Krievu regulārie dārzi un parki - radīšanas vēsture un iezīmes. Vienotība un pretstatu cīņa: regulārais un ainaviskais stili Regulāra parka stils

Regulārais dārza dizains sākotnēji tika ieviests Persijā un visā Eiropā. Regulārus dārzus raksturo vienkāršas ģeometriskas formas ar skaidrām malām. Augi, dzīvžogi un celiņi ir izvietoti aplī, taisnstūrī vai kvadrātā, un tie vienmēr ir simetriski. Lasiet tālāk, lai uzzinātu, kā izveidot savu parasto dārzu.

Soļi

Uzzīmējiet plānu

Novērtējiet vietnes atrašanās vietu. Jūsu dārzam izvēlētais dizains būs atkarīgs no izmantotās platības kontūrām. Jāņem vērā arī tā novietojums attiecībā pret jūsu māju vai citām tuvumā esošām ēkām. Apsveriet šādus faktorus:

• Vai zeme tiek izmantota kalnaina vai līdzena? Tas ietekmēs jūsu parastā dārza galīgo izskatu. Regulārus dārzus ir vieglāk izveidot uz līdzenas zemes, tāpēc varat apsvērt iespēju izlīdzināt dažus pakalnus savā reģionā.
• Kāda ir zemes forma? Vai strādājat ar parastu kvadrātu vai arī tas ir iegarenāks? Jums jāizlemj, vai plānojat izaudzēt savu dārzu līdz īpašuma malai, vai arī vēlaties tajā izveidot kompaktāku telpu.

1. Izlemiet, kā izmantosit dārzu. Iespējams, plānojat dārzu vizuālam baudījumam vai vēlaties, lai tas būtu funkcionālāks, t.i., vieta, kur cilvēki var atpūsties un rotaļāties. Tas ir svarīgs lēmums, jo tas noteiks, cik daudz brīvas vietas atstāt proporcionāli platībai ar augiem un dzīvžogiem.

   • Ja vēlaties, lai cilvēki mierīgi staigātu pa dārzu un novērotu visas tā detaļas, iespējams, vēlaties izveidot daudz celiņu un sarežģītu stādījumu.
   • Ja vēlaties, lai jūsu dārzs būtu mazāk strukturēts, plānojiet tikai vienu vai divus celiņus un vairāk brīvas vietas.

2. Izvēlieties centra punktu. Regulāri dārzi mēdz būt izvietoti ap iespaidīgu centrālo punktu — padomājiet par pils dārzu ar milzu strūklaku centrā. Daudzos gadījumos fokusa punkts atrodas dārza centrā, taču tas nav nepieciešams. Apsveriet šādas idejas:

   • Izveidojiet nelielu pils dārzu versiju, izveidojot nozīmes centru ar skaistu strūklaku vai pat putnu vannu.
   • Jūsu nozīmes centrs var būt skaists koks kas jau aug dārzā.
   • Jūs varat iegādāties kaltas dzelzs solu un novietot to brīvā vietā kā kompozīcijas centru.
   • Dārza centrā izveidojiet režģa arku.
   • Izmantojiet savu terasi vai terasi kā akcentu, nevis vienu dārza centrālo elementu.

3. Ieplānojiet dziesmas. Tagad, kad jums ir savs nozīmes centrs, ir pienācis laiks plānot ceļus, kas ved uz to. Parastā dārzā var būt bruģēti, ķieģeļu vai akmens celiņi. Starp dzīvžogiem varat arī atstāt rūpīgi apgrieztus dabiskos celiņus. Rūpīgi jāuztur celiņi, lai radītu tīrības un kārtības sajūtu, parastā dārza galvenos elementus. Izveidojiet karti, kurā parādīts jūsu kompozīcijas centrs un dažādi ceļi, kas ved uz to.

   dārza ainavu veidošana

   1. Apsveriet savu klimatu. Varbūt esat apmeklējis dārzu Francijā, iemīlējies tā skaistumā un vēlaties to atjaunot savā pagalmā. Pirmā lieta, kas jums jādara, ir noskaidrot, vai jūsu klimats ir piemērots citur redzētu augu audzēšanai. Ir svarīgi izvēlēties augus, kas plaukst jūsu dzīvesvietā, pretējā gadījumā jūs saskarsities ar slimiem un mirstošiem augiem, nevis priecāsities par veselīgu dārzu.

      • Uzziniet, kuras klimata zona tu dzīvo tā, lai, sākot meklēt augu sugas, uzreiz varētu pateikt, vai tās ir piemērotas stādīšanai.
      • Neatlaidiet augus, kuru dzimtene ir jūsu reģionā. Regulāros dārzos var būt daudz dažādas iespējas kas mainās līdz ar klimatu. Ir Alpu, tuksneša, tropu, mērenā un Vidusjūras stili. Apskatiet dārzus savā reģionā, tie var jūs iedvesmot ar idejām.

   2. Izvēlieties atbilstošos augus. Parastos dārzos galvenais ir līdzsvars un vienotība. Izvēlieties augus ar formām, kas labi sader viens ar otru un ar citiem elementiem jūsu dārzā. Piemēram, ja jūsu dārzam pārsvarā ir kvadrātveida forma, varat iestādīt dzīvžogu, ko var apgriezt kvadrātveida formā. Hortenzijas ziedi ir laba izvēle pārsvarā apaļam dārzam.

      Ievērojiet simetriju. Kad esat izvēlējies augus, izlemiet, kur tos stādīt. Jūsu dārzs ir sadalīts ar celiņiem vairākās daļās; novērtējiet katru vietu atsevišķi un visā dārzā, kad izlemjat, ko kur stādīt.

      • Stādiet viena veida augus gar celiņiem. Tas izskatās skaisti un savienos visas dārza daļas.
      • Ja stādāt kaut ko vienā apgabalā, iestādiet to pašu pretējā pusē. Piemēram, ja jūsu dārza kreisajā stūrī ir tulpju grupa, iestādiet līdzīgu grupu labajā stūrī, lai nodrošinātu līdzsvaru un simetriju.
      • Stādiet masveidā. Parasta dārza klasiska īpašība ir lielas augu grupas uzkrītošais izskats. Piemēram, kvadrātveida sekcijas, kas iestādītas tuvu hiacintēm, varētu piešķirt jūsu dārzam vēlamo izskatu.
      • Izveidojiet veidnes. Mainiet augu formas un krāsas, iestādot dažu ziedu rindu, citu ziedu rindu utt.

   3. Pārliecinieties, ka dārzs izskatās skaisti visu gadu. Jēdzienu "labs kauls" ainavu veidotāji izmanto, lai aprakstītu dārza būvi, kas ir acij tīkama visu gadu pēc tam, kad ziedi ir nokaltuši un zāle nav tik zaļa. Izvēlieties dzīvžogus, kas paliks zaļi visu gadu, stādiet izturīgus augus. Varat arī izmantot žogus un citas pastāvīgas konstrukcijas, lai jūsu dārza dizains būtu nevainojams.

      Izveidojiet atvērtas telpas. Noteikti atstājiet dažas zonas atvērtas. Atvērtās vietas kontrastē ar stādījumiem, un tās ir piemērotas arī tad, ja vēlaties, lai cilvēki varētu atpūsties dārzā. Zeme tālāk atklātas telpas zāli vai piepildiet tos ar granti, atkarībā no jūsu vēlmēm.

   Detaļu pievienošana

   Izmantojiet ūdens funkcijas. Daudzos parastajos dārzos ir strūklakas, mazas straumes un citas ūdens īpašības, kas izkārtojumam piešķir interesi. Apsveriet iespēju savā dārzā uzstādīt ūdens objektus vai nu kā kontaktpunktu, vai vienkāršu dekorāciju.

   1. Pievienojiet akmens vāzes un statujas. Betonu bieži izmanto dārzā vāžu un statuju veidā. Vēl viens klasisks akmens, ko var izmantot, ir marmors vai mākslīgais marmors ja meklējat izdevīgāku iespēju.

      • Viena skaista statuja, kas tiek izmantota kā jūsu dārza centrālais elements, var radīt milzīgas pārmaiņas. Apmeklējiet dārza veikalus un stādaudzētavas, lai uzzinātu par āra statujām.
      • Ja nolemjat izmantot vāzes, iegādājieties pāra skaitlis un novietojiet tos visā dārzā. Piemēram, ja jūsu dārzs ir sadalīts četros sektoros, katrā ir jābūt vāzei, un visās vāzēs jābūt vieniem un tiem pašiem augiem vai ziediem.

   2. Pievienojiet mēbeles. Ja jūsu dārzs atrodas jūsu pagalmā, iespējams, ka jūs tur pavadīsit daudz laika. Jums ir nepieciešamas dārza mēbeles, kas atbilst jūsu dārza dizainam.

      • Šim nolūkam laba izvēle ir kalts dzelzs. Varat arī izvēlēties citu materiālu un krāsot to tumši zaļu vai melnu, lai tas atbilstu jūsu dārza dizainam.
      • Izvairieties no plastmasas mēbelēm, jo ​​parastajam dārzam ir jāizskatās mūžīgi.

Sāciet plānot savu dārzu, izvēloties dārza stilu.

Kas ir dārza stils

Lai izlemtu par stila izvēli, vispirms tas ir jāsaprot. Ainavu dizainā dārza stils ir noteiktu dārza plānošanas paņēmienu un metožu izmantošana, ko vieno kopīga ideja. Šajā gadījumā mazs arhitektūras formas(skulptūra, strūklakas, režģi, lapenes), dekoratīvās kompozīcijas (dīķi, akmens dārzi, puķu dobes), dažāda veida segumi, žogi, atsevišķi augu veidi un to kombinācijas, kas raksturīgas katram stilam.

Pašlaik ir divi galvenie stila virzieni ainavu dizainā, no kura cēlies viss pārējais: parastais un ainaviskais. Lai izdarītu pareizo izvēli, jums jāiepazīstas ar katra no tām iezīmēm.

Parastā dārzā viss ir pakārtots ģeometrijai, kas ir galvenais skaistuma un harmonijas avots. Regulāro stilu raksturo stingrība, simetrija, svinīgums, krāšņums, tiekšanās pēc augstākas kārtības. Šādā dārzā cilvēks cenšas pakļaut dabu, atjaunot perfektu kārtību.

Parastā stila galvenās iezīmes:

• simetrijas ass klātbūtne dārzā;
• taisnas sliedes;
• zālienu, puķu dobju, dīķu ģeometriskās formas (aplis, kvadrāts, sešstūris, taisnstūris);
• antīko skulptūru un strūklaku izmantošana;
• nocirstas koku un krūmu formas.

Strūklakas un skulpturālās kompozīcijas bieži ir apmales ar apmalēm.

no viengadīgiem vai strukturāliem daudzgadīgiem augiem, piemēram, hostām

Regulārajam dārza mākslas stilam ir bagāta vēsture, kas aizsākās vairāk nekā tūkstoš gadus: tas radās Senā Ēģipte un Babilonu (Babilonas piekārtie dārzi) izveidoja senajā Grieķijā un Romā. Pat viduslaikos modē bija regulāri dārzi, taču savus ziedu laikus tie sasniedza renesansē: tieši šajā laikā tika veidoti dārzi ar greznām strūklakām un skulptūrām, kā arī grotām (Villa d'Este Itālijā). Parādījās topiāra māksla - koku un krūmu cirtaini izciršana.

Vēlāk, kad nāca parastā klasicisma mode, parādījās tādas ainavu mākslas pērles kā Versaļa Francijā, Pēterhofa Krievijā un daudzi citi parki. Tos raksturo: ģeometriskas formas ūdens un ziedu parteri ar skulptūrām, greznas zeltītas strūklakas, tālas perspektīvas atklāšana, diagonālu radiālu ceļu izmantošana, slēgtas telpas, ko ierobežo augsti nocirpti dzīvžogi (“zaļās zāles”), cirtaini koku un krūmu ciršana. Tajā pašā laikā tiek izmantoti konteineri antīku puķu podu vai stingras kubiskās formas formā, standarta koki, kalti soliņi, kā arī arkas, lapenes, obeliski, berso, režģi kāpšanas augiem. Šādos parka dārzos ir ierīkotas lapenes un nelieli paviljoni.

Iepriekš, veidojot dārzus parastajā stilā, cilvēks centās parādīt savu pārākumu pār dabu, uzsverot savu varu pār to. Tagad tas vairs nav vajadzīgs. Tāpēc regulārie dārzi ir ainavu mākslas pieminekļi un kalpo kā iedvesmas avots jaunu stilu radīšanai. Vai mūsdienu dārzā un mūsdienu dzīvē ar tā straujajiem ritmiem ir vajadzīgs regulārs stils? Gaumes, kā saka, nestrīdas. Regulārais stils bieži tiek izmantots tur, kur nepieciešams uzsvērt svinīgumu, krāšņumu, monumentalitāti - sabiedrisko ēku un valdības rezidenču priekšā, parku priekšpusē utt.

Privātajos dārzos parastais stils ir daudz retāk sastopams. Dārza stila izvēle bieži ir atkarīga no arhitektūras stils mājas uz vietas. Ja māja ir iebūvēta klasiskais stils(ar kolonnām, puķupodiem, skulptūru), tad tai piegulošās teritorijas noformējums regulārā stilā būs diezgan pamatots un atbilstošs. Parastajam dārzam ir nepieciešams daudz vietas, lai parādītu perspektīvu. Bet tas būs diezgan piemērots arī mazā dārzā: tajā varat izveidot, piemēram, nelielu parteri no četrām kvadrātveida puķu dobēm, kas robežojas ar zemu dzīvžogu, ar nelielu strūklaku, puķu podu, skulptūru vai saules pulksteni. centrs. Dažreiz puķu dobēs ziedu vietā tiek stādīti aromātiskie augi. Šajā gadījumā ir labi noklāt celiņus starp puķu dobēm ar smalku granti.

Ieejas zonas dekorēšanai bieži izmanto parasto stilu, pat ja pārējais ir izgatavots citā stilā. Šeit būs piemērots liels taisnstūrveida vai apaļš parters vai puķu dobe ar viengadīgām vai tāda paša augstuma rozēm, vai zāliens, ko ierobežo šaura ziedošu augu robeža. Dažreiz skulptūra tiek izmantota priekšējā zonā mājas priekšā. Arī moduļu dārzi bieži tiek veidoti parastā stilā - tiem jābūt ar simetrijas asi, bet celiņiem starp moduļiem jābūt ar cietu bruģi (grants, flīzes, dabīgais akmens).

Diemžēl parastais stils radās valstīs ar maigu klimatu, kur labi aug un ziemo mūžzaļie augi, kas piemēroti dzīvžogu un topiāru cirpšanai (īves, buksuss, lauri). Sanktpēterburgas un tās apkārtnes dārzos tie ir aizstāti ar alternatīviem augiem. Liepu izmanto augstiem dzīvžogiem, lai veidotu piramīdas, spirāles, bumbiņas un dārza skulptūra- tūja rietumu. Krokainajam dzīvžogam - cotoneaster, vilkābele. Standarta mūžzaļie koki (lauri, fikusi) tiek izmantoti aizstāšanas kultūrā (tie tiek izņemti ziemai apsildāmās siltumnīcās).

Regulārajā stilā tiek izmantota antīka skulptūra, saules pulkstenis, strūklakas bļodiņu un gliemežvāku veidā, grotas, putnu dzeršanas bļodas, dažādi puķupodi klasiskā forma, kā arī lapenes un dažādi paviljoni atpūtai. Bruģēšanai visbiežāk izmanto smalku gaišu toņu granti. Rezervuāriem ir stingra ģeometriskā forma (aplis, kvadrāts, daudzskaldnis) un tie atrodas simetriski ap galveno asi.

ainavu stils

Visam šajā pasaulē ir savs pretstats, tāpēc daiļdārzniecības mākslā nav nekā pārsteidzoša no ierastā stila atšķirīga ainavas virziena izskatā. Tā radās un izveidojās astoņpadsmitā gadsimta sākumā Anglijā kā apgaismības laikmeta sociāli politisko un filozofisko ideju atspoguļojums. Ideja par cilvēka atgriešanu dabā tajā laikā kļuva ļoti populāra un atrada daudz atbalstītāju. Industrializācijas sākums un megapilsētu rašanās noveda pie tā, ka lielākā daļa Rietumeiropas iedzīvotāju koncentrējās lielākās pilsētas. Tas viss veicināja ainavas stila rašanos un attīstību, vispirms parkos un pēc tam lauku īpašumos.

Ir vispāratzīts, ka ainavu stils Eiropā ienāca no austrumiem, no Ķīnas un Japānas, jo šajās valstīs dārzi vienmēr ir veidoti tikai ainavu stils. Tomēr eiropieši drīzāk aizņēmās ārpusē austrumu dizains: paviljoni, paviljoni, ķīniešu stila pagodas tika uzstādītas dārzos un parkos, dārzi tika dekorēti ar japāņu tiltiem. Austrumu dārzs ar savu filozofisko nozīmi, dziļo simboliku un lakonismu Eiropā parādījās daudz vēlāk - tikai divdesmitā gadsimta sākumā. Tāpēc ainavu stila rašanās drīzāk nebija imitācija Austrumu tradīcijas bet dabisks sabiedrības attīstības rezultāts.

Ainavu parku veidošana sākotnēji bija visizplatītākā Anglijā, jo tās dabas apstākļi to veicināja: maigs mitrs klimats, miglas pārpilnība, plašas pļavas un ganības, zemi pakalni, augstu krūmu dzīvžogi, kas atdala dārzus, laukus, koku grupas. Vēlāk ainavu parkus ar romantisma elementiem sāka veidot arī citās Eiropas valstīs (Francijā, Vācijā, Krievijā). Daži no tiem ir saglabājušies līdz mūsdienām kā ainavu mākslas pieminekļi: Stowe parks Lielbritānijā, Petit Trianon Versaļā, Bagatelle un Buttes Chaumont parki Parīzē, Wörtlitz parks Vācijā, Katrīnas un Pavlovskas parki pie Sanktpēterburgas, Aleksandra dārzs Maskava un citi. Tiem raksturīgs izteikts reljefs, lielas ūdens virsmas, kaskādes, tiltiņi, atvērto un slēgto telpu mija. Šādos parkos bija neskaitāmas un dažādas romantisma gara celtnes: tempļi, grotas, paviljoni, drupas, mauzoleji, kapakmeņi, obeliski.

Īpašumos un lauku īpašumos tika ierīkotas alejas ar gludi izliektām takām, kuras apstādītas ar skuju un lapu kokiem (liepu, ozolu, osi, gobu, kļavu, lapegle). Vietējās sugas krūmi tika stādīti grupās. Šādi parki un īpašumi labi iekļaujas apkārtējā dabas ainavā, it kā būtu tās turpinājums.

Ainavas stila iezīmes:

• atvērts plāns;
• simetrijas trūkums objektu izkārtojumā;
• cieša dārza saistība ar apkārtējo dabas ainavu;
• plakanu formu mija ar pauguriem un gravām;
• reljefa iezīmju izmantošana;
• līkumainās takas;
• tādu objektu kā akmens dārzu, dabisko vai mākslīgo ūdenskrātuvju, kaskādes, pauguru, atbalsta sienu iekļaušana sastāvā;
• dārza perspektīvas pakāpeniska atvēršana, pārvietojoties pa takām;
• patvaļīgas puķu dobes, rezervuāru kontūras;
• dabisko materiālu izmantošana projektēšanā (dabīgais akmens, miza, skaidas, grants un oļi, koka zāģa griezumi u.c.);
• augu trūkums ar mākslīgo vainaga formu;
• dažādu dabisko augu formu izmantošana;
• mixborders klātbūtne - kompozīcijas, tostarp koki, krūmi, daudzgadīgie augi zālaugu augi;
• lieliskas skulptūras, strūklaku trūkums.

Ainavu stila dārzs visbiežāk sastopams mūsdienu vietņu dizainā. Tas ir saistīts ar cilvēka vēlmi, lai viņa mājas tuvumā būtu gabaliņš neskartas dabas. Šādā dārzā tiek radīta "paradīze" - dabiskai tuvas kompozīcijas. Piemērots šim kā lielas telpas un mazdārziņiem. Cilvēks it kā nedaudz koriģē un nedaudz cildina dabu, izlīdzinot tās trūkumus un uzsverot tās priekšrocības. Dārzs ainaviskā stilā nav precīza dabas ainavu kopija, taču tas ļauj cilvēkam atpūsties no mūsdienu dzīves spraigajiem ritmiem, mazināt spriedzi, atgūt spēkus, gūt papildu enerģiju un estētisku baudījumu no saskarsmes ar dabu.

Ainavu stila dārzu plānošanai ir daudz iespēju, tas lielā mērā ir atkarīgs no reljefa, taču parasti šāds dārza veids ir labāk piemērots ģimenes vajadzībām, jo ​​katra ģimene to veido “sava”. Bieži tiek izmantots šis paņēmiens: vietnes centrālajā daļā ir novietots liels brīvu kontūru zāliens, pa kuru pa perimetru tiek izvietotas koku un krūmu grupas, puķu dobes, akmens dārzi, dīķi, lapenes. Tuvāk mājai ierīko atpūtas zonas ar cietu virsmu, dažreiz zem nojumēm, kur tiek uzstādītas dārza mēbeles.

Svarīgi ir apsvērt dažāda izmēra objektu un celiņu izvietojumu dārzā – tas palīdzēs optiski palielināt telpu, palielināt tās dziļumu. Tad pat vidēja izmēra dārzs šķitīs liels un plašs.

Dabiskais vai daiļdārzs bieži ietver dažādus objektus: pļautu zālienu, ziedošu zālienu, jauktu zālienu, peldvietu dīķi, dekoratīvo dīķi ar piekrastes ūdensaugiem, strautu vai kaskādi, terases nogāzi vai gravu, zaļu kalnu, klints. dārzs, dzīvi neveidoti dzīvžogi, koku un krūmu grupas, puķu dobes un līkumotas apmales. Tam visam vajadzētu harmoniski iekļauties esošajā dabas ainavā.

Diezgan piemērots ainavu stilā dārzs būs augļu dārzs un dārzs, kā arī pirts, siltumnīca. Bet šādu objektu izvietošana obligāti jāveic, ņemot vērā teritorijas funkcionālo zonējumu, tas ir, galveno funkcionālo zonu sadalījumu (atpūtas zona, bērnu zona, dārza zona, mājsaimniecība utt.). Pēc tam tiek ieklāts ceļu un taku tīkls, kas savieno šīs zonas, atdalītas viena no otras ar kokiem, krūmiem, režģiem ar kāpšanas augi. Vietnes ieejas (vai priekšpuses) daļu var arī dekorēt ainavas stilā. Dažreiz šeit tiek novietota pundurkoku vai ļoti dekoratīvu krūmu (rozes, rododendri) jaukta robeža vai priekšējais puķu dārzs ar teksturētiem ziemciešu augiem.

Ainavu dārzā augiem ir svarīga loma. Tie veido apjomus, sadala dārzu zonās, veido dekoratīvas kompozīcijas, darbojas kā akcenti, darbojas kā zemsedze, saista dārzu vienotā veselumā. Tajā pašā laikā vēlams dot priekšroku vietējām koku un krūmu sugām un zālaugu ziemcietēm. Šādā dārzā nevajadzētu stādīt sulīgus šķirņu ziemciešus (flokšus, dālijas, gladiolas), kā arī košas viengadīgās sugas - piemērotākas ir dabiskas sugas un augi ar teksturētām lapām un maziem ziediem.

Teksts un foto: Natālija Jurtajeva, ainavu dizainere

Vairāk rakstu

No visiem dārzu stiliem parastais pamatoti tiek uzskatīts par konservatīvāko. Parastā vai formālā dārza stila galvenais sāncensis ir ainava vai Angļu stilā, kas kontrastē regulāra dārza stingrību un ģeometriskumu ar dabiskumu un vienotību ar dabu.

No parastā stila vēstures

Formālo vai parasto dārza stilu sauc arī par franču valodu. Un tas izskaidrojams ar to, ka šis stils savu kulmināciju sasniedza tieši Francijā, Luija XIV valdīšanas laikā, absolūtisma apogeja laikmetā. Tad parastais pareizi dārzi iemiesoja idejas par skaistuma absolūto triumfu, sakārtotību un arhitektūras domas ģēniju pār dabu. Cilvēks izveidoja skaidru, pārdomātu parku, pārbaudītu līdz katrai detaļai, demonstrējot pārākumu un spēku, apkārtējās pasaules iekarošanu.

regulārs stils ainavu dizains ir saistīts, pirmkārt, ar Andre Le Nôtre vārdu - Luija XIV arhitekta, ainavu dizainera un galma dārznieka vārdu, kurš kļuva par satriecoši skaistu dārzu un parku ansambļu autoru. Andre Le Notre strādāja Vaux-le-Vicomte, Fontenblo, Chantilly parkos; Versaļas pils parkā. Vēlāk viņu uzaicināja uz Angliju, kur turpināja strādāt pie dārzu ansambļu projektiem (jo īpaši kļuva par Londonas St. James un Griničas parku autoru).

Regulāri dārzi un parki tika izveidotas pilīs un pilīs un bija neatņemama dārza un parka ansambļa sastāvdaļa. Regulāri dārzi tika veidoti, lai uzsvērtu pils arhitektūras krāšņumu un monumentalitāti.

Regulāri dārzi izplatījās daudzās valstīs, kur tos ieguva tālākai attīstībai un pievienoja jaunus elementus.

Mūsdienās parasts dārzs

Mūsdienās parastie dārzi nav tik izplatīti, daudzi aprobežojas ar tikai dažiem parastā stila elementiem vai dekorē kādu konkrētu dārza daļu formālā stilā. Kopumā parasta dārza izveide ir diezgan dārgs process, kas prasa lielu darba apjomu un rūpes par katru elementu.

Tiek uzskatīts, ka franču parastais dārzs ir to cilvēku izvēle, kuri dod priekšroku klasiskajai pagātnes arhitektūrai. Parasts dārzs būs lielisks papildinājums sena stila savrupmājām ar terasēm, balustrādēm un skulptūru grupām. Stila galvenā emocionālā iezīme ir svinīgums, bagātība, varenība.

Zemes gabala lielums

Pirmkārt, lomu spēlē sižeta lielums. Saskaņā ar vēsturiskajām tradīcijām regulārs parks ir pietiekami liela platība ; viss dārzs tiek uztverts kā gleznainu gleznu mija, kas pārsteidz ar savu varenību. Regulārais dārzs tika izveidots garām pastaigām, kur katras alejas galā ved uz jaunais veids. Turklāt visiem vasarnīcas elementiem jābūt stingriem, pietupieniem, jaudīgiem, iespaidīga izmēra, ko bieži vien ir grūti izdarīt uz mazāka zemes gabala.

Ir arī vērts atzīmēt, ka parastais dārzs ir līdzena vieta, kurā nav reljefa pilienu. Tāpēc bieži vien ir nepieciešams veikt lielu skaitu zemes darbi, instalējiet , ekrānus un citus īpašus dizainus.

izkārtojumu

Runājot par pašu izkārtojumu, tam vajadzētu būt stingri ģeometriski kur māja ir simetrijas ass. Parasta dārza galvenā iezīme ir tā izolācija no apkārtējās dabas, tāpēc dārza elementu nejaušība un nejaušība ir nepieņemama.

Parastā parka galvenais elements ir parterre- atklāta dārza daļa ar zālieniem, dīķiem, puķu dobēm, apmalēm, sadalīta pareizas formas sadaļās.

Partera zāliens

Neviens parastais dārzs nav pilnīgs bez tā rezervuārs. Ūdens spoguļvirsma lieliski saderēsies ar kopējo kompozīciju. Vietnes rezervuārs ir izgatavots apļa, ovāla, kvadrāta, taisnstūra formā. Krasta līnijai jābūt skaidrai; augi iekšā piekrastes zona stāda stingrā kārtībā, rindās. Uz lielām platībām viņi bieži veido - daudzpakāpju konstrukcijas no akmens vai betona, kas kalpo ūdens strūklu krišanai. Uzstādīts arī uz vietas, kas var kalpot, piemēram, kā ziedu kompozīciju centrs.

Dzīvžogi

Parasta dārza neaizstājams elements ir un. Papildus dekoratīvajām funkcijām tiem ir arī praktiski mērķi (tie kalpo dārza zonēšanai). Zaļo telpu un gaiteņu izveide ir vēl viens no franču parka trikiem. Izskaties ļoti jauki berso- dzīvās sienas, skatoties uz augšu. Lai izveidotu zaļās telpas un visu veidu, būs jāuzstāda atbalsta konstrukcijas; tas varētu būt režģis.

Ir grūti iedomāties parastu dārzu bez tā topijas figūras. Daudzi koki un krūmi (gan lapkoku, gan skujkoku) ir piemēroti topiāriem matu griezumiem; topiāri tiek piešķirti visvairāk dažādas formas(bumba, kubs, piramīda, konuss, spirāle).

Augi parastajam dārzam

Izvēlieties no parastajiem dārziem paredzētajiem augiem mūžzaļie akmeņi kas saglabājas dekoratīvi visu gadu. Arkas bieži savijas liānas un veido zaļas velves. Bieži tiek dekorēts formālā stilā veidots dārzs - vietas, kur tiek kultivēti vienas sugas augi (rozāriji, sirenārija, iridārijs utt.). Mulčēšana bieži tiek izmantota puķu dobēs; stādāmos augus noēno ar baltu vai krāsainu granti.

Materiāli parastajam dārzam izvēlieties dārgu, kvalitatīvu - vērtīgas šķirnes koks, marmors, keramika, bronza. Arī parastā dārza aksesuāriem jāizskatās bagātīgi, to nedrīkst būt par daudz, taču visiem labvēlīgi jāizceļ citi dārza elementi, jābūt “nevietā”. Dekorējot lapenes, parasti izmanto kokgriezumus un māksliniecisko kalšanu. Formālā dārza margas ir čuguna vai čuguna ar klasisku režģa rakstu.

Parastā dārzā priekšroka tiek dota mierīgiem toņiem, klasiskiem ornamentiem, augu motīviem.

Dažiem var šķist, ka parastie dārzi ir pagātnes relikts, tie visi ir garlaicīgi un bez iztēles. Tomēr tie nav. Taisni celiņi un alejas apvienotas ar ūdens elementiem, apburot ar savām melodiskajām pārplūdēm, mūžzaļie stādījumi kontrastē ar paklāju puķu dobēm, striktā, ģeometriskā plānojumā ir vieta omulīgām lapenēm un atpūtas zonām. Kompetenta pieeja dārza plānošanai un proporcijas izjūta ir svarīgas sastāvdaļas dārzu veidošanā, un tas, iespējams, ir visatbilstošākais parastajam dārzam.

Château de Chenonceau bija divi dārzi jaunā stilā – viens 1551. gadā Diānai de Puatjē, bet otrs 1560. gadā Katrīnai de Mediči.

Neskatoties uz to, ka franču renesanses dārzi jau pēc sava rakstura un izskata būtiski atšķīrās no viduslaiku dārziem, tie tomēr bija no pils atsevišķi nodalīta arhitektoniska kompozīcija un, kā likums, tika ierāmēti ar sienu. Starp dažādām dārza daļām nebija harmonisku attiecību un dārzi bieži tika iekārtoti uz nepiemērotiem zemes gabali, kas vairāk atbilda pils aizsardzības, nevis skaistuma radīšanas mērķiem. Viss mainījās 17. gadsimta vidū pēc pirmo īsto franču regulāro dārzu uzcelšanas.

Vaux-le-Vicomte

Pirmais nozīmīgais regulārā stila daiļdārzu komplekss parādījās Francijā Vaux-le-Vicomte pilī. 1656. gadā tika sākta karaļa Luija XIV finanšu superintendenta Nikolasa Fukē muižas celtniecība. Pils projektēšanu un celtniecību Fouquet uzticēja arhitektam Luijam Levo, skulptūru veidošanu parkam - māksliniekam Čārlzam Lebrūnam, bet dārzu iekārtošanu uzticēja Andrē Lenotram. Pirmo reizi Francijā dārzi un pils tika iecerēti un īstenoti kā vienots dārzs un arhitektūras komplekss. No pils kāpnēm pavērās skaista perspektīva 1500 metru tālumā līdz pat Farnēzes Herkulesa statujai; Parka teritorijā tika iekārtoti parteri, izmantojot mūžzaļos krūmus dekoratīvos rakstos, kas apgriezti ar krāsainu granti, bet alejas tika dekorētas ar skulptūrām, dīķiem, strūklakām un eleganti izgatavotiem topiārijiem. “Vaudā sakārtotā simetrija ir panākta līdz pilnībai un integritātei, kas klasiskajos dārzos ir sastopama reti. Pils atrodas šīs sarežģītās telpiskās organizācijas centrā, iemiesojot spēku un panākumus.

Versaļas dārzi

Franču regulāro dārzu teorētiķi un praktiķi

Par franču kompozīciju regulārs dārzs Liela ietekme bija Itālijas renesanses dārziem, kuru principi nostiprinājās līdz 17. gadsimta vidum. Parasti parastajam dārzam ir šādas raksturīgas iezīmes:

Dārzs kā arhitektūras izpausme

Regulāri stila dārznieki uztvēra savu darbu kā sava veida arhitekta darbu, paplašinot ēkas telpu ārpus tās sienām un sakārtojot dabu pēc ģeometrijas, optikas un perspektīvas likumiem. Dārzi tika veidoti kā ēkas ar telpu komplektu, caur kuru skatītājs gāja cauri, ievērojot noteiktu maršrutu, ar koridoriem un vestibiliem. Savos zīmējumos viņi izmantoja arhitektu terminoloģiju; vietnes tika izsauktas zāles, telpas un zaļš teātri. "Sienas" tika izgatavotas ar apgrieztiem krūmiem, bet "kāpnes" ar ūdeni. Uz zemes bija gultas pārklāji vai zāles paklājus, kas rotāti ar augiem, un koki veidojās aizkari gar alejām. Tāpat kā arhitekti, kas projektēja ūdens apgādes sistēmas pils ēkās, ainavu arhitekti iekārtoja hidrauliskās sistēmas, lai piegādātu ūdeni strūklakām un dārza dīķiem. Lieli ar ūdeni piepildīti baseini nomainīja spoguļus, un ūdens strūklas no strūklakām nomainīja svečturi. AT boskets "Zavod" Versaļas dārzos Andre Le Notre novietoja baltā un sarkanā marmora galdus, lai uz tiem pasniegtu gardumus. Plūstošais ūdens baseinos un strūklakās atdarināja krūku un kristāla glāžu pildīšanu. Arhitektūras dominēšana dārzos saglabājās līdz 18.gadsimtam, kad Eiropā ienāca Anglijas ainavu parki, un par iedvesmas avotu dārzu iekārtošanai kļuva romantiskā glezniecība arhitektūras vietā.

Dārzs kā teātra izpausme

AT regulāri dārzi bieži iestudētas lugas, muzikālas izrādes un uguņošana. 1664. gadā Luijs XIV sarīkoja septiņu dienu svinības atjaunotajos Versaļas dārzos ar svinīgām ejām, komēdijām, baletiem un uguņošanu. Versaļas dārzos atradās ūdens teātris, ko rotāja strūklakas un jauno dievu statujas (postītas no 1770. līdz 1780. gadam). Lielā kanāla kruīziem tika uzbūvēti pilna izmēra kuģi, dārzā ierīkota koku ieskauta brīvdabas deju zāle; tika iekārtotas arī ūdens ērģeles, īpašs labirints un grota.

perspektīvas manipulācijas

Ainavu arhitekti, veidojot regulārus parkus, neaprobežojās ar vienkāršu ģeometrijas un perspektīvas likumu ievērošanu - jau pirmajos publicētajos dārzkopības traktātos 17. gadsimtā viņi veselas sadaļas veltīja perspektīvas labošanas vai uzlabošanas aspektiem, kā likums, veidojot ilūziju par palielinātiem attālumiem. Bieži tas tika panākts, pakāpeniski sašaurinot alejas vai saliekot koku rindas vienā punktā. Koki tika zāģēti arī tā, lai to augstums šķita mazāks, attālinoties no dārza centra vai no dzīvojamo ēku. Visi šie veidi ļāva radīt garākas perspektīvas sajūtu, un dārzu izmēri šķita lielāki, nekā tie ir patiesībā.

Vēl viens franču amatnieku triks bija īpašais grāvis akha. Šo metodi izmantoja, lai maskētu žogus, kas šķērsoja garas alejas vai skatus. Vietā, kur žogs šķērsoja skatu panorāmu, izraka platu un dziļu grāvi ar vertikālu akmens sienu vienā pusē. Tāpat žogu varēja novietot grāvja apakšā, un tādējādi tas bija skatītājiem neredzams.

Tā kā 17. gadsimtā dārzi kļuva arvien sarežģītāki un grandiozāki, tie pārstāja kalpot kā pils vai pils dekorācija. Uz Čantilijas pils un Senžermenas pils piemēra var redzēt, kā pils kļūst par dekoratīvu dārza elementu, kas aizņem daudz lielāku platību.

Jaunas tehnoloģijas parastajos parkos

Franču valodas rašanās un attīstība regulāri parki 17. un 18. gadsimtā kļuva iespējams, attīstot daudzas jaunas tehnoloģijas. Pirmkārt, tā ir spēja pārvietot ievērojamus augsnes apjomus (fr. ģeoplastika). Šī prasme radās, pateicoties vairākiem tehnoloģiskiem sasniegumiem, kas dārzkopībā ienāca no militārajiem spēkiem. Lielu lomu spēlēja artilērijas gabalu parādīšanās un jauni aplenkuma kara mehānismi, jo viņiem kļuva nepieciešams ātri rakt tranšejas un uzcelt sienas un māla nocietinājumus. Tā rezultātā tika izgudroti grozi, rokas rati, vagoni un vagoni. Šīs tehnoloģijas André Le Notre izmantoja daudzlīmeņu terašu būvniecībā un vērienīgā kanālu un baseinu rakšanā.

Otrkārt, tas bija svarīgi hidroloģija(fr. hidroloģija) - tehnoloģija dārzu apgādāšanai ar ūdeni zaļo zonu laistīšanai un daudzām strūklakām. Šiem notikumiem nebija lielu panākumu Versaļas īpašumos, kas atrodas uz kalna; pat 221 sūkņa izbūve, kanālu sistēmas ierīkošana ūdens pacelšanai no Sēnas un milzu sūknēšanas mehānisma izbūve 1681. gadā Mārlī neļāva sasniegt ūdens spiedienu caurulēs, kas nepieciešamas vienlaicīgai. visu Versaļas parka strūklaku darbība. Santehniķi karaļa pastaigas tika izvietotas visā maršrutā, un to uzdevums bija ieslēgt strūklakas tajās parka daļās, kur karalis tuvojās.

Ir notikusi ievērojama attīstība hidroplāzija(fr. hidroplāzija), tehnoloģija dažādu formu piešķiršanai strūklaku sprauslām. Strūklas forma ir atkarīga no ūdens spiediena un uzgaļa formas. Šī tehnoloģija ir ļāvusi radīt jaunas formas, starp kurām tulpe(tulpe), dubultā emblēma(dubultā sija), Girandole(žirandols) svečturis(lustra), corbeille(pušķis), La Boule en l'air(bumba gaisā) un L'Evantail(ventilators). Tajos laikos šī māksla bija cieši saistīta ar uguņošanas mākslu, kur līdzīgus efektus centās panākt ar uguni, nevis ūdeni. Strūklaku spēli un uguņošanu bieži pavadīja muzikāli skaņdarbi, kas simbolizēja to, kā cilvēka griba pieradina un piešķir formu dabas parādībām (ugunim un ūdenim).

Tāpat augu audzēšanas zinātne ir spērusi lielu soli uz priekšu attiecībā uz iespēju audzēt siltāku klimatisko zonu augus Ziemeļeiropā, aizsargājot tos iekštelpās un pakļaujot atklātām platībām puķu podos. Pirmā siltumnīca Francijā tika uzcelta 16. gadsimtā pēc tam, kad Itālijas karu rezultātā Francijā parādījās apelsīnu koki. Sienu biezums Versaļas siltumnīcā sasniedza 5 metrus, un dubultās sienas ļāva ziemā uzturēt temperatūru no 5 līdz 8 grādiem. Mūsdienās tajā ir 1200 koku.

Koki, ziedi un parasto parku nokrāsas

Dekoratīvie ziedi 17. gadsimta franču dārzos bija ārkārtīgi reti sastopami, un to krāsu toņu diapazons bija neliels: zils, rozā, balts un violets. Spilgtāki toņi (dzeltens, sarkans, oranžs) parādījās tikai pēc 1730. gada, kad Eiropā kļuva pieejami pasaules sasniegumi botānikas jomā. Tulpju sīpoli un citi eksotiski ziedi nākuši no Turcijas un Holandes. Ļoti svarīgs dekoratīvs elements Versaļā un citos dārzos bija topiārijs, ģeometriskā vai groteskā formā izgriezts koks vai krūms. Topiāri tika izvietoti rindās gar dārza galveno asi, pārmaiņus ar vāzēm un skulptūrām. Versaļā puķu dobes tika ierīkotas tikai Trianonā un Ziemeļu parterā tieši pie pils (tieši ziemeļu parterā atveras Lielo karalisko palātu logi). Ziedi parasti tika sūtīti no Provansas, turēti podos un mainīti 3 vai 4 reizes gadā. Versaļas finanšu pārskati par 1686. gadu liecina, ka dārzos izmantoti 20 050 dzeltenās sīpolpuķes, 23 000 ciklamenu un 1700 lilijas.

Lielākā daļa Versaļas koku tika pārvietoti no mežiem; tika izmantoti skābardi, gobas, liepas un dižskābardis. Tur auga arī no Turcijas ievestie kastaņi un akācija. pieaugušie lieli koki izrakta Kompjēnas un Artuā mežos un pārstādīta Versaļā. Daudzi koki nomira pēc transplantācijas, un tie tika regulāri mainīti.

Koki parkā tika nozāģēti horizontāli un izlīdzināti galotnēs, piešķirot tiem vēlamo ģeometrisko formu. Tikai 18. gadsimtā kokiem ļāva dabiski augt.

Franču parasto parku izbalēšana

Andrē Le Notrs nomira 1700. gadā, bet viņa idejas un viņa studenti dominēja Francijas ainavu mākslā visā Luija XV valdīšanas laikā. Viņa brāļadēls Dego izveidoja dārzus Bagnolē (Sentendenisas departaments) pēc Orleānas reģenta Filipa II (1717) un Champs-sur-Marne (Sēnas un Marnas departaments) un cita radinieka Kloda. Dego znots Garnjē Dīls izveidoja dārzus Marķīzei de Pompadūrai Kresī (Eure-et-Loire departaments) 1746. gadā un Château Bellevue (Hauts-de-Seine departaments) 1748.–1750. gadā. Galvenais dārzu iedvesmas avots joprojām bija arhitektūra, nevis daba - arhitekts pēc profesijas Anže Žaks Gabriels projektēja dārzu elementus Versaļā, Šuī (Val-de-Marne departaments) un Kompjēnā.

Tomēr laika gaitā regulāri parki sāka parādīties nelielas novirzes no stingriem ģeometrijas likumiem. Graciozs mežģīņu parteri ar savām lokām un apgrieztajām līknēm sāka aizstāt ar zāliena parteri ierāmēts ziedu stādījumi kuras bija daudz vieglāk uzturēt. Apļi kļuva ovāli, un alejas izstaroja uz āru zīmes veidā. X un figūras sāka parādīties neregulāra astoņstūra formā. Dārzus sāka iekārtot zemes gabalos ar dabisku ainavu, nevis izlīdzināt virsmu, veidojot mākslīgas terases.

18. gadsimta vidū simetrisko laikmets regulāri parki sakarā ar jaunu angļu aristokrātu un lielzemnieku iekārtoto ainavu parku izplatību, kā arī popularitātes pieaugumu. ķīniešu stilā, ko uz Franciju atveduši jezuītu mūki, stils, kas noraida simetriju par labu dabai un lauku gleznām. Daudzos Francijas īpašumos dārzus, kas atrodas tieši blakus dzīvojamai ēkai, viņi centās saglabāt tradicionālā regulārā stilā, bet pārējā parka daļa tika iekārtota atbilstoši jaunajam stilam, kam bija dažādi nosaukumi - angļu parks, angļu-ķīniešu, eksotisks Un gleznaini. Tādējādi Francijā pienāca franču perioda beigas parastais parks un sākās ainavu parku periods, kuru iedvesmoja nevis arhitektūra, bet gan glezniecība, literatūra un filozofija.

Pašlaik jaunas liela mēroga "parasto parku" ieviešanas ir ļoti reti. Šāda veiksmīga projekta piemērs ir parastais parks, ko izveidojis slavenais franču dizainers Žaks Garsija savā normāņu īpašumā Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Šim dārzam ir augšupejoša perspektīva, kas paaugstinās, jo tālāk no pils, līdzīgi kā Spānijas La Granja pils dārzi. Pēdējais "kāpšanas" posms gar galveno dārza perspektīvu ir liels taisnstūra baseins. Līdzīgi kā klasiskajiem parastajiem parkiem, arī Čangdebatjē dārziem ir nozīmīga vieta simbolu sistēmā, ko Žaks Garsija nedaudz pārveidoja, pievienojot masoniskus un alegoriskus motīvus. Chang-de-Bataille dārzi izceļas ar plašu izmantoto augu klāstu, dažreiz eksotiskiem, taču tie nav uzmācīgi. Šis parastais franču dārzs skaidri parāda, kā proporcijas un teatralitāte var dominēt apmeklētāju prātos, īpaši, ja autori ir rūpīgi apsvēruši katras mazākās dārza detaļas nozīmi.

Ievērojamu parasto parku laika skala

Priekšteči - parki Itālijas renesanses stilā

• Chateau Villandry (1536. gads, nopostīts 19. gs., restaurācija sākta 1906. gadā)
• Fontenblo pils (1522-1540)
• Château Chenonceau, Diānas de Puatjē un Katrīnas de Mediči dārzi (1559-1570)

André Le Notre projektētie dārzi

• Vaux-le-Vicomte pils (1658-1661)
• Versaļas dārzi un parks (1662-1700)
• Šantilijas pils (1663-1684)
• Fontenblo pils (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Lielais kanāls Versaļas parkā (1668-1669)
• Saint-Germain pils (1669-1673)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Lielais Trianons Versaļā (1687-1688)
• Chateau Clagny (1674-1680)

Dārzi, kas piedēvēti Andrē Lenotram

Nākamo periodu dārzi

• Château Breteuil (1730-1784)

Regulāri parki XIX-XXI gs

• Parks Magalon, Marseļā, Edouard André, 1891
• Nemours savrupmāja un dārzi — Alfrēda Duponta īpašums, 20. gadsimta sākums.
• Pavilion Galun in Kyukuron, dibināts 2004. gadā.
• Château de Chang-de-Bataille dārzi netālu no normāņu pilsētas Le Nebourg; franču dizainera Žaka Garsijas īpašums.

Regulāri dārzi ārpus Francijas teritorijas

• Pēterhofas dārzi, Sanktpēterburga, Krievija (1714-1725)
• Vasaras dārzs, Sanktpēterburga (1712-1725)
• Vecais dārzs Carskoje Selo, Puškinā, Krievijā (1717-1720)
• Kuskovo muiža, Maskava, Krievija (1750-1780)
• Blenheimas pils, Lielbritānija (1705-1724)
• Herrenhauzenas dārzi, Hannovere, Vācija (1676-1680)
• Racconigi pils, Itālija (1755)
• Braņicku pils, Polija (1737-1771)

Skatīt arī

Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Parasts parks"

Piezīmes

1. Ēriks Mensijs-Rīga, Les jardins témoins de leur temps iekšā Vēsture, Nr. 7/8, 2000
2. Kurbatovs V. Ja. Ainavu mākslas vispārējā vēsture. Pasaules dārzi un parki. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, 12. lpp
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, 107. lpp
5. Iepriekšējais, Vēsture des Jardins, 114. lpp
6. Bernards Žanels, Andrē Le Notre, Ed. Hazan, 17. lpp
7. Iepriekšējais, Dārzu vēsture, 146. lpp
8. Alēns Bārtons. Pastaigas Versaļas dārzos. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 lpp. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Dārzu vēsture, 152. lpp
10. Lūcija Impelluso, , 64. lpp.
11. Skatīt Harrap Dictionary, 1934. gada izdevumu.
12. Žaks Boiso de La Baroderī, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Parīze, Mišels Vanlošons, 1638. gads.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient respectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", autors Olivier de Serres in Arhitektūras teātris vai Mesnage des Champs, 1600, Bernāra Žanela citāts, Le Notre, Ed. Hazan, 26. lpp
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, 22. lpp
15. Wenzler, 22. lpp.
16. Venclers 24. lpp
17. Žans Marī Konstants, Une dabas domptée sur ordre du Roi Soleil iekšā Vēsture, Nr. 7/8, 2000, 39. lpp
18. L'art des jardins en Europe, 234. lpp
19. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 167. lpp
20. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 155. lpp
21. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 156. lpp
22. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 164. lpp
23. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 166. lpp
24. Filips Prevo, Vēsture des jardins, 165. lpp
25. Wenzer, Architecture du jardin, 27. lpp
26. Venzels, 28. lpp.
27. Saskaņā ar Yves-Marie Allian hronoloģiju, Janine Christiany, L'art des jardins Eiropā, 612. lpp

Literatūra

• Yves-Marie Allin un Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadeles et Mazenod, Parīze, 2006
• Klods Venclers, Jardin arhitektūra, Ouest-France izdevumi, 2003
• Lūcija Impelluso, Jardīni, podnieki un labirinti, Hazana, Parīze, 2007.
• Filips Prevo, Vēsture des jardins, Izdevums Sud Ouest, 2006

Dārzkopība Dārza veidi Pagalmā · Bībeles· Botāniskais · Tauriņi · bizantiešu · kaktuss· ķīniešu · Krāsa · konteiners · vasarnīca · holandiešu valoda· Angļu · Vieta, kas apaugusi ar papardēm Chinampas ziedu dārzs franču ( regulāri · ainavu dārzs · Renesanse) priekšējais dārzs grieķu valoda· Siltumnīca · Piekarināms islāma · itāļu valoda· Japāņu · Virtuves dārzs · mezgls· Korejiešu · Tirgus · Marija · Mughal· Siltumnīca · Augļi · Persiešu ( tvertne · Charbuck · paradīze) · Filozofisks · Prieki Senajā Romā spāņu valoda · Lietus · Rožu dārzs · Uz jumta · Svēts · skotu · Skulpturāls · Sensorisks · Ēna · Terapeitiskā · Tiesas process · Tropu· Uzvara · Vīna dārzs · iežogota · Ūdens · Savvaļas· Ziema · Akmeņi · Zoo augkopība organisks Augu aizsardzības līdzekļi

Regulāro parku raksturojošs fragments

Princese ātri piecēlās viņam pretī un pastiepa roku.
"Jā," viņa teica, ielūkojoties viņa mainītajā sejā pēc tam, kad viņš noskūpstīja viņas roku, "tā mēs tiekamies. Arī viņš pēdējā laikā bieži runāja par tevi, — viņa sacīja, pievēršot acis no Pjēra uz savu pavadoni ar kautrību, kas uz brīdi pārsteidza Pjēru.
"Man bija liels prieks dzirdēt par jūsu glābšanu. Tā bija vienīgā labā ziņa, ko esam saņēmuši kopš seniem laikiem. - Atkal, vēl nemierīgāk, princese atskatījās uz savu pavadoni un gribēja kaut ko teikt; bet Pjērs viņu pārtrauca.
"Varat iedomāties, ka es par viņu neko nezināju," viņš teica. "Es domāju, ka viņš ir miris. Visu, ko es mācījos, es mācījos no citiem, izmantojot trešās puses. Es zinu tikai to, ka viņš beidzās ar Rostoviem ... Kāds liktenis!
Pjērs runāja ātri, jautri. Viņš vienreiz paskatījās uz sava pavadoņa seju, ieraudzīja uz viņu vērstu vērīgu, sirsnīgi ziņkārīgu skatienu, un, kā tas bieži notiek sarunas laikā, viņam nez kāpēc šķita, ka šis pavadonis melnā kleitā ir mīļa, laipna, krāšņa būtne, kas neiejaukties viņa sirsnīgajā sarunā ar princesi Mariju.
Bet, kad viņš teica pēdējos vārdus par Rostoviem, apjukums princeses Marijas sejā izpaudās vēl spēcīgāk. Viņa atkal pārlaida acis no Pjēra sejas uz dāmas melnajā kleitā seju un sacīja:
- Tu taču nezini, vai ne?
Pjērs vēlreiz paskatījās uz sava pavadoņa bālo, tievo seju ar melnām acīm un dīvainu muti. No šīm vērīgajām acīm viņā raudzījās kaut kas pazīstams, sen aizmirsts un vairāk nekā mīļš.
Bet nē, tas nevar būt, viņš domāja. – Vai tā ir stingra, tieva un bāla, novecojusi seja? Tā nevar būt viņa. Tā ir tikai atmiņa par to." Bet šajā laikā princese Marija teica: "Nataša." Un seja ar uzmanīgām acīm, ar grūtībām, ar piepūli, it kā atveras sarūsējušas durvis, smaidīja, un no šīm atvērtajām durvīm tā pēkšņi smaržoja un apskaloja Pjēru ar to sen aizmirsto laimi, par kuru viņš, it īpaši tagad, nedomāja. domā. Tas smirdēja, aprija un aprija viņu visu. Kad viņa pasmaidīja, vairs nevarēja būt šaubu: tā bija Nataša, un viņš viņu mīlēja.
Jau pirmajā minūtē Pjērs neviļus izstāstīja gan viņai, gan princesei Mērijai un, pats galvenais, sev kādu viņam nezināmu noslēpumu. Viņš priecīgi un sāpīgi nosarka. Viņš gribēja slēpt savu sajūsmu. Bet, jo vairāk viņš gribēja viņu slēpt, jo skaidrāk — skaidrāk nekā visprecīzākajos vārdos — viņš teica sev, viņai un princesei Marijai, ka mīl viņu.
"Nē, tas tā ir no pārsteiguma," nodomāja Pjērs. Bet, tiklīdz viņš gribēja turpināt iesākto sarunu ar princesi Mariju, viņš atkal paskatījās uz Natašu, un viņa seju pārklāja vēl spēcīgāka krāsa, un viņa dvēseli pārņēma vēl spēcīgāks prieka un baiļu satraukums. Viņš apmaldījās vārdos un apstājās runas vidū.
Pjērs nepamanīja Natašu, jo negaidīja viņu šeit ieraudzīt, bet nepazina, jo pārmaiņas, kas viņā bija notikušas, kopš viņš viņu nebija redzējis, bija milzīgas. Viņa zaudēja svaru un kļuva bāla. Taču tas nebija tas, kas padarīja viņu neatpazīstamu: nebija iespējams viņu atpazīt pirmajā brīdī, kad viņš ienāca, jo šajā sejā, kuras acīs vienmēr bija mirdzējis dzīvesprieka noslēpumains smaids, tagad, kad viņš ienāca un paskatījās viņai pirmo reizi bija arī smaida ēna; bija tikai acis, vērīgas, laipnas un skumji jautājošas.
Pjēra apmulsums neatspoguļojās Natašas apmulsumā, bet tikai ar prieku, nedaudz manāmi izgaismojot visu viņas seju.

"Viņa ieradās pie manis apciemot," sacīja princese Mērija. Grāfs un grāfiene būs klāt pēc dažām dienām. Grāfiene atrodas šausmīgā stāvoklī. Bet pašai Natašai vajadzēja redzēt ārstu. Viņa tika piespiedu kārtā izsūtīta kopā ar mani.
– Jā, vai ir ģimene bez savām bēdām? teica Pjērs, pagriezies pret Natašu. "Jūs zināt, ka tas bija tajā pašā dienā, kad mēs tikām atbrīvoti. ES viņu redzēju. Cik jauks zēns viņš bija.
Nataša paskatījās uz viņu, un, atbildot uz viņa vārdiem, viņas acis tikai vairāk atvērās un iedegās.
– Ko jūs varat teikt vai domāt par mierinājumu? Pjērs teica. - Nekas. Kāpēc nomira tik krāšņs, dzīvespriecīgs zēns?
"Jā, mūsu laikos būtu grūti dzīvot bez ticības..." sacīja princese Marija.
- Jā jā. Tā ir patiesā patiesība, — Pjērs steidzīgi pārtrauca.
- No kā? Nataša jautāja, uzmanīgi skatoties Pjēram acīs.
- Kā kāpēc? - teica princese Mērija. Viena doma par to, kas tur sagaida...
Nataša, neklausījusies princesei Marijai, vēlreiz jautājoši paskatījās uz Pjēru.
"Un tāpēc," Pjērs turpināja, "ka tikai tas cilvēks, kurš tic, ka ir kāds dievs, kas mūs kontrolē, var izturēt tādus zaudējumus kā viņa un ... jūsu," sacīja Pjērs.
Nataša atvēra muti, vēloties kaut ko teikt, bet pēkšņi apstājās. Pjērs steidzās no viņas novērsties un atkal vērsās pie princeses Mērijas ar jautājumu par drauga pēdējām dzīves dienām. Pjēra apmulsums tagad ir gandrīz zudis; bet tajā pašā laikā viņš juta, ka visa agrākā brīvība ir zudusi. Viņš juta, ka tagad ir tiesnesis pār katru viņa vārdu, rīcību, tiesa, kas viņam ir dārgāka nekā visu pasaules cilvēku tiesa. Viņš tagad runāja un kopā ar saviem vārdiem saprata iespaidu, ko viņa vārdi atstāja uz Natašu. Viņš ar nolūku neteica neko, kas viņai varētu patikt; bet ko viņš teica, viņš sprieda par sevi no viņas viedokļa.
Princese Marija negribīgi, kā tas vienmēr notiek, sāka runāt par situāciju, kurā viņa atrada princi Andreju. Taču Pjēra jautājumi, viņa dzīvīgi nemierīgais skatiens, sajūsmā trīcošā seja pamazām piespieda viņu iedziļināties detaļās, kuras viņa baidījās pati atjaunot savā iztēlē.
"Jā, jā, tā, tā..." sacīja Pjērs, ar visu ķermeni noliecies uz priekšu pār princesi Mēriju un ar nepacietību klausīdamies viņas stāstā. - Jā jā; tad viņš nomierinājās? piekāpies? Viņš vienmēr ar visu dvēseles spēku meklēja vienu lietu; būt diezgan labi, ka viņš nevarēja baidīties no nāves. Tās vainas, kas bija viņā, ja tādas bija, nav cēlušās no viņa. Tātad viņš mīkstinājās? Pjērs teica. "Kāda svētība, ka viņš jūs redzēja," viņš teica Natašai, pēkšņi pagriezies pret viņu un skatoties uz viņu ar asaru pilnām acīm.
Natašas seja sarāvās. Viņa sarauca pieri un uz brīdi nolaida acis. Viņa minūti vilcinājās: runāt vai nerunāt?
"Jā, tā bija laime," viņa teica klusā, skarbā balsī, "man tā noteikti bija laime. Viņa apstājās. - Un viņš... viņš... viņš teica, ka vēlas to, tajā brīdī, kad es piegāju pie viņa... - Natašas balss aizlūza. Viņa nosarka, salika rokas klēpī un pēkšņi, acīmredzami piepūlēdama sevi, pacēla galvu un ātri sāka teikt:
– Braucot no Maskavas, mēs neko nezinājām. Es neuzdrošinājos jautāt par viņu. Un pēkšņi Sonja man teica, ka viņš ir ar mums. Es neko nedomāju, nevarēju iedomāties, kādā amatā viņš ir; Man vajadzēja tikai viņu redzēt, būt kopā ar viņu, ”viņa sacīja, trīcēdama un elsoddama. Un, neļaujot sevi traucēt, viņa stāstīja to, ko nekad nevienam nebija teikusi: visu, ko piedzīvojusi šajās trīs ceļojuma nedēļās un dzīves laikā Jaroslavļā.
Pjērs klausījās viņā ar atvērtu muti un nekad nenovērsa acis, pilns ar asarām. Klausoties viņā, viņš nedomāja ne par princi Andreju, ne par nāvi, ne par to, par ko viņa runāja. Viņš klausījās viņā un tikai žēlojās par tām ciešanām, kuras viņa tagad piedzīvoja, runājot.
Princese, grimasēdama vēlmi aizturēt asaras, apsēdās blakus Natašai un pirmo reizi klausījās šo stāstu. pēdējās dienas brāļa mīlestība ar Natašu.
Šis sāpīgais un priecīgais stāsts, acīmredzot, bija nepieciešams Natašai.
Viņa runāja, sajaucot visnenozīmīgākās detaļas ar intīmākajiem noslēpumiem, un šķita, ka viņa nekad nevarēs pabeigt. Viņa vairākas reizes atkārtoja to pašu.
Aiz durvīm atskanēja Desales balss, kas prasīja, vai Nikoluška varētu ienākt un atvadīties.
"Jā, tas ir viss, tas ir viss ..." sacīja Nataša. Viņa ātri piecēlās, kamēr Nikoluška ienāca, gandrīz pieskrēja pie durvīm, piesita galvu pret durvīm, aizsedzot ar aizkaru, un ar sāpju vai skumju vaidiem izkļuva no istabas.
Pjērs paskatījās uz durvīm, pa kurām viņa izgāja ārā, un nesaprata, kāpēc viņš pēkšņi palicis viens visā pasaulē.
Princese Marija viņu sauca no izklaidības, pievēršot viņa uzmanību brāļadēlam, kurš ienāca istabā.
Nikoluškas seja, kas atgādināja viņa tēvu, garīgās atslābināšanas brīdī, kurā tagad atradās Pjērs, viņu tā iespaidoja, ka, noskūpstījis Nikolušku, viņš steigšus piecēlās un, izņēmis kabatlakatiņu, devās pie loga. Viņš gribēja atvadīties no princeses Mērijas, bet viņa viņu savaldīja.
- Nē, mēs ar Natašu dažreiz neguļam līdz pulksten trijiem; Lūdzu apsēsties. Es paēdīšu vakariņas. ej lejā; mēs tagad nāksim.
Pirms Pjērs aizgāja, princese viņam teica:
Tā bija pirmā reize, kad viņa par viņu tā runāja.

Pjērs tika ievests apgaismotā lielā ēdamistabā; pēc dažām minūtēm atskanēja soļi, un istabā ienāca princese un Nataša. Nataša bija mierīga, lai gan tagad viņas sejā atkal parādījās barga izteiksme bez smaida. Princese Marija, Nataša un Pjērs vienādi piedzīvoja to neveiklības sajūtu, kas parasti seko nopietnas un sirsnīgas sarunas beigām. Nav iespējams turpināt iepriekšējo sarunu; ir kauns runāt par niekiem, bet nepatīkami klusēt, jo gribas runāt, bet it kā klusē. Viņi klusēdami piegāja pie galda. Viesmīļi atgrūdās un pacēla krēslus. Pjērs atlocīja auksto salveti un, nolēmis pārtraukt klusumu, paskatījās uz Natašu un princesi Mariju. Abi, acīmredzot, vienlaikus izlēma par vienu un to pašu: abās acīs mirdzēja gandarījums ar dzīvi un atziņa, ka bez bēdām ir arī prieki.
- Vai jūs dzerat šņabi, grāf? - teica princese Marija, un šie vārdi pēkšņi izkliedēja pagātnes ēnas.
"Pastāstiet man par sevi," sacīja princese Marija. “Par jums tiek stāstīti tik neticami brīnumi.
"Jā," Pjērs atbildēja ar savu nu jau pazīstamo lēnprātīgās ņirgāšanās smaidu. – Viņi man pat stāsta par tādiem brīnumiem, kādus es nebiju redzējis sapnī. Marija Abramovna aicināja mani pie sevis un stāstīja, kas ar mani noticis vai drīzumā notiks. Stepans Stepaničs man arī iemācīja, kā man jāstāsta. Vispār pamanīju, ka ir ļoti mierīgi būt interesantam cilvēkam (tagad esmu interesants cilvēks); Viņi man zvana un stāsta.
Nataša pasmaidīja un gribēja kaut ko teikt.
"Mums teica," princese Marija viņu pārtrauca, "ka jūs Maskavā zaudējāt divus miljonus. Vai tā ir taisnība?
"Un es kļuvu trīs reizes bagātāks," sacīja Pjērs. Pjērs, neskatoties uz to, ka sievas parādi un nepieciešamība pēc ēkām mainīja viņa lietas, turpināja stāstīt, ka kļuvis trīs reizes bagātāks.
"Tas, ko es, bez šaubām, esmu ieguvis," viņš teica, "ir brīvība..." viņš nopietni iesāka; taču nolēma neturpināt, jo pamanīja, ka tas ir pārāk savtīgs sarunu priekšmets.
– Vai tu būvē?
– Jā, Saveličs pavēl.
- Sakiet, vai jūs zinājāt par grāfienes nāvi, kad palikāt Maskavā? - sacīja princese Mērija un uzreiz nosarka, pamanījusi, ka, uzdodot šo jautājumu pēc viņa vārdiem, ka viņš ir brīvs, viņa viņa vārdiem piešķīra tādu nozīmi, kādas tiem, iespējams, nebija.
"Nē," atbildēja Pjērs, acīmredzot neuzskatot neveiklu interpretāciju, ko princese Mērija sniedza, pieminot viņa brīvību. - Es to uzzināju Orelā, un jūs nevarat iedomāties, kā tas mani pārsteidza. Mēs nebijām priekšzīmīgi laulātie, ”viņš ātri sacīja, skatoties uz Natašu un pamanījis viņas sejā ziņkāri par to, kā viņš reaģēs par savu sievu. "Bet šī nāve mani šausmīgi šokēja. Kad divi cilvēki strīdas, vainīgi vienmēr ir abi. Un paša vainas apziņa pēkšņi kļūst šausmīgi smaga cilvēka priekšā, kura vairs nav. Un tad tāda nāve...bez draugiem, bez mierinājuma. Man viņas ļoti, ļoti žēl, ”viņš pabeidza un ar prieku pamanīja priecīgo apstiprinājumu Natašas sejā.
"Jā, šeit jūs atkal esat vecpuisis un līgavainis," sacīja princese Mērija.
Pjērs pēkšņi nosarka tumšsarkanā krāsā un ilgu laiku centās neskatīties uz Natašu. Kad viņš uzdrošinājās viņu paskatīties, viņas seja bija auksta, barga un pat nicinoša, kā viņam šķita.
"Bet jūs noteikti redzējāt un runājāt ar Napoleonu, kā mums teica?" - teica princese Mērija.
Pjērs iesmējās.
- Nekad nekad. Vienmēr visiem šķiet, ka būt ieslodzītajam nozīmē apciemot Napoleonu. Es viņu ne tikai neesmu redzējis, bet arī neesmu par viņu dzirdējis. Es biju daudz sliktākā sabiedrībā.
Vakariņas bija beigušās, un Pjērs, kurš sākumā atteicās stāstīt par savu gūstu, pamazām iesaistījās šajā stāstā.
"Bet vai tā ir taisnība, ka jūs palikāt, lai nogalinātu Napoleonu?" Nataša viņam jautāja, viegli smaidot. - Es tad uzminēju, kad satikām tevi pie Suhareva torņa; atceries?
Pjērs atzina, ka tā ir patiesība, un no šī jautājuma, pakāpeniski vadoties pēc princeses Mērijas un īpaši Natašas jautājumiem, viņš iesaistījās detalizētā savu piedzīvojumu izklāstā.
Sākumā viņš runāja ar to ņirgājošo, lēnprātīgo skatienu, kāds viņam tagad bija uz cilvēkiem un it īpaši uz sevi; bet tad, nonācis pie stāsta par redzētajām šausmām un ciešanām, viņš, pats to nemanot, aizrāvās un sāka runāt ar atturīgu sajūsmu, kāds piemīt vīram, kurš atmiņā piedzīvo spēcīgus iespaidus.
Princese Mērija ar lēnprātīgu smaidu vispirms paskatījās uz Pjēru, pēc tam uz Natašu. Viņa visā šajā stāstā redzēja tikai Pjēru un viņa laipnību. Nataša, atspiedusies uz rokas, ar nemitīgi mainīgu sejas izteiksmi kopā ar stāstu vēroja Pjēru, ne mirkli nepaskatīdamās, acīmredzot kopā ar viņu piedzīvojot to, ko viņš stāsta. Ne tikai viņas skatiens, bet arī viņas izsaukumi un īsie jautājumi liecināja Pjēram, ka no viņa stāstītā viņa precīzi saprata, ko viņš gribēja pateikt. Bija redzams, ka viņa saprata ne tikai to, ko viņš saka, bet arī to, ko viņš vēlētos un nespēj izteikt vārdos. Par savu epizodi ar bērnu un sievieti, kuras aizsardzībai viņš tika ņemts, Pjērs pastāstīja šādi:
- Tas bija šausmīgs skats, bērni bija pamesti, daži dega... Man priekšā izvilka bērnu... sievietes, no kurām izvilka mantas, izvilka auskarus...
Pjērs nosarka un vilcinājās.
– Tad ieradās patruļa, un visus, kas nelaupīja, visus vīriešus aizveda. Un es.
- Tu, pareizi, nestāsti visu; tu noteikti kaut ko izdarīji…” sacīja Nataša un brīdi klusēja, “labi.
Pjērs turpināja runāt. Kad viņš runāja par nāvessodu, viņš gribēja izvairīties no briesmīgajām detaļām; bet Nataša prasīja, lai viņš neko nedrīkst palaist garām.
Pjērs sāka runāt par Karatajevu (viņš jau bija piecēlies no galda un staigāja apkārt, Nataša sekoja viņam ar acīm) un apstājās.
"Nē, jūs nevarat saprast, ko es esmu iemācījies no šī analfabēta muļķa.
"Nē, nē, runājiet," sacīja Nataša. - Kur viņš ir?
"Viņš tika nogalināts gandrīz manā acu priekšā. - Un Pjērs sāka stāstīt viņu pēdējo atkāpšanās reizi, Karatajeva slimību (viņa balss nemitīgi trīcēja) un nāvi.
Pjērs stāstīja savus piedzīvojumus tā, kā nekad nevienam tos nebija stāstījis, jo viņš pats tos vēl nekad nebija atcerējies. Tagad viņš it kā saskatīja jaunu nozīmi visam, ko bija piedzīvojis. Tagad, kad viņš to visu stāstīja Natašai, viņš piedzīvoja to reto prieku, ko sievietes sniedz, klausoties vīrieti - ne gudras sievietes kuri klausoties cenšas atcerēties to, ko viņiem saka, lai bagātinātu savu prātu, un dažkārt to pašu pārstāstīt, vai arī pielāgot stāstīto savam un pēc iespējas ātrāk paziņot savas gudrās runas, kas attīstījušās viņu mazajā prātā. ekonomika; bet prieks, ko sniedz īstas sievietes, apveltītas ar spēju izvēlēties un uzņemt sevī visu to labāko, kas ir tikai vīrieša izpausmēs. Nataša, pati to nezinot, bija visa uzmanība: viņai netrūka ne vārda, ne balss svārstības, ne skatiena, ne sejas muskuļa raustīšanās, ne Pjēra žesta. Lidojumā viņa uztvēra vārdu, kas vēl nebija izrunāts, un tieši ienesa to savā atvērtajā sirdī, uzminot visa Pjēra garīgā darba slepeno nozīmi.
Princese Mērija saprata stāstu, juta tam līdzi, bet tagad viņa ieraudzīja ko citu, kas absorbēja visu viņas uzmanību; viņa saskatīja mīlestības un laimes iespēju starp Natašu un Pjēru. Un pirmo reizi šī doma viņai ienāca prātā, piepildīja viņas dvēseli ar prieku.
Bija trīs naktī. Viesmīļi skumjām un skarbām sejām nāca mainīt sveces, taču neviens tās neievēroja.
Pjērs pabeidza savu stāstu. Nataša ar dzirkstošām, dzīvām acīm turpināja spītīgi un uzmanīgi skatīties uz Pjēru, it kā vēloties saprast kaut ko citu, ko viņš, iespējams, nebija izteicis. Pjērs nekaunīgā un priecīgā apmulsumā laiku pa laikam uzmeta viņai skatienu un domāja, ko tagad teikt, lai pārceltu sarunu uz citu tēmu. Princese Mērija klusēja. Nevienam neienāca prātā, ka pulkstens ir trīs naktī un ir pienācis laiks gulēt.
"Viņi saka: nelaimes, ciešanas," sacīja Pjērs. - Jā, ja tagad, šajā minūtē viņi man teiktu: vai tu gribi palikt tas, kas biji pirms gūsta, vai vispirms to visu izdzīvot? Dieva dēļ, kārtējo reizi sagūstīta un zirga gaļa. Domājam, kā mūs izmetīs no ierastā ceļa, ka viss ir pagājis; Un te tikai sākas jauns, labs. Kamēr ir dzīvība, ir laime. Priekšā ir daudz, daudz. Es jums to saku," viņš sacīja, pagriezies pret Natašu.
"Jā, jā," viņa teica, atbildot kaut ko pavisam citu, "un es negribētu neko citu kā vien pārdzīvot visu no jauna.
Pjērs uzmanīgi paskatījās uz viņu.
"Jā, un nekas cits," apstiprināja Nataša.
"Nav taisnība, nav taisnība," Pjērs kliedza. - Es neesmu vainīga, ka esmu dzīvs un gribu dzīvot; un tu arī.
Pēkšņi Nataša salika galvu rokās un sāka raudāt.
Kas tu esi, Nataša? - teica princese Mērija.
- Nekas nekas. Viņa caur asarām uzsmaidīja Pjēram. - Uz redzēšanos, laiks gulēt.
Pjērs piecēlās un atvadījās.

Princese Marija un Nataša, kā vienmēr, satikās guļamistabā. Viņi runāja par Pjēra teikto. Princese Mērija savu viedokli par Pjēru neizteica. Arī Nataša par viņu nerunāja.
"Nu, ardievu, Māri," sacīja Nataša. - Zini, es bieži baidos, ka mēs nerunājam par viņu (princi Andreju), it kā mēs baidītos pazemot savas jūtas un aizmirst.
Princese Mērija smagi nopūtās un ar šo nopūtu atzina Natašas vārdu patiesumu; bet vārdos viņa viņai nepiekrita.
– Vai ir iespējams aizmirst? - viņa teica.
- Man šodien bija tik labi visu izstāstīt; un grūti, un sāpīgi, un labi. Ļoti labi, - teica Nataša, - esmu pārliecināta, ka viņš noteikti viņu mīlēja. No tā es viņam pateicu... neko, ko es viņam neteicu? – pēkšņi nosarkusi viņa jautāja.
- Pjērs? Ak nē! Cik viņš ir skaists,” sacīja princese Mērija.
"Zini, Marij," Nataša pēkšņi sacīja ar rotaļīgu smaidu, ko princese Marija ilgu laiku nebija redzējusi savā sejā. - Viņš kļuva kaut kā tīrs, gluds, svaigs; tikko no vannas, saproti? - morāli no vannas. Patiesība?
"Jā," sacīja princese Marija, "viņš uzvarēja daudz.
- Un īss mētelis, un apgriezti mati; noteikti, nu, noteikti no pirts ... tēt, tas notika ...
"Es saprotu, ka viņš (princis Andrejs) nevienu nemīlēja tik ļoti kā viņš," sacīja princese Mērija.
– Jā, un viņš no viņa ir īpašs. Viņi saka, ka vīrieši ir draudzīgi, ja viņi ir ļoti īpaši. Tam jābūt patiesam. Vai tiešām viņš nemaz neizskatās pēc viņa?
Jā, un brīnišķīgi.
"Nu, ardievu," atbildēja Nataša. Un tas pats rotaļīgais smaids, it kā aizmirsts, palika viņas sejā ilgu laiku.

Pjērs tajā dienā nevarēja ilgi gulēt; viņš staigāja augšā un lejā pa istabu, tagad saraucis pieri, apdomādams kaut ko grūtu, pēkšņi paraustīja plecus un nodrebēdams, tagad laimīgi smaidīdams.
Viņš domāja par princi Andreju, par Natašu, par viņu mīlestību, un tad viņš bija greizsirdīgs par viņas pagātni, pēc tam viņš pārmeta, tad viņš to sev piedeva. Bija jau seši no rīta, un viņš turpināja staigāt pa istabu.
"Nu, ko darīt. Ja jūs nevarat dzīvot bez tā! Ko darīt! Tā tam ir jābūt,” viņš pie sevis noteica un, steigā izģērbies, priecīgs un satraukts, bet bez šaubām un neizlēmības devās gulēt.
"Lai cik dīvaini tas šķistu, ir nepieciešams, lai cik neiespējama būtu šī laime, jādara viss, lai būtu ar viņu vīrs un sieva," viņš pie sevis sacīja.
Dažas dienas pirms tam Pjērs bija noteicis savu izbraukšanas dienu uz Pēterburgu piektdien. Kad viņš ceturtdien pamodās, Saveličs ieradās pie viņa pēc pavēles sapakot lietas ceļojumam.
“Kā uz Pēterburgu? Kas ir Pēterburga? Kas atrodas Pēterburgā? – neviļus, lai gan pats sev, viņš jautāja. "Jā, kaut kas sen, sen, pat pirms tas notika, kaut kādu iemeslu dēļ es gatavojos doties uz Pēterburgu," viņš atcerējās. - No kā? Es iešu, varbūt. Kāds laipns, uzmanīgs, kā viņš visu atceras! viņš domāja, skatīdamies Saveliča vecajā sejā. Un kāds jauks smaids! viņš domāja.
"Nu, jūs joprojām nevēlaties būt brīvs, Savelich?" Pjērs jautāja.
- Kāpēc man vajag, jūsu ekselence, gribu? Zem vēlā grāfa, debesu valstības, mēs dzīvojām un neredzam nekādu aizvainojumu pret jums.
- Nu, kā ar bērniem?
- Un bērni dzīvos, jūsu ekselence: jūs varat dzīvot par tādiem kungiem.
"Nu, kā ar maniem mantiniekiem?" Pjērs teica. "Pēkšņi es apprecēšos... Tā var gadīties," viņš piebilda ar netīšām smaidu.
- Un es uzdrošinos ziņot: laba lieta, jūsu ekselence.
"Cik viegli viņš domā," domāja Pjērs. Viņš nezina, cik tas ir biedējoši, cik tas ir bīstami. Par agru vai par vēlu… Baisi!”
- Kā jūs vēlētos pasūtīt? Vai jūs vēlētos doties rīt? Saveličs jautāja.
- Nē; Es nedaudz atlikšu. tad es tev pastāstīšu. Atvainojiet par nepatikšanām, ”sacīja Pjērs un, skatoties uz Saveliha smaidu, viņš nodomāja: „Cik dīvaini, ka viņš nezina, ka tagad nav Pēterburgas un ka vispirms tas ir jāizlemj. Tomēr viņš noteikti zina, bet tikai izliekas. Runā ar viņu? Ko viņš domā? domāja Pjērs. Nē, kaut kad vēlāk.
Brokastīs Pjērs stāstīja princesei, ka vakar bijis pie princeses Mērijas un atradis viņu tur – vai varat iedomāties, kurš? - Natālija Rostova.
Princese izlikās, ka šajā ziņā neredz neko neparastāku par to, ka Pjērs redzēja Annu Semjonovnu.
– Vai tu viņu pazīsti? Pjērs jautāja.
"Es redzēju princesi," viņa atbildēja. - Es dzirdēju, ka viņa bija precējusies ar jauno Rostovu. Tas būtu ļoti labi rostoviešiem; Viņi saka, ka viņi ir pilnībā sabojāti.
- Nē, vai tu pazīsti Rostovu?
“Par šo stāstu dzirdēju tikai tad. Ļoti žēl.
"Nē, viņa nesaprot vai izliekas," domāja Pjērs. "Labāk viņai arī nesaki."
Princese sagatavoja arī Pjēra ceļojumam nepieciešamos līdzekļus.
"Cik viņi visi ir laipni," domāja Pjērs, "ka tagad, kad viņiem tas noteikti nevarēja būt interesantāk, viņi to visu dara. Un viss priekš manis; tas ir tas, kas ir pārsteidzošs."
Tajā pašā dienā pie Pjēra ieradās policijas priekšnieks ar ierosinājumu nosūtīt pilnvarnieku uz Faceted Chamber, lai saņemtu lietas, kuras tagad tika izdalītas īpašniekiem.
"Arī šis," nodomāja Pjērs, skatīdamies policijas priekšnieka sejā, "cik brīnišķīgs, izskatīgs virsnieks un cik laipns! Tagad viņš nodarbojas ar tādām muļķībām. Un viņi saka, ka viņš nav godīgs un izmanto. Kādas muļķības! Un tomēr, kāpēc gan lai viņš to neizmantotu? Tā viņš tika audzināts. Un visi to dara. Un tik patīkama, laipna seja, un smaidi, skatoties uz mani.
Pjērs devās pusdienot ar princesi Mariju.
Braucot pa ielām starp māju ugunsgrēkiem, viņš brīnījās par šo drupu skaistumu. Māju skursteņi, nobirušas sienas, gleznaini atgādinot Reinu un Kolizeju, stiepās, viens otru slēpjot, cauri nodegušajiem kvartāliem. Satiktie taksometri un jātnieki, galdnieki, kas grieza baļķu mājiņas, tirgotāji un veikalnieki, visi jautrām, starojošām sejām, skatījās uz Pjēru un it kā sacīja: “Ak, lūk, viņš ir! Redzēsim, kas no tā iznāks."
Pie ieejas princeses Mērijas mājā Pjērs šaubījās par fakta godīgumu, ka viņš vakar bija šeit, redzēja Natašu un runāja ar viņu. "Varbūt es to izdomāju. Varbūt es ieiešu un nevienu neredzēšu. Bet, pirms viņam bija laiks ienākt istabā, kā jau visā būtībā, acumirklī atņemot brīvību, viņš sajuta viņas klātbūtni. Viņa bija tajā pašā melnā kleitā ar maigām krokām un tādā pašā frizūrā kā vakar, bet viņa bija pavisam citāda. Ja viņa tāda būtu bijusi vakar, kad viņš iegāja istabā, viņš nevarēja ne mirkli viņu neatpazīt.
Viņa bija tāda pati, kā viņš viņu pazina gandrīz bērnībā un pēc tam prinča Andreja līgava. Viņas acīs mirdzēja jautrs, jautājošs mirdzums; viņa sejā bija jūtama sirsnīga un dīvaini palaidnīga izteiksme.
Pjērs pusdienoja un būtu nosēdējis visu vakaru; bet princese Mērija bija ceļā uz vesperēm, un Pjērs devās kopā ar viņiem.
Nākamajā dienā Pjērs ieradās agri, vakariņoja un nosēdēja visu vakaru. Neskatoties uz to, ka princese Marija un Nataša acīmredzami priecājās, ka viņiem ir ciemiņš; neskatoties uz to, ka visa interese par Pjēra dzīvi tagad bija koncentrēta šajā mājā, līdz vakaram viņi bija visu sarunājuši, un saruna nemitīgi virzījās no vienas nenozīmīgas tēmas uz otru un bieži tika pārtraukta. Pjērs tajā vakarā piecēlās sēdus tik vēlu, ka princese Mērija un Nataša saskatījās, acīmredzot, gaidot, ka viņš drīz aizies. Pjērs to redzēja un nevarēja aiziet. Viņam kļuva grūti, neērti, bet viņš turpināja sēdēt, jo nevarēja piecelties un aiziet.
Princese Mērija, neparedzot tam beigas, pirmā piecēlās un, sūdzoties par migrēnu, sāka atvadīties.
- Tātad jūs rīt dodaties uz Pēterburgu? Oka teica.
"Nē, es neiešu," Pjērs steidzīgi, pārsteigts un it kā aizvainots sacīja. - Nē, uz Pēterburgu? rīt; Es vienkārši neatvados. Es izsaukšu komisijas, ”viņš teica, stāvēdams princeses Marijas priekšā, nosarkdams un neaizgādams.
Nataša sniedza viņam roku un aizgāja. Princese Mērija, gluži pretēji, tā vietā, lai dotos prom, iegrima atzveltnes krēslā un ar savu starojošo, dziļo skatienu stingri un uzmanīgi paskatījās uz Pjēru. Nogurums, ko viņa acīmredzami bija izrādījusi iepriekš, tagad bija pilnībā zudis. Viņa smagi un ilgi nopūtās, it kā gatavojoties ilgai sarunai.
Viss Pjēra apmulsums un neveiklība, kad Nataša tika noņemta, uzreiz pazuda un tika aizstāta ar satrauktu animāciju. Viņš ātri pielika krēslu ļoti tuvu princesei Marijai.
"Jā, es gribēju jums pateikt," viņš teica, atbildot it kā ar vārdiem viņas skatienā. "Princese, palīdziet man. Ko man darīt? Vai es varu cerēt? Princese, mans draugs, klausies mani. ES zinu visu. Es zinu, ka neesmu tā vērts; Es zinu, ka tagad par to nav iespējams runāt. Bet es gribu būt viņas brālis. Nē, es negribu... es nevaru...
Viņš apstājās un ar rokām berzēja seju un acis.
"Nu, lūk," viņš turpināja, acīmredzot pieliekot pūles, lai runātu sakarīgi. Es nezinu, kopš kura laika es viņu mīlu. Bet es esmu viņu mīlējis vienu, vienu visu savu dzīvi, un es viņu mīlu tik ļoti, ka nevaru iedomāties dzīvi bez viņas. Tagad es neuzdrošinos lūgt viņas roku; bet doma, ka varbūt viņa varētu būt mana un es palaistu garām šo iespēju...iespēju... ir šausmīga. Pastāsti man, vai es varu cerēt? Pastāsti man, kas man jādara? Dārgā princese," viņš teica, pēc pauzes un pieskārās viņas rokai, jo viņa neatbildēja.
"Es domāju par to, ko jūs man teicāt," atbildēja princese Marija. "Es jums pateikšu ko. Jums ir taisnība, ko tagad viņai stāstīt par mīlestību... - Princese apstājās. Viņa gribēja teikt: viņai tagad nav iespējams runāt par mīlestību; bet viņa apstājās, jo jau trešo dienu no pēkšņi mainītās Natašas redzēja, ka Nataša ne tikai neapvainosies, ja Pjērs viņai izteiks savu mīlestību, bet arī to, ka viņa vēlas tikai to.
"Tagad viņai to nav iespējams pateikt," princese Marija vienalga sacīja.
"Bet ko man darīt?
"Dodiet to man," sacīja princese Mērija. - Es zinu…
Pjērs ieskatījās princesei Mērijai acīs.
"Nu, labi..." viņš teica.
"Es zinu, ka viņa mīl... viņa tevi mīlēs," princese Marija laboja sevi.
Pirms viņa paspēja pateikt šos vārdus, Pjērs pielēca un ar izbiedētu seju satvēra princesi Mēriju aiz rokas.
- Kāpēc tu domā? Vai jūs domājat, ka es varu cerēt? Tu domā?!
"Jā, es tā domāju," sacīja princese Mērija smaidot. - Raksti saviem vecākiem. Un uztici man. Es viņai pastāstīšu, kad varēšu. Es novēlu to. Un mana sirds jūt, ka tā būs.
- Nē, tas nevar būt! Cik es esmu laimīgs! Bet tas nevar būt... Cik es esmu laimīgs! Nē, tā nevar būt! - teica Pjērs, skūpstīdams princeses Mērijas rokas.
- Tu brauc uz Sanktpēterburgu; tas ir labāk. Es tev uzrakstīšu, viņa teica.
- Uz Pēterburgu? Vai braukt? Labi, jā, iesim. Bet rīt es varu atbraukt pie tevis?
Nākamajā dienā Pjērs ieradās atvadīties. Nataša bija mazāk rosīga nekā vecos laikos; bet šajā dienā, reizēm ieskatoties viņas acīs, Pjērs juta, ka viņš pazūd, ka vairs nav ne viņa, ne viņa, bet bija viena laimes sajūta. "Tiešām? Nē, tas nevar būt, ”viņš pie sevis sacīja, uz katru skatienu, žestu, vārdu, kas piepildīja viņa dvēseli ar prieku.

Ir pagājuši gandrīz četri simti gadu, kopš visa karaliskā tiesa Ludivi XIV priekšgalā sajūsmā noelsās, ieraugot Versaļu – pasaulē pirmo franču parastā parka paraugu. Mūsdienās šī stila izmantošana ainavu dizaina mākslā ir diezgan izplatīta tehnika. Nav iespējams iedomāties nevienu pili Eiropā, nevienu karalisko rezidenci bez unikālas " vizīt karte”- glīti apgriezti krūmi un koki, košas partera puķu dobes, simetriski izvietotas strūklakas un lapenes. Sākotnēji dārzs, kas sākotnēji tika izveidots plašajām karalisko piļu teritorijām, regulārajā stilā pakāpeniski pārcēlās uz pieticīgākām telpām - teritorijā. lauku mājas.

Izmantojot regularitātes elementus, privātmājas eksterjerā var viegli ienest ievērojamu svinīgumu un varenību. Mūsdienu ainavu dizaineriem ir izdevies šo stilu nedaudz mīkstināt, atņemot tam pompu un apjomīgumu, kas mūsu realitātei nav vajadzīgs. Tomēr pat vispieticīgākā un vienkāršākā kompozīcija, kas veidota parastajā stilā, ir luksusa prece, jo tās elementi pēc definīcijas nevar būt lēti un nav smalkāka un elegantāka veida, kā dot mājienu videi. no savas bagātības, nekā salauzt to pie savas mājas mazā karaliskā dārza.

Regulārs dārzs vēsturē

Par parastā stila radītāju tiek uzskatīts Luija XIV galma dārznieks Andrē Le Notrs, kura dizaina fantāzijas noveda pie pārbaudīta rašanās. ģeometriskās formas daudzi dārzu un parku ansambļi, no kuriem pirmais bija Versaļas pils parks. Tieši Le Nôtre nāca klajā ar galvenajiem regulāra dārza izveides noteikumiem: skaidra kompozīcijas aksiālā simetrija, kuras centrā var būt ēka, strūklaka, neparasta liela puķu dobe vai statuja; gludi dārza celiņi; dzīvžogi; topijas formas.

Ieguvis neparastu popularitāti franču muižniecības vidū, regulārais ainavu dizaina stils pamazām sāka aptvert jaunas telpas, stingri apmetoties daudzos Eiropas parkos, tostarp Krievijā. Krievu regulārie dārzi un parki parādījās ar viegla roka Pēteris I, kurš, 1717. gadā viesojies Versaļā, nolēma ko līdzīgu izveidot savā dzimtenē. Pēteris nedaudz mainījās franču stilā, palielinot puķu dobju un dīķu skaitu, bet tajā pašā laikā saglabājot līniju un formu skaidrību.

Parastā stila galvenās īpašības

1. Mērogs

Tā kā parastie dārzi sākotnēji tika izmantoti plašo piļu un piļu teritoriju dekorēšanai, tie tradicionāli tiek saistīti ar mērogu. Paredzēts garām pastaigām, šāds dārzs ap katru dzīvžoga pagriezienu ir pilns ar jauniem skatiem, spēlē dažādus “performančus”. Sarīkot tādu "teatritāti" uz maza personīgais sižets grūti, un dažādi dekoratīvie elementi, kas raksturīgi parastajam stilam, noslogos nelielu telpu. Turklāt, lai izveidotu šādu dārzu obligāta prasība ir ideāli līdzena, līdzena reljefa virsma, kurai nepieciešami noteikti zemes darbi.

2. Ģeometrija

Regulārajam stilam raksturīga aksiālā simetrija, kur māja visbiežāk darbojas kā ass, un skaidras, taisnas līnijas, kas ļauj maksimāli racionalizēt telpu. Jebkura nejaušība šādā dārzā a priori ir nepieņemama. Parasta stila dārza galvenais elements ir stendi - atklāta zona ar puķu dobēm, zālieniem, apmalēm, kas sastāv no vairākām regulāras ģeometriskas formas sekcijām. Ziedu kompozīciju centrā bieži tiek uzstādītas sarežģītas statujas vai strūklakas.

3. Topiāru formas un dzīvžogi

Lai sadalītu parasto dārzu zonās, plaši tiek izmantotas arkas, lapenes un dažādi dzīvžogi. Viens no galvenajiem teritorijas rotājumiem regulārajā stilā ir topijas figūras, kas veidotas, griežot kokus un krūmus. Ar šīs tehnikas palīdzību tiek veidoti dažādu ģeometrisku formu augi.

4. Rezervuāri

Obligāts elements regulārais dārzs ir ūdenstilpe ar skaidri noteiktu krasta līniju. Tas var būt vai nu taisnstūra, vai apļa vai ovāla formā, ierāmēts piemērota veģetācija. Plaši izplatīti ir arī baseini un dažādas strūklakas.

Strūklakas un baseini ir daļa no stila

5. Speciāli augi parastajam dārzam

ja iespējams, tai visu gadu jāsaglabā dekoratīvais efekts, tāpēc priekšroka tiek dota ainavu veidošanai mūžzaļie augi, piemēram, šādās teritorijās ir plaši izplatīta buksuss, īve, īve.

Liela nozīme parastajam stilam un puķu dobēm, kas atrodas atklātā vietā, saulainas vietas. Augu apgaismojumam jābūt vienmērīgam, pretējā gadījumā nevar izvairīties no to augšanas un attīstības asimetrijas, kas nav pieļaujama šis stils. Galvenokārt izmanto partera puķu dobēm viengadīgie augi. Lielākā daļa ziemciešu nav piemēroti regulārām puķu dobēm, jo ​​to ziedēšanas laiks ir īss.

Dekoratīvos elementus raksturo marmora, keramikas, bronzas, mākslinieciskā kalšana. Parastā dārzā visam jābūt greznam un elegantam, tāpēc taupīt šim stilam ir nepiedienīgi.