultu un tautas amatniecības priekšmetus. Ekspozīcijai nebija komerciālu panākumu (lai gan vienu Kalo gleznu nopirka Luvra), taču viņas māksla un viņa pati kļuva par sensāciju mākslas pārsātinātajā Parīzē. Meksikānietes unikalitāte un noslēpumainība atstāja dziļas pēdas bohēmiešu atmiņā. Un šokētais Pablo Pikaso kādā vēstulē Riverai atzinās: "... Ne tu, dārgais Djego, ne es nevaram uzzīmēt tādas sejas kā Frīda Kalo."

Toreiz māksliniece piekrita šķirties no vīra, taču turpināja viņu sāpīgi mīlēt: “Neviens nekad nesapratīs, cik ļoti es mīlu Djego. Es gribu tikai vienu: lai neviens viņu nesāpina un netraucētu, neatņemtu viņam nepieciešamo enerģiju. Dzīvo tā, kā viņam patīk... Ja man būtu veselība, es gribētu to pilnībā atdot Djego...

Lai noslāpētu šķiršanās sāpes, Frīda strādāja kā nekad agrāk. Ziema 1939–1940 viņa gleznoja "Pašportrets ar mērkaķi", "Pašportrets ar īsu matu griezumu", "Ērkšķu un kolibri pašportrets". Viņa jutās vientuļa, lai gan nekad nav cietusi no vīriešu uzmanības trūkuma. Arī sievietes viņai nebija vienaldzīgas. Tomēr viņa rūpīgi slēpa savus piedzīvojumus no Djego, labi apzinoties viņa greizsirdību.

Laulātie ne vienmēr varēja būt kopā, bet nekad arī atsevišķi. 1939. gada beigās viņi izšķīrās, un 1941. gada decembrī atkal apprecējās, lai nešķirtos. Pirmo reizi Kahlo izvirzīja vairākus nosacījumus: nav greizsirdības un nodevības, tolerance, materiālā neatkarība. "Es biju tik priecīga, ka esmu atgriezusies Frīdā, ka piekritu visam," atcerējās Rivera. Viņi atkal bija kopā "un mūžīgi, bez strīdiem, bez nekā slikta - tikai tāpēc, lai ļoti mīlētu viens otru".

Sievietes dzīve ir ieguvusi stabilitāti, sāpīga mīlestības atkarība no Djego pāraugusi mierīgā sajūtā. Frīda turpināja zīmēt, un kopš 1942. gada kopā ar vīru sāka mācīt Esmeraldas mākslas skolā. Veselība viņai pievīla arvien biežāk. Korsetes - ģipsis, āda, tērauds (daži svēra līdz 20 kg) - tikai atbalstīja viņas ilgi cietušo ķermeni, taču sāpes neatkāpās. 1945. gadā mugurkaula operācija Ņujorkā, gadu vēlāk Mehiko un pārmērīgas sāpes, kuras mazināja tikai spēcīgas morfija devas, un pat to viņa slikti panes. Viņas šī perioda darbi ir moku, skaistuma un simbolisma pilni: gleznā “Salauztā kolonna” kailā Frīda raud, viņas ķermenis, savilkts kopā ar metāla korsete, tiek preparēts, mugurkaula vietā atklājot salauztu antīku kolonnu.

Arvien vairāk Kahlo uztrauc domas par nāvi. Fiziskie spēki izsīkst un garīgie arī dažkārt neiztur. No 1950. līdz 1951. gadam viņai tika veiktas septiņas mugurkaula operācijas (kopā 32 viņas mūžā), vairākas reizes mēģināja izdarīt pašnāvību un vienreiz, izmisumā dzīta, gandrīz dzīvu sadedzināja. Pēc pirmā medmāsas zvana Djego atrāvās no darba un metās uz “zilo māju”, uz mazo guļamistabu, kur pie griestiem plīvoja lieli spilgti krāsoti tauriņi, lai nomierinātu, samīļotu, ielietu spēku viņam mīļajā sievietē. "Mans spārnotais Djego, mana tūkstošgadu mīlestība," čukstēja Frīda, aizmirstot sevi nemierīgajā miegā.

1953. gadā notika vēl viena traģēdija: Kālo labā kāja tika amputēta gangrēnas sākuma dēļ, un, it kā mākslinieces mierināšanai, Mehiko atklāja viņas pirmo retrospektīvo izstādi. Publika nervozēja, domājot, vai Frīdai izdosies rast spēkus apmeklēt ekspozīciju. Ātrās palīdzības sirēna un motocikla eskorta rūkoņa vēstīja par Kahlo ierašanos. Viņu uz nestuvēm ienesa galerijas zālē un noguldīja gultā. Viņas gleznas bija visapkārt. Desmitiem brīvdienu nopietnām, sērīgām sejām, bez smaidiem, skatījās uz savu radītāju. Viņa, skaisti ģērbusies, sakārtotiem matiem, gulēja uz muguras un centās smieties, priecāties par apkārtējiem cilvēkiem. Viņas seja satricināja no sāpēm, bet Frīda bija laimīga: blakus bildēm un Djego - visa viņas dzīve. Viņai neko vairāk nevajadzēja, viņa dzēra līdz galam to prieku, mīlestību, laimi un sāpes, ko viņai mērījis liktenis.

1954. gada 13. jūlijā pēc pārciestas pneimonijas Frīda Kālo nomira. Zilā māja, kurā atrodas urna ar pelniem, ir kļuvusi par slavenās mākslinieces muzeju, un viņas gleznas ir Meksikas lepnums un nacionālā bagātība. Tiešām ir vērts rakstīt grāmatas, uzņemt filmas par šīs drosmīgās sievietes dzīvi, mīlestību un darbu, lai izjustu neparasto stingrību, bet nedod Dievs kādam piedzīvot visu, ko viņa pārcietusi.

Djego īslaicīgi pārdzīvoja savu "balodi". Šis lielais ateists, universālās laimes un prieka čempions, aizgāja mūžībā 1957. gadā 70 gadu vecumā. Tūkstošiem cilvēku ieradās no viņa atvadīties Nacionālajā Tēlotājmākslas pilī, tādējādi paužot mīlestību un cieņu pret viņa talantu.

Šis teksts ir ievaddaļa. No Djego un Frīdas grāmatas autors Leclezio Jean-Marie Gustave

Frīda ir "īsts dēmons" Kad Djego pirmo reizi satiek Frīdu – izņemot viņas bērnišķīgās palaidnības Sagatavošanas skolas amfiteātrī –, viņu pārsteidz kontrasts starp ķermeņa trauslumu un sejas satraucošo skaistumu, un arī ar šo intensīvo, jautājošo briljanta izskatu

No 100 izcilu futbolistu grāmatas autors Malovs Vladimirs Igorevičs

No Djego Riveras grāmatas autors Ospovats Ļevs Samoilovičs

Djego Rivera

No grāmatas Slavenākie mīlētāji autors Solovjovs Aleksandrs

Frīda Kalo un Djego Rivera: joki ar nāvi 1925. gada siltā rudens dienā kārtībniekiem Mehiko bija vairāk darba ceļu satiksmes negadījuma dēļ. Pilnā ātrumā autobuss, pilns ar pasažieriem, ietriecās tramvajā. Jauna meitene vārdā Frīda Kalo tika nogādāta slimnīcā ar

No grāmatas 50 slavenas saimnieces autors Ziolkovskaja Alīna Vitāljevna

Kahlo Frida Pilns vārds - Magdalēna Karmena Frīda Kālo un Kalderona (dzimusi 1907. gadā - mirusi 1954. gadā) Ārkārtīgi talantīga meksikāņu māksliniece, Djego Riveras sieva un Leona Trocka mīļākā.“Mana dzīve ir nopietns stāsts. Mans darbs ir kā sāpju diriģents, ”tā

No grāmatas 50 slaveni zvaigžņu pāri autors Ščerbaks Marija

FRIDA KALO UN DIEGO RIVERA Slaveni meksikāņu mākslinieki tika uzskatīti par neparastu pāri: viņa ir maza, skaista, izsmalcināta sieviete, 22 gadus veca; viņš ir milzīgs resns vīrietis, kurš nomainījis savu piekto desmitgadi. “Booža” un “ziloņa”, kā viņu draugi viņus aiz muguras sauca, laulība bija ārkārtīgi liela

No 100 slavenu tirānu grāmatas autors Vagmanis Iļja Jakovļevičs

PRIMO DE RIVERA MIGELS (dzimis 1870.gadā - miris 1930.gadā) Ģenerālis, Spānijas valdības vadītājs un faktiskais diktators, nācis pie varas valsts apvērsuma rezultātā, represīva režīma radītājs.Pirmajā pasaulē Karš, Spānija palika neitrāla, kas viņai deva

No grāmatas Aģents zigzags. Patiesais kara stāsts par Ediju Čepmenu, mīļāko, nodevēju, varoni un spiegu autors Bens Makintairs

No grāmatas Lielā spēle. Pasaules futbola zvaigznes autors Kūpers Saimons

Djego Maradona 2008. gada septembris Djego Maradona nav paredzēts uzņemties Argentīnas izlases menedžera amatu. Un viņš šajā amatā nepaliks ilgi. 19. novembrī izcilais futbolists nespēja pat piecelties no gultas, nemaz nerunājot par parādīšanos Glāzgovā uz spēli starp Skotiju un

No grāmatas Lielie mīlas stāsti. 100 stāsti par lielisku sajūtu autors Mudrova Irina Anatoljevna

Rivera un Kahlo Frīda Kahlo ir meksikāņu māksliniece, kas vislabāk pazīstama ar saviem pašportretiem. Viņa dzimusi Mehiko priekšpilsētā 1907. gadā Vācijas ebrejietes un amerikāņu-spāņu mātes ģimenē. 6 gadu vecumā viņa cieta no poliomielīta, pēc slimības palika uz mūžu

No grāmatas Slavenību pikantākie stāsti un fantāzijas. 2. daļa autors Amils Rozers

No grāmatas Dievišķās sievietes [Jeļena Skaistā, Anna Pavlova, Faina Raņevska, Koko Šanele, Sofija Lorēna, Katrīna Denēva un citas] autors Vulfs Vitālijs Jakovļevičs

Frīda Kalo. Prieks un sāpes 1953. gada 13. aprīlī Lola Alvarez galerijā Mehiko tika atklāta neparasta izstāde. Viss bija neparasts: košas, sulīgas gleznas pie sienām, sejas gleznās kādu zināšanu izgaismotas, gulta ar baldahīnu stāvēja starp gleznām. Sabiedrība bija neizpratnē

No grāmatas Spēcīgas sievietes [No princeses Olgas līdz Mārgaretai Tečerei] autors Vulfs Vitālijs Jakovļevičs

Frīda Kalo Prieks un sāpes 1953. gada 13. aprīlī Lola Alvarez galerijā Mehiko tika atklāta neparasta izstāde. Viss bija neparasts: košas, sulīgas gleznas pie sienām, sejas gleznās kādu zināšanu izgaismotas, gulta ar baldahīnu stāvēja starp gleznām. Sabiedrība bija neizpratnē

No grāmatas 50 labākās sievietes [Kolekcionāra izdevums] autors Vulfs Vitālijs Jakovļevičs

Frīda Kalo PRIEKS UN SĀPES 1953. gada 13. aprīlī Lola Alvarez galerijā Mehiko tika atklāta neparasta izstāde. Viss bija neparasts: košas, sulīgas gleznas pie sienām, sejas gleznās kādu zināšanu izgaismotas, gulta ar baldahīnu stāvēja starp gleznām. Sabiedrība bija neizpratnē

No grāmatas Lielās acis. Mārgaretas Kīnas dīvainais gadījums autors Kuzina Svetlana Valerievna

Frīda Kalo Mūsdienās meksikāņu mākslinieces Frīdas Kalo (1907-1954), kas pazīstama ar saviem neparastajiem pašportretiem, gleznas tiek pārdotas kā karstmaizes, neskatoties uz to, ka tās maksā miljonus. Tādējādi Sotheby's eksperti gleznu "Saknes" (Raices) novērtēja 7 miljonu dolāru vērtībā. Vēl viena no viņas

No grāmatas Being Leonardo DiCaprio autors White Douglas

6. NODAĻA Sekojot Riveras pēdās Kad Fīniksam Riveram MTV intervijā jautāja, ko viņš vēlas darīt pēc nominācijas Oskaram par filmu Skriešana uz vietas, viņš izņēma no kabatas apbružātu brošētu vāku — romānu "Basketbola dienasgrāmatas" - un atbildēja: "Spēlēt.