Krāsu teorija: krāsu sajaukšana. Optiskā krāsu sajaukšana Krāsu iedala izstarotajā un atstarotajā

Nodarbības mērķis: sniegt priekšstatu par divām galvenajām optiskās krāsu sajaukšanas metodēm.

Nodarbības plāns:

1. Optiskās krāsu sajaukšanas būtība.

2. Subjunktīva krāsu sajaukšana.

3. Atņemošā krāsu sajaukšana.

Studentam ir:

zināt: divas galvenās optiskās krāsu sajaukšanas metodes.

Atbildes uz nodarbību plāna jautājumiem:

1. Optiskā krāsu sajaukšana ir balstīta uz gaismas viļņu raksturu. To var iegūt ar ļoti ātru apļa griešanos, kura sektori ir nokrāsoti vajadzīgajās krāsās. Atcerieties, kā bērnībā griezāt vērptuvi un ar pārsteigumu vērojāt maģiskās krāsu pārvērtības. Ir viegli izgatavot īpašu topiņu optiskās krāsu sajaukšanas eksperimentiem un veikt virkni eksperimentu. Varat pārliecināties, ka prizma sadala balto gaismas staru tā sastāvdaļās - spektra krāsās, un augšdaļa sajauc šīs krāsas atpakaļ baltā krāsā. Zinātnē "Krāsu zinātne" (koloristikā) krāsa tiek uzskatīta par fizisku parādību. Optiskā un telpiskā krāsu sajaukšana atšķiras no mehāniskās krāsu sajaukšanas. Galvenās krāsas optiskajā sajaukšanā ir sarkana, zaļa un zila. Galvenās krāsas mehāniskajā krāsu sajaukšanā ir sarkana, zila un dzeltena. Papildu krāsas (divas hromatiskās krāsas), ja tās ir optiski sajauktas, iegūst ahromatisku krāsu (pelēku). Ja uzmanīgi sekojat trim prožektoru stariem: sarkanajam, zilajam un zaļajam, pamanīsit, ka šo staru optiskās sajaukšanas rezultātā tiks iegūta balta krāsa. Varat arī veikt šādu eksperimentu, lai iegūtu vairāku krāsu attēlu, izmantojot optisku krāsu sajaukšanu: ņemiet trīs projektorus, uzlieciet tiem krāsu filtrus (sarkanu, zilu, zaļu) un, vienlaikus šķērsojot šos starus, iegūstiet gandrīz visas krāsas uz balta ekrāna. . Ekrāna apgabali, kas ir izgaismoti gan zilā, gan zaļā krāsā, parādīsies zilā krāsā. Saskaitot zilo un sarkano starojumu, ekrānā tiek iegūta purpursarkana krāsa, bet, pievienojot zaļo un sarkano, negaidīti veidojas dzeltena krāsa. Saskaitot visas trīs krāsainās sijas, iegūstam baltu. Ja projektoros ir uzstādīti melnbaltie slaidi, varat mēģināt tos padarīt krāsainus, izmantojot krāsainus starus. Bez šādas pieredzes ir grūti noticēt, ka, sajaucot trīs starus: zilu, zaļu un sarkanu, var iegūt dažādus krāsu toņus. Protams, optiskajai krāsu sajaukšanai ir arī sarežģītākas ierīces, piemēram, televizors. Katru dienu, ieslēdzot krāsu televizoru, ekrānā tiek parādīts attēls ar daudziem krāsu toņiem, un tas ir balstīts uz sarkanā, zaļā un zilā starojuma sajaukumu.

2. Subjunktīva sajaukšana(vai piedeva). Šāda veida sajaukšanas fiziskā būtība ir gaismas plūsmu (staru) summēšana vienā vai otrā veidā. Subjunktīvās sajaukšanas veidi: telpiskā- šī ir dažādu krāsu gaismas staru kombinācija vienā telpā (monitori, teātra rampas); optiskā sajaukšana- tā ir kopējās krāsas veidošanās cilvēka redzes orgānā, kamēr telpā krāsu termini tiek atdalīti (puantilistiskā glezniecība); pagaidu -šis ir īpašs maisījums, to var novērot, jaucot krāsas uz Maxwell "skaņas atskaņotāja" speciālās ierīces novietotajiem diskiem; binoklis - tas ir daudzkrāsu brilles efekts (viens vienas krāsas objektīvs, otrs citas).

Pamatkrāsas ar subjunktīvu sajaukšanu: Sarkans Zaļš. Zils. Subjunktīvās sajaukšanas noteikumi: sajaucot divas krāsas, kas atrodas gar 10 pakāpju apļa akordu, tiek iegūta starpkrāsas krāsa. Piemērs: Sarkans + Zaļš = Dzeltens; sajaucot pretējas krāsas 10 soļu aplī, tiek iegūta ahromatiska krāsa.

3. Atņemošā sajaukšana(vai atņemšanas). Tās būtība ir jebkuras gaismas plūsmas daļas atņemšana ar absorbciju, piemēram, sajaucot krāsas, uzklājot caurspīdīgus slāņus viens otram, ar visa veida pārklājumu vai pārraidi. Pamatnoteikums: jebkurš ahromatisks ķermenis (krāsa vai filtrs) atstaro vai pārraida savas krāsas starus un absorbē krāsu, kas papildina savu krāsu.

Pamatkrāsas subtraktīvajā sajaukšanā: sarkana, dzeltena, zila.

Pārskatīšanas jautājumi:

1. Uz ko balstās optiskā krāsu sajaukšana?

2. Aprakstiet subjunktīvo krāsu sajaukšanu.

3. Aprakstiet subtraktīvo krāsu sajaukšanu.

Literatūra:

1. Mironova L.N. Krāsu zinātne, Minska. 1984. gads.

2. Kirtser Yu.M. Zīmēšana un gleznošana / Yu.M. Kirtsers. - M., Augstskola. 1992. gads.

Lūk, ko es izraku tvertnēs: es reiz palīdzēju savam vīram sagatavot rakstu publicēšanai. Patiesībā ļoti vērtīga informācija no grāmatām, kas iekļautas Sanktpēterburgas akadēmijas mācībspēku slepenajā sarakstā, šajā rakstā ir sniegta pieejamā un populārā veidā. Un grāmatas ir reti sastopamas: pirms četrpadsmit gadiem tās varēja lasīt tikai pārsteidzošās akadēmiskās bibliotēkas lasītavā. Un es atceros lasīto. Tas bija pārsteidzoši – daudzas lietas manā galvā uzreiz nostājās savās vietās. Jūtu, ka man vienkārši jāturpina nest zināšanas masām.
Ja kas, tad es mācījos akadēmijā, līdzīgi kā Getsbijs studēja Oksfordā – tas bija trīs mēnešu mācībspēku attīstības kurss. Ārkārtīgi atalgojoša pieredze, pārsteidzoši cilvēki.
Šeit ir tā laika fotogrāfija:

Un šeit ir pats raksts:

Optiskā krāsu sajaukšana un gaismas efekti glezniecībā

Viena no galvenajām pašreizējās glezniecības mācīšanas problēmām ir gleznotāju tehnisko prasmju taustāma lejupslīde, kas nevar neietekmēt viņu darbu mākslinieciskos nopelnus. Iemesls tam ir sliktā teorētiskā apziņa un praktiskās pieredzes trūkums dažādu gleznainā tēla konstruēšanas tradīciju apgūšanā. Līdz ar to tiešā pieeja krāsu problēmu risināšanai, raupja un vienmuļa rakstīšanas maniere. Aicinājums dziļāk pētīt krāsas un krāsainā materiāla īpašības, iespēja bagātināt gleznu valodu ar papildu iespējām iegūst nenoliedzamu aktualitāti.
Optiskā krāsu sajaukšana ir viens no jaudīgajiem izteiksmīgajiem glezniecības līdzekļiem, paplašinot paletes robežas un piešķirot jaunas dimensijas telpas dziļuma un spilgtuma uztverei.
Ir divas krāsošanas sistēmas, kuru pamatā ir krāsu optiskā sajaukšana, un divi galvenie šādas sajaukšanas veidi. Šajā gadījumā dažādu krāsu krāsainā viela paletes netiek sajaukta, bet gan atrodas attēlā tā, lai radītu īpašu, kopīgu efektu uz vizuālo uztveri.
Krāsu optiskā sajaukšana pēc vecmeistaru principa nozīmē dažādu krāsu slāņu daudzkārtēju caurspīdību savā starpā: liela nozīme ir grunts krāsai, apakškrāsojumam, faktiskajai krāsošanai un stiklojumam.
Vēl viena krāsu optiskās sajaukšanas metode, ko deviņpadsmitajā gadsimtā izstrādāja franču mākslinieki tādām tendencēm kā impresionisms, puantilisms, dalījums, balstās uz blakus novietotu krāsu plankumu īpašību, kas no attāluma saplūst vienā krāsainā tonī.
Abas metodes prasa zināmu acu apmācību un praksi. Lieliski māksliniekam var palīdzēt arī zināšanas par fizikālo un fizioloģisko likumu teorētiskajiem pamatiem, kas ļauj klasificēt optiskās parādības.
Šīs zināšanas ir svarīgas ikvienam māksliniekam, pat tiem, kas labprātāk sajauc krāsas uz paletes un strādā tādā veidā, kas ir tālu no abām nosauktajām tradīcijām, un ļauj pilnveidot un bagātināt gleznošanas tehniku.

Senās glezniecības krāsaino efektu veido krāsainu slāņu un zemes caurspīdīgums. Svarīga loma ir augsnei. Pamatkrāsas izvēle ir atkarīga no gleznas gaismas un krāsas efekta. Gaismas krāsošanai nepieciešama balta zeme; glezniecība, kurā dominē dziļas ēnas – tumšas. Viegla zeme piešķir siltumu uz tās plānā kārtā uzklātajām krāsām, bet atņem tām dziļumu; tumšā zeme sazinās ar dziļumu un aukstumu.
Krāsainie grunti, kas iegūti, pārklājot baltu grunti ar kaut kādu caurspīdīgu krāsu, absorbē gaismu un tāpēc nekļūst pārāk tumši, krāsainie grunti ar ķermeņa krāsu atstaro un tāpēc var ņemt tumšāku. Gaiši pelēks neitrāls gruntējums tiek uzskatīts par vispusīgāko dažādiem mākslinieciskiem uzdevumiem.
Apakškrāsošanai klasiskajā glezniecībā ir liela nozīme. Uz baltas zemes apakškrāsošana tiek veikta ar caurspīdīgu brūnu krāsu. Pēc tam seko veidlapu reģistrēšana ar baltām un melnām krāsām, lai brūnais preparāts spīdētu cauri visur, izņemot izcēlumus. Apakškrāsojumā ēnas ir padarītas daudz gaišākas, nekā tām vajadzētu būt gatavajā formā, ņemot vērā turpmāko stiklojumu. Ja apakškrāsošanu veic uz pelēkas zemes, tad objektu ēnas tiek noēnotas ar brūnu krāsu, gaisma iet cauri baltai, bet pustoņos tiek atstāta pelēka zeme.
Uz krāsainas grunts tiek veikta apakškrāsošana ar papildu krāsas krāsu, piemēram, uz sarkanas grunts - zaļganpelēkā tonī utt.
Tālāk nāk galvenais krāsošanas slānis. Gaismas un vidējie toņi ir noteikti vietējos toņos, kas ir daudz gaišāki, nekā tiem vajadzētu būt gatavajā formā. Ēnas bieži glazē tieši cauri apakškrāsojumam.
Ja gleznojums tiek veikts uz tumša pamata, tad tā toņi tiek veidoti bez melnām un parasti tumšām krāsām, jo ​​​​pēdējās jau ir novietotas tumšā zemē. Krāsas tiek uzklātas biezi izceltajos toņos un plāni pustoņos, kur tās ļauj zemei ​​spīdēt cauri, kas šajā gadījumā ļauj atveidot aukstās pārejas ķermeņa toņos, neizmantojot zilo, melno un zaļo krāsu ieviešanu paletē.
Krāsošana beidzas ar glazūrām, kuras tiek uzklātas uz labi nožuvušas krāsas kārtas.
Glazūras sauc par plāniem, caurspīdīgiem un caurspīdīgiem krāsu slāņiem, kas tiek uzklāti uz citām krāsām, lai piešķirtu pēdējām vēlamo intensīvo un caurspīdīgo toni.
Krāsām ir dažāda caurspīdīguma pakāpe; gandrīz visi, izņemot visvairāk pārklājošos, ir piemēroti stiklojumam.
Stiklojuma krāsas atšķaida ar eļļām un lakām. Jūs varat glazēt ar vienkrāsainām krāsām vai tos sajaucot. Ar stiklojuma palīdzību jūs varat uzlabot vai, gluži pretēji, nodzēst toņa stiprumu un spilgtumu. Zem stiklojuma glezna kļūst tumšāka un siltāka, it īpaši, ja attēlā ir daudz stiklojumu.
Glezniecība, pildīta ar stiklojumu, uz optikas likumu pamata iegūst neparastu krāsu bagātību un skanīgumu, piešķirot tai īpašu skaistumu, kas nav sasniedzams krāsojot ar ķermeņa krāsām, taču tai ir arī vājās vietas.
Glazūras savas fiziskās struktūras dēļ spēcīgi uzsūc gaismu, un tāpēc to izpildītā attēla izgaismošana prasa daudz vairāk gaismas nekā gleznai, kas izturēta ķermeņa krāsās, kas gaismu atstaro vairāk nekā absorbē. Krāsojot ar stiklojumu, pietrūkst gaisīguma, kas tiek panākts krāsojot ar matētu virsmu, kas spēcīgi atstaro un izkliedē gaismu.
Šo iemeslu dēļ stiklojuma krāsošana ne vienmēr atbilst mūsdienu mākslinieka uzdevumiem. Šobrīd lielāka interese ir par daļēji stiklojumu.
Pusglazūra tiek uzklāta plānā caurspīdīgā kārtā. No optiskā viedokļa šāds krāsu slānis ir viens no tā sauktās "dubļainās vides" veidiem, kam ir saistītas dažas no redzamajām dabas krāsām (debesu zilā vai sarkanā saulrieta krāsa utt.). . Uz tā paša optiskā pamata gaiši caurspīdīgi krāsu toņi, uzklājot uz tumšas virsmas, piešķirs toņus ar aukstu nokrāsu; tās pašas krāsas uz baltas virsmas izskatīsies daudz siltākas. Dabā šo efektu var novērot dūmu mutuļa piemērā: uz melnzemes fona tas izskatās zils, bet kļūst dzeltenīgs, kad cauri spīd gaišas debesis. Tā vecmeistari savus pelēkos pārejas toņus ieguva ķermeņa apgleznošanā, uz brūna pamata uzklājot caurspīdīgas gaišas krāsas.
Pusstiklojums piešķir gleznai savdabīgu skaistumu. Tie nespīd ar spēku un spilgtumu, taču, fiziski sajaucot krāsas paletē, šos toņus nav iespējams iegūt.

Citas krāsu optiskās sajaukšanas metodes atklāšanu parasti piedēvē impresionistiem, taču nevar nepamanīt tās izcelsmi jau antīkajā glezniecībā. Tātad Ticiāna darbi (īpaši viņa daiļrades vēlākā perioda) ir "impresionistiskāki" nekā Botičelli darbi, un Rembrandts jau ir impresionistiskāks par Ticiānu. Gandrīz visi mūsdienu atklājumi krāsu jomā ir iestrādāti Vermēra glezniecībā.
Taču šos atradumus deviņpadsmitā gadsimta beigās apvienoja vienā saskaņotā sistēmā divīzijas mākslinieki, kas praktizē “toņu atdalīšanu”, savukārt glezniecība ir krāsainu triepienu mozaīka: krāsas pēc tīrības ir tuvas spektrālām krāsām un optiski sajaucas. attālumā.
Pirmie eksperimenti ar krāsu fotogrāfiju pieder tam pašam laikmetam. Divisionisma eksperimentus atbalso brāļu Lumjēru izgudrojums - autohromas fotoplates, kur attēls sastāv no maziem graudiņiem, nevis visās rokasgrāmatās pieņemtajām Prūsijas zilā, karmīna un dzeltenā “pamata” krāsām, bet gan no sarkanās ( tuvu cinobram), smaragda zaļā un zilā krāsā (ar violetu nokrāsu). Taču turpmākie eksperimenti parāda, kā no dažādām trīs Lumiere krāsu grupām var izveidot jebkurus toņus. Piemēram:
Zili violets + smaragds = zils
Zili violets + sarkans = violets
Sarkans + zaļš = dzeltens.
Līdzīgā veidā optiskā krāsu sajaukšanās notiek mūsdienu televizora ekrānā; tajā pašā laikā "strādā" trīs "Lumier" pamatkrāsas.

mehāniskais maisījums
Skolēniem parasti tiek mācīta toņu izcelsme no trim pamatkrāsām - sarkanā, dzeltenā un zilā. Pāru mehāniskais maisījums rada oranžu, zaļu un violetu krāsu, savukārt visu trīs pamatkrāsu maisījums rada krāsas ar samazinātu spilgtumu.
Bet praktiskiem nolūkiem šī teorija ne vienmēr ir piemērota. Sajaucot pamatkrāsas, nevar iegūt tīru un koši zaļu, violetu un oranžu - jāķeras pie spilgtākiem gataviem pigmentiem. Jo vairāk sastāvdaļu ir mehāniskajā maisījumā, jo lielāks ir pelēkās krāsas īpatsvars tajā, jo vājāks ir krāsu spilgtums.
Ja attēlam ir jāraida maksimāls apgaismojums, tas jādara ar tīrām krāsām, gataviem pigmentiem. Bet kā tad ir ar redzamās pasaules nokrāsu bagātību?
Ja vēlaties rakstīt saulainus zaļumus, kurus apgaismo sarkanīgi stari, tad sarkanā un zaļā mehāniskais maisījums noteikti izrādīsies netīrs un blāvs. Tomēr pietiek ar sarkanu vai oranžsarkanu ierakstu spraugās starp spektrāli tīriem zaļumiem, lai zaļumi iedegtos ar siltu gaismu, nezaudējot savu tīrību.
Spilgtuma samazināšana ar trīskāršiem maisījumiem izgaismotajās vietās noved pie tā, ka jau tā īsā krāsu skala tiek samazināta vēl vairāk. Ja jūs padarīsit tumšāku skalas gaišo galu, tad tumšajā galā joprojām nebūs nekas cits kā melns, kā rezultātā būs melns un blāvs krāsa.

Optiskā sajaukšana
Atšķirībā no mehāniskās sajaukšanas, optiskā sajaukšanās notiek cilvēka acī. Optisko un mehānisko maisījumu rezultāti būtiski atšķiras. Lai tos izpētītu, varat veikt virkni laboratorijas eksperimentu.
Var izmantot topiņu ar krāsaina papīra izgriezumiem: kad augšdaļa tiek pagriezta, krāsas tiek optiski sajauktas.
Jūs varat izveidot plānas mainīgu krāsu svītras. Ja svītras tomēr aizstāj gari šauri trijstūri, kas saplūst viens otrā, tad var izsekot toņu stiepšanai no krāsas uz krāsu, tās pāreju tīrībai ļoti līdzinās spektram.
Maisījumus var veidot gan no gaišiem (balinātiem), gan tumšiem toņiem, dodot skaistas ēnu kombinācijas, bez pēdām no tā kurluma, kas ir jau gatavajos tumšajos pigmentos.
Jebkurš sadalīts tonis ne tikai uzvar tīrībā un spožumā, bet arī labāk atspoguļo sarežģīto, gaisīgo dabas toņu netveramo spēli.
Darbā ir ērti atsaukties uz krāsu apli. Aplī ir desmit krāsas spektra secībā: sarkana, oranža, dzeltena, dzeltenzaļa, zaļa, zaļi zila, ciāna, indigo, violeta un fuksīna.
Divas diametrāli pretējas krāsas (atbilstoši pareizai toņu izvēlei) optiski izgaist, piešķir baltu vai pelēku: violeta + zaļa, zila + dzeltena utt., tāpēc tās sauc par komplementārām.
Divas krāsas, kas neatrodas uz viena diametra, dod starpkrāsu, kas jāmeklē pa mazāko apļa loku starp šīm krāsām, tuvāk krāsai, kas maisījumā nonāk lielākā daudzumā. Sarkans un zaļš dod oranžu, dzeltenu, dzelteni zaļu; violets un zaļi zils padara zilu un ciānu.
Tikai pelēkos toņos var veidot piecas kombinācijas. Lai gan visi maisījumi rada pelēkas krāsas iespaidu, katrs ir individuāls; Izvēli nosaka mākslinieciskais uzdevums - piemēram, zilu sienu, ko apgaismo zelta gaisma, nodos oranžas un zilas krāsas triepieni.
Šeit ir daži raksturīgi maisījumi, kas ir negaidīti no pirmā acu uzmetiena:
1 Sarkans + zaļš = oranžs, dzeltens, dzeltenzaļš.
2 Sarkans + dzeltenzaļš = oranžs, dzeltens.
3 Violeta + zaļa = ciāna, zila.
4 Violeta + oranža = fuksīna, sarkana.
5 Dzeltens + violets = fuksīna, sarkana, oranža
6 Oranžs + gaiši zils = rozā ceriņi
7 Oranžs + zaļš-zils = dzeltenzaļš
Visi šie maisījumi krasi atšķiras no atbilstošajiem mehāniskajiem maisījumiem. Tikai spektrā blakus esošās krāsas dod tādus pašus rezultātus.
Maisījumus var veidot no divām vai vairākām krāsām.
Attēla uztvere, kuras pamatā ir optiskā krāsu sajaukšana, ir atkarīga no vairākiem papildu faktoriem.
Attālums - attālums līdz attēlam palielinās, salīdzinot ar tradicionālo.
Triepiena mērogs ir atkarīgs no gleznas izmēra un mākslinieciskajiem mērķiem. Jums nevajadzētu novest tehnoloģiju līdz fanātismam, pārvērst to mehāniskā darbā.
Krāsošanas apgaismojums - gaismai jābūt baltai un vienmērīgai; mākslīgā gaisma, kuras spektrs atšķiras no dienas gaismas, var iznīcināt attēla iespaidu; tas pats attiecas uz krāsu kropļojumiem reprodukcijās.
Attēls-mozaīka pārstāj būt sastingusi un nekustīga, tiek panākts netverams mirdzums, dabai raksturīgā toņu nenoteiktība un mainīgums.
Ikdienas darbā pie izglītojošām skicēm, studentiem, pat tikai sākot apgūt eļļas glezniecību, pamatojoties uz iepriekš minēto materiālu, var sniegt vairākus ieteikumus.
– Aizsargāt augsnes atstarojošās īpašības; izvairieties no augsnes vilkšanas.
- Pareizi izmantojiet apakškrāsu ar caurspīdīgām krāsām.
- Centieties dažādot krāsojumu krāsas slāņa biezuma un faktūras ziņā, izmantot caurspīdīgo krāsu caurspīdīgumu.
– Rakstiet gaismu ar spektrāli tīrām krāsām vai izmantojiet gaismās spektrāli tīru krāsu optiskos maisījumus.
- Necentieties pēc īpašas paletes krāsu maisījuma viendabīguma: košu krāsu svītras otas triepienu pēdās vai paletes nazis attēlā piešķir tai kustību un krāsas mirdzumu.
- Dažādojiet krāsas uzklāšanas metodes: tā var būt šķidra vai gandrīz sausa - pirmā ir piemērota apakškrāsošanai vai stiklojumam, otrā - apgriešanai un apstrādei ar "sausu otu", radot dažādas graudainas irdenas tekstūras un skaistus krāsas slāņus. krāsas.
Profesionāla mākslinieka un viņa unikālās radošās individualitātes veidošanā liela nozīme ir dažādu gleznieciskā tēla veidošanas metožu izpētei un jēgpilnai izvēlei.

Bibliogrāfija:
1. Vībers J. Glezniecība un tās līdzekļi. Tulkojums no franču valodas. M., PSRS Mākslas akadēmijas izdevniecība. 1961. gads.
2. Feinberga L.B. Stiklojums un klasiskās glezniecības tehnika. M. - L. "Māksla", 1937. gads.
3. Feldmanis V. A. Gaisma un krāsu tīrība glezniecībā. impresionisma principi. Kijeva, tipogrāfija Kulžeiko, 1915.
4. Kiplik D.I. Glezniecības tehnika. M. - L. "Māksla", 1950. gads

Jebkuras telpas projektēšana sākas ar krāsu. Lemjot par telpas vispārējo stilu, dizainers to jau piedāvā noteiktās krāsās, jo tieši viņi virza fantāziju pareizajā virzienā. Krāsu kombinācija interjera dizainā ir viens no faktoriem, kas norāda uz telpas stilu un tēmu. Lauku stilā dominē cēli bagātīgi toņi, visi koka toņi, balts, bēšs, bordo, brūns. Lai izveidotu Provansas stilu, tiek izmantotas pasteļkrāsas ar vieglu mijas ar tumšiem toņiem. Zila, balta, pelēka, gaiši zila un tumša koka krāsa norāda uz "jūras" stilu. Klasiku raksturo plašs smilškrāsas, šokolādes, kafijas klāsts. Etniskais stils spēlējas ar kontrastiem, izmantojot brūnu, bardo, melnu, sarkanu. Krāsu shēmu izvēle ir vissvarīgākais posms, no kura ir atkarīgi interjera dizaina panākumi kopumā.

Jokam, ka visi vīrieši redz tikai 16 krāsas, tāpat kā Windows noklusējuma iestatījumos, ir īstas saknes: sievietes acī ir daudz vairāk "krāsu jutīgu" šūnu.

Tomēr pētījumi liecina, ka cilvēka acs spēj uztvert milzīgu skaitu krāsu un to nokrāsu: apmēram 250 tīras un vairāk nekā 10 miljonus jauktas.

Vienkārša izpratne par galvenā spektra krāsām palīdzēs nepazust šādā daudzveidībā.

Tās ir tikai septiņas: sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, zila, zila, violeta. Ņemot par pamatu šīs krāsas, tās atšķaidot vai sajaucot kopā, koloristi rada milzīgu skaitu toņu un toņu izmantošanai interjerā. Tiem tiek pievienotas tā saucamās ahromatiskās krāsas, tas ir, tās nenes nekādu krāsu slodzi. Ir tikai trīs no tiem: melns, balts, pelēks.

Visas krāsas var iedalīt divās grupās: siltās un aukstās:

Siltuma sajūtu rada sarkanā, oranžā, dzeltenā krāsa un to dažādie toņi. Siltās krāsas tiek izmantotas, lai padarītu telpu mājīgāku, pievienotu gaismu slikti apgaismotai telpai, lai izlabotu pārāk daudz tukšas vietas.

Vēsuma sajūtu raisa zilā, violetā, zilā un to dažādie toņi. Aukstās krāsas ir piemērotas labi apgaismotām telpām, vizuāli paplašina telpu, piešķir svaigumu, sparu.

Kā izvēlēties pareizo krāsu kombināciju interjera dizainā?

Krāsu un to kombināciju izvēle ir sarežģīts process, kas dažkārt mulsina pat profesionālus dizainerus. Taču ar daudzpusīgo, ērti lietojamo krāsu apli tagad ikviens var iegūt pareizo krāsu. Jums tikai jāatceras, ka vienā telpā jums vajadzētu apvienot no trim līdz piecām krāsām, ne vairāk.

Krāsu aplis

1) Vairāki vienas krāsas toņi

Tas ir pārbaudīts un uzticams veids mierīgiem cilvēkiem, kuri ne pārāk mīl riskēt. Telpa ir "piepildīta" ar visdažādākajiem vienas krāsas toņiem: no dziļākajiem, piesātinātākajiem līdz gaišākajiem, tikko atšķiramiem. Gludas pārejas un garantēti veiksmīga kombinācija sniegs interjeram mieru, harmoniju, mieru.

2) Spēlēšanās ar kontrastiem

Metode, kas ir radikāli pretēja iepriekšējai. Par pamatu tiek ņemtas divas kontrastējošas krāsas, kas atrodas pretī viena otrai krāsu aplī. Kontrasti interjerā tiek izspēlēti ar neitrālu krāsu palīdzību, piemēram, melnu, baltu, pelēku.

3) Harmoniskas kombinācijas

Par pamatu tiek ņemta viena no krāsām, kurā es vēlētos iekārtot istabu. Tam ir “piestiprināti” vēl divi, kas atrodas krāsu rata kreisajā un labajā pusē. Šajā gadījumā krāsas veidos oriģinālu un skaistu kombināciju, bez asām pārejām.

4) Trīs iespaidīgas krāsas

Nedaudz drosmīgāks gājiens, taču bez pārlieku spilgtas. Trīsstūris tiek izmantots, lai identificētu trīs veiksmīgi apvienotas krāsas. To var pagriezt apļa iekšpusē, līdz leņķi norāda katram atsevišķam gadījumam tīkamāko kombināciju.

Noteikumi krāsu izvēlei dažādām telpām

Krāsu ietekme uz cilvēka noskaņojumu un emocijām jau sen nav bijis atklājums. Tāpēc interjera dekorēšanai rūpīgi jāizvēlas krāsas atkarībā no telpas mērķa.

Guļamistaba

Guļamistabu nav ieteicams dekorēt ar asiem kontrastējošiem toņiem, jo ​​šī vieta ir paredzēta atpūtai un nomierināšanai. Šeit lieliski iederas pasteļtoņi, maigie toņi. Priekšroka dodama siltām krāsām, taču var izmantot arī vēsas krāsas, ja telpa ir maza un logi vērsti uz dienvidiem. Pareizi izvēlēti aksesuāri, baltās krāsas pievienošana, pareizs akcentu izvietojums palīdzēs radīt komfortu aukstos toņos.

Dzīvojamā istaba

Dzīvojamās istabas interjerā jūs varat būt drosmīgāki ar krāsu izvēli. Spēlējot ar kontrastiem vai izmantojot lipīgus akcentus, tas piešķirs dzīvīgumu un piešķirs interjeram stilīgu, iespaidīgu izskatu. Ja logi ir vērsti uz ziemeļiem, interjera pamatā ir jābūt siltiem toņiem. Ja dzīvojamā istaba ir par mazu, to var nedaudz “paplašināt”, izmantojot vieglu aukstu paleti. Ir svarīgi ņemt vērā, ka aukstie toņi ir labi tikai gaišām telpām, kurās saule ilgstoši nepamet telpu.

Krāsas, kas ir redzamas dabiskos apstākļos, parasti ir pamatkrāsu sajaukšanas rezultāts. Ir trīs galvenie šādas sajaukšanas veidi, proti: telpiskais, mehāniskais un arī optiskais.

Optiskā (piedevu) krāsu sajaukšana

Optiskā krāsu sajaukšana ir balstīta uz gaismas viļņu raksturu. Optisko sajaukšanu var iegūt, pagriežot apli ar noteiktās krāsās nokrāsotiem sektoriem. Galvenās krāsas šajā maisījumā ir zaļa, zila un sarkana. Papildus tiem ir vēl divi, kas piešķir ahromatisku pelēku krāsu. Aditīvi sajaucot pamatkrāsas, iegūstam baltu.

Lai iegūtu vairāku krāsu attēlu, varat paņemt trīs parastos projektorus ar dažādiem primāro krāsu filtriem un šķērsot to starus. Tādā veidā jūs varat iegūt jebkuru krāsu uz balta ekrāna. Piemēram, ekrāna apgabals, kas vienlaikus tiks izgaismots zaļā un zilā krāsā, un, saskaitot sarkanos un zilos starus, mēs iegūstam fuksīnu. Starp citu, lūdzu, ņemiet vērā, ka, sajaucot, krāsas nav vienādas.

Optiskā krāsu sajaukšana parasti tiek veikta ar sarežģītākiem instrumentiem. Spilgts piemērs ir televizors, kurā arī parādās dažādi toņi, sajaucot zaļo, sarkano un

Telpiskā krāsu sajaukšana

Telpiskā sajaukšanās notiek, kad cilvēks no kāda attāluma skatās uz maziem krāsu plankumiem, kas pieskaras viens otram. Šie plankumi saplūst vienā plankumā – ar jaunu krāsu, kas būs atkarīga no krāsu sajaukšanas mazos laukumos.

Krāsu telpiskā saplūšana tiek iegūta gaismas izkliedes rezultātā. To ietekmē arī acs uzbūve un optiskās sajaukšanas noteikumi.

Šādas sajaukšanas iezīmes māksliniekam jāņem vērā savā darbā, jo, visticamāk, attēls tiks skatīts no noteikta attāluma. Tātad, ja skatāties uz attēlu, kas krāsots ar maziem triepieniem no attāluma, tie vizuāli saplūdīs, un tas radīs holistiska iespaidu.

Telpiskā sajaukšana ir pamats krāsu toņu attēlu iegūšanai, drukājot no rastra formām. Ja ņemam vērā apgabalus, ko veido mazi dažādu krāsu punktiņi no noteikta attāluma, cilvēks neatšķirs to krāsas, bet uztvers krāsu kā telpiski sajauktu.

Mehāniskā krāsu sajaukšana

Trešais sajaukšanas veids - mehāniskais - rodas, jaucot krāsas uz papīra, audekla vai paletes. Lai labāk izprastu tā mehānismu, jums ir jānovelk skaidra robeža starp tādiem jēdzieniem kā "krāsa" un "krāsa". Ir vairāk krāsu, kurām ir optisks raksturs, nekā krāsām, kurām ir ķīmiskas īpašības.

Parasti krāsu krāsas ir mazāk piesātinātas nekā apkārtējo objektu krāsas, tāpēc jauni un nepieredzējuši mākslinieki saskaras ar krāsu atveidošanas problēmu. Kā ar duci krāsu komplektā nodot dabas krāsu dažādību?

Taču šo problēmu var atrisināt, ja mākslinieks izprot krāsu zinātni un prot izvēlēties pareizās kolorītiskās un tonālās attiecības starp krāsām. Principā, ja runājam par māksliniekiem, tad agri vai vēlu viņi visi apgūst mehāniskās miksēšanas tehniku.

Ļoti bieži mehāniskā tintes sajaukšana var dot rezultātus, kas ir līdzīgi optiskajai sajaukšanai, taču parasti tie atšķiras. Piemēram, ja visu krāsu optiskā sajaukšana rada baltu krāsu, tad mehāniskā sajaukšana rada pelēku, brūnu, melnu vai brūnu krāsu. Ir viens, kas pateiks, kādu krāsu var iegūt, sajaucot noteiktas krāsas vai starus.

Optiskā krāsu sajaukšana (piedeva, subjunktīva).

Piemērs: Ja jūs novietojat zilu un dzeltenu blakus viens otram, tad no attāluma to kombinācija parādīsies zaļā krāsā. Pirmo reizi mūsu civilizācijā impresionisti sāka izmantot šo likumu, ejot caur prizmu saules stars sadalās 3 privātās krāsās: sarkanā, dzeltenā, zilā. Kur tie sajaucas malās, veidojas 3 komponenti: zaļa, oranža, violeta. Glezniecība nevar nodot krāsu spēku. Ja jūs sajaucat krāsas uz paletes, jūs iegūstat netīru fonu, tāpēc impresionisti sāka uz audekla likt atsevišķus to krāsu triepienus, kurās krāsa sadalās (izplūstoša, atstarota no virsmas), izejot caur prizmu. Un tā kā objektīvs skatītāja acī ir viena un tā pati prizma, tā it kā apvieno krāsas, atjaunojot gaismu. Strādājot brīvā dabā, impresionisti ievēroja, ka ēnas no objektiem nav melnas, bet ir nedaudz iekrāsotas pašu objektu krāsā.Lai strādātu impresionistiskā veidā, jāapgūst daži noteikumi:

1. Palete ir ierobežota tikai ar tīrām krāsām (spektrālām), bez tā sauktajām zemes krāsām - tas ir miniums utt.

2. Paletē atļauts jaukt tikai tās krāsas, kas atrodas spektrā blakus. Piemērs: sarkana un oranža, zila un violeta. Ir atļauts arī balināt krāsu. Visa pārējā sajaukšana tiek veikta optiski.

3. Krāsas tiek uzklātas ar maziem triepieniem, punktiem, pieturzīmēm, sava veida impresionismu. Ar skaidru formu atsevišķi sitieni nepārklājas viens ar otru, bet atrodas blakus, ko sauc par pieturzīmēm.

4. Jebkura objekta lokālā krāsa ir sadalīta daļās atbilstoši apgaismojuma apstākļiem. Apgaismotā daļa, sava ēna, krītošā ēna, reflekss un tā tālāk.

Visām šīm daļām ir sava īpašā krāsa, un apgaismoto un ēnu daļu krāsas parasti kontrastē, to sauc par krāsu atdalīšanu.

5. Vietējā lielā plankuma krāsa tiek pārraidīta kā dažādu krāsu mazu triepienu summa, kas pastiprinās vai vājinās, to sauc par gradāciju.

Mūsdienu kolorists ir balstīts uz trīskomponentu teoriju (3 pamatkrāsu princips) - tas ir sarkans 750 nm, zaļš - 546,1 nm, violets - 435,8 nm.

Jebkuru krāsu var izteikt matemātiski, kur C ir patvaļīga krāsa, x ir sarkana, y ir zaļa, z ir Purpura ir galvenās krāsas.

X1, y1, z1 - krāsu koeficienti, kas parāda jauktā pamata attiecību. Hromatiskums, kas ir nokrāsas un piesātinājuma atvasinājums, ir ērtāk novērtēts, izmantojot relatīvos krāsu koeficientus:

X = x1/(x1+y1+z1)

Y = y1/(x1+y1+z1)

Z = z1 (x1+y1+z1)

Relatīvo koeficientu summa ir vienāda ar vienu: x+y+z=1