Iepriekšējais. Dzejoļa analīze trokšņainas bumbas vidū nejauši

Romantikas laiks: 1878. gads
Veltījums:Anatolijs Iļjičs Čaikovskis, P.I.Čaikovska brālis.

Sešu romanču cikls, op. 38, kurā iekļauta šī romantika, pilnībā veltīta komponista jaunākajam brālim Anatolijam Iļjičam Čaikovskim. Brāļi bija ļoti sasieti siltas attiecības. Jaunākais brālis daudz darīja, lai mazinātu P. Čaikovska krīzes perioda mokas, kuras komponists cieta saistībā ar neveiksmīgo laulību, vēlāk P. I. Čaikovskis viņu apciemoja Tiflisā, kad viņš, pēc profesijas jurists (kā Pjotrs Iļjičs). ), strādāja tur kā apgabaltiesas advokāts. AI Čaikovskis bija mūziķis amatieris, spēlēja vijoli un spēlēja otrās vijoles partiju mājas kvarteta sanāksmēs. Pēc Pjotra Iļjiča nāves viņš nopirka savu māju Klinā un galu galā pārvērta to par muzeju.

Dzejolis, ko A. K. Tolstojs radīja 1851. gadā, ir adresēts Sofijai Andrejevnai Millerei(Bahmeteva) , 2 savai nākamajai sievai, ar kuru viņš iepazinās 1850. gada decembrī vai 1851. gada sākumā vienā no Pēterburgas maskarādēm.

Šeit ir dzejolis tā sākotnējā formā:

Trokšņainas bumbas vidū nejauši,

Pasaules nemieros,

Es tevi redzēju, bet noslēpums

Jūsu funkcijas aptvēra 3 .

Kā tālas flautas skaņa,

Tāpat kā jūras viļņi.

Man patika tava slaidā figūra

Un viss jūsu pārdomātais skatiens

Un tavi smiekli, gan skumji, gan skanīgi,

Kopš tā laika tas ir manā sirdī.

Vientuļo nakšu stundās

Es mīlu, noguris, apgulties -

Es redzu skumjas acis

Es dzirdu jautru runu;

Un diemžēl es aizmigšu šādi,

Un nezināmā sapņos es guļu ...

Vai es tevi mīlu - es nezinu

Bet es domāju, ka man tas patīk!

No dzejnieces aprakstītā attēla komponists muzikāli nozīmē sajūsmu un bijību no tikšanās ar Viņu - svešinieku. Bet Čaikovskim nav "trokšņainas bumbas" 5 - viss ir vērsts uz varoņa domām un jūtām. Lai nodotu šo dzejoļu poētisko tēlu, P. Čaikovskis izvēlējās valša žanru. Un šī izvēle nekādā gadījumā nav nejauša. Tajos laikos valsis bija cieši saistīts ar balli, un no balles aprakstiem mēs labi zinām, ka viņš bija viens no pirmajiem, kas dejoja. Valši bija vismaz divu veidu: svinīgie, svētku (šādu valsi izpildīja liels orķestris) un kameru, bieži vien melanholiski, skanēja pieticīgākā vidē. Lai iemiesotu A. Tolstoja dzejoļa lirisko saturu, otrā tipa valsis ir daudz labāks, organiskāk piemērots. Tieši tā tika uzrakstīta P. Čaikovska romance.

Sajūtas nenoteiktību ("vai es tevi mīlu, es nezinu" 6), kurā jau izdīguši pievilkšanās magnētiskie asni, izsaka nedaudz klusināta skaņa: temps ir atturīgs -moderato(no itāļu valodas - mēreni), skaņa ir klusa, priekšnesuma raksturs irkon tristezza (no itāļu valodas - skumji, skumji) - tādas ir autora piezīmes piezīmēs. Vārdu sakot, mūzika lieliski atspoguļo varoņa drebošo un satraukto stāvokli.

Šo romantiku var pielīdzināt maigam akvarelim skaists rāmis; kadra funkciju tajā veic astoņu taktu ievads un noslēgums, kas mūzikas ziņā ir tieši tāds pats - tas ievada romantikas atmosfēru un noskaņu. Valša mierīgā, graciozā virpuļošana tiek pārraidīta ar neticami vienkāršiem līdzekļiem.

Runājot par šo romantiku, nevar nepieminēt vienu tehnisku ierīci, kuru, protams, diezgan apzināti izmantoja P. Čaikovskis, bet par kuru nereti nenojauš tie mūzikas cienītāji, kuri nav īpaši apguvuši mūzikas teoriju. Fakts ir tāds, ka no paša sākuma komponists pavadījuma apakšējā balsī izmantoja ļoti izteiksmīgu tā saukto lejupejošo hromatisko kustību, tas ir, basa balss kustību pēc kārtas pa hromatiskās skalas segmenta skaņām. . Kopš viduslaikiem šo motīvu komponisti atzinuši par vienu no labākais līdzeklis uz "singlu [mūzikls -A. M.] vārds, lai sapludinātu skumjas un skumjas. Tam pat ir īpašs nosaukums -passus diriusculus (smaga kustība - lat.). Nepieciešama lieliska dotība un komponēšanas prasmes, lai piešķirtu individuālu un neatkārtojamu izskatu motīvam, ko komponisti jau tūkstošiem reižu izmantoja pirms P. Čaikovska. 7

Romantika "Starp trokšņaino bumbu ..." ir ieguvusi lielu un pelnītu popularitāti. 8 Lielā mērā tas ir saistīts ar to, ka tas ir uzrakstīts tik vienkārši un ērti, ka to var izpildīt vienkārši mūzikas cienītāju lokā, jo šim nav jābūt ar īpašām vokālajām vai pianistiskām spējām. Turklāt šo romantiku var izpildīt, pavadot sevi uz klavierēm.

Piezīmes

1 Romances šiem pantiem rakstījis arī B. Šeremetjevs, kurš kļuva slavens ar romānu “Es tevi mīlēju” A. Puškina un A. Šefera pantiem.

2 S. A. Millers tajā laikā bija zirgu aizsargu pulkveža sieva. Viņas attiecības ar dzejnieku kļuva par daudzu tenku un baumu priekšmetu Sanktpēterburgas sabiedrībai. Bet A. K. Tolstojs drosmīgi “pameta novārtā sabiedriskā doma". Dzejnieces māte iebilda pret šo, kā viņa izteicās, sava dēla "verterisko aizraušanos". Situāciju sarežģīja fakts, ka S. A. Millere ilgu laiku nevarēja šķirties un devās ar viņu šķirties. veca ģimene. Tolstojs to zināja, tāpat kā daudzi citi. Turklāt Aleksejs Konstantinovičs bija tāls Milleru radinieks.

3 Atceramies, ka A. Tolstoja un S. Millera tikšanās notika ne tikai ballē, bet arī maskarādes laikā. M.Ļermontova rindas neviļus tiek atsauktas atmiņā:

No noslēpumainās, aukstās pusmaskas apakšas
Tava balss man izklausījās kā sapnis,<…>

Literatūras kritiķi vērsa uzmanību uz šo divu dzejoļu - M. Ļermontova un A. Tolstoja - sižetu līdzību un vienlaikus arī uz to estētisko koncepciju atšķirībām. I. Rodnjanska "Ļermontova enciklopēdijā" apgalvo, ka A. Tolstoja dzejolis rakstīts "Ļermontova - bet bez daudztonalitātes - liriskā sižeta". Lai salīdzinājumi un salīdzinājumi būtu pilnīgāki, mēs norādām uz Puškina "Es atceros brīnišķīgu mirkli".

4 P. Čaikovskis ir patiess pret sevi: viņš veica nelielas, bet tomēr manāmas izmaiņas dzejas tekstā; tās, šīs izmaiņas, nosaka mūzikas formas un frāzes muzikālās plūsmas likumi. Tātad šajā gadījumā viņš romantikā vēlreiz atkārtoja vārdu “skumji” kā sava veida semantisku un dramatisku akcentu. Tā ir – jāatzīst – romantikas atslēga. Pantā šāds atkārtojums nav iespējams, jo tas sagrautu dzejoļa ritmu, bet mūzikai, kas arī neapšaubāmi ir pakļauta ritma likumiem, ir sava struktūra, un atkārtojums kopā ar melodiskās intonācijas vārdu skan ārkārtīgi. šeit izteiksmīgi un pārliecinoši. Garāmejot, kā P. Čaikovskim visai ierastu lietu, atzīmējam izmaiņas, ko viņš atļaujas veikt viņa izmantoto dzejoļu pieturzīmēs. Turklāt to var apgalvot ne tikai vokālajā mūzikā, kurā teksts ir tieši saistīts ar melodiju, bet, kā atceramies, instrumentālajā mūzikā, it īpaši cikla Četru gadalaiku lugu epigrāfos. Par to plašāk ir runāts mūsu sižetā par “Rudens dziesma (oktobris).

Krievu daiļliteratūrā un memuāros ir sīki aprakstītas 5 "trokšņainas balles" un maskarādes ar kaislību cīņu, kas tajās uzliesmoja. literatūra XIX gadsimtā. Pietiek pieminēt M. Ļermontova "Maskarādi" vai slaveno Natašas Rostovas pirmās balles ainu L. Tolstoja romānā "Karš un miers".

6 Tieši šādas pieturzīmes lietoja P. Čaikovskis; salīdzināt romances teksta pēdējās divas rindiņas ar to ierakstu, ko autors ir A. Tolstoja.

7 Sīkāk par šo kompozīcijas tehniku skatīt 4. zemsvītras piezīmi rakstā “Oktobris. Rudens dziesma” P. Čaikovska ciklā “Gadalaiki”.

8 Šo romantiku piemin A. Kuprins stāstā "Molohs".

Stāsts par dzejoļa rašanos ir tikpat romantisks, cik romantiska ir mīlestības dzimšana.
Saskaņā ar vienu versiju ballē Sanktpēterburgas Lielajā teātrī (Akmens teātrī) nejauši uzradās kamerjunkeris Aleksejs Tolstojs (33 gadi) - dežurējot viņš pavadīja nākamo imperatoru Careviču Aleksandru.

Kā ierasts masku ballēs, dāmas valkāja pusmaskas, atstājot vaļā tikai acis. meitene ar skumjām pelēkas acis, skaista figūra un melodiskā balss piesaistīja Tolstoja uzmanību. Viņa graciozi valsi, asprātīgi atbildēja uz jautājumiem, izrādot laipnu attieksmi un izglītību ... Tolstojs viņu tik ļoti ieinteresēja, ka līdz balles beigām skaistais svešinieks viņu pilnībā pakļāva.

Saskaņā ar citu versiju, ballē Sofiju Andrejevnu Milleri satika nevis Tolstojs, bet gan Ivans Sergejevičs Turgeņevs. Maskētā meitene ieintriģēja Turgeņevu, un viņš sarunāja ar viņu randiņu. Turgeņevs iepazīšanās ainu ballē uzgleznoja savam draugam Aleksejam Tolstojam. Viņš ieinteresējās un pārliecināja Turgeņevu aizvest viņu uz randiņu. Mēs atbraucām divatā.

Ieraugot 24 gadus vecās Sofijas Andrejevnas neglīto seju, Turgeņeva entuziasms pazuda vienā mirklī. Vēlāk, atgādinot šo tikšanos, viņš teiks - viņai bija "čuhoniešu karavīra seja svārkos". Tikšanās laikā vīlies Turgeņevs, atklāti sakot, bija garlaicīgi, un Tolstojs, gluži pretēji, ar prieku sarunājās ar Sofiju Andrejevnu. Viņš neredzēja viņas plato, šauro lūpu muti vai aizcirtu degunu, vai sērīgi nolaisto uzacu līniju – viņam patika saruna un meitene šķita apburoša.

Jūtas pret iedomātu tēlu Tolstojam šķita patiesas, viņš tajās ienira ar galvu. Dažas dienas vēlāk mīļākais izlēja savas jūtas dzejolī "Starp trokšņaino bumbu".

Vēlāk sarunā ar draugu un radinieku A. M. Žemčužņikovu Tolstojs viņu sauca par "saldu, talantīgu, laipnu, izglītotu, nelaimīgu un ar skaistu dvēseli".

Pēc trešās versijas - Tolstojs un Turgeņevs uz to masku balli ieradās kopā. Atšķirība bija tāda, ka Turgeņevs bija vīlies Sofijā Millere, un Tolstojs, gluži pretēji, viņā iemīlēja.

Vēstures fakti liecina, ka tikai 12 gadus pēc pirmās tikšanās Aleksejs Konstantinovičs un Sofija Andreevna apprecējās.

Pastāv viedoklis, ka visus šos gadus viņi mīlēja viens otru, taču, detalizēti iepazīstoties ar Alekseja Konstantinoviča biogrāfijas detaļām, es sāku šaubīties par Sofijas Andreevnas savstarpējo mīlestību.

Tiek uzskatīts, ka, ja kārtīga sieviete mīl un, pats galvenais, slavens cilvēks, tad ap viņu nekavējoties sāk dziedāt eņģeļi, un viņa tiek pārveidota, virzoties uz labo pusi, jo labs cilvēks noteikti mīl savējos, labas un labas "ļaunās sievas" negadās. Diemžēl tā notiek.

Labais, laipnais, inteliģentais un talantīgais Aleksejs Tolstojs mīlēja Sofiju Milleri, tāpēc pēc noklusējuma viņai bija jāpiemīt pozitīvām garīgām īpašībām, piemēram, mīlēt savu vīru un palīdzēt viņam viņa lietās. Daži literatūras kritiķi uzskata, ka Tolstojs, iespējams, nebūtu uzrakstījis nevienu rindiņu bez Sofijas Milleres atbalsta.

Biogrāfi piekrīt, ka Sofija Andrejevna bija plaši izglītota, lasīja un runāja četrpadsmit vai sešpadsmit valodās (kad varēja!), prata vadīt un uzturēt sarunu par jebkuru tēmu, skaisti dziedāja, saprata literatūru un mūziku... , protams, liels pluss sievietei, bet izglītība, manieres un uzvedība nav sinonīms laimīgai mīlestībai.

Pēc datiem, kas iegūti no dažādiem biogrāfiskiem avotiem, es secināju, ka, ja kāds no šī pāra mīlēja, tad tas ir Tolstojs, un Sofija atļāvās tikai sevi mīlēt. Iespējams, viņu romantiskās iepazīšanās sākumā viņa mēģināja atbildēt uz Alekseja Konstantinoviča jūtām, taču aizraušanās nav mīlestība, tā ir īslaicīga un trausla.

Manas šaubas radās dažu faktu iespaidā.
1.
Iemīlējies Tolstojā, neskatoties uz to, ka Sofija bija precējusies, viņš ieradās Millera mājā un izteica Sofijai laulības piedāvājumu. Ja viņa viņu mīlētu, viņa izmantotu šo apstākli un apņēmīgi pamestu savu nemīlēto vīru (atcerieties Annu Kareņinu), taču viņa nepameta, lai gan attiecības ar vīru tobrīd bija tīri formālas. Tātad arī Tolstojs viņai īsti nepatika.

2.
Kad Sofijas vīrs kavalērijas pulkvedis Ļevs Fjodorovičs Millers cīnījās Krimas karā, viņai bija romāns ar rakstnieku Grigoroviču, lai gan viņa zināja par Tolstoja jūtām: viņa bieži saņēma no viņa romantiskas vēstules ar mīlestības apliecinājumiem un viņai veltītiem dzejoļiem. Viņa noteikti zināja, ka baumas par viņas saistību ar Grigoroviču neizbēgami sasniegs iemīļoto Tolstoju un sagādās viņam sāpes un ciešanas, bet ... nemīlētā nav žēl!

3.
A.M. Žemčužņikovs atcerējās sarunu ar A. K. Tolstoja māti Annu Aleksejevnu, kura viņam atzinās, ka ir satraukta par dēla "pieķeršanos" Sofijai Andrejevnai, ka ir "dziļi sašutusi" par viņas "viltību un aprēķiniem" un atsaucas uz viņas sirsnību. ar pilnīgu neuzticību."

Anna Aleksejevna zināja, par ko runā. Sabiedrībā Sofija Millere nostiprinājusi uzskatu, ka viņai ir kārtīgai meitenei necienīga pagātne.

Fakts ir tāds, ka jaunajai (neprecētajai) Sofijai bija romāns ar princi Grigoriju Vjazemski, no kura viņa dzemdēja bērnu. Vjazemskis nevēlējās leģitimizēt viņu attiecības, kā dēļ starp viņu un Sofijas brāli notika duelis, kura rezultātā brālis tika nogalināts.

4.
Būdama precējusies ar A.K.Tolstoju, Sofija Andrejevna viņu uzrunāja tikai ar savu uzvārdu, piemēram: "Par kādām muļķībām tu runā, Tolstoj." Vīrs viņu kaitināja, un viņa to neslēpa. Viņa noraidīja viņa darbus, sakot, piemēram, ka pat Turgeņevs raksta labāk! Viņai bija garlaicīgi vīra sabiedrībā un devās izklaidēties uz Eiropu, tērējot ģimenes naudu greznībai, kamēr viņu īpašumi bija izpostīti.

Bet mīlestība ... mīlestība pret šo sievieti joprojām dzīvoja dzejnieka sirdī:

Kaislība ir pārgājusi, un tās degsme ir satraucoša
Tas vairs nemoka manu sirdi,
Bet es nevaru beigt tevi mīlēt!
Viss, kas neesi tu, ir tik veltīgs un nepatiess,
Viss, kas neesi tu, ir bezkrāsains un miris... /A.K.Tolstojs/

5.
Grāfam Aleksejam Konstantinovičam dzīvē paveicās, likās, ka nekas nevar aizēnot viņa dienas - viņš dzīvoja, mīlēja, strādāja, viņam bija lieliska veselība, varēja iziet medībās ar nazi rokās ... kāpēc pēdējie gadi Vai Tolstojs cieta no smagiem nervu traucējumiem? Varbūt Tolstoja (58 gadu vecumā) nāves cēlonis nebija nejauša nomierinoša līdzekļa pārdozēšana, bet gan apzināta pašnāvība?

Sofija Andrejevna bija arī laba aktrise - "publiski" viņa parādīja sevi pieticīga, gādīga un mīloša sieva, un nepiederošajiem bija viedoklis, ka Tolstojs un Millers bija laimīgs pāris.

Biogrāfi atzīst Sofiju Tolstaju (Milleru) ar to, ka viņa rediģēja sava vīra manuskriptus un nodarbojās ar viņa izdevējdarbību. Es domāju, ka biogrāfi Sofijai Millerei piedēvēja citas Sofijas Andrejevnas Tolstoja - Ļeva Nikolajeviča Tolstoja sievas - cieņu, kura patiešām nesa redakcionālu raižu slodzi. Trešā Sofija Andrejevna Tolstaja, S. A. Jeseņina sieva, darīja to pašu; Viņa arī aktīvi piedalījās publicēšana vīrs.
Un to, ko darīja abas Sofijas Andrejevnas, var viegli attiecināt uz trešo ....

Talantīgiem cilvēkiem nebija viegli dzīvot Krievijā, tāpēc viņi ir jūtīgi, gudri un, pats galvenais, mīlošas sievas, bija viņiem "pajumte un atpūta". Diemžēl Aleksejam Konstantinovičam tika liegta garīgā pajumte, lai gan viņš palika romantisks līdz savu dienu beigām, saglabājot uzticību, lojalitāti un mīlestību pret izredzēto no sirds.

Protams, viņš juta sava dzīves drauga aukstumu, un tas viņu ļoti apbēdināja, taču atmiņas par pirmo tikšanos ballē palīdzēja dziedēt garīgās brūces:

"Vientuļo nakšu stundās
Es mīlu, noguris, apgulties -
Es redzu skumjas acis
Es dzirdu jautru runu;

Un diemžēl es tā aizmigu
Un nezināmā sapņos es guļu ... "

Šeit ir šādi: "Man patīk vientuļās naktīs apgulties, noguris" un "un es tik skumji aizmigšu" - tie nedod man mieru. Es jūtu līdzi un jūtu līdzi šim lielajam, laipnajam, maigajam un neaizsargātajam cilvēkam... noteikti Tolstojs saprata atšķirību starp īsto Sofiju un iedomāto Sofiju.

Vērīgā un gudrā Faina Georgijevna Raņevska reiz atzīmēja: "Sieviete ir gudrāka par vīriešiem. Vai esat kādreiz dzirdējuši par sievieti, kura zaudētu galvu tikai tāpēc, ka vīrietis Skaistas kājas? "

Bet vīrietis var! Un viņš var zaudēt galvu tikai skaistu kāju dēļ, bet arī skaistu acu dēļ, īpaši, ja tās ir skumjas, kā dāma pusmaskā. Šīs acis, acis, pamodināja laipnā, simpātiskā un iespaidīgā Alekseja Konstantinoviča Tolstoja dvēselē interesi par savu īpašnieku.

Par skaistu mēs saucam seju, kurā visas tās sastāvdaļas ir samērīgas, tās viena otru papildina, apvienojas veselumā un veido neatkārtojamu sejas skaistumu. Daudz biežāk gadās, ka sejas vaibsti ir individuāli skaisti un izteiksmīgi, bet nesader viens ar otru, un var tikai apbrīnot, piemēram, degunu, lūpas vai acis. Atcerēsimies, kā Ļevs Tolstojs filmā "Karš un miers" aprakstīja princeses Marijas neglīto seju:

"... princeses acis, lielas, dziļas un mirdzošas (it kā no tām dažkārt kūlīšos izplūstu siltas gaismas stari), bija tik labas, ka ļoti bieži, neskatoties uz visas sejas neglītumu, šīs acis kļuva pievilcīgākas nekā skaistums..."

Nav pārsteidzoši iemīlēties šādās acīs!

Sofijas seju zem acīm slēpa pusmaska - "noslēpums" / Es tevi redzēju, bet tavi noslēpumi aizsedza vaibstus /. Es uzskatu, ka Tolstojam patika viņas acis / "Tikai viņas acis izskatījās skumjas" /, viņam patika viņas "plānā" nometne, (un uz ko vēl skatīties?), Dzirdēja Sofiju prasmīgi jokoja, asprātīgi atbildēja uz jautājumiem, prasmīgi turpināja sarunu / " Viņas balss skanēja tik brīnišķīgi," un viņas smiekli bija: "Kā tālas flautas zvans, Kā jūras vilnis spēlē" - viņš kaut ko redzēja, kaut ko dzirdēja, cik maz vajag, lai iemīlētu! Pārējo paveica poētiskā iztēle.

Neviens nezina ne mīlestības dzimšanas laiku, ne tās cēloņus: kā Puškins teica par Tatjanu Larinu: "Ir pienācis laiks - viņa iemīlēja!" Aleksejam Tolstojam ir pienācis laiks, un viņš "noslēpumā" iemīlēja svešinieku, ielecot "ar galvu baseinā".
Cilvēkā vienmēr ir nosliece uz mīlestību; šī ir auglīgā augsne, kurā no vienas sēkliņas (skaistas kājas, acis vai balss) izaug lieliska sajūta.

Zīmīgi, ka arī Ivanam Turgeņevam bija iespēja novērtēt acis, nometni un Sofijas balsi, taču Turgeņevam acis nekļuva par "skumjām acīm", nometne, lai arī elastīga, tomēr nepārsteidza, un balss gan. neizraisīt asociācijas ne ar flautu, ne ar jūras vilnis. Turklāt, ieraugot Sofijas Milleres seju bez maskas, Turgeņevs izdarīja "fi", piesedzot savu vilšanos (kā labi audzināts cilvēks) izskatās garlaicīgi.

Bet Tolstojs... Tolstojs bija savu jūtu žēlastībā. Iztēle viņam radīja maigas būtnes tēlu un lika atcerēties pirmās tikšanās protokolu: "Un jūsu smiekli, gan skumji, gan skanīgi, kopš tā laika skan manā sirdī."
Vīrieši pārsvarā ir monogāmi. Aleksejs Konstantinovičs neapzināti juta, ka viņa pirmā un vienīgā mīlestība ir likteņa dāvana, un tai vienmēr jāpaliek dāvanai, no kuras jūs saņemat prieku, spēku un garīgo žēlastību!

Lai kā arī būtu, Sofija Andrejevna Millere Aleksejam Konstantinovičam bija radošuma mūza, viņa mīlas tekstu varone, par ko viņa zemu paklanās.
Pateicoties viņai (pareizāk sakot, pateicoties dzejnieka Mīlestībai pret viņu), mums ir iespēja baudīt Tolstoja dzejoļus un klausīties dziesmas un romances par šiem dzejoļiem, piemēram, tādas labi zināmas kā "Ne vējš, pūš no. augstums", "Tas bija agrs pavasaris"," Neticiet man, draugs", "Rudens. Viss mūsu nabaga dārzs nokaisīts”, “Mani zvaniņi, stepes ziedi” un daudzi citi.

Un starp tiem īpaša vieta aizņem dzejoli "Trokšņainas bumbas vidū", kuram mūziku rakstīja daudzi komponisti, slavenākais no tiem pieder Pjotram Iļjičam Čaikovskim.

Ilustrācija: Aleksejs K. Tolstojs un Sofija Tolstaja (dzim. Bahmeteva, 1. laulībā Millere)
Mita Pe kolāža.

A. K. Tolstoja darbu ļoti ietekmēja viņa sieva Sofija Millere. Literatūras kritiķi viņai veltītos dzejoļus sauca par Millera ciklu. Tajos ietilpst dzejolis "Nejauši trokšņainas bumbas vidū ...", kura analīze ir sniegta zemāk.

Dzejniekam nozīmīga tikšanās

Dzejoļa "Nejauši trokšņainas bumbas vidū" analīze jāsāk ar tā rakstīšanas vēsturi. Jāpiebilst, ka dzejnieks nebija siržu lauzējs un nemeklēja īslaicīgu izklaidi. Bet 1850. gadā notika nozīmīga tikšanās ar Sofiju Milleri.

Viņš satika viņu masku ballē Lielajā teātrī. Viņa uzmanību piesaistīja noslēpumaina sieviete, par kuru dzejnieks tolaik gandrīz neko nezināja. Tad par viņu ieinteresējās arī I. S. Turgenevs. Svešinieks atstāja vizītkarti un solīja, ka viņi turpinās savu iepazīšanos.

Pēc kāda laika Aleksejs Tolstojs saņēma no viņas ielūgumu un uzzināja, ka svešiniece ir precēta dāma Sofija Millere. Redzot viņu bez maskas, Turgeņevs bija vīlies, savukārt Tolstojs, gluži pretēji, bija sajūsmā par šīs sievietes šarmu un inteliģenci. Tātad grāfs iemīlēja Milleru. Neskatoties uz vīra nevēlēšanos dot Sofijai atļauju šķirties un Tolstoja mātes intrigām, viņiem izdevās apprecēties. Sofija Millere ilgus gadus kļuva par dzejnieka mūzu.

galvenā tēma

Dzejoļa "Nejauši trokšņainas bumbas vidū ..." analīzē jānorāda arī darba galvenā ideja. Tas ir apraksts par iespaidu par satikšanos ar Sofiju. Īpatnība ir tāda, ka, lai radītu sievietes tēls dzejnieks nedod īpašu uzmanību viņas izskats.

Tas nav pārsteidzoši - viņu pirmā tikšanās notika masku ballē, kur bija grūti atšķirt izskatu zem maskas. Saskaņā ar Tolstoja laikabiedru memuāriem Millere nebija nekāda skaistule, taču viņa no citiem izcēlās ar savu iekšējo skaistumu. Viņa bija ļoti erudīta sieviete, taču ne visi spēja novērtēt viņas inteliģenci.

Aleksejs Tolstojs bija viens no tiem. Visvairāk viņš atcerējās viņu pirmās tikšanās reizē viņas balsi un acis, kas, šķiet, slēpa kādu noslēpumu. No brīža, kad viņi satikās, dzejnieks nevarēja iedomāties neko citu kā tikai burvīgu svešinieku.

Dzejoļa žanrs

Dzejoļa "Nejauši trokšņainās balles vidū ..." analīzē nākamais punkts ir tā žanra definīcija. Šī ir mīlestības lirika. Proti, liriskā varoņa aicinājums savai mīļotajai. Autors ļoti rūpīgi atzīstas savās jūtās svešam cilvēkam.

Dzejnieks gribēja būt pārliecināts par savu jūtu spēku, saprast, un vai tā nav parasta mīlestība? Ir vērts atzīmēt, ka Aleksejs Tolstojs pieder pie vecās skolas romantiķiem, tāpēc viņš nevarēja pārāk atklāti rakstīt par savām izjūtām, vēl jo mazāk runāt par tām rupjā veidā.

Viņam mīlestība bija cilvēka augstākā garīgā vērtība. Un Aleksejs Konstantinovičs savās sajūtās nekļūdījās: neskatoties uz visām publikas tenkām un nosodījumu, Tolstojs un Millers apprecējās. Šis dzejolis kļuva par dzejnieka mīlestības simbolu.

Sastāva iezīmes

Analizējot dzejoli "Nejauši trokšņainas bumbas vidū ...", jāņem vērā arī tā kompozīcija. Sastāv no 5 strofām, to var sadalīt divās daļās. Pirmās divas stanzas ir ievads, tikšanās apraksts, pirmais iespaids, ko Sofija atstāja uz varoni jau no pirmajām minūtēm.

Trešā strofa ir pāreja no balles notikumiem uz varoņa domām. Dzejnieks raiti pieved lasītājam pie tā, ko viņš juta pēc balles.

Pēdējās divas stanzas raksturo varoņa iekšējo stāvokli. Viņa atmiņas par viņas balss skanējumu, viņas skumjo izteiksmi viņas acīs. Pirmā tikšanās Tolstoja izraisīja spēcīgas emocijas un jūtas. Pēc balles viņš varēja domāt tikai par svešinieku.

Analizējot Tolstoja dzejoli "Skaņas bumbas vidū nejauši ...", var atzīmēt, ka Alekseja Konstantinoviča lielais šķērslis bija tas, ka Sofija bija precēta dāma tāpēc viņš nevarēja tieši rakstīt par savu mīlestību pret viņu. Viņš mīkstina savu atzīšanos, pievienojot vārdu "šķiet". Un tas padara viņa atzīšanos šķīstu un aizkustinošu.

Mākslinieciskie izteiksmes līdzekļi

Dzejoļa "Skaņas bumbas vidū ..." analīzē jānorāda dzejnieka izmantotās literārās ierīces. Tie ir diezgan pieticīgi epiteti attiecībā uz izskata aprakstu. Kas ir saprotams, jo Tolstoju valdzināja Millera erudīcija un šarms.

Dzejnieks īpaši izcēla balsi: šim nolūkam viņš izmantoja spilgtu tēlainu salīdzinājumu: "Un balss skanēja tik brīnišķīgi, //Kā tālas flautas zvans, //Kā vilnis spēlē jūru." Un inversija dzejolim piešķir cildenumu un svinīgumu. Aleksejs Tolstojs izmantoja nelielu daudzumu mākslinieciskiem līdzekļiem izteiksmīgumu, bet tie visi prasmīgi atlasīti un organiski ieausti dzejolī.

Skaņas ritmisks dizains

Dzejoļa "Nejauši trokšņainās balles vidū" analīzē jānorāda, ka tas rakstīts trīspēdu amfibrāhā ar uzsvaru uz otro zilbi. Krusta atskaņa piešķir svinīgu regularitāti un gludumu.

Šim dzejolim tika uzrakstīts plaši pazīstams 1878. gada romāns, kura komponists bija P. I. Čaikovskis. Šī kompozīcija bija veltīta Čaikovska jaunākajam brālim Anatolijam. Romantikas muzikālais žanrs ir valsis, kas bija populārs 19. gadsimtā un bez kura nebija iedomājama neviena balle. Komponists koncentrējās nevis uz pašu masku balli, bet gan uz varoņa pārdzīvojumiem.

AT īsa analīze dzejoļi "Pa vidu trokšņainai ballei nejauši ///" var pastāstīt arī par to, kā tālāk ģimenes dzīve Aleksejs Tolstojs un Sofija Millere. Sākumā jaunlaulātie dzīvoja mīlestībā un harmonijā. Bet pamazām dzejnieks sāka kaitināt Sofiju.

Aleksejs Konstantinovičs turpināja mīlēt savu sievu, kura viņam nebija tikai sieviete - viņa bija viņa mūza. Viņai bija veltīts gandrīz viss darbs, kas saistīts ar dzejnieces mīlas liriku, taču Millera ciklā īpaša vieta tika atvēlēta tieši šim darbam.

Tā bija analīze pēc A. K. Tolstoja dzejoļa "Nejauši trokšņainās balles vidū ..." plāna.

1.Radīšanas vēsture
2.Žanrs
3. Galvenā tēma
4.Sastāvs
5.Izmērs
6. Izteiksmīgi līdzekļi
7.galvenā doma

1. Radīšanas vēsture. Darbu rakstījis A. K. Tolstojs, iespaidojoties no tikšanās ballē ar S. A. Milleru. Dzejnieks un rakstnieks, atšķirībā no vairuma viņa kolēģiem rakstniekiem, nebija iemīlējies un pastāvīgi tiecās pēc jauniem romāniem. Sofija Millere patiešām atstāja ļoti lielu iespaidu uz Tolstoju, un lielākā mērā nevis ar savu skaistumu, bet gan ar erudīciju. Cienījamam un ļoti morālam dzejniekam fakts, ka Sofija bija precējusies, bija milzīgs šķērslis. Tomēr viņa teica Tolstojam, ka ir nelaimīga laulībā un jau ilgu laiku mēģina šķirties no vīra. Apliecinot savas jūtas, dzejnieks Sofijai uzdāvināja dzejoli, kas uzrakstīta gandrīz uzreiz pēc tikšanās.

2. Žanrs. Pēc žanra dzejolis ir mīlas lirika un atspoguļo autora aicinājumu savam mīļotajam.

3. Darba galvenā tēma ir apraksts par iespaidu, ko Sofija radīja uz Tolstoju. Raksturīgi, ka šajā aprakstā dominē nevis kādi ķermeņa skaistuma elementi (“plāns ķermenis”), bet gan sievietes balss skanējums un smiekli. Cēlo dzejnieku aizrauj Sofijas skumjais skatiens, slēpjot kādu noslēpumu. Viņš atzīst, ka nevar aizmirst mīļotās "zvanošos smieklus", kas joprojām skan viņa sirdī.

4. Sastāvs. Dzejoli var iedalīt divās galvenajās daļās. Ievaddaļa (pirmās divas strofas) ir tikšanās apraksts un Sofijas atstātais neizdzēšamais iespaids uz dzejnieku. Trešā stanza ir vienmērīga pāreja no pagātnes uz tagadni. Pēdējā daļa (ceturtā un piektā stanza) ir stāvoklis, kurā dzejnieks šobrīd atrodas, nepārtraukti piedzīvojot pirmās tikšanās mirkļus ar savu nākamo mīļāko. Dzejnieks nerunā tieši par mīlestību pret precēta sieviete uz izšķirošu skaidrojumu, mīkstinot atzīšanos ar izteicienu "šķiet, ka es mīlu".

5. Izmērs. Darbs ir uzrakstīts trīs pēdu amfibrāhā ar krusta atskaņu, kas piešķir tam īpašu eksaltētu dimensiju un muzikalitāti. Pēc tam dzejoļa vārdi tika mūzikā.

6. Izteiksmīgu līdzekļu ir maz, bet Tolstojs tos izmantoja ļoti prasmīgi un organiski iekļaujas dzejolī. Dzejnieks lieto nepieciešamos pieticīgos epitetus ("domīgs", "skumjš", "skanīgs"). Spilgts salīdzinājums tiek izmantots tikai attiecībā uz balsi (kā "flautas zvana" un "jūras spēles vilnis"). Īpašu svinīgumu un izteiksmīgumu darbam piešķir inversija (“plānā nometne”, “vientuļās stundas”, “Es mīlu”).

7. Dzejoļa galvenā doma ir autora piesardzīgā un šķīsta atzīšanās mīlestībā. Dzejnieks cenšas novērtēt savu jūtu spēku un iespējamību tālākai attīstībai. A. K. Tolstojs piederēja pie vecās skolas romantiskajiem dzejniekiem. Viņš nekad neatļāvās rupjiem vai atklātiem izteikumiem, atsaucoties uz mīlestību kā cilvēka augstāko garīgo sajūtu. Mīlestības sajūta, kas radās Tolstojā, nevarēja kļūt par īslaicīgu hobiju. Viņš savā vērtējumā nav kļūdījies. Sofija Millere kļuva par viņa dzīves partneri un radošo mūzu uz mūžu.

Šo dzejoli, protams, vajadzētu attiecināt uz dzejnieka mīlas liriku. Tā ir viņa atmiņa par pirmo tikšanos ar skaistu sievieti.

Un šī tikšanās notika pašā balles vidū – trokšņains un pārpildīts pasākums, kurā, neskatoties uz vispārējo jautrību, dzejnieku nepameta pasaulīgas raizes un kņada. Protams, tie bija jautājumi par to, kurš ko teiks sabiedrībā, naudas jautājumi, jautājumi-jautājumi ... katram ir sava interese, un dzejniekam vispār ir īpaša - bieži vien citiem nesaprotama. Bet starp visām šīm domām, vārdiem, sejām dzejnieks nevarēja nepamanīt savu Dāmu, pat ja "nejauši".

Viņu piesaistīja viņas smiekli (reizē jautri un skumji), viņas slaidā figūra un, protams, svešinieka noslēpuma sajūta. Viņai bija skumjš skatiens, bet viņas balss iegaumēja "brīnišķīgi". Dzejniece savu balsi tagad salīdzina ar flautu, tagad ar jūras skaņām. Viņš to dzird pat pēc gadiem ar sirdi. Šis ir tas gaišais brīdis, kas paliek atmiņā uz visu mūžu.

Dzejnieks atzīs, ka, kad viņš ir noguris naktī, kad viņš dodas pie miera, viņš dzird viņas balsi, redz viņas tēlu. Protams, tas viņam dod spēku un cerību. Bet dzejoļa varonis skumji aizmieg, atcerēdamies to tēlu – laimes solījumu.

"Vientuļā nakts", nogurums, atmiņas – viss it kā vēsta, ka dzejnieks palika bez dzīvesbiedra, vismaz bez tās pašas Mūzas. Dzejoļa beigās varonis sarunā ar šo Sapni saka, ka viņš noteikti nezina, vai viņš viņu mīl. Tomēr šķiet, ka viņam tas patīk.

Kāpēc viņš nezina? Kāpēc skumji? Dzejolis skaidri parāda, ka dzejnieks tur ballē noliedza sev šo mirkļa šarmu. Mīlestība nav pārdzīvota, attiecības neizdevās. Vai viņa bija kāda sieva?..pārāk bagāta mantiniece? Lepni?! Noslēpums lasītājam nav atklāts.

Bet svarīgi, lai dzīvē viss izvērtās ne tik bēdīgi. Noslēpums, kas sedza meitenes vaibstus, ir maska ballē. Tur Aleksejs Tolstojs satika savu sievu. Ir zināms, ka viņa apbūra viņu ar laipnību un inteliģenci, bet ne ar ārējo skaistumu. Liktenis, laimīga iespēja, ka tajā vakarā viņai bija maska un izdevās ieinteresēt savu nākamo vīru.

Dzejolis ir pilns ar rupju maigumu.

2. analīze

Šo dzejoli var uzskatīt par vienu no spilgtākajiem 19. gadsimta mīlas lirikas darbiem. Tā, tāpat kā daudzi citi Alekseja Tolstoja darbi, veltīta viņa mīļotajai Sofijai Millerei. Viņu nedaudz aizliegtās sajūtas vēsture ir zināma daudziem. Kā arī fakts, ka sieviete bija precējusies, kā arī mīlētāju ceļš, šķērslis radās dzejnieces mātes izskatā, kura solīja atņemt savu atvasi, ja šīs attiecības turpināsies.

Rakstīts Šis darbs bija 1851. gadā. Autors dalās iespaidos par satikšanos ar skaistu svešinieku, kas notika ballē, starp daudziem jautriem cilvēkiem. Tomēr liriskam varonim tomēr izdevās pamanīt To pašu, kas spēja viņu patiesi iepriecināt un iedvesmot. Pēc pirmā iespaida un līdzjūtības sākas piesardzīga jūtu atpazīšana.

Kā zilbi Tolstojs izmanto trīs pēdu amfibrahu. Atskaņa ir krusteniska, tiek izmantoti epiteti un personifikācijas, salīdzinājumi un arī inversija.

Jāpiebilst, ka atšķirībā no daudziem kolēģiem un kolēģiem pildspalvā Aleksejs Tolstojs nebija grābeklis, un intriga ar Sofiju, iespējams, ir vienīgā lieta, ko mēs zinām par viņa personīgās dzīves peripetijām.

Šis notikums notika, kad dzejnieks vēl nebija vecs, bet tajā pašā laikā nebija jauns - Aleksejam bija aptuveni 33 gadi. Sofija Millere iekaroja ģēnija sirdi gan ar savu glīto izskatu, gan prāta asumu, izglītību un labām manierēm.

Dzejolī pēc kautrīgām līdzjūtību atzīšanām varonis mēģina saprast, vai šīm attiecībām būs kāds turpinājums, vai viņa sajūta ir abpusēja un patiesa – kopumā gan rakstniekam, gan viņa liriskajam varonim ir ļoti atbildīga attieksme pret mīlestību un nopietna. .

Neskatoties uz to, ka radīšana ir pievilcība pielūgšanas objektam, mākslinieciskās tehnikasšeit nav daudz:

"Plīvura noslēpums" - personifikācija;
“Tas skanēja brīnišķīgi, kā tālas flautas sauciens” - salīdzinājums;
“Stāvi plānāks”, “Vientuļās stundas” - inversija;
"Trokšņains", "pasaulīgs", "skanīgs" - epiteti

Kā mēs visi zinām, dzejnieka mīlas stāsts nebija viegls – ceļā uz laimi viņu un viņa mīļoto sievieti gaidīja daudzi šķēršļi un grūtības, taču, kā redzams no vēstures, viņi joprojām bija kopā.

Starp citu, šis nebūt nav vienīgais Tolstoja dzejolis, kas veltīts iepriekšminētajai skaistajai dāmai - radošas iespaids, neaizsargāta persona no grūtas sajūtas bija diezgan spēcīga, tāpēc tas atspoguļojās viņa darbā un jo īpaši dzejā.

Dzejoļa analīze Starp trokšņaino bumbu, nejauši ... saskaņā ar plānu

Varbūt jūs interesēs

Dzejoļa Visapkārt Gippius analīze
Gipiusa darbs Viss apkārt rakstītais 20. gadsimta pašā sākumā parādās viena teikuma formā. Ar intonācijas palīdzību ir saraksts, galvenokārt īpašības vārdi, kuriem ir negatīva krāsa
Ančara Puškina dzejoļa analīze 9. klase
Ančars ir dzejolis par varu un verdzību kā parādībām, nevienu nenosodot, nevienu nenosodot. Tā sastāv no divām daļām, pirmā apraksta dabas pasauli, otrā – cilvēka pasauli. Vārds anchar nozīmē indes koks. Ap šo koku veidojas gabals
Dzejoļa Ardievu nemazgātā Krievija Ļermontova analīze
Šis slavenais dzejolis datēts ar 1841. gadu. Tas ir iekļauts M.Yu dzejoļu un darbu krājumā. Ļermontovs, taču līdz šim vēsturnieki un kultūras eksperti strīdas un nevar būt pilnīgi pārliecināti, ka šī darba autors ir Mihails Jurjevičs.
Dzejoļa analīze Es nezinu Balmonta gudrību
Dzejnieks gandrīz vienmēr ir domātājs, tomēr bieži vien viņš ir tālu no tīri saprātīgas izpratnes, domas spriedzes, kas cītīgi iziet cauri virknei loģisku konstrukciju.
Ļermontova poēmas analīze Nē, es tevi tik kaislīgi nemīlu ...
Mihails Ļermontovs ir cilvēks, kurš savā dzīvē piedzīvoja mīlestību, tik spēcīgu, ka nevarēja vienkārši padarīt savu mīļoto nelaimīgu, tikai tāpēc, ka viņš viņu mīl. Tāpēc viņš nolēma pastāstīt