Stāsta vieglas elpošanas analīze. Bunina darba "Viegla elpošana" analīze

Un atkal par mīlestību ... Un, ja tas ir par mīlestību, tad tas noteikti ir par Ivanu Aleksejeviču Buņinu, jo viņam līdz šim literatūrā nav līdzvērtīga spēja tik dziļi, precīzi,

un tajā pašā laikā ir viegli un bez piepūles nodot bezgalīgu dzīves, mīlestības un cilvēku likteņu krāsu un toņu paleti, un pats pārsteidzošākais ir tas, ka tas viss ir uz divām vai trim lapām. Viņa stāstos laiks ir apgriezti proporcionāls topošajai jūtu un emociju pilnībai. Šeit jūs lasāt viņa stāstu “Viegla elpošana” (darba analīze seko), un tas aizņem ne vairāk kā piecas līdz desmit minūtes, bet tajā pašā laikā jums izdodas iegremdēties dzīvē un pat dvēselē. galvenie varoņi un dzīvot kopā ar viņiem vairākus gadu desmitus un dažreiz arī visu atlikušo mūžu. Vai tas nav brīnums?

Stāsts par I.A. Bunins "Viegla elpošana": analīze un kopsavilkums

No pirmajām rindām autore iepazīstina lasītāju ar stāsta galveno varoni - Olju Meščersku. Bet kas ir šī paziņa? Stāsta "Viegla elpošana" analīze pievērš uzmanību ainai - kapsētai, svaigu mālu pilskalnam uz kapa un smags, gluds ozola krusts. Laiks - aukstas, pelēkas aprīļa dienas, vēl kaili koki, ledains vējš. Pašā krustā ir ievietots medaljons, un medaljonā ir jaunas meitenes, skolnieces, portrets ar priecīgām, "apbrīnojami dzīvām acīm". Kā redzat, stāstījums ir veidots uz kontrastiem, no tā izriet dubultās sajūtas: dzīve un nāve ir pavasaris, aprīļa mēnesis, bet joprojām kaili koki; stiprs kapa krusts ar jaunas meitenes portretu viņas atmostas sievišķības plaukumā. Jūs neviļus domājat par to, kas ir šī zemes dzīve, un jūs esat pārsteigts, cik tuvu dzīvības un nāves atomi robežojas viens otram, un kopā ar tiem skaistums un neglītums, vienkāršība un viltība, satriecoši panākumi un traģēdija ...

galvenais varonis

Kontrasta princips izmantots gan pašas Olgas Meščerskas tēlā, gan viņas īsās, bet spožās dzīves aprakstā. Būdama meitene, viņa nepievērsa sev uzmanību. Vienīgais, ko varēja teikt, bija viena no daudzajām mīļajām, bagātajām un absolūti laimīgajām meitenēm, kuras vecuma dēļ ir rotaļīgas un nevērīgas. Tomēr viņa drīz sāka strauji attīstīties un kļūt skaistāka, un nepilnos piecpadsmit gados viņa bija pazīstama kā īsta skaistule. Viņa ne no kā nebaidījās un nekautrējās, un tajā pašā laikā viņas pirksti vai izspūrušie mati izskatījās daudz dabiskāki, glītāki un elegantāki par draudzeņu ieveidoto matu apzināto kārtīgumu vai pamatīgumu. Neviens ballēs nedejoja tik graciozi kā viņa. Neviens neslidoja tik prasmīgi kā viņa. Nevienam nebija tik daudz fanu kā Oljai Meščerskai ... Stāsta "Vieglā elpa" analīze ar to nebeidzas.

Pagājušajā ziemā

Kā viņi teica ģimnāzijā: "Olja Meščerska pagājušajā ziemā bija pilnīgi traka ar jautrību." Viņa visur vicinās: izaicinoši ķemmē matus, valkā dārgas ķemmes, sagrauj vecākus par apaviem “divdesmit rubļu”. Viņa atklāti un vienkārši paziņo direktorei, ka jau sen vairs nav meitene, bet sieviete... Viņa flirtē ar vidusskolnieci Šenšinu, sola viņam būt uzticīgam un mīlošam, un tajā pašā laikā ir tik nepastāvīga un kaprīza saskarsmē ar viņu, vienreiz novedot viņu līdz pašnāvības mēģinājumam. Viņa patiesībā pievilina un pavedina Alekseju Mihailoviču Maļutinu, piecdesmit sešus gadus vecu pieaugušo, un pēc tam, saprotot savu neizdevīgo stāvokli, kā attaisnojumu savai neķītrai uzvedībai, rada sevī riebumu pret viņu. Tālāk - vairāk... Olja stājas attiecībās ar neglītu, plebeju izskata kazaku virsnieku, kuram nebija nekāda sakara ar sabiedrību, kurā viņa pārcēlās, un apsola viņam viņu apprecēt. Un stacijā, izbraucot uz Novočerkassku, viņš saka, ka starp viņiem nevar būt mīlestība, un visas šīs sarunas ir tikai ņirgāšanās un ņirgāšanās par viņu. Kā pierādījumu saviem vārdiem viņa dod viņam izlasīt to dienasgrāmatas lappusi, kurā tika runāts par viņas pirmo saikni ar Maļutinu. Neņemot vērā apvainojumu, virsnieks šauj uz viņu turpat, uz perona... Rodas jautājums: kāpēc, kāpēc viņai tas viss ir vajadzīgs? Kādi cilvēka dvēseles stūri mēģina mums atvērt darbu "Vieglā elpa" (Bunin)? Galvenā varoņa darbību secības analīze ļaus lasītājam atbildēt uz šiem un citiem jautājumiem.

plandošā kode

Un šeit neviļus liek domāt plīvojošas naktstauriņas tēls, vieglprātīgs, neapdomīgs, bet ar neticamu dzīves slāpēm, vēlmi atrast kaut kādu savu, īpašu, aizraujošu un skaistu likteni, kas būtu tikai izredzēto cienīgs. Bet dzīve ir pakļauta citiem likumiem un noteikumiem, par kuru pārkāpšanu ir jāmaksā. Tāpēc Oļa Meščerska kā naktstauriņš drosmīgi, bez bailēm un tajā pašā laikā viegli un dabiski, neatkarīgi no citu jūtām, lido pret uguni, pret dzīves gaismu, pret jaunām sajūtām, lai sadegtu pelnos. : nogludiniet izklāto piezīmju grāmatiņu, nezinot par savas līnijas likteni, kur ir sajaukta gudrība, ķecerība ... ”(Brodskis)

pretrunas

Patiešām, Ole Meščerskajā viss bija sajaukts. “Viegla elpošana”, stāsta analīze, ļauj darbā izšķirt tādu kā antitēzi – asu jēdzienu, tēlu, stāvokļu opozīciju. Viņa ir skaista un tajā pašā laikā amorāla. Viņa nebija stulba, viņa bija spējīga, bet tajā pašā laikā virspusēja un neapdomīga. Viņā nebija nežēlības, "nez kāpēc nevienu zemākas kārtas nemīlēja tik ļoti kā viņu". Viņas nežēlīgā attieksme pret citu cilvēku jūtām nebija jēgpilna. Viņa kā trakojoša stihija nojauca visu savā ceļā, bet ne tāpēc, ka centās iznīcināt un apspiest, bet tikai tāpēc, ka nevarēja citādi: “... kā apvienot ar šo tīro izskatu to briesmīgo, kas tagad ir saistīts ar Oļas Meščerskas vārdu?" Gan skaistums, gan bija viņas būtība, un viņa nebaidījās tos abus parādīt pilnībā. Tāpēc viņa tika tik mīlēta, apbrīnota, pievilkta, un tāpēc viņas dzīve bija tik gaiša, bet īslaicīga. Citādi nemaz nevarētu būt, ko mums pierāda stāsts “Vieglā elpa” (Bunins). Darba analīze sniedz dziļāku izpratni par galvenā varoņa dzīvi.

forša dāma

Antitētiskais sastāvs (antitēze) ir vērojams gan paša elegantās dāmas Oļečkas Meščerskas tēla aprakstā, gan netiešā, bet tik nojaušamā salīdzinājumā ar viņas pārziņā esošo skolnieci. Pirmo reizi I. Buņina ("Vieglā elpa") iepazīstina lasītāju ar jaunu tēlu - ģimnāzijas vadītāju, viņas un Mademoiselle Meščerskas sarunas ainā par pēdējās izaicinošo uzvedību. Un ko mēs redzam? Divi absolūti pretstati - jauneklīga, bet sirma madāma ar vienmērīgu šķiršanos glīti sagrieztos matos un gaiša, gracioza Olja ar skaisti sakoptu, lai arī pāri gadiem, frizūru ar dārgu ķemmi. Cilvēks uzvedas vienkārši, skaidri un dzīvīgi, nebaidoties no nekā un drosmīgi reaģējot uz pārmetumiem, neskatoties uz tik jaunu vecumu un nevienlīdzīgo stāvokli. Otra nenolaiž acis no nebeidzamās adīšanas un slepus sāk kaitināt.

Pēc traģēdijas

Atgādinām, ka runa ir par stāstu "Vieglā elpa". Tālāk seko darba analīze. Otro un pēdējo reizi lasītājs sastopas ar elegantas dāmas tēlu pēc Oljas nāves, kapsētā. Un atkal mūsu priekšā ir asā, bet spilgtā pretstata skaidrība. "Pusmūža meitene" melnos kazlēnu cimdos un sērās katru svētdienu dodas uz Oljas kapu, stundām ilgi skatoties uz ozola krustu. Viņa veltīja savu dzīvi sava veida "bezķermenīgam" varoņdarbam. Sākumā viņai rūpēja sava brāļa Alekseja Mihailoviča Maļutina liktenis, šis ļoti ievērojamais praporščiks, kurš bija pavedinājis skaistu skolnieci. Pēc viņa nāves viņa nodevās darbam, pilnībā saplūstot ar "ideoloģiskā darbinieka" tēlu. Tagad Oļa Meščerska ir visu viņas domu un jūtu galvenā tēma, varētu teikt, jauns sapnis, jauna dzīves jēga. Tomēr vai viņas dzīvi var saukt par dzīvi? Jā un nē. No vienas puses, viss, kas pastāv pasaulē, ir vajadzīgs un tam ir tiesības pastāvēt, neskatoties uz mums šķietamo nevērtīgumu un bezjēdzību. Un no otras puses, salīdzinot ar Oljas īsā mūža krāsu krāšņumu, spožumu un pārdrošību, tā drīzāk ir "lēna nāve". Taču, kā saka, patiesība ir kaut kur pa vidu, jo krāsains jaunas meitenes dzīves ceļa attēls ir arī ilūzija, aiz kuras slēpjas tukšums.

Runājiet

Stāsts "Vieglā elpa" ar to nebeidzas. Kāda eleganta dāma ilgu laiku sēž pie sava kapa un bezgalīgi atceras to pašu reiz dzirdēto divu meiteņu sarunu... Olja lielā pārtraukumā tērzēja ar savu draugu un pieminēja vienu grāmatu no sava tēva bibliotēkas. Tajā tika runāts par to, kādai jābūt sievietei. Pirmkārt, ar lielām melnām acīm, kas vārās no sveķiem, ar biezām skropstām, smalku sārtumu, garākām kā parasti rokām, kalsnu figūru... Bet galvenais, lai sieviete būtu ar vieglu elpošanu. Olja saprata burtiski - viņa nopūtās un klausījās viņas elpošanā, izteiciens "viegla elpošana" joprojām atspoguļo viņas dvēseles būtību, kas alkst pēc dzīves, tiecas pēc tās pilnības un valdzinošās bezgalības. Tomēr “viegla elpošana” (tāda paša nosaukuma stāsta analīze tuvojas beigām) nevar būt mūžīga. Tāpat kā viss pasaulīgais, kā jebkura cilvēka dzīve un tāpat kā Oļas Meščerskas dzīve, tā agri vai vēlu pazūd, izkliedējas, iespējams, kļūstot par daļu no šīs pasaules, aukstā pavasara vēja vai svina debesīm.

Ko var teikt noslēgumā par stāstu "Vieglā elpošana", kura analīze tika veikta iepriekš? Sarakstīto 1916. gadā, ilgi pirms krājuma "Tumšās alejas" dzimšanas, noveli "Gaisma elpošana" bez pārspīlējuma var saukt par vienu no I. Buņina daiļrades pērlēm.

OLGA MEŠHERSKAJA

OLGA MEŠHERSKAJA - I. A. Buņina stāsta "Viegla elpošana" (1916) varone. Stāsta pamatā ir laikraksta hronika: virsnieks nošāva skolnieci. Šajā diezgan neparastajā atgadījumā Bunins notvēra absolūti dabiskas un neierobežotas jaunas sievietes tēlu, kura agri un viegli ienāca pieaugušo pasaulē. O.M. - sešpadsmitgadīga meitene, par kuru autore raksta, ka "viņa nav īpaši izcēlusies brūno ģimnāzijas kleitu pūlī". Lieta nebūt nav skaistumā, bet gan iekšējā brīvībā, neparastā un neparastā sava vecuma un dzimuma cilvēkam. Tēla šarms slēpjas tieši tajā, ka O.M. nedomā par savu dzīvi. Viņa dzīvo pilnā spēkā, bez bailēm un piesardzības. Pats Bunins reiz teica: “Mēs to saucam par dzemdi, un es to tur saucu par vieglu elpošanu. Tāds naivums un vieglums it visā, gan nekaunībā, gan nāvē ir “viegla elpošana”, “nedomāšana”. O.M. viņā nav ne pieaugušas sievietes slinkuma šarma, ne cilvēcisku talantu, viņā ir tikai šī pieklājības neierobežotā būtības brīvība un vieglums, kā arī viņas vecumam reti sastopamā cilvēciskā cieņa, ar kuru viņa atmet visus pārmetumus direktore un visas baumas ap viņas vārdu. O.M. - cilvēks ir viņa dzīves fakts.

Psihologs L. S. Vigotskis stāstā uzsvēra varones mīlas konfliktus, uzsverot, ka tieši šī vieglprātība viņu “aizvedusi no maldiem”. K. G. Paustovskis iebilda, ka "šis nav stāsts, bet atziņa, pati dzīve ar tās drebēšanu un mīlestību, rakstnieces skumjais un mierīgais atspulgs - epitāfija meitenīgajam skaistumam." Kučerovskis uzskatīja, ka tā nav tikai "epitāfija meitenīgajam skaistumam", bet gan esības garīgā "aristokrātisma" epitāfija, kurai pretojas "plebeja" brutālais spēks.

M.Yu.Sorvina

literārie varoņi. - Akadēmiķis. 2009 .

Skatiet, kas ir "OLGA MESHHERSKAYA" citās vārdnīcās:

Vikipēdijā ir raksti par citiem cilvēkiem ar šo uzvārdu, skatiet Meščerska. Meščerskaja Kira Aleksandrovna ... Wikipedia

Runova (Olga Pavlovna, dzimusi Meščerska) ir romānu rakstniece. Dzimis 1864. gadā. Absolvēju. Pēterburgas pedagoģiskie kursi. Nedēļā no 1887. līdz 1900. gadam parādījās viņas romāni un stāsti: Ziemassvētku naktī, Kā grēkoji, tā nožēlo, ... ... Biogrāfiskā vārdnīca

- (dzimusi Meščerska) romānists. Ģints. 1864. gadā absolvējusi Pēterburgas pedagoģiskos kursus. "Nedeljā" no 1887. līdz 1900. gadam parādījās viņas romāni un stāsti: "Ziemassvētku naktī", "Kā esi grēkojis, tā nožēlo", ... ... Lielā biogrāfiskā enciklopēdija

- (dzimusi Meščerska) romānists. Ģints. 1864. gadā absolvējusi Pēterburgas pedagoģiskos kursus. Nedēļā no 1887. gada līdz 1900. gadam parādījās viņas romāni un stāsti: Naktī pirms Ziemassvētkiem, Kā esat grēkojis, nožēlo grēkus, Medūzas vadītājs, Drošas dāvanas, Pelējums ...

Šim terminam ir arī citas nozīmes, skatiet Peter FM (nozīmes). Peter FM NORD LINE LLC Pilsēta ... Wikipedia

Marija Riščenkova Dzimšanas datums: 1983. gada 14. jūnijs (1983 06 14) (29 gadi) Dzimšanas vieta: Maskava, RSFSR, PSRS Profesija: aktrise ... Wikipedia

- (Olga Pavlovna, dz. Meščerska) rakstniece. Ģints. 1864. gadā absolvējusi Pēterburgas pedagoģiskos kursus. Nedēļā no 1887. līdz 1900. gadam parādījās viņas romāni un stāsti: Ziemassvētku naktī, kā esi grēkojis, nožēlo grēkus, Medūzas galva, ... ... Enciklopēdiskā vārdnīca F.A. Brokhauss un I.A. Efrons

Sofija Vasiļjevna Orlova Deņisova istabenes kleitā un ar šifru uz bantītes Krievijas imperatora galma goda kalpoņu saraksts Gada saraksts ... Wikipedia

Vikipēdijā ir raksti par citiem cilvēkiem ar vārdu Nikolajs II (atšķirības). Šim terminam ir arī citas nozīmes, skatīt Svētais Nikolass (nozīmes). Nikolajs II Nikolajs Aleksandrovičs Romanovs ... Wikipedia

Maskavas Povarskaja iela, skats ... Wikipedia

Grāmatas

• Ābele un ābele. Vai arī ceļvedis laimīgai grūtniecībai un to pavadošajām noskaņām, Olga Meščerska. Grūtniecības dienasgrāmata meitenei ar entuziasma pilnu dvēseli, kas tiek aizpildīta uz Itālijas ainavu un realitātes fona, pilna ar oriģināliem padomiem un trikiem laimīgai grūtniecībai, kļūs par jūsu ... elektroniskā grāmata
• Labums-kalendārs sajūtu stiprināšanai un atjaunošanai. Jauniem mīļotājiem un pieredzējušiem pāriem Olga Meshcherskaya. Šis mūžīgais kalendārs ir paredzēts tiem, kas ir traki par savu dvēseles palīgu. Viņš pastāstīs, kā iepriecināt savu jūtu objektu visa gada garumā. Ienesīs jūsu mīlestības attēlam spilgtas krāsas ...

Pirmais iespaids par stāstu "Viegla elpa" ieveda mani kaut kādā neizprotamas sajūtas stāvoklī, apjukumā, nepabeigtu notikumu sajūtā, it kā kāds autora noslēpums no manis būtu izvairījies. Es gribēju to vēlreiz pārlasīt, iedziļināties, izprast darba slepeno nozīmi un izsekot I. Buņina izmantotajiem paņēmieniem, lai panāktu noslēpuma efektu.Lai to izdarītu, jums ir jāanalizē stāsts.

Sāksim ar radīšanas vēsturi. I. Buņina stāsts ir rakstīts Pirmā pasaules kara priekšvakarā. Šajā periodā situācija valstī ir visai saspringta. Un jautājumi par "dzīvi", "nāvi" un "dzīves jēgu" tika plaši apspriesti žurnālistikā. Vecās teorijas tiek aizstātas ar jaunām.Vispopulārākā bija "dzīvās dzīves" teorija, kuru sludināja slavenais reālistiskais rakstnieks V. Veresajevs. Pēc viņa domām, dzīvot “dzīvu dzīvi” nozīmē sekot dabai, būt caurstrāvotam ar neizsmeļamas dzīves patiesās vērtības izjūtu. Tās nozīme ir pati par sevi, tai pati par sevi ir vislielākā vērtība, neatkarīgi no tā satura. Šīs teorijas un strīdi ir atspoguļoti dažos Bunina stāstos, tostarp stāstā "Vieglā elpa".

Buņins par ideju raksta šādi: “Kādu ziemu es iemaldījos mazā kapsētā Kapri pilsētā un uzgāju kapa krustu ar fotogrāfisku portretu uz izliekta porcelāna medaljona, kurā bija redzama kāda maza meitene ar neparasti dzīvām un dzīvespriecīgām acīm. Es nekavējoties padarīju šo meiteni par krievieti, Oļu Meščersku, un, iemērcot pildspalvu tintnīcā, sāku izdomāt stāstu ar tik apburošo ātrumu, kāds notika dažos no manas rakstīšanas laimīgākajiem brīžiem.

Pats sižets (sižeta līnija) ir ļoti triviāls. Provinces skolniece, stāsts par viņas krišanu grēkā, uz ko liecina tikai viena ģimnāzijas vadītājai adresēta frāze un nelieli dienasgrāmatas fragmenti, izšķīdināta, patiesībā, un tik īsa dzīve, un murgainās beigas - kazaku virsnieka veikta meitenes slepkavība, kuras sirdi salauza Olja. Zīmīgi, ka viss šis sižets, neskatoties uz visu traģēdiju, it kā starp citu tiek pasniegts mierīgā tonī. Un traģēdijas sajūta finālā nemaz nepaliek.

Bunins savu stāstu nosauca par "Vieglu elpošanu". Nosaukums liek jums uztvert kaut ko vieglu, gaišu, priecīgu. Kā elpošana var būt viegla? Galu galā tas ir kaut kas sākotnēji viegls, pazīstams. Elpošana ir dabas dota, katram cilvēkam tā ir dabiska un nav grūts darbs. Tomēr autore vēlējās uzsvērt, ka viegla elpošana ir kaut kas netverams un ļoti īslaicīgs.

Stāstā “viegla elpošana” no parastas portreta detaļas pārtop par “vadmotīvu, “muzikālu” taustiņu, galveno lirisko tēmu, ko atbalsta citu vārdu lietojums ar sakni “dykh-”: “ svaigi pūš lauka gaiss", "pētījums, kas tik labi elpoja salnas dienās ar spožas holandietes siltumu", "aizņēma tikai vienu dziļu elpu". Šis motīvs stāstā ielaužas no pirmajām rindām ar "aukstu". vējš" un "gredzens porcelāna vainagu krusta pakājē", nepavisam neatbilst stāsta sākuma akorda noskaņai: "viegla elpošana" un kapsēta.

Buņins galveno varoni - Oļu Meščersku - salīdzina ar "vieglu elpošanu", jo Olja visu savu īso, bet gaišo dzīvi nodzīvoja it kā vienā elpas vilcienā - "vieglu elpošanu". Par to runā šādas rindas: "bez raizēm un pūlēm kaut kā viss. tas, kas viņu tik ļoti atšķīra no visas ģimnāzijas, nāca pie viņas nemanāmi - grācija, elegance, veiklība, skaidrs dzirksts acīs, "" viņa sāka plaukt, attīstīties lēcieniem un robežām, "" viņa kā viesulis steidzās pa aktu zāli. no dzenāšanas pēc viņas un svētlaimīgi čīkstošajiem pirmklasniekiem", "un jau runāja, ka viņa ir vējaina" - daba viņai devusi to, ko daudzi vēlētos.

Autors pat savas varones vārdu piešķir harmonisku un vieglu. Oļa Meščerska ... Atcerēsimies Paustovski. Meshchery ir blīvums, neskartums. Attiecinot uz galveno varoni, tas nozīmē apziņas "blīvumu", tās nepietiekamu attīstību un vienlaikus oriģinalitāti. Nosaukuma fonosemantiskais novērtējums liecina, ka vārda tēls rada iespaidu par kaut ko labu, skaistu, vienkāršu, drošu, laipnu, spēcīgu, spilgtu. Uz viņas fona nāve šķiet absurda un neizskatās draudīgi. Nav nejaušība, ka I. Bunins stāstu sāk ar vēstījumu par Oljas nāvi, tas šim slepkavības faktam atņem emocionālu krāsojumu. Tātad lasītāju neizpratnē nevis dzīves rezultāts, bet gan pati dzīves dinamika, Oljas stāsts.

Priekšnieka tēls ir pretstats Oļas Meščerskas tēlam. Atšķirībā no priekšnieka, meitene maz rūpējas par to, kā citi viņu uztver. Turklāt opozīcija slēpjas varoņu izskatā, tiek salīdzinātas frizūras. Oļa Meščerska vērš uzmanību uz "gludu šķiršanos pienainos, glīti izlocītajos matos", kuras izveidošana, acīmredzot, prasa daudz laika. Un Olja, uzzinājusi, ka viņai zvana priekšnieks, tikai dažu sekunžu laikā izskan: "Viņa apstājās, skrējusi, tikai vienu reizi dziļi ieelpoja, iztaisnoja matus ar ātru un jau pazīstamu sievietes kustību." Un tas viņai jau ir pazīstams. Priekšnieci kaitina Oljas vieglprātīgā uzvedība, vienkāršās un dzīvespriecīgās atbildes.

Foršas dāmas tēls lasītājam tiek pasniegts stāsta beigās. Autore lielu uzmanību pievērš elegantas dāmas tēlam. Viņai nav vārda. Lasītājs, dodoties uz kapsētu, sastop "Sievieti sērās, melnos kazlēnu cimdos, ar melnkoka lietussargu." Autora detaļu-simbolu izlase izteica visu par šo sievieti. Viņa dodas uz Oljas kapu, nenolaiž acis no ozola krusta, kas jau no paša sākuma simbolizē kopējo dzīves krustu. Mazā sieviete neskatās tikai uz krustu, viņa nes dzīvības krustu. Viņa nevar būt laimīga. Viņas sēras nav tik daudz sēras par Olju, bet gan pierādījums tam, ka elegantas dāmas dzīve ir nebeidzamas sēras.

Par Alekseju Mihailoviču Maļutinu mēs uzzinām no Oljas Meščerskas dienasgrāmatas: "viņam ir piecdesmit seši gadi, bet viņš joprojām ir ļoti izskatīgs un vienmēr labi ģērbies." Maļutinam, kurš ir pietiekami vecs, lai būtu Oljas vectēvs, ir seksuālas attiecības ar bērnu, tādējādi pārkāpjot sociālās normas. Maļutins izdarīja noziegumu, bet varonim tā ir apzināta robežu pārkāpšana, ko viņš motivē ar literāriem mājieniem un flirtu. Es gribētu uzdot jautājumu: par ko šis cilvēks domāja, kā viņš varēja atļauties spert tik neapdomīgu zemisku soli? Galu galā viņš bija šīs jaunās meitenes tēva draugs un kaimiņš, kas nozīmē, ka viņš Olju pazina jau ilgu laiku un viņa bija gandrīz kā viņa savējā. Viņa uzvedības motivācija tiek atklāta caur portretu. Savā dienasgrāmatā Olja vairākas reizes uzsver varoņa jauneklību (pseidojaunību), un šī jauneklība tiek attēlota augumā: vispirms Olja atzīmē, ka Maļutins ir “joprojām ļoti skaists”, un pēc tam apraksta “ļoti jaunās” melnās acis. . Olya arī atzīmē "... bija Viņš bija ļoti dzīvespriecīgs un uzvedās kā džentlmenis ar mani, viņš daudz jokoja, ka bija manī iemīlējies ilgu laiku. Šīs Maļutina darbības nepavisam nav saistītas ar viņa vecumdienām! Varoņa vārds un patronīms būtiski sakrīt ar tā ļoti “jaunā cara” suverēnā priekšteča vārdu un uzvārdu, kura portrets meitenei “ļoti patika”; un viņa uzvārds - Maļutins - provocē lasītāju atsaukt atmiņā cara Ivana Bargā mīļāko Maļutu Skuratovu.

Skolnieka Šenšina tēls stāstā minēts tikai vienu reizi “...viņas ģimnāzijas slava ir nemanāmi nostiprinājusies, un jau sākušās runas, ka viņa ir vējaina, ka nevar dzīvot bez pielūdzējiem, ka skolnieks Šenšins ir neprātīgi iemīlējies. viņu, ka viņa ir viņa mīlestība, bet ir tik mainīga attiecībās ar viņu, ka viņš mēģināja izdarīt pašnāvību...” Šenšins gaidīja no Oljas pastāvību un nevarēja piedot viņas mainīgo dabu. Par I.A. Bunin, šis attēls ir svarīgs. Daudzas Šenšina tēla detaļas lasītājam paliek nezināmas, piemēram, autors nesniedz precīzu informāciju par varoņa pašnāvību, bet paļaujas uz baumām, kas klīst ģimnāzijā.

I.A.Bunins stāstā "Vieglā elpa" notikumus apraksta ar vairāku dalībnieku acīm vienlaikus. Piecās lappusēs viņš no dažādiem skatu punktiem aptver Oljas Meščerskas dzīvi.

I.A.Buņina novele "Viegla elpa" jau sen ir paraugs neparastai, "apgrieztai" skaņdarba konstrukcijai. Kā zināms, pirmais, kurš atzīmēja šo funkciju un mēģināja to izskaidrot 20. gados. 20. gadsimts L.S. Vigotskis vienā no savas grāmatas "Mākslas psiholoģija" nodaļām

Darba kompozīcijai ir gredzenveida struktūra, t.i. ir stāsts stāstā. "Rāmis" ir kapsētas un viena no kapiem apraksts (sākums) un sieviete, kura apmeklē šo kapu, pārdomājot šeit apglabātās meitenes likteni (beigas). Stāsta centrā ir meitenes liktenis. Stāstam par viņu ir arī nestandarta kompozīcija: stāsta sižets, Oljas Meščerskas iekšējās drāmas iemesli kļūst skaidri pēc meitenes traģiskās nāves.

Stāsta sižets, pārcelts uz beigām, izgaismo visu stāstu jaunā veidā, kas ļauj to izjust īpaši asi. Tikai stāsta beigās atklājas, ka Oļa Meščerska nav tukša un izšķīdusi, bet gan nelaimīga un nežēlīga, galvenokārt pret sevi. Un nāve, iespējams, ir tieši tas, pēc kā viņa tiecās.

"Light Breath" kompozīcijas iezīme ir tā neatbilstība izvietojumam (notikumu hronoloģiskajai secībai). Ja izceļ semantiskās teksta daļas, izrādās, ka katra daļa nolūst lielākā emocionālā stresa brīdī. Darba sākumā jāatzīmē kontrastējošu dzīves un nāves motīvu savijums. Pilsētas kapu apraksts, vienmuļi porcelāna vainaga zvanīšana rada skumju noskaņu. Uz šī fona īpaši izteiksmīgs ir skolnieces portrets ar dzīvespriecīgām, apbrīnojami dzīvām acīm. Nākamais teikums (Šī ir Olya Meshcherskaya) ir sadalīts atsevišķā rindkopā. Buņina stāstā minētais vārds vēl neko neizsaka, bet mēs jau esam iesaistīti darbībā. Rodas daudzi jautājumi: "Kas ir šī meitene? Kāds ir viņas nāves cēlonis? "Autors apzināti vilcinās atbildēt, saglabājot uztveres intensitāti.

Galvenais kompozīcijas paņēmiens, ko izmanto Bunins, ir antitēze, tas ir, opozīcija. Autore to izmanto jau no pirmajām rindām: stāsta sākumā dominē dzīves un nāves tēma. Bunins sākas ar krusta aprakstu: "smags, spēcīgs", nāves simbols. Viņš kontrastē skaidras, saulainas aprīļa dienas ar pelēkām dienām (drūmām, nedzīvām). Svaigu ziedu vietā uz kapa ir porcelāna vainags, kas personificē nedzīvu, nāvi. Visam šim drūmajam aprakstam pretrunā Oļas Meščerskas tēls: "Diezgan liels, izliekts porcelāna medaljons ir iestrādāts pašā krustā, un medaljonā ir fotogrāfisks skolnieces portrets ar dzīvespriecīgām, pārsteidzoši dzīvām acīm. Tā ir Olja. Meščerska." Bunins tieši nesaka, ka šis ir Oļas Meščerskas kaps, it kā viņš nevēlētos šo dzīvespriecīgo un dzīvespriecīgo meiteni saistīt ar kapsētu, ar nāvi.

Raksturojot meitenes dzīvi ģimnāzijā, autore atkal pievēršas antitēzei: "kā meitene, viņa neizcēlās brūno ģimnāzijas kleitu pūlī", taču atšķirībā no vienaudžiem, kuri bija ļoti uzmanīgi pret savu izskatu. un sejas, viņa "nekā nebaidījās - ne tintes traipus uz pirkstiem, ne piesarkušas sejas, ne izspūrušu matu, ne ceļgalu, kas kļuva karsts, kad viņš skrēja laikā. Buņins pastāvīgi uzsver, ka Oļa Meščerska bija labākā it visā: slidošanā, dejās viņa tika pieskatīta kā neviena cita skolniece. Nevienu citu zemākās klases nemīlēja tik ļoti kā viņu! Oljas dzīve – jautra, bez raizēm, nemitīgi kustībā – nekādi neatbilst kapsētas tēlam. Viņa kā viesulis, spoža zvaigzne plosījās pa šo dzīvi. Viņš pat pretstata Maļutinu un kazaku virsnieku. Maļutins ir izskatīgs gados vecs vīrietis, un kazaku virsnieks ne ar ko neizceļas.

Bunina pastāvīgi uzsver viņas acis: "skaidra acu dzirksti", "spīdošas acis". Gaisma ir dzīvības simbols. Viņš ievada retorisku jautājumu: "Vai ir iespējams, ka zem viņa ir tas, kura acis tik nemirstīgi mirdz no šī izliektā porcelāna medaljona krustā, un kā apvienot ar šo tīro izskatu to briesmīgo, kas tagad ir saistīts ar Oljas vārdu Meščerska?" Arī pēc nāves acis mirdz "nemirstīgi".

Autore novērš lasītāja uzmanību no šķietami nozīmīgiem notikumiem, pārblīvē tos ar vārdiem. Piemēram, vārdu "šāvis" autors dzēš starp virsnieka un perona aprakstu, cilvēku pūli, tikko atbraukušu vilcienu. Tādējādi mūsu uzmanība tiek neatlaidīgi vērsta uz dažiem Oljas dzīves slepenajiem avotiem.

Sievietes motīvs kā sarkans pavediens vijas cauri visam I. A. Buņina stāstam.

Vispirms pakavēsimies pie tā verbālajiem iemiesojumiem. Vārdi sieviete un sieviete stāstā pieminēti 7 reizes.Pirmo reizi šis vārds izskan Oljas Meščerskas sarunā ar skolas direktori. "Tā ir sievietes frizūra!" - priekšnieks pārmetoši saka. "... Es esmu sieviete," viņai atbild Oļa. Tad Oljas dienasgrāmatā tiek minēts šis vārds: "Šodien es esmu kļuvusi par sievieti!" Pēc Oljas nāves pie viņas kapa nāk "sieviete" - forša dāma ( vārds "sieviete" ir minēts 3 reizes). Un, visbeidzot, stāsta beigās atkal tiek citēti pašas Oljas vārdi par to, "kādam skaistumam vajadzētu būt sievietei." Pēc šī motīva izmantošanas stāstā, varam secināt, ka Oļa Meščerska savā darbībā vadās pēc vēlmes kļūt par sievieti, bet pārtapšana par sievieti izrādās pavisam citādāka nekā meitene bija iedomājusies.Autore mums atklāj ne tikai meitenes skaistumu, protams, ne viņas pieredze, bet tikai šīs neizstrādātās brīnišķīgās iespējas. Tās, pēc autores domām, nevar pazust, tāpat kā nezūd tieksme pēc skaistuma, par laimi, pēc pilnības.
Skaistums un nāve, mīlestība un atšķirtība – mūžīgās tēmas, kas I. A. Buņina darbā saņēmušas tik aizkustinošu un apgaismotu iemiesojumu, mūs šodien saviļņo:

Un tas nāk pie manis
Tava smaida gaisma
Ne šķīvis, ne krucifikss
Pirms manis līdz šim -
Institūta kleita
Un mirdzošas acis.

Lejupielādēt:

Priekšskatījums:

Par Buņina "Vieglo elpu"

Augstākās kategorijas literatūra

Ivanņikova V.I.

MBOU licejs №8

G. Stavropole

Šis materiāls nav mācību stundu kopsavilkums, bet ne raksts šī vārda klasiskajā nozīmē. Tāda ir mana vīzija par to, ko Bunins vēlējās pateikt ar savu stāstu “Viegla elpošana”, kā arī dažādu 11. klašu stundu analīzi par šo darbu, kas saglabāja šo stundu loģiku, lai katrs skolotājs varētu viegli atjaunot savu strukturēt un izveidot savu nodarbību.

Oktobra priekšvakarā Bunins raksta stāstus par cilvēka zaudējumu un vientulību, par viņa dzīves katastrofālo raksturu, par viņa mīlestības traģēdiju, par skaistuma īslaicīgumu un trauslumu mūsu dzīvē. Iespējams, vispilnīgākā visu šo tēmu izpausme ir atrodama poētiskajā miniatūrā "Vieglā elpa", kas stāsta par skolnieces Oļas Meščerskas skumjo stāstu, kas veidots kā atmiņu un domu ķēde par varones likteni, ko izraisīja apcere. no viņas kapa. Nevar nepiekrist dzīves un darba pētniecei I.A. Bunina Smirnova L.A., kura stāstu “Viegla elpošana” nodēvēja par Buņinas prozas pērli - “varones tēls tajā ir tik lakoniski un spilgti tverts, Skaistās sajūtas tik godbijīgi tiek nodotas, neskatoties uz viņas drūmo likteni”.

Skolā pētot rakstnieka daiļradi, šķiet, nav iespējams šo darbu ignorēt: tas vienlīdz valdzina gan skolotājus, gan vidusskolēnus. Izraisot dzīvu atsaucību studentu dvēselēs, jo varone ir viņu vecums, kura dzīve tik absurdi un traģiski tika saīsināta, stāsts viņiem tomēr izrādās grūts no galvenās domas, motīvu izpratnes un izpratnes. galvenās varones uzvedība, šķietamā viņas rīcības nekonsekvence. Turklāt gan literatūrkritikā, gan kritikā šim darbam nav viennozīmīga vērtējuma. Tātad, psiholoģe L.S. Vigotskis visu Buņina stāsta saturu samazināja līdz Oļas mīlas attiecībām ar Maļutinu un kazaku virsnieku - tas viss viņu "aizveda no maldiem". K. Paustovskis iebilda: “Tas nav stāsts, bet gan atziņa, pati dzīve ar savu trīci un mīlestību, rakstnieces skumjie un mierīgie pārdomas ir meitenīgā skaistuma epitāfija.” N. Kučerovskis sniedza savu secinājumu: “Viegla elpošana” ir ne tikai un ne tikai “epitāfija meitenīgajam skaistumam”, bet arī epitāfija esības garīgajam “aristokrātismam”, kam dzīvē pretojas raupjais un nežēlīgais spēks. "plebejisms". L.A.Smirnova uzskata, ka "Olja ... nepamana savu vieglprātīgo reibumu no tukšām baudām... Stāsts "Vieglā elpa" attīsta Buņina fundamentālo tēmu - bezsamaņā esošo stāvokli, kas ir bīstams cilvēku attiecībām un indivīda liktenim."

Šo miniatūru dažādi interpretē arī skolu skolotāji. Man kā praktizējošai skolotājai, kura pirmo reizi šo darbu apguvusi ar vidusskolēniem, man ir savs skatījums uz “Vieglu elpošanu”, sava versija par šī stāsta apguvi literatūras stundās 11. klasē.

Ir labi zināms fakts, ka Buņina proza ​​ļoti bieži sasaucas ar viņa poētisko darbu. Stāsts "Gaiša elpa" tapis 1916. gadā, un pēc gara, noskaņas, vispārējās tēmas, dzejoļi "Epitāfija" un "Ne-saulrieta gaisma" (1917. gada septembris), kā arī iepriekš uzrakstītais "Portrets" (1903). Manuprāt, ir viņam vistuvākie. G.).

Epitāfija

Uz zemes tu biji kā brīnišķīgs paradīzes putns

Uz cipreses zariem, starp apzeltītajiem kapiem.

Un no melnajām skropstām spīdēja starojošas saules.

Roks tevi iezīmēja. Uz zemes jūs nebijāt īrnieks.

Skaistums tikai Ēdenē nepazīst aizliegtas robežas.

19.IX.17

Saulrieta gaisma

Tur, laukos, baznīcas pagalmā,

Vecu bērzu birzī,

Ne kapi, ne kauli -

Priecīgu sapņu valstība.

Pūš vasaras vējš

Garu zaru zaļumi -

Un tas nāk pie manis

Tava smaida gaisma

Ne šķīvis, ne krucifikss -

Pirms manis līdz šim

Institūta kleita

Un mirdzošas acis.

Vai tu esi viens?

Vai tu neesi ar mani

Mūsu tālā pagātnē

Kur es biju savādāks?

Zemes apļa pasaulē,

no mūsdienām

jauns, bijušais

Sen nē es!

24.IX.17

Dzejoļus "Epitāfija" un "Nesaules gaisma" es paņēmu kā epigrāfu nodarbībai. Nodarbība sākas ar viņu diskusiju. Darba tieša analīze sākas ar jautājumu:

Kādas jūtas un emocijas tevī raisa stāsta galvenā varone Oļa Meščerska?Skolēnu atbildes liecina, ka jauniešu uztvere par varoni ir ļoti dažāda, emocijas ir sarežģītas un pretrunīgas. Kādam meitene patīk ar skaistumu, dabiskumu, neatkarību; daudzi viņu nosoda par vieglprātīgo uzvedību un vējainību, kādu Olja gan pievelk, gan atbaida, taču lielāko daļu vidusskolēnu mulsina varones saistība ar kazaku virsnieku. Pēc studenta uztveres apkopošanas mēs pievēršamies jautājumam:

Kā, jūsuprāt, autors jūtas pret savu varoni?Lai atbildētu uz šo jautājumu, mēs atgādinām Bunina poētikas iezīmes, kas tika pētītas iepriekšējās stundās. Bunins ļoti lakoniski pauž savu attieksmi pret varoņiem, un tomēr pēc autora izvēlētajiem vārdiem un it īpaši pēc rakstnieka izteiktās intonācijas, noskaņojuma var noteikt viņa attieksmi. Studenti, bieži vien nesaprotot darba jēgu, parasti ļoti precīzi izjūt tā atmosfēru. Vieglu skumju, skumju, nožēlas par aizsaulē aizgājušās varones noskaņu, kas ir caurstrāvota ar Vieglu elpu, viņi nekļūdīgi izjūt. Un daudzi vidusskolēni saka, ka autors, kā viņiem šķiet, apbrīno savu varoni. Pēc studentu domām, tas atspoguļojas gan darba nosaukumā (skaista, poētiska, gaisīga, kā pašas galvenās varones - studentu izteikumi), gan Oljas un viņas draudzenes sarunā par sievietes skaistumu, ko noklausījās forša dāma, un stāsta pēdējās rindās. Acīmredzot studentu un autora jūtas attiecībā uz Ole Meščersku atšķiras. Mēs cenšamies saprast, kas izraisīja Buņina noskaņojumu, viņa apbrīnu par varoni un attieksmi pret viņu, jo Oljas rīcību un uzvedību diez vai var saukt par morālu. Un vispirms mēs pievēršam uzmanību tam, kā un cik reizes šajā poētiskajā miniatūrā ir attēlotas Oljas acis un acis, jo acis ir dvēseles spogulis (vienam vai vairākiem studentiem tiek dots priekšuzdevums - atrast un uzrakstiet visus epitetus, ko autors piešķir varones acīm) . Lūk, šie epiteti: “skolnieces fotogrāfisks portrets ar dzīvespriecīgām, apbrīnojami dzīvām acīm”, “dzidru acu dzirksti”, “mirdzošas acis”, “skatoties uz viņu skaidri un spilgti”, “kuras acis mirdz tik nemirstīgi”, "ar šo tīro izskatu" . Tik liela uzmanība varones acīm, manuprāt, nevar būt nejaušība. Tīrs, dzidrs, mirdzošs izskats norāda, ka arī Oljas dvēsele ir tīra. Bet kā tad var izskaidrot varones saistību ar Maļutinu un kazaku virsnieku, baumas par viņas vējainību, vieglprātību un nepastāvību?Kam mums vajadzētu ticēt - Oljas tīrajam izskatam vai viņas darbībām?Pievēršamies Oljas sarunai ar draudzeni par sieviešu skaistumu, ko noklausījās foršā dāma (sēriju nolasa apmācīts students vai iestudē). No visām skaistuma pazīmēm šī meitene ar kaut kādu iekšēju instinktu izvēlas pašu svarīgāko, nemirstīgo – vieglu elpošanu. Jautājums vidusskolēniem:

Kādas asociācijas jums rada frāze “viegla elpošana”?Tīrība, svaigums, brīvība, netveramība, tūlītējums. Šie vārdi visbiežāk izskan skolēnu atbildēs. Mēs pievēršam uzmanību tam, ka tās visas ir nevis ārējā, bet gan iekšējā skaistuma pazīmes. Un visas tās - gan ārējās, gan iekšējās pazīmes - ir Olē Meščerskajā. Tas ir tas, kas valdzina stāsta galveno varoni: viņā organiski saplūda fiziskais un garīgais skaistums, kas, tikai vienoti kopā, rada harmoniju. Iekšējais veselums un harmonija, sievišķības un skaistuma dāvana, sevis nepamanīšana un nerealizācija, talants dzīvot pilnvērtīgu dzīvi – tieši tas Olju atšķir no citiem. Tāpēc "viņa nebaidījās ne no kā - ne tintes traipiem uz pirkstiem, ne piesarkušas sejas, ne izspūrušiem matiem, ne ceļgala, kas kļuva kails, krītot skrējienā...".

Un tagad pievērsīsimies tam, kas notika ar Olju vasarā un ko mēs mācāmies no viņas dienasgrāmatas. Jautājums studentiem:

Kā notikušo uztver varone? Kuras dienasgrāmatas rindas, jūsuprāt, ir vissvarīgākās?Vidusskolēni atzīmē varones apbrīnojamo mierīgumu un pat zināmu atslābumu, aprakstot ar viņu notikušo dienasgrāmatas sākumā un burtiski emociju sprādzienu pašās beigās: “Es nesaprotu, kā tas var notikt, es aizgāju. traks, es nekad neesmu domājusi, ka esmu! Tagad man ir tikai viena izeja ... Es jūtu pret viņu tādu riebumu, ka es to nevaru pārdzīvot! .. ” Tieši šīs līnijas, pēc studentu domām (un es viņiem pilnīgi piekrītu), ir visnozīmīgākās, jo tās ļauj izprast Oljas Meščerskas raksturu un rīcību un visus turpmākos notikumus. Atbildot uz jautājumiem: “Kas notika ar Olju? Kā jūs saprotat vārdus "Es nekad neesmu domājis, ka esmu tāds!"? Par kādu izeju, tavuprāt, ir runa?”, skolēni nonāk pie secinājuma, ka varone ir zaudējusi “vieglu elpu”, savu tīrību, nevainību, svaigumu, un šo zaudējumu viņa uztver kā traģēdiju. Acīmredzot vienīgais veids, kā viņa redz, ir mirt.

Bet kā tad saprast Oljas uzvedību viņas dzīves pēdējā ziemā?Mēs pievēršamies šai epizodei, jau zinot, kas ar varoni notika vasarā. Skolēnu uzdevums ir atrast vārdus un teikumus, kas parāda Oljas stāvokli. Vidusskolēni izceļ šādus teikumus: “Pagājušajā ziemā Oļa Meščerska bija pavisam traka ar jautrību,kā teica vidusskolā…”, “nemanāmi viņas ģimnāzijas slava ir nostiprinājusies, un baumas jau ir sākušāska viņa ir vējaina, nevar dzīvot bez cienītājiem”, “... pūlis, kurā Oļa Meščerska likās bezrūpīgākais, vislaimīgākais.". Mēs koncentrējam skolēnu uzmanību uz izceltajām frāzēm:kā teica vidusskolā», « baumas jau ir pagājušas, « šķita visbezrūpīgākā, vislaimīgākā". Vairumā gadījumu jauni vīrieši un sievietes spēj patstāvīgi secināt, ka tas ir ārējs izskats, kas ir tālu no patiesas izpratnes par to, kas patiesībā notiek varones dvēselē. Olja patiešām šķiet bezrūpīga un laimīga. Un viņas trakā jautrība, manuprāt, ir tikai mēģinājums aizmirsties, tikt prom no sāpēm, no vasarā notikušā. Mēģinājums, kā mēs zinām, neizdevās. Kāpēc? Man ir grūti piekrist tiem kritiķiem un skolotājiem, kuri saka, ka Olja nepamana savu tukšo baudu reibumu, ka viņa viegli un bezrūpīgi plīvo pa dzīvi, nemanāmi un mierīgi pārkāpjot pāri morāles normām un likumiem, ka viņa ir “grēciniece”. , neatceroties savu kritienu. Manuprāt, Buņina teksts nedod mums pamatu šādiem secinājumiem. Olja nevar samierināties ar “vieglas elpošanas” zaudēšanu, ar atziņu, ka “viņa ir tāda!”. Varone spriež par sevi, un viņas morālais maksimālisms nedod viņai iespēju attaisnoties. Kāda ir izeja? Olja viņu atradīs. Skolēni atkal pievēršas tekstam, viņi nolasa (šo epizodi iestudējam) epizodi, kurā varones dzīve traģiski beidzas. Jautājums studentiem:

Vai jūs domājat, ka Oljas Meščerskas slepkavība, ko veica kazaku virsnieks, bija traģisks negadījums?(skolēnu uzdevums ir atrast vārdus un izteicienus, kas palīdz saprast Oljas rīcības motīvus un iemeslu). Vidusskolēni paši vai ar skolotāja palīdzību izceļ šādus punktus: “Kazaku virsnieks,neglīts un plebejisks izskats, kam nebija tieši nekā kopīga ar loku, kuram piederēja Oļa Meščerska”, “teica, ka Meščerska ievilināja viņu bija viņam tuvu, zvērēja būt viņa sieva, un stacijā ... pēkšņi viņam pateica, ka viņa un nekad nav domājis mīlētviņam, ka visas šīs runas par laulībām -viena ņirgāšanās virs tiem ļaujiet viņam lasīttā dienasgrāmatas lapa, kurā bija teikts par Maļutinu. Visas izceltās frāzes un vārdi, manuprāt, skaidri stāsta par galvenā varoņa nodomu, apziņu, darbības mērķtiecību. Ir pilnīgi skaidrs, ka, sadarbojoties ar “neglītu ... plebejiska izskata” kazaku virsnieku, kas nebija viņas lokā, Olja tiecās pēc kāda mērķa. Un viņas uzvedība stacijā šķiršanās brīdī nav nekas cits kā provokācija. Provokācija, kas nevarēja beigties citādi kā ar šāvienu. Un šis kadrs, kas traģiski saīsināja Oļas Meščerskas dzīvi, ir vienīgā izeja, ko atrada stāsta varone: nebija iespējams atrauties no sevis, samierināties ar “vieglas elpošanas” zaudēšanu. ”, nebija iespējams dzīvot tālāk ar atziņu, ka viņa ir “tāda”. Taču pašai pamest dzīvi tam, kurš, pēc rakstnieces vārdiem, ir pašas dzīves iemiesojums, nepietika drosmes. Un Bunins parāda nevis slepkavības ainu, bet gan veiksmīgu pašnāvības mēģinājumu. Šī fakta apzināšanās liek skolēniem paskatīties uz stāsta galveno varoni ar citām acīm. Zaudējusi fizisko tīrību un nevainību, Olja Meščerska nezaudēja savu integritāti un garīgo tīrību - viņas morālais maksimālisms to apstiprina. Un līdz ar nāvi viņa atkal atguva "vieglu elpu, kas atkal izklīda pasaulē, šajās mākoņainajās debesīs, šajā aukstajā pavasara vējā".

Ko Bunins ar savu stāstu gribēja pateikt, kāda ir tā slēptā nozīme?Stāsta kompozīcija palīdz mums atbildēt uz šo jautājumu. Tas no pirmā acu uzmetiena ir ļoti sarežģīts un haotisks, bet tikai no pirmā acu uzmetiena... Tieši šī stāsta konstrukcija, manuprāt, dod mums atslēgu darba būtības atšķetināšanai un izpratnei. Kopā ar skolēniem zīmējam stāsta kompozīcijas shēmu: “Viegla elpošana” (šajā gadījumā nosaukums neapšaubāmi ir pilnvērtīgs skaņdarba elements) - kapsēta - varones ziedu laiki un viņas pēdējā ziema, tai skaitā saruna ar ģimnāzijas vadītāju (ārējais skats uz varoni) - slepkavības vieta - dienasgrāmata - atkal kapsēta - foršas dāmas stāsts - Oljas saruna ar draudzeni par vieglu elpošanu - stāsta beigas ("Tagad ir viegli elpot ..."). Pēc diagrammas sastādīšanas kļūst acīmredzama gredzena kompozīcija, turklāt šīs liriskās miniatūras dubultā (kapsēta - kapsēta, viegla elpošana - viegla elpošana), un Oljas dienasgrāmatas centrālā vieta, un tas, ka autors mūs vada. no ārēja skatiena uz varoni līdz viņas iekšējās būtības izpratnei. Tas viss, pēc L. A. Smirnovas domām, “ļauj saglabāt pārsteidzošo skaistuma elpu, galvenā varoņa acīm “nemirstīgi mirdzot” ar “tīru izskatu”. Es viņai nevaru nepiekrist, jo īpaši tāpēc, ka gredzena “kapsēta-kapsēta” sastāvs atrodas gredzena “viegli elpo – viegli elpo” iekšpusē. Tādējādi ar visu sava stāsta struktūru, ko vēdina klusas skumjas un lirikas, ritmisks, kā galvenā varoņa elpa, stāsts, kas rakstīts Pirmā pasaules kara kulminācijā, I. A. Bunins pārliecina mūs par dzīvības triumfu pār nāvi, par trauslumu un vienlaikus skaistuma un mīlestības neiznīcināmību.

Stāsta analīze būtu nepilnīga, neapspriežot vēl divus jautājumus:

Kādu lomu stāstā spēlē galvenā varoņa saruna ar ģimnāzijas vadītāju? Kāpēc viņas elegantās dāmas stāsts ir sniegts darbā par Oljas Meščerskas dzīvi un nāvi? Šie jautājumi tiek piedāvāti skolēniem kā mājasdarbs, un nākamā stunda par I. A. Buņina darbu sāksies ar to pārrunāšanu.

Literatūra:

1. Smirnova L.A. Ivans Aleksejevičs Bunins. - M., "Apgaismība", 1991. -192lpp.

2. Vigotskis L.S. Mākslas psiholoģija. - M., 1987. - 140.-156.lpp.

Kapsētā pār svaigu zemes uzbērumu ir jauns krusts no ozola, stiprs, smags, gluds. aprīlis, dienas ir pelēkas; kapu pieminekļi, plaši, novads, joprojām ir tālu redzami caur kailajiem kokiem, un aukstais vējš šķind un šķind porcelāna vainagu krusta pakājē. Pašā krustā ir iestrādāts diezgan liels, izliekts porcelāna medaljons, un medaljonā ir fotogrāfisks skolnieces portrets ar dzīvespriecīgām, apbrīnojami dzīvām acīm. Šī ir Oļa Meščerska. Būdama meitene, viņa īpaši neizcēlās brūno ģimnāzijas kleitu pūlī: ko par viņu varētu teikt, izņemot to, ka viņa bija viena no glītajām, bagātajām un laimīgajām meitenēm, ka viņa bija spējīga, bet rotaļīga un ļoti neuzmanīga. norādījumus, ko klases dāma viņai dod? Tad tas sāka plaukt, attīstīties lēcieniem un robežām. Četrpadsmit gadu vecumā ar tievu vidukli un slaidām kājām viņas krūtis un visas tās formas jau bija labi iezīmējušās, kuru šarmu cilvēka vārds vēl nekad nebija izteicis; piecpadsmit gadu vecumā viņa jau bija skaistule. Cik rūpīgi daži viņas draugi ķemmēja matus, cik viņi bija tīri, kā viņi vēroja viņu atturīgās kustības! Taču viņa nebaidījās ne no kā – ne tintes traipiem uz pirkstiem, ne piesarkusas sejas, ne izspūrušiem matiem, ne ceļgala, kas kļuva kails, krītot skrējienā. Bez jebkādām raizēm un pūlēm un kaut kā nemanāmi viņai atnāca viss, kas pēdējos divos gados viņu tik ļoti atšķīra no visas ģimnāzijas - grācija, elegance, veiklība, dzidrs dzirksts acīs... Neviens nedejoja plkst. tādas bumbas kā Oļa Meščerska, neviens neslidoja tā, kā viņa, neviens par bumbām netika tik ļoti pieskatīts kā viņa, un nez kāpēc nevienu tā nemīlēja jaunākās klases kā viņa. Viņa nemanāmi kļuva par meiteni, un viņas ģimnāzijas slava nemanāmi nostiprinājās, un jau klīda runas, ka viņa ir vējaina, nevar dzīvot bez cienītājiem, ka skolnieks Šenšins ir viņā neprātīgi iemīlējies, šķiet, ka viņa arī viņu mīl, bet bija tik mainīga viņas attieksme pret viņu, ka viņš mēģināja izdarīt pašnāvību. Pagājušajā ziemā Oļa Meščerska bija pavisam traka ar jautrību, kā teica ģimnāzijā. Ziema bija sniegota, saulaina, salna, saule agri norietēja aiz sniegotā ģimnāzijas dārza augstā egļu meža, nemainīgi smalks, starojošs, sola salu un sauli rīt, pastaiga pa Katedrāles ielu, slidotava pilsētas dārzā, rozā vakars, mūzika un tas visos virzienos slidotavā slīdošais pūlis, kurā Oļa Meščerska šķita visbezrūpīgākā, vislaimīgākā. Un tad kādu dienu lielajā pārtraukumā, kad viņa kā viesulis skraidīja pa aktu zāli no pirmklasniekiem, kas viņu dzenā un svētlaimīgi čīkstēja, viņa negaidīti tika izsaukta pie direktores. Viņa steigā apstājās, ievilka tikai vienu dziļu elpu, ar ātru un jau pazīstamu sievišķo kustību iztaisnoja matus, pievilka priekšauta kaktiņus pie pleciem un, acīs mirdzusi, uzskrēja augšā. Direktore, jauneklīga, bet sirma, mierīgi sēdēja ar adījumu rokās pie rakstāmgalda, zem karaliskā portreta. "Sveika, jaunkundze Meščerskaja," viņa teica franciski, nepaceļoties no adījuma. "Diemžēl šī nav pirmā reize, kad esmu spiests zvanīt jums šeit, lai runātu ar jums par jūsu uzvedību. "Es klausos, kundze," Meščerska atbildēja, piekāpdama pie galda, skaidri un spilgti uzlūkodama viņu, bet bez sejas izteiksmes, un apsēdās tik viegli un graciozi, cik vien viņa spēja. "Jums būs slikti mani klausīties, diemžēl es par to biju pārliecināta," sacīja direktore un, pavelkot diegu un griežot bumbu uz lakotās grīdas, uz kuru Meščerska ar ziņkāri paskatījās, viņa pacēla viņu. acis. "Es neatkārtošos, es nerunāšu gari," viņa teica. Meščerskai ļoti patika šis neparasti tīrais un lielais birojs, kas salnās dienās tik labi elpoja ar spoža holandiešu siltumu un maijpuķīšu svaigumu uz rakstāmgalda. Viņa paskatījās uz jauno karali, kas bija izkrāsots visā viņa augumā kādas spožas zāles vidū, uz vienmērīgo šķiršanos priekšnieka pienainajos, glīti volānos matos, un gaidoši klusēja. "Tu vairs neesi meitene," direktore jēgpilni sacīja, klusībā sākusi kaitināt. "Jā, kundze," Meščerska atbildēja vienkārši, gandrīz jautri. "Bet arī ne sieviete," direktore sacīja vēl nozīmīgāk, un viņas blāvā seja nedaudz pietvīka. Pirmkārt, kāda ir šī frizūra? Tā ir sieviešu frizūra! "Tā nav mana vaina, kundze, ka man ir labi mati," atbildēja Meščerska un ar abām rokām viegli pieskārās viņas skaisti apgrieztajai galvai. "Ā, tā tas ir, tu neesi vainīgs!" direktore teica. "Tu neesi vainīgs pie saviem matiem, tu neesi vainīgs pie šīm dārgajām ķemmēm, tu neesi vainīgs, ka sabojāji savus vecākus par apaviem divdesmit rubļu vērtībā!" Bet, es jums atkārtoju, jūs pilnībā aizmirstat to, ka joprojām esat tikai skolniece... Un tad Meščerska, nezaudējot savu vienkāršību un mierīgumu, pēkšņi viņu pieklājīgi pārtrauca: — Atvainojiet, kundze, jūs maldāties: es esmu sieviete. Un vainīgs par to – zini kurš? Pāvesta draugs un kaimiņš, un jūsu brālis Aleksejs Mihailovičs Maļutins. Tas notika pagājušajā vasarā ciematā... Un mēnesi pēc šīs sarunas kazaku virsnieks, pēc izskata neglīts un plebejisks, kuram nebija nekāda sakara ar apli, kuram piederēja Oļa Meščerska, viņu nošāva uz stacijas perona, starp lielu cilvēku pūli, kas tikko bija ieradušies ar vilciens. Un Oļas Meščerskas neticamā atzīšanās, kas satrieca priekšnieku, pilnībā apstiprinājās: virsnieks sacīja tiesu izmeklētājam, ka Meščerska viņu ir pievilinājis, bijis tuvu viņam, zvērējis būt viņa sieva, un stacijā, notikuma dienā. slepkavību, aizvedot viņu uz Novočerkasku, viņa pēkšņi pateica, ka viņa un nekad nav domājusi viņu mīlēt, ka visas šīs runas par laulībām ir tikai viņas ņirgāšanās par viņu, un lika viņam izlasīt to dienasgrāmatas lappusi, kurā bija runāts par Maļutinu. "Es skrēju cauri šīm rindām un turpat, uz platformas, kur viņa gāja, gaidot, kad pabeigšu lasīt, es uz viņu šāvu," sacīja virsnieks. – Šī dienasgrāmata, lūk, paskaties, kas tajā rakstīts pagājušā gada desmitajā jūlijā. Dienasgrāmatā tika ierakstīts sekojošais: “Šobrīd ir otrā nakts stunda. Es aizmigu cieši, bet uzreiz pamodos ... Šodien esmu kļuvusi par sievieti! Tētis, mamma un Toļa, viņi visi aizbrauca uz pilsētu, es paliku viena. Man bija tik prieks būt vienai! No rīta es staigāju dārzā, laukā, biju mežā, man likās, ka esmu viena visā pasaulē, un es domāju tikpat labi kā jebkad savā dzīvē. Vakariņoju viena, pēc tam kādu stundu spēlēju, pie mūzikas man bija sajūta, ka dzīvošu bez gala un būšu laimīga kā jebkurš cits. Tad es aizmigu tēva kabinetā, un pulksten četros mani pamodināja Katja un teica, ka atbraucis Aleksejs Mihailovičs. Es biju ļoti apmierināta ar viņu, man bija tik patīkami viņu uzņemt un ieņemt. Viņš ieradās ar saviem vjatkiem, ļoti skaistiem, un viņi visu laiku stāvēja pie lieveņa, viņš palika, jo lija lietus, un viņš gribēja, lai līdz vakaram tie izžūtu. Viņš nožēloja, ka neatrada tēti, bija ļoti animēts un ar mani uzvedās kā džentlmenis, daudz jokoja, ka jau sen ir manī iemīlējies. Kad pastaigājāmies dārzā pirms tējas, laiks atkal bija burvīgs, saule apspīdēja visu slapjo dārzu, lai gan kļuva diezgan auksts, un viņš mani veda aiz rokas un teica, ka viņš ir Fausts un Margerita. Viņam ir piecdesmit seši gadi, bet viņš joprojām ir ļoti izskatīgs un vienmēr labi ģērbies - vienīgais, kas man nepatika, bija tas, ka viņš ieradās lauvu zivtiņā - viņš smaržo pēc angļu odekolona, ​​un viņa acis ir ļoti jaunas, melnas un viņa bārda ir eleganti sadalīta divās garās daļās un ir pilnībā sudraba. Mēs sēdējām pie tējas uz stikla verandas, es jutos tā, it kā man būtu slikti, un apgūlos uz dīvāna, un viņš smēķēja, tad piegāja pie manis, atkal sāka izteikt pieklājības vārdus, tad apskatīja un noskūpstīja manu roku. Es pārklāju seju ar zīda lakatu, un viņš vairākas reizes mani noskūpstīja uz lūpām caur kabatlakatu ... Es nesaprotu, kā tas var notikt, es paliku traks, es nekad nedomāju, ka esmu tāda! Tagad man ir tikai viena izeja ... Es jūtu pret viņu tādu riebumu, ka es to nevaru pārdzīvot! .. ” Šajās aprīļa dienās pilsēta kļuva tīra, sausa, tās akmeņi kļuva balti, un pa tiem ir viegli un patīkami staigāt. Katru svētdienu pēc mises maza sieviete sērās, valkā melnus kazlēnu cimdus un melnkoka lietussargu, iet pa Katedrāles ielu, kas ved ārā no pilsētas. Viņa šķērso pa šoseju netīru laukumu, kur ir daudz dūmu kalves un svaiga lauka gaisa pūš; tālāk, starp klosteri un cietumu, mākoņainā debess nogāze kļūst balta un pavasara lauks kļūst pelēks, un tad, kad jūs izietu starp peļķēm zem klostera sienas un pagriezīsit pa kreisi, jūs redzēsiet , it kā liels zems dārzs, ko ieskauj balts žogs, virs kura vārtiem rakstīts Dievmātes debesīs uzņemšana. Mazā sieviete met mazu krustu un parasti staigā pa galveno aleju. Nokļuvusi solā pretī ozola krustam, viņa stundu vai divas sēž vējā un pavasara aukstumā, līdz pēdas gaišos zābakos un roka šaurajā haskijā pavisam nosalst. Klausoties pavasara putnu saldi dziedamajā pat aukstumā, klausoties vēja pūšam porcelāna vainagā, viņa reizēm domā, ka atdotu pusi savas dzīves, ja vien šis beigtais vainags nebūtu viņas acu priekšā. Šis vainags, šis pilskalns, šis ozola krusts! Vai iespējams, ka zem viņa ir tas, kura acis tik nemirstīgi mirdz no šī izliektā porcelāna medaljona krustā, un kā apvienot ar šo tīro izskatu to briesmīgo, kas tagad ir saistīts ar Oļas Meščerskas vārdu? “Bet dvēseles dziļumos mazā sieviete ir laimīga, tāpat kā visi cilvēki, kas veltīti kādam kaislīgam sapnim. Šī sieviete ir eleganta dāma Oļa Meščerska, pusmūža meitene, kas jau sen dzīvo kaut kādā fikcijā, kas aizstāj viņas reālo dzīvi. Sākumā viņas brālis, nabaga un neievērojams praporščiks, bija tāds izgudrojums - viņa apvienoja visu savu dvēseli ar viņu, ar viņa nākotni, kas viņai nez kāpēc šķita spoža. Kad viņš tika nogalināts netālu no Mukdenas, viņa pārliecināja sevi, ka ir ideoloģiska darbiniece. Oljas Meščerskas nāve viņu aizrāva ar jaunu sapni. Tagad Oļa Meščerska ir viņas nerimstošo domu un jūtu priekšmets. Viņa katrus svētkus dodas pie sava kapa, stundām nenovērš acis no ozola krusta, atceras Oljas Meščerskas bālo seju zārkā, starp ziediem - un to, ko viņa reiz dzirdēja: reiz lielā pārtraukumā ejot iekšā. ģimnāzijas dārzā, Oļa Meščerska ātri teica savai mīļotajai draudzenei, briestajai, garajai Subbotinai: - Es lasīju vienā no sava tēva grāmatām - viņam ir daudz vecu, smieklīgu grāmatu - es lasīju, kāds skaistums ir sievietei ... Tur, ziniet, tik daudz tiek runāts, ka visu nevar atcerēties: nu, protams, melnas acis, kas vārās no sveķiem, - Dievs, tā saka: vārās ar darvu! - melnas kā nakts, skropstas, maigi spēlējošs sārtums, tieva figūra, garāka par parastu roku - saproti, garāka nekā parasti! - maza kāja, vidēji lielas krūtis, pareizi noapaļoti ikri, gliemežvāku krāsas ceļi, slīpi pleci - daudz ko uzzināju gandrīz no galvas, tātad tas viss ir patiesība! Bet galvenais, zini ko? - Viegli elpot! Bet man ir, - tu klausies, kā es nopūšos, - vai tā ir taisnība, vai ne? Tagad šī vieglā elpa atkal ir izklīdusi pasaulē, tajās mākoņainās debesīs, tajā aukstajā pavasara vējā. 1916