Krievu valodas tabulas stilistiskās figūras. Taku veidi

Frazeoloģiskās vienības un spārnotie vārdi

"asaru jūra", "ātra kā zibens", "zibens ātri", "daudz kā smiltis jūras krastā", "neesam redzējuši simts gadus!", "[piedzērusies] jūra ir līdz ceļiem... [bet zha - līdz ausīm]", "kurš ir vecs saburzīts-nē - tā acs ārā! Un kurš to aizmirsīs - abi!

Antīkie piemēri

Dod man pamatu, un es pārvietošu Zemi. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Arhimēds

Hiperboliskās metaforas evaņģēlijā

« Kāpēc tu skaties uz salmiem sava brāļa acī, bet neredzi baļķi savā acī?» ( Mateja 7:1-3). Šajā tēlainajā attēlā kritisks cilvēks ierosina noņemt salmiņu no sava kaimiņa "acs". Kritiķis grib teikt, ka viņa kaimiņš skaidri neredz un tāpēc nespēj saprātīgi spriest, savukārt pašam kritiķim saprātīgi spriest liedz vesels baļķis.

Citā reizē Jēzus nosodīja farizeji par ko viņi aklie pavadoņi, kas izspiež knišļus, bet norij kamieli» ( Mateja 23:24). Turklāt Jēzus zināja, ka farizeji izspieda vīnu caur audumu. Šie noteikumu čempioni to darīja, lai nejauši nenorītu odu un nekļūtu ceremoniāli netīrs. Tajā pašā laikā, tēlaini izsakoties, viņi norija kamieļu cilvēkus, kuri arī tika uzskatīti par nešķīstiem ( Lev.11:4, 21-24).

“Ticība [sīkas] sinepju sēkliņas lielumā”, kas var pārvietot kalnu, ir veids, kā uzsvērt, ka pat neliela ticība var darīt daudz ( Mateja 17:20). Kamielis mēģina iziet caur adatas aci – arī hiperbolu Jēzus Kristus, kas uzskatāmi parāda, cik grūti bagātam cilvēkam ir vadīt materiālistisks dzīvesveids cenšas kalpot Dievam Mateja 19:24).

Marksisma klasika

Kāds kamols, ja? Kāds rūdīts cilvēks!

- V. I. Ļeņins. Ļevs Tolstojs kā krievu revolūcijas spogulis

Doktrīna Markss visvarens, jo tā ir taisnība.

- V. I. Ļeņins. Trīs avoti un trīs sastāvdaļas Marksisms

Proza

Savukārt Ivanam Ņikiforovičam ir bikses ar tik platām krokām, ka, ja tās uzspridzinātu, tajās varētu ielikt visu pagalmu ar šķūņiem un ēkām.

N. Gogolis. Pasaka par to, kā Ivans Ivanovičs strīdējās ar Ivanu Ņikiforoviču

Laukumā pēkšņi izlija miljons kazaku cepuru. …

... par vienu zobena rokturi man dod vislabāko ganāmpulku un trīs tūkstošus aitu.

- N. Gogolis. Tarass Bulba

Un tieši tajā brīdī, kurjeri, kurjeri, kurjeri... vai varat iedomāties, trīsdesmit pieci tūkstoši kurjeru vien!

- N. Gogolis. Revidents

Dzejoļi, dziesmas

Un pat tad, ja es esmu nēģeris gados,
un tad bez izmisuma un slinkuma,
Es mācītos krievu valodu tikai tāpēc
kas viņiem tika teikts Ļeņins.

- Vladimirs Majakovskis. Vladimirs Iļjičs Ļeņins

Es būtu vilks
izgrauzta
birokrātija.
Uz mandātiem
nav cieņas.

- Vladimirs Majakovskis. Dzejoļi par padomju pasi

Es, draugi, bez bailēm iziešu pie lāča,
Ja es esmu ar draugu, un lācis ir bez drauga.

Dziesma no filmas "Noslēpums visā pasaulē". Mūzas: V. Šainskis, sl. M. Taniča

Par mūsu tikšanos - ko tur teikt,
Es viņu gaidīju, tāpat kā viņi gaida dabas katastrofas,
Bet tu un es uzreiz sākām dzīvot,
Nebaidoties no kaitīgām sekām! (2 reizes)
…
Ko es lūdzu - izdarīju vienā mirklī,
man katru stundu gribēja darīt kāzu nakts,
Tevis dēļ Es palēcu zem vilciena,
Bet, paldies Dievam, ne gluži veiksmīgi... (2 reizes)

... Un ja tu mani tajā gadā gaidīji,
Kad mani nosūtīja uz vasarnīca , -
Es tev visu nozagtu debesis
Un divi Kremļa zvaigznes papildus! (2 reizes)

Un es zvēru - pēdējais būs nelāgs! -
Nemelo, nedzer - un es piedošu nodevību!
Un es tev iedošu lielais teātris
Un mazā sporta arēna ! (2 reizes)

Bet tagad es neesmu gatavs sanāksmei -
Es baidos no tevis, es baidos no intīmām naktīm,
Tāpat kā Japānas pilsētu iedzīvotāji
Baidās no atkārtošanās Hirosima . (2 reizes)

- Vladimirs Visockis

Nu spriediet paši: par vadiem ASV
Visi hipiji ar matiem noskuja matus
Viņi norāva viņam džemperi, vienā mirklī nograuzuši pulksteni,
Un viņi novilka plāksnes tieši no skrejceļa.

- Vladimirs Visockis

Četrus gadus mēs gatavojāmies bēgšanai,
Mēs izglābām trīs tonnas grubuļu...

Vladimirs Visockis

Ievads

takas patīk stilistiskie līdzekļi Krievu valodā

1 Vienkāršas takas un to izmantošanas piemēri

2 Sarežģīti ceļi: metafora, metonīmija, ironija

Stilistiskās figūras - sintaktiskie izteiksmes līdzekļi

Secinājums

Izmantotās literatūras saraksts

Ievads

Šis abstraktais darbs ir veltīts pētījuma tēmai: "Ceļi un stilistiskās figūras".

Līdzīgas tēmas izvēles atbilstībaizskaidrots ar svarīgumu strukturālais līmenis mākslinieciskā runa pamatoti tiek uzskatīta par semantiski-sintaktisko. Bez pienācīgas uzmanības zinātniskās zināšanas par tādu kultūras parādību kā daiļliteratūra, dzeja un proza ​​ir diezgan problemātiskas un pat neiespējamas, jo cilvēka garīgais stāvoklis ietekmē, pirmkārt, viņa domu verbālās izpausmes struktūru. Tāpēc starp motivācijas un emocionālās ietekmes līdzekļiem uz sarunu biedru, lasītāju, priekšroka bieži tiek dota visdažādākajiem sintaktiski un semantiski izteiksmīgajiem līdzekļiem, starp kuriem nozīmīga vieta ir tropiem un stilistiskām figūrām.

Krievu valodas tropu un stilistisko figūru sistēmas lingvistilistiskā izpēte ir aktuāla arī ar to, ka palīdz noskaidrot literāro tekstu lingvistisko vienību oriģinalitāti kā pašmāju rakstnieku, tostarp tulkotāju, spējas paust neesošo izpausmi. -asociatīvo saišu tradicionālais un unikalitāte realitātes uztverē, palīdz tās identificēt valodas rīki, ar kuras palīdzību tiek izteikts literāro darbu idejiskais un ar to saistītais emocionālais saturs, un galu galā ir nepieciešams, lai realizētu visu mūsu un pasaules literāro mantojumu.

Papildus šiem liela mēroga uzdevumiem tropu un stilistisko figūru analīze ļauj īstenot vienkāršākus, utilitārus uzdevumus - pareizi un skaisti veidot savu mutvārdu un rakstisko runu, ņemot vērā iedibināto nacionālo tradīciju valodu specifiku. , kā arī privātie valodniecības noteikumi.

1. Tropi kā stilistiskie līdzekļi krievu valodā

.1 Vienkāršas takas un to izmantošanas piemēri

Konkrētajā realitātes tēlā, ko piešķir literatūras darbi, liela loma ir īpašiem līdzekļiem tēlainā valoda. Tie palīdz rakstniekam tulkot verbālā formā konkrētas idejas par objektiem un izpausmēm, viņa attieksmi pret tiem. Šo uzdevumu veic ne tikai atsevišķi lietotie vārdi un frāzes tieša nozīme, kā arī pārnestā nozīmē lietotos vārdus un izteicienus, kas tiek saukti ceļi(apgr.).

Ceļa pamatā ir viena objekta, parādības pazīmju pārnešana uz citu. Ar šāda pārnesuma palīdzību mākslas darba valoda iegūst īpašu krāsu un spilgtumu. Tas notiek tāpēc, ka trops nedod kāda kļuvuša objekta vai parādības definīciju, bet gan izceļ pazīmes, kas parasti neiznāk priekšplānā.

Viena objekta, parādības, darbības pazīmju nodošana citiem notiek ceļos pēc dažādiem principiem. Saskaņā ar to tiek noteikts dažādi veidi trope: vienkārši- epitets un salīdzinājumi un komplekss- metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litote, sinekdohe utt.

Vispirms apsveriet vienkāršus ceļus. Epitets(no grieķu valodas "pieteikums") ir vārds, kas norāda uz vienu no konkrēta priekšmeta pazīmēm, par kuru jautājumā, un tā mērķis ir konkretizēt ideju par to. Gadsimta sākumā populārajā O. Šaļigina Literatūras teorijā šis trops tika raksturots šādi: “Viens no visefektīvākajiem līdzekļiem runas gleznainuma un emocionalitātes pastiprināšanai ir epitets. Šis ir vārda nosaukums vai vairāki vārdi, kas tiek pievienoti parastajam objekta nosaukumam, lai uzlabotu tā izteiksmīgumu, lai objektā uzsvērtu vienu no tā pazīmēm - tieši to, kuru šajā gadījumā ir svarīgi ienest uz priekšu, sava veida predisponēšana uz to Īpaša uzmanība lasītājs." Piemēram: "Caur viļņotas miglasMēness ložņā skumjas laucesViņa izlej skumju gaismu ... "

Epitets tiek saukts arī par figurālu vai poētisku definīciju, tādējādi uzsverot tā pretstatu loģiskajai subjekta definīcijai, kuras uzdevums ir arī konkretizēt subjekta ideju.

Taču atšķirībā no loģiskās poētiskā definīcija nav paredzēta, lai norādītu uz tādām objekta iezīmēm, kas to mūsu skatījumā varētu nošķirt no citiem līdzīgiem objektiem. Epitetu, kas uzsver šī subjekta raksturīgāko iezīmi, var saukt par raksturloģisku vai skaidrojošu. Epitets dažreiz ne tikai izceļ spilgta iezīme tēmu, bet arī uzlabo to. Tādus epitetus var saukt pastiprinot. Piemēram: "Mīlestība traks nemiersEs piedzīvoju pamestu "(A. Puškina.)," In sniegotie zari melno jackdaws, Black jackdawspatversme” - tautoloģiskais pastiprinājums (A. Ahmatova).

Turklāt piešķirt precizējot(No mēness gaiši lielsTieši uz mūsu jumta (S. Jeseņins) un kontrastējošas (« Dzīvie miroņi"(L. Tolstojs)" priecīgas skumjas"(Koroļenko) epiteti. Dažreiz ir grūti tos skaidri atšķirt, atšķirt vienu no otra.

Pamatojoties uz lietojumu, epitetus var iedalīt nemainīgajos un kontekstuālajos-autora epitetos. Vēsturiski vairāk agrīna forma epitets ir pastāvīgs epitets. Konstante ir epitets, kas tradicionāli pavada objekta apzīmējumu, tiekot tam pastāvīgi piešķirts noteiktā robežās. mākslinieciskais stils. Piemēram, folkloras dzejā, ja to piemin stepe, tad tā ir gandrīz vienmēr plašs, jūra - zila, vējš - vardarbīgs, birzs - zaļš, ērglis - pelēkspārnainsutt. Pastāvīgais epitets atšķiras ar to, ka tas uzsver raksturīgo iezīmi nevis konkrētam, konkrētam subjektam, tā, par kuru runā “tieši tagad” un “šeit”, bet gan subjektam kopumā, neatkarīgi no subjekta specifikas. kontekstā, kurā tas tiek minēts.

Kontekstuāli-autora- tas ir epitets, kas ir dominējošā reālistiskā stila zīme, kas prasa precizitāti, nevis tikai poētisku izteiksmi, pašā objektā definētā objekta atbilstību, reālismu konkrētajiem apstākļiem, saistībā ar kuriem šis objekts tiek minēts . Piemēram: "krāsa smaržīga mīlestība"(V. Žukovskis), "elpa uzvaras pavasaris"(A. Fets).

Salīdzinot(Latīņu "comparatio") ir verbāls izteiciens, kurā attēlotā objekta atveidojums tiek konkretizēts, salīdzinot to ar citu objektu, tādējādi saturot attēlojuma konkretizēšanai nepieciešamās pazīmes koncentrētākā izpausmē. Piemēram, " Kā kodolspieķēdēts pie kājas globuss"(M. Vološins), kurā formas un smaguma zīme globuss tēlaini atklājas "koncentrētā" formā. Salīdzinājumam ir trinoma struktūra:

kas tiek salīdzināts vai salīdzināšanas “subjekts” (latīņu comparandum),

kaut kas, ar ko tas tiek salīdzināts, “attēls” (latīņu comparatum),

ka, pamatojoties uz kuru tie tiek salīdzināti viens ar otru, zīme, uz kuras notiek salīdzināšana (lat. tertіum comparatіonіs).

Piemēram, salīdzinot no Z. Gipiusa dzejoļa “Es satiku mazo velniņu, Tievs un trausls – kā ods"("Velns") "salīdzināšanas objekts" - "velns", "odu" tēls, salīdzināšanas pazīmes - "plāns un trausls".

Runas poētiskās daudzveidības līdzekļu sistēmā salīdzinājums parādās jeb, precīzāk, psiholoģiski tiek uztverts kā epiteta komplikāciju forma, sava veida paplašināts, sarežģīts epitets. Salīdzinājumu klasifikācijā ierasts izcelt vienkārši(objekti tiek salīdzināti viens ar otru vai ar viendabīgām pazīmēm, piemēram, “Viņa sēž mierīgs kā Buda"(A. Buņins), pagarināts (Melni frakas ņirbēja un steidzāsatsevišķi un kaudzēm šur un tur, kā lido mušasuz balta mirdzoša rafinēta cukura cepšanas laikā jūlija vasara, kad vecais griež un sadalaviņu uz mirdzošām vraka priekšā atvērts logs; …augšup un lejup pa cukura kaudzi, berzējiet pakaļējās vai priekšējās kājas vienu pret otru vai skrāpējiet tās zem spārniem ... ”(G. Gogolis), savienojot(savienojošo arodbiedrību klātbūtne “tā”: “vai nav tā” utt., piemēram, “Viņš bija mūsu mājas klients .... Vai tie nav romiešinolīga grieķu vergus, lai vakariņās uzzibsnī planšeti ar apgūtu traktātu? (O. Mandelštams) un negatīvi salīdzinājumi(veidots nevis uz salīdzināšanu, bet, piemēram, uz opozīciju, " nav zvaigznemirdz tālu klajā laukā - liesma kūpmazulis" (folklora).

1.2. Sarežģīti tropi: metafora, metonīmija, ironija

Sarežģītu tropu grupu veido metafora, metonīmija, kā arī ironija un sarkasms ar to sastāvdaļām, kas mums jāanalizē.

metafora(no grieķu valodas “pārsūtīšana”) ir vārds, kura nozīme tiek pārnesta uz cita objekta nosaukumu, kas saistīts ar objektu, uz kuru šis vārds parasti norāda ar līdzībām. Šis ir tēlains izteiciens, kurā viena objekta vai darbības pazīmes tiek pārnestas uz citiem. Piemēram, "Bite no vaska šūnasTas lido uz lauka veltījumu ”(A. Puškins). Tātad metafora ir it kā slēpts salīdzinājums. Mākslinieciskajā valodā metafora ir tēlainās domāšanas fenomens, jo aizrauj un bagātina iztēli, nodrošina uztveri ar emocionālu krāsojumu. Nav brīnums, ka tos izmantoja un pētīja senie grieķu un romiešu filozofi un oratori - Aristotelis, Sokrats, Cicerons un citi.Metaforas ir ārkārtīgi dažādas: starp tām ir personifikācija, alegorija, simbols, oksimorons.

personifikācija(personifikācija, prozopopoeja) notiek, kad tiek salīdzināti noteikti objekti ar mazu cilvēku vai dzīvām būtnēm un to īpašībām, piemēram, " jūra smējās"(M. Gorkijs).

Alegorijajeb alegorija (grieķu allegorija,) - divu līmeņu mākslinieciskās reprezentācijas metode, kuras pamatā ir reālu personu, parādību un priekšmetu slēpšana zem konkrētiem mākslinieciskiem tēliem ar atbilstošām asociācijām ar slēptajam raksturīgajām iezīmēm. Piemēram: " Vārds saka – rublis dos» (folklora) Alegoriskie tēli pārsvarā ir abstraktu jēdzienu iemiesojums, ko vienmēr var atklāt analītiski, tie ir visspilgtākie literāras fabulas un satīriski darbi. Uz tiem tiek būvētas līdzības, apoloģēti, parabolas, kas jau izsenis lietotas mītos, reliģiskos tekstos un darbos (dievi Herkuls - spēka alegorija, dieviete Temīda - taisnības alegorija, jērs - nevainības alegorija), polemiski darbi, skolas reliģiskā drāma.

Tomēr nevajadzētu jaukt alegoriju ar simbols, jo tā ir jēgpilna, un alegorija nepārprotami izsaka parādības vai objekta būtību. Simbola piemērs ir dzejolī S. Bodlērs "Albatross"putns, kas pauž dzejnieka ciešanas. Simboli, kas izstrādāti no mutvārdu tautas mākslas uz paralēlisma pamata: sarkanais viburnum - meitene; piekūns - zēns utt.

Kopumā ir iespējamas dažādas metaforas gramatiskās izteiksmes formas. Visbiežāk tas tiek izteikts ar darbības vārdu un tā formām vai ar īpašības vārdu (metaforisks epitets), kā rezultātā jo īpaši ar lietvārdu izteikta metafora tiek uztverta labāk.

Metonīmija- šī ir otrā lielā sarežģīto tropu grupa, kurā ietilpst tēlaini izteicieni, kuros objekts vai parādība tiek aprakstīta, aizstājot cita objekta vai parādības nosaukumu, kas saistīts ar pirmo ārējo vai iekšējo savienojumu. Piemēram, izteiciens, piemēram, "visi teātris aplaudēja”, satur metonīmiju, kas izteikta ar vārdu “teātris”. Šis vārds šeit tiek lietots nevis tiešā, bet pārnestā nozīmē, jo, šādi runājot, mēs domājam nevis to, ka aplaudēja teātris, bet gan skatītāji, kas tajā bija. Tajā pašā laikā jēdzieni "teātris" un "skatītājs" ir cieši saistīti, darbojoties pēc savas būtības tik tuvu, reāli, nevis nosacīti, kā tas ir metaforā. Metonīmija bieži tiek identificēta ar metaforu vai tiek uzskatīta par tās variāciju. Tomēr tie joprojām ir jānošķir. Šajā gadījumā var izmantot vietas, laika, telpas un piederības metonīmiju.

Sinekdohe, parafrāze, hiperbola un litotes darbojas kā pašas metonīmijas paveidi.

Sinekdohe -viens no izplatītākajiem metonīmijas veidiem ir tēlains izteiciens, kura pamatā ir objektu, parādību kvantitatīvs salīdzinājums; par veseluma daļas, viena objekta nomaiņu - to kopumu. Synecdoche lieto trīs gadījumos:

viendabīgas kopas izteiksme ar atbilstošo vārdu in vienskaitlis(piemēram, “Un pirms rītausmas tika dzirdēts, kā priecājās francūzis"(M.Ļermontovs);

veseluma aizstāšana ar daļu (Visvairāk rūpējies <...> santīms". (N. Gogolis);

ģenitīva jēdziena aizstāšana ar sugas jēdzienu un otrādi (piemēram, “Mēs visimēs skatāmies uz Napoleonu". (A. Puškins).

pārfrāzēt(Grieķu "apraksts, atstāstījums") ir tēlains izteiciens, kurā objekta vai parādības nosaukums tiek aizstāts ar tā pazīmju aprakstu. Piemēram: A. Puškina vietā var teikt - dzejoļa "Jevgeņijs Oņegins" autors.

Hiperbola(Grieķu "pārspīlējums") - figurāls izteiciens, kas atspoguļo objekta, parādības lieluma, spēka, nozīmes māksliniecisku pārspīlējumu. Daudzi hiperbolu piemēri populārās frāzes: « neesam redzējuši viens otru simts gadus», « ātri kā zibens"un tā tālāk.

Atšķirībā no hiperbolas, litotesgluži pretēji, tas paredz māksliniecisku zīmju samazinājumu, piemēram, "Lielos zābakos, aitādas kažokā, Lielos dūraiņos ... un pats ar nagu!" (A.Ņekrasovs). Hiperbola un litotes vienmēr balstās uz zināma absurda elementu, asu opozīciju veselajam saprātam.

Ironijakā trops ir tēlains izteiciens, kurā vārds vai vārdu grupa iegūst pretēju nozīmi galvenajam. Un sarkasms ir ļauna, rūgta ironija, piemēram, “mēs esam bagāti, knapi no šūpuļa, ar savu tēvu kļūdām un viņu vēlo prātu...” (M. Ļermontovs).

Ironiskā vai sarkastiskā intonācija atklājas kontekstā, vairāk vai mazāk tuvu citiem autora izteikumiem, kuru kopējais tonis ļauj katrā atsevišķā gadījumā noķert kādu ironisku, tieši neatklātu intonāciju. Dažkārt antifrāze(kontrasts), piemēram, " šis Krēzs(attiecībā uz nabadzīgajiem). Retāk sastopami izteicieni, kas izpaužas kā t.s asteisms, t.i. apstiprinājumu nosodījuma veidā. Piemēram, A. Čehovā: “Sunītis nav nekas ... Dusmīgs, nelietis... tsutsyk sava veida...».

2. Stilistiskās figūras - sintaktiskie izteiksmes līdzekļi

Līdzās tropiem nozīmīgs tēlainības līdzeklis krievu valodā ir arī stilistiskās figūras.

stilistiskā figūra(lat. "stіlus" - irbulis rakstīšanai un "figura" - attēls, izskats) - neparasti sintaktiskie pagriezieni, kas pārkāpj valodas normas un tiek izmantoti runas dekorēšanai. Stilistiskas figūras ir diezgan izplatītas dzejā, kur tās ir veidotas ne tikai, lai individualizētu autora runu, bet arī bagātinātu to ar emocionālām niansēm, padarītu to izteiksmīgāku. mākslinieciskais tēls. Tāpēc stilistiskās figūras sauc arī par figūrām. poētiskā runa. Stilistiskās figūras stingri jānošķir no tropiem, kas nav būvēti pēc sintaktiskā principa. Starp galvenajām un visbiežāk izmantotajām stilistiskajām figūrām ir anafora, epifora, gredzens (anepiphora), paralēlisms, gradācija, elipse, inversija, chiasms, anakolufs, asindetons, polisindetons.

Analizēsim tos sīkāk. Anafora(no grieķu - audzināšana, atkārtošana) - stilistiska figūra, kas veidojas, atkārtojot vārdus vai frāzes blakus esošo valodas vienību sākumā. Piemēram, " ES zvēruEs esmu pirmā radīšanas diena, ES zvēruviņa pēdējā diena. ES zvērunozieguma kauns Un mūžīgās patiesības triumfs ... ”(M. Ļermontovs).

Visbiežāk anafora sastopama poētiskajos tekstos, retāk prozā. prozaiska anaforaparasti savieno blakus esošo teikumu sākumu, piemēram: " Vienalga, kācilvēki mēģināja, pulcējās vienā mazā vietā ..., vienalga, kānomētāja zemi ar akmeņiem, lai nekas uz tās neaug...” (Ļ. Tolstojs). Ļoti reti anaforiskā atkārtošanās tekstā savieno nevis blakus, bet gan atdalītas lingvistiskās vienības, piemēram, stāsta vai romāna nodaļu sākumus. Prozaiskā anafora visbiežāk paspilgtina un padara emocionāli izteiksmīgāku stāstāmo saturu, lai gan tā var pildīt arī tīri kompozīcijas funkciju, ko parasti poētiskajos tekstos iezīmē anaforisks atkārtojums, kur anafora kalpo kā papildus (līdzās ar pastāvīgu pauzi) signāls iepriekšējās rindas beigām un nākamās rindas sākumam. Bieži vien anaforisku atkārtojumu var saglabāt visā dzejas darbā (parasti neliela apjoma).

Anaforas pretstats ir tāda stilistiska figūra kā epifora- atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana blakus esošo valodas vienību beigās: “Šeit viņi nonāca krastā viesi, viņus sauc cars Saltāns vizīte... "(A. Puškins). Daudz retāk epifora sastopama prozā: “Es gribētu zināt, kāpēc es titulārais padomnieks? Kāpēc tieši titulārais padomnieks? (N. Gogolis). Dažkārt arī izolēts epanophora (locītavuvai anadiploze) - vārda vai frāzes atkārtojums iepriekšējās valodas vienības beigās, kā arī nākamās sākumā, piemēram: “Mucas ripoja ar sīvu dziru, ar sīvu dziru, ar melnu pulveri…” (folklora). Šāds atkārtojums visbiežāk sastopams folklorā, bet dažkārt, galvenokārt kā kompozīcijas līdzeklis, to izmanto arī prozā. Interesants piemērs ir ietverts slavenajā romānā M. Bulgakovs "Meistars un Margarita", kuras divdesmit ceturtā nodaļa beidzas šādi: “... un, cik gribi, vismaz līdz rīta gaismai Margarita varēja čabināt piezīmju grāmatiņu burtus, skatīties un skūpstīt un vēlreiz pārlasīt: - Tumsa, kas nāca no Vidusjūras, pārklāja prokuratora nīsto dārzu ... Jā, tumsa, ”un divdesmit piektais sākas ar vārdiem: "Tumsa, kas nāca no Vidusjūras, aptvēra prokuratora nīsto dārzu. Piekārtie tilti, kas savienoja templi ar briesmīgo Entonija torni, pazuda, bezdibenis nokrita no debesīm ... ".

gredzensvai anepithorasauc par stilistisku runas figūru, kas savieno blakus esošo valodas vienību sākumu un beigas (rindkopa, stanza) un/vai vienu vienību (teikumu vai panta rindu), atkārtojot atsevišķus vārdus vai frāzes. Paskaidrojot šīs figūras nosaukumu, jo īpaši literatūras teorētiķi raksta: “Atkārtošanās sākuma vārds vai frāzes tā paša teikuma, panta, strofas vai visas lugas beigās, kuru dēļ šis teikums vai teikumu virkne, kas veido loģisku vienotību, iegūst zināmu noapaļošanu; līdz ar to arī figūras nosaukums. Piemēram: " velti! Kur vien skatos, visur sastopu neveiksmi, Un sirdij sāp, ka man ir pienākums visu laiku melot; Es tev smaidu, bet iekšēji rūgti raudu, velti"(A. Fets).

Bieži vien ir arī anepifora vienkāršs bloks- anaforas un epiforas kombinācija, kas atspoguļota pašā termina nosaukumā: " Mums visur jaunajiem ceļš, Visur godājam vecus cilvēkus"(V. Ļebedevs-Kumačs).

Nākamā līdzīga stilistiskā figūra ir paralēlisms(Grieķu valodā "tas, kas iet tuvumā") jeb sintaktiskais paralēlisms ir figūra, kuras pamatā ir divu vai vairāku blakus esošo valodas vienību, galvenokārt poētiskā teksta rindu, vienāda veida sintaktiskā konstrukcija, kas rada to simetrijas sajūtu. Piemēram: " Tavs prāts ir dziļš kā jūra, Tavs gars ir augsts kā kalni."(V. Brjusovs).

Visbiežāk paralēlismu, simetriju blakus esošo poētisko rindu sintaktiskajā konstrukcijā pavada tajās izteikto domu tēlains salīdzinājums - tā sauktais tēlaini psiholoģiskais paralēlisms: piemēram, starp dabas dzīvi un fragmentiem. cilvēka dzīve. Paralēlisms bieži var ietvert simbolus, par kuriem mēs rakstījām iepriekš, analizējot ceļus. Līdz ar to varam nonākt pie secinājuma, ka tropi un stilistiskās figūras nevis izslēdz, bet gan savstarpēji papildina viens otru.

Paralēlisms ieņem nozīmīgu vietu krievu valodā, īpaši dzejā, un ir pazīstams kopš seniem laikiem. Visbiežāk pie tā ķeras arī tautas dzejā. Ievērojamu izplatību romantiskajā dzejā tas guva 19. gadsimta sākumā, nereti kā folkloras motīvu pastišs. Šī stilistiskā figūra var būt kompozīcijas pamats liriskā dzeja.

gradācija- šī ir stilistiska figūra, kas sastāv no pakāpeniskas mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu ievadīšanas, lai palielinātu (tā sauktā. menopauze, piemēram, “Aprūpē saldi miglas Ne stundu, ne dienu, ne gaduatstās ... "E. Baratynskis) vai pazemināšana ( antiklimakss, Piemēram, " Es nelūzīšu, neklibošu, nepaguršu, Ne grauduEs nepiedošu saviem ienaidniekiem” O. Bergolts) viņu emocionālo un semantisko nozīmi. Gradācija atšķiras pēc telpiski-temporālām (galvenokārt prozā), intonācijas-emocionālajām (dzeja) un psiholoģiskajām (drāmas) iezīmēm. Gradācijas izteiksmīgums tiek uzlabots, apvienojot to ar anaforu, piemēram, in slavens teiciens Jūlijs Cēzars: "Es atnācu, es redzēju, es uzvarēju!"

Elipse(grieķu valodā - “izlaidums”, “trūkums”) ir stilistiska figūra, kas veidota, izlaižot vārdu vai vairākus vārdus. Piemēram, "Acis kā debesis, zilas, smaids, lina cirtas - viss Olgā... (A. Puškins). Šajā gadījumā dzejnieks izlaida vārdu "kombinēts" vai citu tuvu nozīmi. Elipse var pastiprināt frāzes dinamismu, darbības maiņas intensitāti, uzsvērt lakonismu, lirisku azartu, sarunvalodas intonācijas. Tas bieži sastopams sakāmvārdos un teicienos. Šī figūra var būt pamatā visam mākslas darbam, īpaši poētiskam, vai tā daļai.

Vienmēr ir bijis ļoti pieprasīts inversija- stilistiska figūra, kuras pamatā ir vārdu secības pārkāpums teikumā, kas šķiet normalizēts, parasts, piemēram, " Paklausīgs Peruna vecis viens pats... "(A. Puškins), tā vietā" Vecais ir paklausīgs vienam Perunam. Krievu valoda, tāpat kā citas austrumu slāvu valodas, pieder pie valodām ar brīvu vārdu secību teikumos, tomēr zināma sintaktiskā secība, pateicoties tās pazīstamībai, kā arī pakārtotībai izteiktās domas attīstības loģikai, šķiet dabiskāk, vienlaikus mainot šādu secību psiholoģiski uztver kā novirzi no noteiktas nemainīgas normas. Domas attīstības loģiskā secībajo īpaši regulē teikuma galveno dalībnieku secību, kas veido sava veida izteiktās domas sintaktisko skeletu. Normāla domas attīstības loģiskā secība paredz tās pārvietošanos no jau zināmā (t.i., kas jau ir teikts vai pasniegts kā acīmredzami zināms) uz nezināmo, par ko patiesībā tiek ziņots par šo “jau zināmo”. un labojumi, tajā ir dažas izmaiņas. Tā kā “jau zināmais” teikumā parasti tiek izteikts caur subjektu (domas subjektu), bet “nezināmais”, jaunais ar predikātu (domas predikāts), tas ir dabisks vai, kā saka, vārdu secība ir pareiza, kurā predikāts tiks ievietots aiz priekšmeta, un inversijabūs viņiem apgrieztā secībā: predikāts pirms priekšmeta.

Ja teikuma galveno dalībnieku sintaktisko secību regulē izteiktās domas risināšanas loģiskās secības normas, tad secību nepilngadīgie biedri teikumus katrā valsts valodā nosaka vēsturiski iedibinātās verbālo konstrukciju sintaktiskās konstrukcijas normas tajā. Jo īpaši krievu valodai būs dabiskāk ar lietvārdiem izteiktos papildinājumus un apstākļa vārdus ievietot pozīcijā - aiz vārda, uz kuru tie attiecas, un definīcijas un apstākļa vārdus pozīcijā - pirms vārda, uz kuru tie attiecas. To izvietošanas apgrieztā secība tiek uztverta kā apgriezta. Piemēram, “Vakarā, lietains rudens, Tālumājaunava gāja vietām... "(A. Puškins).

Inversija individualizē un emocionāli akcentē runu un tās sastāvdaļas. Bet tā nav tā galvenā funkcija. Sintaktiski apgrieztā teikuma dalībnieku secība, pirmkārt, kalpo tam, lai izceltu atsevišķus vārdus, kas ir visnozīmīgākie dotā izteikuma kontekstā. Īpaši skaidri šī inversijas funkcija atklājas gadījumā, kad apgrieztais vārds ne tikai maina savu vispārpieņemto sintaktisko pozīciju, bet vienlaikus tiek arī atdalīts no teikuma locekļa, kuram tas ir pakārtots.

Inversijas veids ir chiasms- dzejā izmantots lingvistilistisks līdzeklis, kura būtība ir pārkārtot galvenos teikuma elementus, lai palielinātu poētiskās runas izteiksmīgumu, piemēram: " Dalītiesjautri - visi ir gatavi: Navnegrib skumjas dalīties“(M.Ļermontovs).

Var apsvērt līdzīgu šķirni anakolutons- stilistiska figūra, kas veidota, pārkāpjot gramatisko konsekvenci starp vārdiem, teikuma locekļiem, piemēram, " Tuvojoties šai stacijai un pa logu skatoties uz dabu, man nokrita cepure"(A. Čehovs). Kā redzam, anakolufs tiek lietots apzināti, biežāk, lai runai piešķirtu ironisku vai komisku pieskaņu tās konkrētajā kontekstā.

Nedaudz atgādina inversiju un asyndetonvai asyndeton- stilistiska figūra, kas sastāv no savienību izlaišanas, kas savieno atsevišķus vārdus un frāžu daļas. Piemēram: " Nakts, iela, laterna, aptieka, bezjēdzīga un blāva gaisma"(A. Bloks). Nesavienošanās uzlabo runas izteiksmīgumu, akcentējot tajā dinamisko aspektu, kalpo atsevišķu vārdu izcelšanai.

Asindetona pretstats ir polisindetonsvai polisavienība- savienību kopa, kas savieno atsevišķus vārdus un frāzes daļas, piemēram, “Manu acu priekšā staigāja okeāns, unšūpojās undārdēja, undzirkstīja, unizgaisis unkvēloja, undevās kaut kur līdz bezgalībai ”(V. Koroļenko). Polyunion tiek izmantots kā līdzeklis, kas palēnina runu, kalpo izcelšanai jēgpilnus vārdus, padara runu svinīgu, jo tas bieži tiek saistīts ar Bībeles tekstu sintaksiskām konstrukcijām. Polisavienības figūru, pirmkārt, var veidot dažādas savienības. Otrkārt, - ne tikai ar arodbiedrībām kā tādām, bet arī citiem dienesta vārdiem, kas tiek saņemti arodbiedrību funkcijas kontekstā.

Retākas stilistiskās figūras ir pleonisms un tautoloģija, kā arī pastiprināšana, paronomāzija(skaņā līdzīgu, bet nozīmes atšķirīgu vārdu salīdzinājums) un antitēze(opozīcija).

Pleonasms(grieķu "pārmērība") ir stilistiska figūra, kuras pamatā ir iepriekšējā vārda sinonīms atkārtojums, piemēram, "nokrita", " žestikulēja ar rokām», « nostalģija pēc mājām», « Lielākā prioritāte», « inkriminēt vainu"," hackneyed banalitāte. Pleonastiskā atkārtošana nav loģiski motivēta un tiek izmantota kā runas stilistiskās daudzveidības līdzeklis. Visbiežāk tas tiek izmantots folklorā, bet sastopams arī autordzejā.

Saistīts ar pleonasmu tautoloģijanozīmē vārdu atkārtošanos ar vienu sakni, piemēram: " brīnumains brīnums brīnumains brīnums"u.c.

Pastiprināšana(lat. “izplatīšanās”, “pieaugums”) - stilistiska figūra, kas sastāv no viena veida valodas vienību uzsvērtas uzkrāšanās blakus izteikumos (parasti viens, divi vai trīs teikumi vai īsa rindkopa), piemēram, “ Berete- kā bumba berete- kā ezis, kā abpusēji griezīgs skuveklis, beretekā divus metrus gara čūska, kas grabē pie 20” (V. Majakovskis).

Secinājums

tropu epiteta metafora paralēlisms

Pēc šī abstraktā darba uzrakstīšanas mēs pārliecinājāmies, ka tropi un stilistiskās figūras ir nozīmīgi krievu valodas izteiksmes līdzekļi. Runājot par izteiksmīgumu, mēs vispirms domājam emocionālu krāsojumu, runas dažādību. Tajā pašā laikā tropi šo daudzveidību panāk ar nevis sintaktisku, bet semantisku akcentu palīdzību, savukārt stilistiskās figūras ir tikai sintaktiskas konstrukcijas.

Tropi ir atsevišķi vārdi un frāzes, ko lieto tiešā nozīmē, kā arī vārdi un izteicieni pārnestā nozīmē, un stilistiskās figūras ir neparasti sintaktiskie pavērsieni, kas pārkāpj valodas normas un tiek izmantoti runas dekorēšanai. Starp galvenajiem tropiem ir ierasts izdalīt epitetus un salīdzinājumus, kā arī metaforu, metonīmiju un ironiju. Galvenās stilistiskās figūras ir anafora, epifora, gredzens, paralēlisms, gradācija, elipse, inversija u.c.

Visi šie izteiksmes līdzekļi tiek izmantoti ne tikai atsevišķi, bet arī kombinācijā, piemēram, paralēlisms, jo stilistiskā figūra bieži vien var ietvert simbolus, kā daļu no tropa - metaforas, un anakolufs bieži satur ironiju. Tas ir, stilistiskās figūras it kā satur tropus, iekļauj to semantiskos akcentus to sintaktiskajā konstrukcijā.

Tropu un stilistisko figūru loma visspilgtāk atklājas dzejā, kur tās ne tikai izdaiļo un izceļ tekstu. psiholoģiskā ietekme uz lasītāju, bet var arī veidot darba kompozīcijas pamatu. Taču izteiksmīgie valodas un prozas līdzekļi nav sveši, ko apliecina daudzi piemēri. klasiskā literatūra.

Mūsdienu krievu valodai arī tropu un stilistisko figūru nozīme joprojām ir augsta.

Izmantotās literatūras saraksts

1.Bogdanova L.I. Krievu valodas un runas kultūras stilistika. Leksikoloģija runas darbībām. - M.: Nauka, 2011. - 520 lpp.

.Ievads literatūrzinātnē. - M.: Akadēmija, 2010. - 720 lpp.

.Krupčanovs L. M. Literatūras teorija. - M.: Nauka, 2012. - 360 lpp.

4.Meščerjakovs V.P., Kozlovs A.S. un citi Ievads literatūras kritikā. Literatūras teorijas pamati. - M.: Yurayt, 2012. - 432 lpp.

.Mineralovs I.Ju. Mākslas literatūras teorija. - M.: Vlados, 1999. - 360 lpp.

.Saņņikovs V.Z. Krievu sintakse semantiski-pragmatiskajā telpā. - M.: Valodas Slāvu kultūra, 2008. - 624 lpp.

.Telpuhhovskaya Yu.N. Krievu valoda. Fonētika. Grafikas māksla. Vārdu veidošana. Morfoloģija. Sintakse. Vārdu krājums un frazeoloģija. - M.: Vesta, 2008. - 64 lpp.

.Māksliniecisks teksts. Struktūra un poētika. - Sanktpēterburga: Sanktpēterburgas Universitātes izdevniecība, 2005. - 296 lpp.

Krievu valodā plaši tiek izmantoti papildu izteiksmīgi līdzekļi, piemēram, tropi un runas figūras.

Tropi ir tādi runas pagriezieni, kuru pamatā ir vārdu lietojums pārnestā nozīme. Tos izmanto, lai uzlabotu rakstnieka vai runātāja izteiksmīgumu.

Tropos ietilpst: metaforas, epiteti, metonīmija, sinekdohe, salīdzinājumi, hiperbola, litotes, parafrāze, personifikācija.

Metafora ir paņēmiens, kurā vārdus un izteicienus izmanto pārnestā nozīmē, pamatojoties uz analoģiju, līdzību vai salīdzinājumu.

Un manu nogurušo dvēseli aptver tumsa un aukstums. (M. Ju. Ļermontovs)

Epitets ir vārds, kas definē objektu vai parādību un uzsver kādu no tā īpašībām, īpašībām, pazīmēm. Parasti epitetu sauc par krāsainu definīciju.

Jūsu pārdomātās naktis caurspīdīga krēsla. (A S. Puškins)

Metonīmija ir līdzeklis viena vārda aizstāšanai ar citu, pamatojoties uz blakusesību.

Putojošo kausu šņākšana un zilas liesmas. (A.S. Puškins)

Sinekdohe ir viens no metonīmijas veidiem - viena objekta nozīmes pārnešana uz otru, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tiem.

Un līdz rītausmai bija dzirdams, kā francūzis priecājās. (M. Ju. Ļermontovs)

Salīdzināšana ir paņēmiens, kurā vienu parādību vai jēdzienu izskaidro, salīdzinot to ar citu. Parasti šajā gadījumā tiek izmantoti salīdzinošie saikļi.

Ančars kā milzīgs sargs stāv viens visā Visumā. (A.S. Puškins).

Hiperbola ir trops, kura pamatā ir attēlotā objekta vai parādības noteiktu īpašību pārmērīgs pārspīlējums.

Nedēļu es nevienam neteikšu ne vārda, es viss sēžu uz akmens jūras krastā ... (A. A. Akhmatova).

Litota ir pretstats hiperbolam, mākslinieciskam nepietiekamam izteikumam.

Tavs špics, jaukais špics, nav nekas vairāk kā uzpirkstenis... (A.S. Gribojedovs)

Personifikācija ir līdzeklis dzīvu objektu īpašību pārnešanai uz nedzīviem.

Klusas skumjas tiks mierinātas, un prieks atspīdēs raibi. (A.S. Puškins).

Parafrāze - trops, kurā objekta, personas, parādības tiešais nosaukums tiek aizstāts ar aprakstošu pagriezienu, kas norāda uz objekta, personas, parādības pazīmēm, kas nav tieši nosauktas.

"Zvēru karalis" lauvas vietā.

Ironija ir izsmiekla paņēmiens, kas satur vērtējumu par to, kas tiek izsmiets. Ironijā vienmēr ir divkārša nozīme, kur patiesais nav tieši pateikts, bet gan netiešs.

Tātad piemērā minēts grāfs Hvostovs, kuru viņa laikabiedri neatzina kā dzejnieku viņa dzejoļu viduvējības dēļ.

Debesu iemīļotais dzejnieks grāfs Hvostovs jau dziedāja ar nemirstīgiem pantiem par Ņevas krastu nelaimi. (A.S. Puškins)

Stilistiskās figūras ir īpaši pagriezieni, kas pārsniedz mākslinieciskās izteiksmes radīšanai nepieciešamās normas.

Vēlreiz jāuzsver, ka stilistiskās figūras padara mūsu runas informāciju lieku, taču šī liekība ir nepieciešama runas izteiksmīgumam un līdz ar to spēcīgākai ietekmei uz adresātu.

Šie skaitļi ietver:

Un jūs, augstprātīgie pēcteči... (M. Ju. Ļermontovs)

Retorisks jautājums ir tāda runas struktūra, kurā apgalvojums tiek izteikts jautājuma formā. Retorisks jautājums neprasa atbildi, bet tikai pastiprina apgalvojuma emocionalitāti.

Un pār apgaismotās brīvības tēvzemi beidzot uzausīs ilgotā rītausma? (A. S. Puškins)

Anafora ir relatīvi neatkarīgu segmentu daļu atkārtošanās.

It kā tu nolādētu dienas bez gaismas,

It kā drūmās naktis jūs biedētu ...

(A. Apuhtins)

Epifora - atkārtojums frāzes, teikuma, rindas, stanzas beigās.

Dārgais draugs, un šajā klusajā mājā

Mani piemeklē drudzis

Nevaru man atrast vietu klusā mājā

Blakus mierīga uguns. (A.A. Bloks)

Antitēze ir mākslinieciska opozīcija.

Un diena, un stunda gan rakstiski, gan mutiski, patiesībai jā un nē... (M. Cvetajeva)

Oksimorons ir loģiski nesaderīgu jēdzienu kombinācija.

Tu esi tas, kurš mani mīlēja ar patiesības nepatiesību un melu patiesību... (M. Cvetajeva)

Gradācija ir teikuma viendabīgu locekļu grupēšana noteiktā secībā: pēc emocionālās un semantiskās nozīmes palielināšanas vai vājināšanas principa.

Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ... (Ar A. Jeseņinu)

Klusēšana ir apzināta runas pārtraukšana, kuras pamatā ir lasītāja minējums, kuram garīgi jāpabeidz frāze.

Bet klausieties: ja esmu jums parādā ... man pieder duncis, es esmu dzimis netālu no Kaukāza ... (A.S. Puškins)

Polyunion - savienības atkārtošanās, kas tiek uztverta kā lieka, rada runas emocionalitāti.

Un viņam augšāmcēlās: un dievība, un iedvesma, un dzīvība, un asaras, un mīlestība. (A. S. Puškins)

Neapvienošanās ir konstrukcija, kurā arodbiedrības tiek izlaistas, lai uzlabotu izteiksmi.

Zviedrs, krievs, griež, dur, griež, bungo, klikšķ, grab... (A.S. Puškins)

Paralēlisms ir identisks runas elementu izvietojums blakus esošajās teksta daļās.

Dažas mājas ir tik garas kā zvaigznes, citas līdz mēness .. (V. V. Majakovskis).

Chiasmus ir paralēlu daļu krustojums divos blakus esošos teikumos.

Automedoni (treneris, ratu braucējs - O.M.) ir mūsu uzbrucēji, mūsu troikas ir nepielūdzamas... (A.S. Puškins). Divas daļas sarežģīts teikums piemērā teikuma dalībnieku izkārtojuma secībā tie it kā atrodas iekšā spoguļa atspulgs: Subjekts - definīcija - predikāts, predikāts - definīcija - priekšmets.

Inversija - vārdu apgrieztā secība, piemēram, definīcijas atrašanās vieta pēc definējamā vārda utt.

Salnā rītausmā zem sestā bērza, aiz stūra, pie baznīcas, pagaidi, don Huan... (M. Cvetajeva).

Iepriekš minētajā piemērā īpašības vārds salts atrodas vietā pēc definētā vārda, kas ir inversija.

Lai pārbaudītu vai paškontrolētu tēmu, varat mēģināt uzminēt mūsu krustvārdu mīklu

Materiāli tiek publicēti ar autora – Ph.D. O.A. Mazņevojs

Vai jums patika? Neslēp savu prieku no pasaules – dalies

koncepcija vārda tēlainība saistīta ar neskaidrības fenomenu. Ir zināms, ka vārdi, kas nosauc tikai vienu objektu, tiek uzskatīti par nepārprotamiem. (ietve, ietve, trolejbuss, tramvajs), un vārdi, kas apzīmē vairākus objektus, realitātes parādības, ir polisemantiski. Polisēmija zināmā mērā atspoguļo sarežģītās attiecības, kas pastāv patiesībā. Tātad, ja starp objektiem tiek atrasta ārēja līdzība vai tiem piemīt kāda slēpta kopīga iezīme, ja tie ieņem vienādu pozīciju attiecībā pret kaut ko, tad viena objekta nosaukums var kļūt par cita nosaukumu. Piemēram: adata -šūšana, pie egles, pie ezīša; lapsa - dzīvnieks un sēne; elastīgs niedre - elastīgs Cilvēks - elastīgs prāts.

Tiek saukta pirmā nozīme, ar kādu vārds parādījās valodā tiešā veidā, un turpmākie pārnēsājams. Tiešās nozīmes ir tieši saistītas ar noteiktiem objektiem, kuru nosaukumiem tie ir.

Trops- vārda pārnešana, kas sastāv no tā, ka vārds, kas tradicionāli nosauc vienu objektu (parādību, procesu, īpašumu), šajā runas situācijā tiek lietots, lai atsauktos uz citu objektu (parādību utt.). Krievu valoda. Enciklopēdija. M., 1997. gads.

Metafora pamatojoties uz nosaukuma pārnešanu no viena objekta uz citu atbilstoši šo objektu līdzībai. Jaunās metaforiskās nozīmes avots ir salīdzinājums. Piemēram, iemirdzējās acu zvaigznes(acis salīdzinājumā ar zvaigznēm); nakts acis iedegās(zvaigznes tiek salīdzinātas ar acīm). Metaforas veidojas, pārnesot dzīvu objektu īpašības uz nedzīviem. (ūdens tek, vētra sauc) un otrādi (vējains laiks un vējains cilvēks). Objekta pazīmes var pārveidot par abstraktu jēdzienu pazīmēm (virspusējs spriedums, tukši solījumi) utt.

Kā metafora var darboties dažādas runas daļas: darbības vārds, lietvārds, īpašības vārds. Diezgan bieži metaforas tiek izmantotas ikdienas runā. Mēs bieži dzirdam un sakām: līst lietus, pulkstenis tērauds, dzelzs raksturs, siltas attiecības, asa redze. Tomēr šīs metaforas ir zaudējušas savu tēlainību un ir ikdienišķas.

Metaforām jābūt oriģinālām, neparastām, raisīt emocionālas asociācijas, šajā gadījumā tās rotā runu, piemēram: Karmīnsarkano siržu silueti visas dienas garumā tiek bērti no kļavām(N. Zabolotskis).

Metaforu pārpilnība novērš klausītāju uzmanību no runas satura, auditorijas uzmanība tiek koncentrēta uz prezentācijas formu, nevis saturu.

Metonīmija atšķirībā no metaforas ir balstīta uz blakusesību. Ja metaforā diviem identiski nosauktiem objektiem, parādībām vajadzētu būt savā starpā zināmā mērā līdzīgām, tad metonīmijā diviem objektiem, parādībām, kas saņēmušas vienu nosaukumu, ir jāatrodas blakus. Vārds saistītišajā gadījumā tas ir jāsaprot ne tikai kā kaimiņš, bet nedaudz plašāk - cieši saistīti viens ar otru.

Sinekdohe- trops, kura būtība slēpjas tajā, ko sauc par daļu veseluma vietā, daudzskaitļa vietā tiek lietots vienskaitlis vai, gluži pretēji, daļas vietā tiek lietots veselums, vienskaitļa vietā tiek lietots daudzskaitlis . Piemēram: “Visi karogi mūs apciemos” (A.S. Puškins). Vārds karogi(daļa) šeit apzīmē "stāvokli" (veselu).

Sinekdohas izmantošanas piemērs ir emocionālie, tēlainie, dziļa satura vārdi M.A. Šolohovs par krievu tautas raksturu. Lietojot vārdu Cilvēks un savu vārdu Ivans rakstnieks nozīmē visu cilvēku:

Simboliskais krievs Ivans ir šāds: pelēkā virsjakā ģērbies vīrs, kurš bez vilcināšanās atdeva pēdējo maizes gabalu un trīsdesmit gramus frontes cukura bērnam, kurš bija bāreņš briesmīgajās kara dienās, cilvēks, kurš pašaizliedzīgi aptvēra savu biedru ar savu ķermeni, glābjot viņu no neizbēgamas nāves, cilvēku, kurš, zobus sakožot, izturēja un izturēs gaudojamas grūtības un grūtības, dodoties uz varoņdarbu Tēvzemes vārdā.

Labs vārds Ivans!

Salīdzinājums. Šis ir tēlains izteiciens, kas balstīts uz divu objektu vai stāvokļu salīdzinājumu, kuriem ir kopīga iezīme. Salīdzināšana paredz trīs datu klātbūtni: pirmkārt, kas tiek salīdzināts (“objekts”), otrkārt, ar ko tiek salīdzināts (“attēls”), treškārt, uz kā pamata tiek salīdzināts ar citu (“pazīme”). Piemēram: Fakti ir zinātnieka gaiss(I.N. Pavlovs). Fakti (subjekts) tiek salīdzināti ar gaisu (tēlu), pamatojoties uz "būtisku, nepieciešamo eksistencei".

Spilgti, izteiksmīgi salīdzinājumi piešķir runai īpašu poētisku kvalitāti. Pavisam citu iespaidu rada salīdzinājumi, kas biežas lietošanas rezultātā ir zaudējuši tēlainību un pārvērtušies runas klišejās. Maz ticams, ka šādi izplatīti izteicieni kādam radīs pozitīvas emocijas: drosmīgs kā lauva; gļēvs kā zaķis; atspoguļojas kā spogulī un utt.

epiteti - mākslinieciskās definīcijas. Tie ļauj skaidrāk raksturot objekta vai parādības īpašības, īpašības un tādējādi bagātināt apgalvojuma saturu. Pievērsiet uzmanību, kādi izteiksmīgi epiteti A.E. Fersmans, lai aprakstītu zaļo akmeņu skaistumu un krāšņumu:

Zinātniskajā literatūrā parasti izšķir trīs veidu epitetus: vispārīgā valoda (tie pastāvīgi tiek lietoti literārajā valodā, tiem ir stabilas saites ar noteiktu vārdu, ir zaudējuši savu tēlainību: kodīgs sals, kluss vakars, ātrs skrējiens); tautas poētiskais (izmanto mutvārdu tautas mākslā, tā sauktie pastāvīgie epiteti: sarkana meitene, atklāts lauks, vardarbīga maza galva); individuālais autors (autoru veidots, izceļas ar oriģinalitāti, tēlainību, salīdzināto semantisko plānu negaidītumu: marmelādes noskaņa(A. Čehovs), stulba vienaldzība(D. Pisarevs), ziņkārīgi domīgs maigums(N.Gumiļovs).

Hiperbola - runas izteiksmes paņēmiens, ko runātājs izmanto, lai klausītāju vidū radītu pārspīlētu priekšstatu par runas tēmu. Piemēram: tās ir zemenes - ar dūri, Tu vienmēr kavē, Es tev to simts reizes teicu. Hiperbola raksturīga galvenokārt dzīvajai sarunvalodai un mākslinieciskajai runai, kā arī žurnālistikai.

Litotes- - runas izteiksmīguma uztvere, apzināta runas priekšmeta mazā izmēra nepietiekamība: mazs vīriņš ar nagu, divas collas no katla, vienu sekundi, divu soļu attālumā no šejienes.

personifikācija - stilistiska ierīce, kas sastāv no tā, ka cilvēkam raksturīgās īpašības, darbības, darbības tiek attiecinātas uz nedzīvu objektu, abstraktu jēdzienu, dzīvu būtni, kas nav apveltīta ar apziņu: Daži uguns zibeni, Liesmo pēc kārtas, ... Viņi runā savā starpā(Tjutčevs); Valsis aicina uz cerību, tas skan ... Un tas skaļi runā uz sirdi(Polonskis). Personifikācijas iedala vispāratzītās "lingvistiskās": ilgas ņem, laiks skrien un radoši, individuāli-autora: Nevka šūpojās pie margām, Pēkšņi sāka runāt bungas(Zabolotskis).

pārfrāzēt - objekta, parādības, personas utt. parastā vienvārda nosaukuma aizstāšana ar aprakstošu frāzi, piemēram: baltā akmens galvaspilsēta(Maskava), zvēru karalis(lauva), dziedātāja "bērza chintz"(Jeseņins). Pārfrāzēs parasti ir ietverts apzīmētā novērtējums, piemēram: dzīves ziedi(bērni), kancelejas žurka(oficiāls). Dažas no pārfrāzēm var kļūt par klišejām: lauka strādnieki, jūras veltes. Viņi ir zaudējuši savu tēlainību, un tos diez vai var uzskatīt par runas izteiksmes līdzekli.

Tātad, takas veiciet tālāk norādītās darbības funkcijas: piešķir runai emocionalitāti (atspoguļo cilvēka personīgo skatījumu uz pasauli, izsaka vērtējumus, sajūtas, izprotot pasauli); redzamība (veicina ārējās pasaules, cilvēka iekšējās pasaules attēla vizuālu atspoguļojumu); veicināt sākotnējo realitātes atspoguļojumu (parādīt objektus un parādības no jaunas, negaidītas puses); ļauj labāk izprast iekšējo runātāja (rakstītāja) stāvoklis; padarīt runu pievilcīgu.

Runas figūras- īpašas sintaktisko konstrukciju formas, kas pastiprina runas ietekmi uz adresātu.

Lai atdzīvinātu runu, piešķirtu tai emocionālu izteiksmīgumu, tēlainību, tiek izmantoti stilistiskās sintakses paņēmieni, tā sauktās figūras. Ir attēli, kuros frāzes struktūru nosaka tajā esošo vārdu-jēdzienu nozīmju attiecība: antitēze, gradācija; sintaktiskas figūras, kurām ir īpašība atvieglot runas klausīšanos, izpratni un iegaumēšanu: atkārtojums, paralēlisms, punkts; klausītāja uzmanību piesaista retoriskās formas, kuras tiek izmantotas kā monologa runas dialogizācijas metodes: aicinājums, retorisks jautājums, jautājuma-atbildes gājiens utt.

Antitēze - paņēmiens, kura pamatā ir pretēju parādību un zīmju salīdzinājums. Aforistiski spriedumi, sakāmvārdi, teicieni bieži tiek ietērpti antitēzes formā: Mācība ir gaisma, bet neziņa ir tumsa, Nebūtu laimes, bet nelaime palīdzēja, Kā atgriežas spokoties, tā atbildēs, Tā ir bieza uz galvas, bet tukša galvā. Lai salīdzinātu divas parādības, var izmantot antonīmus - vārdus ar pretēju nozīmi: gaisma - tumsa, laime - nelaime, atdeve - atbilde, bieza - tukša.

Vērtīgs izteiksmes līdzeklis runā - inversija, t.i., mainot ierasto vārdu secību teikumā ar semantisku un stilistisku mērķi. Tātad, ja īpašības vārds tiek novietots nevis pirms lietvārda, uz kuru tas attiecas, bet gan pēc tā, tad tas uzlabo definīcijas nozīmi, subjekta īpašību. Šeit ir šādas vienošanās piemērs: Viņš bija kaislīgi iemīlējies ne tikai realitātē, bet arī pastāvīgi mainīgajā realitātē, mūžīgi jaunā un neparastā realitātē. Lai pievērstu klausītāju uzmanību vienam vai otram teikuma loceklim, tiek izmantotas dažādas permutācijas, līdz pat predikāta ievietošanai deklaratīvajā teikumā frāzes pašā sākumā un subjekta beigās. Piemēram: Dienas varoni godināja visa komanda; Lai cik grūti tas būtu, mums tas ir jādara.

gradācija - runas figūra, kuras būtība ir vairāku runā uzskaitīto elementu (vārdu, frāžu, frāžu) izkārtojums to nozīmes augošā secībā (“augošā gradācija”) vai dilstošā vērtību secībā (“dilstošā gradācija”). ). Ar nozīmju "pieaugumu", "samazināšanos" saprot izteiksmes (vārda, apgrozījuma, frāzes) izteiksmīguma (ekspresivitātes), emocionālā spēka, "spriedzes" pakāpi. Piemēram: es tevi lūdzu, ļoti lūdzu; Es lūdzu tevi(augošā gradācija). Zvērīga, sveša, neizskatīga pasaule...(dilstošā gradācija). Gradācija, tāpat kā antitēze, bieži sastopama folklorā, kas norāda uz šo retorisko figūru universālumu. Bieži vien, lai nostiprinātu izteikumu, piešķirtu runas dinamismu, noteiktu ritmu, viņi izmanto tādu stilistisku figūru kā atkārtojas. Ir daudz dažādu atkārtošanās formu. Anafora(tulkojumā no grieķu valodas - “vienprātība”) - paņēmiens, kurā vairāki teikumi sākas ar vienu un to pašu vārdu vai vārdu grupu. Piemēram: Tādi ir laiki! Tādas ir mūsu manieres! Atkārtoti vārdi ir pakalpojumu vienības, piemēram, savienības un daļiņas. Tātad, atkārtojiet, jautājoša daļiņa ja vien lekcijas fragmentā A.E. Fersmans uzlabo runas intonācijas krāsu, rada īpašu emocionālu noskaņu: Vai tas (mākslīgais dimants) vairāk nekā jebkas cits neatsaucas tieši uz šīm īpašībām? Vai paši dārgakmeņi nav stingrības, pastāvības un mūžības emblēma? Vai ir kaut kas cietāks par dimantu, kas atbilst šīs oglekļa formas stiprumam un neiznīcināmībai?

epiforas figūra- secīgu frāžu beigu elementu atkārtošana - retāk un mazāk pamanāma runas produktos. Piemēram: ES gribētu zināt, Kāpēc es esmu titulētais padomnieks? Kāpēc titulārais padomnieks? (A. Čehovs).

Paralēlisms - viena un tā pati blakus esošo teikumu sintaktiskā konstrukcija, līdzīgu teikuma elementu atrašanās vieta tajos, piemēram:

Sakāmvārds- īss tautas teiciens ar pamācošu saturu, tautas aforisms.

Sakāmvārdu un teicienu vispārinošais raksturs ļauj izteikt apgalvojuma būtību tēlaini un ārkārtīgi īsi. Tautas teicieni doti arī atsevišķu izteikuma noteikumu formulēšanai.

Nereti sakāmvārdi un teicieni kalpo par atspēriena punktu runas uzsākšanai, tēmas izstrādei, nostājas atklāšanai, vai arī tie ir beigu akords, noslēgums, tie tiek izmantoti, lai apkopotu teikto. Lūk, piemēram, kā D. Solžeņicins nobeidza Nobela lekciju:

Krievu valodā iecienītākie ir sakāmvārdi par patiesību. Viņi uzstājīgi pauž cilvēku ievērojamo smago pieredzi un dažreiz pārsteidzoši:

VIENS PATIESĪBAS VĀRDS UZZĪMĒS VISU PASAULI.

Sakāmvārds- īss, stabils izteiciens, pārsvarā tēlains, kas atšķirībā no sakāmvārda neveido pilnīgu apgalvojumu. Sakāmvārdi un teicieni doti arī kā ilustrācijas, tēlainas paralēles teiktajam. Šāda sakāmvārdu un teicienu izmantošana ļauj spilgtāk un pārliecinošāk izteikt domu. Tēlainās ilustrācijas klausītāji atceras ilgu laiku.

Krievu valodas frazeoloģija tiek izmantota, lai radītu runas tēlainību un emocionalitāti. Tas ir neparasti bagāts un daudzveidīgs savā sastāvā, tam ir lielas stilistiskās iespējas.

Frazeoloģisms- stabila izteiksme ar neatkarīgu nozīmi.

Frazeoloģiskās vienības palīdz daudz pateikt ar dažiem vārdiem, jo ​​tās nosaka ne tikai priekšmetu, bet arī tā zīmi, ne tikai darbību, bet arī tās apstākļus. Jā, stabila kombinācija. plata kāja nozīmē ne tikai "bagāts", bet "bagāts, grezns, nesamulsis pēc līdzekļiem". Frazeoloģisms segt viņu pēdas nozīmē nevis vienkārši "kaut ko iznīcināt, likvidēt", bet "likvidēt, iznīcināt to, kas var kalpot par pierādījumu kaut ko". Īpašu uzmanību ir pelnījušas frazeoloģiskās vienības, kuru novērtējums ir saistīts ar to izcelsmi. Patiešām, lai saprastu, piemēram, frazeoloģisko vienību apsūdzības raksturu, dāņu dāvanas, grēkāzis, jums jāzina noteiktas frāzes rašanās vēsture. Kāpēc dāņu dāvanas -“Mānīgas dāvanas, kas nes nāvi tiem, kas tās saņem”, kāda ir šīs frazeoloģiskās vienības parādīšanās vēsture? Izteiciens ņemts no grieķu leģendām par Trojas karu. "Dāņi pēc ilgstošas ​​un neveiksmīgas Trojas aplenkuma ķērās pie viltības: uzcēla milzīgu koka zirgu, atstāja to pie Trojas mūriem un izlikās, ka peld prom. Antīkās frazeoloģiskās vienības kalpo kā lielisks līdzeklis, lai pārraidītu autora ironija, ņirgāšanās. Šo funkciju veic ar apgriezieniem: Hercules varoņdarbi, Trojas zirgs, Sīzifa darbs, Pandoras lāde, starp Skilu un Haribdi, Pirra uzvara, Ezopijas valoda, Babilonijas pandemonijs.

Frazeoloģisms Prokrusta gulta cēlies no laupītāja Polipemona segvārda. Grieķu mitoloģijā ir teikts, ka Prokrusts visus, ko noķēra, noguldījis savā gultā un nogriezis kājas tiem, kas nederēja, un izstiepis kājas tiem, kam gulta bija gara. Prokrusta gulta nozīmē "tas, kas ir mērs kaut kam, kam kaut kas tiek piespiedu kārtā pielāgots vai pielāgots".

Spārnoti vārdi- tēlaini, mērķtiecīgi izteicieni, plaši izplatīti teicieni. Ievērojama ir izteiciena izcelsme grēkāzis. Tas ir atrodams Bībelē un ir saistīts ar īpašu rituālu seno ebreju vidū, lai visas tautas grēkus uzliktu uz kazas, tāpēc viņi sauc cilvēku, kurš tiek vainots kāda cita vainā, kurš ir atbildīgs par citiem.

Jāatceras, ka mūsu runas pareizība, valodas precizitāte, formulējuma skaidrība, prasmīga terminu, svešvārdu lietošana, veiksmīga valodas vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu, sakāmvārdu un teicienu izmantošana, spārnoti vārdi, frazeoloģiskie izteicieni, individuālās vārdnīcas bagātība palielina komunikācijas efektivitāti, uzlabo runātā vārda efektivitāti. -

Ikdienā saskaramies ar milzīgu mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu masu, bieži tos lietojam runā paši, pat nenozīmējot. Atgādinām mammai, ka viņai ir zelta rokas; mēs atceramies lūksnes kurpes, kamēr tās jau sen ir izgājušas no vispārējas lietošanas; mēs baidāmies dabūt cūku kājās un pārspīlēt priekšmetus un parādības. Tie visi ir tropi, kuru piemērus var atrast ne tikai daiļliteratūrā, bet arī daiļliteratūrā mutvārdu runa katra persona.

Kas ir ekspresivitāte?

Termins "ceļi" nāk no Grieķu vārds tropos, kas tulkojumā krievu valodā nozīmē "runas pagrieziens". Tos izmanto, lai sniegtu tēlainu runu, ar viņu palīdzību poētisku un prozas darbi kļūt neticami izteiksmīgi. Tropi literatūrā, kuru piemērus var atrast gandrīz jebkurā dzejolī vai stāstā, veido atsevišķu slāni mūsdienu filoloģijas zinātne. Atkarībā no lietošanas situācijas tos iedala leksikas līdzekļos, retoriskās un sintaktiskās figūrās. Ceļi ir plaši izplatīti ne tikai daiļliteratūrā, bet arī mākslā oratorija un pat ikdienas runa.

Krievu valodas leksiskie līdzekļi

Ikdienā lietojam vārdus, kas vienā vai otrā veidā rotā runu, padara to izteiksmīgāku. Spilgti tropi, kuru piemēru ir neskaitāmi, ir ne mazāk svarīgi kā leksikas līdzekļi.

• Antonīmus- Vārdi, kuru nozīme ir pretēja.
• Sinonīmi- leksiskās vienības, kas pēc nozīmes ir tuvas.
• Frazeoloģismi- stabilas kombinācijas, kas sastāv no divām vai vairākām leksiskām vienībām, kuras pēc semantikas var pielīdzināt vienam vārdam.
• Dialektismi- vārdi, kas izplatīti tikai noteiktā teritorijā.
• Arhaismi- novecojuši vārdi, kas apzīmē objektus vai parādības, kuru mūsdienu analogi ir sastopami cilvēka kultūrā un ikdienas dzīvē.
• historismi- termini, kas apzīmē objektus vai parādības, kas jau ir pazudušas.

Tropes krievu valodā (piemēri)

Šobrīd mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi lieliski tiek demonstrēti klasiķu darbos. Visbiežāk tie ir dzejoļi, balādes, dzejoļi, dažreiz stāsti un romāni. Tie rotā runu un piešķir tai tēlainību.

• Metonīmija- viena vārda aizstāšana ar citu ar blakusesību. Piemēram: pusnaktī Vecgada vakarā visa iela izgāja uguņošanas ierīcēm.
• Epitets- figurāla definīcija, kas piešķir subjektam papildu īpašību. Piemēram: Mašenkai bija lieliskas zīda cirtas.
• Sinekdohe- daļas nosaukums veseluma vietā. Piemēram: Fakultātē starptautiskās attiecības mācās un krievu valodu, un somu, un angļu valodu, un tatāru valodu.
• personifikācija- animācijas īpašību piešķiršana nedzīvs objekts vai parādība. Piemēram: Laiks bija noraizējies, dusmīgs, nikns, un pēc minūtes sāka līt.
• Salīdzinājums- izteiksme, kuras pamatā ir divu objektu salīdzinājums. Piemēram: Tava seja ir smaržīga un bāla kā pavasara zieds.
• Metafora- viena objekta īpašību nodošana citam. Piemēram: Mūsu mātei ir zelta rokas.

Tropi literatūrā (piemēri)

Prezentētie mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi runā tiek izmantoti retāk. mūsdienu cilvēks, taču tas nemazina to nozīmi lielu rakstnieku un dzejnieku literārajā mantojumā. Tādējādi satīriskajos stāstos bieži tiek izmantotas litotes un hiperbolas, bet pasakās - alegorija. Pārfrāze tiek izmantota, lai izvairītos no atkārtošanās runā vai runā.

• Litotes- mākslinieciska nepietiekamība. Piemēram: Mūsu rūpnīcā strādā vīrietis ar nagu.
• pārfrāzēt- tiešā nosaukuma aizstāšana ar aprakstošu izteiksmi. Piemēram: Nakts gaisma šodien ir īpaši dzeltena (par Mēnesi).
• Alegorija- abstraktu objektu attēls ar attēliem. Piemēram: Cilvēka īpašības - viltība, gļēvums, neveiklība - atklājas lapsas, zaķa, lāča izskatā.
• Hiperbola- Apzināta pārspīlēšana. Piemēram: Manam draugam ir neticami lielas ausis, apmēram galvas lielumā.

Retoriskas figūras

Katra rakstnieka ideja ir ieintriģēt savu lasītāju, nevis pieprasīt atbildi uz izvirzītajām problēmām. Līdzīgs efekts tiek panākts, izmantojot mākslas darbs retoriski jautājumi, izsaukumi, aicinājumi, klusēšana. Tie visi ir runas tropi un figūras, kuru piemēri, iespējams, ir pazīstami ikvienam. To lietošana ikdienas runā ir apstiprinoša, galvenais ir zināt situāciju, kad tas ir piemērots.

Retorisks jautājums tiek uzdots teikuma beigās, un tas neprasa lasītāja atbildi. Tas liek domāt par patiesajām problēmām.

Stimulēšanas piedāvājums beidzas. Izmantojot šo skaitli, rakstnieks aicina rīkoties. Arī izsaukums jāklasificē sadaļā "ceļi".

Retoriskās pievilcības piemēri atrodami "Uz jūru", Ļermontovā ("Dzejnieka nāve"), kā arī daudzos citos klasikos. Tas neattiecas uz konkrētu cilvēku, bet gan uz visu paaudzi vai laikmetu kopumā. Izmantojot to mākslas darbā, rakstnieks var vainot vai, gluži pretēji, apstiprināt darbības.

Retoriskais klusums tiek aktīvi izmantots liriskajās atkāpēs. Rakstnieks neizsaka savu domu līdz galam un rada pamatu tālākai spriešanai.

Sintaktiskās figūras

Šādi paņēmieni tiek sasniegti, izmantojot teikumu uzbūvi, un tie ietver vārdu secību, pieturzīmes; tie veicina intriģējošu un interesants dizains teikumus, tāpēc katrs rakstnieks mēdz izmantot šos tropus. Piemēri ir īpaši pamanāmi, lasot darbu.

• polisavienība- priekšlikumā apzināti palielināts arodbiedrību skaits.
• Asyndeton- arodbiedrību trūkums, uzskaitot objektus, darbības vai parādības.
• Sintakses paralēlisms- divu parādību salīdzinājums pēc to paralēlā attēla.
• Elipse- apzināta vairāku vārdu izlaišana teikumā.
• Inversija- vārdu kārtības pārkāpums konstrukcijā.
• Parcelēšana- apzināta teikuma segmentēšana.

Runas figūras

Tropes krievu valodā, kuru piemēri ir doti iepriekš, var turpināt bezgalīgi, taču neaizmirstiet, ka ir vēl viena nosacīti izdalīta izteiksmes līdzekļu sadaļa. Mākslinieciskām figūrām ir svarīga loma rakstiskā un mutiskā runā.

Visu taku tabula ar piemēriem

Vidusskolēniem, humanitāro fakultāšu absolventiem un filologiem ir svarīgi zināt mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu daudzveidību un to izmantošanas gadījumus klasiķu un laikabiedru darbos. Ja vēlaties sīkāk uzzināt, kas ir tropi, tabula ar piemēriem jums aizstās desmitiem literatūrkritisku rakstu.

Leksiskie līdzekļi un piemēri
Sinonīmi	Būsim pazemoti un aizvainoti, bet esam pelnījuši labāku dzīvi.
Antonīmus	Mana dzīve ir nekas cits kā melnas un baltas svītras.
Frazeoloģismi	Pirms pērkat džinsus, noskaidrojiet to kvalitāti, pretējā gadījumā jums tiks ieslidināta cūka.
Arhaismi	Frizieri (frizieri) savu darbu veic ātri un efektīvi.
historismi	Bast kurpes ir oriģināla un nepieciešama lieta, taču šodien ne visiem tādas ir.
Dialektismi	Kozyuli (čūskas) tika atrasti šajā apgabalā.
Stilistiskie tropi (piemēri)
Metafora	Tev ir mans draugs.
personifikācija	Lapas šūpojas un dejo vējā.
	Sarkanā saule riet virs apvāršņa.
Metonīmija	Esmu jau apēdusi trīs bļodas.
Sinekdohe	Patērētājs vienmēr izvēlas kvalitatīvus produktus.
pārfrāzēt	Dosimies uz zoodārzu paskatīties uz dzīvnieku karali (par lauvu).
Alegorija	Tu esi īsts ēzelis (par stulbumu).
Hiperbola	Es tevi gaidu trīs stundas!
	Vai tas ir vīrietis? Cilvēks ar nagu, un nekas vairāk!
Sintaktiskās figūras (piemēri)
	Cik daudz no tiem, ar kuriem man var būt skumji Cik maz es varu mīlēt.
	Mēs iesim avenes! Vai jums garšo avenes? Vai ne? Pastāsti Danielam Ejam pēc avenēm.
gradācija	Es domāju par tevi, man tevis pietrūkst, es tevi atceros, man tevis pietrūkst, es lūdzu.
Pun	Es tavas vainas dēļ sāku slīcināt skumjas vīnā.
Retoriskas figūras (adrese, izsaukums, jautājums, noklusējuma)	Kad jūs, jaunākā paaudze, kļūsiet pieklājīgi? Ak, kāda šodien brīnišķīga diena! Un jūs sakāt, ka jūs lieliski pārzināt materiālu? Drīz nāc mājās - paskaties...
polisavienība	Es lieliski pārzinu algebru, ģeometriju, fiziku, ķīmiju, ģeogrāfiju un bioloģiju.
Asyndeton	Veikalā nopērkamas smilšu kūkas, drupanas, zemesriekstu, auzu pārslas, medus, šokolāde, diētiskie, banānu cepumi.
Elipse	Tur nebija (tā bija)!
Inversija	Es gribētu jums pastāstīt vienu stāstu.
Antitēze	Tu man esi viss un nekas.
Oksimorons	Dzīvie miroņi.

Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu loma

Tropu izmantošana ikdienas runā paaugstina katru cilvēku, padara viņu izglītotāku un izglītotāku. Dažādus mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus var atrast jebkurā literārajā darbā, poētiskā vai prozā. Ceļiem un figūrām, kuru piemēri būtu jāzina un jāizmanto katram sevi cienošam cilvēkam, nav viennozīmīgas klasifikācijas, jo gadu no gada filologi turpina izpētīt šo krievu valodas jomu. Ja divdesmitā gadsimta otrajā pusē viņi izcēla tikai metaforu, metonīmiju un sinekdohu, tad tagad saraksts ir desmitkāršojies.