Antitēzes nozīme. Antitēze kā mākslinieciska tehnika

Jēdziens "antitēze" nāk no sengrieķu termina, kas sastāv no divām daļām: "thesa", kas nozīmē "pozīcija" un "anti" - "pret". Saliekot tos kopā, mēs iegūstam "pretējo", tas ir, "pretējo". Antitēze, kuras definīciju un piemērus mēs jūs iepazīstināsim šajā rakstā, ir kompozīcijas elementu, rakstzīmju, attēlu, vārdu opozīcija. Tas ir māksliniecisks paņēmiens literatūrā, kas ļauj rakstniekiem un dzejniekiem, kuri to izmanto, pilnīgāk raksturot varoņus, atklāt autora attieksmi pret dažādām attēlotā pusēm, kā arī pašiem varoņiem.

Nepieciešams nosacījums antitēzei

Būtisks nosacījums, kas nepieciešams, lai par tādu tehniku ​​varētu runāt kā par antitēzi (kuru piemērus sniegsim tālāk), ir pakļaušanās vispārējam pretstatu jēdzienam vai kādam kopējam viedoklim par tiem.

Šādai subordinācijai nav jābūt loģiski precīzai. Piemēram, tādi sakāmvārdi kā "Maza spole, bet dārga", "Reti, bet trāpīgi" ir konstruēti pretrunīgi, lai gan tajos pretnostatītie jēdzieni nevar tikt saukti par loģiski pakārtotiem, piemēram, "sākums" un " beigas", "gaisma un tumsa".

Bet šajā kontekstā tie tiek uzskatīti par pretstatiem, jo ​​vārdi "mazs" un "reti" tiek uztverti ar nozīmes precizējumu saistībā ar vārdiem "dārgi" un "precīzi", salīdzinot ar tiem, tiešā nozīmē. Ieejot antitēzē, tropi var vēl vairāk slēpt tā loģisko precizitāti un skaidrību.

Verbālā antitēze

Šīs tehnikas izmantošanai ir daudz piemēru. Verbālā antitēze rodas, ja vienā teikumā vai poētiskā frāzē tiek apvienotas dažas frāzes vai vārdi ar pretēju emocionālo krāsojumu vai nozīmi.

Ņemiet, piemēram, fragmentu no A.S. dzejoļa. Puškins:

"Pilsēta ir lieliska, pilsēta ir nabadzīga

Verdzības gars, slaids izskats ... ".

Šeit pirmajā rindā vārdam "pilsēta" pieskaņoto epitetu antitēze ("nabadzīgs" - "lielisks") pauž Aleksandra Sergejeviča ideju par Pēterburgu, kas otrajā rindā tiek konkretizēta ar atbilstošo epitetu antitēzi. . Šeit tiek pretstatīts pilsētas ārējais izskats (tekstā - "slaidais izskats") un tās dzīves garīgais saturs ("verdzības gars"). Citā tā paša autora dzejolī verbālās antitēzes tiek izmantotas, lai uzsvērtu neatbilstību viņa izskata "nabaga bruņinieka" garam. Par šo varoni runā, ka viņš pēc izskata bijis "bāls" un "krēslains", bet garā "taisns" un "drosmīgs". Šāda opozīcija ir verbāla antitēze. Tā piemēri literatūrā ir diezgan izplatīti.

Antitēze, kas izsaka sarežģītus emocionālos stāvokļus

Antitēze kalpo, lai paustu ne tikai parādības un objekta puses, kā arī autora emocionāli kolorītu attieksmi pret tiem, bet arī dažādus sarežģītus emocionālos stāvokļus. Piemēru var atrast A.A. Bloks dzejolī "Restorānā". Darba liriskais varonis savu mīļoto satika restorānā "nekaunīgi" un "augstprātīgi" paklanīdamies.

Bieži vien dažādas verbālās antitēzes ir oksimoroni. Citiem vārdiem sakot, tā ir vārdu kombinācija, kuras nozīme ir pretēja.

tēlaina antitēze

Figurāla antitēze ir kontrasts, kas pastāv starp diviem dažādiem attēliem. Tie varētu būt stāsta varoņi. Antitēžu piemēri no daiļliteratūras ir neskaitāmi: tie ir Ļenskis un Oņegins, Molčalins un Čatskis, Stepans Kalašņikovs un Kiribejevičs, Pāvels Petrovičs un Bazarovs, Napoleons un Kutuzovs uc Puškina "Ciemats"), turklāt varoņa disharmonijai. dvēsele un vispārēja harmonija (Ļermontovs, "Es izeju viens uz ceļa"), brīvās dabas tēls un klosteris "Dungeon" (Ļermontovs, "Mtsyri") utt. Tēlains antitēze , kuras piemērus mēs tikko devām, bija tāda stila meistara kā Vladimira Vladimiroviča Majakovska iecienītākā tehnika.

Kompozīcijas antitēze

Ir arī tāda šīs tehnikas variācija kā kompozīcijas antitēze. Tas ir viens no principiem, uz kura tiek veidoti literārie darbi. Kompozīcijas antitēze ir dažādu epizožu un sižetu, ainu dramaturģijā un eposā, strofu un fragmentu pretnostatījums liriskos dzejoļos. Kā piemēru ņemiet Aleksandra Sergejeviča Puškina romānu "Jevgeņijs Oņegins".

Tajā trešajā un ceturtajā nodaļā Oņegina un Tatjanas neveiksmīgās attiecības tiek pretstatītas Ļenska un Olgas “laimīgajai mīlestībai”. Ivana Sergejeviča Turgeņeva romānā Tēvi un dēli divu konfliktu (mīlestības un ideoloģiskā) pretstats ļauj izprast nihilista Jevgeņija Bazarova uzskatu un pārliecības patieso nozīmi, kā arī galveno to sabrukuma iemeslu. Var minēt citus piemērus.

Antitēze no literatūras, kas tiek pasniegta liriskajās poēmās

Šo paņēmienu plaši izmanto arī dažādos liriskos dzejoļos. Aleksandram Sergejevičam Puškinam tās ir, piemēram, "Elēģija", "Dzejnieks un pūlis", "Dzejnieks", "Ciems" (antitēzes piemērs Aleksandra Sergejeviča dzejoļos ir tautas verdzības un mierīgas ainavas pretnostatījums ), "Čadajevam". Mihails Jurjevičs Ļermontovs - "Dzejnieks", "Bura", "Sapnis", "Strīds", "Pateicība", "Kāpēc", "1. janvāris", "Lapa", "Uz portretu". Nikolajs Aleksejevičs Nekrasovs - "Pārdomas pie ārdurvīm", "Dzelzceļš" un citi.

Antitēze (grieķu antithesis — opozīcija) - pretēju objektu, jēdzienu, parādību, kā arī kompozīcijas komponentu (personāžu, attēlu, ainavu, māksliniecisku detaļu u.c.) salīdzinājums.

Lai uzlabotu runas tēlainību un izteiksmīgumu, rakstnieki savā darbā izmanto īpašus līdzekļus, ko sauc par stilistiskām figūrām. attēls ir neparasta teikuma konstrukcija vai runas pavērsiens, īpašs frāzes sintaktiskais dizains. Viens no tēlainajiem un izteiksmīgajiem runas līdzekļiem ir antitēze.

Attiecas uz sintaktiskās pastiprināšanas skaitļiem. Antitēzes piemērs: "Es zvēru pirmajā radīšanas dienā, es zvēru tās pēdējā dienā"(M.Ju.Ļermontovs); "Viņi sanāca kopā: vilnis un akmens, dzeja un proza, ledus un uguns, kas nav tik atšķirīgi viens no otra"(A.S. Puškins).

Uz antitēzes izmantošanas var uzbūvēt veselu darbu. N. Zabolotskim ir filozofiska poēma "Gulbis zoodārzā", kurā dzejnieks pretstata nelielo zooloģiskā dārza oāzi, kurā mīt skaists baltais gulbis, un trokšņaino metropoli ar tramvaju grabēšanu, automašīnu riepu šķindoņu un tilta šalkoņu.

Sava veida antitēze ir oksimorons (grieķu oksimorons - akūts stulbums) - apzināta vārdu kombinācija ar pretēju nozīmi, lai ieviestu jaunu jēdzienu (“mirušās dvēseles” - N. V. Gogols, "skumjš prieks" - S. A. Jeseņins, "nabadzīga greznība" "- N.A. Nekrasovs).

Antitēzes piemēri daiļliteratūrā

Lai spīd mēness - nakts ir tumša.
Lai dzīve cilvēkiem nes laimi -
Pavasaris manā mīlestības dvēselē
Nemainīs vētrainos sliktos laikapstākļus.
(A. Bloks)

Viņi sanāca kopā: vilnis un akmens,
Dzeja un proza, ledus un uguns
Ne tik ļoti atšķiras viens no otra.
(A.S. Puškins)

Jūs esat prozaiķis - es esmu dzejnieks,
Tu esi bagāts, es esmu ļoti nabags
Tu esi sārtums kā magoņu krāsa,
Es esmu kā nāve, tieva un bāla.
(A.S. Puškins)

Mūsu spēks ir patiesība
tavējais - lauru zvanīšana.
Tavi ir smēķētāja dūmi,
Mūsējie ir rūpnīcas dūmi.
Tavs spēks ir zelta gabals,
Mūsu ir sarkans baneris,
Mēs paņemsim,
aizņemsimies
un mēs uzvarēsim.
(V. Majakovskis)

Tas viss būtu smieklīgi
Kad nebūtu tik skumji.
(M.Ļermontovs)

Antitēze

Pamatojoties uz izpētīto materiālu, noskaidrojām, ka runas atdzīvināšanai, emocionalitātes, izteiksmīguma, tēlainības piešķiršanai izmanto stilistiskās sintakses paņēmienus, tā sauktās figūras: antitēzi, inversiju, atkārtojumu u.c.

Šī darba izpētes objekts ir antitēze, un tam raksturīgais “biotops” ir aforismi un populāri izteicieni.

Bieži runā tiek salīdzināti krasi pretēji jēdzieni: gods ir augstprātība, darbs ir atpūta utt. Tas īpaši ietekmē klausītāju iztēli, rosinot spilgtas idejas par nosauktajiem objektiem un notikumiem. Lai īpatnēji raksturotu objektu vai parādību, var atrast ne tikai līdzības un asociācijas ar citu objektu vai parādību, bet arī krasa kontrasta pazīmes, atšķirības, lai pretotos viens otram. Šādu paņēmienu, kura pamatā ir pretēju vai krasi kontrastējošu personāžu, apstākļu, tēlu, kompozīcijas elementu, jēdzienu, parādību un zīmju salīdzinājums, kas rada asa kontrasta efektu, sauc par antitēzi. Antitēze spēj ne tikai oponēt jēdzieniem, bet arī uzsvērt salīdzinājuma paradoksālo raksturu (kā oksimoronā), objekta diženumu, universālumu, kad objektam tiek piedēvētas kontrastējošas īpašības. Tādējādi antitēze var nosvērt nozīmi, uzlabot iespaidu.

Šī stilistiskā figūra zināmā mērā pretojas lielākajai daļai citu figūru tieši ar to, ka tā stingri ievēro visus saprāta noteikumus, harmonisku opozīcijas pāru uzbūvi, nepārkāpjot loģikas pamatnormas. Antitēze tiek veikta, lai jēdzienus liktu pretstatītās attiecībās, un ne tikai tos jēdzienus, kas principā ir pretēji (antonīmi), bet arī jēdzienus, kurus parasti nesaista nekādas attiecības, bet, novietojot tos blakus, kļūst konfliktējoši.

Antitēzē tiek salīdzinātas divas parādības, kurām visbiežāk tiek lietoti antonīmi - vārdi ar pretēju nozīmi: Katram saldumam ir savs rūgtums, katram ļaunumam savs labestība (Ralfs Valdo Emersons). Antitēzes lietošana, pretēju jēdzienu salīdzināšana ļauj spilgtāk un emocionālāk izteikt galveno domu, precīzāk izteikt savu attieksmi pret aprakstītajām parādībām. Ikdienā daudzas lietas kļūst skaidrākas tikai tad, kad vienu pretstatā viena otrai: zinot skumjas, cilvēki vairāk vērtē prieka mirkļus. Nav brīnums, ka viņi saka: "Viss ir zināms salīdzinājumā."

Antitēze, kā stilistiska figūra, rada visspilgtāko kontrastu pretējām lietām, izraisot prātā skaidrus attēlus. Opozīcija saasina domu, palīdz sakārtot tekstu vai tā daļu, kā dēļ kā teksta veidošanas līdzekļi tiek izmantotas paralēlas figūras, īpaši antitēzes. Antitēzes izmantošanas mērķis gandrīz vienmēr tiek sasniegts oratorijā, publiskajā runā un mākslas darbos. Bet nesalīdzināmi dziļu efektu no antitēzes lietošanas iegūst īsos un ietilpīgos izteikumos, piemēram, mīkla, aforisms, sakāmvārds, hronika avīzē, jo definīcijas atslēgas vārds ir ass. Asums un kontrasts noteikti ir ievērības cienīgs, mēs redzam neatbilstību. Rezultāts: spilgts emocionāls krāsojums, izteiksmīgums un bieži vien humors. Kad stulbs cilvēks izliekas gudrs, un stulbums izlīst no viņa. Kad ļaunais izliekas laipns, un mēs redzam, ka tas ir vilks aitas ādā.

“Antitēze (grieķu antitēze — opozīcija). Stilistiska figūra, kas palīdz uzlabot runas izteiksmīgumu, asi kontrastējot jēdzienus, domas, tēlus. Kur galds bija ēdiens, tur ir zārks (Deržavins). Antitēze bieži tiek veidota uz antonīmiem: Bagāts ēd pat darba dienās, un nabags skumst pat brīvdienās (sakāmvārds).

“Antitēze, runas semantiskā figūra, kas sastāv no loģiski pretēju jēdzienu vai attēlu salīdzināšanas, kas pakļauti vienai idejai vai vienam skatījumam. * Spole maza, bet dārga (sakāmvārds). "Mānība un mīlestība" (F. Šillers).

Viņi vienojās. Vilnis un akmens

Dzeja un proza, ledus un uguns

Ne tik ļoti atšķiras viens no otra.

(A. Puškins)"

Jau iepriekš darbā tika norādīts, ka visbiežāk antitēzes pamatā ir antonīmi, piemēram: labais - ļaunais, labi paēdis - izsalcis. Tāpat dažādus faktus un parādības var pretstatīt pēc visām pazīmēm, gan galvenajām, gan sekundārajām. Tātad divi vārdi pasaule un ķēdes, iepriekš minētajā A.I. Galperina piemērs nav antonīmi. Viņi ir iesaistīti pretstatā Proletāriešiem nav ko zaudēt, izņemot viņu ķēdes. Viņiem ir jāuzvar pasaule. Antonīms pāris šeit ir darbības vārdi zaudēt un uzvarēt, taču pretnostatīti ir arī vārdi pasaule un ķēdes, vai drīzāk to zīmes: pasaule - viss, viss un ķēdes - verdzība.

“Galvenā kontrasta figūra ir pretstats. Antitēze ir apgalvojums, kas satur skaidru opozīciju. Visbiežāk šī pretestība izpaužas antonīmu lietošanā, t.i. vārdi ar pretēju nozīmi.

Parasti, lai radītu antitēzi, ir nepieciešams, lai pretējie jēdzieni principā būtu salīdzināmi, ja uzskatām korelāciju par darbību, kurā var atklāt gan līdzību, gan atšķirību. Taču antitēze kā stilistiska iekārta atklājas ne tikai opozīcijā, bet arī papildu nozīmes nokrāsu pievienošanā vārdiem, kas nepauž pretējus jēdzienus. Citplanētiešu kuģi karājās debesīs tāpat kā ķieģeļi debesīs nekarājas (D. Adams. Hitchhiker's Guide to Galaxy-1). Antitēzei raksturīgs negaidīts tālu objektu salīdzinājums, spēle ar vārdu tiešo un pārnesto nozīmi, paradoksāls apgalvojums. Šajā gadījumā antitēze iegūst oksimorona “Oxymoron, s. Leksikas stilistikā: runas semantiskā figūra, vārdu savienojums, kas ir pretrunā viens otram pēc nozīmes, kā rezultātā dzimst jauns jēdziens. * Auksto skaitļu karstums (A. Bloks). Sveša zeme, mana dzimtene! (M. Cvetajeva) Pūļa padevīgs entuziasms (P. Čadajevs). Vertikālie apvāršņi (V. Solovjovs)” [Laguta 1999: 35]. Savukārt Oksimoronu daudzi uzskata par sava veida antitēzi, kurā uzsvars likts uz izteikuma humoriskumu.

Antitēzes kā figūras priekšrocība ir tāda, ka abas daļas savstarpēji apgaismo viena otru. Ir vairākas vispārīgas antitēzes izmantošanas iespējas: salīdzinot attēlus vai jēdzienus, kas kontrastē viens ar otru, izsakot viena veseluma kontrastējošo būtību, kad nepieciešams attēla ēnojums, kā arī izsakot alternatīvu.

Jēdzienu un parādību opozīcija var parādīties arī lielās teksta daļās, taču tā būs vairāk kontrastējoša opozīcija, nevis stilistiska antitēzes iekārta, tāpat kā frazeoloģiskās vienības, kuru veidošanās pamatā ir antonīmi, nebūs antitēze. Piemēram: augšā un apakšā, augšā un lejā, iekšpusē un ārā. Nepieciešama antitēzes zīme, kas to atšķir no jebkuras loģiskas opozīcijas, ir emocionāls krāsojums, tieksme pēc opozīcijas unikalitātes. Bet tas ir iespējams tikai vienā gadījumā - analoģijas noteikumu pārkāpumu gadījumā. Pazīmei, ar kuru mēs korelējam objektus, patiesībā nevajadzētu būt acīmredzamai. Lasītājs vai klausītājs kaut kādā mērā tiek aicināts jēgu izdomāt pašam (karsts, bet ne applaucams; ķīniski, bet kvalitatīvi). Tāpēc, rēķinoties ar "asu" semantisko efektu, nav ieteicams ņemt tādus un tādus pretstatus (piemēram, antonīmus) jēdzienus. Tas nenozīmē, ka antonīmijā balstītā antitēze kļūs kļūdaina, bet emocionālais krāsojums būs gandrīz nemanāms.

Sakāmvārda antitētiski pretēju vārdu attiecības ir sarežģītākas, un to semantisko saistību nevar apkopot saskaņā ar stingru leksiskās antonīmijas jēdzienu (sal. māte-pamāte, vilkabrālis, piens-ūdens, ūdens-uguns, ūdens-vīns , nakts- diena, dievs-elle utt.).

Antitēzi plaši izmanto prozā un drāmā. Viņa aktīvi piedalās jebkura darba arhitektonikas veidošanā. Nosaukumi nav pilnīgi bez antitēzes (Šillera “Nodevība un mīlestība”, Turgeņeva “Tēvi un dēli”, Tolstoja “Karš un miers”, Ostrovska “Vilki un avis”, Tvena “Princis un nabags”, “ Biezs un plāns” Čehova ...) Antitētiskā artikulācija runā tiek izmantota, lai apvienotu pretstatus, lai uzsvērtu kādu īpašību raksturojumā: “Mēs esam apkaunojoši vienaldzīgi pret labo un ļauno” (M. Ļermontovs).

Antonīmu salīdzināšana izteikumos un aforismos katram no tiem nosauktajiem objektiem piešķir īpašu nozīmi, kas uzlabo runas izteiksmīgumu. Antonīmi šādos gadījumos iegūst loģisko uzsvaru, izceļot frāzes semantiskos centrus. Asumu un aforismu populāriem izteicieniem piešķir antonīmi: “Tik maz ceļu nobraukts, tik daudz kļūdu pieļauts. (Jeseņins)". Daudzi aforismi ir veidoti, izmantojot antitēzi: "Nav nekā stulbāka par vēlmi vienmēr būt gudrākam par citiem" (La Rochefoucauld). Frāze, kas veidota uz antitēzes, izklausās pietiekami spēcīgi, viegli iegaumējama, liek aizdomāties.

Antitēzes klasifikācija

Bieži vien antitēze tiek uzsvērta ar to, ka tā atrašanās vieta attiecīgajās teikuma daļās ir vienāda (paralēlisms).

Pēc struktūras antitēze var būt vienkārša (vientermiņa) un sarežģīta (polinoms). Sarežģīta antitēze ietver vairākus antonīmus pārus vai trīs vai vairākus pretstatus jēdzienus. “Antitēzes ir dažāda veida. Dažreiz to stabi ir pretstatīti viens otram pēc shēmas “nevis A, bet B”, dažreiz, gluži pretēji, tos salīdzina pēc shēmas “gan A, gan B” [Khazagerov http].

Ir arī sarežģīta vai paplašināta antitēze. Detalizēts paziņojums tiek izveidots, iekļaujot definīciju ķēdes. Detalizētas antitēzes izmantošana ļauj spilgtāk aktualizēt negaidīto jau pazīstamā parādībā.

Ir vērts atzīmēt arī īpašu antitēzes veidu - sinonīmā pāra iekšpusē: nomierināties, bet ne klusēt utt. Šādas figūras atstāj spēcīgu iespaidu un provocē sižeta tēlainu attīstību. Antitēze var sastāvēt pat no vieniem un tiem pašiem vārdiem, t.i. būt vienā un tajā pašā līmenī. Tādējādi vienu darbību var pretstatīt citai darbībai, viena jūtas pret otra jūtām utt. Menedžmenta noslēpums ir atturēt puišus, kuri jūs ienīst, no neizlēmīgiem puišiem (Čārlzs Dilons "Keisijs" Stengels). - Laba vadītāja pamats ir atturēt cilvēkus, kuri mani ienīst, no tiem, kuri vēl nav izlēmuši.

Pastāv arī kontrasts starp viena vārda divām gramatiskām, balss vai burtu formām. Visbiežāk tiek pretstatītas vārda reģistra formas. Šāda antitēze ir raksturīga īsajām daiļrunības formām, kurām ir aforisks raksturs: “Cilvēks ir brālis cilvēkam”, “Cilvēks ir vilks cilvēkam”, “Karš ir karš”. Pēc analoģijas tika uzcelta devīze "Miers pasaulei"; kur vārds "pasaule" tiek lietots dažādās nozīmēs.

Antitēzes konstrukcijas paralēlisma dēļ var izdalīt antitēzes ritmu veidojošo funkciju, kā arī salīdzinošo, reizināšanas un apvienojošo funkciju. Šīs funkcijas bieži tiek īstenotas kopā, bet parasti antitēze izceļ vienu funkciju pār citām.

Antitēze nozīmē- opozīcija. Stilistisks vai verbāls pretstats - vairāku vārdu iestatīšana, kas ir pretējas nozīmes, antonīmi.

Antitēzes piemērs

"Es ar savu ķermeni satrūdu putekļos, ar prātu komandēju pērkonus, esmu karalis - es esmu vergs - es esmu tārps - es esmu dievs!" (G.R. Deržavins. Dievs, 1784).

Verbālā antitēze bieži veido literāra darba nosaukumu., kļūstot par oksimoronu: "Spīdums un kurtizāņu nabadzība" (1838-47) O. Balzaks. figurālā antitēze ir darba mākslinieciskās pasaules elementu, galvenokārt varoņu, pretnostatījums. Daudzos mītos viss gaišais, labais, pasaulē noderīgais un viss tumšais, ļaunais, dzīvajām būtnēm naidīgais ir personificēts Visuma pirmo veidotāju, dvīņu brāļu, tēlos. Tādi ir senā irāņu "Avesta" Ahuramazda (burtiski "gudrais Kungs") un ļaunais gars Ahrimans. Absolūti antipodi parādās Šekspīra Hamletā (1601) kā Hamleta tēvs un viņa brālis un slepkava Klaudijs. Kompozīcijas, faktiski jēgpilna antitēze: idilliskās un sociāli kritiskās daļas pretnostatījums Puškina "Ciematā" (1819), nožēlojamais ievads un stāsts par nelaimīgās sīkās amatpersonas likteni viņa "Bronzas jātniekā" (1833) .

Kontrasts, stilistiska kontrasta figūra mākslinieciskā vai oratoriskā runā, kas sastāv no asas jēdzienu, pozīciju, attēlu, stāvokļu opozīcijas, kas savstarpēji saistīti ar kopēju struktūru vai iekšējo nozīmi.

Enciklopēdisks YouTube

1 / 3

Kristīgā moceklība kā antitēze senajai varonībai

Literatūrā eksāmena 6. uzdevums. Mākslinieciskie un vizuālie līdzekļi, runas figūras

Trīs galvenās instalācijas pasaulē. Heidars Džemals

Subtitri

Antitēze literatūrā

Antitēzes figūra var kalpot par konstruēšanas principu veselām poētiskām lugām vai atsevišķām mākslas darbu daļām dzejā un prozā. Piemēram, Petrarkai F. ir sonets (tulkojis Verkhovsky Yu. N.), kas pilnībā balstīts uz antitēzi:

Un nav miera - un nekur nav ienaidnieku;
Es baidos - es ceru, es salstu un degu;
Es velkos sevi putekļos - un planēšu debesīs;
Svešs ikvienam pasaulē – un pasaule ir gatava apskaut.

Viņa ir nebrīves gūstā, es nezinu;
Viņi negrib man piederēt, bet apspiešana ir smaga;
Kupidons neiznīcina un nesalauž važas;
Un dzīvei un mokām nav gala – mala.

Esmu redzīgs - bez acīm; nem - es izdala raudas;
Un nāves slāpes - es lūdzu glābt;
Es ienīstu sevi – un mīlu visus pārējos;
Ciešanas - dzīvs; ar smiekliem es šņukstu;

Gan nāve, gan dzīvība ir skumji nolādēta;
Un tā ir vaina, ak, donna, - tu!

Apraksti, raksturlielumi, īpaši tā sauktie salīdzinošie, bieži tiek veidoti pretrunīgi.

Piemēram, Pētera Lielā raksturojums Puškina stanzās A. S.:

Tagad akadēmiķis, tad varonis,
Vai nu navigators, vai galdnieks ...

Asi ēnojot salīdzināmo dalībnieku kontrastējošās iezīmes, antitēze, tieši sava asuma dēļ, izceļas ar pārāk noturīgu pārliecināšanu un spilgtumu (par ko romantiķi tik ļoti mīlēja šo figūru). Tāpēc daudzi stilisti pret antitēzi izturējās negatīvi, un, no otras puses, dzejnieki ar retorisku patosu, piemēram, Hugo vai Majakovskis, ir manāmi to iecienījuši:

Mūsu spēks ir patiesība
tavējais - lauru zvanīšana.
Tavi ir smēķētāja dūmi,
mūsējie ir rūpnīcas dūmi.
Tavs spēks ir zelta gabals,
mūsējais ir sarkans baneris.
Mēs paņemsim,
aizņemsimies
un mēs uzvarēsim.

Antitēzes simetrija un analītiskais raksturs padara to ļoti piemērotu dažās stingrās formās, kā, piemēram, Aleksandrijas pantā, ar skaidru sadalījumu divās daļās.

Antitēzes asā skaidrība padara to ļoti piemērotu arī darbu stilam, kas tiecas pēc tūlītējas pārliecināšanas, kā, piemēram, deklaratīvi politiskajos darbos, ar sociālu tendenci, aģitācijas vai morālistisku u.tml. Var kalpot piemēri.