krāsu teorija. Krāsu pamatīpašības

Krāsu spilgtums ir uztveres īpašība. To nosaka mūsu ātrums izcelt vienu toni uz citu fona.

Tas ir relatīvs raksturlielums, to var uzzināt tikai salīdzinot. Sarežģītie toņi ar pelēka vai brūna piejaukumu rada nepieciešamo kontrastu, lai mūsu acs izceltu šai definīcijai piemērotākos toņus.

Spilgtos toņus sauc par toņiem, kas ir tuvu tīram spektram. Ja materiāla virsma atstaro vienu vai otru vilni (c) ar vismazāko kropļojumu, tad uzskatām, ka šis tonis ir spilgts.

Baltas vai melnas krāsas piejaukums nedaudz ietekmē krāsas spilgtumu. Tātad bordo var būt diezgan spilgta, piemēram, gaiši dzeltena. Dzeltenzaļš ir arī pievilcīgs tonis kā starpviļņu garums starp zaļo un dzelteno.

Katram spektram ir savs vieglums: spilgti dzeltens ir gaišākais; tumšākā ir zila un violeta.
Starpposma ir: zila, zaļa, rozā, sarkana.

Šis apgalvojums ir patiess, ja ņemam vērā vienas krāsas toņu līniju.

Ja tomēr starp citiem toņiem izcelt spilgtāko toni, tad krāsa, kas pēc iespējas gaišumā atšķiras no pārējiem, būs košāka.

Spilgti toņi rada kontrastu ar blāvākiem, tumšākiem vai gaišākiem, kā dēļ mēs uzskatām, ka kombinācija ir piesātināta, izteiksmīga.

NODERĪGI RAKSTI PAR ŠO TĒMU (spied uz attēla)

1. Kas ir krāsa?
2. Krāsu fizika
3. Primārās krāsas
4. Siltas un aukstas krāsas

Kas ir krāsa?

Krāsa ir noteikta veida elektromagnētiskās enerģijas viļņi, kas pēc cilvēka acs un smadzeņu uztveršanas pārvēršas krāsu sajūtās (sk. krāsu fiziku).

Krāsa nav pieejama visiem dzīvniekiem uz Zemes. Putniem un primātiem ir pilna krāsu redze, pārējie labākajā gadījumā izšķir dažus toņus, galvenokārt sarkano.

Krāsu redzes izskats ir saistīts ar uztura veidu. Tiek uzskatīts, ka primātiem tas parādījās ēdamo lapu un gatavu augļu meklēšanas procesā. Turpmākajā evolūcijā krāsa sāka palīdzēt cilvēkam noteikt briesmas, atcerēties apgabalu, atšķirt augus un noteikt gaidāmos laikapstākļus pēc mākoņu krāsas.

Krāsa kā informācijas nesēja sāka spēlēt milzīgu lomu cilvēka dzīvē.

Krāsa kā simbols. Informācija par objektiem vai parādībām, kas krāsotas noteiktā krāsā, tika apvienota attēlā, kas no krāsas izveidoja simbolu. Šis simbols maina savu nozīmi no situācijas, bet vienmēr ir saprotams (to var neapzināties, bet pieņemt zemapziņā).
Piemērs: sarkans "sirdī" ir mīlestības simbols. Sarkanais luksofors ir brīdinājums par bīstamību.

Ar krāsu attēlu palīdzību lasītājam var nodot vairāk informācijas. Šis lingvistiskā izpratne par krāsu.
Piemērs: es uzvilku melnu,
Manā sirdī nav cerības
Man kļuva slikti no baltās gaismas.

Krāsa rada estētisku baudu vai nepatiku.
Piemērs: Estētika izpaužas mākslā, lai gan tā sastāv ne tikai no krāsas, bet arī no formas un sižeta. Jūs, nezinot, kāpēc, teiksiet, ka tas ir skaisti, bet to nevar saukt par mākslu.

Krāsa ietekmē mūsu nervu sistēmu, liek sirdij pukstēt ātrāk vai lēnāk, ietekmē vielmaiņu utt.
Piemēram: zilā krāsā nokrāsotā telpā šķiet vēsāka nekā patiesībā. Jo, zilā krāsa palēnina mūsu sirdsdarbību, iegremdē mūs mierā.

Ar katru gadsimtu krāsa mums sniedz arvien vairāk informācijas, un tagad ir tāda lieta kā “kultūras krāsa”, krāsa politiskajās kustībās un sabiedrībās.

Krāsu fizika

Kā tāda krāsa dabā nepastāv. Krāsa ir informācijas garīgās apstrādes produkts, kas nāk caur aci gaismas viļņa veidā.

Cilvēks var atšķirt līdz 100 000 toņu: viļņus no 400 līdz 700 milimikroniem. Ārpus atšķiramajiem spektriem ir infrasarkanais (ar viļņa garumu, kas lielāks par 700 nm) un ultravioletais (ar viļņa garumu mazāku par 400 nm).

1676. gadā I. Ņūtons veica eksperimentu par gaismas stara sadalīšanu, izmantojot prizmu. Rezultātā viņš saņēma 7 skaidri atšķiramas spektra krāsas.

Šīs krāsas bieži tiek samazinātas līdz 3 pamatkrāsām (skatiet sadaļu Pamatkrāsas)

Viļņiem ir ne tikai garums, bet arī frekvence. Šie lielumi ir savstarpēji saistīti, tāpēc jūs varat iestatīt konkrētu vilni pēc svārstību garuma vai frekvences.

Saņēmis nepārtrauktu spektru, Ņūtons to izlaida caur saplūstošu objektīvu un saņēma baltu krāsu. Tādējādi pierādot:

1 Baltā krāsa sastāv no visām krāsām.
2 Krāsu viļņiem tiek piemērots pievienošanas princips
3 Gaismas trūkums izraisa krāsas trūkumu.
4 Melns ir pilnīgs krāsas trūkums.

Eksperimentu laikā tika konstatēts, ka pašiem objektiem nav krāsas. Gaismas apgaismoti tie atstaro daļu gaismas viļņu un daļu absorbē atkarībā no to fiziskajām īpašībām. Atspoguļoti gaismas viļņi būs objekta krāsa.
(Piemēram, ja zilā krūze tiek apspīdēta ar gaismu, kas izlaista caur sarkano filtru, tad mēs redzēsim, ka krūze ir melna, jo zilos viļņus bloķē sarkanais filtrs, un krūze var atspoguļot tikai zilos viļņus)

Izrādās, ka krāsas vērtība ir tās fizikālajās īpašībās, bet, ja jūs nolemjat sajaukt zilu, dzeltenu un sarkanu (jo pārējās krāsas var iegūt no pamatkrāsu kombinācijas (skatiet pamatkrāsas)), tad jūs iegūs nebaltu krāsu (it kā jauktu viļņus), bet bezgalīgi tumšu, jo šajā gadījumā tiek piemērots atņemšanas princips.

Atņemšanas princips saka: jebkura sajaukšana noved pie īsāka viļņa garuma atstarošanas.
Ja sajaucat dzelteno un sarkano, jūs iegūstat oranžu, kura viļņa garums ir mazāks par sarkanā viļņa garumu. Sarkano, dzelteno un zilo sajaucot, tiek iegūta nenoteikta tumša krāsa - atspulgs, kas tiecas uz minimālo uztveramo vilni.

Šis īpašums izskaidro baltās krāsas baltumu. Baltā krāsa ir visu krāsu viļņu atspulgs, jebkuras vielas lietošana noved pie atstarošanas samazināšanās, un krāsa kļūst ne tīri balta.

Melns ir pretējs. Lai izceltos uz tā, jums jāpalielina viļņa garums un atstarojumu skaits, un sajaukšana noved pie viļņa garuma samazināšanās.

Primārās krāsas

Primārās krāsas ir krāsas, ar kurām jūs varat iegūt visas pārējās.

Tas ir SARKANS DZELNI ZILS

Ja sajaucat sarkano, zilo un dzelteno krāsu viļņus kopā, jūs iegūstat baltu.

Ja sajaucat sarkanu, dzeltenu un zilu krāsu, iegūstat tumšu nenoteiktu krāsu (sk. krāsu fiziku).

Šīs krāsas atšķiras pēc gaišuma, kurā spilgtums ir visaugstākajā līmenī. Pārvēršot tos melnbaltos, jūs skaidri redzēsit kontrastu.

Ir grūti iedomāties spilgti tumši dzeltenu krāsu kā spilgti gaiši sarkanu. Pateicoties spilgtumam dažādos gaišuma diapazonos, tiek izveidots milzīgs starpposma spilgtu krāsu klāsts.

SARKANS+DZELTENS=ORANŽS
DZELTENS+ZILS=ZAĻS
ZILS+SARKANS=PURPATS

Nokrāsa, spilgtums, piesātinājums, vieglums

Nokrāsa ir galvenā īpašība, pēc kuras tiek nosauktas krāsas.

Piemēram, sarkans vai dzeltens. Ir plaša krāsu palete, kuras pamatā ir 3 krāsas (zilā, dzeltenā un sarkanā), kas, savukārt, ir saīsinājums no 7 varavīksnes pamatkrāsām (jo sajaucot pamatkrāsas var iegūt trūkstošās 4)

Toņus iegūst, sajaucot dažādās pamatkrāsu proporcijās.

Toņi un nokrāsas ir sinonīmi.

Pustoņi ir nelielas, bet manāmas krāsas izmaiņas.

Spilgtums ir uztveres īpašība. To nosaka mūsu ātrums, izceļot vienu krāsu uz citu fona.

"Tīras" krāsas tiek uzskatītas par spilgtām, bez baltās vai melnās krāsas piejaukuma. Katram tonim maksimālais spilgtums tiek novērots pie atšķirīga gaišuma: tonis / gaišums.

Šis apgalvojums ir patiess, ja ņemam vērā vienas krāsas toņu līniju.

Ja tomēr starp citiem toņiem izcelt spilgtāko toni, tad krāsa, kas pēc iespējas gaišumā atšķiras no pārējiem, būs košāka.

Piesātinājums (intensitāte) - ir noteikta toņa izteiksmes pakāpe. Koncepcija darbojas viena toņa pārdalē, kur piesātinājuma pakāpi mēra ar atšķirības pakāpi no pelēkā: piesātinājums / gaišums

Šis jēdziens ir saistīts arī ar spilgtumu, jo vispiesātinātākais tonis tās rindā būs spilgtākais.

Gaišuma skalā var redzēt, jo vairāk piesātinājuma, jo gaišāks tonis.

Vieglums ir pakāpe, kādā krāsa atšķiras no baltās un melnās. Ja atšķirība starp noteikto krāsu un melno ir lielāka nekā starp to un balto, tad krāsa ir gaiša. Citādi tumšs. Ja atšķirība starp melno un balto ir vienāda, tad krāsa ir vidēja gaišuma.

Ērtākai krāsas gaišuma noteikšanai, nenovirzoties no toņa, krāsas var pārvērst melnbaltās:

Vieglums ir svarīga krāsas īpašība. Tumsas un gaismas definīcija ir ļoti sens mehānisms, tas tiek novērots visvienkāršākajos vienšūnu dzīvniekos, lai atšķirtu gaišo un tumšo. Tieši šīs spējas evolūcija noveda pie krāsu redzes, taču līdz šim acs, visticamāk, pieķeras gaismas un tumsas kontrastam nekā jebkurai citai.

Siltas un aukstas krāsas

Siltās un aukstās krāsas ir saistītas ar gadalaiku atribūtiem. Aukstās nokrāsas sauc par ziemai raksturīgajām nokrāsām, bet siltās nokrāsas par vasaru.

Tas ir "nenoteiktais", kas atrodas uz virsmas, pirmo reizi saskaroties ar jēdzienu. Tā ir taisnība, taču patiesais atdalīšanas princips slēpjas daudz dziļāk.

Sadalījums aukstajā un siltajā iet pa viļņa garumu. Jo īsāks vilnis, jo aukstāka krāsa, jo garāks vilnis, jo siltāka krāsa.

Zaļā ir apmales krāsa: zaļie toņi var būt auksti un silti, bet tajā pašā laikā tie saglabā savu vidējo pozīciju savās īpašībās.

Zaļais spektrs ir acij visērtākais. Šajā krāsā mēs izšķiram vislielāko toņu skaitu.

Kāpēc šāds dalījums: aukstajā un siltajā? Galu galā viļņiem nav temperatūras.

Sākumā dalījums bija intuitīvs, jo īsviļņu garuma spektru darbība ir nomierinoša. Letarģijas sajūta atgādina cilvēka stāvokli ziemā. Gluži pretēji, garo viļņu spektri veicināja aktivitāti, kas ir līdzīga stāvoklim vasarā. (skatīt krāsu psiholoģiju)

Saprotams ar pamatkrāsām. Bet ir daudz sarežģītu toņu, kas tiek saukti arī par aukstiem vai siltiem.

Gaišuma ietekme uz krāsas temperatūru.

Sākumā definēsim: vai melnbaltās krāsas ir aukstas vai siltas?

Baltā krāsa ir visu krāsu klātbūtne vienlaikus, kas nozīmē, ka tā ir līdzsvarotākā un neitrālākā temperatūrā. Pēc īpašībām zaļais uz to mēdz. (mēs varam atšķirt milzīgu skaitu balto toņu)

Melns ir krāsu trūkums. Jo īsāks vilnis, jo vēsāka krāsa. Melnais ir sasniedzis savu apogeju – tā viļņa garums ir 0, taču viļņu neesamības dēļ to var klasificēt arī kā neitrālu.

Piemēram, ņemsim sarkano, kas noteikti ir silts, un ņemsim vērā tā gaišos un tumšos toņus.

Siltākais būs “tīrais vilnis”, piesātināta, spilgti sarkana krāsa (kas ir pa vidu).

Kā iegūst tumšāku sarkano nokrāsu?

Sarkans ir sajaukts ar melnu - tas pārņem dažas no tā īpašībām. Precīzāk, šajā gadījumā neitrāls sajaucas ar siltu un atdzesē to. Jo augstāka ir sarkanā ar melno "atšķaidīšanas" pakāpe, jo tuvāk bordo krāsas temperatūra ir melnai.

Kā iegūt gaišāku sarkano (rozā) nokrāsu?

Balts ar savu neitralitāti atšķaida silto sarkano. Sakarā ar to sarkanais zaudē siltuma "daudzumu" atkarībā no sajaukšanas attiecības.

Krāsas, kas atšķaidītas ar melnu vai baltu, nekad nepārcelsies no siltas uz aukstu: tās tuvosies tikai neitrālām īpašībām.

Temperatūras neitrālas krāsas

Temperatūras neitrālu var saukt par krāsām, kurām ir auksts un silts nokrāsa tādā pašā gaišumā. Piemēram: tonis / vieglums

Krāsu kontrasti

Ar divu pretstatu attiecību atbilstoši kādai kvalitātei katras grupas īpašības tiek reizinātas. Tā, piemēram, gara svītra šķiet vēl garāka blakus īsai.

Ar 7 kontrastu palīdzību var uzsvērt vienu vai otru kvalitāti krāsā.

Ir 7 kontrasti:

1 balstīta uz krāsu atšķirību. Tā ir krāsu kombinācija, kas ir tuvu noteiktiem spektriem.

Šis kontrasts ietekmē zemapziņu. Ja mēs uzskatām krāsu par informācijas avotu par apkārtējo pasauli, tad šāda kombinācija nesīs informatīvu vēstījumu. (un dažos gadījumos izraisīt epilepsiju).

Izteiksmīgākais piemērs ir baltā un melnā kombinācija.

Lieliski piemērots noteiktības efekta sasniegšanai.

Kā minēts rakstā par krāsu gaišumu: atšķirību starp gaišo un tumšo ir vieglāk pamanīt nekā korelēt toņus. Pateicoties šim kontrastam, jūs varat sasniegt attēla apjomu un reālismu.

Pamatojoties uz atšķirību starp "bremzējošām" un aizraujošām krāsām. Lai radītu krāsu termisko kontrastu, tīrā veidā krāsas tiek ņemtas vienādi vieglums.

Šis kontrasts ir piemērots attēlu veidošanai ar dažādām aktivitātēm: no "sniega karalienes" līdz "taisnības cīnītājam".

Papildu krāsas ir krāsas, kuras sajaucot iegūst pelēku krāsu. Ja sajaucat papildu krāsu spektrus, jūs iegūstat baltu.

Ittena lokā šīs krāsas atrodas viena pret otru.

Šis ir vislīdzsvarotākais kontrasts, jo kopā komplementārās krāsas sasniedz "zelta vidusceļu" (balts), taču problēma ir tā, ka tās nevar ne radīt kustību, ne sasniegt mērķi. Tāpēc šīs kombinācijas ikdienā tiek izmantotas reti, jo rada kaislību iespaidu, un ir grūti ilgstoši noturēties šādā stāvoklī.

Bet glezniecībā šis rīks ir ļoti piemērots.

- tas neeksistē ārpus mūsu uztveres. Šis kontrasts vairāk nekā citi apstiprina mūsu apziņas tiekšanos uz zelta vidusceļu.

Vienlaicīgs kontrasts ir papildu krāsas ilūzijas radīšana blakus esošajā ēnā.

Tas visspilgtāk izpaužas melnā vai pelēkā krāsā ar aromātiskām (izņemot melnbalto) krāsu kombināciju.

Ja fokusēsieties uz katru pelēko taisnstūri pēc kārtas, gaidot, kad acs nogurst, tad pelēkais mainīs savu nokrāsu uz papildu nokrāsu attiecībā pret fonu.

Oranžā krāsā pelēks iegūs zilganu nokrāsu,

Uz sarkana - zaļgana,

Violetajam ir dzeltenīgs nokrāsa.

Šis kontrasts ir vairāk kaitīgs nekā noderīgs. Lai to atceltu, maināmajai krāsai jāpievieno galvenā nokrāsa. Precīzāk, ja pelēkajai krāsai tiek pievienots dzeltenums un tas ir definēts uz oranža fona, tad vienlaicīgs kontrasts tiks samazināts līdz nullei.

Piesātinājuma jēdzienu var atrast .

Piebildīšu, ka pie nepiesātinātajām krāsām var piederēt arī aptumšotas, gaišas, sarežģītas, ne spilgtas krāsas.

Tīra piesātinājuma kontrasta pamatā ir atšķirība starp spilgtām un ne-spilgtām krāsām vienā un tajā pašā krāsā vieglums.

Šis kontrasts rada iespaidu, ka spilgtas krāsas tiek virzītas uz priekšu uz fona, kas nav spilgts. Ar piesātinājuma kontrasta palīdzību jūs varat uzsvērt garderobes detaļu, izvietot akcentus.

Pamatojoties uz kvantitatīvo krāsu atšķirību. Šādā kontrastā var panākt līdzsvaru vai dinamiku.

Ir atzīmēts, ka, lai panāktu harmoniju, gaismas ir jābūt mazāk nekā tumsai.

Jo gaišāks ir plankums uz tumša fona, jo mazāk vietas tas aizņem līdzsvara nodrošināšanai.

Ja krāsas ir vienādas ar vieglumu, plankumu aizņemtā telpa ir vienāda.

Krāsu psiholoģija, krāsu nozīme

Krāsu kombinācijas

krāsu harmonija

Krāsu harmonija slēpjas to konsekvenci un stingrā kombinācijā. Izvēloties harmoniskas kombinācijas, ir vieglāk izmantot akvareļus, un, ja ir noteiktas prasmes toņu izvēlē uz krāsām, nebūs grūti tikt galā ar pavedieniem.

Krāsu harmonija pakļaujas noteiktiem likumiem, un, lai tos labāk izprastu, ir jāpēta krāsu veidošanās. Lai to izdarītu, izmantojiet krāsu apli, kas ir slēgta spektra josla.

Diametru galos, sadalot apli 4 vienādās daļās, ir 4 galvenās tīrās krāsas - sarkana, dzeltena, zaļa, zila. Runājot par "tīro krāsu", tie nozīmē, ka tajā nav citu tai blakus esošo krāsu nokrāsas spektrā (piemēram, sarkanā, kurā nav pamanītas ne dzeltenas, ne zilas nokrāsas).

Tālāk uz apļa starp tīrajām krāsām ir starpkrāsas jeb pārejas krāsas, kuras iegūst, sajaucot pa pāriem dažādās proporcijās blakus esošās tīrās krāsas (piemēram, sajaucot zaļo ar dzelteno, iegūst vairākas zaļās nokrāsas). Katrā spektrā var izkārtot 2 vai 4 starpkrāsas.

Atsevišķi sajaucot katru krāsu ar balto un melno krāsu, tiek iegūti vienas krāsas gaiši un tumši toņi, piemēram, zils, ciānzils, tumši zils u.c.. Gaišie toņi atrodas krāsu rata iekšpusē, bet tumšie ir ārpusē. Aizpildot krāsu apli, pamanīsit, ka vienā apļa pusē atrodas siltās krāsas (sarkans, dzeltens, oranžs), bet otrā pusē – aukstās krāsas (zila, ciāna, violeta).

Zaļā krāsa var būt silta, ja tai ir dzeltenas piemaisījums, vai auksta - ar zilas krāsas piejaukumu. Sarkans var būt arī silts ar dzeltenīgu nokrāsu un auksts ar zilu nokrāsu. Harmonisks krāsu salikums slēpjas silto un auksto toņu līdzsvarā, kā arī dažādu krāsu un toņu savstarpējā saskanībā. Vienkāršākais veids, kā noteikt harmoniskas krāsu kombinācijas, ir atrast šīs krāsas krāsu aplī.

Ir 4 krāsu kombināciju grupas.

vienkrāsains- krāsas, kurām ir vienāds nosaukums, bet atšķirīgs gaišums, tas ir, vienas krāsas pārejas toņi no tumša uz gaišu (iegūst, pievienojot vienai krāsai melnu vai baltu krāsu dažādos daudzumos). Šīs krāsas ir visharmoniskāk apvienotas viena ar otru, un tās ir viegli izvēlēties.

Vairāku vienas krāsas toņu (vēlams 3-4) harmonija izskatās interesantāka, bagātāka par vienas krāsas kompozīciju, piemēram, balts, gaiši zils, zils un tumši zils vai brūns, gaiši brūns, bēšs, balts.

Vienkrāsainas kombinācijas bieži tiek izmantotas drēbju izšuvumā (piemēram, uz zila fona izšūst ar tumši zila, gaiši zila un balta diegiem), dekoratīvās salvetes (piemēram, uz skarba audekla tās izšuj ar brūniem, gaišiem pavedieniem brūnā, bēšā krāsā), kā arī mākslinieciskā lapu un ziedu ziedlapu izšuvumā, lai nodotu gaismu un ēnu.

saistītās krāsas atrodas vienā krāsu apļa ceturtdaļā un tiem ir viena kopīga galvenā krāsa (piemēram, dzeltena, dzeltensarkana, dzeltenīgi sarkana). Ir 4 radniecīgu krāsu grupas: dzeltensarkana, sarkanzila, zili zaļa un zaļi dzeltena.

Vienas krāsas pārejas toņi ir labi saskaņoti viens ar otru un harmoniski apvienoti, jo to sastāvā ir kopīga galvenā krāsa. Harmoniskas radniecīgu krāsu kombinācijas ir mierīgas, maigas, īpaši, ja krāsas ir vāji piesātinātas un tuvu gaišumam (sarkana, violeta, violeta).

Saistītas kontrastējošas krāsas atrodas divās blakus esošās krāsu apļa ceturtdaļās akordu galos (tas ir, līnijas, kas ir paralēlas diametriem), un tām ir viena kopīga krāsa un divi citi krāsu komponenti, piemēram, dzeltens ar sarkanu nokrāsu (dzeltenums) un zils. ar sarkanu nokrāsu (violetu). Šīs krāsas ir saskaņotas (apvienotas) viena ar otru ar kopīgu (sarkanu) nokrāsu un ir harmoniski apvienotas. Ir 4 radniecīgu kontrastējošu krāsu grupas: dzeltensarkana un dzeltenzaļa; zili sarkans un zili zaļš; sarkans-dzeltens un sarkanzils; zaļi-dzeltens un zaļš-zils.

Saistītās un kontrastējošās krāsas ir harmoniski apvienotas, ja tās līdzsvaro vienāds daudzums tajās esošās kopējās krāsas (tas ir, sarkanās un zaļās krāsas ir vienādi dzeltenīgas vai zilganas). Šīs krāsu kombinācijas izskatās dramatiskākas nekā saistītās.

Kontrastējošas krāsas. Diametriski pretējās krāsas un toņi uz krāsu apļa ir kontrastējošākie un savstarpēji nesaskanīgākie.

Jo vairāk krāsas atšķiras viena no otras pēc nokrāsas, gaišuma un piesātinājuma, jo mazāk tās harmonizējas viena ar otru. Saskaroties šīm krāsām, rodas acij nepatīkama raiba. Bet ir veids, kā saskaņot kontrastējošas krāsas. Lai to izdarītu, galvenajām kontrastējošām krāsām tiek pievienotas starpkrāsas, kas tās harmoniski savieno.

Kopš seniem laikiem krāsu teorētiķi ir attīstījuši savas idejas un izpratni par krāsu mijiedarbību. Pirmie mēģinājumi sistematizēt uzskatus tika veikti Aristoteļa (384.-322.g.pmē.) dzīves laikā, bet nopietnākie krāsu teorijas pētījumi sākās Leonardo da Vinči (1452-1519) vadībā. Leonardo pamanīja, ka noteiktas krāsas pastiprina viena otru, un atklāja kontrastējošas (pretējas) un papildinošas krāsas.

Pirmo krāsu riteni izgudroja Īzaks Ņūtons (1642-1727). Viņš sadalīja baltās gaismas staru sarkanā, oranžā, dzeltenā, zaļā, zilā, indigo un violetā krāsā un pēc tam savienoja spektra galus krāsu aplī. Viņš pamanīja, ka, sajaucot divas krāsas no pretējām pozīcijām, tiek iegūta neitrāla krāsa.

Tomass Jangs (1773-1829) pierādīja, ka patiesībā balts gaismas stars tiek sadalīts tikai trīs spektrālās krāsās: sarkanā, zaļā un zilā. Šīs trīs krāsas ir oriģinālas. Pamatojoties uz viņa darbu, vācu fiziologs Hermans Helmholcs (1821-1894) parādīja, ka cilvēka acs uztver krāsu kā sarkanu, zaļu un zilu gaismas viļņu kombināciju. Šī teorija pierādīja, ka mūsu smadzenes "sašķeļ" katra objekta krāsu dažādās sarkanās, zaļās un zilās krāsas procentos, un tieši tāpēc mēs dažādas krāsas uztveram dažādos veidos.

Johans Volfgangs Gēte (1749-1832) iedalīja krāsas divās grupās. Viņš iekļāva siltās krāsas (sarkans-oranžs-dzeltens) pozitīvajā grupā un vēsās krāsas (zaļš-zils-violets) negatīvajā grupā. Viņš atklāja, ka pozitīvās grupas krāsas skatītājos izraisa pacilātu noskaņojumu, savukārt negatīvās grupas krāsas ir saistītas ar nemierīguma sajūtu.

Krievu-vācu ķīmiķis Vilhelms Ostvalds (1853-1932) savā grāmatā Krāsu ABC (1916) izstrādāja krāsu sistēmu atkarībā no psiholoģiskās harmonijas un kārtības.

Itens Johans (1888-1967), Šveices krāsu teorētiķis, izstrādāja krāsu shēmas un pārveidoja krāsu apli, kura pamatā bija trīs pamatkrāsas sarkanā, dzeltenā un zilā, un tajā bija iekļautas divpadsmit nokrāsas. Savos eksperimentos viņš pētīja attiecības starp krāsu un vizuālajiem efektiem.

1936. gadā amerikāņu mākslinieks Alberts Munsels (1858-1918) radīja jaunu universālu krāsu modeli. To sauc par "Munsell Tree", kur toņi ir sakārtoti gar dažāda garuma zariem to piesātinājuma secībā. Amerikas rūpniecība Munsela darbu ir pieņēmusi kā krāsu nosaukšanas standartu.

Krāsu harmonija

Veiksmīgu krāsu kombināciju var saukt par "krāsu harmoniju". Neatkarīgi no tā, vai tās ir veidotas no līdzīgām krāsām, kas piešķir acīm maigāku sajūtu, vai kontrastējošām krāsām, kas piesaista uzmanību, harmoniskas krāsu kombinācijas ir katras personas gaumes jautājums. Mākslas un dizaina prakse izvirza krāsu teorijas, krāsu izmantošanas principus, kas ļauj pieņemt lēmumu par konkrētas krāsas izvēli.

Krāsa izraisa emocionālu un fizisku reakciju, bet reakcijas raksturu var mainīt, ievietojot oriģinālo krāsu kombinācijā ar vienu vai vairākām krāsām. Krāsu kombinācijas var mainīt, lai izveidotu līdzīgas vai kontrastējošas kombinācijas un tādējādi ietekmētu skatīšanās pieredzi.

Pamatjēdzieni

Papildu krāsas (pēc izvēles)

Krāsas atrodas pretī viena otrai krāsu aplī. Tie nodrošina kontrastējošāko kombināciju. Divu pretēju krāsu izmantošana radīs vizuālu spilgtumu un acu uzbudinājumu.

Tuvas krāsas + bezmaksas (kontrastējoša)

Vienai krāsai ir pievienotas divas krāsas, kas atrodas tiešā blakus krāsai pretī galvenajai krāsai. Kontrasta mīkstināšana rada sarežģītas krāsu kombinācijas.

Divas papildu krāsas

Tie ir divu savstarpēji papildinošu krāsu pāru kombinācija. Tā kā šādā kombinācijā iesaistītās krāsas pastiprina katras no tām šķietamo intensitāti, daži pāri var būt nepatīkami acij. Izmantojot 4 krāsas, izvairieties no vienas un tās pašas zonas krāsu plankumiem.

Aizvērt krāsas

Tās ir divu vai vairāku krāsu kombinācijas, kas atrodas krāsu apļa tiešā tuvumā. Tiem ir līdzīgs viļņa garums, kas padara tos viegli lasāmus.

Apstrādājiet krāsas

Šī ir jebkuru trīs krāsu kombinācija, kas vienmērīgi izvietotas krāsu aplī. Pamatkrāsu triādes tiek uztvertas asāk, sekundārās un terciārās triādes dod maigāku kontrastu.

monohromatiskas krāsas

Tās ir krāsu shēmas, kas veidotas no vienas krāsas toņiem. Izmantojiet vienu krāsu, izpētiet dažādu piesātinājumu un caurspīdīgumu.

Krāsu var apbrīnot bezgalīgi, bet apspriest krāsu tēmu dažkārt ir grūti. Fakts ir tāds, ka vārdi, kurus mēs izmantojam, lai aprakstītu krāsu, ir pārāk neprecīzi un bieži izraisa savstarpēju pārpratumu. Apjukums rodas ne tikai ar tādiem tehniskiem terminiem kā "spilgtums", "piesātinājums" un "hroma", bet pat ar tādiem vienkāršiem vārdiem kā "gaisma", "dzidrs", "spilgts" un "blāvs". Tā līdz šim strīdējušies pat speciālisti un nav apstiprinājuši jēdzienu standarta definīcijas.

Krāsa ir gaismas parādība, ko izraisa mūsu acu spēja noteikt dažādu atstarotās un projicētās gaismas daudzumu. Zinātne un tehnoloģijas ir palīdzējušas mums saprast, kā cilvēka acs fizioloģiski uztver gaismu, izmērīt gaismas viļņu garumus, zināt to nesošās enerģijas daudzumu. Un tagad mēs saprotam, cik sarežģīts ir jēdziens “krāsa”. Tālāk mēs runājam par to, kā mēs definējam krāsu īpašības.

Mēs esam mēģinājuši sastādīt terminu un jēdzienu glosāriju. Lai gan mēs nepretendējam uz krāsu teorijas vienīgo autoritāti, šeit atrodamās definīcijas atbalsta citi matemātiski un zinātniski argumenti. Lūdzu, dariet mums zināmu, ja šajā vārdnīcā ir kādi vārdi vai jēdzieni, par kuriem vēlaties uzzināt.

Tonis (nokrāsa)

Citi tulkojumi: krāsa, krāsa, nokrāsa, tonis.

Šo vārdu mēs domājam, kad uzdodam jautājumu "Kāda krāsa ir šī?". Mūs interesē krāsu īpašums ar nosaukumu Hue. Piemēram, kad mēs runājam par sarkanu, dzeltenu, zaļu un zilu, mēs domājam "nokrāsu". Dažādus toņus rada gaisma ar dažādu viļņu garumu. Tādējādi šo krāsas aspektu parasti ir diezgan viegli atpazīt.

Toņu kontrasts ir skaidri atšķirīgi toņi.

Toņu kontrasts - dažādi toņi, viens un tas pats tonis (zils).

Termins "tonis" apraksta galveno krāsu īpašību, kas atšķir sarkanu no dzeltenas un zilas. Krāsa lielā mērā ir atkarīga no objekta izstarotās vai atstarotās gaismas viļņa garuma. Piemēram, redzamās gaismas diapazons ir starp infrasarkano (viļņa garums ~ 700 nm) un ultravioleto (viļņa garums ~ 400 nm).

Diagrammā parādīts krāsu spektrs, kas atspoguļo šīs redzamās gaismas robežas, kā arī divas krāsu grupas (sarkanā un zilā), kuras sauc par "toņu ģimenēm". Jebkuru krāsu, kas ņemta no spektra, var sajaukt ar baltu, melnu un pelēku, un iegūt atbilstošās toņu saimes krāsas. Ņemiet vērā, ka toņu saimē ir dažādas spilgtuma, hroma un piesātinājuma krāsas.

Krāsu krāsa (hromatiskums, krāsa)

Mēs runājam par krāsainību, kad mēs runājam par krāsas “tīrību”. Šī krāsas īpašība parāda, cik tā ir tīra. Tas nozīmē, ka, ja krāsā nav baltu, melnu vai pelēku piemaisījumu, krāsai ir augsta tīrības pakāpe. Šīs krāsas izskatās dinamiskas un tīras.

Jēdziens "hromatiskums" ir saistīts ar piesātinājumu. Un to bieži sajauc ar piesātinājumu. Taču mēs turpināsim šos terminus lietot atsevišķi, jo, mūsuprāt, tie attiecas uz dažādām situācijām, par kurām tiks runāts nedaudz vēlāk.

Augsta hromatiskums – ļoti mirdzošas, košas krāsas.

Zema hromatiskums - ahromatiskas, bezkrāsainas krāsas.

Kromatiskums ir tāds pats - vidējais līmenis. Tas pats krāsu dzīvīgums, neskatoties uz atšķirīgo toni; tīrība ir mazāka nekā iepriekš minētajiem paraugiem.

Ļoti hromatiskās krāsas satur maksimālo faktisko krāsu ar nelielu balto, melnu vai pelēko krāsu vai bez tās. Citiem vārdiem sakot, citu krāsu piemaisījumu neesamības pakāpe konkrētā krāsā raksturo tās krāsainību.

Krāsu krāsa, ko bieži dēvē par "sulīgumu", ir krāsas nokrāsas daudzums. Krāsa bez krāsas (nokrāsas) ir ahromatiska vai vienkrāsaina, un tā tiek uzskatīta par pelēku. Lielākajai daļai krāsu, palielinoties spilgtumam, palielinās arī hroms, izņemot ļoti gaišas krāsas.

Piesātinājums

Saistībā ar krāsu piesātinājums norāda, kā krāsa izskatās dažādos apgaismojuma apstākļos. Piemēram, vienā krāsā nokrāsota telpa naktī izskatīsies savādāk nekā dienā. Dienas laikā, neskatoties uz to, ka krāsa nemainīsies, mainīsies tās piesātinājums. Piesātinājumam nav nekāda sakara ar vārdiem "tumšs", "gaišs". Tā vietā izmantojiet vārdus "bāls", "vājš" un "dzidrs", "spēcīgs".

Piesātinājums ir vienāds – viena intensitāte, dažādi toņi.

Piesātinājuma kontrasts - dažādi piesātinājuma līmeņi, tonis ir vienāds.

Piesātinājums, ko sauc arī par "krāsu intensitāti" (intensitāti), apraksta krāsas stiprumu attiecībā pret tās spilgtumu (vērtību) vai gaišumu (spilgtumu / gaišumu). Citiem vārdiem sakot, krāsu piesātinājums attiecas uz tā atšķirību no pelēkās pie noteiktā apgaismojuma spilgtuma. Piemēram, pelēkajai krāsai tuvas krāsas ir piesātinātas salīdzinājumā ar gaišākām krāsām.

Krāsā īpašība "dzīvīga" vai "pilna" ir nekas cits kā pelēkā vai tā nokrāsu piejaukuma trūkums. Ir svarīgi atzīmēt, ka piesātinājumu mēra pa vienāda spilgtuma līnijām.

Piesātinājums/piesātinājums: 128

Spilgtums (vērtība/spilgtums)

Kad mēs sakām, ka krāsa ir "tumša" vai "gaiša", mēs domājam tās spilgtumu. Šī īpašība norāda, cik gaiša vai tumša ir gaisma tādā nozīmē, ka tā ir tuvu baltai. Piemēram, kanāriju dzeltenā krāsa tiek uzskatīta par gaišāku par tumši zilo, kas pati par sevi ir gaišāka par melno. Tādējādi kanārijas dzeltenās krāsas vērtība ir augstāka nekā tumši zilajai un melnajai.

Zems spilgtums, nemainīgs - vienāds spilgtuma līmenis.

Spilgtuma kontrasts - pelēks = ahromatisks.

Spilgtuma kontrasts ir kopējā spilgtuma atšķirība.

Spilgtums (tiek lietots termins "vērtība" vai "spilgtums") ir atkarīgs no krāsas izstarotās gaismas daudzuma. Vienkāršākais veids, kā atcerēties šo jēdzienu, ir iedomāties pelēko skalu no melnas līdz baltai, kurā ir visas iespējamās monohromatiskā pelēkā variācijas. Jo vairāk gaismas ir krāsā, jo spilgtāka tā ir. Tādējādi fuksīna ir mazāk spilgta nekā debeszila, jo tā izstaro mazāk gaismas.

Šo pelēko skalu var pielīdzināt krāsu skalai, izmantojot to pašu vienādojumu, ko izmanto televīzijā (pelēks spilgtums = 0,30 sarkans + 0,59 zaļš + 0,11 zils):

Interaktīvā demonstrācija ilustrē spilgtuma izmaiņas 2D izkārtojumā:

Spilgtums/vērtība: 128

Vieglums (spīdums/gaisma)

Lai gan vārdos bieži tiek lietots vārds "spilgtums", mēs dodam priekšroku vārdam "vieglums" (vai "spilgtums"). Jēdziens "krāsas gaišums" ir saistīts ar daudziem tādiem pašiem mainīgajiem lielumiem kā spilgtums "vērtības" nozīmē. Bet šajā gadījumā tiek izmantota cita matemātiskā formula. Īsāk sakot, atcerieties krāsu apli. Tajā krāsas ir sakārtotas aplī ar tādu pašu vieglumu. Baltās krāsas pievienošana palielina gaišumu, pievienojot melnu, to samazina.

Šis krāsu mērījums attiecas uz spilgtumu (vērtību), taču atšķiras pēc matemātiskās definīcijas. Krāsas gaišums mēra gaismas plūsmas intensitāti uz tās avota laukuma vienību. To aprēķina, aprēķinot vidējo ahromatisko krāsu grupā.

Pietiek pateikt, ka gaišums mainās no ļoti tumša līdz ļoti gaišam (spīdumam), un to var parādīt, izmantojot krāsu riteni, kas parāda visas krāsas (nokrāsu) ar tādu pašu gaišumu. Ja mēs pievienojam krāsu aplim nedaudz gaismas, mēs tādējādi palielināsim gaismas intensitāti un tādējādi palielināsim krāsu gaišumu. Ja mēs samazināsim gaismu, notiks pretējais. Salīdziniet, kā izskatās viegluma plaknes, ar viegluma plaknēm (iepriekš).

Vieglums/spīdums: 128

Nokrāsa (krāsa), tonalitāte (tonis) un ēna (ēnojums)

Šie termini bieži tiek lietoti nepareizi, taču tie apraksta diezgan vienkāršu jēdzienu krāsaini. Galvenais, kas jāatceras, ir tas, cik krāsa atšķiras no sākotnējā toņa (nokrāsa). Ja krāsai pievieno baltu, šo gaišāko krāsu dažādību sauc par nokrāsu. Ja krāsa tiek padarīta tumšāka, pievienojot melnu, iegūto krāsu sauc par toni. Ja tiek pievienota pelēka krāsa, katra gradācija piešķir atšķirīgu toni.

Toņi (tīrai krāsai pievienojiet baltu).

Ēnas (tīrai krāsai pievienojiet melnu).

Tonalitātes (pelēka pievienošana tīrai krāsai).

Papildu, papildinošas krāsas (komplementāras krāsas)

Ja divas vai vairākas krāsas "sakrīt viena ar otru", tās sauc par papildinošām, papildinošām krāsām. Šī zīme ir absolūti subjektīva, un mēs esam gatavi to apspriest un uzklausīt citus viedokļus. Precīzāka definīcija būtu "ja divas krāsas, sajaucot kopā, dod neitrālu pelēku (krāsviela / pigments) vai baltu (gaiša) krāsu, tās sauc par papildinošām, papildinošām."

Galvenās krāsas

Pamatkrāsu definīcija ir atkarīga no tā, kā mēs atveidosim krāsu. Krāsas, kas redzamas, kad saules gaismu sadala prizma, dažreiz sauc par spektrālajām krāsām. Tās ir sarkanas, oranžas, dzeltenas, zaļas, zilas, zilas un violetas. Šī KOZHZGSF kombinācija bieži tiek samazināta līdz trim krāsām: sarkana, zaļa un zili violeta, kas ir piedevas krāsu sistēmas (gaismas) primārās krāsas. Subtraktīvās krāsu sistēmas (krāsa, pigments) pamatkrāsas ir ciāna, fuksīna un dzeltena. Atcerieties, ka kombinācija "sarkans, dzeltens zils" nav pamatkrāsu kombinācija!

Krāsu sistēmas RGB, CMYK, HSL

Dažādos gadījumos, atkarībā no tā, kā krāsa tiek atveidota, tiek izmantotas dažādas krāsu sistēmas. Ja mēs izmantojam gaismas avotus - dominējošā sistēma ir RGB (no "sarkans / zaļš / zils" - "sarkans / zaļš / zils").

Krāsām, kas iegūtas, sajaucot krāsas, pigmentus vai tinti uz auduma, papīra, audekla vai cita materiāla, kā krāsu modelis tiek izmantota CMY sistēma (no ciāna / fuksīna / dzeltena - ciāna / fuksīna / dzeltena). Tā kā tīrie pigmenti ir ļoti dārgi, melnās krāsas iegūšanai tiek izmantots nevis līdzvērtīgs CMY maisījums, bet gan vienkārši melna krāsa.

Vēl viena populāra krāsu sistēma ir HSL (no tonis/piesātinājums/gaisma). Šai sistēmai ir vairākas iespējas, kur piesātinājuma vietā tiek izmantots hroms (hroma), gaišums (spilgtums) kopā ar spilgtumu (vērtību) (HSV / HLV). Tieši šī sistēma atbilst tam, kā cilvēka acs redz krāsu.

Saskarsmē ar

klasesbiedriem

No šī raksta jūs uzzināsit

• Kas ir krāsu piesātinājums
• Kā krāsu galvenās īpašības ir savstarpēji saistītas
• Kas nosaka krāsu piesātinājumu un ko tas ietekmē
• Kā mainīt krāsu piesātinājumu, izmantojot īpašas programmas
• Kā krāsu piesātinājums ietekmē papīra izvēli drukāšanai drukāšanai

Laba krāsu atveide ir svarīgs jautājums, drukājot jebkādus drukas izstrādājumus. Skaidrība, maksimāls krāsu piesātinājums – tās ir pievilcīgas drukas īpašības, kas var kļūt par reāli darbojošos veicināšanas veidu. Košas skrejlapas un katalogi, uzkrītoši informatīvie stendi, bukleti liks atcerēties to saturu un idejas uz ilgu laiku.

Kas ir krāsu piesātinājums

Piesātinājums ir krāsas toņa intensitātes līmenis. Piesātinātas krāsas var būt tikai tīrā veidā, bet ne tad, ja tās ir apvienotas ar citām. Intensīvākās krāsas netiek bieži izmantotas. Ir daudz atbilžu uz jautājumu "kā palielināt krāsu piesātinājumu?" un metodes piesātinājuma līmeņa maiņai. Piemēram, ja košai krāsai pievienosiet melnu, baltu vai pelēkus toņus, tad primārās krāsas intensitāte samazināsies. Tam pašam nolūkam tiek sajauktas dažādu krāsu krāsas.

Vēl viens veids, kā mainīt piesātinājuma pakāpi, ir sajaukt izvēlēto nokrāsu ar tā papildkrāsu. Tiek uzskatīts, ka tas atrodas pretī tradicionālajā krāsu aplī. Piemēram, oranžā krāsa tiks izslēgta, ja pievienosit tai zilu krāsu.

Reāli reti kad redz tīras krāsas, kas nozīmē, ka, veidojot attēlu, svarīgi laicīgi mainīt krāsu piesātinājumu. Tā kā ir daudz smalku pustoņu, ir jāspēj tos atšķirt, izvēloties krāsu kombināciju.

Vieglums un krāsu piesātinājums kā galvenās īpašības

Krāsu jutīgo receptoru darbs cilvēka acī ietekmē krāsu redzi. Tas ir saistīts ar visu receptoru reakciju attiecību, tiem ir 3 veidi. Viņu vispārējā uzvedība ietekmē attēla vieglumu. Izstarojuma jaudas maiņa ietekmē gaišumu, un, mainoties viļņa garumam, tiek pārveidots redzamais krāsu tonis un krāsu piesātinājums. Apsveriet iepriekš minētos jēdzienus, iedomājoties krāsotu dēli. Viena tā daļa atrodas tiešos saules staros, bet otra atrodas ēnā. Šīm pusītēm raksturīgs vienāds krāsas tonis, taču tās izceļas ar vieglumu. Visas šīs īpašības vieno jēdziens "krāsa". Kā redzams piemērā, nokrāsa un krāsu piesātinājums ir iekļauti krāsas kvalitatīvi subjektīvajās īpašībās, un gaišums tiek uzskatīts par subjektīvu kvantitatīvu iezīmi.

Tādējādi visas 3 iepriekš minētās parādības ir krāsu īpašības, ko acs atpazīst, izņemot balto, pelēko un melno. Apskatīsim tos secībā.

Krāsu tonis

Krāsu tonis ir sajūta, ko nosaka sajūtas. To raksturo ar vārdiem: zils, oranžs uc Ja objekts nav gaismas avots, tad tā tonis ir proporcionāls objektu spektrālās caurspīdīguma līmenim un atstarošanas līmenim objektiem, kuriem nav pirmās īpašības. Cilvēkam parādība, par kuru mēs runājam šajā sadaļā, ir tieši saistīta ar pazīstamo vidi. Tāpēc lielākā daļa nosaukumu nāk no līdzīgas krāsas lietu nosaukumiem. Tās ir tādas krāsas kā citrons, smaragds, debeszils, asinssarkans, smiltis utt. Tomēr uztvere ir subjektīva un ir atkarīga ne tikai no fiziskajiem likumiem, bet arī no emocijām, profesionālajām prasmēm, ieradumiem un citām cilvēka īpašībām.

Krāsu piesātinājums

Nākamā cilvēka uztvertā krāsu īpašība - piesātinājums - nosaka tās bagātību. Tātad sarkano krāsu rindā ir viegli izvēlēties opcijas, kurās aktīvāks sarkanais tonis. Tie izskatās spilgti sarkani. Krāsas spilgtums un piesātinājums ir saistīts ar krāsvielas koncentrāciju. Palielinot daudzumu, ir viegli paaugstināt šķīduma, krāsas piesātinājumu.

Objektu krāsu piesātinājums kļūst visaugstākais, tiklīdz objekti atrodas to atbilstošās krāsas apgaismojumā. Šajā jomā pieredzējis cilvēks dabiskā apgaismojumā spēj atšķirt ne vairāk kā 180 toņus un sešpadsmit piesātinājuma līmeņus. Tas nozīmē, ka šajā apgabalā ir 1880 tīru krāsu šķirnes un milzīgs, noteikts skaits sarežģītu. Vājā apgaismojumā uztverto krāsu daudzums tiek samazināts. Objektu uztvere tiek radikāli pārveidota, ja tiek izmantota krāsaina gaisma. Zināms, ka zilajos mēness atspulgos viss šķiet melns.

Hromatiskums un krāsu piesātinājums tiek izteikts ar objektīviem fizikāliem parametriem. Krāsu toni raksturo "vienfrekvences" starojuma viļņa garums. Mēs piebilstam, ka bezkrāsainā apgaismojumā tas tiek uztverts tādā pašā krāsā kā attiecīgais objekts. Viļņa garums ar šādu monohromatisku starojumu tiek uzskatīts par dominējošo. Tīrība nosaka piesātinājumu. Tā ir vienas frekvences plūsmas proporcija apvienojumā ar baltu apgaismojumu. Citiem vārdiem sakot, tīrība tiek definēta kā monohromatiskā starojuma jauda, ​​kas dalīta ar visu redzamo starojumu jaudu, kas veido noteiktu krāsu. Rezultātā krāsa būs tīrāka, ja pirmās stiprums ir lielāks un baltās gaismas līmenis ir zemāks. Spektrālo krāsu maksimālā tīrība ir 1. Tajās baltais līmenis atbilst 0.

Vieglums

Vieglums ir pēdējais rādītājs, kas raksturo objektīva spilgtumu. Ja ņemat dažādu krāsu lietas, acīmredzot dažas no tām būs gaišākas, dažas tumšākas. Mūs netraucē viņu krāsu toņa atšķirība. Salīdzinot noteikta objekta krāsas gaismā un ēnā, skatītājs pamana gaismas un krāsas atšķirību tā apgabalos. Tādējādi dzeltenie objekti ir gaišāki par violetiem.

Kas nosaka krāsu piesātinājumu

Piesātinājums, citiem vārdiem sakot, krāsas tīrība ir saistīta ar baltā, melnā, pelēkā spektrālā krāsu toņa daudzumu krāsā. Ja sastāvā viens no tiem ir daudz, tad ēnojums kļūst kurlāks. Tas būs gaišāks vai tumšāks nekā sākotnējā versija.

Atkarībā no piesātinājuma pakāpes krāsas var būt trīs veidu:

• Piesātinātākās krāsas ir spektra krāsas un fuksīna virkne (nespektrālā).
• Piesātināts- krāsas ar izteiktu hromatiskumu.
• Zemas piesātinātas krāsas- tās ir krāsas ar ahromātiskiem ieslēgumiem, tas ir: gaiši zila, gaiši dzeltena, krēmkrāsa, kā arī pelēkzila, gaiši zaļa, bordo, pelēki violeta, tumši brūna.

Kromatikām ir tāda kvalitatīva iezīme kā hromatiskums: tonis un krāsu piesātinājums. Ahromatiskajam ir svarīgi tikai tas, cik tie ir gaiši vai tumši.

Salīdzinot, krāsu piesātinājums, tāpat kā spilgtums, atšķiras. Dzeltenā krāsa spektra centrā ir mazāk piesātināta nekā tuvāk malām. Bet viegluma (spilgtuma) ziņā tas stāv pāri citām savas grupas krāsām.

Ahromatiska krāsa ir krāsa, kurai nav krāsas. Tas izklausās neloģiski, taču šī definīcija ir pieņemta zinātnieku vidū, kas pēta šo jautājumu. Šis jēdziens ietver melnu, pelēku, baltu krāsu. Saskaņā ar krāsu spektrālo teoriju ir nepareizi iekļaut ahromatiskās krāsas sarakstā, jo tām nav galvenās hromatisko krāsu iezīmes - nokrāsa un krāsu piesātinājums. Ja pēdējā tīrība atbilst 100%, tad ahromatiskajam šis rādītājs ir nulle. Tāpēc nevajadzētu akli ticēt frāzes "balta krāsa" nozīmei. Taču šīs frāzes ir labi iedibinātas, vienkāršas, tāpēc zinātnē saglabājušās.

Hromatisko un ahromatisko krāsu kombinācija veido to krāsu un toņu daudzveidību, kas pastāv pasaulē un arī cilvēka ikdienas vidē.

Kā pielāgot krāsu piesātinājumu, veidojot drukas izkārtojumu

Datora ekrāns spēj pārraidīt objektus ar augstu krāsu piesātinājumu. Bet ofseta drukā četras pamata tintes tiek uzklātas viena uz otru. Tas ir svarīgi atcerēties, izvēloties toņus un kombinācijas dizainā. Pārāk biezs krāsas slānis var nepaspēt nožūt un notraipīs nākamo loksni.

Ja izkārtojumā izmantojat vienotus CMYK krāsu aizpildījumus, vislabāko rezultātu var sasniegt ar toņiem, kas sastāv no 1 vai 2 no četrām krāsām (piemēram, fuksīna un ciāna).

Neizmantojiet pamatkrāsu toņus (ciāna, fuksīna, dzeltena, melna), kuru blīvums ir mazāks par 10%, jo izdrukājot tie ir daudz gaišāki nekā monitorā. Ja iespējams, izvēlieties toņus no 10% līdz 30%.

Uzmanieties no vienveidīgiem pildījumiem, kas aizņem daudz vietas, jo uz tiem būs pamanāmas pat nelielas krāsas novirzes. Tā vietā labāk izmantot tekstūras.

Ofseta druka tiek veikta ar šķidrajām tintēm, tāpēc tām nepieciešams laiks, lai uz papīra nožūtu. Ja vielai nebija laika to izdarīt, tad, saskaroties, loksnes notraipīs viena otru. To sauc par "pārklāšanos". Ir dažādas metodes, kā to novērst. Viens no tiem ir pareiza iepriekšēja izkārtojuma sagatavošana.

Pilnkrāsu drukā katra krāsa ir veidota no pamatkrāsu toņiem. Piemēram, zilā krāsa ir 100% ciāna, 72% fuksīna un 10% melna. Saskaitot šos skaitļus, kopējais piesātinājums ir 182% (100%+72%+10%). Maksimālais iespējamais blīvums ir 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Iesakām nepārsniegt kopējo summu 225%. Citiem vārdiem sakot, ja jūs saskaitāt visu krāsu procentuālo daļu, jums vajadzētu iegūt ne vairāk kā 225%. Nelieli apjomi, virsraksti un logotipi pieņems līdz 275%. Tomēr šī skaitļa pārsniegšana radīs problēmas ar drukāšanu un ievērojamu ražošanas laiku pagarinājumu.

Tāpat, veidojot izkārtojumu, pievērsiet uzmanību melnajai krāsai CMYK krāsu modelī. Kā zināms, 100% CMY tintes kombinācija nedrukā tīri melnu, bet gan tumši brūnu. Ir vēl viena problēma - 3 krāsu kanālu uzlikšana mazām detaļām. Kļūda padara šādu drukas metodi neiespējamu drukāšanai, kur atrodas galvenais teksts. Protams, lielus burtus var drukāt ar trīs tintes kārtām, bet burti, kas mazāki par 6 pt, sagādās daudz grūtību.

Ir arī svarīgi atcerēties trīs krāsu izmantošanas augstās izmaksas, ja nepieciešama tikai melna krāsa. Papildus cenai ir vairākas citas grūtības, piemēram, avīžpapīra mitrums no trim krāsas kārtām. Papīrs vizītkartēm pieņems krāsas, bet ar avīzēm būs grūti.

Neskatoties uz esošajām priekšrocībām, atsevišķai melnai ir nopietna problēma: tā ir ļoti pelēka un maz piesātināta krāsa. Lai gan tas darbojas uz vidēja izmēra teksta, tas ir pilnīgi bezjēdzīgi radošumā. Līdz ar to eksperti izvēlas "bagātīgo melno" vai progresīvo melno.

To ir viegli iestatīt. Jums vienkārši jāievieto K100 un jāpievieno 50% ciāna, 50% dzeltena un 50% fuksīna krāsa. Daudzās nozarēs — vairumā gadījumu tas attiecas uz laikrakstiem — ir ierobežojumi attiecībā uz kopējo tintes procentuālo daudzumu. Tā kā piesātinātais melnais C100 M100 Y100 K100 dod 400%, ir stulbi tērēt tādu summu vienam avīžpapīram, jo ​​īpaši tāpēc, ka būs traipi un svītras.

Kā iespējams krāsu piesātinājums?

Piesātinājuma pielāgošanas rīki programmās Photoshop, Elements un Lightroom ir ļoti līdzīgi. Kā palielināt krāsu piesātinājumu programmā Photoshop? Ļoti vienkārši: attēls> pielāgojumi> nokrāsa/piesātinājums. Dialoglodziņā ir trīs vienumi: "Tonis", "Piesātinājums", "Vieglums". "Piesātinājums" ļauj mainīt fotoattēlā redzamo krāsu stipruma pakāpi, savukārt "Hue" ietekmē pašu krāsu. Ir iespējams rediģēt attēlus, izmantojot vispārējo kanālu vai atlasīt konkrētu opciju nolaižamajā izvēlnē. Un arī mainiet tikai atlasīto krāsu, izmantojot Color Eye pilinātāju dialoglodziņa apakšējā labajā stūrī. Lai to izdarītu, ar rīku noklikšķiniet uz atlasītā zīmējuma punkta. Slīdņi, kas atrodas blakus krāsu skalām apakšā, ļauj noteikt atlasītā krāsu apgabala platumu.

Kā jau minēts, "Hue" dzinējs fotoattēlā fiziski maina krāsas, sadalot tās uz jaunām vērtībām. Notiekošo parāda divas krāsainas joslas tuvāk dialoglodziņa apakšējai zonai. Augšējā josla parāda krāsu, kas pašlaik ir attēlā, bet otrā parāda, kāda tā būs pēc šīs funkcijas pārveidošanas. Jūs varat pārvietoties pa abām joslām, izmantojot slīdni "Hue", tas mainīs krāsas atbilstoši rādītāju novietojumam uzreiz divās joslās.

Krāsu korekcijas piemērošana visam attēlam ir ierobežota, taču, apvienojot iestatījumu Hue ar Color Eye pilinātājiem, ir daudz vietas lokālām krāsu izmaiņām. Šī opcija ir daudz ērtāka.

Photoshop piedāvā arī rīku krāsu piesātinājuma kontrolei - "Vibrance". Programmā Photoshop, Elements un Lightroom tas ietekmē krāsas tāpat kā Hue/Saturation, bet aizsargā ādas toņus. Tas darbojas intensīvāk vāju krāsu zonās nekā piesātinātās.

Kā izmantot krāsu piesātinājumu, lai radītu kontrastu

Krāsas kvalitāte nozīmē tīrību un piesātinājumu. Frāze "kontrasts pēc piesātinājuma" nosaka piesātinātu, tīru, ar izbalējušu, izslēgtu krāsu salīdzinājumu. Krāsām, kuras veidojas baltās gaismas laušanas rezultātā, ir maksimāls piesātinājums.

Pigmentētām krāsām ir arī visaugstākais piesātinājums. Bet, tiklīdz tīrās krāsas kļūst tumšākas un gaišākas, to piesātinājums iztvaiko.

Krāsu tīrība var izzust četru iemeslu dēļ:

1. tīru krāsu var sajaukt ar baltu, kas piešķir samērā aukstu toni. Karmīna sarkanā krāsā kombinācijā ar balto parādās zilganums, no kura tā uztvere krasi mainās. Dzeltens šajā gadījumā arī tiek pārveidots par salīdzinoši aukstu, un zils praktiski nemainās, nezaudē krāsu piesātinājumu. Violeta ir neticami jutīga pret baltās krāsas ietekmi. Tātad dziļi tumši violeta izskatās draudīgi, pievienojot balto, tajā parādās purpursarkanas nokrāsas, un tas sniedz skatītājam miera sajūtu, skatoties uz šīs krāsas objektu.
2. Tīro krāsu var jaukt ar melnu. Izmantojot šo opciju, dzeltenā krāsa zaudē savu mirdzumu, parādās sāpīgums un toksiskums. Melnā krāsa uzsver violetajiem toņiem raksturīgo trauksmi, rada savdabīgu vājuma un letarģijas sajūtu. Koši sarkanai krāsai pievienojot melnu, iegūstam violetu. Zilā krāsa kļūst tumšāka. Pat neliels melnās krāsas daudzums var mazināt tās tīrību. Zaļā krāsa ir elastīgāka, atšķirībā no violetas, zila. Melns atņem visas uzskaitītās krāsas no gaismas, iznīcina krāsas tīrību.
3. Bagātīga krāsa viegli izgaist pateicoties melnā un baltā maisījuma pievienošanai, t.i., pelēks. Pēc izskata toņi iznāk gaišāki vai tumšāki, taču, neapšaubāmi, mazāk aktīvi nekā iepriekš. Krāsas, kas sajauktas ar pelēko krāsu, sauc par "aklo".
4. Tīras krāsas ir viegli dažādot pievienojot atbilstošas ​​papildu krāsas. Pievienojiet dzeltenu violetai, un jūs iegūsit starpposma iespējas no gaiši dzeltenas līdz tumši violetai. Zaļais un sarkanais ir tuvu viens otram vieglumā, tāpēc kopā tie veido pelēki melnu. Divu savstarpēji papildinošu krāsu kombinācijas ar balto veido interesantus ļoti sarežģītus toņus.

Ja maisījumā ir 3 "pirmās kārtas" krāsas, tas šķiet blāvi, neizteiksmīgi. Atkarībā no attiecības tas var būt tuvāks dzeltenīgiem, sarkanīgiem, zilganiem vai melniem toņiem. Ar 3 pamatkrāsu palīdzību ir sasniedzamas visas krāsas samazinātas krāsas piesātinājuma pakāpes. Tas pats noteikums attiecas uz 3 "otrās kārtas" krāsām un jebkuru kombināciju, kurā tiek ievērotas 3 pamatkrāsas: dzeltena, sarkana un zila.

Kontrasts "izbalējis - piesātināts" ne vienmēr ir beznosacījuma. Pilnīgi katra krāsa jums šķitīs piesātināta salīdzinājumā ar izteikti izbalējušu, un otrādi.

Ja nepieciešams iegūt izteiksmīgu kompozīciju, tikai spēlējoties ar krāsu piesātinājumu, tad izbalinātās krāsas iesakām veidot uz piesātināto bāzes. Tad tīram sarkanajam vajadzētu strīdēties ar savu izbalējušo versiju, bet piesātinātajam zilajam ar izbalējušo zilo. Tomēr ir nepieņemami izmantot, piemēram, tīru sarkanu ar izbalējušu zilu vai sarkanu ar izbalējušu zaļu. Šeit piesātinājuma salīdzinājums tiks aizstāts ar jebkuriem citiem salīdzinājumiem, piemēram, aukstu un siltu. Un sākotnējā pretēja darbība kļūs pretrunīga.

Interesanti, ka pelēkās opcijas skatītājam šķiet dzīvas, pateicoties tām blakus esošajām tīrajām krāsām. Ilustrēsim šo. Ļaujiet šūnām uz "šaha galdiņa" caur vienu nokrāsot ar pelēku krāsu, un atlikušajos kvadrātos ir tīras, piesātinātas gaišuma krāsas, kas ar to sakrīt. Ir acīmredzams, ka dzīvīgums tiks pārnests uz pelēko krāsu, un hromatiskās krāsas izrādīsies mazāk sulīgas, vājākas.

Kā drukāšanas metode ietekmē krāsu piesātinājumu

Tipogrāfijas izmanto divas iespieddarbu drukāšanas metodes:

1. Digitāls Ronis. Šāda drukāšana tiek veikta, izmantojot lāzera staru uz lāzerprintera. Ar to iespējams iegūt dziļāku un piesātinātāku krāsu. Šāda veida iezīme ir iespēja veikt izmaiņas gatavajā veidnē. Digitālā druka ir raksturīga poligrāfijas mazapjoma drukāšanai, un tai ir piemērots jebkura veida papīrs. Gatavie izstrādājumi tiek pakļauti termiskai apstrādei, tāpēc krāsa ātri izžūst. Šī funkcija nodrošina ātru pēcdrukas apstrādi.
2. kompensēt drukāšana ir ekonomiskāka nekā pirmā iespēja. Ražojot lielu tirāžu, vienas produkcijas vienības izmaksas nav tik augstas. Bet tas notiek uz zema krāsu piesātinājuma rēķina. Arī krāsu atveidi šajā versijā ir grūti kontrolēt. Ņemiet vērā, ka paraugs ir dārgs. Šī iemesla dēļ klients var iegūt citu produkta formātu, mazāk dziļu krāsu, nekā bija paredzēts.

Kā krāsu piesātinājums ietekmē papīra izvēli drukāšanai

Kvalitatīvai krāsu reproducēšanai papildus pareizi izstrādātam maketam ir nepieciešama kvalitatīva tinte, papīrs un funkcionējošs moderns drukas aprīkojums. Raksturlielumi, ar kuriem strādā printeris, ir papīra izmērs un blīvums, tirāža. Papīrs ir šāda veida:

• laikraksts;
• dizains;
• pārklāts un nobīdīts.

Jo lielāks ir papīra blīvums, jo lielāks krāsu piesātinājums un vislabākā krāsu atveide. Plāns avīžpapīrs ātri uzsūc tinti un izkropļo toņus, saistībā ar to šādas publikācijas vairumā gadījumu tiek izgatavotas melnbaltā krāsā uz sliktas kvalitātes papīra. Drukāšana pilnā krāsu diapazonā var tikt veikta uz ofseta papīra. Kas ir svarīgi - starp tiem ir budžeta drukāšanas iespējas.

Pārklātam papīram ir blīva struktūra un tas ir piemērots labai krāsu atveidei. Krāsu uzlabošana uz bieza papīra ļauj uztvert spīdumu. Tas padara produktus patīkamus ne tikai vizuāli, bet arī pieskaroties. Šī tehnoloģija ir izplatīta žurnālu drukāšanā. Papildus spīdumam klientiem patīk matēts papīrs. Tas saglabā bagātīgu nokrāsu bez atspīdumiem, kas izskatās dabiski un spilgti.

Papīra izmērs un svars drukāšanai tipogrāfijā ir atkarīgs no klienta vajadzībām un vēlmēm. Ja svarīga ir krāsu atveide un krāsu piesātinājums, labāk izvēlēties kādu no augstas kvalitātes biezā papīra iespējām. Tas ļauj pārnest nepieciešamos toņus bez svītrām un sasniegt vēlamo efektu bez papildu aprīkojuma iestatījumiem.